tag:blogger.com,1999:blog-30129703471678640762024-02-07T14:47:53.662-08:00EL BARROCO JEREZANOBlog de José Manuel Moreno AranaJosé Manuel Moreno Aranahttp://www.blogger.com/profile/12611646555171107277noreply@blogger.comBlogger56125tag:blogger.com,1999:blog-3012970347167864076.post-56638464706696951852023-10-12T10:02:00.003-07:002023-10-12T10:07:21.292-07:00LA POLICROMÍA ROCOCÓ EN JEREZ DE LA FRONTERA Y SU ENTORNO: UN NUEVO ACERCAMIENTO<p style="text-align: center;"><b><span style="text-align: justify;">En: GARCÍA LUQUE, Manuel y HERRERA GARCÍA,
Francisco Javier (eds.): </span><i style="text-align: justify;">Color y
ornamento: estudios sobre policromía en el mundo ibérico (ss. XVII y XVIII)</i><span style="text-align: justify;">.
Editorial Universidad de Granada / Editorial Universidad de Sevilla, Granada, 2022,
pp. 185-210, ISBN: 978-84-472-2464-7.</span></b></p><p class="MsoNormal" style="mso-outline-level: 1; text-align: justify;"><o:p></o:p></p><p align="right" class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: right;"><br /></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 150%; mso-bidi-font-size: 11.0pt;"><span style="mso-tab-count: 1;"> </span>Hacia
al norte de la actual provincia de Cádiz, y en un territorio perteneciente por
entonces a la Archidiócesis de Sevilla, Jerez de la Frontera y las localidades
de su entorno geográfico viven un momento de florecimiento económico durante el
siglo XVIII, y muy especialmente en su segunda mitad. Ello les llevará a una
intensa renovación de los interiores de sus templos, en la que la policromía
cumplirá un papel primordial. El oro y el color se aplican con un novedoso
repertorio decorativo en retablos y piezas del mobiliario sacro, tanto en
flamantes obras ejecutadas por maestros del Rococó como Andrés Benítez, como
sobre piezas de décadas anteriores de maestros como Matías José Navarro y
Agustín de Medina y Flores que ahora son completadas en su acabado polícromo. E
igual que ocurre con los ámbitos del retablo y de la escultura, los profesionales
de la policromía atienden una demanda que se extiende a un ámbito comarcal,
dentro del cual Jerez juega un papel central<a href="file:///C:/Users/xeric/Documents/policrom%C3%ADa%20retablo%20rococ%C3%B3/LA%20POLICROM%C3%8DA%20ROCOC%C3%93%20EN%20JEREZ%20DE%20LA%20FRONTERA%20Y%20SU%20ENTORNO.docx#_ftn1" name="_ftnref1" style="mso-footnote-id: ftn1;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-size: 11.0pt; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[1]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>.<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 150%; mso-bidi-font-size: 11.0pt;"><span style="mso-tab-count: 1;"> </span>No
es la primera vez que nos acercamos a la policromía jerezana rococó, que hemos
tratado de forma sintetizada en anteriores estudios más generales<a href="file:///C:/Users/xeric/Documents/policrom%C3%ADa%20retablo%20rococ%C3%B3/LA%20POLICROM%C3%8DA%20ROCOC%C3%93%20EN%20JEREZ%20DE%20LA%20FRONTERA%20Y%20SU%20ENTORNO.docx#_ftn2" name="_ftnref2" style="mso-footnote-id: ftn2;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-size: 11.0pt; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[2]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>.
En esta ocasión, ofrecemos una revisión de esta etapa con un sentido
monográfico y un enfoque más comarcal. Todo ello en base a nuevas
investigaciones sobre los policromadores y sobre las obras de este periodo, dos
aspectos que trataremos a continuación divididos en sendos apartados.<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoListParagraph" style="line-height: 150%; margin-left: 21.3pt; mso-add-space: auto; mso-list: l0 level1 lfo1; text-align: justify; text-indent: -21.3pt;"><!--[if !supportLists]--><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 150%; mso-bidi-font-size: 11.0pt; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"><span style="mso-list: Ignore;">1.<span style="font: 7pt "Times New Roman";">
</span></span></span></b><!--[endif]--><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 150%; mso-bidi-font-size: 11.0pt;">Los policromadores<o:p></o:p></span></b></p>
<p class="MsoBodyText" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-indent: 35.45pt;"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; font-weight: normal; line-height: 150%; mso-bidi-font-weight: bold;">El arte de la policromía alcanzó
cierto desarrollo en Jerez de la Frontera a lo largo del Setecientos. Para el
periodo que aquí nos interesa, la segunda mitad del siglo XVIII, el número de
doradores basculó entre los doce que recoge el Catastro de Ensenada y los
diecisiete que aparecen en el padrón municipal del año 1787. Frente a la
escasez de estos profesionales en localidades del entorno, la ciudad domina la
práctica totalidad de las obras locales que se contratan durante estos años y
una parte destacada de las comarcales. La amplia actividad llevó incluso a
plantear un control gremial en 1779 con la solicitud de nombramiento de
alcaldes veedores para inspeccionar las labores de estos maestros y establecer
exámenes para poder abrir obradores<a href="file:///C:/Users/xeric/Documents/policrom%C3%ADa%20retablo%20rococ%C3%B3/LA%20POLICROM%C3%8DA%20ROCOC%C3%93%20EN%20JEREZ%20DE%20LA%20FRONTERA%20Y%20SU%20ENTORNO.docx#_ftn3" name="_ftnref3" style="mso-footnote-id: ftn3;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: ES; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[3]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>.<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoBodyText" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-indent: 35.45pt;"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; font-weight: normal; line-height: 150%; mso-bidi-font-weight: bold;">Todo parece indicar que se trató
de intento fallido. </span><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; font-weight: normal; line-height: 150%; mso-bidi-font-weight: bold; mso-fareast-font-family: Calibri;">La formación </span><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; font-weight: normal; line-height: 150%; mso-bidi-font-weight: bold;">del dorador</span><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; font-weight: normal; line-height: 150%; mso-bidi-font-weight: bold; mso-fareast-font-family: Calibri;"> jerezano
se conc</span><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; font-weight: normal; line-height: 150%; mso-bidi-font-weight: bold;">ertó, de hecho, durante todo ese
siglo</span><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; font-weight: normal; line-height: 150%; mso-bidi-font-weight: bold; mso-fareast-font-family: Calibri;">
de manera privada o se desarroll</span><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; font-weight: normal; line-height: 150%; mso-bidi-font-weight: bold;">ó</span><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; font-weight: normal; line-height: 150%; mso-bidi-font-weight: bold; mso-fareast-font-family: Calibri;"> en el seno familiar, donde la
profesión se hereda y se procura perpetuar. Como </span><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; font-weight: normal; line-height: 150%; mso-bidi-font-weight: bold;">ejemplo</span><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; font-weight: normal; line-height: 150%; mso-bidi-font-weight: bold; mso-fareast-font-family: Calibri;"> podría mencionarse las
tres generaciones de doradores que se suceden en </span><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; font-weight: normal; line-height: 150%; mso-bidi-font-weight: bold;">la familia</span><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; font-weight: normal; line-height: 150%; mso-bidi-font-weight: bold; mso-fareast-font-family: Calibri;"> Camacho</span><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; font-weight: normal; line-height: 150%; mso-bidi-font-weight: bold;"> de Mendoza</span><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; font-weight: normal; line-height: 150%; mso-bidi-font-weight: bold; mso-fareast-font-family: Calibri;">.
</span><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; font-weight: normal; line-height: 150%; mso-bidi-font-weight: bold;">É</span><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; font-weight: normal; line-height: 150%; mso-bidi-font-weight: bold; mso-fareast-font-family: Calibri;">stos tienen su punto de
partida en la figura de Bartolomé Diego, el más conocido e importante de todos.
A él le siguieron su hijo Diego y su nieto José, respecto a los cuales podemos
aportar un sugestivo documento. Se trata de una licencia para poder contratar
que emite el primero a favor del segundo y que se localiza en la tardía fecha
del 21 de marzo de 1795. En la escritura se indica que el hijo se hallaba con </span><span style="font-family: "Times New Roman","serif";">«</span><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; font-weight: normal; line-height: 150%; mso-bidi-font-weight: bold;">bastante</span><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; font-weight: normal; line-height: 150%; mso-bidi-font-weight: bold; mso-fareast-font-family: Calibri;"> instrucción e
inteligencia en su ministerio</span><span style="font-family: "Times New Roman","serif";">»</span><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; font-weight: normal; line-height: 150%; mso-bidi-font-weight: bold; mso-fareast-font-family: Calibri;"> </span></i><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; font-weight: normal; line-height: 150%; mso-bidi-font-weight: bold; mso-fareast-font-family: Calibri;">(el
</span><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; font-weight: normal; line-height: 150%; mso-bidi-font-weight: bold;">oficio</span><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; font-weight: normal; line-height: 150%; mso-bidi-font-weight: bold; mso-fareast-font-family: Calibri;">
de dorador) y era mayor<i style="mso-bidi-font-style: normal;"> </i>de 25 años,
declarando además que había recibido de un tío, </span><span style="font-family: "Times New Roman","serif";">«</span><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; font-weight: normal; line-height: 150%; mso-bidi-font-weight: bold; mso-fareast-font-family: Calibri;">para procurar mi adelantamiento</span><span style="font-family: "Times New Roman","serif";">»</span><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; font-weight: normal; line-height: 150%; mso-bidi-font-weight: bold; mso-fareast-font-family: Calibri;">, la cantidad de 1.500
reales con el fin de </span><span style="font-family: "Times New Roman","serif";">«</span><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; font-weight: normal; line-height: 150%; mso-bidi-font-weight: bold; mso-fareast-font-family: Calibri;">invertirlos
en tallas, cenefas, medias cañas, láminas, oro para dorar y pinturas</span><span style="font-family: "Times New Roman","serif";">»</span><a href="file:///C:/Users/xeric/Documents/policrom%C3%ADa%20retablo%20rococ%C3%B3/LA%20POLICROM%C3%8DA%20ROCOC%C3%93%20EN%20JEREZ%20DE%20LA%20FRONTERA%20Y%20SU%20ENTORNO.docx#_ftn4" name="_ftnref4" style="mso-footnote-id: ftn4;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; font-weight: normal; line-height: 150%; mso-bidi-font-weight: bold; mso-fareast-font-family: Calibri;"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: ES;">[4]</span></span><!--[endif]--></span></span></span></a><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; font-weight: normal; line-height: 150%; mso-bidi-font-weight: bold; mso-fareast-font-family: Calibri;">.<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoBodyText" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; font-weight: normal; line-height: 150%; mso-bidi-font-weight: bold; mso-fareast-font-family: Calibri;"><span style="mso-tab-count: 1;"> </span>Est</span><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; font-weight: normal; line-height: 150%; mso-bidi-font-weight: bold;">a noticia</span><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; font-weight: normal; line-height: 150%; mso-bidi-font-weight: bold; mso-fareast-font-family: Calibri;"> viene a fundamentar más
la idea que en su día formulamos de que en Jerez, ante la ausencia de una
organización gremial que examinara al futuro maestro, el ascenso en la
jerarquía laboral de estos artistas y, por tanto, la apertura de un taller
propio y la capacidad de concertar obras, se conseguía al alcanzar el nivel
técnico y económico óptimo para ello<a href="file:///C:/Users/xeric/Documents/policrom%C3%ADa%20retablo%20rococ%C3%B3/LA%20POLICROM%C3%8DA%20ROCOC%C3%93%20EN%20JEREZ%20DE%20LA%20FRONTERA%20Y%20SU%20ENTORNO.docx#_ftn5" name="_ftnref5" style="mso-footnote-id: ftn5;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: ES;">[5]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>.<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoBodyText" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; font-weight: normal; line-height: 150%; mso-bidi-font-weight: bold; mso-fareast-font-family: Calibri;"><span style="mso-tab-count: 1;"> </span>Un análisis de la documentación,
sobre todo, las cuentas de las distintas iglesias parroquiales de Jerez y su
entorno, demuestra que estos maestros tuvieron que afrontar todo tipo de
trabajos que implicaran la aplicación del color y dorado, desde los más
modestos y artesanales, como pintura de ventanas, o incluso cabezas de
campanas, hasta los de mayor enjundia artística, como la pintura mural o la
labor de tracista, todas ellas circunstancias que se dan, por ejemplo, en Diego
Losada. <o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoBodyText" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; font-weight: normal; line-height: 150%; mso-bidi-font-weight: bold; mso-fareast-font-family: Calibri;">Un
repaso por los doradores más representativos de la etapa rococó resultará
elocuente, en ese sentido, y además nos ayudará a contextualizar las obras que con
posterioridad comentaremos.</span><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; font-weight: normal; line-height: 150%; mso-bidi-font-weight: bold;"><o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; tab-stops: 0cm list 35.45pt; text-align: justify;"><b><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 150%; mso-bidi-font-size: 11.0pt;"><span style="mso-tab-count: 1;"> </span></span></b><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 150%; mso-bidi-font-size: 11.0pt; mso-bidi-font-weight: bold;">Podemos empezar con<b> </b></span><b><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 150%; mso-bidi-font-size: 11.0pt; mso-fareast-font-family: Calibri;">Bartolomé Diego
Camacho de Mendoza </span></b><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 150%; mso-bidi-font-size: 11.0pt; mso-bidi-font-weight: bold; mso-fareast-font-family: Calibri;">(1705-1784)<a href="file:///C:/Users/xeric/Documents/policrom%C3%ADa%20retablo%20rococ%C3%B3/LA%20POLICROM%C3%8DA%20ROCOC%C3%93%20EN%20JEREZ%20DE%20LA%20FRONTERA%20Y%20SU%20ENTORNO.docx#_ftn6" name="_ftnref6" style="mso-footnote-id: ftn6;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-size: 11.0pt; mso-bidi-font-weight: bold; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US;">[6]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>, hijo
de</span><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 150%; mso-bidi-font-size: 11.0pt; mso-bidi-font-weight: bold;">l
escultor y retablista</span><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 150%; mso-bidi-font-size: 11.0pt; mso-bidi-font-weight: bold; mso-fareast-font-family: Calibri;"> Francisco Camacho de Mendoza y </span><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 150%; mso-bidi-font-size: 11.0pt; mso-bidi-font-weight: bold;">uno</span><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 150%; mso-bidi-font-size: 11.0pt; mso-bidi-font-weight: bold; mso-fareast-font-family: Calibri;"> de los doradores jerezanos de mayor actividad dentro y fuera de la
ciudad a mediados del siglo. Hasta ahora desconocíamos las fechas de nacimiento
y fallecimiento. Hoy sabemos que el 12 de mayo de 1705 vino al mundo, siendo
bautizado el 24 del mismo mes en la iglesia de San Juan de Letrán<a href="file:///C:/Users/xeric/Documents/policrom%C3%ADa%20retablo%20rococ%C3%B3/LA%20POLICROM%C3%8DA%20ROCOC%C3%93%20EN%20JEREZ%20DE%20LA%20FRONTERA%20Y%20SU%20ENTORNO.docx#_ftn7" name="_ftnref7" style="mso-footnote-id: ftn7;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-size: 11.0pt; mso-bidi-font-weight: bold; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US;">[7]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>. Es
inevitable pensar en su trabajo sobre obras salidas del taller de su padre,
aunque por ahora sólo hay confirmación de la policromía del perdido retablo
mayor de la Parroquia de Santiago (1754-1759). Al margen de obras de carácter
más modesto para la parroquia de Santa María de la Oliva de Lebrija, como son
el dorado de las pequeñas figuras que coronan la carroza del Corpus (1736) y la
policromía de unos blandones (1742), llama la atención el buen número de
retablos sobre los que interviene, muchos de ellos del taller de Matías José
Navarro: el camarín y el tabernáculo del mayor de la Oliva de Lebrija (1739),
el mayor de las Capuchinas de El Puerto de Santa María (1750), el mayor de la
antigua iglesia de la Compañía de Jerez, hoy en San Dionisio (1757), el mayor y
los laterales de la desaparecida iglesia de San Juan de Dios de Jerez (1759) y
el mayor de la misma orden hospitalaria de El Puerto (1759). No obstante, carecemos
de información sobre su producción posterior, existiendo hasta su muerte un
gran paréntesis de veinticinco años de silencio documental. Pese a ello, nos
consta que permaneció activo pues aparece como fiador de Francisco Correas en
el contrato del dorado del primitivo baldaquino del altar mayor de la iglesia
Colegial en 1778, comprometiéndose a hacerse cargo de esta labor en caso de
incumplimiento de Correas. Como sospechábamos, su óbito ocurrió poco tiempo
después de emitir su último testamento en 1784. El 11 de abril de ese año fue
sepultado en la iglesia del hospital jerezano de San Juan de Dios<a href="file:///C:/Users/xeric/Documents/policrom%C3%ADa%20retablo%20rococ%C3%B3/LA%20POLICROM%C3%8DA%20ROCOC%C3%93%20EN%20JEREZ%20DE%20LA%20FRONTERA%20Y%20SU%20ENTORNO.docx#_ftn8" name="_ftnref8" style="mso-footnote-id: ftn8;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-size: 11.0pt; mso-bidi-font-weight: bold; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US;">[8]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>.</span><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 150%; mso-bidi-font-size: 11.0pt; mso-fareast-font-family: Calibri;"><o:p></o:p></span></b></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; tab-stops: 0cm list 35.45pt; text-align: justify;"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 150%; mso-bidi-font-size: 11.0pt; mso-fareast-font-family: Calibri;"><span style="mso-tab-count: 1;"> </span>Ya bien entrada la segunda mitad del
XVIII, la figura de mayor interés parece ser la de <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">Diego Losada </b>(h. 1729-1806)<a href="file:///C:/Users/xeric/Documents/policrom%C3%ADa%20retablo%20rococ%C3%B3/LA%20POLICROM%C3%8DA%20ROCOC%C3%93%20EN%20JEREZ%20DE%20LA%20FRONTERA%20Y%20SU%20ENTORNO.docx#_ftn9" name="_ftnref9" style="mso-footnote-id: ftn9;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-size: 11.0pt; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US;">[9]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>.
A través de su inédita partida de defunción conocemos su origen gallego, en
concreto, del Obispado de Tui<a href="file:///C:/Users/xeric/Documents/policrom%C3%ADa%20retablo%20rococ%C3%B3/LA%20POLICROM%C3%8DA%20ROCOC%C3%93%20EN%20JEREZ%20DE%20LA%20FRONTERA%20Y%20SU%20ENTORNO.docx#_ftn10" name="_ftnref10" style="mso-footnote-id: ftn10;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-size: 11.0pt; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US;">[10]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>.
Llegará a la zona tras un probable paso por Sevilla, de dónde era su esposa<a href="file:///C:/Users/xeric/Documents/policrom%C3%ADa%20retablo%20rococ%C3%B3/LA%20POLICROM%C3%8DA%20ROCOC%C3%93%20EN%20JEREZ%20DE%20LA%20FRONTERA%20Y%20SU%20ENTORNO.docx#_ftn11" name="_ftnref11" style="mso-footnote-id: ftn11;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-size: 11.0pt; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US;">[11]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>.
Se sabe de su trabajo desde los años cincuenta para Lebrija, donde actúa sobre
los retablos del Sagrario (1760) y de Ánimas (1765) de la parroquia de la
Oliva, ambos de la familia Navarro. Con un oficial de este taller, Juan Alonso
López, aparece en Arcos de la Frontera ya en 1763 interviniendo en los marcos
del apostolado de la parroquia de San Pedro<a href="file:///C:/Users/xeric/Documents/policrom%C3%ADa%20retablo%20rococ%C3%B3/LA%20POLICROM%C3%8DA%20ROCOC%C3%93%20EN%20JEREZ%20DE%20LA%20FRONTERA%20Y%20SU%20ENTORNO.docx#_ftn12" name="_ftnref12" style="mso-footnote-id: ftn12;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-size: 11.0pt; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US;">[12]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>.
Será Arcos, precisamente, una de las localidades donde fue más solicitado. En
1766 por encargo de la parroquia de Santa María dora y platea el basamento y
«cuatro pies para ramos de flores contrahechas para adorno de la custodia del
Corpus», así como el arca del sagrario<a href="file:///C:/Users/xeric/Documents/policrom%C3%ADa%20retablo%20rococ%C3%B3/LA%20POLICROM%C3%8DA%20ROCOC%C3%93%20EN%20JEREZ%20DE%20LA%20FRONTERA%20Y%20SU%20ENTORNO.docx#_ftn13" name="_ftnref13" style="mso-footnote-id: ftn13;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-size: 11.0pt; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US;">[13]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>.
En 1767 aparece haciendo para el mismo templo variopintas labores: dorado del escudo
del balcón central de la portada principal, pintura de la reja de la misma, de la
barandilla del sagrario comulgatorio y de todas las cabezas de las campanas<a href="file:///C:/Users/xeric/Documents/policrom%C3%ADa%20retablo%20rococ%C3%B3/LA%20POLICROM%C3%8DA%20ROCOC%C3%93%20EN%20JEREZ%20DE%20LA%20FRONTERA%20Y%20SU%20ENTORNO.docx#_ftn14" name="_ftnref14" style="mso-footnote-id: ftn14;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-size: 11.0pt; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US;">[14]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>.
A partir de dicho año de 1767, cuando acomete la policromía del retablo del
Sagrario de San Miguel, lo encontramos en Jerez y en ella permanecerá hasta el
final de su vida, salvo transitorias etapas laborales en otras localidades. De
hecho, no faltarán encargos tanto para la propia Lebrija, para la que hace, por
ejemplo, la policromía del retablo de la Virgen de la Antigua de la parroquia
de la Oliva<a href="file:///C:/Users/xeric/Documents/policrom%C3%ADa%20retablo%20rococ%C3%B3/LA%20POLICROM%C3%8DA%20ROCOC%C3%93%20EN%20JEREZ%20DE%20LA%20FRONTERA%20Y%20SU%20ENTORNO.docx#_ftn15" name="_ftnref15" style="mso-footnote-id: ftn15;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-size: 11.0pt; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US;">[15]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>,
como para Arcos. De ésta última se declarará vecino en 1771 al contratar el
dorado del retablo de Andrés Benítez para la Virgen del Rosario de la Parroquia
de Santa María, donde se ocupa también del «estofado» de su capilla<a href="file:///C:/Users/xeric/Documents/policrom%C3%ADa%20retablo%20rococ%C3%B3/LA%20POLICROM%C3%8DA%20ROCOC%C3%93%20EN%20JEREZ%20DE%20LA%20FRONTERA%20Y%20SU%20ENTORNO.docx#_ftn16" name="_ftnref16" style="mso-footnote-id: ftn16;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-size: 11.0pt; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US;">[16]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>.
Allí muestra su capacidad para la pintura mural, de la que hace uso en
diferentes obras, realizando trampantojos arquitectónicos. Paralelamente, ejecuta
para la misma iglesia arcense la policromía de los relieves de Diego Roldán de
la sillería de coro, retoca unas imágenes de San Luis Gonzaga y San Estanislao
de Kosca procedentes de colegio de los jesuitas, pinta el cirio pascual y aplica
«color perla» sobre dos confesionarios que acababan de ser tallados por Alonso
José López<a href="file:///C:/Users/xeric/Documents/policrom%C3%ADa%20retablo%20rococ%C3%B3/LA%20POLICROM%C3%8DA%20ROCOC%C3%93%20EN%20JEREZ%20DE%20LA%20FRONTERA%20Y%20SU%20ENTORNO.docx#_ftn17" name="_ftnref17" style="mso-footnote-id: ftn17;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-size: 11.0pt; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US;">[17]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>.
En 1770 aparece de nuevo trabajando para el Sagrario de la parroquia de San
Miguel de Jerez, haciendo la policromía de dos atriles, la puerta del sagrario,
las ventanas y puertas de su sacristía, los estofados del relieve y figuras de
piedra de la portada de esta capilla hacia la iglesia, así como las
desaparecidas estatuas de San Buenaventura y Santo Tomás de Aquino, también
pétreas, de las hornacinas interiores de la propia capilla<a href="file:///C:/Users/xeric/Documents/policrom%C3%ADa%20retablo%20rococ%C3%B3/LA%20POLICROM%C3%8DA%20ROCOC%C3%93%20EN%20JEREZ%20DE%20LA%20FRONTERA%20Y%20SU%20ENTORNO.docx#_ftn18" name="_ftnref18" style="mso-footnote-id: ftn18;" title=""><sup><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><sup><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-size: 11.0pt; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US;">[18]</span></sup><!--[endif]--></span></sup></a>. En 1780
dora las «aspas» para luces del manifestador de Santa María de Arcos<a href="file:///C:/Users/xeric/Documents/policrom%C3%ADa%20retablo%20rococ%C3%B3/LA%20POLICROM%C3%8DA%20ROCOC%C3%93%20EN%20JEREZ%20DE%20LA%20FRONTERA%20Y%20SU%20ENTORNO.docx#_ftn19" name="_ftnref19" style="mso-footnote-id: ftn19;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-size: 11.0pt; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US;">[19]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>.
De nuevo para San Miguel de Jerez, en 1786 se le paga por el plateado de dos
ciriales de madera<a href="file:///C:/Users/xeric/Documents/policrom%C3%ADa%20retablo%20rococ%C3%B3/LA%20POLICROM%C3%8DA%20ROCOC%C3%93%20EN%20JEREZ%20DE%20LA%20FRONTERA%20Y%20SU%20ENTORNO.docx#_ftn20" name="_ftnref20" style="mso-footnote-id: ftn20;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-size: 11.0pt; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US;">[20]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>
y entre 1789 y 1790 hemos confirmado su intervención en una urna o andas para
una imagen procesional de San Miguel, hoy perdida<a href="file:///C:/Users/xeric/Documents/policrom%C3%ADa%20retablo%20rococ%C3%B3/LA%20POLICROM%C3%8DA%20ROCOC%C3%93%20EN%20JEREZ%20DE%20LA%20FRONTERA%20Y%20SU%20ENTORNO.docx#_ftn21" name="_ftnref21" style="mso-footnote-id: ftn21;" title=""><sup><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><sup><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-size: 11.0pt; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US;">[21]</span></sup><!--[endif]--></span></sup></a>. Para
este paso realizó además de su policromía, sus trazas, lo que nos habla una vez
más de su condición de diseñador, constatada por otras noticias<a href="file:///C:/Users/xeric/Documents/policrom%C3%ADa%20retablo%20rococ%C3%B3/LA%20POLICROM%C3%8DA%20ROCOC%C3%93%20EN%20JEREZ%20DE%20LA%20FRONTERA%20Y%20SU%20ENTORNO.docx#_ftn22" name="_ftnref22" style="mso-footnote-id: ftn22;" title=""><sup><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><sup><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-size: 11.0pt; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US;">[22]</span></sup><!--[endif]--></span></sup></a>.
Finalmente, ya en 1793 doró y pintó la vía sacra y reja del coro de la misma
iglesia<a href="file:///C:/Users/xeric/Documents/policrom%C3%ADa%20retablo%20rococ%C3%B3/LA%20POLICROM%C3%8DA%20ROCOC%C3%93%20EN%20JEREZ%20DE%20LA%20FRONTERA%20Y%20SU%20ENTORNO.docx#_ftn23" name="_ftnref23" style="mso-footnote-id: ftn23;" title=""><sup><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><sup><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-size: 11.0pt; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US;">[23]</span></sup><!--[endif]--></span></sup></a>
y en 1795 unos atriles para el altar mayor, tallados estos últimos por
Francisco Rubiales<a href="file:///C:/Users/xeric/Documents/policrom%C3%ADa%20retablo%20rococ%C3%B3/LA%20POLICROM%C3%8DA%20ROCOC%C3%93%20EN%20JEREZ%20DE%20LA%20FRONTERA%20Y%20SU%20ENTORNO.docx#_ftn24" name="_ftnref24" style="mso-footnote-id: ftn24;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-size: 11.0pt; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US;">[24]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>.
Su vida se prolonga hasta 1806, siendo enterrado en el Cementerio General de
Jerez el 13 de septiembre de ese año<a href="file:///C:/Users/xeric/Documents/policrom%C3%ADa%20retablo%20rococ%C3%B3/LA%20POLICROM%C3%8DA%20ROCOC%C3%93%20EN%20JEREZ%20DE%20LA%20FRONTERA%20Y%20SU%20ENTORNO.docx#_ftn25" name="_ftnref25" style="mso-footnote-id: ftn25;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-size: 11.0pt; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US;">[25]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>.<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; tab-stops: 0cm list 35.45pt; text-align: justify;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 150%; mso-bidi-font-size: 11.0pt; mso-fareast-font-family: Calibri;"><span style="mso-tab-count: 1;"> </span></span></b><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 150%; mso-bidi-font-size: 11.0pt; mso-fareast-font-family: Calibri;">Más modesto pero también
muy activo durante todo el último cuarto del XVIII fue<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"> Ramón Hidalgo</b><a href="file:///C:/Users/xeric/Documents/policrom%C3%ADa%20retablo%20rococ%C3%B3/LA%20POLICROM%C3%8DA%20ROCOC%C3%93%20EN%20JEREZ%20DE%20LA%20FRONTERA%20Y%20SU%20ENTORNO.docx#_ftn26" name="_ftnref26" style="mso-footnote-id: ftn26;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-size: 11.0pt; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US;">[26]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>.
A este dorador lo vemos acabando algunas piezas talladas en el taller del
jerezano Andrés Benítez, como es el retablo mayor de San Mateo y un antiguo
monumento de la Parroquia de Santiago, ambos policromados simultáneamente entre
1777 y 1778, </span><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 150%; mso-bidi-font-size: 11.0pt;">o el primitivo </span><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 150%; mso-bidi-font-size: 11.0pt; mso-fareast-font-family: Calibri;">retablo del Sagrario,
hoy del Ecce Homo, de la iglesia de San Dionisio, cuya policromía se le puede
asignar con cierta seguridad, atendiendo a su estilo y a su trabajo documentado
para este templo por esos años.</span><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 150%; mso-bidi-font-size: 11.0pt;"> </span><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 150%; mso-bidi-font-size: 11.0pt; mso-fareast-font-family: Calibri;">Asimismo, intervino
en 1780 en el retablo mayor de la iglesia de la Victoria, obra que le atribuimos
en su día y de la que presentamos en este artículo la constatación de su
autoría a través del hallazgo de su firma en el propio retablo. En la
documentación aparece ejecutando todo tipo de encargos. De este modo, lo vemos policromando
uno de los ángeles lampareros existentes en el presbiterio de la parroquia de
la Purísima Concepción de Trebujena, actuando en 1778 sobre una obra de
Francisco Gavilán<a href="file:///C:/Users/xeric/Documents/policrom%C3%ADa%20retablo%20rococ%C3%B3/LA%20POLICROM%C3%8DA%20ROCOC%C3%93%20EN%20JEREZ%20DE%20LA%20FRONTERA%20Y%20SU%20ENTORNO.docx#_ftn27" name="_ftnref27" style="mso-footnote-id: ftn27;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-size: 11.0pt; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US;">[27]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>,
escultor con el que ya coincidió en el monumento de Santiago y, muy
probablemente, en el retablo de San Mateo. Igualmente, hemos constatado su
intervención sobre el dorado de las tablillas de un vía crucis para la iglesia
de San Lucas (1782)<a href="file:///C:/Users/xeric/Documents/policrom%C3%ADa%20retablo%20rococ%C3%B3/LA%20POLICROM%C3%8DA%20ROCOC%C3%93%20EN%20JEREZ%20DE%20LA%20FRONTERA%20Y%20SU%20ENTORNO.docx#_ftn28" name="_ftnref28" style="mso-footnote-id: ftn28;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-size: 11.0pt; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US;">[28]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>,
el dorado y pintura de los púlpitos, las ventanas de la nave central y dos
puertas de la capilla mayor de la parroquia de San Dionisio (1786-1787)<a href="file:///C:/Users/xeric/Documents/policrom%C3%ADa%20retablo%20rococ%C3%B3/LA%20POLICROM%C3%8DA%20ROCOC%C3%93%20EN%20JEREZ%20DE%20LA%20FRONTERA%20Y%20SU%20ENTORNO.docx#_ftn29" name="_ftnref29" style="mso-footnote-id: ftn29;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-size: 11.0pt; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US;">[29]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>,
el plateado de la cruz de la manguilla de San Lucas (1791)<a href="file:///C:/Users/xeric/Documents/policrom%C3%ADa%20retablo%20rococ%C3%B3/LA%20POLICROM%C3%8DA%20ROCOC%C3%93%20EN%20JEREZ%20DE%20LA%20FRONTERA%20Y%20SU%20ENTORNO.docx#_ftn30" name="_ftnref30" style="mso-footnote-id: ftn30;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-size: 11.0pt; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US;">[30]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>,
la policromía de la caja del antiguo órgano de la parroquia de San Marcos
(1794)<a href="file:///C:/Users/xeric/Documents/policrom%C3%ADa%20retablo%20rococ%C3%B3/LA%20POLICROM%C3%8DA%20ROCOC%C3%93%20EN%20JEREZ%20DE%20LA%20FRONTERA%20Y%20SU%20ENTORNO.docx#_ftn31" name="_ftnref31" style="mso-footnote-id: ftn31;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-size: 11.0pt; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US;">[31]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>,
la del marco de un cuadro de la Inmaculada de la iglesia de San Mateo (1794)<a href="file:///C:/Users/xeric/Documents/policrom%C3%ADa%20retablo%20rococ%C3%B3/LA%20POLICROM%C3%8DA%20ROCOC%C3%93%20EN%20JEREZ%20DE%20LA%20FRONTERA%20Y%20SU%20ENTORNO.docx#_ftn32" name="_ftnref32" style="mso-footnote-id: ftn32;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-size: 11.0pt; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US;">[32]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>,
aún persistente, y la pintura y dorado de otro conjunto de puertas para San
Dionisio, incluyendo unas en el Sagrario (1796)<a href="file:///C:/Users/xeric/Documents/policrom%C3%ADa%20retablo%20rococ%C3%B3/LA%20POLICROM%C3%8DA%20ROCOC%C3%93%20EN%20JEREZ%20DE%20LA%20FRONTERA%20Y%20SU%20ENTORNO.docx#_ftn33" name="_ftnref33" style="mso-footnote-id: ftn33;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-size: 11.0pt; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US;">[33]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>.
Por otro lado, llama la atención que por el mismo tiempo se encuentra activo un
maestro sastre y bordador homónimo que pensamos que puede ser identificado con
el propio dorador, que, por tanto, pudo desarrollar una doble faceta
profesional, aspecto interesante si pensamos en el trasvase de modelos o
patrones de piezas textiles a la policromía de la escultura. Así, en 1772 hace
un paño de Ánimas, de terciopelo bordado de realce en oro, para la hermandad de
Ánimas de la parroquia de San Pedro de Arcos de la Frontera<a href="file:///C:/Users/xeric/Documents/policrom%C3%ADa%20retablo%20rococ%C3%B3/LA%20POLICROM%C3%8DA%20ROCOC%C3%93%20EN%20JEREZ%20DE%20LA%20FRONTERA%20Y%20SU%20ENTORNO.docx#_ftn34" name="_ftnref34" style="mso-footnote-id: ftn34;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-size: 11.0pt; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US;">[34]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>
y en 1785 unas cortinas para la capilla del Sagrario de la iglesia de San Lucas
de Jerez<a href="file:///C:/Users/xeric/Documents/policrom%C3%ADa%20retablo%20rococ%C3%B3/LA%20POLICROM%C3%8DA%20ROCOC%C3%93%20EN%20JEREZ%20DE%20LA%20FRONTERA%20Y%20SU%20ENTORNO.docx#_ftn35" name="_ftnref35" style="mso-footnote-id: ftn35;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-size: 11.0pt; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US;">[35]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>.<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; tab-stops: 0cm list 35.45pt; text-align: justify;"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 150%; mso-bidi-font-size: 11.0pt; mso-fareast-font-family: Calibri;"><span style="mso-tab-count: 1;"> </span>Sobre la producción de otros
doradores locales de estos años hay menos noticias. La mayor parte de ellos
tampoco debieron de pasar de ser artistas de un nivel modesto, si bien algunos
llegaron a ser autores de trabajos de unas considerables dimensiones. Es lo que
ocurre con <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">Antonio Valentín de Ostos</b><a href="file:///C:/Users/xeric/Documents/policrom%C3%ADa%20retablo%20rococ%C3%B3/LA%20POLICROM%C3%8DA%20ROCOC%C3%93%20EN%20JEREZ%20DE%20LA%20FRONTERA%20Y%20SU%20ENTORNO.docx#_ftn36" name="_ftnref36" style="mso-footnote-id: ftn36;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-size: 11.0pt; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US;">[36]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>,
uno de los maestros que solicitan el nombramiento de veedores de 1779, que
sabemos que concierta en 1775 el dorado del retablo mayor de la iglesia de San
Juan de los Caballeros<a href="file:///C:/Users/xeric/Documents/policrom%C3%ADa%20retablo%20rococ%C3%B3/LA%20POLICROM%C3%8DA%20ROCOC%C3%93%20EN%20JEREZ%20DE%20LA%20FRONTERA%20Y%20SU%20ENTORNO.docx#_ftn37" name="_ftnref37" style="mso-footnote-id: ftn37;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-size: 11.0pt; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US;">[37]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>.
De otros, como Antonio Ramos y Francisco Palomino Rendón, nos han llegado también
alguna obra y diversas noticias de su actividad profesional. A <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">Antonio Ramos </b>llegamos a confirmarlo
como autor de la policromía del retablo mayor de la capilla de los Desamparados
de Jerez, que contrata en 1759<a href="file:///C:/Users/xeric/Documents/policrom%C3%ADa%20retablo%20rococ%C3%B3/LA%20POLICROM%C3%8DA%20ROCOC%C3%93%20EN%20JEREZ%20DE%20LA%20FRONTERA%20Y%20SU%20ENTORNO.docx#_ftn38" name="_ftnref38" style="mso-footnote-id: ftn38;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-size: 11.0pt; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US;">[38]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>.
Por esos años aparece de igual manera recibiendo encargos desde la parroquia de
Santa María de Arcos de la Frontera, para la que hace en 1753 el dorado de unos
«hacheros» o blandones con destino a la capilla mayor, realizados por Miguel de
Vergara<a href="file:///C:/Users/xeric/Documents/policrom%C3%ADa%20retablo%20rococ%C3%B3/LA%20POLICROM%C3%8DA%20ROCOC%C3%93%20EN%20JEREZ%20DE%20LA%20FRONTERA%20Y%20SU%20ENTORNO.docx#_ftn39" name="_ftnref39" style="mso-footnote-id: ftn39;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-size: 11.0pt; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US;">[39]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>,
en 1759 el dorado del marco del cuadro de la Virgen de Belén de la sacristía,
en el que desarrolla una labor más avanzada al emplear ya la técnica del
cincelado<a href="file:///C:/Users/xeric/Documents/policrom%C3%ADa%20retablo%20rococ%C3%B3/LA%20POLICROM%C3%8DA%20ROCOC%C3%93%20EN%20JEREZ%20DE%20LA%20FRONTERA%20Y%20SU%20ENTORNO.docx#_ftn40" name="_ftnref40" style="mso-footnote-id: ftn40;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-size: 11.0pt; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US;">[40]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>
y en 1762 otro trabajo junto a Andrés Benítez que no podemos precisar por el
deterioro del documento<a href="file:///C:/Users/xeric/Documents/policrom%C3%ADa%20retablo%20rococ%C3%B3/LA%20POLICROM%C3%8DA%20ROCOC%C3%93%20EN%20JEREZ%20DE%20LA%20FRONTERA%20Y%20SU%20ENTORNO.docx#_ftn41" name="_ftnref41" style="mso-footnote-id: ftn41;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-size: 11.0pt; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US;">[41]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>.
En cuanto a <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">Francisco Palomino Rendón</b><a href="file:///C:/Users/xeric/Documents/policrom%C3%ADa%20retablo%20rococ%C3%B3/LA%20POLICROM%C3%8DA%20ROCOC%C3%93%20EN%20JEREZ%20DE%20LA%20FRONTERA%20Y%20SU%20ENTORNO.docx#_ftn42" name="_ftnref42" style="mso-footnote-id: ftn42;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-size: 11.0pt; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US;">[42]</span></span><!--[endif]--></span></span></a><b style="mso-bidi-font-weight: normal;">,</b> entre 1745 y 1747 efectúa una
serie de labores sobre obras hoy perdidas de la parroquia de Santiago de Jerez, como el
retablo de Santiago, la reja de la capilla bautismal o las tribunas del coro<a href="file:///C:/Users/xeric/Documents/policrom%C3%ADa%20retablo%20rococ%C3%B3/LA%20POLICROM%C3%8DA%20ROCOC%C3%93%20EN%20JEREZ%20DE%20LA%20FRONTERA%20Y%20SU%20ENTORNO.docx#_ftn43" name="_ftnref43" style="mso-footnote-id: ftn43;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-size: 11.0pt; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US;">[43]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>.
De 1768 es su única obra conservada hasta el momento en la ciudad, el dorado del retablo de
San José de la iglesia de San Lucas (1768)<a href="file:///C:/Users/xeric/Documents/policrom%C3%ADa%20retablo%20rococ%C3%B3/LA%20POLICROM%C3%8DA%20ROCOC%C3%93%20EN%20JEREZ%20DE%20LA%20FRONTERA%20Y%20SU%20ENTORNO.docx#_ftn44" name="_ftnref44" style="mso-footnote-id: ftn44;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-size: 11.0pt; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US;">[44]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>.
Al año siguiente, intervendría de nuevo en San Lucas en el dorado del
desaparecido monumento del Jueves Santo<a href="file:///C:/Users/xeric/Documents/policrom%C3%ADa%20retablo%20rococ%C3%B3/LA%20POLICROM%C3%8DA%20ROCOC%C3%93%20EN%20JEREZ%20DE%20LA%20FRONTERA%20Y%20SU%20ENTORNO.docx#_ftn45" name="_ftnref45" style="mso-footnote-id: ftn45;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-size: 11.0pt; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US;">[45]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>.
Paralelamente, lo hallamos también trabajando para la parroquia de San Marcos, donde
la documentación lo muestra pintando el cirio pascual y «un león con su marco
primoroso»<a href="file:///C:/Users/xeric/Documents/policrom%C3%ADa%20retablo%20rococ%C3%B3/LA%20POLICROM%C3%8DA%20ROCOC%C3%93%20EN%20JEREZ%20DE%20LA%20FRONTERA%20Y%20SU%20ENTORNO.docx#_ftn46" name="_ftnref46" style="mso-footnote-id: ftn46;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-size: 11.0pt; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US;">[46]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>.
<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 150%; mso-bidi-font-size: 11.0pt;"><span style="mso-tab-count: 1;"> </span></span></b><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 150%; mso-bidi-font-size: 11.0pt;">A
nivel comarcal, hay referencias a otros nombres. Algunos de ellos debieron de
gozar de cierto prestigio en este ámbito ya que los hallamos trabajando para
diferentes localidades. Un caso significativo es el de <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">Salvador Rosillo y Carreño</b><a href="file:///C:/Users/xeric/Documents/policrom%C3%ADa%20retablo%20rococ%C3%B3/LA%20POLICROM%C3%8DA%20ROCOC%C3%93%20EN%20JEREZ%20DE%20LA%20FRONTERA%20Y%20SU%20ENTORNO.docx#_ftn47" name="_ftnref47" style="mso-footnote-id: ftn47;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-size: 11.0pt; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[47]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>,
autor de la llamativa policromía del retablo y camarín de la capilla del
Rosario de los Montañeses del convento de Santo Domingo de Jerez (1752-1753)
pero afincado en la vecina Sanlúcar de Barrameda. En 1754 lo encontramos dorando
el retablo mayor del convento de las dominicas de Lepe, hoy en la parroquia de
Santo Domingo de la misma localidad<a href="file:///C:/Users/xeric/Documents/policrom%C3%ADa%20retablo%20rococ%C3%B3/LA%20POLICROM%C3%8DA%20ROCOC%C3%93%20EN%20JEREZ%20DE%20LA%20FRONTERA%20Y%20SU%20ENTORNO.docx#_ftn48" name="_ftnref48" style="mso-footnote-id: ftn48;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-size: 11.0pt; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[48]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>. Más
tarde, aparece recibiendo encargos desde Trebujena. De esta manera, con destino
a la parroquia de esta localidad en 1769 retoca y repolicroma un crucifijo<a href="file:///C:/Users/xeric/Documents/policrom%C3%ADa%20retablo%20rococ%C3%B3/LA%20POLICROM%C3%8DA%20ROCOC%C3%93%20EN%20JEREZ%20DE%20LA%20FRONTERA%20Y%20SU%20ENTORNO.docx#_ftn49" name="_ftnref49" style="mso-footnote-id: ftn49;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-size: 11.0pt; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[49]</span></span><!--[endif]--></span></span></a> y
en 1770 dora dos ciriales tallados por Andrés Marín<a href="file:///C:/Users/xeric/Documents/policrom%C3%ADa%20retablo%20rococ%C3%B3/LA%20POLICROM%C3%8DA%20ROCOC%C3%93%20EN%20JEREZ%20DE%20LA%20FRONTERA%20Y%20SU%20ENTORNO.docx#_ftn50" name="_ftnref50" style="mso-footnote-id: ftn50;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-size: 11.0pt; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[50]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>,
mientras que en 1773 lleva a cabo la encarnación de la imagen del Cristo de <span style="mso-spacerun: yes;"> </span>la cofradía de la Veracruz<a href="file:///C:/Users/xeric/Documents/policrom%C3%ADa%20retablo%20rococ%C3%B3/LA%20POLICROM%C3%8DA%20ROCOC%C3%93%20EN%20JEREZ%20DE%20LA%20FRONTERA%20Y%20SU%20ENTORNO.docx#_ftn51" name="_ftnref51" style="mso-footnote-id: ftn51;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-size: 11.0pt; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[51]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>.
En 1775 interviene en las imágenes de la Virgen y San Juan de la Cruz del
retablo mayor<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>del convento de las
carmelitas descalzas de Sanlúcar<a href="file:///C:/Users/xeric/Documents/policrom%C3%ADa%20retablo%20rococ%C3%B3/LA%20POLICROM%C3%8DA%20ROCOC%C3%93%20EN%20JEREZ%20DE%20LA%20FRONTERA%20Y%20SU%20ENTORNO.docx#_ftn52" name="_ftnref52" style="mso-footnote-id: ftn52;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-size: 11.0pt; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[52]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>.
Por otra parte, en fechas recientes el profesor Cruz Isidoro ha identificado su
firma sobre el dorado de la hornacina principal del retablo mayor del convento
de Madre de Dios, también en Sanlúcar, lo que pudo corresponder con una
intervención posterior a la primitiva policromía aplicada sobre esta
arquitectura en madera por Bernardo Valdés entre 1739 y 1740<a href="file:///C:/Users/xeric/Documents/policrom%C3%ADa%20retablo%20rococ%C3%B3/LA%20POLICROM%C3%8DA%20ROCOC%C3%93%20EN%20JEREZ%20DE%20LA%20FRONTERA%20Y%20SU%20ENTORNO.docx#_ftn53" name="_ftnref53" style="mso-footnote-id: ftn53;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-size: 11.0pt; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[53]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>,
siendo quizás en ese momento cuando se retoca parte del estofado de la imagen
que preside dicha hornacina, la Virgen del Rosario, adaptándolo al nuevo
lenguaje rococó.<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoListParagraphCxSpFirst" style="line-height: 150%; margin-left: 14.2pt; mso-add-space: auto; mso-list: l0 level1 lfo1; text-align: justify; text-indent: -14.2pt;"><!--[if !supportLists]--><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 150%; mso-bidi-font-size: 11.0pt; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"><span style="mso-list: Ignore;">2.<span style="font: 7pt "Times New Roman";">
</span></span></span></b><!--[endif]--><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 150%; mso-bidi-font-size: 11.0pt;">Las obras<o:p></o:p></span></b></p>
<p class="MsoListParagraphCxSpMiddle" style="line-height: 150%; margin-left: 0cm; mso-add-space: auto; text-align: justify; text-indent: 36pt;"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 150%; mso-bidi-font-size: 11.0pt;">Las
expresiones «a la chinesca» o «de China» que encontramos en algunos documentos
definen en gran medida la policromía que se aplica en época rococó a los
retablos y piezas de mobiliario litúrgico talladas en madera. La influencia de
los muebles lacados japoneses o de la cerámica china, y sus imitaciones, parece
decisiva en este tipo de acabados. En el propio gusto por el contraste
cromático existente en no pocas de estas obras desde la primera mitad del siglo
XVIII con el uso del «maque» o las corladuras se ha llegado a ver también el
impacto de las lacas orientales<a href="file:///C:/Users/xeric/Documents/policrom%C3%ADa%20retablo%20rococ%C3%B3/LA%20POLICROM%C3%8DA%20ROCOC%C3%93%20EN%20JEREZ%20DE%20LA%20FRONTERA%20Y%20SU%20ENTORNO.docx#_ftn54" name="_ftnref54" style="mso-footnote-id: ftn54;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-size: 11.0pt; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[54]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>.
En cualquier caso, el paso más evidente hacia formas propias del Rococó<a href="file:///C:/Users/xeric/Documents/policrom%C3%ADa%20retablo%20rococ%C3%B3/LA%20POLICROM%C3%8DA%20ROCOC%C3%93%20EN%20JEREZ%20DE%20LA%20FRONTERA%20Y%20SU%20ENTORNO.docx#_ftn55" name="_ftnref55" style="mso-footnote-id: ftn55;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-size: 11.0pt; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[55]</span></span><!--[endif]--></span></span></a> se
producirá hacia la década de los cincuenta con la introducción de un nuevo
repertorio decorativo vinculado a la moda por las chinerías.<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoListParagraphCxSpMiddle" style="line-height: 150%; margin-left: 0cm; mso-add-space: auto; text-align: justify; text-indent: 36pt;"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 150%; mso-bidi-font-size: 11.0pt;">En
este sentido, la estética chinesca en la policromía jerezana parece tener su
punto de partida más claro en el destacado conjunto artístico de la capilla de
la Virgen de Rosario del convento de Santo Domingo, donde destaca el retablo
concertado en 1740 por Agustín de Medina y Flores y Diego Roldán. Llama la
atención que para las labores de dorado, que se desarrollan entre 1752 y 1753,
no se contara con ningún maestro local, sino con un artista foráneo como
Salvador Rosillo y Carreño<a href="file:///C:/Users/xeric/Documents/policrom%C3%ADa%20retablo%20rococ%C3%B3/LA%20POLICROM%C3%8DA%20ROCOC%C3%93%20EN%20JEREZ%20DE%20LA%20FRONTERA%20Y%20SU%20ENTORNO.docx#_ftn56" name="_ftnref56" style="mso-footnote-id: ftn56;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-size: 11.0pt; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[56]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>.
Aunque el contrato por este trabajo no suministra ninguna pista al respecto,
resulta sugerente pensar en que se buscara con esta elección aportar un acabado
polícromo novedoso que quizás aún no dominaban los doradores jerezanos. Detrás
de la renovación barroca de esta capilla tardogótica se encontraba el gremio de
montañeses que por entonces se había hecho cargo de la hermandad del Rosario.
La dedicación de parte de ellos al comercio pudo ponerles en contacto temprano
con esta nueva moda artística en otras localidades. En cualquier caso, de lo que
no hay duda es que estamos ante la obra más temprana documentada en Jerez y uno
de los ejemplos más importantes de aplicación de «chinoiseries» en la comarca.
De manera especial, nos estamos refiriendo a las paredes del camarín, donde la
colección de motivos chinescos alcanza cierta extensión, si bien aparecen de
manera más discreta detalles de inspiración oriental también en el sotabanco
del retablo y, de forma casi anecdótica, en el lado interior de la reja de
madera que cierra el arco de entrada a la capilla.<o:p></o:p></span></p><p class="MsoListParagraphCxSpMiddle" style="line-height: 150%; margin-left: 0cm; mso-add-space: auto; text-align: justify; text-indent: 36pt;"></p><table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjsinM9NWFyG_BvcCBv5p1sT7Kuk24BZhcI9WQHEyM8XaCkuCE0JY8NrluaNKFF908Revi3X-zW37AUQezUDILnmoxCXka-ZTR1PnowXLoD24PjNXD9q0qEItm6sTNl1yvDRULOGXw7OwkxvmWxx8zWecdpa9fbVbm5c2YrRz88NICIq3GMH2O9fLc2D6U/s3214/1.JPG" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><span style="font-family: times; font-size: xx-small;"><img border="0" data-original-height="3214" data-original-width="2271" height="705" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjsinM9NWFyG_BvcCBv5p1sT7Kuk24BZhcI9WQHEyM8XaCkuCE0JY8NrluaNKFF908Revi3X-zW37AUQezUDILnmoxCXka-ZTR1PnowXLoD24PjNXD9q0qEItm6sTNl1yvDRULOGXw7OwkxvmWxx8zWecdpa9fbVbm5c2YrRz88NICIq3GMH2O9fLc2D6U/w498-h705/1.JPG" width="498" /></span></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;"><span style="line-height: 115%;"><span style="font-family: times; font-size: x-small;"><b style="text-align: justify; text-indent: 48px;">Ilustración 1: </b><b>Detalle
del camarín del retablo del Rosario de los Montañeses del convento de Santo
Domingo de Jerez de la Frontera (Salvador Rosillo, 1752-1753)</b></span></span></td></tr></tbody></table><br /><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 150%; mso-bidi-font-size: 11.0pt;"><br /></span><p></p>
<p class="MsoListParagraphCxSpMiddle" style="line-height: 150%; margin-left: 0cm; mso-add-space: auto; text-align: justify; text-indent: 36pt;"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 150%; mso-bidi-font-size: 11.0pt;">Justo
enfrente del convento dominico y en el mismo Llano de San Sebastián, se alzaba
el desaparecido hospital de San Juan de Dios, cuya iglesia estuvo presidida por
un retablo mayor, realizado entre 1748 y 1749 por Matías José Navarro, que en
1759 fue dorado por el taller de Bartolomé Diego Camacho de Mendoza<a href="file:///C:/Users/xeric/Documents/policrom%C3%ADa%20retablo%20rococ%C3%B3/LA%20POLICROM%C3%8DA%20ROCOC%C3%93%20EN%20JEREZ%20DE%20LA%20FRONTERA%20Y%20SU%20ENTORNO.docx#_ftn57" name="_ftnref57" style="mso-footnote-id: ftn57;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-size: 11.0pt; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[57]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>.
No parece descabellado que los frailes hospitalarios pretendieran imitar a sus
vecinos en la vistosa decoración chinesca de los postigos del retablo, hoy trasladado
a la anexa capilla de San Juan de Letrán. La estrecha relación con los dibujos plasmados
por Salvador Rosillo en Santo Domingo no hace imposible incluso una posible
colaboración de éste con Camacho.<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoListParagraphCxSpMiddle" style="line-height: 150%; margin-left: 0cm; mso-add-space: auto; text-align: justify; text-indent: 36pt;"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 150%; mso-bidi-font-size: 11.0pt;">En
este sentido, el trabajo documentado de Rosillo en la jerezana capilla del
Rosario permite proponer su intervención en otros trabajos de policromía de
similares características. Hemos visto que se encuentra documentado entre 1769
y 1773 haciendo diversas labores para Trebujena. En la parroquia de esta
localidad, para la que hay constancia de que policroma algunas piezas de menor
entidad, no parece nada descabellado pensar que pudo intervenir en el dorado de
algunos de sus retablos. De este modo, queremos llamar la atención de las
policromías de los retablos de Ánimas y de la Virgen del Carmen, ambos
ejemplares relacionables con la familia Navarro y fechables en torno a las
décadas de los cuarenta y cincuenta del siglo XVIII. Combinan el dorado de la
talla con fondos pintados de rojo de los que emergen distintos motivos
esgrafiados. En el de Ánimas se reparten por toda la superficie lisa los
habituales temas vegetales y florales de tipo chinesco entre los cuales surgen
algunas aves. En el de la Virgen del Carmen hallamos dentro de la hornacina de
la imagen titular distintos paneles con representaciones paisajísticas con
edificios y personajes de inspiración oriental, acompañados de ciertos
animales. Todo ello se ha plasmado con gran ingenuidad y pobre factura, quizás
por ser fruto de una importante intervención del taller del dorador.<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoListParagraphCxSpMiddle" style="line-height: 150%; margin-left: 0cm; mso-add-space: auto; text-align: justify; text-indent: 36pt;"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 150%; mso-bidi-font-size: 11.0pt;">En
la ciudad donde este maestro se estableció, Sanlúcar de Barrameda, contamos con
ejemplos de policromía muy próximos a las obras anteriores. Ya en su día
mencionamos los retablos de la capilla de San Antonio y de los colaterales de
la iglesia de San Francisco, especialmente el primero con una abigarrada y
peculiar ornamentación vegetal y de aves sobre fondo verde oscuro que remite
con claridad a la capilla de los Montañeses de Jerez. <o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoListParagraphCxSpMiddle" style="line-height: 150%; margin-left: 0cm; mso-add-space: auto; text-align: justify; text-indent: 36pt;"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 150%; mso-bidi-font-size: 11.0pt;">En
la caja del órgano de este mismo templo localizamos otro interesante conjunto
de <i style="mso-bidi-font-style: normal;">chinoiseries</i>. Aunque no tenemos
datos explícitos sobre su policromía, consta que estaba realizado, al igual que
los referidos retablos, en 1752, cuando se produce la inauguración del edificio<a href="file:///C:/Users/xeric/Documents/policrom%C3%ADa%20retablo%20rococ%C3%B3/LA%20POLICROM%C3%8DA%20ROCOC%C3%93%20EN%20JEREZ%20DE%20LA%20FRONTERA%20Y%20SU%20ENTORNO.docx#_ftn58" name="_ftnref58" style="mso-footnote-id: ftn58;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-size: 11.0pt; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[58]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>. Por
razones cronológicas, no descartamos la intervención de Rosillo, aunque hay que
reconocer que nos muestra una técnica diferenciada. Así, encontramos en él un
buen número de paneles con ricas composiciones paisajísticas de cuidado dibujo
que no son esgrafiadas sobre una base dorada, sino que son pintadas en tonos
azulados a punta de pincel sobre un fondo blanco.<o:p></o:p></span></p><p class="MsoListParagraphCxSpMiddle" style="line-height: 150%; margin-left: 0cm; mso-add-space: auto; text-align: justify; text-indent: 36pt;"></p><table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEir6ZaOzICNodPc2D4ZGkCXoRt9Xg6NmfvS28D-48FCSN4Vodu9bD8CIzIwVR1xDmp7zOJNl-jcZ78ispdxf9UG_T88xyJxe44pdVvd5hmiNw3rO0EDeuZDd9EG9mHQ-ree9huMC3X2yaYHnlXKNYh6f3viV-KuoMVnQhWOYcTiX0mamtJfGKa-IJypkNA/s4700/2.jpg" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="4700" data-original-width="1477" height="911" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEir6ZaOzICNodPc2D4ZGkCXoRt9Xg6NmfvS28D-48FCSN4Vodu9bD8CIzIwVR1xDmp7zOJNl-jcZ78ispdxf9UG_T88xyJxe44pdVvd5hmiNw3rO0EDeuZDd9EG9mHQ-ree9huMC3X2yaYHnlXKNYh6f3viV-KuoMVnQhWOYcTiX0mamtJfGKa-IJypkNA/w288-h911/2.jpg" width="288" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;"><span style="font-family: times; font-size: x-small;"><b><span style="text-align: justify; text-indent: 48px;">Ilustración 2. </span>Detalle
del órgano de la iglesia de San Francisco de Sanlúcar de Barrameda (h. 1752).
Autor de la fotografía: Óscar Franco Cotán</b></span></td></tr></tbody></table><br /><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 150%; mso-bidi-font-size: 11.0pt;"><br /></span><p></p>
<p class="MsoListParagraphCxSpMiddle" style="line-height: 150%; margin-left: 0cm; mso-add-space: auto; text-align: justify; text-indent: 36pt;"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 150%; mso-bidi-font-size: 11.0pt;">En
la decoración de esta iglesia sanluqueña coincidiría nuevamente con Diego
Roldán. Para otra obra atribuible a este escultor, la Santa Ana con la Virgen
Niña de la iglesia del convento de Regina, también en Sanlúcar, pudo intervenir
en su policromía, incluyendo los mismos temas conocidos en la repisa o ménsula
sobre la que se asienta este conjunto escultórico, así como en el sillón de la
santa. <o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoListParagraphCxSpMiddle" style="line-height: 150%; margin-left: 0cm; mso-add-space: auto; text-align: justify; text-indent: 36pt;"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 150%; mso-bidi-font-size: 11.0pt;">Otra
caja de órgano sanluqueña con decoración chinesca la encontramos en la iglesia
parroquial de Nuestra Señora de la O. En ella volvemos a ver <i style="mso-bidi-font-style: normal;">chinoiseries</i> sospechosamente parecidos a
los del camarín jerezano. Pese a su precario estado de conservación, observamos
cómo se reproducen las mismas figuras humanas, arquitecturas y vegetación.<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoListParagraphCxSpMiddle" style="line-height: 150%; margin-left: 0cm; mso-add-space: auto; text-align: justify; text-indent: 36pt;"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 150%; mso-bidi-font-size: 11.0pt;">De
la costa nos trasladamos a la sierra. Ya en su día resaltamos la personalidad
de los ejemplares de policromía de tipo chinesco conservados en Arcos de la
Frontera, sobre todo los que se encuentran en la actual parroquia de San
Francisco<a href="file:///C:/Users/xeric/Documents/policrom%C3%ADa%20retablo%20rococ%C3%B3/LA%20POLICROM%C3%8DA%20ROCOC%C3%93%20EN%20JEREZ%20DE%20LA%20FRONTERA%20Y%20SU%20ENTORNO.docx#_ftn59" name="_ftnref59" style="mso-footnote-id: ftn59;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-size: 11.0pt; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[59]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>. Merece que la pena que
nos detengamos algo más en ellos. Para profundizar en este conjunto ha sido
fundamental la consulta de un jugoso inventario dieciochesco de este antiguo
convento, denominado entonces como Colegio de San Antonio. Este documento ha
permitido fechar diferentes obras. Esto nos ha posibilitado situar la policromía
del marco del lienzo de la Inmaculada que se conserva en este templo en la
fecha más temprana conocida hasta ahora en la zona para este tipo de motivos. De
esta manera, consta que en 1748 se había hecho nuevo, citándosele como «cuadro
de la Concepción con marco de China dorado»<a href="file:///C:/Users/xeric/Documents/policrom%C3%ADa%20retablo%20rococ%C3%B3/LA%20POLICROM%C3%8DA%20ROCOC%C3%93%20EN%20JEREZ%20DE%20LA%20FRONTERA%20Y%20SU%20ENTORNO.docx#_ftn60" name="_ftnref60" style="mso-footnote-id: ftn60;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-size: 11.0pt; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[60]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>.
En él se combinan de manera excepcional elementos dorados y otros a punta de
pincel dentro de una composición abigarrada con vegetación, aves y edificios
orientales.<o:p></o:p></span></p><p class="MsoListParagraphCxSpMiddle" style="line-height: 150%; margin-left: 0cm; mso-add-space: auto; text-align: justify; text-indent: 36pt;"></p><table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEi4lB39D34D8qGadh-QSK3WLExiW1J4sO9dekLQ4PUCFndjYlxXvet-PT2tYA3zF7RjLW4V0xVDVnAWW3elK0qKyVaIDMLh-M37_zIVPMp-64DgYa7SM7O2wl7bI-DHpST68wQvQI_X0v4yLQmniFgpkjZna20PoPYVcWLYn0syKcDtdgYIU_VGOlwAhiI/s2888/3.JPG" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="2888" data-original-width="2037" height="602" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEi4lB39D34D8qGadh-QSK3WLExiW1J4sO9dekLQ4PUCFndjYlxXvet-PT2tYA3zF7RjLW4V0xVDVnAWW3elK0qKyVaIDMLh-M37_zIVPMp-64DgYa7SM7O2wl7bI-DHpST68wQvQI_X0v4yLQmniFgpkjZna20PoPYVcWLYn0syKcDtdgYIU_VGOlwAhiI/w425-h602/3.JPG" width="425" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;"><span style="font-size: x-small;"><b style="font-family: "Times New Roman", "serif"; text-align: justify; text-indent: 48px;">Ilustración 3. </b><b>Detalle
del marco del lienzo de la Inmaculada Concepción de la parroquia de San
Francisco de Arcos de la Frontera (1748)</b></span></td></tr></tbody></table><br /><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 150%; mso-bidi-font-size: 11.0pt;"><br /></span><p></p>
<p class="MsoListParagraphCxSpMiddle" style="line-height: 150%; margin-left: 0cm; mso-add-space: auto; text-align: justify; text-indent: 36pt;"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 150%; mso-bidi-font-size: 11.0pt;">Algunos
años después se realizan las policromías de los retablos situados en los muros
laterales que preceden a la capilla mayor, dedicados originalmente a San
Bernandino y San Buenaventura y tallados por el taller de los Navarro entre
1744 y 1745<a href="file:///C:/Users/xeric/Documents/policrom%C3%ADa%20retablo%20rococ%C3%B3/LA%20POLICROM%C3%8DA%20ROCOC%C3%93%20EN%20JEREZ%20DE%20LA%20FRONTERA%20Y%20SU%20ENTORNO.docx#_ftn61" name="_ftnref61" style="mso-footnote-id: ftn61;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-size: 11.0pt; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[61]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>. En 1751 fue dorado el de
San Bernardino y en 1754 el de San Buenaventura, en la actualidad ocupado por
una imagen de San Francisco de Asís<a href="file:///C:/Users/xeric/Documents/policrom%C3%ADa%20retablo%20rococ%C3%B3/LA%20POLICROM%C3%8DA%20ROCOC%C3%93%20EN%20JEREZ%20DE%20LA%20FRONTERA%20Y%20SU%20ENTORNO.docx#_ftn62" name="_ftnref62" style="mso-footnote-id: ftn62;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-size: 11.0pt; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[62]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>. Ambos
parecen deberse a unas mismas manos. Predomina el dorado en su arquitectura
pero se aprovechan los escasos espacios sin ornamentación tallada, como es el
interior de las hornacinas y las mesas de altar para disponer las <i style="mso-bidi-font-style: normal;">chinoiseries</i> sobre fondo rojo mediante
el esgrafiado. Paralelamente, en 1751 se hicieron otras piezas, que parece que hoy
no se conservan, caso de un órgano con caja «de China»,<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>un cuadro de San José con «marco de China
dorado», dos repisas «de China» para las pinturas de la Virgo Potens y la
Concepción y una frontalera «de talla dorada y dada de China»<a href="file:///C:/Users/xeric/Documents/policrom%C3%ADa%20retablo%20rococ%C3%B3/LA%20POLICROM%C3%8DA%20ROCOC%C3%93%20EN%20JEREZ%20DE%20LA%20FRONTERA%20Y%20SU%20ENTORNO.docx#_ftn63" name="_ftnref63" style="mso-footnote-id: ftn63;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-size: 11.0pt; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[63]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>.<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoListParagraphCxSpMiddle" style="line-height: 150%; margin-left: 0cm; mso-add-space: auto; text-align: justify; text-indent: 36pt;"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 150%; mso-bidi-font-size: 11.0pt;">Pero
si en las referidas obras conservadas estas labores no difieren demasiado de lo
visto hasta ahora, más llamativos resultan los acabados de otros elementos del
mobiliario de este templo arcense. Así, podríamos citar las ménsulas sobre las
que se asientan las tallas de San Francisco y San Diego que flanquean al
retablo del Niño Jesús Pasionario o la repisa y marco que rodean a una
representación del Sagrado Corazón, donde la inspiración en la cerámica del
momento parece evidente y en las que se crean abigarradas composiciones
florales a punta de pincel sobre fondo blanco. Dentro de las mismas se
distribuyen aves, arquitecturas de cierto sabor oriental pero también ingenuas
figuras humanas en actitudes e indumentarias que se antojan más propias de la
cultura española que de la china. <span style="mso-spacerun: yes;"> </span><o:p></o:p></span></p><p class="MsoListParagraphCxSpMiddle" style="line-height: 150%; margin-left: 0cm; mso-add-space: auto; text-align: justify; text-indent: 36pt;"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 150%; mso-bidi-font-size: 11.0pt;"></span></p><table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiRiGPNJ4dZ_NWjfwS1EiAN3zkpo2UXO9igUg3m4k-cs7Tl-fWu3kx-TqBGg6edvXIZH-w1kHlc_gVxcqSmIkM2aE6-nR68bHDl0POXIPqCvDgF5Wsw4Y4Yv4lBMzNKdUfx798lZbcO5J6Vdg2pcq5LDeL2ux0ekfczwXoQyUULigvzHst6sJ4FUtEGGJI/s3074/4.jpg" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="2076" data-original-width="3074" height="417" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiRiGPNJ4dZ_NWjfwS1EiAN3zkpo2UXO9igUg3m4k-cs7Tl-fWu3kx-TqBGg6edvXIZH-w1kHlc_gVxcqSmIkM2aE6-nR68bHDl0POXIPqCvDgF5Wsw4Y4Yv4lBMzNKdUfx798lZbcO5J6Vdg2pcq5LDeL2ux0ekfczwXoQyUULigvzHst6sJ4FUtEGGJI/w618-h417/4.jpg" width="618" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;"><b><span style="font-size: x-small;"><span style="text-align: justify; text-indent: 48px;">Ilustración 4. </span><span style="font-family: "Times New Roman"; text-align: justify; text-indent: -24px;">Detalle de ménsula o repisa de la parroquia de San Francisco de Arcos de la Frontera</span></span></b></td></tr></tbody></table><p></p><p class="MsoListParagraph" style="mso-list: l0 level1 lfo1; text-align: justify; text-indent: -18pt;"><!--[if !supportLists]-->1.<span style="font-feature-settings: normal; font-kerning: auto; font-optical-sizing: auto; font-size: 7pt; font-stretch: normal; font-variant-alternates: normal; font-variant-east-asian: normal; font-variant-numeric: normal; font-variant-position: normal; font-variation-settings: normal; line-height: normal;"> </span></p>
<p class="MsoListParagraphCxSpMiddle" style="line-height: 150%; margin-left: 0cm; mso-add-space: auto; text-align: justify; text-indent: 36pt;"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 150%; mso-bidi-font-size: 11.0pt;">Igualmente
en Arcos y con el mismo sentido de originalidad, se encontrarían las
policromías de una consola conservada en la parroquia de Santa María, con unos
curiosos temas hípicos, o las puertas del oratorio de la casa-palacio de
Torresoto, realizado en torno a los años cincuenta<a href="file:///C:/Users/xeric/Documents/policrom%C3%ADa%20retablo%20rococ%C3%B3/LA%20POLICROM%C3%8DA%20ROCOC%C3%93%20EN%20JEREZ%20DE%20LA%20FRONTERA%20Y%20SU%20ENTORNO.docx#_ftn64" name="_ftnref64" style="mso-footnote-id: ftn64;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-size: 11.0pt; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[64]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>.
Estas últimas destacan por su carácter ecléctico, ya que a los motivos
chinescos esgrafiados se unen otros pintados de estética europea y de temática
muy variada: escenas religiosas y profanas, figuras alegóricas, animales,
insectos, galeones…<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoListParagraphCxSpMiddle" style="line-height: 150%; margin-left: 0cm; mso-add-space: auto; text-align: justify; text-indent: 36pt;"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 150%; mso-bidi-font-size: 11.0pt;">Por
su parte, en El Puerto de Santa María podríamos mencionar en su iglesia Prioral
el cuadro de la Virgen de la Merced, fechado por una inscripción sobre el
propio lienzo en 1763 y en cuyo marco los dorados motivos chinescos se combinan
ya con la rocalla y la técnica del cincelado. <o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoListParagraphCxSpMiddle" style="line-height: 150%; margin-left: 0cm; mso-add-space: auto; text-align: justify; text-indent: 36pt;"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 150%; mso-bidi-font-size: 11.0pt;">En
realidad, este tipo de policromía parece experimentar en la zona cierta
evolución en las siguientes décadas. A la vez que en retablos y mobiliario se
imponen la rocalla y conceptos estructurales más dinámicos y triunfa la técnica
del cincelado sobre el dorado, se observa una depuración donde las alusiones a
figuras y edificios de indudable origen oriental van desapareciendo. Partiendo
de los modelos anteriores, las flores se convierten en protagonistas casi
absolutas en aquellas zonas de la superficie donde el oro no se aplica, ya que
se suelen plasmar a punta de pincel sobre fondos claros.<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoListParagraphCxSpMiddle" style="line-height: 150%; margin-left: 0cm; mso-add-space: auto; text-align: justify; text-indent: 36pt;"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 150%; mso-bidi-font-size: 11.0pt;">El
retablo de San José de la iglesia de San Lucas de Jerez, una de las obras más
tardías del taller de Matías José Navarro y donde se abandona ya el lenguaje
del estípite, presenta el valor para nuestro estudio de ser una obra
documentada también en lo que se refiere a su acabado polícromo. De este modo,
cuando Francisco Palomino en 1768 ejecuta su dorado, en la hornacina central
limita el oro a molduras y talla, pintando el resto de blanco y añadiendo
flores rodeadas de las etéreas y sinuosas hojas y de los pájaros que vemos en
los aludidos trabajos de Rosillo. <o:p></o:p></span></p><p class="MsoListParagraphCxSpMiddle" style="line-height: 150%; margin-left: 0cm; mso-add-space: auto; text-align: justify; text-indent: 36pt;"></p><table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhvRtrh_UZopxXYFUygQ3bBfRzOTT2KAm8t7b0PShmfJ5OnHIqdgfHF-FiSTZgFntzvS8ioPVT2N9lTInv5X4oNFlTazywyolsYxzYJpn-gZjskK76IEw35Gzz0xQgaErCsJRfg7ccD3TUE7FlZB7xSUyJ2ukp_wFAvvkOtRTIUwSzXpiAxycneJgpmmUY/s2341/5.JPG" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="2341" data-original-width="1694" height="649" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhvRtrh_UZopxXYFUygQ3bBfRzOTT2KAm8t7b0PShmfJ5OnHIqdgfHF-FiSTZgFntzvS8ioPVT2N9lTInv5X4oNFlTazywyolsYxzYJpn-gZjskK76IEw35Gzz0xQgaErCsJRfg7ccD3TUE7FlZB7xSUyJ2ukp_wFAvvkOtRTIUwSzXpiAxycneJgpmmUY/w470-h649/5.JPG" width="470" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;"><span style="line-height: 115%;"><b><span style="font-family: times; font-size: x-small;">Ilustración 5. Detalle
del retablo de San José de la iglesia de San Lucas de Jerez de la Frontera (Francisco
Palomino, 1768)</span></b></span></td></tr></tbody></table><br /><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 150%; mso-bidi-font-size: 11.0pt;"><br /></span><p></p>
<p class="MsoListParagraphCxSpMiddle" style="line-height: 150%; margin-left: 0cm; mso-add-space: auto; text-align: justify; text-indent: 36pt;"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 150%; mso-bidi-font-size: 11.0pt;">En
Sanlúcar encontramos curiosas derivaciones de los temas precedentes decorando
arquitecturas lígneas ya de un pleno rococó. Ejemplos serían el retablo de San
José de la parroquia del Carmen y los colaterales de la iglesia de San Diego.
En el primero los fondos claros se extienden a toda la superficie posibilitando
una gran profusión decorativa a base de ramilletes florales que han adquirido
mayor tamaño y verismo, destacando sobre todo la mesa de altar, donde surgen
además exóticas aves. En la pareja de retablos de San Diego este tipo de policromía
se limita a la propia mesa, donde las pagodas son sustituidas por ingenuas
construcciones de carácter occidental.<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoListParagraphCxSpMiddle" style="line-height: 150%; margin-left: 0cm; mso-add-space: auto; text-align: justify; text-indent: 36pt;"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 150%; mso-bidi-font-size: 11.0pt;">No
queremos tampoco olvidar la policromía de los retablos de la capilla de San
José de la Prioral de El Puerto, donde la talla dorada se vuelve a combinar con
abundante ornamentación floral y algunas figuras de procedencia oriental
pintadas sobre un fondo claro.<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoListParagraphCxSpMiddle" style="line-height: 150%; margin-left: 0cm; mso-add-space: auto; text-align: justify; text-indent: 36pt;"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 150%; mso-bidi-font-size: 11.0pt;">Pero
al margen de los temas de inspiración claramente chinesca y sus derivaciones
florales, la rocalla se convierte en la gran protagonista de la policromía
rococó. Mayoritariamente aparece asociada a la técnica del cincelado. Menos
frecuente es localizarla aplicada a punta de pincel. En Jerez y su entorno los
ejemplos mejor conocidos están vinculados a Diego Losada.<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoListParagraphCxSpMiddle" style="line-height: 150%; margin-left: 0cm; mso-add-space: auto; text-align: justify; text-indent: 36pt;"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 150%; mso-bidi-font-size: 11.0pt;">Especial
relevancia dentro del barroco dieciochesco jerezano posee la capilla del
Sagrario de la parroquia de San Miguel. Como ya señalamos, Losada interviene en
la fase final de las obras con la policromía de diferentes elementos
arquitectónicos y escultóricos y con el dorado de su refinado altar, cumbre de
la retablística comarcal de este periodo. Por una certificación fechada el 3 de
marzo de 1768 consta que dicho retablo estaba ya realizado. Parte de su dorado
ya se había abordado entonces. Concretamente, la obra se inicia a partir del 7 de
octubre de 1767 cuando Losada la contrata<a href="file:///C:/Users/xeric/Documents/policrom%C3%ADa%20retablo%20rococ%C3%B3/LA%20POLICROM%C3%8DA%20ROCOC%C3%93%20EN%20JEREZ%20DE%20LA%20FRONTERA%20Y%20SU%20ENTORNO.docx#_ftn65" name="_ftnref65" style="mso-footnote-id: ftn65;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-size: 11.0pt; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[65]</span></span><!--[endif]--></span></span></a> y
no se concluye hasta el 1 de mayo de 1769 cuando se firma el último recibo<a href="file:///C:/Users/xeric/Documents/policrom%C3%ADa%20retablo%20rococ%C3%B3/LA%20POLICROM%C3%8DA%20ROCOC%C3%93%20EN%20JEREZ%20DE%20LA%20FRONTERA%20Y%20SU%20ENTORNO.docx#_ftn66" name="_ftnref66" style="mso-footnote-id: ftn66;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-size: 11.0pt; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[66]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>.
Nos interesa ahora señalar su actuación en la zona del basamento o sotabanco.
Junto a partes doradas y cinceladas y otras jaspeadas, aparecen pequeños
detalles florales y rocallas pintados en tonalidades rosadas sobre un fondo
celeste. Las rocallas llegan en sendos paneles laterales a convertirse en singulares
composiciones pseudo-arquitectónicas muy posiblemente basadas en grabados del
alemán Franz Xaver Habermann<a href="file:///C:/Users/xeric/Documents/policrom%C3%ADa%20retablo%20rococ%C3%B3/LA%20POLICROM%C3%8DA%20ROCOC%C3%93%20EN%20JEREZ%20DE%20LA%20FRONTERA%20Y%20SU%20ENTORNO.docx#_ftn67" name="_ftnref67" style="mso-footnote-id: ftn67;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-size: 11.0pt; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[67]</span></span></span></span></a>.<o:p></o:p></span></p><p class="MsoListParagraphCxSpMiddle" style="line-height: 150%; margin-left: 0cm; mso-add-space: auto; text-align: justify; text-indent: 36pt;"></p><table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiIYMdZYTHZBTCZ4BhybtIQRF2LyTMWy1a_xo3Zrs6o8IlLeKTSazBP1AeIMvysI_aXhNwUl_ZAtlGK8ANYKBBXAHuhAC1pHS0t8elDD2lsczJQnl94KYPDScmby4S1HoySFdz7lqqhYbzj9lYe79ZB4WEcu7xsfKgO07UMI9eDwQZjURIgWWIKCGiqTZc/s1963/6.JPG" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><span style="font-family: times; font-size: xx-small;"><img border="0" data-original-height="1423" data-original-width="1963" height="421" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiIYMdZYTHZBTCZ4BhybtIQRF2LyTMWy1a_xo3Zrs6o8IlLeKTSazBP1AeIMvysI_aXhNwUl_ZAtlGK8ANYKBBXAHuhAC1pHS0t8elDD2lsczJQnl94KYPDScmby4S1HoySFdz7lqqhYbzj9lYe79ZB4WEcu7xsfKgO07UMI9eDwQZjURIgWWIKCGiqTZc/w581-h421/6.JPG" width="581" /></span></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;"><span style="font-family: times; font-size: x-small;"><b style="text-align: justify; text-indent: 48px;">Ilustración 6. </b><b>Detalle
del retablo del Sagrario de la parroquia de San Miguel de Jerez de la Frontera
(Diego Losada, 1768-1769)</b></span></td></tr></tbody></table><br /><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 150%; mso-bidi-font-size: 11.0pt;"><br /></span><p></p>
<p class="MsoListParagraphCxSpMiddle" style="line-height: 150%; margin-left: 0cm; mso-add-space: auto; text-align: justify; text-indent: 36pt;"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 150%; mso-bidi-font-size: 11.0pt;">Sólo
un par de años después de este trabajo, Losada está documentado trabajando para
el convento de la Encarnación de Arcos de la Frontera. En 1770 dora una cenefa
para el retablo mayor de su iglesia<a href="file:///C:/Users/xeric/Documents/policrom%C3%ADa%20retablo%20rococ%C3%B3/LA%20POLICROM%C3%8DA%20ROCOC%C3%93%20EN%20JEREZ%20DE%20LA%20FRONTERA%20Y%20SU%20ENTORNO.docx#_ftn68" name="_ftnref68" style="mso-footnote-id: ftn68;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-size: 11.0pt; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[68]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>.
Lo interesante de esta noticia es que este templo fue redecorado por esos años,
estando confirmada la importante intervención del retablista jerezano Andrés
Benítez, que al año siguiente hará una serie de obras, entre ellas «una frontalera
con espejos para el altar mayor». Este frontal se conserva, tras el abandono del
edificio arcense por parte de la comunidad, en la sala capitular del convento
de las Concepcionistas de Lebrija, donde hemos podido estudiarlo y
fotografiarlo<a href="file:///C:/Users/xeric/Documents/policrom%C3%ADa%20retablo%20rococ%C3%B3/LA%20POLICROM%C3%8DA%20ROCOC%C3%93%20EN%20JEREZ%20DE%20LA%20FRONTERA%20Y%20SU%20ENTORNO.docx#_ftn69" name="_ftnref69" style="mso-footnote-id: ftn69;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-size: 11.0pt; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[69]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>. En esta singular obra se
repite el acabado polícromo que acabamos de comentar respecto al sotabanco del
retablo-baldaquino del Sagrario de San Miguel de Jerez, por lo que se puede
adjudicar con suficientes fundamentos a Losada. Este resto del antiguo retablo
mayor del referido cenobio de Arcos combina una cenefa de espejos con una serie
de diez recuadros enmarcados por talla dorada donde se desarrollan semejantes
diseños de rocallas combinados con elementos florales y arquitectónicos, todo
ello de nuevo en los mismos colores apastelados, plasmados en tonos rosáceos
sobre fondos celestes. En esta ocasión forman parte de varias de las frágiles y
alambicadas composiciones figuras como putti, todo lo cual vuelve a remitir a
las estampas de Habermann.<o:p></o:p></span></p><p class="MsoListParagraphCxSpMiddle" style="line-height: 150%; margin-left: 0cm; mso-add-space: auto; text-align: justify; text-indent: 36pt;"></p><table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiI_BN3UbQc0PcxkEGM1vP-0idKSA75q17U0RN1bSpdyqXItM9v7PDC2F9OffrROZUoXsxOqA8sTwNA-Tr8UMuY-piEt3YgAvNF_EphkFtVx5joDNgzVa1xZlnUOF_whbacSuPySF_nQcsxPvHN4R515vYuQGlZvWc7h4Ezm8yzhaqkUoTbTSpRyjXtDLo/s2064/7.JPG" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="1279" data-original-width="2064" height="388" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiI_BN3UbQc0PcxkEGM1vP-0idKSA75q17U0RN1bSpdyqXItM9v7PDC2F9OffrROZUoXsxOqA8sTwNA-Tr8UMuY-piEt3YgAvNF_EphkFtVx5joDNgzVa1xZlnUOF_whbacSuPySF_nQcsxPvHN4R515vYuQGlZvWc7h4Ezm8yzhaqkUoTbTSpRyjXtDLo/w626-h388/7.JPG" width="626" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;"><span style="font-family: times; font-size: x-small;"><b style="text-align: justify; text-indent: 48px;">Ilustración 7. </b><b>Detalle
del frontal del altar mayor del convento de la Encarnación de Arcos de la
Frontera, hoy en el convento de las Concepcionistas de Lebrija (atribuible a
Diego Losada, 1771)</b></span></td></tr></tbody></table><br /><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 150%; mso-bidi-font-size: 11.0pt;"><br /></span><p></p>
<p class="MsoListParagraphCxSpMiddle" style="line-height: 150%; margin-left: 0cm; mso-add-space: auto; text-align: justify; text-indent: 36pt;"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 150%; mso-bidi-font-size: 11.0pt;">El
presbiterio de la antigua iglesia del convento de la Encarnación, hoy museo
parroquial, conserva pinturas murales conectadas estilísticamente con las
labores que Losada desarrollaba entre 1771 y 1772 en la aledaña parroquia de
Santa María, en concreto en la capilla del Rosario, donde lleva a cabo su
«estofado» de forma paralela al dorado de su retablo. De nuevo, el pintor y
dorador gallego interviene sobre un retablo de Andrés Benítez, una de sus obras
de mayor empeño, realizada en la década anterior, aunque reformada por el
propio retablista en 1771<a href="file:///C:/Users/xeric/Documents/policrom%C3%ADa%20retablo%20rococ%C3%B3/LA%20POLICROM%C3%8DA%20ROCOC%C3%93%20EN%20JEREZ%20DE%20LA%20FRONTERA%20Y%20SU%20ENTORNO.docx#_ftn70" name="_ftnref70" style="mso-footnote-id: ftn70;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-size: 11.0pt; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[70]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>.
La cercanía de fechas hace que podamos suponer una colaboración entre ambos
artistas por esos años. Losada pinta los muros laterales y la bóveda superior incluyendo aparatosas perspectivas arquitectónicas que parecen inspiradas en Andrea
Pozzo, un tipo de pintura mural de la que se hizo especialista en la zona. En
este sentido, al margen de las deterioradas pinturas de la capilla del Rosario
y de los restos del presbiterio de la Encarnación, el ejemplo más llamativo y
mejor conservado de <i style="mso-bidi-font-style: normal;">quadratura</i> en
Arcos de la Frontera se encuentra en la iglesia del convento del Corpus Christi,
de mercedarias descalzas. De este último ya propusimos nosotros la
identificación de su autor con Diego Losada<a href="file:///C:/Users/xeric/Documents/policrom%C3%ADa%20retablo%20rococ%C3%B3/LA%20POLICROM%C3%8DA%20ROCOC%C3%93%20EN%20JEREZ%20DE%20LA%20FRONTERA%20Y%20SU%20ENTORNO.docx#_ftn71" name="_ftnref71" style="mso-footnote-id: ftn71;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-size: 11.0pt; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[71]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>.
No es el presente estudio el lugar para que insistamos en este interesante
asunto pero no queremos dejar de recordar que lo corriente en esa época fue
aprovechar el dorado de los retablos para renovar y barroquizar los muros y
bóvedas limítrofes mediante lo que en los documentos se llama «estofado». Un
término, este último, elocuente pues reitera la intervención en ambas labores
de los mismos artistas. Losada constituye, de hecho, un caso perfectamente
documentado pues su doble faceta de dorador y pintor la pone también en
práctica en los sagrarios de San Miguel de Jerez y Santa María de la Oliva de
Lebrija, así como en el retablo de la Virgen de la Antigua de la propia
parroquia lebrijana. Por todo lo anterior, pensamos que en el convento
mercedario de Arcos la iniciativa de aplicar pinturas murales con trampantojos
arquitectónicos en la zona del presbiterio de su iglesia surge cuando se lleva
a cabo el dorado de su retablo mayor, que asimismo puede ser atribuido a Losada,
atendiendo a un análisis de los elementos decorativos que éste incluye en otros
trabajos.<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoListParagraphCxSpMiddle" style="line-height: 150%; margin-left: 0cm; mso-add-space: auto; text-align: justify; text-indent: 36pt;"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 150%; mso-bidi-font-size: 11.0pt;">Tanto
el retablo de Rosario como el mayor del Corpus Christi, este último realizado varias
décadas antes y atribuido al taller de la familia Navarro<a href="file:///C:/Users/xeric/Documents/policrom%C3%ADa%20retablo%20rococ%C3%B3/LA%20POLICROM%C3%8DA%20ROCOC%C3%93%20EN%20JEREZ%20DE%20LA%20FRONTERA%20Y%20SU%20ENTORNO.docx#_ftn72" name="_ftnref72" style="mso-footnote-id: ftn72;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-size: 11.0pt; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[72]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>, poseen
una superficie profusamente tallada que apenas deja espacio para ornamentación
estofada. Esta hay que buscarla en el interior de las hornacinas, de colores
apastelados sobre los que se pintan a punta de pincel algunos discretos
pormenores. En el primer caso, la hornacina de la imagen titular recibe la cándida
decoración floral del momento, mientras que en la que cobija a la figura de San
Miguel que preside el ático vemos unas más personales cenefas con rocallas. Se
aplican con una pincelada rápida mediante un solo color, recibiendo un somero
sombreado para dar la sensación de relieve. Es la misma técnica que vemos en
los respaldos de la imaginería secundaria del retablo mercedario. En el
convento nos resulta más evidente la inspiración en las cenefas rococó que
vemos en estampas del momento, como las de los hermanos Klauber.<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoListParagraphCxSpMiddle" style="line-height: 150%; margin-left: 0cm; mso-add-space: auto; text-align: justify; text-indent: 36pt;"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 150%; mso-bidi-font-size: 11.0pt;">Estas
mismas cenefas se repiten en otros retablos arcences, como el de San Miguel de
la misma iglesia del convento del Corpus Christi, pieza rococó de autoría
anónima, o en el de la Divina Pastora de la parroquia de San Pedro, obra
también de los Navarro. En ellos del mismo modo es presumible, por tanto, la
autoría de Losada sobre sus policromías. En la propia iglesia de San Pedro de
Arcos ya se dijo que está probado que en 1763 este artista doró los marcos de
un apostolado que aún hoy se conserva en el templo. Igualmente, le hemos
atribuido el dorado de los retablos del Resucitado y del Santo Sepulcro de la
capilla de la Soledad de esta iglesia, obras de Andrés Benítez, por sus
afinidades con el trabajo de cincelado que desarrolla en el retablo del Rosario<a href="file:///C:/Users/xeric/Documents/policrom%C3%ADa%20retablo%20rococ%C3%B3/LA%20POLICROM%C3%8DA%20ROCOC%C3%93%20EN%20JEREZ%20DE%20LA%20FRONTERA%20Y%20SU%20ENTORNO.docx#_ftn73" name="_ftnref73" style="mso-footnote-id: ftn73;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-size: 11.0pt; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[73]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>. <span style="mso-spacerun: yes;"> </span><o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoListParagraphCxSpMiddle" style="line-height: 150%; margin-left: 0cm; mso-add-space: auto; text-align: justify; text-indent: 36pt;"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 150%; mso-bidi-font-size: 11.0pt;">En
realidad, los casos que hemos comentado son excepcionales por cuanto, como dijimos,
lo que suele ser habitual es que la rocalla sea plasmada en los acabados
polícromos de retablos y mobiliario sacro «a realce» mediante el cincelado y no
a punta de pincel. Al margen de su uso en los estofados de las esculturas,
aspecto que no podemos entrar a valorar en este estudio, esta técnica será la
protagonista para enriquecer las zonas lisas sobre las que se aplica el dorado,
más amplias en los retablos rococó que en las anteriores tipologías estípite y
salomónica. En relación a ello, son muy ilustrativas las palabras de Francisco
Correas al comprometerse con el escultor Jacome Vacaro a hacer el dorado del desaparecido
baldaquino o «cogollo» del altar mayor de la iglesia Colegial de Jerez en 1778.
De este modo, afirma que si no se le pusiesen a esta arquitectura lígnea
ciertos «golpes de talla que le faltan», el dorador se obligaba a «abrirlos a
realce»<a href="file:///C:/Users/xeric/Documents/policrom%C3%ADa%20retablo%20rococ%C3%B3/LA%20POLICROM%C3%8DA%20ROCOC%C3%93%20EN%20JEREZ%20DE%20LA%20FRONTERA%20Y%20SU%20ENTORNO.docx#_ftn74" name="_ftnref74" style="mso-footnote-id: ftn74;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-size: 11.0pt; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[74]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>.<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoListParagraphCxSpMiddle" style="line-height: 150%; margin-left: 0cm; mso-add-space: auto; text-align: justify; text-indent: 36pt;"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 150%; mso-bidi-font-size: 11.0pt;">En
la producción de Diego Losada va a sobresalir especialmente la labor de
cincelado de la mesa de altar del retablo del Sagrario de San Miguel por su
plasticidad y rico dibujo. Tampoco creemos descartable su intervención en el
dorado de los retablos colaterales de San Pedro de Arcos, donde su actividad,
como estamos comprobando, pudo ser intensa. Se trata de dos alambicados
conjuntos fechados en 1769 y que se han relacionado con Cayetano de Acosta<a href="file:///C:/Users/xeric/Documents/policrom%C3%ADa%20retablo%20rococ%C3%B3/LA%20POLICROM%C3%8DA%20ROCOC%C3%93%20EN%20JEREZ%20DE%20LA%20FRONTERA%20Y%20SU%20ENTORNO.docx#_ftn75" name="_ftnref75" style="mso-footnote-id: ftn75;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-size: 11.0pt; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[75]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>.
Tienen la singularidad de contener en los bancos los supuestos cuerpos de San
Víctor y San Fructuoso. Muy originales son las tapas que cubren estas reliquias
y que muestran las figuras pintadas de estos mártires con fondos
arquitectónicos, las cuales han sido doradas y estofadas e incluyen una
delicada cenefa cincelada con decoración rococó y figuras de ángeles que
recuerdan a otros ejemplos de la producción del artista<a href="file:///C:/Users/xeric/Documents/policrom%C3%ADa%20retablo%20rococ%C3%B3/LA%20POLICROM%C3%8DA%20ROCOC%C3%93%20EN%20JEREZ%20DE%20LA%20FRONTERA%20Y%20SU%20ENTORNO.docx#_ftn76" name="_ftnref76" style="mso-footnote-id: ftn76;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-size: 11.0pt; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[76]</span></span></span></span></a>.<o:p></o:p></span></p><p class="MsoListParagraphCxSpMiddle" style="line-height: 150%; margin-left: 0cm; mso-add-space: auto; text-align: justify; text-indent: 36pt;"></p><table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEi0QYhCU6TvLReWOviEbZ-lMgLgfGmRJ1y3Lch-4fLguLjfLhPvG7qrnKEPpFPrEI7GwCghbULg_kg_wkpYeyV4YYABnn4SbTmCQ1IKCTD6l9st3FOSc5bgy4-XpGO8gtee1E3AHv5Qk7EVCwVReWpVobF_zpFQkdsGa7RboZL9CK3zGHD_1nLv1z4nTWc/s1280/9.jpg" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="1280" data-original-width="960" height="713" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEi0QYhCU6TvLReWOviEbZ-lMgLgfGmRJ1y3Lch-4fLguLjfLhPvG7qrnKEPpFPrEI7GwCghbULg_kg_wkpYeyV4YYABnn4SbTmCQ1IKCTD6l9st3FOSc5bgy4-XpGO8gtee1E3AHv5Qk7EVCwVReWpVobF_zpFQkdsGa7RboZL9CK3zGHD_1nLv1z4nTWc/w535-h713/9.jpg" width="535" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;"><b><span style="font-family: times; font-size: x-small;">Ilustración 8. Detalle de uno de los retablos colaterales de la parroquia de San Pedro de Arcos de la Frontera (atribuible a Diego Losada). Autor de la fotografía: Antonio Jaén Sánchez</span></b></td></tr></tbody></table><p></p><p class="MsoListParagraph" style="mso-list: l0 level1 lfo1; text-align: justify; text-indent: -18pt;"><!--[if !supportLists]-->1.<span style="font-feature-settings: normal; font-kerning: auto; font-optical-sizing: auto; font-size: 7pt; font-stretch: normal; font-variant-alternates: normal; font-variant-east-asian: normal; font-variant-numeric: normal; font-variant-position: normal; font-variation-settings: normal; line-height: normal;"> </span></p>
<p class="MsoListParagraphCxSpMiddle" style="line-height: 150%; margin-left: 0cm; mso-add-space: auto; text-align: justify; text-indent: 36pt;"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 150%; mso-bidi-font-size: 11.0pt;">En
el Sagrario de San Miguel de Jerez, combinado con la rocalla, vemos en el mismo
bajorrelieve una red de rombos formados por líneas entrelazadas que empleará
para cubrir las superficies lisas de los fustes de las columnas en el retablo
del Rosario de Arcos de la Frontera y en el de la Virgen de la Antigua de
Lebrija, además de los atribuidos del Resucitado y del Sepulcro de San Pedro de
Arcos.<o:p></o:p></span></p><p class="MsoListParagraphCxSpMiddle" style="line-height: 150%; margin-left: 0cm; mso-add-space: auto; text-align: justify; text-indent: 36pt;"></p><table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiSWZ9NQPL8a5rzKPab6Lig7YedGhYqkQHEZeLEBn4FQ4GOc8xcCIgNvJrj4kbfCkgQTW7Fq-fWBtwI0_geuMDp9xVOkYe-F8isfzuxR00uhhHE7D_VGxZlF54bM560V6Dmo9VEf1lU5nSgbwQz7Ul7m_jjT-KkFxpio8IWT1Of3jw8b3zzGQlNqRbfFV0/s1368/8.JPG" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="1368" data-original-width="938" height="603" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiSWZ9NQPL8a5rzKPab6Lig7YedGhYqkQHEZeLEBn4FQ4GOc8xcCIgNvJrj4kbfCkgQTW7Fq-fWBtwI0_geuMDp9xVOkYe-F8isfzuxR00uhhHE7D_VGxZlF54bM560V6Dmo9VEf1lU5nSgbwQz7Ul7m_jjT-KkFxpio8IWT1Of3jw8b3zzGQlNqRbfFV0/w413-h603/8.JPG" width="413" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;"><b><span style="font-family: times; font-size: x-small;">Ilustración 9. Detalle
del retablo de San José de la iglesia de San Lucas de Jerez de la Frontera (Francisco
Palomino, 1768)</span></b></td></tr></tbody></table><br /><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 150%; mso-bidi-font-size: 11.0pt;"><br /></span><p></p>
<p class="MsoListParagraphCxSpMiddle" style="line-height: 150%; margin-left: 0cm; mso-add-space: auto; text-align: justify; text-indent: 36pt;"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 150%; mso-bidi-font-size: 11.0pt;">En
ocasiones, de hecho, se combinan las rocallas cinceladas o “a realce” con
fondos rallados, formando líneas paralelas o entrecruzadas que permiten hacen
resaltar el acabado pulido del dorado sobre la rocalla. Por poner varios ejemplos,
podríamos citar los respaldos de las esculturas en las calles laterales del
retablo de San José de la iglesia de San Lucas de Jerez, dorado por Francisco
Palomino en 1768, o,
en el entorno jerezano, el conjunto del retablo mayor y colaterales de la
iglesia de San Diego de Sanlúcar, donde se extienden por toda la superficie.
Pero, con frecuencia, los fondos permanecen simplemente mates. En Jerez, esto
último se observa en los postigos del antiguo retablo mayor de San Juan de los
Caballeros, dorado por Antonio de Ostos a partir de 1775, o el mayor de San
Mateo, donde Ramón Hidalgo, debido a la monumentalidad de esta obra y a la
amplitud de zonas lisas, emplea de forma extensa esta técnica entre 1777 y
1778. Lo mismo ocurre en el retablo del Ecce-Homo de la parroquia de San
Dionisio, cuya policromía hemos asignado al propio Hidalgo, de forma especial,
por la estrecha conexión de los estofados de la imaginería incluida en esta obra
y en el mayor de San Mateo, retablos, ambos, construidos en el taller de Andrés
Benítez. Por idéntica razón, le llegamos a atribuir el dorado del retablo del
altar mayor de la iglesia jerezana de la Victoria<a href="file:///C:/Users/xeric/Documents/policrom%C3%ADa%20retablo%20rococ%C3%B3/LA%20POLICROM%C3%8DA%20ROCOC%C3%93%20EN%20JEREZ%20DE%20LA%20FRONTERA%20Y%20SU%20ENTORNO.docx#_ftn77" name="_ftnref77" style="mso-footnote-id: ftn77;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-size: 11.0pt; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[77]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>,
lo que ha quedado confirmado con el descubrimiento de la firma del artista en
una reciente intervención de conservación<a href="file:///C:/Users/xeric/Documents/policrom%C3%ADa%20retablo%20rococ%C3%B3/LA%20POLICROM%C3%8DA%20ROCOC%C3%93%20EN%20JEREZ%20DE%20LA%20FRONTERA%20Y%20SU%20ENTORNO.docx#_ftn78" name="_ftnref78" style="mso-footnote-id: ftn78;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-size: 11.0pt; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[78]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>.
Así, en el libro que porta la imagen de San Juan Evangelista, situada en el
ático, aparece la siguiente inscripción: «Se empeso el año de 1780. Lo doro
Ramon Hidalgo». En este caso, no obstante, el cincelado y la rocalla sólo están
presentes en las esculturas. En la arquitectura retablística, muy anterior y atribuida
a Agustín de Medina y Flores, articulada por estípites y con pocos espacios
libres, la típica técnica rococó se omite. En cualquier caso, hay que advertir que
parte de la calle central ha llegado a nosotros muy transformada, por lo que no
es posible conocer por completo las labores desarrolladas por Hidalgo en este
retablo.<o:p></o:p></span></p><p class="MsoListParagraphCxSpMiddle" style="line-height: 150%; margin-left: 0cm; mso-add-space: auto; text-align: justify; text-indent: 36pt;"></p><table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhjhTyg5lMOC-hgROALGqy5_NJ9r4IFh9-cOMnjS9HubpU8GqkWuR3dcRtr1KNlBkTDDrZwdchOWyZLXLGRw-CBdAZNtQQgaV2RQrsYN_jXwGKv1bMkqvFx23AHqpUpootDQ3VFVpJ9jpQFS8jW2Z32OuFPYn2UchA87QLfq76amyTn75p0XRxnnk5IATk/s1600/10.jpg" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><span style="color: black;"><img border="0" data-original-height="1200" data-original-width="1600" height="402" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhjhTyg5lMOC-hgROALGqy5_NJ9r4IFh9-cOMnjS9HubpU8GqkWuR3dcRtr1KNlBkTDDrZwdchOWyZLXLGRw-CBdAZNtQQgaV2RQrsYN_jXwGKv1bMkqvFx23AHqpUpootDQ3VFVpJ9jpQFS8jW2Z32OuFPYn2UchA87QLfq76amyTn75p0XRxnnk5IATk/w536-h402/10.jpg" width="536" /></span></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;"><b><span style="font-size: x-small;">Ilustración 10. Firma de Ramón Hidalgo en el retablo del altar mayor de la iglesia de la Victoria de Jerez de la Frontera. Autor de la fotografía:<span style="text-align: start; text-indent: 36pt;"> Jesús Guerrero García</span></span></b></td></tr></tbody></table><p></p><p class="MsoListParagraph" style="mso-list: l0 level1 lfo1; text-align: justify; text-indent: -18pt;"><!--[if !supportLists]-->1.</p>
<p class="MsoListParagraphCxSpLast" style="line-height: 150%; margin-left: 0cm; mso-add-space: auto; text-align: justify; text-indent: 36pt;"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 150%; mso-bidi-font-size: 11.0pt;">Como
vemos, en fechas tan avanzadas como la década de los años ochenta del siglo
XVIII el dorado seguía siendo aplicado en no pocos retablos. En 1783 aún se
contrataban piezas de un estilo plenamente rococó, como el del altar mayor de
la capilla de Calvario de Jerez, que se doró completamente. No obstante, las
reales órdenes de 1777, 1789 y 1791 que vinieron a prohibir los retablos de
madera y recomendaban hacerlos en mármol y estuco acabaron por imponer los
jaspeados en las policromías de estas piezas combinados con los detalles dorados
de molduras y tallas. Algunas creaciones de Andrés Benítez recibieron este
acabado, como la portada de la capilla del Rosario del convento de Santo
Domingo, el retablo de San Juan Nepomuceno de la parroquia de San Marcos, ambos
en Jerez, o el de San Félix de la parroquia de Santa María de Arcos de la
Frontera. Pese a esto, en todas ellas, pero muy especialmente en el último
caso, el resultado está lejos aún de la frialdad neoclásica que se impondrá
poco después, suministrando el jaspeado una suntuosidad y una sofisticación
inmersas aún en el gusto rococó.</span></p><p class="MsoListParagraphCxSpLast" style="line-height: 150%; margin-left: 0cm; mso-add-space: auto; text-align: justify; text-indent: 36pt;"></p><table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhfrQ2n8npTFDS0EZLDdDWWC8E-CZL5onfXEP4v3wO17wV2ZhPnbymi1zT6fv8HfHFZLX-FnfRCv4KihLAaEACII6WA3rrAZOGFkpAQYT2i-MkpTIFR8Od0CRSTYPIesZkKJP8pwuampO1ZQEDlvyEgbihnmn_19mqlkCH2AfWRP0-eRSysBAtxOQ0ver0/s3404/11.JPG" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><b><span style="font-family: times; font-size: xx-small;"><img border="0" data-original-height="3404" data-original-width="2370" height="824" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhfrQ2n8npTFDS0EZLDdDWWC8E-CZL5onfXEP4v3wO17wV2ZhPnbymi1zT6fv8HfHFZLX-FnfRCv4KihLAaEACII6WA3rrAZOGFkpAQYT2i-MkpTIFR8Od0CRSTYPIesZkKJP8pwuampO1ZQEDlvyEgbihnmn_19mqlkCH2AfWRP0-eRSysBAtxOQ0ver0/w575-h824/11.JPG" width="575" /></span></b></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;"><b><span style="font-family: times; font-size: x-small;"><span style="text-align: justify; text-indent: 48px;">Ilustración 11. </span>Detalle
del retablo de San Félix de la parroquia de Santa María de Arcos de la Frontera</span></b></td></tr></tbody></table><br /><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 150%; mso-bidi-font-size: 11.0pt;"><br /></span><p></p><p align="center" class="MsoNormal" style="text-align: center;"><u><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 115%;">BIBLIOGRAFÍA<o:p></o:p></span></u></p><p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 115%;">ALONSO DE LA SIERRA,
Juan y ALONSO DE LA SIERRA, Lorenzo (2005): «Arcos de la Frontera». En: VV.
AA.: <i>Guía Artística de Cádiz y su
provincia</i>. Tomo II. Sevilla: Fundación José Manuel Lara. <o:p></o:p></span></p><p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-size: 10.0pt;">AROCA
VICENTI, Fernando (2005): «Arquitectura civil jerezana del siglo XVIII.
Revisión y nuevos datos». <i>Laboratorio de
Arte</i>, 18, pp. 327-339.<o:p></o:p></span></p><p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-size: 10.0pt;">BELLIDO
AHUMADA, José (1985): <i>La patria de
Nebrija (noticia histórica)</i>. Sevilla: Mª del Carmen Bellido.<o:p></o:p></span></p><p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-size: 10.0pt;">CRUZ
ISIDORO, Fernando (2018): <i>El monasterio
de Madre de Dios. Historia y patrimonio artístico de las dominicas sanluqueñas</i>.
Sanlúcar de Barrameda: Monasterio de la Anunciación del Señor (vulgo Madre de
Dios).<o:p></o:p></span></p><p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-size: 10.0pt;">ECHEVERRÍA
GOÑI, Pedro Luis (2003): «Evolución de la policromía en los siglos del Barroco:
fases ocultas, revestimientos, labores y motivos». <i>PH: Boletín del Instituto Andaluz del Patrimonio Histórico</i>, 45, pp.
97-104.<o:p></o:p></span></p><p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-size: 10.0pt;">HERRERA
GARCÍA, Francisco J. (1991): «La torre parroquial de Lebrija, Proceso
constructivo y autores». <i>Archivo
Hispalense</i>, 225, pp.</span><span style="font-size: 14pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-size: 11.0pt;"> </span><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-size: 10.0pt;">193-220.<o:p></o:p></span></p><p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-size: 10.0pt;">HERRERA
GARCÍA, Francisco J. (2009): «El retablo de estípites a lo largo de la primera
mitad del siglo XVIII». En: Halcón, Fátima, Herrera, Francisco y Recio, Álvaro:
<i>El retablo sevillano: desde sus orígenes
a la actualidad. Diputación Provincial de Sevilla</i>. Sevilla: Fundación Real
Maestranza de Caballería de Sevilla y Fundación Cajasol, pp. 291-340.<o:p></o:p></span></p><p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-size: 10.0pt;">HERRERA
GARCÍA, Francisco J. (2010): «La arquitectura de retablos sevillana en torno al
Lustro Real. Patrocinadores y teatralización del espacio religioso». En: Morales,
Nicolás y Quiles García, Fernando (coord): <i>Sevilla
y Corte: Las Artes y El Lustro Real (1729-1733)</i>. Madrid: Casa de Velázquez,
pp. 95-104.<o:p></o:p></span></p><p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-size: 10.0pt;">MACHEÑO</span><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 115%; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"> </span><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-size: 10.0pt;">Y
OLIVARES, Miguel (1903): <i>Curiosidades y antiguallas de Arcos de la
Frontera</i>. Arcos de la Frontera: El Arcobricense.<o:p></o:p></span></p><p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-size: 10.0pt;">MORENO
ARANA, José Manuel (2010): <i>La Policromía en Jerez de la Frontera durante el
siglo XVIII</i>. Sevilla: Universidad de Sevilla.<o:p></o:p></span></p><p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-size: 10.0pt; mso-fareast-font-family: Calibri;">MORENO ARANA, José Manuel (</span><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-size: 10.0pt;">2014)</span><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-size: 10.0pt; mso-fareast-font-family: Calibri;">: <i>El
Retablo en Jerez de la Frontera durante el siglo XVIII. </i></span><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-size: 10.0pt;">Sevilla: Universidad de Sevilla.<o:p></o:p></span></p><p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-size: 10.0pt;">MORENO
ARANA, José Manuel (2016): «La transformación barroca de la iglesia de San
Lucas de Jerez en el siglo XVIII». En: Pérez Mulet, Fernando (dir.) y Aroca
Vicenti (coord.). <i>Nuevas aportaciones a
la Historia del Arte en Jerez de la Frontera y su entorno</i>. Cádiz:
Universidad de Cádiz y Asociación Jerezana de Amigos del Archivo, pp. 105-136.<o:p></o:p></span></p><p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-size: 10.0pt;">PÉREZ
REGORDÁN, Manuel (1995): <i>El jerezano Andrés
Benítez y su concepto del Rococó</i>. Jerez de la Frontera: Centro de Estudios
Históricos Jerezanos.<o:p></o:p></span></p><p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-size: 10.0pt;">POMAR
RODIL, Pablo J. (2003): «Las esculturas del malagueño Fernando Ortiz en Jerez
de la Frontera». <i>Boletín del Museo
Nacional de Escultura</i>, 7, pp. 37-42.<o:p></o:p></span></p><p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-size: 10.0pt;">SÁNCHEZ
PEÑA, José Miguel (2003): <i>Peter Relingh,
escultor y arquitecto de retablos</i>. Cádiz.<o:p></o:p></span></p><p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-size: 10.0pt;">SÁNCHEZ
PEÑA, José Miguel (2006): <i>Escultura genovesa. Artífices del Setecientos en
Cádiz</i>. Cádiz.<o:p></o:p></span></p><p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-size: 10.0pt;">SANCHO
DE SOPRANIS, Hipólito (1935): «Papeletas para una serie de artistas regionales».<i> Guión</i>, 20, pp. 17-20.<o:p></o:p></span></p><p class="MsoListParagraphCxSpLast" style="line-height: 150%; margin-left: 0cm; mso-add-space: auto; text-align: justify; text-indent: 36pt;"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 150%; mso-bidi-font-size: 11.0pt;">
</span></p><p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 115%;">VELÁZQUEZ GAZTELU, Juan
Pedro (1995): <i>Fundaciones
de todas las iglesias, conventos y ermitas de Sanlúcar de Barrameda </i>[…] <i>Año
de 1758</i>. Sanlúcar de Barrameda: Asociación Sanluqueña de Encuentros con la
Historia y el Arte.<o:p></o:p></span></p>
<div style="mso-element: footnote-list;"><!--[if !supportFootnotes]--><br clear="all" />
<hr align="left" size="1" width="33%" />
<!--[endif]-->
<div id="ftn1" style="mso-element: footnote;">
<p class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;"><a href="file:///C:/Users/xeric/Documents/policrom%C3%ADa%20retablo%20rococ%C3%B3/LA%20POLICROM%C3%8DA%20ROCOC%C3%93%20EN%20JEREZ%20DE%20LA%20FRONTERA%20Y%20SU%20ENTORNO.docx#_ftnref1" name="_ftn1" style="mso-footnote-id: ftn1;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10pt;"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: ES-MX; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[1]</span></span><!--[endif]--></span></span></span></a><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10pt;"> Sobre el
retablo jerezano del siglo XVIII: Moreno Arana, 2014.<o:p></o:p></span></p>
</div>
<div id="ftn2" style="mso-element: footnote;">
<p class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;"><a href="file:///C:/Users/xeric/Documents/policrom%C3%ADa%20retablo%20rococ%C3%B3/LA%20POLICROM%C3%8DA%20ROCOC%C3%93%20EN%20JEREZ%20DE%20LA%20FRONTERA%20Y%20SU%20ENTORNO.docx#_ftnref2" name="_ftn2" style="mso-footnote-id: ftn2;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10pt;"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: ES-MX; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[2]</span></span><!--[endif]--></span></span></span></a><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10pt;"> Moreno Arana,
2010: 76-84. Moreno Arana, 2014: 176-179.<o:p></o:p></span></p>
</div>
<div id="ftn3" style="mso-element: footnote;">
<p class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;"><a href="file:///C:/Users/xeric/Documents/policrom%C3%ADa%20retablo%20rococ%C3%B3/LA%20POLICROM%C3%8DA%20ROCOC%C3%93%20EN%20JEREZ%20DE%20LA%20FRONTERA%20Y%20SU%20ENTORNO.docx#_ftnref3" name="_ftn3" style="mso-footnote-id: ftn3;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10pt;"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: ES-MX; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[3]</span></span><!--[endif]--></span></span></span></a><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10pt;"> Moreno Arana,
2010: 23-27.<o:p></o:p></span></p>
</div>
<div id="ftn4" style="mso-element: footnote;">
<p class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;"><a href="file:///C:/Users/xeric/Documents/policrom%C3%ADa%20retablo%20rococ%C3%B3/LA%20POLICROM%C3%8DA%20ROCOC%C3%93%20EN%20JEREZ%20DE%20LA%20FRONTERA%20Y%20SU%20ENTORNO.docx#_ftnref4" name="_ftn4" style="mso-footnote-id: ftn4;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10pt; mso-fareast-font-family: Calibri;"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: ES-MX;">[4]</span></span><!--[endif]--></span></span></span></a><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10pt; mso-fareast-font-family: Calibri;"> <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Licencia para contratar obras
de Diego Camacho de Mendoza a su hijo José Camacho de Mendoza</i>, 21 de marzo
de 1795, Archivo de Protocolos Notariales de Jerez de la Frontera [APNJF], tomo
2945, oficio VI, escribano Juan Moniel de Cuenca, fol. 59. <o:p></o:p></span></p>
</div>
<div id="ftn5" style="mso-element: footnote;">
<p class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;"><a href="file:///C:/Users/xeric/Documents/policrom%C3%ADa%20retablo%20rococ%C3%B3/LA%20POLICROM%C3%8DA%20ROCOC%C3%93%20EN%20JEREZ%20DE%20LA%20FRONTERA%20Y%20SU%20ENTORNO.docx#_ftnref5" name="_ftn5" style="mso-footnote-id: ftn5;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10pt; mso-fareast-font-family: Calibri;"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: ES-MX;">[5]</span></span><!--[endif]--></span></span></span></a><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10pt; mso-fareast-font-family: Calibri;"> </span><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10pt;">Moreno
Arana, 2010: </span><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10pt; mso-fareast-font-family: Calibri;">29.<o:p></o:p></span></p>
</div>
<div id="ftn6" style="mso-element: footnote;">
<p class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;"><a href="file:///C:/Users/xeric/Documents/policrom%C3%ADa%20retablo%20rococ%C3%B3/LA%20POLICROM%C3%8DA%20ROCOC%C3%93%20EN%20JEREZ%20DE%20LA%20FRONTERA%20Y%20SU%20ENTORNO.docx#_ftnref6" name="_ftn6" style="mso-footnote-id: ftn6;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10pt; mso-fareast-font-family: Calibri;"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: ES-MX;">[6]</span></span><!--[endif]--></span></span></span></a><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10pt; mso-fareast-font-family: Calibri;"> Sobre este dorador y la obra que aquí citamos ver: </span><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10pt;">Moreno Arana,
2010: </span><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10pt; mso-fareast-font-family: Calibri;">108-119.<o:p></o:p></span></p>
</div>
<div id="ftn7" style="mso-element: footnote;">
<p class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;"><a href="file:///C:/Users/xeric/Documents/policrom%C3%ADa%20retablo%20rococ%C3%B3/LA%20POLICROM%C3%8DA%20ROCOC%C3%93%20EN%20JEREZ%20DE%20LA%20FRONTERA%20Y%20SU%20ENTORNO.docx#_ftnref7" name="_ftn7" style="mso-footnote-id: ftn7;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10pt; mso-fareast-font-family: Calibri;"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: ES-MX;">[7]</span></span><!--[endif]--></span></span></span></a><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10pt; mso-fareast-font-family: Calibri;"> <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Partida de bautismo de
Bartolomé Diego Camacho de Mendoza</i>,<span style="mso-spacerun: yes;">
</span>24 de mayo de 1705. Archivo Histórico Diocesano de Jerez [AHDJ], Fondo
Parroquial, Jerez de la Frontera, Iglesia de San Juan de Letrán, libro de
bautismos de los años 1701-1706, fol. 249. <o:p></o:p></span></p>
</div>
<div id="ftn8" style="mso-element: footnote;">
<p class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;"><a href="file:///C:/Users/xeric/Documents/policrom%C3%ADa%20retablo%20rococ%C3%B3/LA%20POLICROM%C3%8DA%20ROCOC%C3%93%20EN%20JEREZ%20DE%20LA%20FRONTERA%20Y%20SU%20ENTORNO.docx#_ftnref8" name="_ftn8" style="mso-footnote-id: ftn8;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10pt; mso-fareast-font-family: Calibri;"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: ES-MX;">[8]</span></span><!--[endif]--></span></span></span></a><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10pt; mso-fareast-font-family: Calibri;"> <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Partida de defunción de
Bartolomé Diego Camacho de Mendoza</i>, 11 de Abril de 1784. AHDJ, Fondo
Parroquial, Jerez de la Frontera, Parroquia de Santiago, libro de defunciones
de los años 1766-1789, fol. 185v.<span style="mso-spacerun: yes;"> </span><o:p></o:p></span></p>
</div>
<div id="ftn9" style="mso-element: footnote;">
<p class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;"><a href="file:///C:/Users/xeric/Documents/policrom%C3%ADa%20retablo%20rococ%C3%B3/LA%20POLICROM%C3%8DA%20ROCOC%C3%93%20EN%20JEREZ%20DE%20LA%20FRONTERA%20Y%20SU%20ENTORNO.docx#_ftnref9" name="_ftn9" style="mso-footnote-id: ftn9;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10pt; mso-fareast-font-family: Calibri;"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: ES-MX;">[9]</span></span><!--[endif]--></span></span></span></a><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10pt; mso-fareast-font-family: Calibri;"> Su biografía y obras en: </span><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10pt;">Moreno Arana, 2010: </span><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10pt; mso-fareast-font-family: Calibri;">119-127.<o:p></o:p></span></p>
</div>
<div id="ftn10" style="mso-element: footnote;">
<p class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;"><a href="file:///C:/Users/xeric/Documents/policrom%C3%ADa%20retablo%20rococ%C3%B3/LA%20POLICROM%C3%8DA%20ROCOC%C3%93%20EN%20JEREZ%20DE%20LA%20FRONTERA%20Y%20SU%20ENTORNO.docx#_ftnref10" name="_ftn10" style="mso-footnote-id: ftn10;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10pt; mso-fareast-font-family: Calibri;"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: ES-MX;">[10]</span></span><!--[endif]--></span></span></span></a><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10pt; mso-fareast-font-family: Calibri;"> <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Partida de defunción de Diego
Losada</i>, 13 de Septiembre de 1806. AHDJ, Fondo Parroquial, Jerez de la
Frontera, Parroquia de San Miguel, libro de defunciones de los años 1803-<st1:metricconverter productid="1807, f" w:st="on">1807, fol</st1:metricconverter>. 272. <o:p></o:p></span></p>
</div>
<div id="ftn11" style="mso-element: footnote;">
<p class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;"><a href="file:///C:/Users/xeric/Documents/policrom%C3%ADa%20retablo%20rococ%C3%B3/LA%20POLICROM%C3%8DA%20ROCOC%C3%93%20EN%20JEREZ%20DE%20LA%20FRONTERA%20Y%20SU%20ENTORNO.docx#_ftnref11" name="_ftn11" style="mso-footnote-id: ftn11;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10pt; mso-fareast-font-family: Calibri;"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: ES-MX;">[11]</span></span><!--[endif]--></span></span></span></a><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10pt; mso-fareast-font-family: Calibri;"> Se expresa el origen de su esposa en la partida de defunción de la
misma: <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Partida de defunción de Vicenta
Ximénez</i>, 8 de marzo de 1806. AHDJ, Fondo Parroquial, Jerez de la Frontera,
Parroquia de San Miguel, libro de defunciones de los años 1803-1807, fol. 239. <o:p></o:p></span></p>
</div>
<div id="ftn12" style="mso-element: footnote;">
<p class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;"><a href="file:///C:/Users/xeric/Documents/policrom%C3%ADa%20retablo%20rococ%C3%B3/LA%20POLICROM%C3%8DA%20ROCOC%C3%93%20EN%20JEREZ%20DE%20LA%20FRONTERA%20Y%20SU%20ENTORNO.docx#_ftnref12" name="_ftn12" style="mso-footnote-id: ftn12;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10pt;"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: ES-MX; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[12]</span></span><!--[endif]--></span></span></span></a><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10pt;"> Mancheño y
Olivares, 1903: 135.<o:p></o:p></span></p>
</div>
<div id="ftn13" style="mso-element: footnote;">
<p class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;"><a href="file:///C:/Users/xeric/Documents/policrom%C3%ADa%20retablo%20rococ%C3%B3/LA%20POLICROM%C3%8DA%20ROCOC%C3%93%20EN%20JEREZ%20DE%20LA%20FRONTERA%20Y%20SU%20ENTORNO.docx#_ftnref13" name="_ftn13" style="mso-footnote-id: ftn13;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10pt;"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: ES-MX; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[13]</span></span><!--[endif]--></span></span></span></a><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10pt;"> <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Cuentas de la parroquia de Santa María de
Arcos de la Frontera</i>, </span><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10pt; mso-fareast-font-family: Calibri;">1766. AHDJ, Fondo
Parroquial, Arcos de la Frontera, Parroquia de Santa María, Fábrica, libro de
visitas del año 1760, s/p. <o:p></o:p></span></p>
</div>
<div id="ftn14" style="mso-element: footnote;">
<p class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;"><a href="file:///C:/Users/xeric/Documents/policrom%C3%ADa%20retablo%20rococ%C3%B3/LA%20POLICROM%C3%8DA%20ROCOC%C3%93%20EN%20JEREZ%20DE%20LA%20FRONTERA%20Y%20SU%20ENTORNO.docx#_ftnref14" name="_ftn14" style="mso-footnote-id: ftn14;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10pt;"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: ES-MX; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[14]</span></span><!--[endif]--></span></span></span></a><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10pt;"> <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Cuentas de la parroquia de Santa María de
Arcos de la Frontera</i>, </span><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10pt; mso-fareast-font-family: Calibri;">1767. AHDJ, Fondo
Parroquial, Arcos de la Frontera, Parroquia de Santa María, Fábrica, libro de
visitas del año 1770, p. 249.</span><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10pt;"><o:p></o:p></span></p>
</div>
<div id="ftn15" style="mso-element: footnote;">
<p class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;"><a href="file:///C:/Users/xeric/Documents/policrom%C3%ADa%20retablo%20rococ%C3%B3/LA%20POLICROM%C3%8DA%20ROCOC%C3%93%20EN%20JEREZ%20DE%20LA%20FRONTERA%20Y%20SU%20ENTORNO.docx#_ftnref15" name="_ftn15" style="mso-footnote-id: ftn15;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10pt;"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: ES-MX; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[15]</span></span><!--[endif]--></span></span></span></a><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10pt;"> Herrera García,
1991: 198, nota 10.<o:p></o:p></span></p>
</div>
<div id="ftn16" style="mso-element: footnote;">
<p class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;"><a href="file:///C:/Users/xeric/Documents/policrom%C3%ADa%20retablo%20rococ%C3%B3/LA%20POLICROM%C3%8DA%20ROCOC%C3%93%20EN%20JEREZ%20DE%20LA%20FRONTERA%20Y%20SU%20ENTORNO.docx#_ftnref16" name="_ftn16" style="mso-footnote-id: ftn16;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10pt; mso-fareast-font-family: Calibri;"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: ES-MX;">[16]</span></span><!--[endif]--></span></span></span></a><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10pt; mso-fareast-font-family: Calibri;"> Moreno Arana, </span><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10pt;">2014:
431.</span><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10pt; mso-fareast-font-family: Calibri;"> </span><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10pt;"><o:p></o:p></span></p>
</div>
<div id="ftn17" style="mso-element: footnote;">
<p class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;"><a href="file:///C:/Users/xeric/Documents/policrom%C3%ADa%20retablo%20rococ%C3%B3/LA%20POLICROM%C3%8DA%20ROCOC%C3%93%20EN%20JEREZ%20DE%20LA%20FRONTERA%20Y%20SU%20ENTORNO.docx#_ftnref17" name="_ftn17" style="mso-footnote-id: ftn17;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10pt; mso-fareast-font-family: Calibri;"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: ES-MX;">[17]</span></span><!--[endif]--></span></span></span></a><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10pt; mso-fareast-font-family: Calibri;"> </span><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10pt;">Cuentas de la parroquia de Santa
María de Arcos de la Frontera</span></i><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10pt;">, </span><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10pt; mso-fareast-font-family: Calibri;">1772.
AHDJ, Fondo Parroquial, Arcos de la Frontera, Parroquia de Santa María,
Fábrica, libro de visitas del año 1772, s/p. <o:p></o:p></span></p>
</div>
<div id="ftn18" style="mso-element: footnote;">
<p class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;"><a href="file:///C:/Users/xeric/Documents/policrom%C3%ADa%20retablo%20rococ%C3%B3/LA%20POLICROM%C3%8DA%20ROCOC%C3%93%20EN%20JEREZ%20DE%20LA%20FRONTERA%20Y%20SU%20ENTORNO.docx#_ftnref18" name="_ftn18" style="mso-footnote-id: ftn18;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10pt;"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: ES-MX; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[18]</span></span><!--[endif]--></span></span></span></a><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10pt;"> <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Cuentas de la parroquia de San Miguel de
Jerez de la Frontera</i>, </span><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10pt; mso-fareast-font-family: Calibri;">1770. AHDJ, Fondo
Parroquial, Parroquia de San Miguel de Jerez de la Fra., Fábrica, libro de
visitas del año 1770, p. 286.</span><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10pt;"><o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10pt;">Pomar Rodil, 2003: 42.<o:p></o:p></span></p>
</div>
<div id="ftn19" style="mso-element: footnote;">
<p class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;"><a href="file:///C:/Users/xeric/Documents/policrom%C3%ADa%20retablo%20rococ%C3%B3/LA%20POLICROM%C3%8DA%20ROCOC%C3%93%20EN%20JEREZ%20DE%20LA%20FRONTERA%20Y%20SU%20ENTORNO.docx#_ftnref19" name="_ftn19" style="mso-footnote-id: ftn19;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10pt;"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: ES-MX; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[19]</span></span><!--[endif]--></span></span></span></a><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10pt;"> <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Cuentas de la parroquia de Santa María de
Arcos de la Frontera</i>, </span><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10pt; mso-fareast-font-family: Calibri;">1780. AHDJ, Fondo
Parroquial, Arcos de la Frontera, Parroquia de Santa María, Fábrica, libro de
visitas de los años 1776-1783, s/p. <o:p></o:p></span></p>
</div>
<div id="ftn20" style="mso-element: footnote;">
<p class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;"><a href="file:///C:/Users/xeric/Documents/policrom%C3%ADa%20retablo%20rococ%C3%B3/LA%20POLICROM%C3%8DA%20ROCOC%C3%93%20EN%20JEREZ%20DE%20LA%20FRONTERA%20Y%20SU%20ENTORNO.docx#_ftnref20" name="_ftn20" style="mso-footnote-id: ftn20;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10pt;"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: ES-MX; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[20]</span></span><!--[endif]--></span></span></span></a><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10pt;"> <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Cuentas de la parroquia de San Miguel de
Jerez de la Frontera</i>, </span><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10pt; mso-fareast-font-family: Calibri;">1787. AHDJ, Fondo
Parroquial, Parroquia de San Miguel de Jerez de la Fra., Fábrica, libro de
visitas del año 1787, pp. 267-268.</span><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10pt;"><o:p></o:p></span></p>
</div>
<div id="ftn21" style="mso-element: footnote;">
<p class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;"><a href="file:///C:/Users/xeric/Documents/policrom%C3%ADa%20retablo%20rococ%C3%B3/LA%20POLICROM%C3%8DA%20ROCOC%C3%93%20EN%20JEREZ%20DE%20LA%20FRONTERA%20Y%20SU%20ENTORNO.docx#_ftnref21" name="_ftn21" style="mso-footnote-id: ftn21;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10pt;"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: ES-MX; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[21]</span></span><!--[endif]--></span></span></span></a><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10pt;"> <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Cuentas de la parroquia de San Miguel de
Jerez de la Frontera</i>, 1790. </span><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10pt; mso-fareast-font-family: Calibri;">AHDJ,
Fondo Parroquial, Parroquia de San Miguel de Jerez de la Fra., Fábrica, libro
de visitas de los años 1787-1790, p. 301.</span><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10pt;"><o:p></o:p></span></p>
</div>
<div id="ftn22" style="mso-element: footnote;">
<p class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;"><a href="file:///C:/Users/xeric/Documents/policrom%C3%ADa%20retablo%20rococ%C3%B3/LA%20POLICROM%C3%8DA%20ROCOC%C3%93%20EN%20JEREZ%20DE%20LA%20FRONTERA%20Y%20SU%20ENTORNO.docx#_ftnref22" name="_ftn22" style="mso-footnote-id: ftn22;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10pt;"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: ES-MX; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[22]</span></span><!--[endif]--></span></span></span></a><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10pt;"> Como son sendos
diseños para la torre y la carroza del Corpus de la Parroquia de Santa María de
la Oliva de Lebrija: Herrera García, 1991: 198. Bellido Ahumada, 1985: 350.<o:p></o:p></span></p>
</div>
<div id="ftn23" style="mso-element: footnote;">
<p class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;"><a href="file:///C:/Users/xeric/Documents/policrom%C3%ADa%20retablo%20rococ%C3%B3/LA%20POLICROM%C3%8DA%20ROCOC%C3%93%20EN%20JEREZ%20DE%20LA%20FRONTERA%20Y%20SU%20ENTORNO.docx#_ftnref23" name="_ftn23" style="mso-footnote-id: ftn23;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10pt;"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: ES-MX; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[23]</span></span><!--[endif]--></span></span></span></a><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10pt;"> Aroca Vicenti,
2005: 338.<o:p></o:p></span></p>
</div>
<div id="ftn24" style="mso-element: footnote;">
<p class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;"><a href="file:///C:/Users/xeric/Documents/policrom%C3%ADa%20retablo%20rococ%C3%B3/LA%20POLICROM%C3%8DA%20ROCOC%C3%93%20EN%20JEREZ%20DE%20LA%20FRONTERA%20Y%20SU%20ENTORNO.docx#_ftnref24" name="_ftn24" style="mso-footnote-id: ftn24;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10pt;"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: ES-MX; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[24]</span></span><!--[endif]--></span></span></span></a><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10pt;"> <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Cuentas de la parroquia de San Miguel de
Jerez de la Frontera</i>, </span><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10pt; mso-fareast-font-family: Calibri;">1796. AHDJ, Fondo
Parroquial, Parroquia de San Miguel de Jerez de la Fra., Fábrica, libro de
visitas del año 1796, p. 196.</span><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10pt;"><o:p></o:p></span></p>
</div>
<div id="ftn25" style="mso-element: footnote;">
<p class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;"><a href="file:///C:/Users/xeric/Documents/policrom%C3%ADa%20retablo%20rococ%C3%B3/LA%20POLICROM%C3%8DA%20ROCOC%C3%93%20EN%20JEREZ%20DE%20LA%20FRONTERA%20Y%20SU%20ENTORNO.docx#_ftnref25" name="_ftn25" style="mso-footnote-id: ftn25;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10pt; mso-fareast-font-family: Calibri;"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: ES-MX;">[25]</span></span><!--[endif]--></span></span></span></a><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10pt; mso-fareast-font-family: Calibri;"> <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Partida de defunción de Diego
Losada</i>, 13 de Septiembre de 1806. AHDJ, Fondo Parroquial, Jerez de la
Frontera, Parroquia de San Miguel, libro de defunciones de los años 1803-<st1:metricconverter productid="1807, f" w:st="on">1807, fol</st1:metricconverter>. 272.</span><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10pt;"> </span><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10pt; mso-fareast-font-family: Calibri;"><span style="mso-spacerun: yes;"> </span><o:p></o:p></span></p>
</div>
<div id="ftn26" style="mso-element: footnote;">
<p class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;"><a href="file:///C:/Users/xeric/Documents/policrom%C3%ADa%20retablo%20rococ%C3%B3/LA%20POLICROM%C3%8DA%20ROCOC%C3%93%20EN%20JEREZ%20DE%20LA%20FRONTERA%20Y%20SU%20ENTORNO.docx#_ftnref26" name="_ftn26" style="mso-footnote-id: ftn26;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10pt; mso-fareast-font-family: Calibri;"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: ES-MX;">[26]</span></span><!--[endif]--></span></span></span></a><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10pt; mso-fareast-font-family: Calibri;"> </span><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10pt;">Moreno
Arana, 2010: </span><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10pt; mso-fareast-font-family: Calibri;">144-147.<o:p></o:p></span></p>
</div>
<div id="ftn27" style="mso-element: footnote;">
<p class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;"><a href="file:///C:/Users/xeric/Documents/policrom%C3%ADa%20retablo%20rococ%C3%B3/LA%20POLICROM%C3%8DA%20ROCOC%C3%93%20EN%20JEREZ%20DE%20LA%20FRONTERA%20Y%20SU%20ENTORNO.docx#_ftnref27" name="_ftn27" style="mso-footnote-id: ftn27;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10pt;"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: ES-MX; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[27]</span></span><!--[endif]--></span></span></span></a><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10pt;"> <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Cuentas de la parroquia de la Purísima
Concepción de Trebujena</i>, </span><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10pt; mso-fareast-font-family: Calibri;">1778. AHDJ, Fondo
Parroquial, Trebujena, Parroquia de la Purísima Concepción, Fábrica, libro de
visitas de los años 1778-1789, p. 67.</span><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10pt;"><o:p></o:p></span></p>
</div>
<div id="ftn28" style="mso-element: footnote;">
<p class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;"><a href="file:///C:/Users/xeric/Documents/policrom%C3%ADa%20retablo%20rococ%C3%B3/LA%20POLICROM%C3%8DA%20ROCOC%C3%93%20EN%20JEREZ%20DE%20LA%20FRONTERA%20Y%20SU%20ENTORNO.docx#_ftnref28" name="_ftn28" style="mso-footnote-id: ftn28;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10pt;"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: ES-MX; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[28]</span></span><!--[endif]--></span></span></span></a><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10pt;"> <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Cuentas de la parroquia de San Lucas de
Jerez de la Frontera</i>, </span><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10pt; mso-fareast-font-family: Calibri;">1784. AHDJ, Fondo
Parroquial, Jerez de la Frontera, Parroquia de San Lucas, Fábrica, libro de
visitas de los años 1772-1791, p. 272. <o:p></o:p></span></p>
</div>
<div id="ftn29" style="mso-element: footnote;">
<p class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;"><a href="file:///C:/Users/xeric/Documents/policrom%C3%ADa%20retablo%20rococ%C3%B3/LA%20POLICROM%C3%8DA%20ROCOC%C3%93%20EN%20JEREZ%20DE%20LA%20FRONTERA%20Y%20SU%20ENTORNO.docx#_ftnref29" name="_ftn29" style="mso-footnote-id: ftn29;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10pt;"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: ES-MX; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[29]</span></span><!--[endif]--></span></span></span></a><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10pt;"> <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Cuentas de la parroquia de San Dionisio de
Jerez de la Frontera</i>, </span><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10pt; mso-fareast-font-family: Calibri;">1788. AHDJ, Fondo
Parroquial, Jerez de la Frontera, Parroquia de San Dionisio, Fábrica, libro de
visitas del año 1788, p. 112.</span><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10pt;"><o:p></o:p></span></p>
</div>
<div id="ftn30" style="mso-element: footnote;">
<p class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;"><a href="file:///C:/Users/xeric/Documents/policrom%C3%ADa%20retablo%20rococ%C3%B3/LA%20POLICROM%C3%8DA%20ROCOC%C3%93%20EN%20JEREZ%20DE%20LA%20FRONTERA%20Y%20SU%20ENTORNO.docx#_ftnref30" name="_ftn30" style="mso-footnote-id: ftn30;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10pt;"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: ES-MX; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[30]</span></span><!--[endif]--></span></span></span></a><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10pt;"> <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Cuentas de la parroquia de San Lucas de
Jerez de la Frontera</i>, </span><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10pt; mso-fareast-font-family: Calibri;">1791. AHDJ, Fondo
Parroquial, Jerez de la Frontera, Parroquia de San Lucas, Fábrica, libro de
visitas de los años 1772-1791, p. 84.</span><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10pt;"><o:p></o:p></span></p>
</div>
<div id="ftn31" style="mso-element: footnote;">
<p class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;"><a href="file:///C:/Users/xeric/Documents/policrom%C3%ADa%20retablo%20rococ%C3%B3/LA%20POLICROM%C3%8DA%20ROCOC%C3%93%20EN%20JEREZ%20DE%20LA%20FRONTERA%20Y%20SU%20ENTORNO.docx#_ftnref31" name="_ftn31" style="mso-footnote-id: ftn31;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10pt;"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: ES-MX; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[31]</span></span><!--[endif]--></span></span></span></a><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10pt;"> <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Cuentas de la parroquia de San Marcos de
Jerez de la Frontera</i>, </span><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10pt; mso-fareast-font-family: Calibri;">1794. AHDJ, Fondo
Parroquial, Jerez de la Frontera, Parroquia de San Marcos, Fábrica, libro de
visitas de los años 1782-1800, p. 63.</span><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10pt;"><o:p></o:p></span></p>
</div>
<div id="ftn32" style="mso-element: footnote;">
<p class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;"><a href="file:///C:/Users/xeric/Documents/policrom%C3%ADa%20retablo%20rococ%C3%B3/LA%20POLICROM%C3%8DA%20ROCOC%C3%93%20EN%20JEREZ%20DE%20LA%20FRONTERA%20Y%20SU%20ENTORNO.docx#_ftnref32" name="_ftn32" style="mso-footnote-id: ftn32;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10pt;"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: ES-MX; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[32]</span></span><!--[endif]--></span></span></span></a><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10pt;"> <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Cuentas de la parroquia de San Mateo de
Jerez de la Frontera</i>, </span><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10pt; mso-fareast-font-family: Calibri;">1794. AHDJ, Fondo
Parroquial, Jerez de la Frontera, Parroquia de San Mateo, Fábrica, libro de
visitas de los años 1794-1803, p. 59.</span><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10pt;"><o:p></o:p></span></p>
</div>
<div id="ftn33" style="mso-element: footnote;">
<p class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;"><a href="file:///C:/Users/xeric/Documents/policrom%C3%ADa%20retablo%20rococ%C3%B3/LA%20POLICROM%C3%8DA%20ROCOC%C3%93%20EN%20JEREZ%20DE%20LA%20FRONTERA%20Y%20SU%20ENTORNO.docx#_ftnref33" name="_ftn33" style="mso-footnote-id: ftn33;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10pt;"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: ES-MX; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[33]</span></span><!--[endif]--></span></span></span></a><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10pt;"> <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Cuentas de la parroquia de San Dionisio de
Jerez de la Frontera</i>, </span><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10pt; mso-fareast-font-family: Calibri;">1798. AHDJ, Fondo
Parroquial, Jerez de la Frontera, Parroquia de San Dionisio, Fábrica, libro de
visitas del año 1798, pp. 75-76.</span><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10pt;"><o:p></o:p></span></p>
</div>
<div id="ftn34" style="mso-element: footnote;">
<p class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;"><a href="file:///C:/Users/xeric/Documents/policrom%C3%ADa%20retablo%20rococ%C3%B3/LA%20POLICROM%C3%8DA%20ROCOC%C3%93%20EN%20JEREZ%20DE%20LA%20FRONTERA%20Y%20SU%20ENTORNO.docx#_ftnref34" name="_ftn34" style="mso-footnote-id: ftn34;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10pt;"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: ES-MX; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[34]</span></span><!--[endif]--></span></span></span></a><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10pt;"> <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Cuentas de la hermandad de Ánimas de Arcos
de la Frontera</i>, </span><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10pt; mso-fareast-font-family: Calibri;">1772. AHDJ, Fondo Parroquial, Arcos de la
Frontera, Parroquia de San Pedro, Hermandades, Hermandad de Ánimas, Cuentas
(años 1750-1813), s/f.</span><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10pt;"><o:p></o:p></span></p>
</div>
<div id="ftn35" style="mso-element: footnote;">
<p class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;"><a href="file:///C:/Users/xeric/Documents/policrom%C3%ADa%20retablo%20rococ%C3%B3/LA%20POLICROM%C3%8DA%20ROCOC%C3%93%20EN%20JEREZ%20DE%20LA%20FRONTERA%20Y%20SU%20ENTORNO.docx#_ftnref35" name="_ftn35" style="mso-footnote-id: ftn35;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10pt;"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: ES-MX; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[35]</span></span><!--[endif]--></span></span></span></a><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10pt;"> <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Cuentas de la parroquia de San Lucas de
Jerez de la Frontera</i>, </span><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10pt; mso-fareast-font-family: Calibri;">1788. AHDJ, Fondo
Parroquial, Jerez de la Frontera, Parroquia de San Lucas, Fábrica, libro de
visitas de los años 1772-1791, pp. 150-152.</span><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10pt;"><o:p></o:p></span></p>
</div>
<div id="ftn36" style="mso-element: footnote;">
<p class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;"><a href="file:///C:/Users/xeric/Documents/policrom%C3%ADa%20retablo%20rococ%C3%B3/LA%20POLICROM%C3%8DA%20ROCOC%C3%93%20EN%20JEREZ%20DE%20LA%20FRONTERA%20Y%20SU%20ENTORNO.docx#_ftnref36" name="_ftn36" style="mso-footnote-id: ftn36;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10pt; mso-fareast-font-family: Calibri;"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: ES-MX;">[36]</span></span><!--[endif]--></span></span></span></a><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10pt; mso-fareast-font-family: Calibri;"> </span><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10pt;">Moreno
Arana, 2010: </span><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10pt; mso-fareast-font-family: Calibri;">155-119.<o:p></o:p></span></p>
</div>
<div id="ftn37" style="mso-element: footnote;">
<p class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;"><a href="file:///C:/Users/xeric/Documents/policrom%C3%ADa%20retablo%20rococ%C3%B3/LA%20POLICROM%C3%8DA%20ROCOC%C3%93%20EN%20JEREZ%20DE%20LA%20FRONTERA%20Y%20SU%20ENTORNO.docx#_ftnref37" name="_ftn37" style="mso-footnote-id: ftn37;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10pt; mso-fareast-font-family: Calibri;"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: ES-MX;">[37]</span></span><!--[endif]--></span></span></span></a><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10pt; mso-fareast-font-family: Calibri;"> </span><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10pt;">Moreno
Arana, 2014: </span><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10pt; mso-fareast-font-family: Calibri;">217.<o:p></o:p></span></p>
</div>
<div id="ftn38" style="mso-element: footnote;">
<p class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;"><a href="file:///C:/Users/xeric/Documents/policrom%C3%ADa%20retablo%20rococ%C3%B3/LA%20POLICROM%C3%8DA%20ROCOC%C3%93%20EN%20JEREZ%20DE%20LA%20FRONTERA%20Y%20SU%20ENTORNO.docx#_ftnref38" name="_ftn38" style="mso-footnote-id: ftn38;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10pt;"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: ES-MX; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[38]</span></span><!--[endif]--></span></span></span></a><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10pt;"> Moreno Arana,
2010: </span><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10pt; mso-fareast-font-family: Calibri;">137-138.</span><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10pt;"><o:p></o:p></span></p>
</div>
<div id="ftn39" style="mso-element: footnote;">
<p class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;"><a href="file:///C:/Users/xeric/Documents/policrom%C3%ADa%20retablo%20rococ%C3%B3/LA%20POLICROM%C3%8DA%20ROCOC%C3%93%20EN%20JEREZ%20DE%20LA%20FRONTERA%20Y%20SU%20ENTORNO.docx#_ftnref39" name="_ftn39" style="mso-footnote-id: ftn39;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10pt;"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: ES-MX; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[39]</span></span><!--[endif]--></span></span></span></a><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10pt;"> <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Cuentas de la parroquia de Santa María de
Arcos de la Frontera</i>, </span><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10pt; mso-fareast-font-family: Calibri;">1753. AHDJ, Fondo
Parroquial, Arcos de la Frontera, Parroquia de Santa María, Fábrica, segundo
libro de visitas del año 1753, p. 342.</span><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10pt;"><o:p></o:p></span></p>
</div>
<div id="ftn40" style="mso-element: footnote;">
<p class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;"><a href="file:///C:/Users/xeric/Documents/policrom%C3%ADa%20retablo%20rococ%C3%B3/LA%20POLICROM%C3%8DA%20ROCOC%C3%93%20EN%20JEREZ%20DE%20LA%20FRONTERA%20Y%20SU%20ENTORNO.docx#_ftnref40" name="_ftn40" style="mso-footnote-id: ftn40;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10pt;"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: ES-MX; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[40]</span></span><!--[endif]--></span></span></span></a><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10pt;"> También se le
paga por dos espejos para la misma sacristía. Ambas noticias en: <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Cuentas de la parroquia de Santa María de
Arcos de la Frontera</i>, </span><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10pt; mso-fareast-font-family: Calibri;">1759. AHDJ, Fondo
Parroquial, Arcos de la Frontera, Parroquia de Santa María, Fábrica, libro de
visitas del año 1759, pp. 345 y 389.</span><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10pt;"><o:p></o:p></span></p>
</div>
<div id="ftn41" style="mso-element: footnote;">
<p class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;"><a href="file:///C:/Users/xeric/Documents/policrom%C3%ADa%20retablo%20rococ%C3%B3/LA%20POLICROM%C3%8DA%20ROCOC%C3%93%20EN%20JEREZ%20DE%20LA%20FRONTERA%20Y%20SU%20ENTORNO.docx#_ftnref41" name="_ftn41" style="mso-footnote-id: ftn41;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10pt;"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: ES-MX; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[41]</span></span><!--[endif]--></span></span></span></a><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10pt;"> <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Cuentas de la parroquia de Santa María de
Arcos de la Frontera</i>, </span><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10pt; mso-fareast-font-family: Calibri;">1762. AHDJ, Fondo
Parroquial, Arcos de la Frontera, Parroquia de Santa María, Fábrica, libro de
visitas del año 1762, pp. 233-234.</span><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10pt;"><o:p></o:p></span></p>
</div>
<div id="ftn42" style="mso-element: footnote;">
<p class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;"><a href="file:///C:/Users/xeric/Documents/policrom%C3%ADa%20retablo%20rococ%C3%B3/LA%20POLICROM%C3%8DA%20ROCOC%C3%93%20EN%20JEREZ%20DE%20LA%20FRONTERA%20Y%20SU%20ENTORNO.docx#_ftnref42" name="_ftn42" style="mso-footnote-id: ftn42;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10pt;"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: ES-MX; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[42]</span></span><!--[endif]--></span></span></span></a><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10pt;"> Moreno Arana,
2010: </span><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10pt; mso-fareast-font-family: Calibri;">159.</span><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10pt;"><o:p></o:p></span></p>
</div>
<div id="ftn43" style="mso-element: footnote;">
<p class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;"><a href="file:///C:/Users/xeric/Documents/policrom%C3%ADa%20retablo%20rococ%C3%B3/LA%20POLICROM%C3%8DA%20ROCOC%C3%93%20EN%20JEREZ%20DE%20LA%20FRONTERA%20Y%20SU%20ENTORNO.docx#_ftnref43" name="_ftn43" style="mso-footnote-id: ftn43;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10pt;"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: ES-MX; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[43]</span></span><!--[endif]--></span></span></span></a><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10pt;"> <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Cuentas de la parroquia de Santiago de Jerez
de la Frontera</i>, </span><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10pt; mso-fareast-font-family: Calibri;">1747. AHDJ, Fondo Parroquial, Jerez de la
Frontera, Parroquia de Santiago, Fábrica, libro de visitas del año 1747, pp.
175-177.</span><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10pt;"><o:p></o:p></span></p>
</div>
<div id="ftn44" style="mso-element: footnote;">
<p class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;"><a href="file:///C:/Users/xeric/Documents/policrom%C3%ADa%20retablo%20rococ%C3%B3/LA%20POLICROM%C3%8DA%20ROCOC%C3%93%20EN%20JEREZ%20DE%20LA%20FRONTERA%20Y%20SU%20ENTORNO.docx#_ftnref44" name="_ftn44" style="mso-footnote-id: ftn44;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10pt;"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: ES-MX; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[44]</span></span><!--[endif]--></span></span></span></a><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10pt;"> Moreno Arana,
2014: </span><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10pt; mso-fareast-font-family: Calibri;">470.</span><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10pt;"><o:p></o:p></span></p>
</div>
<div id="ftn45" style="mso-element: footnote;">
<p class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;"><a href="file:///C:/Users/xeric/Documents/policrom%C3%ADa%20retablo%20rococ%C3%B3/LA%20POLICROM%C3%8DA%20ROCOC%C3%93%20EN%20JEREZ%20DE%20LA%20FRONTERA%20Y%20SU%20ENTORNO.docx#_ftnref45" name="_ftn45" style="mso-footnote-id: ftn45;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10pt;"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: ES-MX; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[45]</span></span><!--[endif]--></span></span></span></a><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10pt;"> Moreno Arana,
2016: 127.<o:p></o:p></span></p>
</div>
<div id="ftn46" style="mso-element: footnote;">
<p class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;"><a href="file:///C:/Users/xeric/Documents/policrom%C3%ADa%20retablo%20rococ%C3%B3/LA%20POLICROM%C3%8DA%20ROCOC%C3%93%20EN%20JEREZ%20DE%20LA%20FRONTERA%20Y%20SU%20ENTORNO.docx#_ftnref46" name="_ftn46" style="mso-footnote-id: ftn46;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10pt;"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: ES-MX; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[46]</span></span><!--[endif]--></span></span></span></a><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10pt;"> <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Cuentas de la parroquia de San Marcos de
Jerez de la Frontera</i>, </span><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10pt; mso-fareast-font-family: Calibri;">1759-1779. AHDJ,
Fondo Parroquial, Parroquia de San Marcos de Jerez de la Fra., Mayordomía,
libro de cuentas de los años 1759-1779, f. 141. Se recogen estos trabajos,
aunque con una importante errata en la cronología, en: Sancho de Sopranis,
1935: 18-19.</span><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10pt;"><o:p></o:p></span></p>
</div>
<div id="ftn47" style="mso-element: footnote;">
<p class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;"><a href="file:///C:/Users/xeric/Documents/policrom%C3%ADa%20retablo%20rococ%C3%B3/LA%20POLICROM%C3%8DA%20ROCOC%C3%93%20EN%20JEREZ%20DE%20LA%20FRONTERA%20Y%20SU%20ENTORNO.docx#_ftnref47" name="_ftn47" style="mso-footnote-id: ftn47;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10pt;"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: ES-MX; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[47]</span></span><!--[endif]--></span></span></span></a><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10pt;"> A nivel general
sobre este dorador ver: Sánchez Peña, 2006: 291. Moreno Arana, 2016: 141-143.<o:p></o:p></span></p>
</div>
<div id="ftn48" style="mso-element: footnote;">
<p class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;"><a href="file:///C:/Users/xeric/Documents/policrom%C3%ADa%20retablo%20rococ%C3%B3/LA%20POLICROM%C3%8DA%20ROCOC%C3%93%20EN%20JEREZ%20DE%20LA%20FRONTERA%20Y%20SU%20ENTORNO.docx#_ftnref48" name="_ftn48" style="mso-footnote-id: ftn48;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10pt;"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: ES-MX; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[48]</span></span><!--[endif]--></span></span></span></a><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10pt;"> Sánchez Peña,
2003: 37, nota 33.<o:p></o:p></span></p>
</div>
<div id="ftn49" style="mso-element: footnote;">
<p class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;"><a href="file:///C:/Users/xeric/Documents/policrom%C3%ADa%20retablo%20rococ%C3%B3/LA%20POLICROM%C3%8DA%20ROCOC%C3%93%20EN%20JEREZ%20DE%20LA%20FRONTERA%20Y%20SU%20ENTORNO.docx#_ftnref49" name="_ftn49" style="mso-footnote-id: ftn49;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10pt;"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: ES-MX; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[49]</span></span><!--[endif]--></span></span></span></a><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10pt;"> <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Cuentas de la parroquia de la Purísima Concepción
de Trebujena</i>, </span><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10pt; mso-fareast-font-family: Calibri;">1769. AHDJ, Fondo Parroquial, Trebujena,
Parroquia de la Purísima Concepción, Fábrica, libro de visitas de los años
1769-1775, p. 91.</span><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10pt;"><o:p></o:p></span></p>
</div>
<div id="ftn50" style="mso-element: footnote;">
<p class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;"><a href="file:///C:/Users/xeric/Documents/policrom%C3%ADa%20retablo%20rococ%C3%B3/LA%20POLICROM%C3%8DA%20ROCOC%C3%93%20EN%20JEREZ%20DE%20LA%20FRONTERA%20Y%20SU%20ENTORNO.docx#_ftnref50" name="_ftn50" style="mso-footnote-id: ftn50;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10pt;"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: ES-MX; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[50]</span></span><!--[endif]--></span></span></span></a><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10pt;"> <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Cuentas de la parroquia de la Purísima
Concepción de Trebujena</i>, </span><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10pt; mso-fareast-font-family: Calibri;">1772. AHDJ, Fondo
Parroquial, Trebujena, Parroquia de la Purísima Concepción, Fábrica, libro de
visitas de los años 1769-1775, p. 74.</span><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10pt;"><o:p></o:p></span></p>
</div>
<div id="ftn51" style="mso-element: footnote;">
<p class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;"><a href="file:///C:/Users/xeric/Documents/policrom%C3%ADa%20retablo%20rococ%C3%B3/LA%20POLICROM%C3%8DA%20ROCOC%C3%93%20EN%20JEREZ%20DE%20LA%20FRONTERA%20Y%20SU%20ENTORNO.docx#_ftnref51" name="_ftn51" style="mso-footnote-id: ftn51;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10pt;"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: ES-MX; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[51]</span></span><!--[endif]--></span></span></span></a><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10pt;"> <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Cuentas de la hermandad de la Veracruz de
Trebujena</i>, </span><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10pt; mso-fareast-font-family: Calibri;">1773. AHDJ, Fondo Parroquial, Parroquia de la
Purísima Concepción de Trebujena, Hermandades, Santa Veracruz, Cabildos
(1672-1802), s/f.</span><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10pt;"><o:p></o:p></span></p>
</div>
<div id="ftn52" style="mso-element: footnote;">
<p class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;"><a href="file:///C:/Users/xeric/Documents/policrom%C3%ADa%20retablo%20rococ%C3%B3/LA%20POLICROM%C3%8DA%20ROCOC%C3%93%20EN%20JEREZ%20DE%20LA%20FRONTERA%20Y%20SU%20ENTORNO.docx#_ftnref52" name="_ftn52" style="mso-footnote-id: ftn52;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10pt;"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: ES-MX; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[52]</span></span><!--[endif]--></span></span></span></a><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10pt;"> Sánchez Peña,
2003: 40.<i><o:p></o:p></i></span></p>
</div>
<div id="ftn53" style="mso-element: footnote;">
<p class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;"><a href="file:///C:/Users/xeric/Documents/policrom%C3%ADa%20retablo%20rococ%C3%B3/LA%20POLICROM%C3%8DA%20ROCOC%C3%93%20EN%20JEREZ%20DE%20LA%20FRONTERA%20Y%20SU%20ENTORNO.docx#_ftnref53" name="_ftn53" style="mso-footnote-id: ftn53;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10pt;"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: ES-MX; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[53]</span></span><!--[endif]--></span></span></span></a><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10pt;"> Cruz Isidoro,
2018: 356.<o:p></o:p></span></p>
</div>
<div id="ftn54" style="mso-element: footnote;">
<p class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;"><a href="file:///C:/Users/xeric/Documents/policrom%C3%ADa%20retablo%20rococ%C3%B3/LA%20POLICROM%C3%8DA%20ROCOC%C3%93%20EN%20JEREZ%20DE%20LA%20FRONTERA%20Y%20SU%20ENTORNO.docx#_ftnref54" name="_ftn54" style="mso-footnote-id: ftn54;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10pt; mso-bidi-font-size: 12.0pt;"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-size: 12.0pt; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: ES-MX; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[54]</span></span><!--[endif]--></span></span></span></a><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10pt; mso-bidi-font-size: 12.0pt;">
Herrera García, 2010: 102. Para el uso del maqueado en el caso jerezano ver: </span><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10pt;">Moreno Arana,
2014: </span><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10pt; mso-fareast-font-family: Calibri;">174-175.</span><span style="font-family: "Times New Roman","serif";"><o:p></o:p></span></p>
</div>
<div id="ftn55" style="mso-element: footnote;">
<p class="MsoFootnoteText"><a href="file:///C:/Users/xeric/Documents/policrom%C3%ADa%20retablo%20rococ%C3%B3/LA%20POLICROM%C3%8DA%20ROCOC%C3%93%20EN%20JEREZ%20DE%20LA%20FRONTERA%20Y%20SU%20ENTORNO.docx#_ftnref55" name="_ftn55" style="mso-footnote-id: ftn55;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10pt;"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: ES-MX; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[55]</span></span><!--[endif]--></span></span></span></a><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10pt;"> A nivel general,
sobre la policromía rococó o chinesca ver: <span style="background: white; mso-bidi-font-weight: bold;">Echeverría Goñi, 2003: 104-105.</span><o:p></o:p></span></p>
</div>
<div id="ftn56" style="mso-element: footnote;">
<p class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;"><a href="file:///C:/Users/xeric/Documents/policrom%C3%ADa%20retablo%20rococ%C3%B3/LA%20POLICROM%C3%8DA%20ROCOC%C3%93%20EN%20JEREZ%20DE%20LA%20FRONTERA%20Y%20SU%20ENTORNO.docx#_ftnref56" name="_ftn56" style="mso-footnote-id: ftn56;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10pt;"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: ES-MX; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[56]</span></span><!--[endif]--></span></span></span></a><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10pt;"> Hemos estudiado
la policromía del retablo y camarín del Rosario de los Montañeses de Jerez en:
Moreno Arana, 2010: </span><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10pt; mso-fareast-font-family: Calibri;">141-143.</span><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10pt;"><o:p></o:p></span></p>
</div>
<div id="ftn57" style="mso-element: footnote;">
<p class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;"><a href="file:///C:/Users/xeric/Documents/policrom%C3%ADa%20retablo%20rococ%C3%B3/LA%20POLICROM%C3%8DA%20ROCOC%C3%93%20EN%20JEREZ%20DE%20LA%20FRONTERA%20Y%20SU%20ENTORNO.docx#_ftnref57" name="_ftn57" style="mso-footnote-id: ftn57;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10pt;"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: ES-MX; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[57]</span></span><!--[endif]--></span></span></span></a><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10pt;"> Moreno Arana,
2010: </span><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10pt; mso-fareast-font-family: Calibri;">116-118.</span><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10pt;"><o:p></o:p></span></p>
</div>
<div id="ftn58" style="mso-element: footnote;">
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0cm; mso-layout-grid-align: none; text-align: justify; text-autospace: none;"><a href="file:///C:/Users/xeric/Documents/policrom%C3%ADa%20retablo%20rococ%C3%B3/LA%20POLICROM%C3%8DA%20ROCOC%C3%93%20EN%20JEREZ%20DE%20LA%20FRONTERA%20Y%20SU%20ENTORNO.docx#_ftnref58" name="_ftn58" style="mso-footnote-id: ftn58;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10pt;"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[58]</span></span><!--[endif]--></span></span></span></a><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10pt;"> Contamos con
una valiosa fuente contemporánea, que al hablar del coro alude al <span style="color: #140d0d;">órgano «como el más sobresaliente que hay </span><span style="color: #241c1c;">en </span></span><span style="color: #241c1c; font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10pt; mso-fareast-font-family: HiddenHorzOCR;">el </span><span style="color: #140d0d; font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10pt;">pueblo, que concluido al par de los demás </span><span style="color: #241c1c; font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10pt;">adornos,
sir</span><span style="color: #140d0d; font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10pt;">vió mucho </span><span style="color: #241c1c; font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10pt;">en </span><span style="color: #140d0d; font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10pt;">las fiestas de la colocación del Santísimo». Ver: Velázquez
Gaztelu, 1995: 167. <o:p></o:p></span><span style="font-size: 13.3333px; text-align: left;"><span style="color: #140d0d; font-family: Times New Roman, serif;">Agradecemos a D. Óscar Franco Cotán la fotografía de este órgano.</span></span></p>
</div>
<div id="ftn59" style="mso-element: footnote;">
<p class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;"><a href="file:///C:/Users/xeric/Documents/policrom%C3%ADa%20retablo%20rococ%C3%B3/LA%20POLICROM%C3%8DA%20ROCOC%C3%93%20EN%20JEREZ%20DE%20LA%20FRONTERA%20Y%20SU%20ENTORNO.docx#_ftnref59" name="_ftn59" style="mso-footnote-id: ftn59;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10pt;"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: ES-MX; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[59]</span></span><!--[endif]--></span></span></span></a><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10pt;"> Moreno Arana,
2014: </span><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10pt; mso-fareast-font-family: Calibri;">177-178. En el libro que aquí citamos
planteamos la posibilidad de que estos trabajos de policromía se deban a Juan
José Timón, a quien incluso se ha atribuido el cuadro de la Inmaculada (</span><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10pt;">Alonso de la
Sierra y Alonso de la Sierra, 2005: 342)</span><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10pt; mso-fareast-font-family: Calibri;">. El
documento que vamos a señalar a continuación lo muestra, sin embargo, no como
un artista, sino como un bienhechor del convento.</span><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10pt;"><o:p></o:p></span></p>
</div>
<div id="ftn60" style="mso-element: footnote;">
<p class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;"><a href="file:///C:/Users/xeric/Documents/policrom%C3%ADa%20retablo%20rococ%C3%B3/LA%20POLICROM%C3%8DA%20ROCOC%C3%93%20EN%20JEREZ%20DE%20LA%20FRONTERA%20Y%20SU%20ENTORNO.docx#_ftnref60" name="_ftn60" style="mso-footnote-id: ftn60;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10pt;"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: ES-MX; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[60]</span></span><!--[endif]--></span></span></span></a><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10pt;"> <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Inventario del Colegio de San Antonio de
Arcos de la Frontera</i>, </span><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10pt; mso-fareast-font-family: Calibri;">1748. AHDJ, Fondo
Parroquial, Arcos de la Frontera, Parroquia de Santa María, Inventario</span><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10pt;"> </span><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10pt; mso-fareast-font-family: Calibri;">del Colegio de San Antonio de Arcos de la Frontera, f. 110.</span><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10pt;"><o:p></o:p></span></p>
</div>
<div id="ftn61" style="mso-element: footnote;">
<p class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;"><a href="file:///C:/Users/xeric/Documents/policrom%C3%ADa%20retablo%20rococ%C3%B3/LA%20POLICROM%C3%8DA%20ROCOC%C3%93%20EN%20JEREZ%20DE%20LA%20FRONTERA%20Y%20SU%20ENTORNO.docx#_ftnref61" name="_ftn61" style="mso-footnote-id: ftn61;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10pt;"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: ES-MX; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[61]</span></span><!--[endif]--></span></span></span></a><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10pt;"> La referencia a
su contrato en 1744 aparece en: Mancheño y Olivares, 1903: 347. En el documento
citado se apunta que estaban terminados al año siguiente: <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Inventario del Colegio de San Antonio de Arcos de la Frontera</i>, </span><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10pt; mso-fareast-font-family: Calibri;">1745. AHDJ, Fondo Parroquial, Arcos de la Frontera, Parroquia de Santa
María, Inventario</span><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10pt;">
</span><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10pt; mso-fareast-font-family: Calibri;">del Colegio de San Antonio de Arcos de la
Frontera, f. 56.</span><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10pt;"><o:p></o:p></span></p>
</div>
<div id="ftn62" style="mso-element: footnote;">
<p class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;"><a href="file:///C:/Users/xeric/Documents/policrom%C3%ADa%20retablo%20rococ%C3%B3/LA%20POLICROM%C3%8DA%20ROCOC%C3%93%20EN%20JEREZ%20DE%20LA%20FRONTERA%20Y%20SU%20ENTORNO.docx#_ftnref62" name="_ftn62" style="mso-footnote-id: ftn62;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10pt;"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: ES-MX; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[62]</span></span><!--[endif]--></span></span></span></a><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10pt;"> <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Inventario del Colegio de San Antonio de
Arcos de la Frontera</i>, </span><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10pt; mso-fareast-font-family: Calibri;">1751 y 1754. AHDJ,
Fondo Parroquial, Arcos de la Frontera, Parroquia de Santa María, Inventario</span><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10pt;"> </span><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10pt; mso-fareast-font-family: Calibri;">del Colegio de San Antonio de Arcos de la Frontera, ff. 127 y 142.</span><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10pt;"><o:p></o:p></span></p>
</div>
<div id="ftn63" style="mso-element: footnote;">
<p class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;"><a href="file:///C:/Users/xeric/Documents/policrom%C3%ADa%20retablo%20rococ%C3%B3/LA%20POLICROM%C3%8DA%20ROCOC%C3%93%20EN%20JEREZ%20DE%20LA%20FRONTERA%20Y%20SU%20ENTORNO.docx#_ftnref63" name="_ftn63" style="mso-footnote-id: ftn63;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10pt;"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: ES-MX; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[63]</span></span><!--[endif]--></span></span></span></a><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10pt;"> <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Inventario del Colegio de San Antonio de
Arcos de la Frontera</i>, </span><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10pt; mso-fareast-font-family: Calibri;">1751. AHDJ, Fondo
Parroquial, Arcos de la Frontera, Parroquia de Santa María, Inventario</span><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10pt;"> </span><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10pt; mso-fareast-font-family: Calibri;">del Colegio de San Antonio de Arcos de la Frontera, ff. 126v-130.</span><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10pt;"><o:p></o:p></span></p>
</div>
<div id="ftn64" style="mso-element: footnote;">
<p class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;"><a href="file:///C:/Users/xeric/Documents/policrom%C3%ADa%20retablo%20rococ%C3%B3/LA%20POLICROM%C3%8DA%20ROCOC%C3%93%20EN%20JEREZ%20DE%20LA%20FRONTERA%20Y%20SU%20ENTORNO.docx#_ftnref64" name="_ftn64" style="mso-footnote-id: ftn64;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10pt;"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: ES-MX; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[64]</span></span><!--[endif]--></span></span></span></a><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10pt;"> Moreno Arana,
2014: </span><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10pt; mso-fareast-font-family: Calibri;">481-482.</span><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10pt;"><o:p></o:p></span></p>
</div>
<div id="ftn65" style="mso-element: footnote;">
<p class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;"><a href="file:///C:/Users/xeric/Documents/policrom%C3%ADa%20retablo%20rococ%C3%B3/LA%20POLICROM%C3%8DA%20ROCOC%C3%93%20EN%20JEREZ%20DE%20LA%20FRONTERA%20Y%20SU%20ENTORNO.docx#_ftnref65" name="_ftn65" style="mso-footnote-id: ftn65;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10pt;"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: ES-MX; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[65]</span></span><!--[endif]--></span></span></span></a><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10pt;"> <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Cuentas de la parroquia de San Miguel de
Jerez de la Frontera</i>, </span><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10pt; mso-fareast-font-family: Calibri;">1767. AHDJ, Fondo
Parroquial, Parroquia de San Miguel de Jerez de la Fra., Fábrica, libro de
visitas del año 1767, pp. 244-246.</span><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10pt;"><o:p></o:p></span></p>
</div>
<div id="ftn66" style="mso-element: footnote;">
<p class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;"><a href="file:///C:/Users/xeric/Documents/policrom%C3%ADa%20retablo%20rococ%C3%B3/LA%20POLICROM%C3%8DA%20ROCOC%C3%93%20EN%20JEREZ%20DE%20LA%20FRONTERA%20Y%20SU%20ENTORNO.docx#_ftnref66" name="_ftn66" style="mso-footnote-id: ftn66;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10pt;"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: ES-MX; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[66]</span></span><!--[endif]--></span></span></span></a><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10pt;"> <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Cuentas de la parroquia de San Miguel de
Jerez de la Frontera</i>, </span><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10pt; mso-fareast-font-family: Calibri;">1770. AHDJ, Fondo
Parroquial, Parroquia de San Miguel de Jerez de la Fra., Fábrica, libro de
visitas del año 1770, pp. 286-287.</span><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10pt;"><o:p></o:p></span></p>
</div>
<div id="ftn67" style="mso-element: footnote;">
<p class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;"><a href="file:///C:/Users/xeric/Documents/policrom%C3%ADa%20retablo%20rococ%C3%B3/LA%20POLICROM%C3%8DA%20ROCOC%C3%93%20EN%20JEREZ%20DE%20LA%20FRONTERA%20Y%20SU%20ENTORNO.docx#_ftnref67" name="_ftn67" style="mso-footnote-id: ftn67;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10pt;"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: ES-MX; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[67]</span></span><!--[endif]--></span></span></span></a><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10pt;"> Moreno Arana,
2010: </span><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10pt; mso-fareast-font-family: Calibri;">123.</span><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10pt;"><o:p></o:p></span></p>
</div>
<div id="ftn68" style="mso-element: footnote;">
<p class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;"><a href="file:///C:/Users/xeric/Documents/policrom%C3%ADa%20retablo%20rococ%C3%B3/LA%20POLICROM%C3%8DA%20ROCOC%C3%93%20EN%20JEREZ%20DE%20LA%20FRONTERA%20Y%20SU%20ENTORNO.docx#_ftnref68" name="_ftn68" style="mso-footnote-id: ftn68;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10pt;"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: ES-MX; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[68]</span></span><!--[endif]--></span></span></span></a><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10pt;"> Pérez Regordán,
1995: 68-69 y 131-132.<o:p></o:p></span></p>
</div>
<div id="ftn69" style="mso-element: footnote;">
<p class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;"><a href="file:///C:/Users/xeric/Documents/policrom%C3%ADa%20retablo%20rococ%C3%B3/LA%20POLICROM%C3%8DA%20ROCOC%C3%93%20EN%20JEREZ%20DE%20LA%20FRONTERA%20Y%20SU%20ENTORNO.docx#_ftnref69" name="_ftn69" style="mso-footnote-id: ftn69;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10pt; mso-bidi-font-size: 12.0pt;"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-size: 12.0pt; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: ES-MX; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[69]</span></span><!--[endif]--></span></span></span></a><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10pt; mso-bidi-font-size: 12.0pt;">Agradecemos
a la comunidad de hermanas concepcionistas y a D. José María Calderón Llamas el
habernos facilitado el acceso a esta zona de la clausura. </span><span style="font-family: "Times New Roman","serif";"><o:p></o:p></span></p>
</div>
<div id="ftn70" style="mso-element: footnote;">
<p class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;"><a href="file:///C:/Users/xeric/Documents/policrom%C3%ADa%20retablo%20rococ%C3%B3/LA%20POLICROM%C3%8DA%20ROCOC%C3%93%20EN%20JEREZ%20DE%20LA%20FRONTERA%20Y%20SU%20ENTORNO.docx#_ftnref70" name="_ftn70" style="mso-footnote-id: ftn70;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10pt;"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: ES-MX; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[70]</span></span><!--[endif]--></span></span></span></a><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10pt;"> Moreno Arana,
2014: </span><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10pt; mso-fareast-font-family: Calibri;">427-431.</span><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10pt;"><o:p></o:p></span></p>
</div>
<div id="ftn71" style="mso-element: footnote;">
<p class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;"><a href="file:///C:/Users/xeric/Documents/policrom%C3%ADa%20retablo%20rococ%C3%B3/LA%20POLICROM%C3%8DA%20ROCOC%C3%93%20EN%20JEREZ%20DE%20LA%20FRONTERA%20Y%20SU%20ENTORNO.docx#_ftnref71" name="_ftn71" style="mso-footnote-id: ftn71;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10pt;"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: ES-MX; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[71]</span></span><!--[endif]--></span></span></span></a><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10pt;"> Moreno Arana,
2014: </span><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10pt; mso-fareast-font-family: Calibri;">172.</span><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10pt;"><o:p></o:p></span></p>
</div>
<div id="ftn72" style="mso-element: footnote;">
<p class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;"><a href="file:///C:/Users/xeric/Documents/policrom%C3%ADa%20retablo%20rococ%C3%B3/LA%20POLICROM%C3%8DA%20ROCOC%C3%93%20EN%20JEREZ%20DE%20LA%20FRONTERA%20Y%20SU%20ENTORNO.docx#_ftnref72" name="_ftn72" style="mso-footnote-id: ftn72;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10pt;"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: ES-MX; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[72]</span></span><!--[endif]--></span></span></span></a><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10pt;"> Herrera García,
2009: 339.<i style="mso-bidi-font-style: normal;"><o:p></o:p></i></span></p>
</div>
<div id="ftn73" style="mso-element: footnote;">
<p class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;"><a href="file:///C:/Users/xeric/Documents/policrom%C3%ADa%20retablo%20rococ%C3%B3/LA%20POLICROM%C3%8DA%20ROCOC%C3%93%20EN%20JEREZ%20DE%20LA%20FRONTERA%20Y%20SU%20ENTORNO.docx#_ftnref73" name="_ftn73" style="mso-footnote-id: ftn73;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10pt;"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: ES-MX; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[73]</span></span><!--[endif]--></span></span></span></a><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10pt;"> Moreno Arana,
2014: </span><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10pt; mso-fareast-font-family: Calibri;">432.</span><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10pt;"><o:p></o:p></span></p>
</div>
<div id="ftn74" style="mso-element: footnote;">
<p class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;"><a href="file:///C:/Users/xeric/Documents/policrom%C3%ADa%20retablo%20rococ%C3%B3/LA%20POLICROM%C3%8DA%20ROCOC%C3%93%20EN%20JEREZ%20DE%20LA%20FRONTERA%20Y%20SU%20ENTORNO.docx#_ftnref74" name="_ftn74" style="mso-footnote-id: ftn74;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10pt;"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: ES-MX; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[74]</span></span><!--[endif]--></span></span></span></a><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10pt;"> Moreno Arana,
2010: </span><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10pt; mso-fareast-font-family: Calibri;">78.</span><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10pt;"><o:p></o:p></span></p>
</div>
<div id="ftn75" style="mso-element: footnote;">
<p class="MsoFootnoteText"><a href="file:///C:/Users/xeric/Documents/policrom%C3%ADa%20retablo%20rococ%C3%B3/LA%20POLICROM%C3%8DA%20ROCOC%C3%93%20EN%20JEREZ%20DE%20LA%20FRONTERA%20Y%20SU%20ENTORNO.docx#_ftnref75" name="_ftn75" style="mso-footnote-id: ftn75;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10pt;"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: ES-MX; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[75]</span></span><!--[endif]--></span></span></span></a><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10pt;"> Alonso de la
Sierra y Alonso de la Sierra, 2005: 318.<o:p></o:p></span></p>
</div>
<div id="ftn76" style="mso-element: footnote;">
<p class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;"><a href="file:///C:/Users/xeric/Documents/policrom%C3%ADa%20retablo%20rococ%C3%B3/LA%20POLICROM%C3%8DA%20ROCOC%C3%93%20EN%20JEREZ%20DE%20LA%20FRONTERA%20Y%20SU%20ENTORNO.docx#_ftnref76" name="_ftn76" style="mso-footnote-id: ftn76;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10pt; mso-bidi-font-size: 12.0pt;"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-size: 12.0pt; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: ES-MX; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[76]</span></span><!--[endif]--></span></span></span></a><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10pt; mso-bidi-font-size: 12.0pt;">
Agradecemos a D. Antonio Jaén Sánchez el habernos dado a conocer estas obras,
que se han llevado años retiradas de su ubicación original.</span><span style="font-family: "Times New Roman","serif";"><o:p></o:p></span></p>
</div>
<div id="ftn77" style="mso-element: footnote;">
<p class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;"><a href="file:///C:/Users/xeric/Documents/policrom%C3%ADa%20retablo%20rococ%C3%B3/LA%20POLICROM%C3%8DA%20ROCOC%C3%93%20EN%20JEREZ%20DE%20LA%20FRONTERA%20Y%20SU%20ENTORNO.docx#_ftnref77" name="_ftn77" style="mso-footnote-id: ftn77;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10pt;"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: ES-MX; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[77]</span></span><!--[endif]--></span></span></span></a><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10pt;"> Moreno Arana,
2014: </span><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10pt; mso-fareast-font-family: Calibri;">330-331.</span><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10pt;"><o:p></o:p></span></p>
</div>
<div id="ftn78" style="mso-element: footnote;">
<p class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;"><a href="file:///C:/Users/xeric/Documents/policrom%C3%ADa%20retablo%20rococ%C3%B3/LA%20POLICROM%C3%8DA%20ROCOC%C3%93%20EN%20JEREZ%20DE%20LA%20FRONTERA%20Y%20SU%20ENTORNO.docx#_ftnref78" name="_ftn78" style="mso-footnote-id: ftn78;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10pt;"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: ES-MX; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[78]</span></span><!--[endif]--></span></span></span></a><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10pt;"> Agradecemos al
restaurador D. Jesús Guerrero García la información sobre este hallazgo y la
fotografía de dicha firma o inscripción que ilustra este texto.<o:p></o:p></span></p>
</div>
</div>José Manuel Moreno Aranahttp://www.blogger.com/profile/12611646555171107277noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-3012970347167864076.post-47586611592420892662022-12-31T06:25:00.002-08:002022-12-31T06:31:39.600-08:00EL PATRONAZGO ARTÍSTICO DE LA FAMILIA PONCE DE LEÓN EN JEREZ DE LA FRONTERA<p style="text-align: center;"><a href="https://www.cehj.es/app/download/10981466/101-118.pdf"><b>Descargar en PDF</b></a> </p><p style="text-align: center;">Publicado en: <i style="text-align: left;"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-weight: bold; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES-MX;">Revista de Historia de
Jerez</span></i><span style="font-family: "Times New Roman", "serif"; font-size: 12pt; text-align: left;">, </span><span style="font-family: "Times New Roman", "serif"; font-size: 12pt; text-align: left;">nº 25, Centro de Estudios
Históricos Jerezanos, Jerez de la Fra., 2022, pp. 101-118, ISSN 1575-7129.</span></p><p style="text-align: center;"><span style="font-family: "Times New Roman", "serif"; font-size: 12pt; text-align: left;"><br /></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 200%; margin-bottom: 0cm; tab-stops: 21.3pt; text-align: justify;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10pt; line-height: 200%;">Resumen:
</span></b><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10pt; line-height: 200%;">Se
estudia el destacado papel de patronazgo artístico de los Ponce de León<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"> </b>sobre conventos, iglesias y cofradías
durante el Barroco a través de las tres ramas de la familia existentes en Jerez
de la Frontera. <b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><o:p></o:p></b></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 200%; margin-bottom: 0cm; tab-stops: 21.3pt; text-align: justify;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10pt; line-height: 200%;">Abstract:</span></b>
<span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10pt; line-height: 200%;">The
outstanding role of artistic patronage of the Ponce de León over convents,
churches and brotherhoods during the Baroque through the three existing
branches of the family in Jerez de la Frontera is studied.<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 200%; margin-bottom: 0cm; tab-stops: 21.3pt; text-align: justify;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10pt; line-height: 200%;">Palabras
clave: </span></b><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10pt; line-height: 200%;">Barroco, Jerez de la Frontera, mecenazgo, Ponce de
León, arte religioso<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><o:p></o:p></b></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 200%; tab-stops: 21.3pt; text-align: justify;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10pt; line-height: 200%;">Keywords:</span></b> <span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10pt; line-height: 200%;">Baroque,
Jerez de la Frontera, patronage, Ponce de León, religious art<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 200%; margin-bottom: 0cm; tab-stops: 1.0cm; text-align: justify;"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 200%; mso-bidi-font-size: 11.0pt;"><span style="mso-tab-count: 1;"> </span>Los Ponce de León fueron una de las
estirpes aristocráticas de mayor trascendencia en la ciudad de Jerez de la
Frontera. La huella de su presencia en ella se deja sentir en el ámbito de la
arquitectura civil. Tres casas-palacio perduran aún como testimonios de las
tres ramas de esta familia que en ellas habitaron. De la unión de Eutropio Ponce
de León, hermano del célebre Marqués de Cádiz, con Catalina de Vera salen dos
de las líneas jerezanas del linaje, la de los Ponce de León y Trujillo, cuyos
miembros serán los propietarios de la casa de la calle San Blas, y la de los Marqueses
del Castillo del Valle de Sidueña, dueños de la situada en la Cruz Vieja. La
tercera línea, originada tras el matrimonio de Francisco Ponce de León, nieto
del Marqués de Cádiz y hermano del primer Duque de Arcos, con María de la Cueva,
vivirá en el palacio emplazado enfrente del convento de Santa María de Gracia.<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 200%; margin-bottom: 0cm; tab-stops: 1.0cm; text-align: justify; text-indent: 1cm;"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 200%; mso-bidi-font-size: 11.0pt;">Recientemente, hemos abordado un estudio de estos
tres edificios dentro de una monografía sobre este linaje<a href="file:///C:/Users/xeric/Documents/patronazgo%20Ponce/El%20patronazgo%20art%C3%ADstico%20de%20la%20familia%20Ponce%20de%20Le%C3%B3n%20en%20Jerez%20de%20la%20Frontera.docx#_ftn1" name="_ftnref1" style="mso-footnote-id: ftn1;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-size: 11.0pt; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[1]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>.
Por razones de espacio no pudimos tratar en ese texto un aspecto que logramos constatar
a partir de la documentación consultada y que permite ofrecer una visión más
completa sobre el legado artístico de los Ponce de León en Jerez. Nos referimos
a su significativa faceta de mecenazgo en conventos, iglesias y cofradías de la
ciudad durante el periodo barroco<a href="file:///C:/Users/xeric/Documents/patronazgo%20Ponce/El%20patronazgo%20art%C3%ADstico%20de%20la%20familia%20Ponce%20de%20Le%C3%B3n%20en%20Jerez%20de%20la%20Frontera.docx#_ftn2" name="_ftnref2" style="mso-footnote-id: ftn2;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-size: 11.0pt; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[2]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>. <o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 200%; margin-bottom: 0cm; tab-stops: 21.3pt; text-align: justify; text-indent: 21.3pt;"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 200%; mso-bidi-font-size: 11.0pt;">A través de dos ramas diferentes, los Ponce de León
poseerán una destacada relación de patronazgo sobre sendos conventos de monjas
de la ciudad, Santa María de Gracia y San José. Su condición de patronos los
llevó a ejercer de benefactores de ambas comunidades, financiando diferentes
obras de las que quedan distintas muestras y perduran diversos elementos. No
menos relevante fue la estrecha vinculación de este apellido con la hermandad del
Santo Entierro o Cristo del Calvario, una imagen a la que favorecieron con
diversas donaciones. Pero, aunque sean estos quizás los ejemplos más
representativos, la protección de los Ponce sobre las iglesias jerezanas fue
más amplia, hasta el punto de que hay que juzgar como especialmente destacada
la huella de este apellido en aquella ciudad-convento que fue Jerez en la Edad
Moderna y, sobre todo, durante el Barroco. Un periodo, este último, del que nos
han llegado un buen número de noticias al respecto. A continuación
sintetizaremos cada una de ellas, aclarando la identificación de los sucesivos
benefactores. <o:p></o:p></span></p><p class="MsoNormal" style="line-height: 200%; margin-bottom: 0cm; tab-stops: 21.3pt; text-align: justify; text-indent: 21.3pt;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal; text-indent: -36pt;"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 32px; mso-bidi-font-size: 11.0pt; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"><span style="mso-list: Ignore;">1.<span style="font-family: "Times New Roman"; font-size: 7pt; font-stretch: normal; font-variant-east-asian: normal; font-variant-numeric: normal; font-weight: normal; line-height: normal;"> </span></span></span></b><!--[endif]--><b style="mso-bidi-font-weight: normal; text-indent: -36pt;"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 32px; mso-bidi-font-size: 11.0pt;">Protectores de las agustinas, cofrades del Calvario y feligreses de San Lucas</span></b></p><p class="MsoListParagraph" style="line-height: 32px; margin-bottom: 0cm; mso-add-space: auto; mso-list: l0 level1 lfo1; tab-stops: 14.2pt 21.3pt; text-align: justify; text-indent: -36pt;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 32px; mso-bidi-font-size: 11.0pt;"><o:p></o:p></span></b></p>
<p class="MsoListParagraph" style="line-height: 200%; margin-bottom: 0cm; mso-add-space: auto; mso-list: l0 level1 lfo1; tab-stops: 14.2pt 21.3pt; text-align: justify; text-indent: -36pt;"><!--[if !supportLists]--></p><p class="MsoNormal" style="line-height: 200%; margin-bottom: 0cm; tab-stops: 21.3pt; text-align: justify;"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 200%; mso-bidi-font-size: 11.0pt;"><span style="mso-tab-count: 1;"> </span>Empezando por la rama creada por
Francisco Ponce de León y María de la Cueva, hay que referirse al caso del
convento de religiosas agustinas de Santa María de Gracia, el cual ofrece
especial interés para nuestro estudio por la relevante presencia en él de esta
familia. Su ubicación frente al propio palacio de los Ponce de León hace
suponer que el vínculo de los sucesivos dueños de la casa con el vecino
cenobio, fundado en 1526, fue estrecho, prolongándose durante muchos años. Así,
por ejemplo, Manuel Ponce de León Villavicencio en 1689 custodiaba en el
oratorio de la vivienda <i style="mso-bidi-font-style: normal;">“una arquita de
China”</i> en la que se guardaba al Santísimo Sacramento cada Jueves Santo en
el convento<a href="file:///C:/Users/xeric/Documents/patronazgo%20Ponce/El%20patronazgo%20art%C3%ADstico%20de%20la%20familia%20Ponce%20de%20Le%C3%B3n%20en%20Jerez%20de%20la%20Frontera.docx#_ftn3" name="_ftnref3" style="mso-footnote-id: ftn3;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-size: 11.0pt; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[3]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>. Ello demuestra que
existió, desde al menos el siglo XVII, una relación privilegiada y de confianza
que pudo materializarse en distintos elementos artísticos costeados por los
Ponce con destino a la iglesia conventual. <o:p></o:p></span></p><p class="MsoNormal" style="line-height: 200%; margin-bottom: 0cm; tab-stops: 21.3pt; text-align: justify;"></p><table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgjsQewytJGzoeoID7pXhnGSUYdVrwnq7IYuUHl_WtpPkMP_VRsnIaR4IDKN1dHmlN3OTLI8gNzPoq3olzX9zubX6rWViu9JQo6RBMt-rOt1xUqA-4zcDog0MkxdIxTBVQT6Xu9s9pvSmsiMHKHMt1BEHNGJUbLICoT7VgmdRBwoWwr4fNon2-y3Eke/s3402/1.JPG" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="3402" data-original-width="2427" height="701" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgjsQewytJGzoeoID7pXhnGSUYdVrwnq7IYuUHl_WtpPkMP_VRsnIaR4IDKN1dHmlN3OTLI8gNzPoq3olzX9zubX6rWViu9JQo6RBMt-rOt1xUqA-4zcDog0MkxdIxTBVQT6Xu9s9pvSmsiMHKHMt1BEHNGJUbLICoT7VgmdRBwoWwr4fNon2-y3Eke/w499-h701/1.JPG" width="499" /></a></td></tr></tbody></table><p></p><table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;"><span style="font-family: "Times New Roman", "serif"; font-size: 16px; text-align: left;">Fig. 1. Retablo mayor de la iglesia del convento de Santa María de Gracia (anónimo, hacia el segundo tercio del siglo XVII)</span></td></tr></tbody></table><p class="MsoNormal" style="line-height: 200%; margin-bottom: 0cm; tab-stops: 21.3pt; text-align: justify;"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 200%; mso-bidi-font-size: 11.0pt;"><br /></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 200%; margin-bottom: 0cm; tab-stops: 21.3pt; text-align: justify;"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 200%; mso-bidi-font-size: 11.0pt;"><span style="mso-tab-count: 1;"> </span>De manera indirecta nos consta, de hecho,
que ellos eran los propietarios de la propia imagen de la Virgen titular del
convento y de los cuadros que forman parte del retablo mayor. Nos estamos
refiriendo a un conjunto retablístico que hay que situar en torno al segundo
tercio del Seiscientos, como manifiestan sus características formales <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">(Fig. 1)</b>. Sin duda, se ejecutaría años
después de la conclusión del actual templo, que aún en 1626<i style="mso-bidi-font-style: normal;"> estaba fabricado en alberca</i>, es decir, sin abovedar<a href="file:///C:/Users/xeric/Documents/patronazgo%20Ponce/El%20patronazgo%20art%C3%ADstico%20de%20la%20familia%20Ponce%20de%20Le%C3%B3n%20en%20Jerez%20de%20la%20Frontera.docx#_ftn4" name="_ftnref4" style="mso-footnote-id: ftn4;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-size: 11.0pt; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[4]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>.
Por aquel tiempo habitaba el cercano palacio el abuelo del citado Manuel Ponce
de León Villavicencio, Luis Ponce de León y Villavicencio, al que se debe la
reforma que por esos años sufre la casa familiar, por lo que entra dentro de lo
probable que interviniera también en la financiación de estas piezas.<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 200%; margin-bottom: 0cm; tab-stops: 21.3pt; text-align: justify;"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 200%; mso-bidi-font-size: 11.0pt;"><span style="mso-tab-count: 1;"> </span>De cronología cercana al retablo mayor es
el del Cristo del Calvario, obra que también sabemos que fue propiedad de la
familia. Como en el caso anterior, el dato queda reflejado en el inventario de
la Desamortización de 1836, donde estas y otras piezas de la iglesia se apunta
que pertenecían a la <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Casa de Don Manuel
de Calvario</i><a href="file:///C:/Users/xeric/Documents/patronazgo%20Ponce/El%20patronazgo%20art%C3%ADstico%20de%20la%20familia%20Ponce%20de%20Le%C3%B3n%20en%20Jerez%20de%20la%20Frontera.docx#_ftn5" name="_ftnref5" style="mso-footnote-id: ftn5;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-size: 11.0pt; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[5]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>. No olvidemos la devoción
familiar a la imagen venerada en la Capilla del Calvario, en la que el
crucificado de las agustinas parece inspirarse. Esto llevaría precisamente al
uso del nombre de pila “Manuel del Calvario” en la familia<a href="file:///C:/Users/xeric/Documents/patronazgo%20Ponce/El%20patronazgo%20art%C3%ADstico%20de%20la%20familia%20Ponce%20de%20Le%C3%B3n%20en%20Jerez%20de%20la%20Frontera.docx#_ftn6" name="_ftnref6" style="mso-footnote-id: ftn6;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-size: 11.0pt; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[6]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>.<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 200%; margin-bottom: 0cm; tab-stops: 21.3pt; text-align: justify;"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 200%; mso-bidi-font-size: 11.0pt;"><span style="mso-tab-count: 1;"> </span>En relación a la vinculación con la talla
original del Cristo del Calvario, una figura clave fue el mencionado Manuel
Ponce de León Villavicencio, donante de la hoy conocida como urna del Santo
Entierro. En su testamento de 1689 declara <i style="mso-bidi-font-style: normal;">que
en años pasados tomé a mi cargo la solicitud de juntar entre personas debotas
limosnas para haser un sepulcro de plata de martillo para el Santo Cristo del
Calbario mi Señor</i>. Al recogerse la corta cantidad de 70 pesos, decide
hacerse cargo personalmente de la obra y realizarla a su costa encargándosela
en Sevilla al reputado platero jerezano Juan Laureano de Pina. Los trabajos
continuaban cuando otorga su última voluntad, en la que ordena que se prosigan,
aunque fuese necesario aplicar para ello <i style="mso-bidi-font-style: normal;">la
limosna de las quinientas missas que por este mi testamento mando desir por mi ánima
y aunque sea nesesario gastar los maravedises que fueran necesarios para mi
enterramiento.</i> Asimismo, impone que una vez acabada y puesta en él la
imagen se haga escritura de recibo por parte de la hermandad con la obligación
de mantener la talla dentro de la urna, salvo en circunstancias especiales. En
caso contrario, el sepulcro pasaría a manos del Convento de la Merced Calzado <i style="mso-bidi-font-style: normal;">para que con el hagan las alajas que les
paresiere para el adorno del altar de la Santisima Virgen mi Señora de las
Mersedes</i>. Aclara además que <i style="mso-bidi-font-style: normal;">el dicho
sepulcro lo hago a mi costa todo el porque aunque junte los dichos setenta
pesos de limosna dicha cantidad la aplique y di para la Portada de la obra que
se hizo en dicha Yglesia del Santo Cristo del Calvario</i><a href="file:///C:/Users/xeric/Documents/patronazgo%20Ponce/El%20patronazgo%20art%C3%ADstico%20de%20la%20familia%20Ponce%20de%20Le%C3%B3n%20en%20Jerez%20de%20la%20Frontera.docx#_ftn7" name="_ftnref7" style="mso-footnote-id: ftn7;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-size: 11.0pt; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[7]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>.
Esto último hace referencia a la construcción de la fachada principal de la
capilla, fechada por una inscripción en 1675<i style="mso-bidi-font-style: normal;">.</i>
El proyecto de la urna, desde luego, se prolongó durante bastantes años pues
hay noticias de que ya se había iniciado en 1669 y se sabe que no se firma la
escritura de donación hasta 1694, superando su coste total los 1.100 pesos<a href="file:///C:/Users/xeric/Documents/patronazgo%20Ponce/El%20patronazgo%20art%C3%ADstico%20de%20la%20familia%20Ponce%20de%20Le%C3%B3n%20en%20Jerez%20de%20la%20Frontera.docx#_ftn8" name="_ftnref8" style="mso-footnote-id: ftn8;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-size: 11.0pt; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[8]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>.<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 200%; margin-bottom: 0cm; tab-stops: 21.3pt; text-align: justify;"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 200%; mso-bidi-font-size: 11.0pt;"><span style="mso-tab-count: 1;"> </span>Pero la fuerte religiosidad de Manuel
Ponce de León Villavicencio no sólo se dejó sentir en su devoción al Cristo del
Calvario. En su testamento también deja constancia de la construcción de un
oratorio en su casa. Igualmente queda patente en este documento su fervor por
la Virgen de Guadalupe de San Lucas. En este sentido, afirma que <i style="mso-bidi-font-style: normal;">yo di limosna y coloqué en el altar maior de
la iglesia Parrochial de Señor San Lucas donde está la imagen de la reina de
los Ángeles María Santísima mi señora y abogada con el titulo de Guadalupe un marco
dorado y estofado el qual mi afecto de nuevo lo ofrece para adorno de su altar
y frontales</i><a href="file:///C:/Users/xeric/Documents/patronazgo%20Ponce/El%20patronazgo%20art%C3%ADstico%20de%20la%20familia%20Ponce%20de%20Le%C3%B3n%20en%20Jerez%20de%20la%20Frontera.docx#_ftn9" name="_ftnref9" style="mso-footnote-id: ftn9;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-size: 11.0pt; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[9]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>.<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 200%; margin-bottom: 0cm; tab-stops: 21.3pt; text-align: justify;"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 200%; mso-bidi-font-size: 11.0pt;"><span style="mso-tab-count: 1;"> </span>Tras su muerte, su viuda Leonor de la
Cueva continuó el mecenazgo de su marido. En esta ocasión, las miradas se
pusieron en otro convento vecino al Palacio de los Ponce de León, el
desaparecido de Belén, de mercedarios descalzos, ubicado a las espaldas de su
casa. Así, en 1729 encargará el retablo de San José de su iglesia a José Rey,
pieza no conservada que alcanzó un costo de 3.200 reales<a href="file:///C:/Users/xeric/Documents/patronazgo%20Ponce/El%20patronazgo%20art%C3%ADstico%20de%20la%20familia%20Ponce%20de%20Le%C3%B3n%20en%20Jerez%20de%20la%20Frontera.docx#_ftn10" name="_ftnref10" style="mso-footnote-id: ftn10;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-size: 11.0pt; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[10]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>.<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 200%; margin-bottom: 0cm; tab-stops: 21.3pt; text-align: justify;"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 200%; mso-bidi-font-size: 11.0pt;"><span style="mso-tab-count: 1;"> </span>Décadas más tarde, en 1763, un nieto de
Manuel Ponce de León Villavicencio y Leonor de la Cueva, Manuel Ponce de León y
de la Cueva seguirá con la labor de su abuela a favor del Convento de Belén, al
que dona un órgano, encargado a Francisco Pérez de Valladolid<a href="file:///C:/Users/xeric/Documents/patronazgo%20Ponce/El%20patronazgo%20art%C3%ADstico%20de%20la%20familia%20Ponce%20de%20Le%C3%B3n%20en%20Jerez%20de%20la%20Frontera.docx#_ftn11" name="_ftnref11" style="mso-footnote-id: ftn11;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-size: 11.0pt; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[11]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>.<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 200%; margin-bottom: 0cm; tab-stops: 21.3pt; text-align: justify;"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 200%; mso-bidi-font-size: 11.0pt;"><span style="mso-tab-count: 1;"> </span>Volviendo a Santa María de Gracia, tras
los antecedentes señalados en el Seiscientos, en el último cuarto del XVIII los
Ponce se convertirán en patronos del convento. Francisco José Ponce de León y
de la Cueva, hermano del anterior, será el primero que ejercería como tal. Así,
el 24 de marzo de 1775 se reúnen las monjas en presencia del vicario Fray
Carlos Hoydonk y por mandato de la priora Sor María Antonia Carmayno, quien<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0cm; margin-left: 35.45pt; margin-right: 35.35pt; margin-top: 0cm; margin: 0cm 35.35pt 0cm 35.45pt; text-align: justify;"><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; mso-bidi-font-size: 11.0pt;">les hizo
presente los muchos favores que el convento había recibido del Señor Don
Francisco Ponce de León y Cueva, y de todos sus señores hermanos así en las
graves urgencias que ha tenido el Convento como en las muchas limosnas con que
han concurrido para la reedificación de la Yglesia que arruinó el terremoto del
año pasado de mil setecientos setenta y tres, y pareciéndole regular que el
Convento les manifieste su gratitud, no ha habiendo tenido, ni teniendo su
dicha Yglesia Patrono, si les parecía conveniente el que se nombrase por tal
patrono de ella al referido Señor Francisco Ponce de León y Cueva, y sus legítimos
sucesores primogénitos a su casa y mayorazgo</span></i><a href="file:///C:/Users/xeric/Documents/patronazgo%20Ponce/El%20patronazgo%20art%C3%ADstico%20de%20la%20familia%20Ponce%20de%20Le%C3%B3n%20en%20Jerez%20de%20la%20Frontera.docx#_ftn12" name="_ftnref12" style="mso-footnote-id: ftn12;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; mso-bidi-font-size: 11.0pt;"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-size: 11.0pt; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[12]</span></span><!--[endif]--></span></span></span></a><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; mso-bidi-font-size: 11.0pt;">.<o:p></o:p></span></i></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0cm; margin-left: 35.45pt; margin-right: 35.35pt; margin-top: 0cm; margin: 0cm 35.35pt 0cm 35.45pt; text-align: justify;"><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; mso-bidi-font-size: 11.0pt;"><o:p> </o:p></span></i></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 200%; margin-bottom: 0cm; tab-stops: 21.3pt; text-align: justify;"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 200%; mso-bidi-font-size: 11.0pt;"><span style="mso-tab-count: 1;"> </span>Por tanto, hay que concluir que los
Ponce, con</span> <span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 200%; mso-bidi-font-size: 11.0pt;">Francisco Ponce de León
y Cueva a la cabeza, jugaron un papel esencial en la reconstrucción que sufrió
el templo entre 1773 y 1775<a href="file:///C:/Users/xeric/Documents/patronazgo%20Ponce/El%20patronazgo%20art%C3%ADstico%20de%20la%20familia%20Ponce%20de%20Le%C3%B3n%20en%20Jerez%20de%20la%20Frontera.docx#_ftn13" name="_ftnref13" style="mso-footnote-id: ftn13;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-size: 11.0pt; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[13]</span></span><!--[endif]--></span></span></a> y
que le dio al interior su dieciochesco aspecto actual. De este momento deben de
ser las bóvedas y la decoración de molduras geométricas y pinturas murales que
recubren las paredes. Es ahora cuando se realizan también los retablos de Santa
Rita de Casia y San Nicolás de Tolentino, de los que consta asimismo que fueron
costeados por la familia según el referido inventario<a href="file:///C:/Users/xeric/Documents/patronazgo%20Ponce/El%20patronazgo%20art%C3%ADstico%20de%20la%20familia%20Ponce%20de%20Le%C3%B3n%20en%20Jerez%20de%20la%20Frontera.docx#_ftn14" name="_ftnref14" style="mso-footnote-id: ftn14;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-size: 11.0pt; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[14]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>.
Se trata de piezas de especial interés por su movido diseño donde puede
percibirse la huella del estilo de Andrés Benítez, el más prestigioso
retablista de la zona por ese tiempo. Se colocaron en los laterales de la
cabecera de la iglesia, integrados dentro de una curiosa decoración pictórica a
manera de trampantojo<a href="file:///C:/Users/xeric/Documents/patronazgo%20Ponce/El%20patronazgo%20art%C3%ADstico%20de%20la%20familia%20Ponce%20de%20Le%C3%B3n%20en%20Jerez%20de%20la%20Frontera.docx#_ftn15" name="_ftnref15" style="mso-footnote-id: ftn15;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-size: 11.0pt; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[15]</span></span><!--[endif]--></span></span></a> <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">(fig. 2)</b>. <o:p></o:p></span></p><p class="MsoNormal" style="line-height: 200%; margin-bottom: 0cm; tab-stops: 21.3pt; text-align: justify;"></p><table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjgw4XNuazHaRu13bk306ZMM3VqXUFKK-QeZ_buCidyjiZl1cR1kHPnvo5iwIaooc-OITFiqjt2xUkov_PmGA7DI0yzBTj7j5FHdivokc9f3twfcXBNVHIygsAqXmFtK47_GNpTioRUk43FZdzFlVGptz2XylRgEMWQrW31b7d6EukZ0DzEd54cxFhQ/s3357/2.JPG" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="3357" data-original-width="2375" height="648" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjgw4XNuazHaRu13bk306ZMM3VqXUFKK-QeZ_buCidyjiZl1cR1kHPnvo5iwIaooc-OITFiqjt2xUkov_PmGA7DI0yzBTj7j5FHdivokc9f3twfcXBNVHIygsAqXmFtK47_GNpTioRUk43FZdzFlVGptz2XylRgEMWQrW31b7d6EukZ0DzEd54cxFhQ/w458-h648/2.JPG" width="458" /></a></td></tr></tbody></table><p></p><table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;"><span style="font-family: "Times New Roman", "serif"; font-size: 16px; text-align: left;">Fig. 2. Retablo de Santa Rita de Casia de la iglesia del convento de Santa María de Gracia (atribuible a Andrés Benítez, hacia la década de los setenta del siglo XVIII)</span></td></tr></tbody></table><br />
<p class="MsoNormal" style="line-height: 200%; margin-bottom: 0cm; tab-stops: 21.3pt; text-align: justify;"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 200%; mso-bidi-font-size: 11.0pt;"><span style="mso-tab-count: 1;"> </span>El mismo documento demuestra la propiedad
de los Ponce sobre el púlpito que aparece integrado dentro del cancel de la
puerta del evangelio de la iglesia<a href="file:///C:/Users/xeric/Documents/patronazgo%20Ponce/El%20patronazgo%20art%C3%ADstico%20de%20la%20familia%20Ponce%20de%20Le%C3%B3n%20en%20Jerez%20de%20la%20Frontera.docx#_ftn16" name="_ftnref16" style="mso-footnote-id: ftn16;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-size: 11.0pt; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[16]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>.
Incorpora nuevamente motivos decorativos habituales en la obra de Benítez. Es
probable que también fuera tallado con motivo de esta reforma, aunque debemos
advertir que sabemos que el artista jerezano hizo un cancel para esta iglesia
antes de 1770, no siendo descartable su identificación con el que forma
conjunto con este púlpito<a href="file:///C:/Users/xeric/Documents/patronazgo%20Ponce/El%20patronazgo%20art%C3%ADstico%20de%20la%20familia%20Ponce%20de%20Le%C3%B3n%20en%20Jerez%20de%20la%20Frontera.docx#_ftn17" name="_ftnref17" style="mso-footnote-id: ftn17;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-size: 11.0pt; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[17]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>.<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 200%; margin-bottom: 0cm; tab-stops: 21.3pt; text-align: justify;"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 200%; mso-bidi-font-size: 11.0pt;"><span style="mso-tab-count: 1;"> </span>De nuevo, los nombres de los hermanos
Francisco y Manuel Ponce de León y de la Cueva aparecen vinculados a otro
ejemplo de mecenazgo artístico. Y otra vez, como hiciera su abuelo, aplican sus
recursos a favor de la Capilla del Calvario. Ambos son citados en el contrato
de su nuevo retablo mayor, que concierta en 1783 Rodrigo de Alba. En la
escritura se especifica que el artista les había entregado a ambos el diseño de
la pieza para su aceptación y califica a ambos hermanos de <i style="mso-bidi-font-style: normal;">especiales devotos</i>, aclarando que el primero era el <i style="mso-bidi-font-style: normal;">actual prioste que de muchos años a esta
parte continúa siendo de dicha capilla</i>. Son ellos además los que hacen
personalmente el pago de una primera cantidad de más de 4.300 reales para
comprar madera con el objetivo de iniciar la obra. En este sentido, sabemos
que, al no contar la hermandad con medios propios, el trabajo iba a ser
financiado a través de limosnas, por lo que, aunque no fuera en su totalidad,
los Ponce sí debieron de liderar la financiación, como deja entrever el
contrato, en el que se deja constancia incluso de que éstos podían solicitar el
diseño al retablista para controlar directamente el desarrollo de su realización<a href="file:///C:/Users/xeric/Documents/patronazgo%20Ponce/El%20patronazgo%20art%C3%ADstico%20de%20la%20familia%20Ponce%20de%20Le%C3%B3n%20en%20Jerez%20de%20la%20Frontera.docx#_ftn18" name="_ftnref18" style="mso-footnote-id: ftn18;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-size: 11.0pt; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[18]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>.
El retablo, afortunadamente, ha llegado a nuestros días, siendo una de las
muestras más tardías de la retablística barroca jerezana. Como en los retablos
de Santa María de Gracia, Francisco y Manuel apuestan por el ya agonizante Rococó,
aunque aquí el artista elegido sea Alba y no Benítez, que había reducido su
actividad en sus últimos años de vida a causa de una enfermedad <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">(fig. 3)</b>.<o:p></o:p></span></p><p class="MsoNormal" style="line-height: 200%; margin-bottom: 0cm; tab-stops: 21.3pt; text-align: justify;"></p><table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhSAdtDvzvi-aXYhzWFXS1xfQy5kokmrc7t9igre8CG6U-pieLvpWVJUdrgJayep-5D-QKk-NlhUCI3SlRin1Z5S-2c1MyZxejxf5EVX9-_2IYWlNe_r3D8WwcYXzqFi096mSfSZ_sNdagXdeXlBrkY-lNKv8MoT1OTRn_hsKIaX0VsvHFdZ-DnJbhJ/s3190/3.JPG" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="3190" data-original-width="2394" height="605" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhSAdtDvzvi-aXYhzWFXS1xfQy5kokmrc7t9igre8CG6U-pieLvpWVJUdrgJayep-5D-QKk-NlhUCI3SlRin1Z5S-2c1MyZxejxf5EVX9-_2IYWlNe_r3D8WwcYXzqFi096mSfSZ_sNdagXdeXlBrkY-lNKv8MoT1OTRn_hsKIaX0VsvHFdZ-DnJbhJ/w454-h605/3.JPG" width="454" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;"><p class="MsoNormal"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 200%;">Fig. 3. Retablo mayor de la capilla del Calvario
(Rodrigo de Alba, 1783)<o:p></o:p></span></p></td></tr></tbody></table><br /><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 200%; mso-bidi-font-size: 11.0pt;"><br /></span><p></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 200%; margin-bottom: 0cm; tab-stops: 21.3pt; text-align: justify;"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 200%; mso-bidi-font-size: 11.0pt;"><span style="mso-tab-count: 1;"> </span>En cuanto a las líneas que parten de
Eutropio Ponce de León, curiosamente también tuvieron relación con la cofradía
del Calvario, al menos, en el siglo XVII. Aquí hay que mencionar a Francisco
Ponce de León y Trujillo, quien lleva a cabo la donación de sendas lámparas de
plata, hoy no conservadas, a favor de la imagen del Cristo del Calvario. La
primera se dona el 22 de septiembre de 1666. Por la escritura correspondiente
conocemos que poseía la siguiente inscripción: <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Esta lámpara de plata dio Don Francisco Ponze de Leon cavallero del
horden de Calatrava para que esté perpetuamente en presencia del Santo Christo
del Calvario, año de mil y seiscientos y sesenta y seis</i>. Tenía además dos
escudos grabados del blasón de los Ponce de León. Con posterioridad, el 13 de
marzo de 1682 entrega la segunda por su mujer Leonor Luisa Núñez de Prado. Del
mismo modo, en este caso se hace constar la inscripción: <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Esta lámpara dio Francisco Ponze de Leon caballero del horden de
Calatraba por boluntad y disposición de Doña Leonor Luisa Núñez de Prado su
mujer para que perpetuamente esté delante del Santo Christo del Calbario año de
mil y seiscientos y ochenta y dos</i>. En esta ocasión se colocaron en ella los
escudos de los Ponce de León y de los Prados<a href="file:///C:/Users/xeric/Documents/patronazgo%20Ponce/El%20patronazgo%20art%C3%ADstico%20de%20la%20familia%20Ponce%20de%20Le%C3%B3n%20en%20Jerez%20de%20la%20Frontera.docx#_ftn19" name="_ftnref19" style="mso-footnote-id: ftn19;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-size: 11.0pt; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[19]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>.<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 200%; margin-bottom: 0cm; tab-stops: 21.3pt; text-align: justify;"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 200%; mso-bidi-font-size: 11.0pt;"><span style="mso-tab-count: 1;"> </span>Mariana Ponce de León, hija de Francisco
Ponce de León y Trujillo y su primera esposa, Luisa Leonor Lorenzo de Fuentes,
tras su boda con Francisco Luis Ponce de León Dávila, se traslada a vivir a la
casa de su marido en la collación de San Lucas. Fue en su iglesia parroquial
donde este matrimonio será enterrado, en concreto delante del altar de Santa
Ana. Así consta en una lápida que nos informa de que allí reposaban sus restos
junto a los de dos de sus vástagos, Francisco y José, este último capellán de
la Capilla Real de Sevilla, todos los cuales habían elegido ese sepulcro <i style="mso-bidi-font-style: normal;">por la deboción que tubieron a Señor San
Joachin i Santa Ana</i><a href="file:///C:/Users/xeric/Documents/patronazgo%20Ponce/El%20patronazgo%20art%C3%ADstico%20de%20la%20familia%20Ponce%20de%20Le%C3%B3n%20en%20Jerez%20de%20la%20Frontera.docx#_ftn20" name="_ftnref20" style="mso-footnote-id: ftn20;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-size: 11.0pt; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[20]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>.
El propio José Ponce de León hizo en 1733 a su costa la escultura de San
Joaquín que aún perdura en el altar, según se atestigua en una inscripción en
la propia peana de la talla, que también informa de que un tercer hermano,
Juan, que se sabe que fue canónigo de la Catedral de Sevilla y visitador del
Arzobispado<a href="file:///C:/Users/xeric/Documents/patronazgo%20Ponce/El%20patronazgo%20art%C3%ADstico%20de%20la%20familia%20Ponce%20de%20Le%C3%B3n%20en%20Jerez%20de%20la%20Frontera.docx#_ftn21" name="_ftnref21" style="mso-footnote-id: ftn21;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-size: 11.0pt; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[21]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>, había costeado el dorado
del retablo y “renovado” la imagen titular de Santa Ana, ambas piezas, altar y
escultura, sustituidas en 1774 por el conjunto actual. La figura de San
Joaquín, que sí ha perdurado, es una notable obra atribuible al imaginero
Francisco Camacho de Mendoza<a href="file:///C:/Users/xeric/Documents/patronazgo%20Ponce/El%20patronazgo%20art%C3%ADstico%20de%20la%20familia%20Ponce%20de%20Le%C3%B3n%20en%20Jerez%20de%20la%20Frontera.docx#_ftn22" name="_ftnref22" style="mso-footnote-id: ftn22;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-size: 11.0pt; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[22]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>. <o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 200%; margin-bottom: 0cm; tab-stops: 21.3pt; text-align: justify;"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 200%; mso-bidi-font-size: 11.0pt;"><span style="mso-tab-count: 1;"> </span>Por el testamento de José, fechado en
1748, éste establece que se haga una lámpara para San Joaquín. Asimismo dona a
la iglesia <i style="mso-bidi-font-style: normal;">la imagen de Maria Santisima
del Refuxio que tengo en mi oratorio que es de pintura y su marco de talla y
tendra de alto uno y otro dos baras y media y una y media de ancho y se coloque
en el pilar colaterar frente del púlpito</i> […] <i style="mso-bidi-font-style: normal;">y si no estuviere dorado dicho marco que se dore</i>. Una pintura que
tal vez pueda identificarse con el cuadro de la Virgen con el Niño que se
conserva hoy junto al altar de San José, interesante lienzo con rico marco
tallado y fechable hacia el segundo cuarto del siglo XVIII. Junto al citado
testamento se adjunta el recibo firmado por Juan González de Silva, cura de San
Lucas, por el que se recibía el 18 de diciembre de 1748 dicha pintura<a href="file:///C:/Users/xeric/Documents/patronazgo%20Ponce/El%20patronazgo%20art%C3%ADstico%20de%20la%20familia%20Ponce%20de%20Le%C3%B3n%20en%20Jerez%20de%20la%20Frontera.docx#_ftn23" name="_ftnref23" style="mso-footnote-id: ftn23;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-size: 11.0pt; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[23]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>.
El propio González de Silva, impulsor de la transformación barroca del templo,
aparece mencionado en este documento como albacea de José Ponce de León, por lo
que es posible suponer que el apoyo de este último y su familia a las obras de
barroquización de este edificio medieval pudo tener cierta relevancia<a href="file:///C:/Users/xeric/Documents/patronazgo%20Ponce/El%20patronazgo%20art%C3%ADstico%20de%20la%20familia%20Ponce%20de%20Le%C3%B3n%20en%20Jerez%20de%20la%20Frontera.docx#_ftn24" name="_ftnref24" style="mso-footnote-id: ftn24;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-size: 11.0pt; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[24]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>.<span style="mso-spacerun: yes;"> </span><o:p></o:p></span></p><p class="MsoNormal" style="line-height: 200%; margin-bottom: 0cm; tab-stops: 21.3pt; text-align: justify;"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 200%; mso-bidi-font-size: 11.0pt;"><span style="mso-spacerun: yes;"><span> </span><b style="mso-bidi-font-weight: normal; text-indent: -36pt;"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 32px; mso-bidi-font-size: 11.0pt; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"><span style="mso-list: Ignore;">2.<span style="font-family: "Times New Roman"; font-size: 7pt; font-stretch: normal; font-variant-east-asian: normal; font-variant-numeric: normal; font-weight: normal; line-height: normal;"> </span></span></span></b><!--[endif]--><b style="mso-bidi-font-weight: normal; text-indent: -36pt;"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 32px; mso-bidi-font-size: 11.0pt;">Los Marqueses del Castillo y el patronazgo sobre el convento de las Descalzas</span></b></span></span></p><p class="MsoListParagraph" style="line-height: 32px; margin-bottom: 0cm; mso-add-space: auto; mso-list: l0 level1 lfo1; tab-stops: 21.3pt; text-align: justify; text-indent: -36pt;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 32px; mso-bidi-font-size: 11.0pt;"><o:p></o:p></span></b></p>
<p class="MsoListParagraph" style="line-height: 200%; margin-bottom: 0cm; mso-add-space: auto; mso-list: l0 level1 lfo1; tab-stops: 21.3pt; text-align: justify; text-indent: -36pt;"><!--[if !supportLists]--></p><p class="MsoNormal" style="line-height: 200%; margin-bottom: 0cm; tab-stops: 1.0cm; text-align: justify;"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 200%; mso-bidi-font-size: 11.0pt;"><span style="mso-tab-count: 1;"> </span>Luis Francisco Ponce de León Dávila,
primogénito de Francisco Luis Ponce de León Dávila, y Marqués del Castillo del
Valle, en su testamento que otorga de manera conjunta con su esposa Isabel de
la Cerda en 1712 nos informa de que habían donado <i style="mso-bidi-font-style: normal;">por su singular devoción y afecto</i> a la Virgen de la Consolación una
cruz de oro con 18 esmeraldas, valorada en 200 ducados, por escritura ante
Alonso José de la Cuesta en 19 de octubre de 1709. No es extraño que,
precisamente, sea en la propia iglesia del Convento de Santo Domingo, muy cerca
de la capilla de la copatrona de la ciudad, donde piden ambos ser enterrados<a href="file:///C:/Users/xeric/Documents/patronazgo%20Ponce/El%20patronazgo%20art%C3%ADstico%20de%20la%20familia%20Ponce%20de%20Le%C3%B3n%20en%20Jerez%20de%20la%20Frontera.docx#_ftn25" name="_ftnref25" style="mso-footnote-id: ftn25;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-size: 11.0pt; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[25]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>.
Sin embargo, en fechas posteriores deciden rectificar esta última manda,
seguramente motivados por su papel de mecenazgo en otros templos de la ciudad.<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 200%; margin-bottom: 0cm; tab-stops: 1.0cm; text-align: justify;"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 200%; mso-bidi-font-size: 11.0pt;"><span style="mso-tab-count: 1;"> </span>De manera particular, de Isabel de la
Cerda contamos con otras noticias. Por el testamento de su hijo Francisco Ponce
de León y Cerda tenemos conocimiento de que finalmente decidió cambiar el lugar
de su sepulcro por la iglesia de San Juan de Letrán, donde eran patronos de una
capellanía <o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0cm; margin-left: 1.0cm; margin-right: 35.35pt; margin-top: 0cm; margin: 0cm 35.35pt 0cm 1cm; tab-stops: 21.3pt; text-align: justify;"><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; mso-bidi-font-size: 11.0pt;">y
por dicho patronato tengo derecho al altar y entierro del lado del evangelio,
en donde la dicha señora mi madre mandó hazer y dorar y efectivamente se hizo y
doró a su costa un retablo y se colocó en él la pintura de una Ymagen de
nuestra Señora de los Desamparados, en cuio entierro está sepultado el cadáver
de la dicha señora mi madre</span></i><a href="file:///C:/Users/xeric/Documents/patronazgo%20Ponce/El%20patronazgo%20art%C3%ADstico%20de%20la%20familia%20Ponce%20de%20Le%C3%B3n%20en%20Jerez%20de%20la%20Frontera.docx#_ftn26" name="_ftnref26" style="mso-footnote-id: ftn26;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; mso-bidi-font-size: 11.0pt;"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-size: 11.0pt; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[26]</span></span><!--[endif]--></span></span></span></a><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; mso-bidi-font-size: 11.0pt;">.<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0cm; margin-left: 1.0cm; margin-right: 35.35pt; margin-top: 0cm; margin: 0cm 35.35pt 0cm 1cm; tab-stops: 21.3pt; text-align: justify;"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; mso-bidi-font-size: 11.0pt;"><o:p> </o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 200%; margin-bottom: 0cm; tab-stops: 1.0cm; text-align: justify;"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 200%; mso-bidi-font-size: 11.0pt;"><span style="mso-tab-count: 1;"> </span>A partir de esta unión entre Isabel de
la Cerda y Luis Francisco Ponce de León pasó a estos Ponce de León, además del
referido título de marqués, el patronazgo del Convento de San José, de
franciscanas descalzas, de la calle Barja. Fundado en 1628 a partir de las
disposiciones testamentarias de Mateo Márquez Gaitán y su esposa Catalina de la
Cerda, las obras de construcción de su iglesia comenzaron ese mismo año pero
los recursos que dejaron para ello el matrimonio fundador fueron insuficientes.
Es por ello que los problemas de conservación del edificio fueron especialmente
graves a partir de las últimas décadas del siglo XVII. Hay constancia de que en
1714 existía un pleito por el patronazgo del cenobio que terminaría suponiendo
un apoyo más decidido de los sucesores de los fundadores. De este modo, se sabe
que la entonces Marquesa del Castillo del Valle, que identificamos con la
propia Isabel de la Cerda, costeó la construcción de una nueva enfermería en
1726<a href="file:///C:/Users/xeric/Documents/patronazgo%20Ponce/El%20patronazgo%20art%C3%ADstico%20de%20la%20familia%20Ponce%20de%20Le%C3%B3n%20en%20Jerez%20de%20la%20Frontera.docx#_ftn27" name="_ftnref27" style="mso-footnote-id: ftn27;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-size: 11.0pt; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[27]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>.
En la zona del presbiterio fue donde precisamente fue enterrado su marido, como
demuestra una lápida con los escudos heráldicos de los apellidos De la Cerda y
Ponce de León y la siguiente inscripción: <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Aquí
yace el señor don Luis Ponce de León, Marqués del Castillo del Valle, marido de
la señora doña Isabel de la Cerda, Marquesa de dicho título, patronos de este
convento</i><a href="file:///C:/Users/xeric/Documents/patronazgo%20Ponce/El%20patronazgo%20art%C3%ADstico%20de%20la%20familia%20Ponce%20de%20Le%C3%B3n%20en%20Jerez%20de%20la%20Frontera.docx#_ftn28" name="_ftnref28" style="mso-footnote-id: ftn28;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-size: 11.0pt; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[28]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>.<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 200%; margin-bottom: 0cm; margin-left: 0cm; margin-right: -.05pt; margin-top: 0cm; margin: 0cm -0.05pt 0cm 0cm; tab-stops: 0cm; text-align: justify;"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 200%; mso-bidi-font-size: 11.0pt;"><span style="mso-tab-count: 1;"> </span>Su hijo Francisco Ponce de León y Cerda continuó la labor
de sus padres e incluso pudo acentuar su vinculación con el convento. Al
respecto, resulta de gran interés su citado testamento, otorgado en 1771. De
hecho, también es allí donde, de manera significativa, manda sepultarse.
Además, en este documento resalta su condición de patrono y síndico. Así,
declara que<i style="mso-bidi-font-style: normal;"> </i>como patrono lo
correspondía llevar la llave del Sagrario el Jueves Santo y asistir el día de
San José cuando se pone <i style="mso-bidi-font-style: normal;">tapete y silla de
terziopelo con el escudo de mis armas que para este fin he hecho construir poniéndola
al lado del evangelio para asiento mío, dándoseme también una vela de cera de
una libra de peso; y reparando lo preciso en la capilla maior</i><a href="file:///C:/Users/xeric/Documents/patronazgo%20Ponce/El%20patronazgo%20art%C3%ADstico%20de%20la%20familia%20Ponce%20de%20Le%C3%B3n%20en%20Jerez%20de%20la%20Frontera.docx#_ftn29" name="_ftnref29" style="mso-footnote-id: ftn29;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-size: 11.0pt; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[29]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>.
Más adelante afirma que<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0cm; margin-left: 35.45pt; margin-right: 35.35pt; margin-top: 0cm; margin: 0cm 35.35pt 0cm 35.45pt; text-align: justify;"><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; mso-bidi-font-size: 11.0pt;">haze muchos
años soy sindico y administrador del convento de Religiosas Descalzas del orden
de Santa Clara de esta ciudad sus bienes y rentas y mediante el especial
cuidado que he tenido en esta administración he conseguido de expensas de mi
eficacia considerable adelantamiento en la renta del convento y de aquí ha
nacido estar viviendo su comunidad con desahogo en lo correspondiente a su manutención</span></i><a href="file:///C:/Users/xeric/Documents/patronazgo%20Ponce/El%20patronazgo%20art%C3%ADstico%20de%20la%20familia%20Ponce%20de%20Le%C3%B3n%20en%20Jerez%20de%20la%20Frontera.docx#_ftn30" name="_ftnref30" style="mso-footnote-id: ftn30;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; mso-bidi-font-size: 11.0pt;"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-size: 11.0pt; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[30]</span></span><!--[endif]--></span></span></span></a><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; mso-bidi-font-size: 11.0pt;">.
<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0cm; margin-left: 35.45pt; margin-right: 35.35pt; margin-top: 0cm; margin: 0cm 35.35pt 0cm 35.45pt; text-align: justify;"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; mso-bidi-font-size: 11.0pt;"><o:p> </o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 200%; margin-bottom: 0cm; tab-stops: 21.3pt; text-align: justify;"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 200%; mso-bidi-font-size: 11.0pt;"><span style="mso-tab-count: 1;"> </span><span style="mso-tab-count: 1;"> </span>De
esta manera, a través de la inversión de su propio capital en obras como el
reparo de la capilla mayor y también mediante una óptima administración económica,
el convento vive en el XVIII un cierto periodo de esplendor. Es entonces cuando
se hacen una buena parte de los bienes muebles de la iglesia, como son sus
retablos. El mayor, obra del segundo cuarto del siglo y atribuible a Agustín de
Medina y Flores, experimenta, en los años previos a la fecha en la que
Francisco Ponce de León y Cerda redacta su testamento, una importante reforma
con la realización de un nuevo ático por Andrés Benítez. Este artista hizo
antes de 1770, además de este trabajo, los retablos del coro bajo y,
seguramente, el espléndido púlpito<a href="file:///C:/Users/xeric/Documents/patronazgo%20Ponce/El%20patronazgo%20art%C3%ADstico%20de%20la%20familia%20Ponce%20de%20Le%C3%B3n%20en%20Jerez%20de%20la%20Frontera.docx#_ftn31" name="_ftnref31" style="mso-footnote-id: ftn31;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-size: 11.0pt; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[31]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>.
Todas estas labores pudieron coincidir con la intervención sobre el presbiterio
que Ponce de León menciona. De este momento son los ángeles lampareros que dan
entrada a este espacio y que se pueden asignar a Jacome Vacaro<a href="file:///C:/Users/xeric/Documents/patronazgo%20Ponce/El%20patronazgo%20art%C3%ADstico%20de%20la%20familia%20Ponce%20de%20Le%C3%B3n%20en%20Jerez%20de%20la%20Frontera.docx#_ftn32" name="_ftnref32" style="mso-footnote-id: ftn32;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-size: 11.0pt; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[32]</span></span><!--[endif]--></span></span></a> <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">(fig. 4)</b>.<o:p></o:p></span></p><p class="MsoNormal" style="line-height: 200%; margin-bottom: 0cm; tab-stops: 21.3pt; text-align: justify;"></p><table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiP7H8J2ATaiMweaPXIZ6U3C8B2i1P-dGnX0fIxuGcQNCt0gruF1RUHmPQzaVJxCeeHfT8eK14UUYT9Ql1eDy8locG1Wa6gH6ocaYpSwdqfetYUtFCW5xoPOKmtwGWg0wul4HGZw27iLeH02DoTl0LVoOUoUzk9Pw2ODVrACb8dyaJJzSOodBmI2vMb/s3136/4.JPG" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="3136" data-original-width="2353" height="559" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiP7H8J2ATaiMweaPXIZ6U3C8B2i1P-dGnX0fIxuGcQNCt0gruF1RUHmPQzaVJxCeeHfT8eK14UUYT9Ql1eDy8locG1Wa6gH6ocaYpSwdqfetYUtFCW5xoPOKmtwGWg0wul4HGZw27iLeH02DoTl0LVoOUoUzk9Pw2ODVrACb8dyaJJzSOodBmI2vMb/w419-h559/4.JPG" width="419" /></a></td></tr></tbody></table><p></p><table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;"><span style="font-family: "Times New Roman", "serif"; font-size: 16px; text-align: left;">Fig. 4. Interior de la iglesia del convento de San José.</span></td></tr></tbody></table><p class="MsoNormal" style="line-height: 200%; margin-bottom: 0cm; tab-stops: 21.3pt; text-align: justify;"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 200%; mso-bidi-font-size: 11.0pt;"><br /></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 200%; margin-bottom: 0cm; tab-stops: 21.3pt; text-align: justify;"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 200%; mso-bidi-font-size: 11.0pt;"><span style="mso-tab-count: 1;"> </span><span style="mso-tab-count: 1;"> </span>Por
su codicilo de 1778 contamos con una última muestra de generosidad al convento
de las Descalzas, ya que dona un reloj de caja que tenía en su casa<a href="file:///C:/Users/xeric/Documents/patronazgo%20Ponce/El%20patronazgo%20art%C3%ADstico%20de%20la%20familia%20Ponce%20de%20Le%C3%B3n%20en%20Jerez%20de%20la%20Frontera.docx#_ftn33" name="_ftnref33" style="mso-footnote-id: ftn33;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-size: 11.0pt; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[33]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>.<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 200%; margin-bottom: 0cm; tab-stops: 21.3pt; text-align: justify;"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 200%; mso-bidi-font-size: 11.0pt;"><span style="mso-tab-count: 1;"> </span><span style="mso-tab-count: 1;"> </span>Francisco
Ponce de León y Cerda pide a su hijo primogénito en su última voluntad de 1771
que continúe con el patronazgo del convento. Y, en efecto, Luis Ponce de León y
Cerda cumplió con los deseos de su padre. Una placa en la portada de la iglesia
que se abre al compás deja el testimonio de que fue financiada por este último:
<i style="mso-bidi-font-style: normal;">AÑO DE 1797 / COSTEO ESTA PORTADA Y /
CANCEL D<sup>N </sup>LVIS PONZE DE / LEON Y CERDA MARQUES / DEL CASTILLO DEL
VALLE / PATRONO Y SINDICO DE ESTA / S<sup>TA</sup> CASA PARA MEMORIA DE / SV
AMOR A ELLA</i>.<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 200%; margin-bottom: 0cm; tab-stops: 21.3pt; text-align: justify;"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 200%; mso-bidi-font-size: 11.0pt;"><span style="mso-tab-count: 1;"> </span><span style="mso-tab-count: 1;"> </span>La
portada, cuya autoría desconocemos, es, como cabe esperar por su cronología, de
estética neoclásica, como se observa en su frontón triangular, coronado por
tres pesados pináculos piramidales. Con todo, perviven aún ciertos recuerdos
barrocos en esa especie de guirnalda con mascarones, hoy parcialmente mutilada,
que sustituye al preceptivo entablamento <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">(fig.
5)</b>.<o:p></o:p></span></p><p class="MsoNormal" style="line-height: 200%; margin-bottom: 0cm; tab-stops: 21.3pt; text-align: justify;"></p><table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEipQLhOJ7SbSh3IQ5n1RS_vJVFu8adNWUXUKxcuy0Tj39gP650YhOsdIEwSCi9I7b1sjzUJXexqVg7WPM1W5m6MZPWkpWaXHrKjNe4kpZRo1o6F9N4sHepXxb11kWhN0Ey23liizQzfhoyP-OVMt8v6RN4oBW34Ug3-_whfUda-pu_cTraeAa3RO418/s4160/5.jpg" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="4160" data-original-width="3120" height="576" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEipQLhOJ7SbSh3IQ5n1RS_vJVFu8adNWUXUKxcuy0Tj39gP650YhOsdIEwSCi9I7b1sjzUJXexqVg7WPM1W5m6MZPWkpWaXHrKjNe4kpZRo1o6F9N4sHepXxb11kWhN0Ey23liizQzfhoyP-OVMt8v6RN4oBW34Ug3-_whfUda-pu_cTraeAa3RO418/w432-h576/5.jpg" width="432" /></a></td></tr></tbody></table><p></p><table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;"><span style="font-family: "Times New Roman", "serif"; font-size: 16px; text-align: left;">Fig. 5. Portada de la iglesia del convento de San José (anónimo, 1797</span>)</td></tr></tbody></table><p class="MsoNormal" style="line-height: 200%; margin-bottom: 0cm; tab-stops: 21.3pt; text-align: justify;"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 200%; mso-bidi-font-size: 11.0pt;"><br /></span></p><p class="MsoNormal" style="line-height: 200%; margin-bottom: 0cm; tab-stops: 21.3pt; text-align: justify;"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 200%; mso-bidi-font-size: 11.0pt;"><span> </span></span><b style="mso-bidi-font-weight: normal; text-indent: -36pt;"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 32px; mso-bidi-font-size: 11.0pt; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"><span style="mso-list: Ignore;">3.<span style="font-family: "Times New Roman"; font-size: 7pt; font-stretch: normal; font-variant-east-asian: normal; font-variant-numeric: normal; font-weight: normal; line-height: normal;"> </span></span></span></b><!--[endif]--><b style="mso-bidi-font-weight: normal; text-indent: -36pt;"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 32px; mso-bidi-font-size: 11.0pt;">Parroquianos y benefactores de San Mateo<span style="mso-spacerun: yes;"> </span></span></b></p><p class="MsoListParagraph" style="line-height: 32px; margin-bottom: 0cm; mso-add-space: auto; mso-list: l0 level1 lfo1; tab-stops: 14.2pt 21.3pt; text-align: justify; text-indent: -36pt;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 32px; mso-bidi-font-size: 11.0pt;"><o:p></o:p></span></b></p>
<p class="MsoListParagraph" style="line-height: 200%; margin-bottom: 0cm; mso-add-space: auto; mso-list: l0 level1 lfo1; tab-stops: 14.2pt 21.3pt; text-align: justify; text-indent: -36pt;"><!--[if !supportLists]--></p><p class="MsoNormal" style="line-height: 200%; margin-bottom: 0cm; tab-stops: 21.3pt; text-align: justify;"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 200%; mso-bidi-font-size: 11.0pt;"><span style="mso-tab-count: 1;"> </span><span style="mso-tab-count: 1;"> </span>Respecto
a los habitantes de la casa de la calle San Blas, mantuvieron en el siglo XVIII
unos fuertes lazos con su parroquia de San Mateo, que se materializarían en la
financiación de diversas obras artísticas del templo. En el testamento de Pedro
Esteban Ponce de León Torres otorgado en virtud de poder por su viuda Catalina
Ponce de León en 1753 se expresa que el cuerpo de éste <o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0cm; margin-left: 35.45pt; margin-right: 35.35pt; margin-top: 0cm; margin: 0cm 35.35pt 0cm 35.45pt; text-align: justify;"><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; mso-bidi-font-size: 11.0pt;">fue enterrado
en la dicha Yglecia Parroquial de Señor San Matheo en la bobeda de la Hermandad
y cofradía de nuestra señora deel Desconsuelo de donde era prioste, lo que
mandó se executase así por la mucha devosion que tenia a dicha milagrosa
Ymagen, sin embargo de tener entierro propio de su casa en el real convento de
Señor Santo Domingo</span></i><a href="file:///C:/Users/xeric/Documents/patronazgo%20Ponce/El%20patronazgo%20art%C3%ADstico%20de%20la%20familia%20Ponce%20de%20Le%C3%B3n%20en%20Jerez%20de%20la%20Frontera.docx#_ftn34" name="_ftnref34" style="mso-footnote-id: ftn34;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; mso-bidi-font-size: 11.0pt;"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-size: 11.0pt; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[34]</span></span><!--[endif]--></span></span></span></a><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; mso-bidi-font-size: 11.0pt;">. <o:p></o:p></span></i></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0cm; margin-left: 35.45pt; margin-right: 35.35pt; margin-top: 0cm; margin: 0cm 35.35pt 0cm 35.45pt; text-align: justify;"><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; mso-bidi-font-size: 11.0pt;"><o:p> </o:p></span></i></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 200%; margin-bottom: 0cm; tab-stops: 21.3pt; text-align: justify;"><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 200%; mso-bidi-font-size: 11.0pt;"><span style="mso-tab-count: 1;"> </span><span style="mso-tab-count: 1;"> </span></span></i><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 200%; mso-bidi-font-size: 11.0pt;">Aunque
el documento no aporta más detalle, su condición de prioste y su devoción a la
Virgen del Desconsuelo, sin duda, lo convertiría en benefactor de la cofradía,
cuya capilla debió de sufrir algunas transformaciones precisamente en torno a
los años cuarenta, momento en el que parece que se acaba el retablo que preside
el espacio donde este personaje es sepultado<a href="file:///C:/Users/xeric/Documents/patronazgo%20Ponce/El%20patronazgo%20art%C3%ADstico%20de%20la%20familia%20Ponce%20de%20Le%C3%B3n%20en%20Jerez%20de%20la%20Frontera.docx#_ftn35" name="_ftnref35" style="mso-footnote-id: ftn35;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-size: 11.0pt; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[35]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>.<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoListParagraphCxSpFirst" style="line-height: 200%; margin-bottom: .0001pt; margin: 0cm; mso-add-space: auto; tab-stops: 21.3pt; text-align: justify;"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 200%; mso-bidi-font-size: 11.0pt;"><span style="mso-tab-count: 1;"> </span><span style="mso-tab-count: 1;"> </span>Su propia esposa, Catalina Ponce de León,
cuando redacta su última voluntad en 1767 lega <i style="mso-bidi-font-style: normal;">a la Yglesia de Señor San Matheo mi Parroquia, cien ducados para la
conclucion del retablo del Altar mayor; y asimismo un velo para la imagen de
nuestra Señora que se ha de colocar en él</i><a href="file:///C:/Users/xeric/Documents/patronazgo%20Ponce/El%20patronazgo%20art%C3%ADstico%20de%20la%20familia%20Ponce%20de%20Le%C3%B3n%20en%20Jerez%20de%20la%20Frontera.docx#_ftn36" name="_ftnref36" style="mso-footnote-id: ftn36;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-size: 11.0pt; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[36]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>.
En efecto, el retablo mayor de San Mateo, obra de Andrés Benítez, se encontraba
en ejecución por ese tiempo, siendo iniciado en 1766 y acabado, a falta de su
dorado, en 1768<a href="file:///C:/Users/xeric/Documents/patronazgo%20Ponce/El%20patronazgo%20art%C3%ADstico%20de%20la%20familia%20Ponce%20de%20Le%C3%B3n%20en%20Jerez%20de%20la%20Frontera.docx#_ftn37" name="_ftnref37" style="mso-footnote-id: ftn37;" title=""><sup><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><sup><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-size: 11.0pt; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[37]</span></sup><!--[endif]--></span></sup></a>. Por otra parte, Catalina
establece además que<i style="mso-bidi-font-style: normal;"> para quando llegue
el caso de dorarse el retablo de San Ramon Nonnato que se venera en la Yglecia
del Convento de Religiosos Mercenarios Descalzos, mando que se haga velo de seda</i><a href="file:///C:/Users/xeric/Documents/patronazgo%20Ponce/El%20patronazgo%20art%C3%ADstico%20de%20la%20familia%20Ponce%20de%20Le%C3%B3n%20en%20Jerez%20de%20la%20Frontera.docx#_ftn38" name="_ftnref38" style="mso-footnote-id: ftn38;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-size: 11.0pt; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[38]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>.<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoListParagraphCxSpMiddle" style="line-height: 200%; margin-left: 0cm; mso-add-space: auto; tab-stops: 21.3pt; text-align: justify;"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 200%; mso-bidi-font-size: 11.0pt;"><span style="mso-tab-count: 1;"> </span><span style="mso-tab-count: 1;"> </span>Finalmente,
hay que decir que su segundo esposo, Luis Ponce de León y Cerda, del que ya se
habló al referirnos a la portada neoclásica del Convento de San José, fue
asimismo el promotor, en su propia casa, de la capilla de San Mateo “El Chico”,
a la que fue trasladada la parroquia tras la ruina y posterior reconstrucción
ocasionada por el Terremoto de Lisboa de 1755<a href="file:///C:/Users/xeric/Documents/patronazgo%20Ponce/El%20patronazgo%20art%C3%ADstico%20de%20la%20familia%20Ponce%20de%20Le%C3%B3n%20en%20Jerez%20de%20la%20Frontera.docx#_ftn39" name="_ftnref39" style="mso-footnote-id: ftn39;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-size: 11.0pt; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[39]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>.<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoListParagraphCxSpMiddle" style="line-height: 200%; margin-left: 0cm; mso-add-space: auto; tab-stops: 21.3pt; text-align: justify;"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 200%; mso-bidi-font-size: 11.0pt;"><o:p> </o:p></span></p>
<p class="MsoListParagraphCxSpLast" style="line-height: 200%; margin-left: 0cm; mso-add-space: auto; tab-stops: 21.3pt; text-align: justify;"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 200%; mso-bidi-font-size: 11.0pt;"><span style="mso-tab-count: 2;"> </span>La ostentación y la búsqueda de
prestigio de la oligarquía quedan patentes no sólo en su modo de vida y en sus
moradas, sino también en su patronazgo sobre diversas entidades religiosas. En
el caso de los Ponce de León, este último aspecto, creemos, a la luz de nuestras
investigaciones, que resulta innegable. De esta faceta de mecenazgo, con
frecuencia unida a lo devocional, se han dado numerosos y significativos
ejemplos en este artículo. Ello ha permitido completar una visión sobre la
huella artística dejada por esta estirpe en la ciudad de Jerez de la Frontera
durante el Barroco, empleándose para ello además un enfoque poco habitual a la
hora de encarar el estudio de la historia del arte jerezano, que sigue siendo susceptible
de mayores profundizaciones desde este tipo de perspectivas.<span style="mso-spacerun: yes;"> </span><o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 200%;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 200%; mso-bidi-font-size: 11.0pt;">Bibliografía<o:p></o:p></span></b></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 200%; text-align: justify;"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 200%; mso-bidi-font-size: 11.0pt;">(2004), <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Fuera
del mundo. Patrimonio artístico del Convento de las Descalzas de S. José</i>.
Sala Callejón de los Bolos (del 15 de marzo al 3 de abril de 2004). Instituto
de Cultura de Jerez, Jerez de la Frontera.<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 200%; text-align: justify;"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 200%; mso-bidi-font-size: 11.0pt;">AROCA VICENTI, F. (1997),<span style="mso-bidi-font-weight: bold;"> </span>“Aportaciones al estudio del retablo del siglo XVIII en la Baja
Andalucía: el modelo jerezano”, <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Laboratorio
de Arte</i>, 10, Sevilla, pp. 223-250.<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 200%; text-align: justify;"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 200%; mso-bidi-font-size: 11.0pt;">AROCA VICENTI, F. (2018), “La parroquia y el barrio
de San Mateo en el siglo XVIII”, </span><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 200%; mso-bidi-font-size: 11.0pt; mso-fareast-font-family: Calibri;">en JIMÉNEZ LÓPEZ DE EGUILETA, J</span><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 200%; mso-bidi-font-size: 11.0pt;">.</span><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 200%; mso-bidi-font-size: 11.0pt; mso-fareast-font-family: Calibri;"> E. (editor): <i style="mso-bidi-font-style: normal;">La parroquia de
San Mateo de Jerez de la Frontera. Historia, arte y arquitectura</i>.
Universidad de Murcia, Murcia, pp.</span> <span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 200%; mso-bidi-font-size: 11.0pt;">395-436.<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 200%; text-align: justify;"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 200%; mso-bidi-font-size: 11.0pt;">JÁCOME GONZÁLEZ, J. y ANTÓN PORTILLO, J. (2002),
“Apuntes histórico-artísticos de Jerez de la Frontera en los siglos XVI-XVIII
(3 ª serie)”, <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Revista de Historia de
Jerez</i>, 8, </span><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 200%;">pp. 101-137.</span><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 200%; mso-bidi-font-size: 11.0pt;"><o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 200%; text-align: justify;"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 200%; mso-bidi-font-size: 11.0pt;">MORENO ARANA, J. M. (2014a), <i style="mso-bidi-font-style: normal;">El Retablo en Jerez de la Frontera durante el siglo XVIII</i>.
Secretariado de Publicaciones de la Universidad de Sevilla, Sevilla. <o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 200%; text-align: justify;"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 200%; mso-bidi-font-size: 11.0pt;">MORENO ARANA, J. M., (2014b), “La impronta Genovesa
en la Escultura Jerezana de la Segunda Mitad del Siglo XVIII”. <i>Revista de
Historia de Jerez</i>, 16-17, pp. 169-195.<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 200%; text-align: justify;"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 200%; mso-bidi-font-size: 11.0pt;">MORENO ARANA, J. M. (2016), “La transformación
barroca de la iglesia de San Lucas de Jerez en el siglo XVIII”, en PÉREZ MULET,
F. (dir.) y AROCA VICENTI, F. (coord.), <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Nuevas
aportaciones a la Historia del Arte en Jerez de la Frontera y su entorno</i>,
Universidad de Cádiz y Asociación Jerezana de Amigos del Archivo, Cádiz, pp.
105-136.<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 200%; text-align: justify;"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 200%; mso-bidi-font-size: 11.0pt;">MORENO ARANA, J. M. (</span><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 200%; mso-bidi-font-size: 11.0pt; mso-fareast-font-family: Calibri;">2018</span><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 200%; mso-bidi-font-size: 11.0pt;">)</span><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 200%; mso-bidi-font-size: 11.0pt; mso-fareast-font-family: Calibri;">, </span><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 200%; mso-bidi-font-size: 11.0pt;">“Retablos y esculturas barrocos de la iglesia de San
Mateo”, </span><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 200%; mso-bidi-font-size: 11.0pt; mso-fareast-font-family: Calibri;">en JIMÉNEZ LÓPEZ DE EGUILETA, J</span><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 200%; mso-bidi-font-size: 11.0pt;">.</span><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 200%; mso-bidi-font-size: 11.0pt; mso-fareast-font-family: Calibri;"> E. (ed.), <i style="mso-bidi-font-style: normal;">La parroquia de San Mateo de Jerez de la
Frontera. Historia, arte y arquitectura</i>. Universidad de Murcia, Murcia, pp.
467-504</span><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 200%; mso-bidi-font-size: 11.0pt;">.<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 200%; text-align: justify;"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 200%; mso-bidi-font-size: 11.0pt;">MORENO ARANA, J. M. (2022), “Moradas para una
estirpe: la familia Ponce de León en Jerez de la Frontera”, en BAREA RODRIGUEZ,
M.A.</span><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 200%; mso-bidi-font-size: 11.0pt; mso-fareast-font-family: Calibri;"> (ed.)</span><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 200%; mso-bidi-font-size: 11.0pt;">, <i style="mso-bidi-font-style: normal;">La huella
documental de los Ponce de León en Jerez de la Frontera: El Fondo Doña Pilar
Ponce de León y de las Heras X marquesa de Casinas</i>, Universidad de Huelva,
Huelva, </span><span style="font-family: "Times New Roman", "serif"; font-size: 12pt; text-align: left;">pp. 55-99</span><span style="font-family: "Times New Roman", "serif"; font-size: 12pt;">.</span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 200%; text-align: justify;"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 200%; mso-bidi-font-size: 11.0pt;">MORENO DE GUERRA, J. (1912), “Los Ponce de León
(continuación)”. <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Revista de Historia y de
Genealogía Española</i>, 11, pp. 511-520.<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 200%; text-align: justify;"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 200%; mso-bidi-font-size: 11.0pt;">MUÑOZ Y GÓMEZ, A. (1903), <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Noticia Histórica de las Calles y Plazas de Xerez de la Frontera</i><span style="mso-bidi-font-style: italic;">.</span><i style="mso-bidi-font-style: normal;">
</i><span style="mso-bidi-font-style: italic;">Imprenta de “El Guadalete”, </span>Jerez
de la Frontera.<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 200%; text-align: justify;"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 200%; mso-bidi-font-size: 11.0pt;">ROSA MATEOS, A. de la (2014), “Noticias documentales
sobre la urna de Juan Laureano de Pina y el paso del Santo Entierro de Jerez de
la Frontera”, <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Revista de Historia de
Jerez</i>, 16-17, pp. 217-219.<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 200%; text-align: justify;"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 200%; mso-bidi-font-size: 11.0pt;">VV. AA. (1998), <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Clausuras.
Conventos y Monasterios de Cádiz</i>. Diputación de Cádiz, Cádiz.<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 200%; text-align: justify;"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 200%; mso-bidi-font-size: 11.0pt;"><o:p> </o:p></span></p>
<div style="mso-element: footnote-list;"><!--[if !supportFootnotes]--><br clear="all" />
<hr align="left" size="1" width="33%" />
<!--[endif]-->
<div id="ftn1" style="mso-element: footnote;">
<p class="MsoFootnoteText" style="line-height: 200%; text-align: justify;"><a href="file:///C:/Users/xeric/Documents/patronazgo%20Ponce/El%20patronazgo%20art%C3%ADstico%20de%20la%20familia%20Ponce%20de%20Le%C3%B3n%20en%20Jerez%20de%20la%20Frontera.docx#_ftnref1" name="_ftn1" style="mso-footnote-id: ftn1;" title=""></a><br /></p>
<p class="MsoFootnoteText" style="line-height: 200%; text-align: justify;"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif";"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[1]</span></span><!--[endif]--></span></span></span><span style="font-family: "Times New Roman","serif";"> Moreno Arana, 2022. Remitimos a
este trabajo para profundizar en la genealogía de las tres ramas citadas. <o:p></o:p></span></p>
</div>
<div id="ftn2" style="mso-element: footnote;">
<p class="MsoFootnoteText" style="line-height: 200%; text-align: justify;"><a href="file:///C:/Users/xeric/Documents/patronazgo%20Ponce/El%20patronazgo%20art%C3%ADstico%20de%20la%20familia%20Ponce%20de%20Le%C3%B3n%20en%20Jerez%20de%20la%20Frontera.docx#_ftnref2" name="_ftn2" style="mso-footnote-id: ftn2;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif";"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[2]</span></span><!--[endif]--></span></span></span></a><span style="font-family: "Times New Roman","serif";"> En el ámbito del retablo
dieciochesco ya dimos algunas noticias sobre el mecenazgo artístico de los
Ponce en: Moreno Arana, 2014a, p. 74.<o:p></o:p></span></p>
</div>
<div id="ftn3" style="mso-element: footnote;">
<p class="MsoFootnoteText" style="line-height: 200%; text-align: justify;"><a href="file:///C:/Users/xeric/Documents/patronazgo%20Ponce/El%20patronazgo%20art%C3%ADstico%20de%20la%20familia%20Ponce%20de%20Le%C3%B3n%20en%20Jerez%20de%20la%20Frontera.docx#_ftnref3" name="_ftn3" style="mso-footnote-id: ftn3;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif";"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[3]</span></span><!--[endif]--></span></span></span></a><span style="font-family: "Times New Roman","serif";"> Archivo de Protocolos Notariales
de Jerez de la Frontera (en adelante: APNJF), tomo 2094, oficio 6, escribano
Juan Gómez Rendón, año 1689, f. 354.<o:p></o:p></span></p>
</div>
<div id="ftn4" style="mso-element: footnote;">
<p class="MsoFootnoteText" style="line-height: 200%; text-align: justify;"><a href="file:///C:/Users/xeric/Documents/patronazgo%20Ponce/El%20patronazgo%20art%C3%ADstico%20de%20la%20familia%20Ponce%20de%20Le%C3%B3n%20en%20Jerez%20de%20la%20Frontera.docx#_ftnref4" name="_ftn4" style="mso-footnote-id: ftn4;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif";"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[4]</span></span><!--[endif]--></span></span></span></a><span style="font-family: "Times New Roman","serif";"> En ese año se hace cargo de las
obras el arquitecto Pedro Rodríguez del Raño: Jácome González y Antón Portillo,
2002, p. 113.<o:p></o:p></span></p>
</div>
<div id="ftn5" style="mso-element: footnote;">
<p class="MsoFootnoteText" style="line-height: 200%; text-align: justify;"><a href="file:///C:/Users/xeric/Documents/patronazgo%20Ponce/El%20patronazgo%20art%C3%ADstico%20de%20la%20familia%20Ponce%20de%20Le%C3%B3n%20en%20Jerez%20de%20la%20Frontera.docx#_ftnref5" name="_ftn5" style="mso-footnote-id: ftn5;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif";"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[5]</span></span><!--[endif]--></span></span></span></a><span style="font-family: "Times New Roman","serif";"> Archivo Histórico Provincial de
Cádiz (en adelante: AHPC), Sección Hacienda, Desamortización, caja 1236,
expediente 19, f. 36v.<o:p></o:p></span></p>
</div>
<div id="ftn6" style="mso-element: footnote;">
<p class="MsoFootnoteText" style="line-height: 200%; text-align: justify;"><a href="file:///C:/Users/xeric/Documents/patronazgo%20Ponce/El%20patronazgo%20art%C3%ADstico%20de%20la%20familia%20Ponce%20de%20Le%C3%B3n%20en%20Jerez%20de%20la%20Frontera.docx#_ftnref6" name="_ftn6" style="mso-footnote-id: ftn6;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif";"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[6]</span></span><!--[endif]--></span></span></span></a><span style="font-family: "Times New Roman","serif";"> Muñoz y Gómez, 1903, pp. 75-76.<o:p></o:p></span></p>
</div>
<div id="ftn7" style="mso-element: footnote;">
<p class="MsoFootnoteText" style="line-height: 200%; text-align: justify;"><a href="file:///C:/Users/xeric/Documents/patronazgo%20Ponce/El%20patronazgo%20art%C3%ADstico%20de%20la%20familia%20Ponce%20de%20Le%C3%B3n%20en%20Jerez%20de%20la%20Frontera.docx#_ftnref7" name="_ftn7" style="mso-footnote-id: ftn7;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif";"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[7]</span></span><!--[endif]--></span></span></span></a><span style="font-family: "Times New Roman","serif";"> APNJF, tomo 2094, oficio 6,
escribano Juan Gómez Rendón, año 1689, ff. 350v-351.<o:p></o:p></span></p>
</div>
<div id="ftn8" style="mso-element: footnote;">
<p class="MsoFootnoteText" style="line-height: 200%; text-align: justify;"><a href="file:///C:/Users/xeric/Documents/patronazgo%20Ponce/El%20patronazgo%20art%C3%ADstico%20de%20la%20familia%20Ponce%20de%20Le%C3%B3n%20en%20Jerez%20de%20la%20Frontera.docx#_ftnref8" name="_ftn8" style="mso-footnote-id: ftn8;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif";"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[8]</span></span><!--[endif]--></span></span></span></a><span style="font-family: "Times New Roman","serif";"> Rosa Mateos, 2014, pp. 217-219.<o:p></o:p></span></p>
</div>
<div id="ftn9" style="mso-element: footnote;">
<p class="MsoFootnoteText" style="line-height: 200%; text-align: justify;"><a href="file:///C:/Users/xeric/Documents/patronazgo%20Ponce/El%20patronazgo%20art%C3%ADstico%20de%20la%20familia%20Ponce%20de%20Le%C3%B3n%20en%20Jerez%20de%20la%20Frontera.docx#_ftnref9" name="_ftn9" style="mso-footnote-id: ftn9;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif";"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[9]</span></span><!--[endif]--></span></span></span></a><span style="font-family: "Times New Roman","serif";"> APNJF, tomo 2094, oficio 6,
escribano Juan Gómez Rendón, año 1689, f. 350.<o:p></o:p></span></p>
</div>
<div id="ftn10" style="mso-element: footnote;">
<p class="MsoFootnoteText" style="line-height: 200%; text-align: justify;"><a href="file:///C:/Users/xeric/Documents/patronazgo%20Ponce/El%20patronazgo%20art%C3%ADstico%20de%20la%20familia%20Ponce%20de%20Le%C3%B3n%20en%20Jerez%20de%20la%20Frontera.docx#_ftnref10" name="_ftn10" style="mso-footnote-id: ftn10;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif";"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[10]</span></span><!--[endif]--></span></span></span></a><span style="font-family: "Times New Roman","serif";"> Moreno Arana, 2014a, p. 236.<o:p></o:p></span></p>
</div>
<div id="ftn11" style="mso-element: footnote;">
<p class="MsoFootnoteText" style="line-height: 200%; text-align: justify;"><a href="file:///C:/Users/xeric/Documents/patronazgo%20Ponce/El%20patronazgo%20art%C3%ADstico%20de%20la%20familia%20Ponce%20de%20Le%C3%B3n%20en%20Jerez%20de%20la%20Frontera.docx#_ftnref11" name="_ftn11" style="mso-footnote-id: ftn11;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif";"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[11]</span></span><!--[endif]--></span></span></span></a><span style="font-family: "Times New Roman","serif";"> Moreno Arana, 2014a, p. 74, nota
36<o:p></o:p></span></p>
</div>
<div id="ftn12" style="mso-element: footnote;">
<p class="MsoFootnoteText" style="line-height: 200%; text-align: justify;"><a href="file:///C:/Users/xeric/Documents/patronazgo%20Ponce/El%20patronazgo%20art%C3%ADstico%20de%20la%20familia%20Ponce%20de%20Le%C3%B3n%20en%20Jerez%20de%20la%20Frontera.docx#_ftnref12" name="_ftn12" style="mso-footnote-id: ftn12;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif";"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[12]</span></span><!--[endif]--></span></span></span></a><span style="font-family: "Times New Roman","serif";"> Archivo Municipal de Jerez de la
Frontera (en adelante: AMJF), Fondo Pilar Ponce de León, legajo 25, expediente
757, s/f.<o:p></o:p></span></p>
</div>
<div id="ftn13" style="mso-element: footnote;">
<p class="MsoFootnoteText" style="line-height: 200%; text-align: justify;"><a href="file:///C:/Users/xeric/Documents/patronazgo%20Ponce/El%20patronazgo%20art%C3%ADstico%20de%20la%20familia%20Ponce%20de%20Le%C3%B3n%20en%20Jerez%20de%20la%20Frontera.docx#_ftnref13" name="_ftn13" style="mso-footnote-id: ftn13;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif";"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[13]</span></span><!--[endif]--></span></span></span></a><span style="font-family: "Times New Roman","serif";"> Estas fechas de inicio y término
de las obras son recogidas en una inscripción pintada en la reja del coro bajo
que incluye los nombres de los citados vicario y priora del convento. Se
menciona por primera vez la existencia de esta inscripción en: VV. AA., 1998,
p. 104.<o:p></o:p></span></p>
</div>
<div id="ftn14" style="mso-element: footnote;">
<p class="MsoFootnoteText" style="line-height: 200%; text-align: justify;"><a href="file:///C:/Users/xeric/Documents/patronazgo%20Ponce/El%20patronazgo%20art%C3%ADstico%20de%20la%20familia%20Ponce%20de%20Le%C3%B3n%20en%20Jerez%20de%20la%20Frontera.docx#_ftnref14" name="_ftn14" style="mso-footnote-id: ftn14;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif";"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[14]</span></span><!--[endif]--></span></span></span></a><span style="font-family: "Times New Roman","serif";"> AHPC, Sección Hacienda,
Desamortización, caja 1236, expediente 19, ff. 36-37.<o:p></o:p></span></p>
</div>
<div id="ftn15" style="mso-element: footnote;">
<p class="MsoFootnoteText" style="line-height: 200%; text-align: justify;"><a href="file:///C:/Users/xeric/Documents/patronazgo%20Ponce/El%20patronazgo%20art%C3%ADstico%20de%20la%20familia%20Ponce%20de%20Le%C3%B3n%20en%20Jerez%20de%20la%20Frontera.docx#_ftnref15" name="_ftn15" style="mso-footnote-id: ftn15;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif";"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[15]</span></span><!--[endif]--></span></span></span></a><span style="font-family: "Times New Roman","serif";"> Moreno Arana, 2014a, pp.
461-462. <o:p></o:p></span></p>
</div>
<div id="ftn16" style="mso-element: footnote;">
<p class="MsoNormal" style="line-height: 200%; margin-bottom: 0cm; mso-layout-grid-align: none; text-align: justify; text-autospace: none;"><a href="file:///C:/Users/xeric/Documents/patronazgo%20Ponce/El%20patronazgo%20art%C3%ADstico%20de%20la%20familia%20Ponce%20de%20Le%C3%B3n%20en%20Jerez%20de%20la%20Frontera.docx#_ftnref16" name="_ftn16" style="mso-footnote-id: ftn16;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10pt; line-height: 200%;"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[16]</span></span><!--[endif]--></span></span></span></a><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10pt; line-height: 200%;">
AHPC, Sección Hacienda, Desamortización, caja 1236, expediente 19, f. 38.<o:p></o:p></span></p>
</div>
<div id="ftn17" style="mso-element: footnote;">
<p class="MsoFootnoteText" style="line-height: 200%; text-align: justify;"><a href="file:///C:/Users/xeric/Documents/patronazgo%20Ponce/El%20patronazgo%20art%C3%ADstico%20de%20la%20familia%20Ponce%20de%20Le%C3%B3n%20en%20Jerez%20de%20la%20Frontera.docx#_ftnref17" name="_ftn17" style="mso-footnote-id: ftn17;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif";"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[17]</span></span><!--[endif]--></span></span></span></a><span style="font-family: "Times New Roman","serif";"> Ya mencionamos este púlpito y
apuntamos su relación con los Ponce de León en: Moreno Arana, 2014a, p. 461,
nota 171. <o:p></o:p></span></p>
</div>
<div id="ftn18" style="mso-element: footnote;">
<p class="MsoFootnoteText" style="line-height: 200%; text-align: justify;"><a href="file:///C:/Users/xeric/Documents/patronazgo%20Ponce/El%20patronazgo%20art%C3%ADstico%20de%20la%20familia%20Ponce%20de%20Le%C3%B3n%20en%20Jerez%20de%20la%20Frontera.docx#_ftnref18" name="_ftn18" style="mso-footnote-id: ftn18;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif";"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[18]</span></span><!--[endif]--></span></span></span></a><span style="font-family: "Times New Roman","serif";"> Moreno Arana, 2014a, pp. 476-480.
El contrato fue dado a conocer en: Aroca Vicenti, 1997, f. 243. Se puede
consultar en: APNJF, tomo 2828, oficio 6, escribano Diego Flores Riquelme, año
1783, ff. 299-301.<o:p></o:p></span></p>
</div>
<div id="ftn19" style="mso-element: footnote;">
<p class="MsoFootnoteText" style="line-height: 200%; text-align: justify;"><a href="file:///C:/Users/xeric/Documents/patronazgo%20Ponce/El%20patronazgo%20art%C3%ADstico%20de%20la%20familia%20Ponce%20de%20Le%C3%B3n%20en%20Jerez%20de%20la%20Frontera.docx#_ftnref19" name="_ftn19" style="mso-footnote-id: ftn19;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif";"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[19]</span></span><!--[endif]--></span></span></span></a><span style="font-family: "Times New Roman","serif";"> AMJF, Fondo Pilar Ponce de León,
legajo 3, expediente 88, s/f.<o:p></o:p></span></p>
</div>
<div id="ftn20" style="mso-element: footnote;">
<p class="MsoFootnoteText" style="line-height: 200%; text-align: justify;"><a href="file:///C:/Users/xeric/Documents/patronazgo%20Ponce/El%20patronazgo%20art%C3%ADstico%20de%20la%20familia%20Ponce%20de%20Le%C3%B3n%20en%20Jerez%20de%20la%20Frontera.docx#_ftnref20" name="_ftn20" style="mso-footnote-id: ftn20;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif";"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[20]</span></span><!--[endif]--></span></span></span></a><span style="font-family: "Times New Roman","serif";"> La inscripción de la lápida está
parcialmente perdida pero permite identificar a los difuntos: <i style="mso-bidi-font-style: normal;">AQVI IASEN SEPVLTA<sup>DOS</sup> / LOS S<sup>S</sup>
D<sup>N</sup> FRAN<sup>CO </sup>PONZE DE / LEON DEL ORDEN DE CALATR<sup>A</sup>
/ BA I D. MARIANA PONZE DE LEON / CON SVS HIJOS D. FRAN<sup>CO </sup>PONZE / DE
LEON DE DICHO ORDEN Y D<sup>N</sup> / …PH PONZE DE LEON PRES / …PELLAN MAIOR
QVE / … REAL CAPILLA DE / … DE SEVILLA ELIGIER / ON ESTE SEPVULCRO POR LA DEBO
/ CION QVE ..VBIERON A S<sup>r</sup> S<sup>N</sup> JOACHI<sup>N</sup> / I S<sup>A</sup>
S<sup>TA</sup> ANA. / R. Y. P.</i><o:p></o:p></span></p>
</div>
<div id="ftn21" style="mso-element: footnote;">
<p class="MsoFootnoteText" style="line-height: 200%; text-align: justify;"><a href="file:///C:/Users/xeric/Documents/patronazgo%20Ponce/El%20patronazgo%20art%C3%ADstico%20de%20la%20familia%20Ponce%20de%20Le%C3%B3n%20en%20Jerez%20de%20la%20Frontera.docx#_ftnref21" name="_ftn21" style="mso-footnote-id: ftn21;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif";"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[21]</span></span><!--[endif]--></span></span></span></a><span style="font-family: "Times New Roman","serif";"> Moreno de Guerra, 1912, p. 553.<o:p></o:p></span></p>
</div>
<div id="ftn22" style="mso-element: footnote;">
<p class="MsoFootnoteText" style="line-height: 200%; text-align: justify;"><a href="file:///C:/Users/xeric/Documents/patronazgo%20Ponce/El%20patronazgo%20art%C3%ADstico%20de%20la%20familia%20Ponce%20de%20Le%C3%B3n%20en%20Jerez%20de%20la%20Frontera.docx#_ftnref22" name="_ftn22" style="mso-footnote-id: ftn22;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif";"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[22]</span></span><!--[endif]--></span></span></span></a><span style="font-family: "Times New Roman","serif";"> Sobre el antiguo retablo y la
imagen de San Joaquín ver: MORENO ARANA, 2016, pp. 117 y 124. <o:p></o:p></span></p>
</div>
<div id="ftn23" style="mso-element: footnote;">
<p class="MsoFootnoteText" style="line-height: 200%; text-align: justify;"><a href="file:///C:/Users/xeric/Documents/patronazgo%20Ponce/El%20patronazgo%20art%C3%ADstico%20de%20la%20familia%20Ponce%20de%20Le%C3%B3n%20en%20Jerez%20de%20la%20Frontera.docx#_ftnref23" name="_ftn23" style="mso-footnote-id: ftn23;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif";"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[23]</span></span><!--[endif]--></span></span></span></a><span style="font-family: "Times New Roman","serif";"> AMJF, Fondo Pilar Ponce de León,
legajo 3, expediente 94, s/f.<o:p></o:p></span></p>
</div>
<div id="ftn24" style="mso-element: footnote;">
<p class="MsoFootnoteText" style="line-height: 200%; text-align: justify;"><a href="file:///C:/Users/xeric/Documents/patronazgo%20Ponce/El%20patronazgo%20art%C3%ADstico%20de%20la%20familia%20Ponce%20de%20Le%C3%B3n%20en%20Jerez%20de%20la%20Frontera.docx#_ftnref24" name="_ftn24" style="mso-footnote-id: ftn24;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif";"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[24]</span></span><!--[endif]--></span></span></span></a><span style="font-family: "Times New Roman","serif";"> Sobre esta reforma barroca de
San Lucas ver: Moreno Arana, 2016, pp. 105-136.<o:p></o:p></span></p>
</div>
<div id="ftn25" style="mso-element: footnote;">
<p class="MsoFootnoteText" style="line-height: 200%; text-align: justify;"><a href="file:///C:/Users/xeric/Documents/patronazgo%20Ponce/El%20patronazgo%20art%C3%ADstico%20de%20la%20familia%20Ponce%20de%20Le%C3%B3n%20en%20Jerez%20de%20la%20Frontera.docx#_ftnref25" name="_ftn25" style="mso-footnote-id: ftn25;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif";"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[25]</span></span><!--[endif]--></span></span></span></a><span style="font-family: "Times New Roman","serif";"> En concreto, en dos sepulturas
terrizas entre los altares de San Vicente Ferrer y Santa Lucía: APNJF, tomo
2289, oficio 16, escribano Melchor de Mirabal y Medina, año 1712, f. 119.<o:p></o:p></span></p>
</div>
<div id="ftn26" style="mso-element: footnote;">
<p class="MsoFootnoteText" style="line-height: 200%; text-align: justify;"><a href="file:///C:/Users/xeric/Documents/patronazgo%20Ponce/El%20patronazgo%20art%C3%ADstico%20de%20la%20familia%20Ponce%20de%20Le%C3%B3n%20en%20Jerez%20de%20la%20Frontera.docx#_ftnref26" name="_ftn26" style="mso-footnote-id: ftn26;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif";"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[26]</span></span><!--[endif]--></span></span></span></a><span style="font-family: "Times New Roman","serif";"> APNJF, tomo 2713, oficio 9,
escribano Francisco Fernández Gutiérrez, año 1771, f. 81.<o:p></o:p></span></p>
</div>
<div id="ftn27" style="mso-element: footnote;">
<p class="MsoFootnoteText" style="line-height: 200%; text-align: justify;"><a href="file:///C:/Users/xeric/Documents/patronazgo%20Ponce/El%20patronazgo%20art%C3%ADstico%20de%20la%20familia%20Ponce%20de%20Le%C3%B3n%20en%20Jerez%20de%20la%20Frontera.docx#_ftnref27" name="_ftn27" style="mso-footnote-id: ftn27;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif";"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[27]</span></span><!--[endif]--></span></span></span></a><span style="font-family: "Times New Roman","serif";"> Todos los datos anteriores en: <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Fuera…</i>, 2004, s/p.<o:p></o:p></span></p>
</div>
<div id="ftn28" style="mso-element: footnote;">
<p class="MsoFootnoteText" style="line-height: 200%; text-align: justify;"><a href="file:///C:/Users/xeric/Documents/patronazgo%20Ponce/El%20patronazgo%20art%C3%ADstico%20de%20la%20familia%20Ponce%20de%20Le%C3%B3n%20en%20Jerez%20de%20la%20Frontera.docx#_ftnref28" name="_ftn28" style="mso-footnote-id: ftn28;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif";"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[28]</span></span><!--[endif]--></span></span></span></a><span style="font-family: "Times New Roman","serif";"> Trascripción recogida en: VV.
AA., 1998, p. 80.<o:p></o:p></span></p>
</div>
<div id="ftn29" style="mso-element: footnote;">
<p class="MsoFootnoteText" style="line-height: 200%; text-align: justify;"><a href="file:///C:/Users/xeric/Documents/patronazgo%20Ponce/El%20patronazgo%20art%C3%ADstico%20de%20la%20familia%20Ponce%20de%20Le%C3%B3n%20en%20Jerez%20de%20la%20Frontera.docx#_ftnref29" name="_ftn29" style="mso-footnote-id: ftn29;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif";"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[29]</span></span><!--[endif]--></span></span></span></a><span style="font-family: "Times New Roman","serif";"> APNJF, tomo 2713, oficio 9,
escribano Francisco Fernández Gutiérrez, año 1771, f. 80v.<o:p></o:p></span></p>
</div>
<div id="ftn30" style="mso-element: footnote;">
<p class="MsoFootnoteText" style="line-height: 200%; text-align: justify;"><a href="file:///C:/Users/xeric/Documents/patronazgo%20Ponce/El%20patronazgo%20art%C3%ADstico%20de%20la%20familia%20Ponce%20de%20Le%C3%B3n%20en%20Jerez%20de%20la%20Frontera.docx#_ftnref30" name="_ftn30" style="mso-footnote-id: ftn30;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif";"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[30]</span></span><!--[endif]--></span></span></span></a><span style="font-family: "Times New Roman","serif";"> APNJF, tomo 2713, oficio 9,
escribano Francisco Fernández Gutiérrez, año 1771, f. 83.<o:p></o:p></span></p>
</div>
<div id="ftn31" style="mso-element: footnote;">
<p class="MsoFootnoteText" style="line-height: 200%; text-align: justify;"><a href="file:///C:/Users/xeric/Documents/patronazgo%20Ponce/El%20patronazgo%20art%C3%ADstico%20de%20la%20familia%20Ponce%20de%20Le%C3%B3n%20en%20Jerez%20de%20la%20Frontera.docx#_ftnref31" name="_ftn31" style="mso-footnote-id: ftn31;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif";"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[31]</span></span><!--[endif]--></span></span></span></a><span style="font-family: "Times New Roman","serif";"> Todas estas obras las tratamos
en: Moreno Arana, 2014a, pp. 329-330, 410, 438-441.<o:p></o:p></span></p>
</div>
<div id="ftn32" style="mso-element: footnote;">
<p class="MsoFootnoteText" style="line-height: 200%; text-align: justify;"><a href="file:///C:/Users/xeric/Documents/patronazgo%20Ponce/El%20patronazgo%20art%C3%ADstico%20de%20la%20familia%20Ponce%20de%20Le%C3%B3n%20en%20Jerez%20de%20la%20Frontera.docx#_ftnref32" name="_ftn32" style="mso-footnote-id: ftn32;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif";"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[32]</span></span><!--[endif]--></span></span></span></a><span style="font-family: "Times New Roman","serif";"> Los relacionamos con este
escultor en: Moreno Arana, 2014b, p. 190.<o:p></o:p></span></p>
</div>
<div id="ftn33" style="mso-element: footnote;">
<p class="MsoFootnoteText" style="line-height: 200%; text-align: justify;"><a href="file:///C:/Users/xeric/Documents/patronazgo%20Ponce/El%20patronazgo%20art%C3%ADstico%20de%20la%20familia%20Ponce%20de%20Le%C3%B3n%20en%20Jerez%20de%20la%20Frontera.docx#_ftnref33" name="_ftn33" style="mso-footnote-id: ftn33;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif";"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[33]</span></span><!--[endif]--></span></span></span></a><span style="font-family: "Times New Roman","serif";"> APNJF, tomo 2776, oficio 9,
escribano Francisco Fernández Gutiérrez, año 1778, f. 13v.<o:p></o:p></span></p>
</div>
<div id="ftn34" style="mso-element: footnote;">
<p class="MsoFootnoteText" style="line-height: 200%; text-align: justify;"><a href="file:///C:/Users/xeric/Documents/patronazgo%20Ponce/El%20patronazgo%20art%C3%ADstico%20de%20la%20familia%20Ponce%20de%20Le%C3%B3n%20en%20Jerez%20de%20la%20Frontera.docx#_ftnref34" name="_ftn34" style="mso-footnote-id: ftn34;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif";"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[34]</span></span><!--[endif]--></span></span></span></a><span style="font-family: "Times New Roman","serif";"> APNJF, tomo 2563, oficio 5,
escribano Juan Ponciano de Argüello, año 1753, f. 338.<o:p></o:p></span></p>
</div>
<div id="ftn35" style="mso-element: footnote;">
<p class="MsoFootnoteText" style="line-height: 200%; text-align: justify;"><a href="file:///C:/Users/xeric/Documents/patronazgo%20Ponce/El%20patronazgo%20art%C3%ADstico%20de%20la%20familia%20Ponce%20de%20Le%C3%B3n%20en%20Jerez%20de%20la%20Frontera.docx#_ftnref35" name="_ftn35" style="mso-footnote-id: ftn35;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif";"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[35]</span></span><!--[endif]--></span></span></span></a><span style="font-family: "Times New Roman","serif";"> Moreno Arana, 2018, pp. 476-478.<o:p></o:p></span></p>
</div>
<div id="ftn36" style="mso-element: footnote;">
<p class="MsoFootnoteText" style="line-height: 200%; text-align: justify;"><a href="file:///C:/Users/xeric/Documents/patronazgo%20Ponce/El%20patronazgo%20art%C3%ADstico%20de%20la%20familia%20Ponce%20de%20Le%C3%B3n%20en%20Jerez%20de%20la%20Frontera.docx#_ftnref36" name="_ftn36" style="mso-footnote-id: ftn36;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif";"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[36]</span></span><!--[endif]--></span></span></span></a><span style="font-family: "Times New Roman","serif";"> APNJF, tomo 2677, oficio 5,
escribano Cristóbal González, año 1767, ff. 387v-388.<o:p></o:p></span></p>
</div>
<div id="ftn37" style="mso-element: footnote;">
<p class="MsoFootnoteText" style="line-height: 200%; text-align: justify;"><a href="file:///C:/Users/xeric/Documents/patronazgo%20Ponce/El%20patronazgo%20art%C3%ADstico%20de%20la%20familia%20Ponce%20de%20Le%C3%B3n%20en%20Jerez%20de%20la%20Frontera.docx#_ftnref37" name="_ftn37" style="mso-footnote-id: ftn37;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif";"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[37]</span></span><!--[endif]--></span></span></span></a><span style="font-family: "Times New Roman","serif";"> Moreno Arana, 2014a<span style="mso-bidi-font-style: italic;">, pp. </span>432-436.<o:p></o:p></span></p>
</div>
<div id="ftn38" style="mso-element: footnote;">
<p class="MsoFootnoteText" style="line-height: 200%; text-align: justify;"><a href="file:///C:/Users/xeric/Documents/patronazgo%20Ponce/El%20patronazgo%20art%C3%ADstico%20de%20la%20familia%20Ponce%20de%20Le%C3%B3n%20en%20Jerez%20de%20la%20Frontera.docx#_ftnref38" name="_ftn38" style="mso-footnote-id: ftn38;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif";"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[38]</span></span><!--[endif]--></span></span></span></a><span style="font-family: "Times New Roman","serif";"> APNJF, tomo 2677, oficio 5,
escribano Cristóbal González, año 1767, f. 388. Este retablo no se conserva,
aunque en algún momento se ha identificado con el de San Ramón Nonato que hoy
se encuentra en la iglesia de San Mateo. Sobre él, ver: Moreno Arana, 2018, pp.
471-472.<o:p></o:p></span></p>
</div>
<div id="ftn39" style="mso-element: footnote;">
<p class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;"><a href="file:///C:/Users/xeric/Documents/patronazgo%20Ponce/El%20patronazgo%20art%C3%ADstico%20de%20la%20familia%20Ponce%20de%20Le%C3%B3n%20en%20Jerez%20de%20la%20Frontera.docx#_ftnref39" name="_ftn39" style="mso-footnote-id: ftn39;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span face=""Calibri","sans-serif"" style="font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-ascii-theme-font: minor-latin; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-language: AR-SA; mso-bidi-theme-font: minor-bidi; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin; mso-hansi-theme-font: minor-latin;">[39]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>
<span style="font-family: "Times New Roman","serif";">Aroca Vicenti, 2018, pp.
404-408. <o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoFootnoteText"><o:p> </o:p></p>
</div>
</div>José Manuel Moreno Aranahttp://www.blogger.com/profile/12611646555171107277noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-3012970347167864076.post-42775115063065157172022-08-12T12:07:00.001-07:002022-08-12T12:07:05.667-07:00UNA ESCULTURA DE SAN ELÍAS ATRIBUIBLE A JOSÉ DE ARCE<div class="separator" style="text-align: center;"><b>Publicado en:</b></div><div class="separator" style="text-align: center;"><p class="MsoNormal" style="text-align: center;"><b><i>Archivo Hispalense</i>, n.º 315-317, tomo CIV, Diputación de Sevilla.
Servicio de Archivo y Publicaciones, Sevilla, 2021, pp. 463-469, ISSN 0210-4067.</b></p><p class="MsoNormal" style="text-align: center;"><b><br /></b></p><p class="MsoNormal" style="text-align: center;"><b><a href="https://www.dropbox.com/s/r26szoeax092amb/SAN%20EL%C3%8DAS%20ARCE%20J%20Manuel%20Moreno.pdf?dl=0">Artículo en PDF</a><br /></b></p></div>
<p align="center" class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: center;"><span lang="EN-US" style="mso-ansi-language: EN-US;"><o:p> </o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;">RESUMEN: Se presenta una nueva
atribución al escultor José de Arce. Se trata de una escultura de San Elías conservada
en una colección particular de Jerez de la Frontera (Cádiz), aunque es probable
su procedencia de la iglesia de San Alberto de Sevilla.</p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;">PALABRAS CLAVE: Escultura, siglo XVII,
José de Arce, orden carmelita.</p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><span lang="EN-US" style="mso-ansi-language: EN-US;">ABSTRACT: We present a new work that could be atribuitted to the sculptor
José de Arce. It is a sculpture of Saint Elijah which is preserved in a private
collection in Jerez de la Frontera, although it is likely to originate from the
Saint Albert church in Seville.</span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><span lang="EN-US" style="mso-ansi-language: EN-US;">KEY WORDS: Sculpture, 17<sup>th</sup> century, José de Arce, the Carmelite
Order.<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><span lang="EN-US" style="mso-ansi-language: EN-US;"><o:p> </o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">El escultor
flamenco José de Arce alcanzó una especial relevancia como introductor de las
formas del barroco europeo en la escultura sevillana durante el segundo tercio
del siglo XVII, dejando una huella profunda que se dejará sentir a lo largo de
toda la segunda mitad del Seiscientos. No obstante, pese a este importante
papel, el interés de la historiografía por Arce ha sido relativamente reciente,
siendo en las últimas décadas cuando se han multiplicado los artículos y
monografías que se han dedicado a él<a href="file:///C:/Users/xeric/Documents/ARCE/UNA%20ESCULTURA%20DE%20SAN%20EL%C3%8DAS%20ATRIBUIBLE%20A%20JOS%C3%89%20DE%20ARCE_corregido%20por%20autor.docx#_ftn1" name="_ftnref1" style="mso-footnote-id: ftn1;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 200%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-size: 10.0pt; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[1]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>.
Es, por ello, que el mejor conocimiento de su obra permite seguir profundizando
en su producción, como pretendemos hacer en este trabajo proponiendo una nueva pieza
a incluir en su cada vez más extenso catálogo. </p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">Se trata de una
escultura de San Elías, de madera policromada y tamaño natural, perteneciente a
una colección particular de Jerez de la Frontera. Sin embargo, es importante
señalar<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>que es una talla de procedencia
sevillana y vinculada con la orden del Carmen Calzado. Según información
suministrada por la familia que en la actualidad es propietaria de la imagen,
fue adquirida al comprar el edificio y los bienes muebles de un antiguo convento
carmelita de Carmona abandonado en la actualidad y que se levantó a mediados del
siglo XX en la carretera entre esta localidad y la de El Viso del Alcor. Allí
estuvo ubicado en un altar dentro del llamado “consistorio” del monasterio<a href="file:///C:/Users/xeric/Documents/ARCE/UNA%20ESCULTURA%20DE%20SAN%20EL%C3%8DAS%20ATRIBUIBLE%20A%20JOS%C3%89%20DE%20ARCE_corregido%20por%20autor.docx#_ftn2" name="_ftnref2" style="mso-footnote-id: ftn2;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 200%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-size: 10.0pt; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[2]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>.
Las mismas fuentes nos aseguran que la talla llegó a Carmona desde el Convento
del Buen Suceso de Sevilla. Esto permite ponerla en relación con alguno de los
dos cenobios de carmelitas calzados existentes en época barroca en la capital
hispalense, la Casa Grande del Carmen y el Colegio de San Alberto<a href="file:///C:/Users/xeric/Documents/ARCE/UNA%20ESCULTURA%20DE%20SAN%20EL%C3%8DAS%20ATRIBUIBLE%20A%20JOS%C3%89%20DE%20ARCE_corregido%20por%20autor.docx#_ftn3" name="_ftnref3" style="mso-footnote-id: ftn3;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 200%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-size: 10.0pt; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[3]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>. </p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">Ambos conventos
sevillanos fueron suprimidos tras la Desamortización de 1835. Ya a finales del
siglo XIX, cuando los frailes se instalan en el Buen Suceso colocan algunas obras
artísticas en esta nueva sede. Buena parte de ellas provienen de San Alberto,
como son los casos de las imágenes de Santa Teresa de Jesús, San Alberto o
Santa Ana. Cabe preguntarse si pudo ser igualmente este el caso de nuestro San
Elías. </p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">Malo Lara en su
estudio sobre <i style="mso-bidi-font-style: normal;">La iglesia de San Alberto
de Sevilla en el siglo XVII</i> reconstruye con amplia base documental el rico
conjunto retablístico, desgraciadamente desaparecido, que ocupó las capillas
laterales y los pies del templo, todo ello realizado entre 1626 y 1637. Estuvieron
ocupados mayoritariamente por pinturas, realizadas por autores tan destacados
como Francisco de Zurbarán, Alonso Cano, Francisco de Herrera El Viejo o
Francisco Pacheco. Las escasas esculturas de estos altares alcanzaron el mismo
nivel artístico, como lo testimonian las referidas imágenes de Santa Teresa tradicionalmente
atribuida al propio Alonso Cano y la Santa Ana con la Virgen Niña de Juan
Martínez Montañés<a href="file:///C:/Users/xeric/Documents/ARCE/UNA%20ESCULTURA%20DE%20SAN%20EL%C3%8DAS%20ATRIBUIBLE%20A%20JOS%C3%89%20DE%20ARCE_corregido%20por%20autor.docx#_ftn4" name="_ftnref4" style="mso-footnote-id: ftn4;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 200%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-size: 10.0pt; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[4]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>. No hay referencias a una
escultura del profeta Elías en estas capillas, debiendo destinarse al mítico
fundador de la orden del Carmelo un lugar más preeminente del templo, junto a
la Virgen del Carmen y al titular del templo, una obra, esta última, que
también se ha relacionado con Cano y Montañés<a href="file:///C:/Users/xeric/Documents/ARCE/UNA%20ESCULTURA%20DE%20SAN%20EL%C3%8DAS%20ATRIBUIBLE%20A%20JOS%C3%89%20DE%20ARCE_corregido%20por%20autor.docx#_ftn5" name="_ftnref5" style="mso-footnote-id: ftn5;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 200%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-size: 10.0pt; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[5]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>.
No obstante, parece que la zona del crucero y capilla mayor de la iglesia fue
concluida y decorada ya en el Setecientos<a href="file:///C:/Users/xeric/Documents/ARCE/UNA%20ESCULTURA%20DE%20SAN%20EL%C3%8DAS%20ATRIBUIBLE%20A%20JOS%C3%89%20DE%20ARCE_corregido%20por%20autor.docx#_ftn6" name="_ftnref6" style="mso-footnote-id: ftn6;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 200%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-size: 10.0pt; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[6]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>.
La descripción que hace Antonio Ponz en 1786 es, en este sentido, muy
llamativa, ya que al aludir a los citados altares levantados en el siglo XVII
afirma que “todos los referidos retablos son de arquitectura arreglada, no
sucediéndole así al mayor, y a los colaterales, que son modernos, y muy
disparatados”<a href="file:///C:/Users/xeric/Documents/ARCE/UNA%20ESCULTURA%20DE%20SAN%20EL%C3%8DAS%20ATRIBUIBLE%20A%20JOS%C3%89%20DE%20ARCE_corregido%20por%20autor.docx#_ftn7" name="_ftnref7" style="mso-footnote-id: ftn7;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 200%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-size: 10.0pt; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[7]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>. En uno de estos retablos
dieciochescos se ubicaría un San Elías. González de León al describir en 1844 la
iglesia, redecorada tras el saqueo francés, <span style="line-height: 150%; mso-bidi-font-size: 12.0pt;">informa que “En el retablo colateral del lado del Evangelio, que está en el brazo del crucero, estaba S. Elías”,
mientras que el “colateral del lado de la Epístola está dedicado al titular del
templo, S. Alberto de Sicilia, y en él está su imagen de escultura de mano del
citado Alonso Cano</span><span style="font-size: 11.0pt; line-height: 150%; mso-bidi-font-size: 10.0pt;">”<a href="file:///C:/Users/xeric/Documents/ARCE/UNA%20ESCULTURA%20DE%20SAN%20EL%C3%8DAS%20ATRIBUIBLE%20A%20JOS%C3%89%20DE%20ARCE_corregido%20por%20autor.docx#_ftn8" name="_ftnref8" style="mso-footnote-id: ftn8;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 11.0pt; line-height: 200%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-size: 10.0pt; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[8]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>. </span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">Esta última,
conservada como hemos dicho en el Buen Suceso, ofrece en la actualidad un
acabado polícromo propio de la segunda mitad del siglo XVIII, similar al que
también ostenta la pieza que presentamos en este estudio, por lo que, en el caso
de que aceptemos su procedencia de esta iglesia, habría que pensar que ambos
fueron readaptados al nuevo gusto rococó por el mismo tiempo.</p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">Con todo, cabe
la posibilidad, tal vez más improbable pero no del todo descartable, de que
nuestro San Elías proceda de la Casa Grande del Carmen Calzado. Allí el propio
González de León nos dice que “Hace cabeza a la nave del Evangelio el altar
dedicado a S. Elias, imagen de tanto mérito como que se puede tener por de
Torrejiano”<a href="file:///C:/Users/xeric/Documents/ARCE/UNA%20ESCULTURA%20DE%20SAN%20EL%C3%8DAS%20ATRIBUIBLE%20A%20JOS%C3%89%20DE%20ARCE_corregido%20por%20autor.docx#_ftn9" name="_ftnref9" style="mso-footnote-id: ftn9;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 200%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-size: 10.0pt; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[9]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>. Queda con ello clara la
positiva valoración de la obra, aunque la alusión a Pietro Torrigiano se antoje
un tanto forzada para una posible identificación con la escultura que vamos a
comentar.</p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><span style="mso-tab-count: 1;"> </span>Entrando
en el análisis formal de la imagen, el santo ofrece su habitual representación.
Aparece de pie, vestido con túnica y con la capa de piel, por su condición de
precursor de la vida eremítica. Dirige la cabeza hacia la izquierda. Porta sus tradicionales
atributos: la espada flamígera en la mano derecha, en alusión a su victoria sobre
los profetas del dios Baal<a href="file:///C:/Users/xeric/Documents/ARCE/UNA%20ESCULTURA%20DE%20SAN%20EL%C3%8DAS%20ATRIBUIBLE%20A%20JOS%C3%89%20DE%20ARCE_corregido%20por%20autor.docx#_ftn10" name="_ftnref10" style="mso-footnote-id: ftn10;" title=""><sup><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><sup><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 200%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-size: 10.0pt; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[10]</span></sup><!--[endif]--></span></sup></a>, y en la izquierda un libro
abierto, que hace referencia a su condición de profeta<a href="file:///C:/Users/xeric/Documents/ARCE/UNA%20ESCULTURA%20DE%20SAN%20EL%C3%8DAS%20ATRIBUIBLE%20A%20JOS%C3%89%20DE%20ARCE_corregido%20por%20autor.docx#_ftn11" name="_ftnref11" style="mso-footnote-id: ftn11;" title=""><sup><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><sup><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 200%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-size: 10.0pt; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[11]</span></sup><!--[endif]--></span></sup></a>
(Fig. 1).</p><table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhAwh73KT4HOBhc7fmJrW09O47jcaZ-Q0qirgBjdOLnboI6bIt1bMc_kOxDpNUzXQOLNz-ddbC7cRvEC_mLZOY8w_9gMMKTf2Bj1dgq2awThV2xWvpuS-CU24LCsDpvwl7yTPCbNfPrbMm-3jJXgvoH_mSZPoCoZqAnFEp-hsJaqf58HhwQw--PnP8i/s3171/Fig.%201.JPG" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="3171" data-original-width="2365" height="576" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhAwh73KT4HOBhc7fmJrW09O47jcaZ-Q0qirgBjdOLnboI6bIt1bMc_kOxDpNUzXQOLNz-ddbC7cRvEC_mLZOY8w_9gMMKTf2Bj1dgq2awThV2xWvpuS-CU24LCsDpvwl7yTPCbNfPrbMm-3jJXgvoH_mSZPoCoZqAnFEp-hsJaqf58HhwQw--PnP8i/w430-h576/Fig.%201.JPG" title="1. “San Elías”, colección particular de Jerez de la Frontera (atribuido a José de Arce, h. 1649-1666)" width="430" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;"><p class="MsoListParagraph" style="line-height: 200%; mso-list: l0 level1 lfo1; text-align: justify; text-indent: -18.0pt;"><!--[if !supportLists]-->1.<span style="font-size: 7pt; font-stretch: normal; font-variant-east-asian: normal; font-variant-numeric: normal; line-height: normal;">
</span><!--[endif]-->“San Elías”,
colección particular de Jerez de la Frontera (atribuido a José de Arce, h.
1649-1666)<o:p></o:p></p></td></tr></tbody></table><br /><p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><br /></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">La pieza está
concebida para verse desde un punto de vista frontal, pareciendo claro que
estuvo destinada en origen a un retablo. Esto explicaría <span style="mso-spacerun: yes;"> </span>la distinta calidad que ofrecen las diferentes
partes de la talla, con una mayor atención en el acabado y la expresividad de
cabeza y manos frente al resto del cuerpo, de terminación más convencional e
incluso menos cuidada, como vemos en la disposición algo forzada del pie derecho.
</p><table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgq9xBn6b3bP5BHD2KcUe-NGathEepDKuVnGbDmoIYhc7Rg0H0wUCx7no1AkaHEe5V2fPqescw4hvpp5qotdgpAyQKKQFl6OfZFpdSA7v95Xj379ffT_f4RVfVbelkf3ZqWrms1PsiHzA682jx_RlrpVU8v9u0Vc7gpEdTbTuMNgEwrtKaooPuFum3u/s3257/Fig.%202.JPG" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="3257" data-original-width="2442" height="545" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgq9xBn6b3bP5BHD2KcUe-NGathEepDKuVnGbDmoIYhc7Rg0H0wUCx7no1AkaHEe5V2fPqescw4hvpp5qotdgpAyQKKQFl6OfZFpdSA7v95Xj379ffT_f4RVfVbelkf3ZqWrms1PsiHzA682jx_RlrpVU8v9u0Vc7gpEdTbTuMNgEwrtKaooPuFum3u/w409-h545/Fig.%202.JPG" width="409" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;"><p class="MsoListParagraph" style="line-height: 200%; mso-list: l0 level1 lfo1; text-align: justify; text-indent: -18.0pt;">2.<span style="font-size: 7pt; font-stretch: normal; font-variant-east-asian: normal; font-variant-numeric: normal; line-height: normal;">
</span><!--[endif]-->“San Elías”,
colección particular de Jerez de la Frontera. Detalle de la cabeza.<o:p></o:p></p></td></tr></tbody></table><br /><br /><table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiogK4u-ZVVI7A1BLwvkRyl-t6J273CvZe9O04DwELLHeOjoqf-lC7z9I_wPrTHYBNCefHCdbu2ougx5NwIEqX5-8CEL6MvY-oJEI1djCxotnGSqtXYU41tgjKsKBF5VOCGIERPQbiud2_YTkFeA0doCJ_6yWNKCXg-ZlEjhQiUV2Eu7gTaE6DGLw7Z/s2434/fig.%203.JPG" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><img border="0" data-original-height="2434" data-original-width="1826" height="541" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiogK4u-ZVVI7A1BLwvkRyl-t6J273CvZe9O04DwELLHeOjoqf-lC7z9I_wPrTHYBNCefHCdbu2ougx5NwIEqX5-8CEL6MvY-oJEI1djCxotnGSqtXYU41tgjKsKBF5VOCGIERPQbiud2_YTkFeA0doCJ_6yWNKCXg-ZlEjhQiUV2Eu7gTaE6DGLw7Z/w406-h541/fig.%203.JPG" width="406" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;"><p class="MsoListParagraph" style="line-height: 200%; mso-list: l0 level1 lfo1; text-align: justify; text-indent: -18.0pt;">3.<span style="font-size: 7pt; font-stretch: normal; font-variant-east-asian: normal; font-variant-numeric: normal; line-height: normal;">
</span><!--[endif]-->“San Elías”,
colección particular de Jerez de la Frontera. Detalle de la cabeza.<o:p></o:p></p></td></tr></tbody></table><br /><br />
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">El vigoroso
modelado de la cabeza es lo más llamativo de toda la obra y lo que más la
acerca al estilo de José de Arce (Figs. 2 y 3). El rostro resulta expresivo.
Posee una mirada dramática, a través de sus ojos de párpados deprimidos y cejas
fruncidas. Las mejillas aparecen también rehundidas, dibujando un
característico surco bajo los pómulos que se desvanece en sutil transición con
la talla, muy abocetada, de la barba. Este último pormenor remite, con cierta
claridad, al conjunto realizado para el desaparecido retablo mayor de la
Cartuja de Jerez (1637-1639), hoy en la Catedral de la misma ciudad, caso, por
ejemplo, del Crucificado o, muy especialmente, el San Judas Tadeo (Fig. 4). El abundante
bigote tapa las comisuras de los labios. La barba cae y se extiende sobre el
pecho en largos y curvilíneos mechones, recordando, sin alcanzar su enérgica talla,
a las de los célebres evangelistas y Padres de la Iglesia que labraría en
piedra para la iglesia del Sagrario de la Catedral de Sevilla (1657). El
cabello, compuesto con evidente síntesis a base de masas compactas y dinámicas,
está también en la línea de la obra de Arce y sus más inmediatos seguidores.</p><table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEh4JQKYBgE52wTVIQRb5U7tfvrQ_WyK9zYmzcIagyhs60-QTyw0CJq-NetgnYXXMYWM7Xah7fm7wOpipU8tYBp37k8NGJ6cM8vMQj3Ptlwl10DjOOcu8qQF3l6Xgszs3rhA4Uoo8ogXdCU56c2sAFCKcKunuhVB9MHDA-mb7u5T6tJYTory9Vwa-DOy/s3648/Fig.%204.JPG" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="2736" data-original-width="3648" height="383" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEh4JQKYBgE52wTVIQRb5U7tfvrQ_WyK9zYmzcIagyhs60-QTyw0CJq-NetgnYXXMYWM7Xah7fm7wOpipU8tYBp37k8NGJ6cM8vMQj3Ptlwl10DjOOcu8qQF3l6Xgszs3rhA4Uoo8ogXdCU56c2sAFCKcKunuhVB9MHDA-mb7u5T6tJYTory9Vwa-DOy/w510-h383/Fig.%204.JPG" width="510" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;"><p class="MsoListParagraph" style="line-height: 200%; mso-list: l0 level1 lfo1; text-align: justify; text-indent: -18.0pt;">4.<span style="font-size: 7pt; font-stretch: normal; font-variant-east-asian: normal; font-variant-numeric: normal; line-height: normal;">
</span><!--[endif]-->“San Judas
Tadeo”, Catedral de Jerez de la Frontera (José de Arce, 1637-1639).<o:p></o:p></p></td></tr></tbody></table><br /><p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;"><br /></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">En cuanto a las
manos, muestran del mismo modo gran afinidad con otros trabajos del artista
flamenco, muy especialmente palpable en la izquierda, en mejor estado de
conservación. El recuerdo de la derecha de la imagen jerezana de San Bruno
(1641), procedente de la Cartuja y hoy asimismo en la Catedral, es elocuente en
sus dedos, nervudos y largos, de abultados nudillos y con el meñique más
flexionado que el resto (Fig. 5).</p><table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgtHCXlWnTlvqh1AjB4ZN2k8dYRzldmfqd8t5HceEaO1U0iZU1XdeXFAx55oheHOL4n51Zm6sKJW9I4BvIFhspHoFrfdp3_znCm3lGK7iz3KxdC_tXga_4B_S-AUyijasmAUo15wGFgiz_IQ6tK2cLhGC95A11bxzbvVHAAZWiYnIkt7wGwey8pM-wd/s1166/Fig.%205.JPG" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="771" data-original-width="1166" height="351" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgtHCXlWnTlvqh1AjB4ZN2k8dYRzldmfqd8t5HceEaO1U0iZU1XdeXFAx55oheHOL4n51Zm6sKJW9I4BvIFhspHoFrfdp3_znCm3lGK7iz3KxdC_tXga_4B_S-AUyijasmAUo15wGFgiz_IQ6tK2cLhGC95A11bxzbvVHAAZWiYnIkt7wGwey8pM-wd/w530-h351/Fig.%205.JPG" width="530" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center; text-indent: -24px;">5. Comparativa entre las manos de “San Elías” y de “San Bruno” de la Catedral de Jerez de la Frontera (José de Arce, 1641).</td></tr></tbody></table><br /><p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;"><br /></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">Como hemos
adelantado, la policromía no puede ser la original ya que responde a las
características propias del Rococó, hacia el tercer cuarto del siglo XVIII. De
este modo, vemos en el hábito una vistosa composición asimétrica de gruesos
tallos vegetales combinados con rocallas, que han sido resaltadas por picados
de lustre. La rocalla se convierte en protagonista de las cenefas donde es
empleada mediante la técnica del cincelado. <span style="mso-spacerun: yes;"> </span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">Para finalizar,
merece la pena dedicar algunas líneas a la cronología de la imagen. Si se
acepta que fue realizada para la iglesia de San Alberto, resulta posible que se
ejecutara al final del periodo de decoración interior, que alcanza la fecha de
1637, precisamente un año después de las primeras noticias que se tienen de
Arce en Sevilla. Con todo, el hecho de que sepamos que la zona del crucero y
cabecera del templo, donde la obra se situaría, tardó mucho tiempo en
concluirse, junto con las características formales, donde parece percibirse una
mayor intervención del taller en la terminación del cuerpo del santo, nos lleva
a valorar con más determinación la posibilidad de situarla en la etapa final
sevillana de su hipotético autor, entre 1649, tras su definitiva marcha de
Jerez tras concluir el retablo mayor de la Parroquia de San Miguel, y 1666, año
de su muerte. Un periodo en el que los encargos sevillanos se multiplicarían y
el peso de los oficiales en su taller sería más acentuado.</p>
<p class="MsoCaption" style="text-align: center;"><o:p> </o:p></p>
<div style="mso-element: footnote-list;"><div style="text-align: justify;"><br /></div><!--[if !supportFootnotes]-->
<hr size="1" style="text-align: left;" width="33%" />
<!--[endif]-->
<div id="ftn1" style="mso-element: footnote;">
<p class="MsoFootnoteText" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><a href="file:///C:/Users/xeric/Documents/ARCE/UNA%20ESCULTURA%20DE%20SAN%20EL%C3%8DAS%20ATRIBUIBLE%20A%20JOS%C3%89%20DE%20ARCE_corregido%20por%20autor.docx#_ftnref1" name="_ftn1" style="mso-footnote-id: ftn1;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10.0pt; line-height: 200%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[1]</span></span><!--[endif]--></span></span></a> RÍOS
MARTÍNEZ, Esperanza de los. <i style="mso-bidi-font-style: normal;">José de Arce
y la escultura jerezana de su tiempo: 1637-1650</i>. Cádiz: Diputación
Provincial, 1991. RÍOS MARTÍNEZ, E. de los. “Nuevas aportaciones documentales a
la vida y obra de José de Arce”. <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Archivo
Español de Arte</i>, 1994, nº 268, pp. 377-390. TORREJÓN DÍAZ, Antonio: “El
flamenco José de Arce, autor del Cristo de las Penas (1655)”. <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Boletín de las cofradías de Sevilla</i>,
1997, nº 458, pp. 78-79. JÁCOME GONZÁLEZ, José y ANTÓN PORTILLO, Jesús.
“Apuntes histórico-artísticos de Jerez de la Frontera en los siglos XVI-XVIII
(2ª serie)”, <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Revista de Historia de Jerez</i>,
2001, nº 7, p. 110. GÓMEZ PIÑOL, Emilio. “Escultura de San Isidoro, Catedral de
Sevilla, José de Arce” en <i style="mso-bidi-font-style: normal;">San Isidoro
Doctor Hispaniae. </i>Sevilla: Fundación El Monte, 2002, p. 312. ROMERO TORRES,
José Luis. “Jesús Nazareno, José de Arce, Parroquia de San Isidoro del Campo,
Santiponce” en <i style="mso-bidi-font-style: normal;">San Isidoro del Campo
(1301-2002). Fortaleza de la espiritualidad y santuario del poder</i>. Sevilla:
Consejería de Cultura de la Junta de Andalucía, 2002, pp. 184-187. JÁCOME
GONZÁLEZ, J. y ANTÓN PORTILLO, J. “Apuntes histórico-artísticos de Jerez de la
Frontera en los siglos XVI-XVIII (3ª serie)”, <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Revista de Historia de Jerez</i>, 2002, nº 8, pp. 115-117. RUBIO MASA,
Juan Carlos. “José de Arce y la cuestión de la autoría de las escultura del
retablo mayor de la Colegiata de Zafra” en <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Symposium
Internacional Alonso Cano y su época</i>. Granada: Consejería de Cultura de la
Junta de Andalucía, 2002,<span style="mso-spacerun: yes;"> </span><span style="mso-spacerun: yes;"> </span>pp. 763-768. RECIO MIR, Álvaro. “José de Arce
en la Catedral de Sevilla y el triunfo del dinamismo barroco en la escultura
hispalense”, <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Laboratorio de Arte</i>,
2002, Sevilla, pp. 133-159. QUILES GARCÍA, Fernando. “De Flandes a Sevilla. El
viaje sin retorno del escultor José de Arce (c. 1607-1666)”, <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Laboratorio de Arte</i>, 2003, nº 16, pp.
135-150. ROMERO TORRES, J. L. “El escultor flamenco José de Arce: Revisión
historiográfica y nuevas aportaciones documentales”, <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Revista de Historia de Jerez</i>, 2003, nº 9, pp.27-42. ESPINOSA DE LOS
MONTEROS SÁNCHEZ, Francisco. “Sobre la posible estancia del escultor José de
Arce en Roma”, <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Revista de Historia de
Jerez</i>, 2005-2006, nº 11-12, pp. 241-248. RÍOS MARTÍNEZ, E. de los. <i style="mso-bidi-font-style: normal;">José de Arce, escultor flamenco (Flandes
1607- Sevilla 1666)</i>. Sevilla: Secretariado de Publicaciones de la Universidad
de Sevilla, 2007. VILLA NOGALES, Fernando. <i style="mso-bidi-font-style: normal;">La
imagen de San Teodomiro Mártir. Abogado; Hijo Ilustre y Patrón de Carmona</i>.
Carmona: Ayuntamiento de Carmona, 2010. MARTÍNEZ AMORES, Juan Carlos.<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>“José de Arce y el Cristo de las Penas.
Acerca de sus fuentes grabadas”, <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Boletín
de las cofradías de Sevilla</i>, 2011, nº. 626, pp. 320-325. GARCÍA LUQUE,
Manuel. “Fuentes grabadas y modelos europeos en la escultura andaluza
(1600-1650)” en: GILA MEDINA, Lázaro (coord.). <i style="mso-bidi-font-style: normal;">La consolidación del Barroco en la escultura andaluza e
hispanoamericana</i>. Granada: Universidad, 2013, pp. 179-256. MORENO ARANA,
José Manuel. “La escultura barroca en las provincias de Cádiz y Huelva” en
FERNÁNDEZ PARADAS, Antonio Rafael. <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Escultura
Barroca Española. Nuevas lecturas desde los siglos de oro a la sociedad del
conocimiento</i>, volumen II (“Escultura Barroca Andaluza”). Antequera:
ExLibric, 2016, pp. 280-281. RÍOS MARTÍNEZ, E. de los. “La figura de José de
Arce ante la historia y la crítica (I). Los siglos XVII y XIX”, <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Revista de Historia de Jerez</i>, 2016, nº
19, pp. 71-98. RÍOS MARTÍNEZ, E. de los. “La figura de José de Arce ante la
Historia y la Crítica (II). Los siglos XIX a XXI”, <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Revista de Historia de Jerez</i>, 2017-2018, nº 20-21, pp. 129-158. ROMERO
TORRES, J. L. “Juan Martínez Montañés, Francisco de Ocampo y José de Arce:
nuevas aportaciones al estudio de sus fuentes iconográficas”, <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Cuadernos de los Amigos de los Museos de
Osuna</i>, 2019, nº 21, pp. 92-98. DÁVILA-ARMERO DEL ARENAL Álvaro, FERIA
MARQUÍNEZ Gabriel y RAMÍREZ TORRES, Guillermo. <i style="mso-bidi-font-style: normal;">José de Arce</i>. Sevilla: Editorial dArte, 2020.</p>
</div>
<div id="ftn2" style="mso-element: footnote;">
<p class="MsoFootnoteText" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><a href="file:///C:/Users/xeric/Documents/ARCE/UNA%20ESCULTURA%20DE%20SAN%20EL%C3%8DAS%20ATRIBUIBLE%20A%20JOS%C3%89%20DE%20ARCE_corregido%20por%20autor.docx#_ftnref2" name="_ftn2" style="mso-footnote-id: ftn2;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10.0pt; line-height: 200%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[2]</span></span><!--[endif]--></span></span></a> Este
espacio, ocupado por una sillería neogótica, estaba adornado con tres altares,
estando el central ocupado por una imagen de la Virgen del Carmen y los
laterales por las tallas de nuestro San Elías y de un San Alberto de Trapani o
Sicilia. Esta última es una imagen barroca, aunque sin relación estilística con
la escultura de San Elías; hoy se conserva en la capilla de la finca de “Los
Montes” en La Puebla del Río. Agradecemos la información a D. Francisco López
Becerra de Solé, Duque de Maqueda.</p>
</div>
<div id="ftn3" style="mso-element: footnote;">
<p class="MsoFootnoteText" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><a href="file:///C:/Users/xeric/Documents/ARCE/UNA%20ESCULTURA%20DE%20SAN%20EL%C3%8DAS%20ATRIBUIBLE%20A%20JOS%C3%89%20DE%20ARCE_corregido%20por%20autor.docx#_ftnref3" name="_ftn3" style="mso-footnote-id: ftn3;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10.0pt; line-height: 200%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[3]</span></span><!--[endif]--></span></span></a> A
nivel general, sobre los conventos carmelitas sevillanos ver: MARTÍNEZ
CARRETERO, Ismael. <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Los Carmelitas en
Sevilla: 650 años de presencia (1358-2008).</i> Sevilla: Provincia Bética de
PP. Carmelitas, 2009.</p>
</div>
<div id="ftn4" style="mso-element: footnote;">
<p class="MsoFootnoteText" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><a href="file:///C:/Users/xeric/Documents/ARCE/UNA%20ESCULTURA%20DE%20SAN%20EL%C3%8DAS%20ATRIBUIBLE%20A%20JOS%C3%89%20DE%20ARCE_corregido%20por%20autor.docx#_ftnref4" name="_ftn4" style="mso-footnote-id: ftn4;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10.0pt; line-height: 200%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[4]</span></span><!--[endif]--></span></span></a> MALO
LARA, Lina. <i style="mso-bidi-font-style: normal;">La iglesia de San Alberto de
Sevilla en el siglo XVII. Reconstrucción de un patrimonio artístico disperso o
desaparecido</i>. Sevilla: Diputación de Sevilla, 2015, pp. 49-144.</p>
</div>
<div id="ftn5" style="mso-element: footnote;">
<p class="MsoFootnoteText" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><a href="file:///C:/Users/xeric/Documents/ARCE/UNA%20ESCULTURA%20DE%20SAN%20EL%C3%8DAS%20ATRIBUIBLE%20A%20JOS%C3%89%20DE%20ARCE_corregido%20por%20autor.docx#_ftnref5" name="_ftn5" style="mso-footnote-id: ftn5;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10.0pt; line-height: 200%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[5]</span></span><!--[endif]--></span></span></a> La
imagen de San Alberto de Sicilia ha sido atribuida a Montañés por García Luque,
quien también descarta la autoría de Cano sobre la Santa Teresa de Jesús,
poniéndola en relación con Francisco de Ocampo. Todo ello en: GARCÍA LUQUE,
Manuel. “Alonso Cano escultor. Una nueva visión de un viejo problema” en: GILA
MEDINA, Lázaro y HERRERA GARCÍA Francisco Javier (coords.). <i style="mso-bidi-font-style: normal;">El triunfo del barroco en la escultura
andaluza e hispanoamericana</i>. Granada: Universidad de Granada, 2018, pp.
22-24.</p>
</div>
<div id="ftn6" style="mso-element: footnote;">
<p class="MsoFootnoteText" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><a href="file:///C:/Users/xeric/Documents/ARCE/UNA%20ESCULTURA%20DE%20SAN%20EL%C3%8DAS%20ATRIBUIBLE%20A%20JOS%C3%89%20DE%20ARCE_corregido%20por%20autor.docx#_ftnref6" name="_ftn6" style="mso-footnote-id: ftn6;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10.0pt; line-height: 200%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[6]</span></span><!--[endif]--></span></span></a> MALO
LARA, Lina. <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Op. cit</i>., pp. 144-148.</p>
</div>
<div id="ftn7" style="mso-element: footnote;">
<p class="MsoFootnoteText" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><a href="file:///C:/Users/xeric/Documents/ARCE/UNA%20ESCULTURA%20DE%20SAN%20EL%C3%8DAS%20ATRIBUIBLE%20A%20JOS%C3%89%20DE%20ARCE_corregido%20por%20autor.docx#_ftnref7" name="_ftn7" style="mso-footnote-id: ftn7;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10.0pt; line-height: 200%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[7]</span></span><!--[endif]--></span></span></a> PONZ,
Antonio. <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Viage de España</i>. Tomo IX.
Madrid: Viuda de Ibarra, Hijos y Compañía, 1786, pp. 104-105.</p>
</div>
<div id="ftn8" style="mso-element: footnote;">
<p class="MsoFootnoteText" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><a href="file:///C:/Users/xeric/Documents/ARCE/UNA%20ESCULTURA%20DE%20SAN%20EL%C3%8DAS%20ATRIBUIBLE%20A%20JOS%C3%89%20DE%20ARCE_corregido%20por%20autor.docx#_ftnref8" name="_ftn8" style="mso-footnote-id: ftn8;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10.0pt; line-height: 200%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[8]</span></span><!--[endif]--></span></span></a> GONZÁLEZ
DE LEÓN, Félix. <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Noticia artística,
histórica y curiosa de todos los edificios públicos, sagrados y profanos de
esta muy noble, muy leal, muy heroica é invicta Ciudad de Sevilla</i>. Sevilla:
Imprenta de D. José Hidalgo y Compañía, 1844, p. 166.</p>
</div>
<div id="ftn9" style="mso-element: footnote;">
<p class="MsoFootnoteText" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><a href="file:///C:/Users/xeric/Documents/ARCE/UNA%20ESCULTURA%20DE%20SAN%20EL%C3%8DAS%20ATRIBUIBLE%20A%20JOS%C3%89%20DE%20ARCE_corregido%20por%20autor.docx#_ftnref9" name="_ftn9" style="mso-footnote-id: ftn9;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10.0pt; line-height: 200%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[9]</span></span><!--[endif]--></span></span></a> Ibídem,
p. 198.</p>
</div>
<div id="ftn10" style="mso-element: footnote;">
<p class="MsoFootnoteText" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><a href="file:///C:/Users/xeric/Documents/ARCE/UNA%20ESCULTURA%20DE%20SAN%20EL%C3%8DAS%20ATRIBUIBLE%20A%20JOS%C3%89%20DE%20ARCE_corregido%20por%20autor.docx#_ftnref10" name="_ftn10" style="mso-footnote-id: ftn10;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10.0pt; line-height: 200%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[10]</span></span><!--[endif]--></span></span></a> 1
Reyes 18: 20-40.</p>
</div>
<div id="ftn11" style="mso-element: footnote;">
<p class="MsoFootnoteText" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><a href="file:///C:/Users/xeric/Documents/ARCE/UNA%20ESCULTURA%20DE%20SAN%20EL%C3%8DAS%20ATRIBUIBLE%20A%20JOS%C3%89%20DE%20ARCE_corregido%20por%20autor.docx#_ftnref11" name="_ftn11" style="mso-footnote-id: ftn11;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10.0pt; line-height: 200%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[11]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>
MORENO CUADRO, Fernando. “Génesis iconográfica del «San Elías» de Pedro de Mena
de la Catedral de Granada”, <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Cuadernos de
Arte de la Universidad de Granada</i>, 2009, nº 40, pp. 179-192.</p>
</div>
</div><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><br /></div><br /><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><br /></div><br />José Manuel Moreno Aranahttp://www.blogger.com/profile/12611646555171107277noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-3012970347167864076.post-13875056387173504962022-06-21T03:23:00.004-07:002022-08-22T02:59:39.548-07:00 Moradas para una estirpe: la familia Ponce de León en Jerez de la Frontera<p><br /></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: center;"><b>Publicado</b> <b>en:</b> </p><p class="MsoNormal" style="text-align: center;">BAREA RODRIGUEZ, M. (ed.): <i>La huella documental de los Ponce de León en Jerez de la Frontera: El
Fondo Doña Pilar Ponce de León y de las Heras X marquesa de Casinas</i>,
Universidad de Huelva, Huelva, 2022, pp. 55-99, ISBN 978-84-18984-89-1. <o:p></o:p></p>
<p align="right" class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: 0cm; text-align: right;"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 14pt; line-height: 150%; mso-bidi-font-size: 11.0pt;"><o:p> </o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: 0cm; text-align: justify; text-indent: 21.3pt;"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 150%; mso-bidi-font-size: 11.0pt;">El
origen de la presencia de la familia Ponce de León en Jerez hay que encuadrarlo
en el conflictivo contexto de las banderías. La división de la aristocracia
local en dos bandos desde el siglo XIV tendrá en la segunda mitad del XV un
capítulo destacado con el apoyo de cada facción, respectivamente, a una de las dos
más importantes casas nobiliarias andaluzas, los Guzmanes y los propios Ponces,
enfrentadas por el control de la zona en un momento de gran debilidad de la
monarquía castellana. De este modo, en 1471 se produce la toma de la ciudad por
Rodrigo Ponce de León, Marqués de Cádiz, que se instala en el Alcázar e incluso
construye la torre que hoy recibe su nombre en este conjunto defensivo<a href="file:///F:/Jose/Documents/PONCE%20DE%20LE%C3%93N/Moradas%20para%20una%20estirpe.%20La%20familia%20Ponce%20de%20Le%C3%B3n%20en%20Jerez%20de%20la%20Frontera_corregido4%20ilustraciones.docx#_ftn1" name="_ftnref1" style="mso-footnote-id: ftn1;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-size: 11.0pt; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[1]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>.
Pese a la pacificación que supuso la visita de los Reyes Católicos a Jerez en
1477, la Casa de Arcos continuó manteniendo su influencia en ella mediante el
enlace de segundones de la estirpe con hijas de destacadas familias jerezanas
que se habían caracterizado por su apoyo al bando de los Ponces. Es así como un
hermano del Marqués de Cádiz, Eutropio Ponce de León, contrae matrimonio con
Catalina de Vera. De éste parten dos de las líneas del linaje en la ciudad, la
de los Ponce de León y Trujillo, que habitarán el palacio de la calle San Blas,
y la que alcanzará ya en el siglo XVIII el título de Marqués del Castillo del
Valle de Sidueña, propietarios de la casa ubicada en la Cruz Vieja. Por otro
lado, se produce la boda de Francisco Ponce de León, nieto del Marqués de Cádiz
y hermano del primer Duque de Arcos, con María de la Cueva, cuyos descendientes
vivirán en el palacio situado frente al convento de Santa María de Gracia<a href="file:///F:/Jose/Documents/PONCE%20DE%20LE%C3%93N/Moradas%20para%20una%20estirpe.%20La%20familia%20Ponce%20de%20Le%C3%B3n%20en%20Jerez%20de%20la%20Frontera_corregido4%20ilustraciones.docx#_ftn2" name="_ftnref2" style="mso-footnote-id: ftn2;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-size: 11.0pt; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[2]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>. <span style="mso-spacerun: yes;"> </span><o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: 0cm; text-align: justify; text-indent: 21.3pt;"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 150%; mso-bidi-font-size: 11.0pt;">Gracias
a una amplia investigación en los fondos Pilar Ponce de León y de Protocolos
Notariales del Archivo Municipal de Jerez, este estudio aportará nuevos datos
sobre la evolución a lo largo de la Edad Moderna de estos tres inmuebles, que
constituyen los testimonios arquitectónicos más sobresalientes que han quedado
de la presencia de esta familia en Jerez.</span></p><p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: 0.0001pt; text-align: justify; text-indent: 28.4px;"><span style="text-indent: -36pt;"><span style="font-family: "Times New Roman", "serif"; font-size: 12pt; line-height: 150%;"><b>1. La</b> <b>casa de los Ponce de León en la calle San Blas</b></span></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: 0cm; tab-stops: 21.3pt; text-align: justify;"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 150%; mso-bidi-font-size: 11.0pt;"><span style="mso-tab-count: 1;"> </span>Esta casa no ha sido hasta ahora objeto
de mucha atención por parte de la historiografía. Salvando las aportaciones documentales
de Aroca Vicenti sobre un aspecto muy particular de su historia, como es la
capilla llamada “San Mateo el Chico”<a href="file:///F:/Jose/Documents/PONCE%20DE%20LE%C3%93N/Moradas%20para%20una%20estirpe.%20La%20familia%20Ponce%20de%20Le%C3%B3n%20en%20Jerez%20de%20la%20Frontera_corregido4%20ilustraciones.docx#_ftn3" name="_ftnref3" style="mso-footnote-id: ftn3;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-size: 11.0pt; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[3]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>,
todo lo que se ha publicado sobre ella son breves aproximaciones de carácter
formal dentro de trabajos de mayor amplitud temática. Así, Sancho de Sopranis le
dedicó algunas líneas en su estudio sobre <i style="mso-bidi-font-style: normal;">La
arquitectura jerezana en el siglo XVI</i> de 1963, donde destaca su portada “al
gusto gótico” y su patio con “arcadas renacientes, pero muy primitivas y
vacilantes”, afirmando que no se conocen datos sobre su construcción<a href="file:///F:/Jose/Documents/PONCE%20DE%20LE%C3%93N/Moradas%20para%20una%20estirpe.%20La%20familia%20Ponce%20de%20Le%C3%B3n%20en%20Jerez%20de%20la%20Frontera_corregido4%20ilustraciones.docx#_ftn4" name="_ftnref4" style="mso-footnote-id: ftn4;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-size: 11.0pt; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[4]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>.
En fechas más recientes, en 2004, Pomar Rodil y Mariscal Rodríguez localizan la
portada en el siglo XVI, mientras que consideran su patio fechable en el XVII.
Asimismo, hacen referencia al “balcón esquinero con primorosos trabajos de
forja del siglo XVIII”<a href="file:///F:/Jose/Documents/PONCE%20DE%20LE%C3%93N/Moradas%20para%20una%20estirpe.%20La%20familia%20Ponce%20de%20Le%C3%B3n%20en%20Jerez%20de%20la%20Frontera_corregido4%20ilustraciones.docx#_ftn5" name="_ftnref5" style="mso-footnote-id: ftn5;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-size: 11.0pt; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[5]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>. Finalmente,
en 2010 Romero Medina y Romero Bejarano sitúan la construcción de la portada “en
torno a 1500” por su estrecha relación con la conservada de la antigua casa de
Francisca de Trujillo en la calle Siete Revueltas<a href="file:///F:/Jose/Documents/PONCE%20DE%20LE%C3%93N/Moradas%20para%20una%20estirpe.%20La%20familia%20Ponce%20de%20Le%C3%B3n%20en%20Jerez%20de%20la%20Frontera_corregido4%20ilustraciones.docx#_ftn6" name="_ftnref6" style="mso-footnote-id: ftn6;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-size: 11.0pt; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[6]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>.<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: 0cm; tab-stops: 21.3pt; text-align: justify;"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 150%; mso-bidi-font-size: 11.0pt;"><span style="mso-tab-count: 1;"> </span>En este trabajo intentaremos reconstruir
la historia del edificio. Para ello, ha sido fundamental identificar a los
sucesivos propietarios del mismo durante el amplio periodo en el que se levanta
y sufre sucesivas reformas y añadidos. De esta manera, además del estudio de diferentes
documentos conservados en los citados fondos del Archivo Municipal de Jerez,
resulta de interés la consulta de la serie de artículos titulados <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Los Ponce de León</i> de Juan Moreno de
Guerra, publicada entre 1912 y 1913, un trabajo que ha pasado desapercibido por
los diversos autores y que aporta valiosa información sobre las ramas de los
Ponce que habitaron la casa que aquí identificamos con el palacio de la calle
San Blas, lo que nos permitirá además ofrecer el nombre de su más antiguo propietario
conocido, el comendador Pedro de Vera<a href="file:///F:/Jose/Documents/PONCE%20DE%20LE%C3%93N/Moradas%20para%20una%20estirpe.%20La%20familia%20Ponce%20de%20Le%C3%B3n%20en%20Jerez%20de%20la%20Frontera_corregido4%20ilustraciones.docx#_ftn7" name="_ftnref7" style="mso-footnote-id: ftn7;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-size: 11.0pt; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[7]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>. <o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: 0cm; tab-stops: 21.3pt; text-align: justify;"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 150%; mso-bidi-font-size: 11.0pt;"><span style="mso-tab-count: 1;"> </span>En el testamento de Pedro Esteban Ponce
de León Torres, propietario del palacio a mediados del Setecientos, éste dejaba
constancia de sus antepasados. Como sus séptimos abuelos por vía paterna,
señala a Eutropio Ponce de León y Marina de Trujillo<a href="file:///F:/Jose/Documents/PONCE%20DE%20LE%C3%93N/Moradas%20para%20una%20estirpe.%20La%20familia%20Ponce%20de%20Le%C3%B3n%20en%20Jerez%20de%20la%20Frontera_corregido4%20ilustraciones.docx#_ftn8" name="_ftnref8" style="mso-footnote-id: ftn8;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-size: 11.0pt; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[8]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>.
Ambos serían los más remotos ascendientes que habitaron la casa.<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: 0cm; tab-stops: 21.3pt; text-align: justify;"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 150%; mso-bidi-font-size: 11.0pt;"><span style="mso-tab-count: 1;"> </span>Eutropio Ponce de León, también llamado
en los documentos como Estropo, era hijo de Juan Ponce de León, segundo Conde
de Arcos y hermano del célebre Rodrigo Ponce de León, Marqués de Cádiz<a href="file:///F:/Jose/Documents/PONCE%20DE%20LE%C3%93N/Moradas%20para%20una%20estirpe.%20La%20familia%20Ponce%20de%20Le%C3%B3n%20en%20Jerez%20de%20la%20Frontera_corregido4%20ilustraciones.docx#_ftn9" name="_ftnref9" style="mso-footnote-id: ftn9;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-size: 11.0pt; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[9]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>. Al
otorgar testamento en 1510, afirma que a causa de su primer matrimonio con
Catalina de Vera, pasó a poseer la vivienda de su suegro, el comendador Pedro
de Vera. En este sentido, nos dice que tras la muerte de este último, Catalina
heredó “las casas de mi morada que son en la collasión de san Mateos”. Más
adelante afirma también que “confieso que el comendador Pedro de Vera mi suegro
me debía noventa mil maravedís los quales confiesa en su testamento y mandó en él
que yo los ubiese en las dichas casas del dicho de Pedro de Vera de su morada
que son las casas en que yo el dicho don Estropo oy moro”<a href="file:///F:/Jose/Documents/PONCE%20DE%20LE%C3%93N/Moradas%20para%20una%20estirpe.%20La%20familia%20Ponce%20de%20Le%C3%B3n%20en%20Jerez%20de%20la%20Frontera_corregido4%20ilustraciones.docx#_ftn10" name="_ftnref10" style="mso-footnote-id: ftn10;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-size: 11.0pt; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[10]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>. <o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: 0cm; tab-stops: 21.3pt; text-align: justify;"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 150%; mso-bidi-font-size: 11.0pt;"><span style="mso-tab-count: 1;"> </span>El origen de este edificio pensamos que
hay que situarlo, por tanto, en el último cuarto del siglo XV. Por aquel tiempo
habitaba en él el citado Pedro de Vera, apodado “El Bermejo”. Se trata de un
personaje que hay que evitar identificar con el Pedro de Vera conquistador y
gobernador de Canarias, confusión en la que se llegó a caer en siglos posteriores
y que dio pie a un pleito entre los descendientes de uno y otro sobre el
patronato de la capilla mayor del convento de Santo Domingo, fundación del
gobernador<a href="file:///F:/Jose/Documents/PONCE%20DE%20LE%C3%93N/Moradas%20para%20una%20estirpe.%20La%20familia%20Ponce%20de%20Le%C3%B3n%20en%20Jerez%20de%20la%20Frontera_corregido4%20ilustraciones.docx#_ftn11" name="_ftnref11" style="mso-footnote-id: ftn11;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-size: 11.0pt; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[11]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>. Sancho de Sopranis se
refiere a “El Bermejo” como un personaje relevante dentro de la Jerez del
momento<a href="file:///F:/Jose/Documents/PONCE%20DE%20LE%C3%93N/Moradas%20para%20una%20estirpe.%20La%20familia%20Ponce%20de%20Le%C3%B3n%20en%20Jerez%20de%20la%20Frontera_corregido4%20ilustraciones.docx#_ftn12" name="_ftnref12" style="mso-footnote-id: ftn12;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-size: 11.0pt; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[12]</span></span><!--[endif]--></span></span></a><i style="mso-bidi-font-style: normal;">. </i></span><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 150%;">Es por ello que</span> <span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 150%; mso-bidi-font-size: 11.0pt;">Vera tuvo que construirse una morada a la altura de
su status, algo que parece reflejarse en la sobria pero monumental portada de
acceso a la misma. En su testamento, fechado el 28 de enero de 1479<a href="file:///F:/Jose/Documents/PONCE%20DE%20LE%C3%93N/Moradas%20para%20una%20estirpe.%20La%20familia%20Ponce%20de%20Le%C3%B3n%20en%20Jerez%20de%20la%20Frontera_corregido4%20ilustraciones.docx#_ftn13" name="_ftnref13" style="mso-footnote-id: ftn13;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-size: 11.0pt; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[13]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>,
no se aporta ningún dato sobre la construcción de su casa. No obstante, resulta
sugestivo que entre los testigos de la escritura aparezca un “Antón Rodrigues
albañí”, identificable con el homónimo maestro que llegaría a ser “alcalde de
los alarifes” de la ciudad. Perteneciente a la familia de los Rodríguez, que
parece protagonizar la arquitectura jerezana de la segunda mitad del siglo XV, era,
de hecho, sobrino de Alfonso Rodríguez, del que se piensa que recibe el citado
cargo tras la marcha de éste para dirigir las obras de la Catedral de Sevilla<a href="file:///F:/Jose/Documents/PONCE%20DE%20LE%C3%93N/Moradas%20para%20una%20estirpe.%20La%20familia%20Ponce%20de%20Le%C3%B3n%20en%20Jerez%20de%20la%20Frontera_corregido4%20ilustraciones.docx#_ftn14" name="_ftnref14" style="mso-footnote-id: ftn14;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-size: 11.0pt; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[14]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>.
No parece, por ello, extraño que los Rodríguez estuvieran detrás de
construcciones domésticas como esta, aunque por ahora sea arriesgada cualquier
atribución al respecto.</span></p><p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: 0.0001pt; text-align: center;"></p><table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhQJCnheQFphOtTHJ2VYz2OtVqJPoXm5oQDK5UYu_8aFX3e1A9L5Ak1Lv83eOnc-MtAt_haKGwLnhGKSlOupqgcXYuxdJWX680BD9DgUHa1g6b0Cw5yZC1_KltHBv86Oxgt2S9EB2BIVPLcK3fzT4w9Guox0jpmpJDNTWtwR-HPSMLXOdEEO7O4CeIq/s1572/1.%20Portada%20de%20la%20casa%20de%20la%20calle%20San%20Blas.JPG" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="1572" data-original-width="998" height="508" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhQJCnheQFphOtTHJ2VYz2OtVqJPoXm5oQDK5UYu_8aFX3e1A9L5Ak1Lv83eOnc-MtAt_haKGwLnhGKSlOupqgcXYuxdJWX680BD9DgUHa1g6b0Cw5yZC1_KltHBv86Oxgt2S9EB2BIVPLcK3fzT4w9Guox0jpmpJDNTWtwR-HPSMLXOdEEO7O4CeIq/w322-h508/1.%20Portada%20de%20la%20casa%20de%20la%20calle%20San%20Blas.JPG" width="322" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">1. Portada de la casa de la calle San Blas</td></tr></tbody></table><br /><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 150%; mso-bidi-font-size: 11.0pt;"><br /></span><p></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: 0cm; tab-stops: 21.3pt; text-align: justify;"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 150%; mso-bidi-font-size: 11.0pt;"><span style="mso-tab-count: 1;"> </span>Respecto a la portada <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">(ilustración 1)</b>, que sería el único
elemento identificable con esta etapa medieval de la casa, ya se dijo que se ha
puesto en relación con la de la antigua casa de Francisca de Trujillo, sobre la
que se funda el convento de Santa María de Gracia en 1526 y que, a su vez, fue
morada de sus padres, Diego de Trujillo y Catalina Alonso<a href="file:///F:/Jose/Documents/PONCE%20DE%20LE%C3%93N/Moradas%20para%20una%20estirpe.%20La%20familia%20Ponce%20de%20Le%C3%B3n%20en%20Jerez%20de%20la%20Frontera_corregido4%20ilustraciones.docx#_ftn15" name="_ftnref15" style="mso-footnote-id: ftn15;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-size: 11.0pt; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[15]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>.
De igual manera, se observan grandes similitudes con la portada de la llamada
Torre de Riquelme, único resto conservado la antigua casa de Juan Riquel “El
Viejo”, salvando lógicamente las transformaciones renacentistas que se observan
en ella<a href="file:///F:/Jose/Documents/PONCE%20DE%20LE%C3%93N/Moradas%20para%20una%20estirpe.%20La%20familia%20Ponce%20de%20Le%C3%B3n%20en%20Jerez%20de%20la%20Frontera_corregido4%20ilustraciones.docx#_ftn16" name="_ftnref16" style="mso-footnote-id: ftn16;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-size: 11.0pt; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[16]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>.
Situada muy cerca de nuestro edificio, habría que recordar que sus dueños, los
Riquel, fueron también parte destacada del bando de los Ponce en la ciudad, por
lo que la relación entre ambas familias debió de ser estrecha, hasta tal punto
que con posterioridad se establecerán lazos entre ellas, lo que ayudaría a
justificar el empleo de unos mismos arquitectos para sus respectivas viviendas.
En este sentido, y volviendo al testamento de Eutropio Ponce de León, éste nos
cuenta que casó en 1510 a su hijo Francisco con Isabel Riquel, hija de Pedro
Riquel y nieta de Juan Riquel “El Viejo”<a href="file:///F:/Jose/Documents/PONCE%20DE%20LE%C3%93N/Moradas%20para%20una%20estirpe.%20La%20familia%20Ponce%20de%20Le%C3%B3n%20en%20Jerez%20de%20la%20Frontera_corregido4%20ilustraciones.docx#_ftn17" name="_ftnref17" style="mso-footnote-id: ftn17;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-size: 11.0pt; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[17]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>. <o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: 0cm; tab-stops: 21.3pt; text-align: justify;"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 150%; mso-bidi-font-size: 11.0pt;"><span style="mso-tab-count: 1;"> </span>Por otro lado, y continuando con la
evolución histórica del palacio, es importante destacar que en su última
voluntad Eutropio Ponce de León deja unas curiosas condiciones sobre la
transmisión de la propiedad a sus hijos. De manera particular, menciona a
Rodrigo, del que dice que, si quisiera quedarse con ella, debería traer “a colasión
e partisión todos los vienes que de mí tiene resevidos con los otros mis hijos
y nietos y herederos e la tome con tal cargo e condisión que las otras lexítimas
partes que con los otros sus hermanos y mis herederos les cupiere de más de las
dichas casas se los pague yendo apresiadas por buenas personas […] y si las
dichas casas no las quisiere las aya qualquiera de los otros mis hijos y
herederos en la forma susodicha”<a href="file:///F:/Jose/Documents/PONCE%20DE%20LE%C3%93N/Moradas%20para%20una%20estirpe.%20La%20familia%20Ponce%20de%20Le%C3%B3n%20en%20Jerez%20de%20la%20Frontera_corregido4%20ilustraciones.docx#_ftn18" name="_ftnref18" style="mso-footnote-id: ftn18;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-size: 11.0pt; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[18]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>. <o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: 0cm; tab-stops: 21.3pt; text-align: justify;"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 150%; mso-bidi-font-size: 11.0pt;"><span style="mso-tab-count: 1;"> </span>Aunque la evolución familiar posterior
resulta bastante alambicada, y hasta contradictoria<a href="file:///F:/Jose/Documents/PONCE%20DE%20LE%C3%93N/Moradas%20para%20una%20estirpe.%20La%20familia%20Ponce%20de%20Le%C3%B3n%20en%20Jerez%20de%20la%20Frontera_corregido4%20ilustraciones.docx#_ftn19" name="_ftnref19" style="mso-footnote-id: ftn19;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-size: 11.0pt; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[19]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>, sabemos
que la casa terminará siendo propiedad de la rama de los Ponce de León y
Trujillo. Pero, con anterioridad, los dueños fueron el citado Rodrigo Ponce de
León y su esposa, llamada también Catalina de Vera. Es ésta quien por su
testamento cerrado de 18 de diciembre 1558 funda un vínculo sobre la casa a
favor de uno de los nietos de sus cuñados Constanza Ponce de León y Cristóbal de Trujillo, que terminará recibiendo igualmente el
nombre de Rodrigo Ponce de León. Tras la muerte de esta Catalina de Vera, éste
toma posesión del edificio a través de su padre Juan Ponce de Trujillo el 30 de
diciembre de 1559<a href="file:///F:/Jose/Documents/PONCE%20DE%20LE%C3%93N/Moradas%20para%20una%20estirpe.%20La%20familia%20Ponce%20de%20Le%C3%B3n%20en%20Jerez%20de%20la%20Frontera_corregido4%20ilustraciones.docx#_ftn20" name="_ftnref20" style="mso-footnote-id: ftn20;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-size: 11.0pt; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[20]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>. <o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: 0cm; tab-stops: 21.3pt; text-align: justify;"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 150%; mso-bidi-font-size: 11.0pt;"><span style="mso-tab-count: 1;"> </span>Las siguientes noticias, ya en las
últimas décadas del Quinientos, aparecen relacionadas con el pleito por la
posesión de la capilla mayor del convento de Santo Domingo. En el referido
testamento de Catalina de Vera</span> <span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 150%; mso-bidi-font-size: 11.0pt;">ésta impuso</span><span style="font-size: 12pt; line-height: 150%; mso-bidi-font-size: 11.0pt;"> </span><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 150%; mso-bidi-font-size: 11.0pt;">un tributo sobre la casa a favor del monasterio para
reparos de la dicha capilla. En 1586 el heredero del vínculo, el citado Rodrigo
Ponce de León, otorga una escritura en la que, al liberar dicho tributo,
expresa su propiedad sobre el enterramiento de esta capilla. Esto despertó las
suspicacias de los descendientes del gobernador Pedro de Vera, fundador del
patronato de esta capilla, rechazando los derechos de Rodrigo al mismo e iniciando
un pleito contra él en 1593. Con todo, lo que nos interesa de esta
documentación es que en la mencionada escritura de 1586 se llega a decir que “las
dichas cassas del dicho vínculo están maltratadas e casi todas caydas e fechas
solar e por esta causa de muchos años y tiempo a esta parte no se an avitado ni
abitan”<a href="file:///F:/Jose/Documents/PONCE%20DE%20LE%C3%93N/Moradas%20para%20una%20estirpe.%20La%20familia%20Ponce%20de%20Le%C3%B3n%20en%20Jerez%20de%20la%20Frontera_corregido4%20ilustraciones.docx#_ftn21" name="_ftnref21" style="mso-footnote-id: ftn21;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-size: 11.0pt; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[21]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>. Algo
que puede justificar que del primitivo edificio medieval apenas queden hoy restos,
exceptuando su portada gótica. <o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: 0cm; tab-stops: 21.3pt; text-align: justify;"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 150%; mso-bidi-font-size: 11.0pt;"><span style="mso-tab-count: 1;"> </span>Sin embargo, durante las siguientes
décadas la casa estaba habitada por lo que presumiblemente pudieron llevarse a
cabo algunas obras. De este modo, el 17 de abril de 1640 la viuda de Rodrigo
Ponce de León, Elvira Ponce de León, dona la casa a su nieta Ana Ponce de León.
Esta donación de un inmueble vinculado será considerada ilegítima por Juan
Ponce de León y Trujillo, sobrino de Rodrigo, que inició otro pleito en 1651
para defender sus derechos sobre el vínculo de Catalina de Vera y, por
consiguiente, sobre la propiedad del edificio<a href="file:///F:/Jose/Documents/PONCE%20DE%20LE%C3%93N/Moradas%20para%20una%20estirpe.%20La%20familia%20Ponce%20de%20Le%C3%B3n%20en%20Jerez%20de%20la%20Frontera_corregido4%20ilustraciones.docx#_ftn22" name="_ftnref22" style="mso-footnote-id: ftn22;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-size: 11.0pt; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[22]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>. El
litigio fue continuado por su hijo Francisco Ponce de León y Trujillo, un
personaje que, como veremos, es también clave para la historia de la casa de
los Ponce en la Cruz Vieja, donde figura viviendo en un primer momento con
motivo de su enlace con Leonor Luisa Lorenzo de Fuentes. El testamento de Francisco,
fechado el 19 de julio de 1679, aunque protocolizado tras su muerte en 1688, nos
informa sobre el modo en que finalmente pasó a sus manos la vivienda situada “serca
de la plasa del Mercado”: <o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: 0cm; margin-left: 1.0cm; margin-right: 28.3pt; margin-top: 0cm; margin: 0cm 28.3pt 0cm 1cm; text-align: justify;"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 150%; mso-bidi-font-size: 11.0pt;">“y después la dicha doña Ana Ponce de León
estando este pleito en estado de sentencia tubo por vien de me haser donassión
de dichas cassas y derecho que a ellas thenía desde luego para en fin de sus
días por escriptura ante el dicho Gomes de Truxillo en veinte y seis de agosto
de mil y seissientos y sesenta y uno. Y aunque yo açeté dicha escriptura fue
por evitar el pleito”<a href="file:///F:/Jose/Documents/PONCE%20DE%20LE%C3%93N/Moradas%20para%20una%20estirpe.%20La%20familia%20Ponce%20de%20Le%C3%B3n%20en%20Jerez%20de%20la%20Frontera_corregido4%20ilustraciones.docx#_ftn23" name="_ftnref23" style="mso-footnote-id: ftn23;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-size: 11.0pt; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[23]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>.<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: 0cm; margin-left: 0cm; margin-right: -.05pt; margin-top: 0cm; margin: 0cm -0.05pt 0cm 0cm; text-align: justify; text-indent: 21.3pt;"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 150%; mso-bidi-font-size: 11.0pt;">En la escritura que
otorga</span> <span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 150%; mso-bidi-font-size: 11.0pt;">Ana Ponce de León a
favor de Francisco Ponce de León y Trujillo aclaran que la donación se refiere
a “todo el quarto de casas que abitamos que es la puerta principal, casa puerta,
primero y segundo patios, con todos los aposentos salas altas y baxas que están
dentro<span class="MsoFootnoteReference">”</span>, reservándose “abitación y uso
frutto de ellas por todos los días de las vidas” de la otorgante y su esposo,
Andrés de Quirós.</span> <span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 150%; mso-bidi-font-size: 11.0pt;">Por otro lado, por
parte de Ana Ponce de León se justifica esta cesión “por ser como es mi primo
segundo y por munchas buenas obras resevidas para el socorro de nuestras
necesidades y enfermedades y otras que esperamos resivir”, lo que permite
suponer una precaria situación económica que tal vez se habría dejado sentir en
el propio edificio. De hecho, en el mismo documento se puntualiza que quedaba
otra parte de la casa fuera de esta donación, ya que había sido dada a censo a una
tal Beatriz de Piña<a href="file:///F:/Jose/Documents/PONCE%20DE%20LE%C3%93N/Moradas%20para%20una%20estirpe.%20La%20familia%20Ponce%20de%20Le%C3%B3n%20en%20Jerez%20de%20la%20Frontera_corregido4%20ilustraciones.docx#_ftn24" name="_ftnref24" style="mso-footnote-id: ftn24;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-size: 11.0pt; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[24]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>.<span style="mso-spacerun: yes;"> </span><o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: 0cm; margin-left: 0cm; margin-right: -.05pt; margin-top: 0cm; margin: 0cm -0.05pt 0cm 0cm; text-align: justify; text-indent: 21.3pt;"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 150%; mso-bidi-font-size: 11.0pt;">El testamento de
Francisco Ponce de León y Trujillo aporta de igual manera una información de
gran valor para la historia constructiva de la casa al afirmar que:<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: 0cm; margin-left: 1.0cm; margin-right: 21.2pt; margin-top: 0cm; margin: 0cm 21.2pt 0cm 1cm; text-align: justify;"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 150%; mso-bidi-font-size: 11.0pt;">“después que poseo dichas cassas e
reformado el molino de azeite que havía en ellas y e labrado la mayor parte de
ellas los quales dichos gastos, como labrados y mejorados en cassa vinculada en
que bibieron y an bibido mis antepassados más de dosientos años, queda todo
vinculado”<a href="file:///F:/Jose/Documents/PONCE%20DE%20LE%C3%93N/Moradas%20para%20una%20estirpe.%20La%20familia%20Ponce%20de%20Le%C3%B3n%20en%20Jerez%20de%20la%20Frontera_corregido4%20ilustraciones.docx#_ftn25" name="_ftnref25" style="mso-footnote-id: ftn25;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-size: 11.0pt; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[25]</span></span><!--[endif]--></span></span></a><i style="mso-bidi-font-style: normal;">.<o:p></o:p></i></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: 0cm; margin-left: 0cm; margin-right: -.05pt; margin-top: 0cm; margin: 0cm -0.05pt 0cm 0cm; tab-stops: 0cm; text-align: justify; text-indent: 21.3pt;"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 150%; mso-bidi-font-size: 11.0pt;">Por tanto,
habría que situar a partir de 1661 y con anterioridad a 1679 la gran reforma
que sufre el edificio y que le otorgó en gran medida su aspecto actual. Ello es
palpable de manera especial en el patio, que ya había sido fechado en ese
siglo, y en la fachada a la calle San Ildefonso. En ambas zonas los sencillos
enmarques con orejetas de los vanos superiores resultan, en este sentido, típicos
de la arquitectura local de la época.<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: 0cm; margin-left: 0cm; margin-right: -.05pt; margin-top: 0cm; margin: 0cm -0.05pt 0cm 0cm; tab-stops: 0cm; text-align: justify; text-indent: 21.3pt;"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 150%; mso-bidi-font-size: 11.0pt;">Pero Francisco
Ponce de León y Trujillo no se contentó con una reforma integral de la vieja
vivienda de Pedro de Vera “El Bermejo”. También plantea una ampliación a través
de la compra de inmuebles anexos. En su citado testamento alude a la compra a Pedro
de Gallegos el 15 de marzo de 1667 de “unas cassas chicas junto a dichas mis
cassas principales” y puntualiza que “estas cassas están yncorporadas y unidas
con dichas mis cassas principales, que las compré con ese yntento”<a href="file:///F:/Jose/Documents/PONCE%20DE%20LE%C3%93N/Moradas%20para%20una%20estirpe.%20La%20familia%20Ponce%20de%20Le%C3%B3n%20en%20Jerez%20de%20la%20Frontera_corregido4%20ilustraciones.docx#_ftn26" name="_ftnref26" style="mso-footnote-id: ftn26;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-size: 11.0pt; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[26]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>. Cuando
en 1681 se hace el inventario y partición de los bienes quedados por la muerte
de su segunda esposa se aclara que este inmueble “se agregó a el molino de
asseite y se hiso cocheras en ellas”<a href="file:///F:/Jose/Documents/PONCE%20DE%20LE%C3%93N/Moradas%20para%20una%20estirpe.%20La%20familia%20Ponce%20de%20Le%C3%B3n%20en%20Jerez%20de%20la%20Frontera_corregido4%20ilustraciones.docx#_ftn27" name="_ftnref27" style="mso-footnote-id: ftn27;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-size: 11.0pt; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[27]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>.<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: 0cm; margin-left: 0cm; margin-right: -.05pt; margin-top: 0cm; margin: 0cm -0.05pt 0cm 0cm; tab-stops: 0cm; text-align: justify; text-indent: 21.3pt;"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 150%; mso-bidi-font-size: 11.0pt;">En la
correspondiente escritura de venta de esta casa se constata que Francisco Ponce
de León y Trujillo aún vivía en la Cruz Vieja por esa fecha<a href="file:///F:/Jose/Documents/PONCE%20DE%20LE%C3%93N/Moradas%20para%20una%20estirpe.%20La%20familia%20Ponce%20de%20Le%C3%B3n%20en%20Jerez%20de%20la%20Frontera_corregido4%20ilustraciones.docx#_ftn28" name="_ftnref28" style="mso-footnote-id: ftn28;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-size: 11.0pt; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[28]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>. El
traslado se produce en fechas cercanas a su segundo matrimonio, con Leonor
Luisa Núñez de Prado. Desde, al menos, 1673 lo encontramos ya como vecino de la
collación de San Mateo, “junto a la plaça del Mercado”<a href="file:///F:/Jose/Documents/PONCE%20DE%20LE%C3%93N/Moradas%20para%20una%20estirpe.%20La%20familia%20Ponce%20de%20Le%C3%B3n%20en%20Jerez%20de%20la%20Frontera_corregido4%20ilustraciones.docx#_ftn29" name="_ftnref29" style="mso-footnote-id: ftn29;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-size: 11.0pt; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[29]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>. <o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: 0cm; margin-left: 0cm; margin-right: -.05pt; margin-top: 0cm; margin: 0cm -0.05pt 0cm 0cm; tab-stops: 0cm; text-align: justify; text-indent: 21.3pt;"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 150%; mso-bidi-font-size: 11.0pt;">En su reiterado
testamento hace referencia a “unas casas vodegas y almasenes en la plaza del Mercado
que yo e labrado” y que adquiere en 1676<a href="file:///F:/Jose/Documents/PONCE%20DE%20LE%C3%93N/Moradas%20para%20una%20estirpe.%20La%20familia%20Ponce%20de%20Le%C3%B3n%20en%20Jerez%20de%20la%20Frontera_corregido4%20ilustraciones.docx#_ftn30" name="_ftnref30" style="mso-footnote-id: ftn30;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-size: 11.0pt; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[30]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>. En
el inventario de bienes por la muerte de Leonor Luisa Núñez de Prado también se
mencionan estas bodegas y almacenes “que están en la plaza del Mercado y serco
de las cassas principales”<a href="file:///F:/Jose/Documents/PONCE%20DE%20LE%C3%93N/Moradas%20para%20una%20estirpe.%20La%20familia%20Ponce%20de%20Le%C3%B3n%20en%20Jerez%20de%20la%20Frontera_corregido4%20ilustraciones.docx#_ftn31" name="_ftnref31" style="mso-footnote-id: ftn31;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-size: 11.0pt; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[31]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>.
Creemos que se corresponden con el edificio que aún persiste anexo al palacio,
justo a la entrada a la calle San Blas. Llama la atención que dentro de él el
inventario recoja 200 arrobas de lana y 200 cascos de bota con 1500 arrobas de
vino “de todos géneros y parte de él binagre”<a href="file:///F:/Jose/Documents/PONCE%20DE%20LE%C3%93N/Moradas%20para%20una%20estirpe.%20La%20familia%20Ponce%20de%20Le%C3%B3n%20en%20Jerez%20de%20la%20Frontera_corregido4%20ilustraciones.docx#_ftn32" name="_ftnref32" style="mso-footnote-id: ftn32;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-size: 11.0pt; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[32]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>. <i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span style="mso-spacerun: yes;"> </span></i><o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: 0cm; tab-stops: 21.3pt; text-align: justify;"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 150%; mso-bidi-font-size: 11.0pt;"><span style="mso-tab-count: 1;"> </span>En el inventario de bienes realizado el 4
de diciembre de 1730 tras el fallecimiento de su hijo Juan Ponce de León y
Trujillo se citan “las cassas, bodegas, almasenes, assesorias y estancia plasa
del Mercado y calle de las Cavesas”. Después de la correspondiente partición
este conjunto pasa a ser propiedad de la hija de Juan, Leonor Ponce de León<a href="file:///F:/Jose/Documents/PONCE%20DE%20LE%C3%93N/Moradas%20para%20una%20estirpe.%20La%20familia%20Ponce%20de%20Le%C3%B3n%20en%20Jerez%20de%20la%20Frontera_corregido4%20ilustraciones.docx#_ftn33" name="_ftnref33" style="mso-footnote-id: ftn33;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-size: 11.0pt; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[33]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>. <o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoListParagraphCxSpFirst" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin: 0cm; mso-add-space: auto; tab-stops: 21.3pt; text-align: justify;"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 150%; mso-bidi-font-size: 11.0pt;"><span style="mso-tab-count: 1;"> </span>Francisco
Ponce de León y Torres, hijo y hermano, respectivamente, de los anteriores,
continuaría con la adhesión de nuevos inmuebles. Al testar hace alusión a la
compra el 20 de mayo de 1733 de “unas casas de Sebastián Guerra y Doña Juana de
Torres Durán su muger que fueron ataonas en la plaza de el Mercado las quales
yo e labrado y mejorado y lindan con mi molino de azeite que está dentro de las
casas de mi morada y por otro lado con casas de Doña Leonor Ponce de León<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>mi hermana […] y es mi voluntad […] queden
vinculadas para siempre jamás agregadas a las casas de mi morada y anden
siempre juntas”<a href="file:///F:/Jose/Documents/PONCE%20DE%20LE%C3%93N/Moradas%20para%20una%20estirpe.%20La%20familia%20Ponce%20de%20Le%C3%B3n%20en%20Jerez%20de%20la%20Frontera_corregido4%20ilustraciones.docx#_ftn34" name="_ftnref34" style="mso-footnote-id: ftn34;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-size: 11.0pt; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[34]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>.<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoListParagraphCxSpMiddle" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin: 0cm; mso-add-space: auto; tab-stops: 21.3pt; text-align: justify;"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 150%; mso-bidi-font-size: 11.0pt;"><span style="mso-tab-count: 1;"> </span>En el
testamento de su hijo, el ya referido Pedro Esteban Ponce de León, que se fecha
en 1753 y que otorga su viuda, se menciona que “la casa que havía sido de Blas
Guerra linde de las principales plaza del Mercado havía sido voluntad de el
dicho señor don Francisco Ponce Torres su padre que todo quedase unido con los
vienes que dicho mi marido poseía con el gravamen de haber de dar quartos
decentes para su avitasión a las señoras doña Elvira y doña María Ponce de León
y Auñon hermanas hijas del dicho señor”<a href="file:///F:/Jose/Documents/PONCE%20DE%20LE%C3%93N/Moradas%20para%20una%20estirpe.%20La%20familia%20Ponce%20de%20Le%C3%B3n%20en%20Jerez%20de%20la%20Frontera_corregido4%20ilustraciones.docx#_ftn35" name="_ftnref35" style="mso-footnote-id: ftn35;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-size: 11.0pt; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[35]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>. <o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoListParagraphCxSpMiddle" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin: 0cm; mso-add-space: auto; tab-stops: 21.3pt; text-align: justify;"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 150%; mso-bidi-font-size: 11.0pt;"><span style="mso-tab-count: 1;"> </span>Suponemos
que esta casa, resultado de las referidas adquisiciones anteriores, puede
identificarse con el actual número 1 de la plaza del Mercado, inmueble, hoy
lamentablemente ruinoso, que puede situarse en esa época, como demuestra su deteriorada
portada, con la típica moldura mixtilínea dieciochesca.<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoListParagraphCxSpMiddle" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin: 0cm; mso-add-space: auto; tab-stops: 21.3pt; text-align: justify;"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 150%; mso-bidi-font-size: 11.0pt;"><span style="mso-spacerun: yes;"> </span><span style="mso-tab-count: 1;"> </span><span style="mso-spacerun: yes;"> </span>Posiblemente
de fechas no muy lejanas sea el vistoso balcón de la esquina entre calle San
Blas y San Ildefonso, aunque no han aparecido referencias documentales
explícitas al mismo. No obstante, la intervención más llamativa que sufre el viejo
edificio en el Setecientos será, sin duda, la adaptación de una parte de este
como parroquia provisional tras el terremoto de Lisboa de 1755 y la consecuente
ruina y posterior reconstrucción de la iglesia de San Mateo. A la muerte de
Pedro Esteban Ponce de León, su viuda Catalina Ponce de León contrae matrimonio
con Luis Ponce de León Morla y Cerda, quedando su suegro, y padre de este
último, Francisco Ponce de León y de la Cerda, como tutor de la hija de Pedro y
Catalina, Hipólita, heredera y propietaria de la casa. Padre e hijo,
pertenecientes a la línea de los Marqueses del Castillo del Valle, serán los
responsables de las obras necesarias para la apertura de esta capilla. Sobre
todo ello se hacen eco diversos documentos y una lápida conservada en el jardín
de la vivienda. De esta manera, se habilitaría una sala para templo y otras
estancias para “capilla del sagrario y pila bautismal con los agregados de
sachristía y quartos para asistencia de los ministros precisos de la yglecia”.
Por parte de los Ponce se corrió con “todos los gastos que se hizieron en la
fábrica de la portada, campana y adornos de esta capilla”, además de los costes
ocasionados por la esplendorosa inauguración<a href="file:///F:/Jose/Documents/PONCE%20DE%20LE%C3%93N/Moradas%20para%20una%20estirpe.%20La%20familia%20Ponce%20de%20Le%C3%B3n%20en%20Jerez%20de%20la%20Frontera_corregido4%20ilustraciones.docx#_ftn36" name="_ftnref36" style="mso-footnote-id: ftn36;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-size: 11.0pt; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[36]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>.
Esta portada, abierta a la calle San Ildefonso y que daría acceso directo a
esta parroquia provisional por el jardín o patio trasero de la casa, es el
único elemento arquitectónico que parece perdurar del conocido como “San Mateo
el Chico”. Es un curioso ejemplar decorado con la característica moldura
mixtilínea del momento y una serie de motivos figurativos, como temas
eucarísticos y pasionistas, y que incorpora una espadaña en su remate <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">(ilustración 2)</b>. <o:p></o:p></span></p><p class="MsoListParagraphCxSpMiddle" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin: 0cm; mso-add-space: auto; tab-stops: 21.3pt; text-align: justify;"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 150%; mso-bidi-font-size: 11.0pt;"><br /></span></p><p class="MsoListParagraphCxSpMiddle" style="line-height: 150%; margin: 0cm 0cm 0.0001pt; text-align: center;"></p><table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhi3QoY2VztlAVYW4oFy0kXnIl5Dx2tLThZQx2kUFSinRWm3DDIofL_XlbLDfNzYmy2pHKpYcg4_OwAzYZ286p6whs3JRTMnr4301RJmGAnN6KyGDuzn-KTh4olP9can6A50oESb98R4kz6C7miA7aakW5rKTtROS-56Ue25cK0D_xyqEdB1tExSQHz/s4072/2.%20Fachada%20lateral%20de%20la%20casa%20de%20la%20calle%20San%20Blas.JPG" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="4072" data-original-width="2880" height="663" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhi3QoY2VztlAVYW4oFy0kXnIl5Dx2tLThZQx2kUFSinRWm3DDIofL_XlbLDfNzYmy2pHKpYcg4_OwAzYZ286p6whs3JRTMnr4301RJmGAnN6KyGDuzn-KTh4olP9can6A50oESb98R4kz6C7miA7aakW5rKTtROS-56Ue25cK0D_xyqEdB1tExSQHz/w469-h663/2.%20Fachada%20lateral%20de%20la%20casa%20de%20la%20calle%20San%20Blas.JPG" width="469" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">2. Fachada lateral de la casa de la calle San Blas</td></tr></tbody></table><br /><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 150%; mso-bidi-font-size: 11.0pt;"><br /></span><p></p>
<p class="MsoListParagraphCxSpMiddle" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin: 0cm; mso-add-space: auto; tab-stops: 21.3pt; text-align: justify;"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 150%; mso-bidi-font-size: 11.0pt;"><span style="mso-tab-count: 1;"> </span>La
capilla fue inaugurada con gran solemnidad y brillantez el 15 de febrero de
1756 y continuó al culto público tras la vuelta de la parroquia a su sede en
1758. De este modo, en agradecimiento por las “considerables cantidades”
invertidas en ella, el cardenal arzobispo de Sevilla, atendiendo a la petición que
hizo Francisco Ponce de León, como tutor de Hipólita Ponce de León, dio
licencia el 2 de junio de 1758 para erigir en su casa “oratorio público, en que
pueda celebrarse el Santo Sacrificio de la misa, y en los días de fiesta se
haga a la hora de las doze, lo que será de gran beneficio a la vecindad por no
haberla en dicha parroquia y padecer los feligreses desconsuelo”. Se permite
además que Hipólita y sus sucesores “puedan tener y fabricar la tribuna o
tribunas que dispusiesen” y “derecho de Patronato, con toda su estención y
facultades, y la de poder erigir y nombrar capellán”<a href="file:///F:/Jose/Documents/PONCE%20DE%20LE%C3%93N/Moradas%20para%20una%20estirpe.%20La%20familia%20Ponce%20de%20Le%C3%B3n%20en%20Jerez%20de%20la%20Frontera_corregido4%20ilustraciones.docx#_ftn37" name="_ftnref37" style="mso-footnote-id: ftn37;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-size: 11.0pt; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[37]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>.<span style="mso-spacerun: yes;"> </span><o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoListParagraphCxSpMiddle" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin: 0cm; mso-add-space: auto; tab-stops: 21.3pt; text-align: justify;"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 150%; mso-bidi-font-size: 11.0pt;"><span style="mso-tab-count: 1;"> </span>La que
pasaría a llamarse capilla de San José nos consta que siguió abierta hasta
mediados del siglo XIX, conservándose documentación de las sucesivas prórrogas
de licencia de uso dadas por el arzobispado hispalense desde 1774 a 1849<a href="file:///F:/Jose/Documents/PONCE%20DE%20LE%C3%93N/Moradas%20para%20una%20estirpe.%20La%20familia%20Ponce%20de%20Le%C3%B3n%20en%20Jerez%20de%20la%20Frontera_corregido4%20ilustraciones.docx#_ftn38" name="_ftnref38" style="mso-footnote-id: ftn38;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-size: 11.0pt; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[38]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>. <o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoListParagraphCxSpMiddle" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin: 0cm; mso-add-space: auto; tab-stops: 21.3pt; text-align: justify;"><b style="text-indent: -36pt;"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 150%; mso-bidi-font-size: 11.0pt;"><br /></span></b></p><p class="MsoListParagraphCxSpMiddle" style="line-height: 150%; margin: 0cm 0cm 0.0001pt; text-align: justify; text-indent: 0px;"><span style="text-indent: -36pt;"><span style="font-family: "Times New Roman", "serif"; font-size: 12pt; line-height: 150%;"><b>2.</b> <b>La casa de los
Ponce de León frente a Santa María de Gracia</b></span></span></p>
<p class="MsoListParagraphCxSpMiddle" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin: 0cm; mso-add-space: auto; tab-stops: 0cm; text-align: justify; text-indent: 21.3pt;"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 150%; mso-bidi-font-size: 11.0pt;">De los tres inmuebles
que tratamos en este estudio, es este el que ha despertado más atención por
parte de los historiadores del arte, desde los primeros acercamientos formales
de Sancho de Sopranis en los años treinta del pasado siglo XX hasta las más
recientes aportaciones de las últimas décadas, entre las que destaca el
artículo monográfico de Romero Bejarano publicado en 2016<a href="file:///F:/Jose/Documents/PONCE%20DE%20LE%C3%93N/Moradas%20para%20una%20estirpe.%20La%20familia%20Ponce%20de%20Le%C3%B3n%20en%20Jerez%20de%20la%20Frontera_corregido4%20ilustraciones.docx#_ftn39" name="_ftnref39" style="mso-footnote-id: ftn39;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-size: 11.0pt; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[39]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>.<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoListParagraphCxSpMiddle" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin: 0cm; mso-add-space: auto; tab-stops: 21.3pt; text-align: justify;"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 150%; mso-bidi-font-size: 11.0pt;"><span style="mso-tab-count: 1;"> </span>Se trata
de una construcción muy heterogénea, algo que queda patente tanto en la planta
como en los alzados. A lo largo de los siglos ha sufrido diversas
transformaciones, parte de las cuales serán estudiadas en este trabajo partiendo
de documentación inédita. Estas reformas fueron borrando o enmascarando la
edificación primitiva bajomedieval. En este sentido, aunque se ha sugerido la
posibilidad de un origen islámico<a href="file:///F:/Jose/Documents/PONCE%20DE%20LE%C3%93N/Moradas%20para%20una%20estirpe.%20La%20familia%20Ponce%20de%20Le%C3%B3n%20en%20Jerez%20de%20la%20Frontera_corregido4%20ilustraciones.docx#_ftn40" name="_ftnref40" style="mso-footnote-id: ftn40;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-size: 11.0pt; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[40]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>,
si damos por válida la información aportada por Fray Esteban Rallón, habría que
suponer que el inmueble inicial se levantó por iniciativa real<a href="file:///F:/Jose/Documents/PONCE%20DE%20LE%C3%93N/Moradas%20para%20una%20estirpe.%20La%20familia%20Ponce%20de%20Le%C3%B3n%20en%20Jerez%20de%20la%20Frontera_corregido4%20ilustraciones.docx#_ftn41" name="_ftnref41" style="mso-footnote-id: ftn41;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-size: 11.0pt; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[41]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>. De
este modo, dicho autor afirma que con motivo de la estancia del rey Enrique IV
en la ciudad en 1456 “fabricó las casas de su habitación en la parroquia de San
Lucas, enfrente del convento de las Monjas de Gracia, de que después hizo
merced á Esteban de Villacreces” e incluso añade que desde este edificio
construyó “pasadizo a la misma parroquia”<a href="file:///F:/Jose/Documents/PONCE%20DE%20LE%C3%93N/Moradas%20para%20una%20estirpe.%20La%20familia%20Ponce%20de%20Le%C3%B3n%20en%20Jerez%20de%20la%20Frontera_corregido4%20ilustraciones.docx#_ftn42" name="_ftnref42" style="mso-footnote-id: ftn42;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-size: 11.0pt; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[42]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>.
También Rallón nos dice que el referido monarca en 1464 le hizo donación a
Esteban de Villacreces de estas “casas reales que fuera de el Alcázar tenía en
esta Ciudad”<a href="file:///F:/Jose/Documents/PONCE%20DE%20LE%C3%93N/Moradas%20para%20una%20estirpe.%20La%20familia%20Ponce%20de%20Le%C3%B3n%20en%20Jerez%20de%20la%20Frontera_corregido4%20ilustraciones.docx#_ftn43" name="_ftnref43" style="mso-footnote-id: ftn43;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-size: 11.0pt; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[43]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>. En ello insiste
Bartolomé Gutiérrez, quien explica que esta merced real se relaciona con la concordia
entre Villacreces y su cuñado Beltrán de la Cueva por la disputa de la
propiedad de Jimena, aclarando que las casas eran las “de enfrente de García de
Jerez que fueron de su Real aposentamiento”<a href="file:///F:/Jose/Documents/PONCE%20DE%20LE%C3%93N/Moradas%20para%20una%20estirpe.%20La%20familia%20Ponce%20de%20Le%C3%B3n%20en%20Jerez%20de%20la%20Frontera_corregido4%20ilustraciones.docx#_ftn44" name="_ftnref44" style="mso-footnote-id: ftn44;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-size: 11.0pt; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[44]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>.<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoListParagraphCxSpMiddle" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin: 0cm; mso-add-space: auto; tab-stops: 21.3pt; text-align: justify;"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 150%; mso-bidi-font-size: 11.0pt;"><span style="mso-tab-count: 1;"> </span>En su testamento,
fechado el 7 de junio de 1502, Esteban de Villacreces informa de que todos sus
bienes fueron adquiridos durante su matrimonio con Leonor de la Cueva. Incluye
en ellos “las casas de mi morada que son en la collación de Sant Lucas de esta
dicha Ciudad todas como agora están” y que lega a su hijo Francisco<a href="file:///F:/Jose/Documents/PONCE%20DE%20LE%C3%93N/Moradas%20para%20una%20estirpe.%20La%20familia%20Ponce%20de%20Le%C3%B3n%20en%20Jerez%20de%20la%20Frontera_corregido4%20ilustraciones.docx#_ftn45" name="_ftnref45" style="mso-footnote-id: ftn45;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-size: 11.0pt; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[45]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>. </span><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 14pt; line-height: 150%; mso-bidi-font-size: 11.0pt;"><o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoListParagraphCxSpMiddle" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin: 0cm; mso-add-space: auto; tab-stops: 21.3pt; text-align: justify;"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 150%; mso-bidi-font-size: 11.0pt;"><span style="mso-tab-count: 1;"> </span>Puede
considerarse que el núcleo más antiguo del palacio lo constituye la zona donde
se ubica el patio principal. Orientadas cada una de sus cuatro esquinas a los
cuatro puntos cardinales, en el lado sureste, que forma la actual fachada
lateral a la calle Sor Ángela de la Cruz, se observan dos torres que han
llamado la atención de algunos autores<a href="file:///F:/Jose/Documents/PONCE%20DE%20LE%C3%93N/Moradas%20para%20una%20estirpe.%20La%20familia%20Ponce%20de%20Le%C3%B3n%20en%20Jerez%20de%20la%20Frontera_corregido4%20ilustraciones.docx#_ftn46" name="_ftnref46" style="mso-footnote-id: ftn46;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-size: 11.0pt; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[46]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>.
Aunque su aspecto parece alterado y, quizás por ello, sobresalen escasamente ahora
en altura de dicha fachada, serían vestigios de un edificio fortificado, algo
comprensible tanto si llegó a ser residencia real, como en el caso confirmado
de su condición de residencia de un personaje destacado de Jerez en la violenta
época de las banderías<a href="file:///F:/Jose/Documents/PONCE%20DE%20LE%C3%93N/Moradas%20para%20una%20estirpe.%20La%20familia%20Ponce%20de%20Le%C3%B3n%20en%20Jerez%20de%20la%20Frontera_corregido4%20ilustraciones.docx#_ftn47" name="_ftnref47" style="mso-footnote-id: ftn47;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-size: 11.0pt; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[47]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>. Tras
el actual enlucido se adivina un potente muro de cantería y algunos arcos hoy
cegados. Volveremos más adelante a mencionar estas torres, que serán llamadas
en la documentación del siglo XVI con la denominación de “tirasoles”.<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoListParagraphCxSpMiddle" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin: 0cm; mso-add-space: auto; tab-stops: 21.3pt; text-align: justify;"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 150%; mso-bidi-font-size: 11.0pt;"><span style="mso-tab-count: 1;"> </span>Fue
precisamente la vinculación de los Villacreces con el bando de los Ponce de
León lo que termina desembocando en un enlace de una nieta de Esteban de
Villacreces con un miembro de aquella poderosa familia. En efecto, Juana de
Villavicencio, hija de Francisco de Villacreces y de la Cueva y de Luisa de
Villavicencio Zurita, contraerá matrimonio con Francisco Ponce de León. Tras la
prematura muerte de Juana en 1522, se concierta un nuevo enlace entre Francisco
Ponce de León y María de la Cueva, prima de la anterior<a href="file:///F:/Jose/Documents/PONCE%20DE%20LE%C3%93N/Moradas%20para%20una%20estirpe.%20La%20familia%20Ponce%20de%20Le%C3%B3n%20en%20Jerez%20de%20la%20Frontera_corregido4%20ilustraciones.docx#_ftn48" name="_ftnref48" style="mso-footnote-id: ftn48;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-size: 11.0pt; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[48]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>. <o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoListParagraphCxSpMiddle" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin: 0cm; mso-add-space: auto; tab-stops: 21.3pt; text-align: justify;"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 150%; mso-bidi-font-size: 11.0pt;"><span style="mso-tab-count: 1;"> </span>Las
noticias más tempranas sobre la existencia de obras en la casa se encuentran en
la fundación de un vínculo sobre ella por parte de Luisa de Villavicencio en
1519. En la escritura se asegura, sin dar mayores detalles, que, tras la muerte
de su marido en 1511, había hecho gastos "en edificios y reparos"
dentro de la vivienda<a href="file:///F:/Jose/Documents/PONCE%20DE%20LE%C3%93N/Moradas%20para%20una%20estirpe.%20La%20familia%20Ponce%20de%20Le%C3%B3n%20en%20Jerez%20de%20la%20Frontera_corregido4%20ilustraciones.docx#_ftn49" name="_ftnref49" style="mso-footnote-id: ftn49;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-size: 11.0pt; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[49]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>.<o:p></o:p></span></p><p class="MsoListParagraphCxSpMiddle" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin: 0cm; mso-add-space: auto; tab-stops: 21.3pt; text-align: justify;"></p><table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhdQ1rmBOxHfSQYM5yyBZEB6fe3mriFCAGxdTeYtOBsEU9YKmUK0VDdtQcgVSygg91OCODPo9MS31dd8I2KyhxlvARX11ePxrPZBTTJqfgsG6rEsE91WDkdj6u-WQVPgZ2JQwTO57sQtsbzf_Y6-DKM3jjJJYWPmjwaCzW2YXXaj9ikIvWz3H1WCa-Y/s4176/3.%20Ventanal%20esquinado%20de%20la%20casa%20frente%20al%20convento%20de%20Santa%20Mar%C3%ADa%20de%20Gracia.JPG" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="4176" data-original-width="3064" height="587" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhdQ1rmBOxHfSQYM5yyBZEB6fe3mriFCAGxdTeYtOBsEU9YKmUK0VDdtQcgVSygg91OCODPo9MS31dd8I2KyhxlvARX11ePxrPZBTTJqfgsG6rEsE91WDkdj6u-WQVPgZ2JQwTO57sQtsbzf_Y6-DKM3jjJJYWPmjwaCzW2YXXaj9ikIvWz3H1WCa-Y/w431-h587/3.%20Ventanal%20esquinado%20de%20la%20casa%20frente%20al%20convento%20de%20Santa%20Mar%C3%ADa%20de%20Gracia.JPG" width="431" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">3. Ventanal esquinado de la casa frente al convento de Santa María de Gracia</td></tr></tbody></table><br /><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 150%; mso-bidi-font-size: 11.0pt;"><br /></span><p></p>
<p class="MsoListParagraphCxSpMiddle" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin: 0cm; mso-add-space: auto; tab-stops: 21.3pt; text-align: justify;"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 150%; mso-bidi-font-size: 11.0pt;"><span style="mso-tab-count: 1;"> </span>La llegada
de Francisco Ponce de León a la casa supuso que se iniciara una reforma para
adaptarla a los gustos renacentistas, a imitación, posiblemente, de sus
parientes los Enríquez de Ribera, pioneros en la implantación de la nueva
estética en Sevilla, ya que debemos resaltar que Francisco era cuñado de
Perafán de Ribera, Marqués de Tarifa<a href="file:///F:/Jose/Documents/PONCE%20DE%20LE%C3%93N/Moradas%20para%20una%20estirpe.%20La%20familia%20Ponce%20de%20Le%C3%B3n%20en%20Jerez%20de%20la%20Frontera_corregido4%20ilustraciones.docx#_ftn50" name="_ftnref50" style="mso-footnote-id: ftn50;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-size: 11.0pt; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[50]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>. Sobre
estas obras contamos con la valiosa información aportada por Romero Bejarano
que demuestra que por iniciativa del referido caballero se llevan a cabo
diversos trabajos entre los años 1536 y 1537. Con total seguridad, se hace el
célebre ventanal esquinado <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">(ilustración 3)</b>
y una serie de estancias en torno a él. De este modo, hay constancia en 1536 de
ciertos contratos de compra y transporte de piedra con destino tanto al
interior como al exterior del edificio. Para ello, se acude a dos canteras
diferentes, la de la sierra de San Cristóbal y la de Martelilla. De la primera
se trae sillares para la construcción de arcos, según interpreta Romero
Bejarano<a href="file:///F:/Jose/Documents/PONCE%20DE%20LE%C3%93N/Moradas%20para%20una%20estirpe.%20La%20familia%20Ponce%20de%20Le%C3%B3n%20en%20Jerez%20de%20la%20Frontera_corregido4%20ilustraciones.docx#_ftn51" name="_ftnref51" style="mso-footnote-id: ftn51;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-size: 11.0pt; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[51]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>. De la segunda, cuya
piedra era de mayor calidad, se sabe con exactitud que el destino fue la
referida ventana y ocho columnas, estando probado también el hecho de que las
obras estaban a cargo entonces del arquitecto Fernando Álvarez<a href="file:///F:/Jose/Documents/PONCE%20DE%20LE%C3%93N/Moradas%20para%20una%20estirpe.%20La%20familia%20Ponce%20de%20Le%C3%B3n%20en%20Jerez%20de%20la%20Frontera_corregido4%20ilustraciones.docx#_ftn52" name="_ftnref52" style="mso-footnote-id: ftn52;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-size: 11.0pt; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[52]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>.
Todo estaría concluido en 1537, año que está inscrito en el propio ventanal y
en el que además se concierta con el pintor Alonso Sánchez la ornamentación pictórica
“de obra romana” que se aplicó a paredes interiores sobre la ventana, “el
enmaderado” encima de la misma y un entresuelo situado debajo, en la “escalera por
donde suben a lo nuevo”. Así, se crearon una serie de estancias de marcado carácter
suntuoso pues se especifica que se haría un amplio uso del oro en estas
decoraciones<a href="file:///F:/Jose/Documents/PONCE%20DE%20LE%C3%93N/Moradas%20para%20una%20estirpe.%20La%20familia%20Ponce%20de%20Le%C3%B3n%20en%20Jerez%20de%20la%20Frontera_corregido4%20ilustraciones.docx#_ftn53" name="_ftnref53" style="mso-footnote-id: ftn53;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-size: 11.0pt; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[53]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>. <o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoListParagraphCxSpMiddle" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin: 0cm; mso-add-space: auto; tab-stops: 21.3pt; text-align: justify;"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 150%; mso-bidi-font-size: 11.0pt;"><span style="mso-tab-count: 1;"> </span>Más
controvertidas son las interpretaciones sobre la cronología del patio, cuyo
lenguaje formal resulta más arcaizante y su ejecución más tosca respecto al
ventanal. Estas circunstancias fueron advertidas ya por Sancho de Sopranis,
quien además vio dos fases dentro de la construcción de las dos arcadas. La
orientada al suroeste sería la más antigua, mostrando como elementos
diferenciadores más evidentes los baquetones helicoidales, sobre unos ábacos
que son también más goticistas, así como los escudos esculpidos sobre los
capiteles de las columnas, donde no figura el blasón de los Ponce de León.<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>Para este historiador, esta galería habría
que situarla entre 1502, año en el que entra en posesión de la casa el
matrimonio de Francisco Villacreces y Luisa de Villavicencio Zurita, pues aparece
ya el escudo de ésta, y no antes de 1528, cuando era una realidad la unión
entre Francisco Ponce de León y María de la Cueva<a href="file:///F:/Jose/Documents/PONCE%20DE%20LE%C3%93N/Moradas%20para%20una%20estirpe.%20La%20familia%20Ponce%20de%20Le%C3%B3n%20en%20Jerez%20de%20la%20Frontera_corregido4%20ilustraciones.docx#_ftn54" name="_ftnref54" style="mso-footnote-id: ftn54;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-size: 11.0pt; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[54]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>. Como
ha afirmado Romero Bejarano, esta explicación resulta un tanto contradictoria,
ya que no se tiene en cuenta que el escudo de los Ponce pudo estar ya presente
en el patio con motivo del enlace anterior de Francisco con Juana de
Villavicencio. En cualquier caso, sí hay que admitir que en la segunda galería,
la noroeste, repitiendo el diseño general de la anterior, se observa una tímida
evolución, con incorporación de elementos decorativos renacentistas, aún
plasmados con tosquedad, eliminándose los baquetones helicoidales, además de
aparecer en las columnas ya la heráldica de los Ponce de León. <o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoListParagraphCxSpMiddle" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin: 0cm; mso-add-space: auto; tab-stops: 21.3pt; text-align: justify;"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 150%; mso-bidi-font-size: 11.0pt;"><span style="mso-tab-count: 1;"> </span>Por
tanto, la teoría de Sancho de Sopranis, aunque confusa y matizable, permite
suponer dos fases constructivas, tal vez no excesivamente separadas en el
tiempo, y sobre todo puede justificar que al menos el comienzo de este patio se
efectúe con anterioridad y por diferentes manos respecto a la ventana
esquinada, en la cual coincidimos con Sancho en que interviene un escultor “muy
superior” y más avanzado que los más modestos canteros que trabajan en el
patio, si bien la atribución que hace del ventanal a Cristóbal Voisin puede
juzgarse un tanto gratuita<a href="file:///F:/Jose/Documents/PONCE%20DE%20LE%C3%93N/Moradas%20para%20una%20estirpe.%20La%20familia%20Ponce%20de%20Le%C3%B3n%20en%20Jerez%20de%20la%20Frontera_corregido4%20ilustraciones.docx#_ftn55" name="_ftnref55" style="mso-footnote-id: ftn55;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-size: 11.0pt; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[55]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>.<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoListParagraphCxSpLast" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin: 0cm; mso-add-space: auto; tab-stops: 21.3pt; text-align: justify;"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 150%; mso-bidi-font-size: 11.0pt;"><span style="mso-tab-count: 1;"> </span>Por su
parte, para Romero Bejarano, patio y ventanal se hacen a la vez y bajo una
misma dirección, la de Fernando Álvarez. En este sentido, interpreta que parte
de la piedra comprada en 1536 estuvo destinada al patio<a href="file:///F:/Jose/Documents/PONCE%20DE%20LE%C3%93N/Moradas%20para%20una%20estirpe.%20La%20familia%20Ponce%20de%20Le%C3%B3n%20en%20Jerez%20de%20la%20Frontera_corregido4%20ilustraciones.docx#_ftn56" name="_ftnref56" style="mso-footnote-id: ftn56;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-size: 11.0pt; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[56]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>. No
obstante, hay que advertir en relación a las columnas, que ni el número ni el
material, piedra martelilla, se corresponden con las que hoy ostenta el patio.
No podemos descartar tampoco que parte de la piedra a la que aluden los
contratos fuera destinada a otras estancias de la casa en torno a la ventana
esquinada, que ya dijimos que se levantaron en este momento.</span> <span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 150%; mso-bidi-font-size: 11.0pt;">En este sentido, habría que preguntarse si es
posible relacionar las obras citadas por Luisa de Villavicencio en 1519 con el
patio o, al menos, con una primera fase del mismo, hipótesis que creemos que
merece ser valorada.<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: 0cm; tab-stops: 21.3pt; text-align: justify;"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 150%; mso-bidi-font-size: 11.0pt;"><span style="mso-tab-count: 1;"> </span>La reforma renacentista ideada por
Francisco Ponce de León quedó lamentablemente inconclusa. Esto es patente tanto
en la abrupta interrupción de las arcadas del patio para la continuación de las
dos galerías restantes, como en la fachada a la calle Juana de Dios Lacoste, en
cuyo segundo cuerpo se observan los enjarjes de los sillares dispuestos para la
prolongación del muro. La causa de esta interrupción parece estar en las discrepancias
entre Ponce de León y su suegra, Luisa de Villavicencio, la cual seguía siendo
la propietaria de la casa. Las desavenencias estuvieron relacionadas con el
crecido costo que alcanzaron las obras, algo que queda de manifiesto de manera
llamativa en el testamento de ésta, otorgado el 13 de mayo de 1546<a href="file:///F:/Jose/Documents/PONCE%20DE%20LE%C3%93N/Moradas%20para%20una%20estirpe.%20La%20familia%20Ponce%20de%20Le%C3%B3n%20en%20Jerez%20de%20la%20Frontera_corregido4%20ilustraciones.docx#_ftn57" name="_ftnref57" style="mso-footnote-id: ftn57;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-size: 11.0pt; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[57]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>. <o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: 0cm; tab-stops: 21.3pt; text-align: justify;"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 150%; mso-bidi-font-size: 11.0pt;"><span style="mso-tab-count: 1;"> </span>En esta última voluntad Luisa de
Villavicencio fundaba otro vínculo sobre las casas de su morada a favor de Luis
de Villavicencio, hijo de Francisco Ponce de León y de su sobrina María de
Villavicencio, ya por entonces también difunta. Se especifica en el documento que
en ese momento el inmueble tenía “por linderos de la una parte casas que fueron
de Manuel de Carmona cambiador que Dios aya e ahora son de su mujer e hijos e
por las otras partes las calles reales”<a href="file:///F:/Jose/Documents/PONCE%20DE%20LE%C3%93N/Moradas%20para%20una%20estirpe.%20La%20familia%20Ponce%20de%20Le%C3%B3n%20en%20Jerez%20de%20la%20Frontera_corregido4%20ilustraciones.docx#_ftn58" name="_ftnref58" style="mso-footnote-id: ftn58;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-size: 11.0pt; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[58]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>,
lo que demuestra que ya por entonces ocupaba el palacio buena parte de la
manzana en el que se inserta y que veremos que ocupará en su totalidad a partir
del siglo XVIII. Pero lo que más nos interesa ahora es la alusión al hecho de
que tras la boda de Francisco Ponce de León y María de Villavicencio aquél
había “labrado e edificado en las casas de mi morada que vinculé e metí en el
dicho mi mayorazgo. Estas espresas y gastos que en la casa a fecho a sido de
mayor número e cantidad e más eçesibos que yo quisiera, solo por la voluntad
del señor don Francisco”<a href="file:///F:/Jose/Documents/PONCE%20DE%20LE%C3%93N/Moradas%20para%20una%20estirpe.%20La%20familia%20Ponce%20de%20Le%C3%B3n%20en%20Jerez%20de%20la%20Frontera_corregido4%20ilustraciones.docx#_ftn59" name="_ftnref59" style="mso-footnote-id: ftn59;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-size: 11.0pt; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[59]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>.
Y más adelante establece que <o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: 0cm; margin-left: 21.3pt; margin-right: 21.2pt; margin-top: 0cm; margin: 0cm 21.2pt 0cm 21.3pt; tab-stops: 21.3pt; text-align: justify;"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 150%; mso-bidi-font-size: 11.0pt;">“todos los demás gastos
que en las dichas casas a fecho o hiziere aquellos los aya e suceda en ellos el
sucesor e llamado a mi mayorazgo en el caso contenido en esta claúsula sin le
satisfacer ni pagar al dicho señor don Francisco ni a sus herederos cosa alguna
porque quiero que se compense los gastos de la dicha casa con las rentas que el
dicho señor don Francisco avrá llevado deste mi mayorazgo e bienes vinculados
de los quales yo le pudiera justamente privar e deponer de ellos también. Como está
dicho, aquellos gastos están fechos por voluntad del dicho señor don Francisco,
más que por la mía e tiene muncho e passó de lo que yo quisiera que en ellos se
hiziera e gastara”<a href="file:///F:/Jose/Documents/PONCE%20DE%20LE%C3%93N/Moradas%20para%20una%20estirpe.%20La%20familia%20Ponce%20de%20Le%C3%B3n%20en%20Jerez%20de%20la%20Frontera_corregido4%20ilustraciones.docx#_ftn60" name="_ftnref60" style="mso-footnote-id: ftn60;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-size: 11.0pt; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[60]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>.<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: 0cm; margin-left: 0cm; margin-right: -.05pt; margin-top: 0cm; margin: 0cm -0.05pt 0cm 0cm; tab-stops: 0cm; text-align: justify; text-indent: 21.3pt;"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 150%; mso-bidi-font-size: 11.0pt;">Pero además de
la insistencia en este reproche, Luisa de Villavicencio decide dar una serie de
indicaciones al sucesor de su mayorazgo en relación a posibles futuras obras en
la casa: <o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoListParagraph" style="line-height: 150%; margin-bottom: 0cm; margin-left: 21.3pt; margin-right: 21.2pt; margin-top: 0cm; margin: 0cm 21.2pt 0cm 21.3pt; mso-add-space: auto; tab-stops: 21.3pt; text-align: justify;"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 150%; mso-bidi-font-size: 11.0pt;">“a
tener e sostener las dichas casas deste mi mayorazgo que en él se declara tratándolas
e reparándolas bien por manera que antes vaya a más e no vengan a menos e no
edificando sobre los edificios viejos otros edificios que sean más que tejado,
especialmente en la sala que está par de los tirasoles. Y que si otro edificio
sobre la dicha sala se quisiere hazer, que sean más que tejado sin pilares”<a href="file:///F:/Jose/Documents/PONCE%20DE%20LE%C3%93N/Moradas%20para%20una%20estirpe.%20La%20familia%20Ponce%20de%20Le%C3%B3n%20en%20Jerez%20de%20la%20Frontera_corregido4%20ilustraciones.docx#_ftn61" name="_ftnref61" style="mso-footnote-id: ftn61;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-size: 11.0pt; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[61]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>.<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: 0cm; margin-left: 0cm; margin-right: -.05pt; margin-top: 0cm; margin: 0cm -0.05pt 0cm 0cm; tab-stops: 21.3pt; text-align: justify;"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 150%; mso-bidi-font-size: 11.0pt;"><span style="mso-tab-count: 1;"> </span>Al parecer, la expresión “tirasoles” parece aludir a las
torres antes citadas<a href="file:///F:/Jose/Documents/PONCE%20DE%20LE%C3%93N/Moradas%20para%20una%20estirpe.%20La%20familia%20Ponce%20de%20Le%C3%B3n%20en%20Jerez%20de%20la%20Frontera_corregido4%20ilustraciones.docx#_ftn62" name="_ftnref62" style="mso-footnote-id: ftn62;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-size: 11.0pt; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[62]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>, siendo
significativo que se las sitúe en lo que llama “edificios viejos”, lo que viene
a justificar su origen medieval<i style="mso-bidi-font-style: normal;">.</i><o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: 0cm; tab-stops: 21.3pt; text-align: justify;"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 150%; mso-bidi-font-size: 11.0pt;"><span style="mso-tab-count: 1;"> </span>El testamento de Francisco Ponce de León,
fechado en 1554, no aporta más información sobre la casa. Sin embargo, entre
los datos que podemos resaltar de este documento está el nombramiento entre sus
albaceas del comendador Pedro de Benavente Cabeza de Vaca<a href="file:///F:/Jose/Documents/PONCE%20DE%20LE%C3%93N/Moradas%20para%20una%20estirpe.%20La%20familia%20Ponce%20de%20Le%C3%B3n%20en%20Jerez%20de%20la%20Frontera_corregido4%20ilustraciones.docx#_ftn63" name="_ftnref63" style="mso-footnote-id: ftn63;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-size: 11.0pt; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[63]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>.
Se trata de otro personaje destacado de la Jerez de la época y promotor de otra
reforma renacentista sobre un edificio de origen medieval, el Palacio de Camporreal,
en el que se creó un complejo programa iconográfico humanista en su patio,
comparable al del ventanal de Ponce de León. No es extraño que Francisco Ponce
de León llegara a tener una estrecha relación de parentesco con el comendador
puesto que concertó el matrimonio de sus hijos Luis y Francisca con sendos
vástagos de Benavente<a href="file:///F:/Jose/Documents/PONCE%20DE%20LE%C3%93N/Moradas%20para%20una%20estirpe.%20La%20familia%20Ponce%20de%20Le%C3%B3n%20en%20Jerez%20de%20la%20Frontera_corregido4%20ilustraciones.docx#_ftn64" name="_ftnref64" style="mso-footnote-id: ftn64;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-size: 11.0pt; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[64]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>.
Se trata de una circunstancia interesante por el posible intercambio de ideas intelectuales
y estéticas que pudo existir entre los dos patricios<a href="file:///F:/Jose/Documents/PONCE%20DE%20LE%C3%93N/Moradas%20para%20una%20estirpe.%20La%20familia%20Ponce%20de%20Le%C3%B3n%20en%20Jerez%20de%20la%20Frontera_corregido4%20ilustraciones.docx#_ftn65" name="_ftnref65" style="mso-footnote-id: ftn65;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-size: 11.0pt; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[65]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>. Ambos
compartieron, de hecho, una similar concepción espiritual, de cierto sentido
erasmista, como se observa en la prohibición que Ponce y Benavente hacen en sus
respectivos testamentos de que se llevara luto por su fallecimiento<a href="file:///F:/Jose/Documents/PONCE%20DE%20LE%C3%93N/Moradas%20para%20una%20estirpe.%20La%20familia%20Ponce%20de%20Le%C3%B3n%20en%20Jerez%20de%20la%20Frontera_corregido4%20ilustraciones.docx#_ftn66" name="_ftnref66" style="mso-footnote-id: ftn66;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-size: 11.0pt; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[66]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>.
Un rechazo de la vanidad y un sentido positivo de la muerte que habrían de quedar
plasmados, precisamente, en la inscripción de la ventana esquinada de nuestro
palacio: “VANITAS VANITATUM ET OMNIA VANITAS. OMNIA PRETEREUNT PRETER AMARE
DEUM”<a href="file:///F:/Jose/Documents/PONCE%20DE%20LE%C3%93N/Moradas%20para%20una%20estirpe.%20La%20familia%20Ponce%20de%20Le%C3%B3n%20en%20Jerez%20de%20la%20Frontera_corregido4%20ilustraciones.docx#_ftn67" name="_ftnref67" style="mso-footnote-id: ftn67;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-size: 11.0pt; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[67]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>. <o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: 0cm; tab-stops: 21.3pt; text-align: justify;"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 150%; mso-bidi-font-size: 11.0pt;"><span style="mso-tab-count: 1;"> </span>Tras fallecer sin descendencia Luis, la
sucesión del mayorazgo recayó en su hermano Nuño, que sabemos que dicta su
última voluntad en 1599<a href="file:///F:/Jose/Documents/PONCE%20DE%20LE%C3%93N/Moradas%20para%20una%20estirpe.%20La%20familia%20Ponce%20de%20Le%C3%B3n%20en%20Jerez%20de%20la%20Frontera_corregido4%20ilustraciones.docx#_ftn68" name="_ftnref68" style="mso-footnote-id: ftn68;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-size: 11.0pt; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[68]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>. No
hay constancia de que ninguno de ellos prosiguiera con la renovación emprendida
por su padre sobre la vieja construcción de origen medieval. Habrá que esperar
a la primera mitad del siglo XVII para que se acometan importantes obras en la
casa. Por entonces habitaban en ella el hijo y sucesor de Nuño Ponce de León,
también llamado Luis, y su nieto Francisco Jerónimo. El testamento de Francisco
Jerónimo Ponce de León, otorgado en 1643, nos va a aportar una valiosa
información al respecto: <o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: 0cm; margin-left: 21.3pt; margin-right: 21.2pt; margin-top: 0cm; margin: 0cm 21.2pt 0cm 21.3pt; tab-stops: 21.3pt; text-align: justify;"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 150%; mso-bidi-font-size: 11.0pt;">“declaro que deseando reparar
y aumentar las casas principales del mayorazgo que posee Don Luis Ponce de León
mi señor y mi padre, como inmediato susesor en ellas y sus mayorazgos, por
estar deterioradas y amensando gran ruina gasté así en el reparo del cuerpo principal,
que se venía a pique, como acrecentando el cuerpo de la casapuerta alto y baxo,
rexas, puertas y ventanas y los aposentos del primer patio y almasén que está
sobre ellos, como el de aseite que está en el patio, del poso del servisio de
las mujeres, mass cantidad de seis mil ducados que todos pasaron y se
destribuyeron por mano del dicho Don Luis Ponce de León, mi señor y mi padre,
de mi caudal propio en aumento y reparo presiso de las dichas casas”<a href="file:///F:/Jose/Documents/PONCE%20DE%20LE%C3%93N/Moradas%20para%20una%20estirpe.%20La%20familia%20Ponce%20de%20Le%C3%B3n%20en%20Jerez%20de%20la%20Frontera_corregido4%20ilustraciones.docx#_ftn69" name="_ftnref69" style="mso-footnote-id: ftn69;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-size: 11.0pt; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[69]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>.<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: 0cm; margin-left: 0cm; margin-right: -.05pt; margin-top: 0cm; margin: 0cm -0.05pt 0cm 0cm; text-align: justify; text-indent: 21.3pt;"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 150%; mso-bidi-font-size: 11.0pt;">Del texto anterior
podemos concluir que la iniciativa y la financiación de la obra partieron del
citado Francisco Jerónimo, aunque fuese ejecutada por su padre, quien, por
cierto, le sobrevivió. Se trataba, además, de una reparación del que denomina “cuerpo
principal”, que identificamos con la zona ya intervenida de manera parcial por
Francisco Ponce de León. Pero, por otro lado, se habla de acrecentar “el cuerpo
de la casapuerta alto y baxo”, expresión que hay que suponer que hace alusión a
la zona de acceso al edificio, donde se sitúa la portada. Esta parte del
palacio parece efectivamente un añadido y responde, con claridad, en su fachada
a la estética de la primera mitad del siglo XVII, debiéndose fechar a partir de
ahora antes de 1643. <o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: 0cm; margin-left: 0cm; margin-right: -.05pt; margin-top: 0cm; margin: 0cm -0.05pt 0cm 0cm; text-align: justify; text-indent: 21.3pt;"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 150%; mso-bidi-font-size: 11.0pt;">Así lo manifiesta la
referida portada que sigue esquemas propios de esa época. De dos cuerpos, la
puerta de entrada se encuentra enmarcada por una moldura de las denominadas de
orejetas. A cada lado de la misma hay una pilastra dórica sobre la que se
asienta un fragmento de entablamento. Encima, un nuevo friso con ménsulas de
tradición manierista, que son empleadas con similares diseños en edificios de
la zona en este momento, como vemos en Jerez en la obra de los hermanos Domingo
Fernández Calafate y Antón Martín Calafate<a href="file:///F:/Jose/Documents/PONCE%20DE%20LE%C3%93N/Moradas%20para%20una%20estirpe.%20La%20familia%20Ponce%20de%20Le%C3%B3n%20en%20Jerez%20de%20la%20Frontera_corregido4%20ilustraciones.docx#_ftn70" name="_ftnref70" style="mso-footnote-id: ftn70;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-size: 11.0pt; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[70]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>.
El segundo cuerpo corresponde con el balcón, que sigue parecida sobriedad. El
vano se rodea por una geométrica ornamentación moldurada a base de círculos y
se remata por un frontón curvo partido en tres partes, que es el elemento de
mayor dinamismo del conjunto <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">(ilustración
4)</b>. <o:p></o:p></span></p><p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin: 0cm -0.05pt 0.0001pt 0cm; text-align: center; text-indent: 21.3pt;"></p><table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjcaYh7_HYySoRxx8zFkPMaKrmKpG8AmuATeXfLr2ZWSZECU7qQzteOZ2g1nPc0haKfVdKHeXo_S23BLCg5czTSEE0VRFXSDib9s9hvVyGk6m7xvg53lnww7rkD7Ui01sETqw3v6fba6MLKuZPXYyR0RhLqjoVg0T7P5avYCTc8dtqe_hzCAjIyAxFE/s3661/4.%20Portada%20de%20la%20casa%20frente%20al%20convento%20de%20Santa%20Mar%C3%ADa%20de%20Gracia.JPG" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="3661" data-original-width="2593" height="749" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjcaYh7_HYySoRxx8zFkPMaKrmKpG8AmuATeXfLr2ZWSZECU7qQzteOZ2g1nPc0haKfVdKHeXo_S23BLCg5czTSEE0VRFXSDib9s9hvVyGk6m7xvg53lnww7rkD7Ui01sETqw3v6fba6MLKuZPXYyR0RhLqjoVg0T7P5avYCTc8dtqe_hzCAjIyAxFE/w531-h749/4.%20Portada%20de%20la%20casa%20frente%20al%20convento%20de%20Santa%20Mar%C3%ADa%20de%20Gracia.JPG" width="531" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">4. Portada de la casa frente al convento de Santa María de Gracia</td></tr></tbody></table><br /><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 150%; mso-bidi-font-size: 11.0pt;"><br /></span><p></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: 0cm; tab-stops: 21.3pt; text-align: justify;"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 150%; mso-bidi-font-size: 11.0pt;"><span style="mso-tab-count: 1;"> </span>Manuel Ponce de León Villavicencio, hijo
de Francisco Jerónimo, se caracterizó por su religiosidad. Eso se deja sentir
en el propio edificio, al que le incorpora un oratorio privado. Esto lo
manifiesta en su testamento, fechado el 22 de noviembre de 1689 y en el que
establece la agregación “por vía de vínculo a las casas principales de mi
morada el oratorio que en ellas e fecho y labrado y todas las piesas alaxas que
en él están”<a href="file:///F:/Jose/Documents/PONCE%20DE%20LE%C3%93N/Moradas%20para%20una%20estirpe.%20La%20familia%20Ponce%20de%20Le%C3%B3n%20en%20Jerez%20de%20la%20Frontera_corregido4%20ilustraciones.docx#_ftn71" name="_ftnref71" style="mso-footnote-id: ftn71;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-size: 11.0pt; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[71]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>. Un oratorio donde, por
cierto, pide que se conserve, estableciendo además que quede vinculada a la
casa, “una lámina pequeña de cobre con la efixie del santo excehomo la qual era
de soror Theresa de Jesús María, Relijiossa y fundadora que fue del convento de
nuestra señora de la Merced Descalsa en la ciudad de Arcos de la Frontera, mi tía,
hermana lexítima de Don Francisco Gerónimo Ponce de León, cavallero del horden
de Calatrava, mi padre”<a href="file:///F:/Jose/Documents/PONCE%20DE%20LE%C3%93N/Moradas%20para%20una%20estirpe.%20La%20familia%20Ponce%20de%20Le%C3%B3n%20en%20Jerez%20de%20la%20Frontera_corregido4%20ilustraciones.docx#_ftn72" name="_ftnref72" style="mso-footnote-id: ftn72;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-size: 11.0pt; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[72]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>. La
necesidad de conservar con la debida veneración esta milagrosa pintura, con la
que asegura que tuvo diálogos místicos esta monja, se convirtió quizás en una
motivación para habilitar este oratorio. Un espacio donde Manuel Ponce de León
manda que una vez fallecido a su “cuerpo presente se digan […] todas las missas
que se pudieren selebrar”<a href="file:///F:/Jose/Documents/PONCE%20DE%20LE%C3%93N/Moradas%20para%20una%20estirpe.%20La%20familia%20Ponce%20de%20Le%C3%B3n%20en%20Jerez%20de%20la%20Frontera_corregido4%20ilustraciones.docx#_ftn73" name="_ftnref73" style="mso-footnote-id: ftn73;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-size: 11.0pt; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[73]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>.<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: 0cm; tab-stops: 21.3pt; text-align: justify;"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 150%; mso-bidi-font-size: 11.0pt;"><span style="mso-tab-count: 1;"> </span>A mediados del siguiente siglo tenemos
referencia a una ampliación del palacio mediante la cual los Ponce debieron de
hacerse con la totalidad de la manzana donde este se ubica, quedando separado por
calles de las casas aledañas por todos sus lados. Así, el 20 de junio de 1757
Francisco Antonio Ponce de León y de la Cueva, hijo de Manuel Ponce de León Villavicencio,
compra una casa colindante con la suya “en el sitio que nombran el Baño Viejo”
y que “hacen esquina con la calle real”<a href="file:///F:/Jose/Documents/PONCE%20DE%20LE%C3%93N/Moradas%20para%20una%20estirpe.%20La%20familia%20Ponce%20de%20Le%C3%B3n%20en%20Jerez%20de%20la%20Frontera_corregido4%20ilustraciones.docx#_ftn74" name="_ftnref74" style="mso-footnote-id: ftn74;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-size: 11.0pt; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[74]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>.
Esta anexión corresponde con la actual parte trasera del inmueble, que sufrirá
una profunda remodelación décadas más tarde, como vamos a ver seguidamente.<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: 0cm; tab-stops: 21.3pt; text-align: justify;"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 150%; mso-bidi-font-size: 11.0pt;"><span style="mso-tab-count: 1;"> </span>Años antes de finalizar el siglo XVIII la
situación del edificio parece que era deficiente en algunas de sus partes lo
que obligó a su entonces propietario, Manuel del Calvario Ponce de León y
Zurita, nieto del anterior, a abordar unas obras que vinieron a reedificar
algunas dependencias de la casa, así como a reformar la fachada principal. En
este caso sí tenemos la suerte de contar con el nombre del arquitecto que
acomete las obras. El elegido para esta reforma fue José de Vargas<a href="file:///F:/Jose/Documents/PONCE%20DE%20LE%C3%93N/Moradas%20para%20una%20estirpe.%20La%20familia%20Ponce%20de%20Le%C3%B3n%20en%20Jerez%20de%20la%20Frontera_corregido4%20ilustraciones.docx#_ftn75" name="_ftnref75" style="mso-footnote-id: ftn75;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-size: 11.0pt; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[75]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>.<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: 0cm; tab-stops: 21.3pt; text-align: justify;"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 150%; mso-bidi-font-size: 11.0pt;"><span style="mso-tab-count: 1;"> </span>El 16 de marzo de 1796 se firma escritura
de imposición de tributo otorgada por Manuel del Calvario Ponce de León y
Zurita y el procurador José Roldán, como curador ad litem de su hijo menor e
inmediato sucesor de sus vínculos, Manuel Ponce de León. En este documento se
manifiesta, en primer lugar, que el 22 de abril de 1795 fue presentado en el
juzgado del corregidor de la ciudad un pedimento por el que se indicaba que
Manuel del Calvario Ponce de León era poseedor de dos vínculos. Por un lado, el
fundado por Francisco Ponce de León y su mujer María Enríquez de Silva, del que
existía una cantidad disponible de 89352 reales que pertenecía al mismo, y, por
otra parte, el fundado por Luisa de Villavicencio sobre las casas principales
de su morada, que ya conocemos. El documento específica que en estas casas <o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: 0cm; margin-left: 21.3pt; margin-right: 21.2pt; margin-top: 0cm; margin: 0cm 21.2pt 0cm 21.3pt; text-align: justify;"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 150%; mso-bidi-font-size: 11.0pt;">“se necesitan sacar de simientos las
cavallerisas antiguas, las cocheras y una de las salas principales, que
bisiblemente amenasaban ruina; cuio reparo no admitía la menor dilasión; y para
su costo, y el de otras piesas que forsosamente habían de sentir movimiento con
la obra de las antedichas, como tamvién para el de su cuerpo alto ensima de
dichas cocheras, indispensables para el principal servisio de la casa, paresía
preciso, regular y muy conveniente […] que aquella cantidad se imbirtiera en
este objeto ”. <o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: 0cm; tab-stops: 21.3pt; text-align: justify;"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 150%; mso-bidi-font-size: 11.0pt;"><span style="mso-tab-count: 1;"> </span>De este modo, se solicita la declaración
de una serie de testigos que informaran de la necesidad de la obra y de su
conveniencia para ambos vínculos, además del nombramiento de un perito para
valorar el costo de los trabajos<a href="file:///F:/Jose/Documents/PONCE%20DE%20LE%C3%93N/Moradas%20para%20una%20estirpe.%20La%20familia%20Ponce%20de%20Le%C3%B3n%20en%20Jerez%20de%20la%20Frontera_corregido4%20ilustraciones.docx#_ftn76" name="_ftnref76" style="mso-footnote-id: ftn76;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-size: 11.0pt; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[76]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>. <o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: 0cm; tab-stops: 21.3pt; text-align: justify;"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 150%; mso-bidi-font-size: 11.0pt;"><span style="mso-tab-count: 1;"> </span>Así, el 23 de abril de 1795 se suceden
declaraciones de una serie de albañiles, Pedro de Soto, Manuel de Vargas y
Vicente de Soto, los cuales inciden en la necesidad de emprender la obra con
cierta prontitud para evitar mayores daños<a href="file:///F:/Jose/Documents/PONCE%20DE%20LE%C3%93N/Moradas%20para%20una%20estirpe.%20La%20familia%20Ponce%20de%20Le%C3%B3n%20en%20Jerez%20de%20la%20Frontera_corregido4%20ilustraciones.docx#_ftn77" name="_ftnref77" style="mso-footnote-id: ftn77;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-size: 11.0pt; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[77]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>.
Al día siguiente se produce la testificación de José de Vargas, quien asegura
que las casas estaban “la mayor parte de ellas ruinosas y deterioradas, siendo
por ello indispensable hacer una obra de consideración en ellas”, que valora en
más de 100000 reales<a href="file:///F:/Jose/Documents/PONCE%20DE%20LE%C3%93N/Moradas%20para%20una%20estirpe.%20La%20familia%20Ponce%20de%20Le%C3%B3n%20en%20Jerez%20de%20la%20Frontera_corregido4%20ilustraciones.docx#_ftn78" name="_ftnref78" style="mso-footnote-id: ftn78;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-size: 11.0pt; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[78]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>.<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: 0cm; tab-stops: 21.3pt; text-align: justify;"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 150%; mso-bidi-font-size: 11.0pt;"><span style="mso-tab-count: 1;"> </span>Concedida la preceptiva licencia del
corregidor, fueron ejecutadas “las obras y reparos pretendidos con intervención
del arquitecto Don Josef de Vargas, invirtiendo en ellas la cantidad
depositada, y mucho más”. El documento incluye unas cuentas muy detalladas. Por
ellas sabemos que los trabajos duraron 181 días, desde el 7 de abril al 14 de
octubre de 1795<a href="file:///F:/Jose/Documents/PONCE%20DE%20LE%C3%93N/Moradas%20para%20una%20estirpe.%20La%20familia%20Ponce%20de%20Le%C3%B3n%20en%20Jerez%20de%20la%20Frontera_corregido4%20ilustraciones.docx#_ftn79" name="_ftnref79" style="mso-footnote-id: ftn79;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-size: 11.0pt; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[79]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>. El costo ascendió,
finalmente, a 95801 reales y 26 maravedíes, cantidad que se distribuyó de la
siguiente manera: <o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: 0cm; margin-left: 21.3pt; margin-right: 0cm; margin-top: 0cm; margin: 0cm 0cm 0cm 21.3pt; tab-stops: 21.3pt; text-align: justify;"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 150%; mso-bidi-font-size: 11.0pt;">- Piedra: 11655 reales
y 8 maravedíes.<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: 0cm; margin-left: 21.3pt; margin-right: 0cm; margin-top: 0cm; margin: 0cm 0cm 0cm 21.3pt; tab-stops: 21.3pt; text-align: justify;"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 150%; mso-bidi-font-size: 11.0pt;">- Cal y arena: 6246
reales y 9 maravedíes.<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: 0cm; margin-left: 21.3pt; margin-right: 0cm; margin-top: 0cm; margin: 0cm 0cm 0cm 21.3pt; tab-stops: 21.3pt; text-align: justify;"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 150%; mso-bidi-font-size: 11.0pt;">- Yeso: 5311 reales y
28 maravedíes.<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: 0cm; margin-left: 21.3pt; margin-right: 0cm; margin-top: 0cm; margin: 0cm 0cm 0cm 21.3pt; tab-stops: 21.3pt; text-align: justify;"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 150%; mso-bidi-font-size: 11.0pt;">- Canales: 1783 reales
y 17 maravedíes.<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: 0cm; margin-left: 21.3pt; margin-right: 0cm; margin-top: 0cm; margin: 0cm 0cm 0cm 21.3pt; tab-stops: 21.3pt; text-align: justify;"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 150%; mso-bidi-font-size: 11.0pt;">- Ladrillos: 7908
reales.<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: 0cm; margin-left: 21.3pt; margin-right: 0cm; margin-top: 0cm; margin: 0cm 0cm 0cm 21.3pt; tab-stops: 21.3pt; text-align: justify;"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 150%; mso-bidi-font-size: 11.0pt;">- Madera: 23865 reales
y 4 maravedíes.<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: 0cm; margin-left: 21.3pt; margin-right: 0cm; margin-top: 0cm; margin: 0cm 0cm 0cm 21.3pt; tab-stops: 21.3pt; text-align: justify;"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 150%; mso-bidi-font-size: 11.0pt;">- Clavos: 840 reales y
32 maravedíes.<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: 0cm; margin-left: 21.3pt; margin-right: 0cm; margin-top: 0cm; margin: 0cm 0cm 0cm 21.3pt; tab-stops: 21.3pt; text-align: justify;"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 150%; mso-bidi-font-size: 11.0pt;">- Cerrajería: 2868
reales y 3 maravedíes. <o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: 0cm; margin-left: 21.3pt; margin-right: 0cm; margin-top: 0cm; margin: 0cm 0cm 0cm 21.3pt; tab-stops: 21.3pt; text-align: justify;"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 150%; mso-bidi-font-size: 11.0pt;">- Jornales<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>de albañilería y carpintería: 33438 reales.<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: 0cm; margin-left: 21.3pt; margin-right: 0cm; margin-top: 0cm; margin: 0cm 0cm 0cm 21.3pt; tab-stops: 21.3pt; text-align: justify;"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 150%; mso-bidi-font-size: 11.0pt;">- Utensilios para la
obra: 1884 reales<a href="file:///F:/Jose/Documents/PONCE%20DE%20LE%C3%93N/Moradas%20para%20una%20estirpe.%20La%20familia%20Ponce%20de%20Le%C3%B3n%20en%20Jerez%20de%20la%20Frontera_corregido4%20ilustraciones.docx#_ftn80" name="_ftnref80" style="mso-footnote-id: ftn80;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-size: 11.0pt; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[80]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>. <o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: 0cm; tab-stops: 0cm; text-align: justify; text-indent: 21.3pt;"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 150%; mso-bidi-font-size: 11.0pt;">Cada uno de estos aspectos queda desgranado en las
cuentas, aportándonos más detalles. Por ejemplo, dentro del apartado de piedra
se distingue entre cantos, sillares, cantillos, basa, ripios o medios.
Asimismo, se recogen el costo de los tres “pilares de piedra dura para la
formación de los arcos”<a href="file:///F:/Jose/Documents/PONCE%20DE%20LE%C3%93N/Moradas%20para%20una%20estirpe.%20La%20familia%20Ponce%20de%20Le%C3%B3n%20en%20Jerez%20de%20la%20Frontera_corregido4%20ilustraciones.docx#_ftn81" name="_ftnref81" style="mso-footnote-id: ftn81;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-size: 11.0pt; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[81]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>.
En cuanto a la cerrajería, se citan tres rejas para la cuadra, dos para el
almacén y cuatro balconcillos<a href="file:///F:/Jose/Documents/PONCE%20DE%20LE%C3%93N/Moradas%20para%20una%20estirpe.%20La%20familia%20Ponce%20de%20Le%C3%B3n%20en%20Jerez%20de%20la%20Frontera_corregido4%20ilustraciones.docx#_ftn82" name="_ftnref82" style="mso-footnote-id: ftn82;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-size: 11.0pt; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[82]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>.
Por último, en la sección dedicada a los jornales, se va desgranando los
sueldos recibidos por el aparejador de la obra, los oficiales de albañilería,
el maestro carpintero, sus oficiales y hasta el guarda de la obra. De ninguno
de ellos se da nombres. Solo se nombra al “Maestro Arquitecto don Josef de
Vargas”, el cual recibió un honorario de 1800 reales. Igualmente y para acabar,
se añade aquí el valor de unos elementos singulares: “un resto de treinta y
cinco y media carretadas de piedra para las cornisas, embasamentos, pedestales
y encapitelado” y “quatro remates”, cuyos importes fueron de 568 y 360 reales,
respectivamente<a href="file:///F:/Jose/Documents/PONCE%20DE%20LE%C3%93N/Moradas%20para%20una%20estirpe.%20La%20familia%20Ponce%20de%20Le%C3%B3n%20en%20Jerez%20de%20la%20Frontera_corregido4%20ilustraciones.docx#_ftn83" name="_ftnref83" style="mso-footnote-id: ftn83;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-size: 11.0pt; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[83]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>.<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: 0cm; tab-stops: 21.3pt; text-align: justify;"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 150%; mso-bidi-font-size: 11.0pt;"><span style="mso-tab-count: 1;"> </span>Algunos meses después de concluidas las
obras se nombran a dos apreciadores, Juan Pedro Chanfredo, maestro de
albañilería, y Luis Argüelles, maestro de carpintería. El 16 de febrero de 1796
declaran “haber visto una caballeriza de dos nabes para caballos de regalo;
otras para ganado de labor; un pajar de tres nabes; un almasén para granos; dos
salas; y dos dormitorios sobre dicho almasén, techos nuevos en las cocheras y
un almasén encima de la sala principal; desbaratar los techos, hacerlos nuevo
cresiendo sus paredes y a la antesala lo mismo, y un atezonado, o sielo razo
con moldura por debajo; en la fachada, cornisas de piedra y remates, y un
apretilado correspondiente”<a href="file:///F:/Jose/Documents/PONCE%20DE%20LE%C3%93N/Moradas%20para%20una%20estirpe.%20La%20familia%20Ponce%20de%20Le%C3%B3n%20en%20Jerez%20de%20la%20Frontera_corregido4%20ilustraciones.docx#_ftn84" name="_ftnref84" style="mso-footnote-id: ftn84;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-size: 11.0pt; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[84]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>.<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: 0cm; tab-stops: 21.3pt; text-align: justify;"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 150%; mso-bidi-font-size: 11.0pt;"><span style="mso-tab-count: 1;"> </span>La reforma tuvo, por tanto, cierta entidad,
aunque afectara especialmente a partes secundarias del edificio. Es
precisamente en la zona trasera que da a la antigua calle Baño Viejo (hoy Jesús
de las Tres Caídas), que ya vimos que sufrió una ampliación casi cuarenta años
atrás, donde pueden aún identificarse las sencillas estructuras arquitectónicas
que debieron de cumplir la función de caballerizas, almacenes o cocheras, estancias
que menciona el documento. Pero el elemento de mayor significación formal lo
constituye el pretil que se levanta sobre la fachada que sirve de acceso
principal al palacio. La potente cornisa y el antepecho, articulado por cuatro
resaltes moldurados a modo de pedestales para jarrones o “remates”, aportaron a
la sobria fachada levantada en la primera mitad del siglo XVII una elegante
terminación al gusto neoclásico entonces vigente. <o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: 0cm; tab-stops: 21.3pt; text-align: justify;"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 150%; mso-bidi-font-size: 11.0pt;"><span style="mso-tab-count: 1;"> </span>El ilustrado Manuel del Calvario Ponce de
León y Zurita, que contó en su extensa biblioteca<a href="file:///F:/Jose/Documents/PONCE%20DE%20LE%C3%93N/Moradas%20para%20una%20estirpe.%20La%20familia%20Ponce%20de%20Le%C3%B3n%20en%20Jerez%20de%20la%20Frontera_corregido4%20ilustraciones.docx#_ftn85" name="_ftnref85" style="mso-footnote-id: ftn85;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-size: 11.0pt; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[85]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>
con títulos de autores vinculados a la corriente academicista, como el Marqués
de Ureña o Antonio Rafael Mengs<a href="file:///F:/Jose/Documents/PONCE%20DE%20LE%C3%93N/Moradas%20para%20una%20estirpe.%20La%20familia%20Ponce%20de%20Le%C3%B3n%20en%20Jerez%20de%20la%20Frontera_corregido4%20ilustraciones.docx#_ftn86" name="_ftnref86" style="mso-footnote-id: ftn86;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-size: 11.0pt; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[86]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>, vivió
directamente por su condición de veinticuatro una actuación muy similar sobre
las Casas Capitulares en 1789, en este caso con la agregación de una
balaustrada que venía a rematar la construcción renacentista. Incluso sabemos
que formó parte de una comisión para valorar un proyecto de ampliación del
edificio municipal que estaba por esos mismos años precisamente a cargo de José
de Vargas<a href="file:///F:/Jose/Documents/PONCE%20DE%20LE%C3%93N/Moradas%20para%20una%20estirpe.%20La%20familia%20Ponce%20de%20Le%C3%B3n%20en%20Jerez%20de%20la%20Frontera_corregido4%20ilustraciones.docx#_ftn87" name="_ftnref87" style="mso-footnote-id: ftn87;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-size: 11.0pt; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[87]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>. Recordemos que éste fue
el primer arquitecto titulado por la Academia de San Fernando que ejerce en
Jerez y uno de los introductores del nuevo estilo en la ciudad. Asimismo, no
debemos olvidar que Vargas levanta por ese tiempo para unos parientes de Manuel
del Calvario Ponce de León, los Zurita, la fachada principal del Palacio de
Camporreal, que aparece coronada por un pretil que muestra grandes afinidades de
diseño con el de la casa de los Ponce. <span style="mso-spacerun: yes;"> </span><o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: 0cm; tab-stops: 21.3pt; text-align: justify;"><b><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 150%; mso-bidi-font-size: 11.0pt;"><br /></span></b></p><p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: 0cm; tab-stops: 21.3pt; text-align: justify;"><b><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 150%; mso-bidi-font-size: 11.0pt;">3. La casa de los Ponce de León en la Cruz Vieja</span></b></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: 0cm; tab-stops: 21.3pt; text-align: justify;"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 150%; mso-bidi-font-size: 11.0pt;"><span style="mso-tab-count: 1;"> </span>En 1878, en el libro <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Hombres ilustres de la ciudad de Jerez de la Frontera</i> de Parada y
Barreto, al tratar la figura de Francisco Ponce de León, apodado “El Caribe”,
se afirma de éste que “<span style="mso-bidi-font-style: italic;">tenía sus casas
en Jerez, en la Cruz Vieja, y había estado casado con una hija de D. Lorenzo de
Fuentes, noble y rico hacendado de aquel tiempo</span>”<a href="file:///F:/Jose/Documents/PONCE%20DE%20LE%C3%93N/Moradas%20para%20una%20estirpe.%20La%20familia%20Ponce%20de%20Le%C3%B3n%20en%20Jerez%20de%20la%20Frontera_corregido4%20ilustraciones.docx#_ftn88" name="_ftnref88" style="mso-footnote-id: ftn88;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-size: 11.0pt; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[88]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>.
Pomar Rodil y Mariscal Rodríguez identifican esta vivienda con nuestro edificio
y realizan el primer análisis formal del mismo, llegando a atribuir sus trazas
al arquitecto Antón Martín Calafate<a href="file:///F:/Jose/Documents/PONCE%20DE%20LE%C3%93N/Moradas%20para%20una%20estirpe.%20La%20familia%20Ponce%20de%20Le%C3%B3n%20en%20Jerez%20de%20la%20Frontera_corregido4%20ilustraciones.docx#_ftn89" name="_ftnref89" style="mso-footnote-id: ftn89;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-size: 11.0pt; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[89]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>. El
más reciente estudio sobre esta casa se debe a De los Ríos Martínez, que hace
un acercamiento estilístico en el que se apuesta asimismo por esa autoría<a href="file:///F:/Jose/Documents/PONCE%20DE%20LE%C3%93N/Moradas%20para%20una%20estirpe.%20La%20familia%20Ponce%20de%20Le%C3%B3n%20en%20Jerez%20de%20la%20Frontera_corregido4%20ilustraciones.docx#_ftn90" name="_ftnref90" style="mso-footnote-id: ftn90;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-size: 11.0pt; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[90]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>.<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: 0cm; tab-stops: 21.3pt; text-align: justify;"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 150%; mso-bidi-font-size: 11.0pt;"><span style="mso-tab-count: 1;"> </span>La información aportada por Parada y
Barreto permite reconstruir el origen del inmueble, aunque haya que advertir las
incorrecciones que comete este autor en la biografía del supuesto propietario del
mismo, al atribuirle ciertos hechos que en realidad se refieren a un nieto
homónimo que vivió en pleno siglo XVIII, errores que ya señaló Moreno de Guerra
en 1913<a href="file:///F:/Jose/Documents/PONCE%20DE%20LE%C3%93N/Moradas%20para%20una%20estirpe.%20La%20familia%20Ponce%20de%20Le%C3%B3n%20en%20Jerez%20de%20la%20Frontera_corregido4%20ilustraciones.docx#_ftn91" name="_ftnref91" style="mso-footnote-id: ftn91;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-size: 11.0pt; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[91]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>. <o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: 0cm; tab-stops: 21.3pt; text-align: justify;"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 150%; mso-bidi-font-size: 11.0pt;"><span style="mso-tab-count: 1;"> </span>La cronología del edificio nos la aporta
una inscripción situada en la fachada principal y que permite suponer la
finalización de las obras en 1646. La iniciativa de levantarlo no partió de la
estirpe que estamos estudiando, sino de los Lorenzo, cuyo escudo heráldico
preside dos lugares de especial relevancia, como son el balcón sobre la puerta
de entrada, el primer patio y la bóveda de la escalera principal. Merece la
pena que insistamos en este asunto ya que dichas armas han sido confundidas de
manera insistente con las de los Ponce. El hecho de que las heráldicas de ambos
apellidos incluyan un león rampante ha dado lugar a esta confusión, pese a que
existen sensibles diferencias entre ellas y pese a que de manera significativa
ya en el siglo XVIII se colocó en la fachada de la casa, a un lado del escudo
de los Lorenzo, el de los Ponce de León, algo innecesario y reiterativo, si
ambos hubieran hecho referencia a un mismo linaje. Nos saca de dudas un manuscrito
dieciochesco sobre “los caballeros del apellido Lorenzo establecidos en la
ciudad de Xerez de la Frontera”. En él se afirma que “traen por escudo de sus
armas un león rampante de oro sobre rojo, con una palma en las manos y sobre
ondas de la mar azuladas y plata, en orla roja, 8 aspas de oro”<a href="file:///F:/Jose/Documents/PONCE%20DE%20LE%C3%93N/Moradas%20para%20una%20estirpe.%20La%20familia%20Ponce%20de%20Le%C3%B3n%20en%20Jerez%20de%20la%20Frontera_corregido4%20ilustraciones.docx#_ftn92" name="_ftnref92" style="mso-footnote-id: ftn92;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-size: 11.0pt; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[92]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>,
descripción que coincide con las de los blasones localizados en nuestra casa.<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: 0cm; tab-stops: 21.3pt; text-align: justify;"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 150%; mso-bidi-font-size: 11.0pt;"><span style="mso-tab-count: 1;"> </span>Pero, como en los dos casos que hemos
tratado en epígrafes anteriores, esta pasó a ser propiedad de los Ponce de León
a través del matrimonio de un miembro de la familia con la hija del primer
dueño documentado de la casa. En este caso, el promotor de su construcción fue Juan
Lorenzo de Fuentes, suegro de un personaje que ya conocemos, Francisco Ponce de
León y Trujillo. <o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: 0cm; tab-stops: 21.3pt; text-align: justify;"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 150%; mso-bidi-font-size: 11.0pt;"><span style="mso-tab-count: 1;"> </span>Por el testamento de Juan Lorenzo de
Fuentes y su posterior partición de bienes, documentos fechados en 1665,
sabemos que fue propietario, entre otros inmuebles, de “las casas de nuestra
morada linde de casas de herederos de Pedro Franco de Gallegos y hasen esquina
a la calle de Casón;<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>y otras casas
asesorias a ella pequeña en dicha calle de Casón, asesorias a la cochera por un
lado y por otro puerta falsa de las casas principales”<a href="file:///F:/Jose/Documents/PONCE%20DE%20LE%C3%93N/Moradas%20para%20una%20estirpe.%20La%20familia%20Ponce%20de%20Le%C3%B3n%20en%20Jerez%20de%20la%20Frontera_corregido4%20ilustraciones.docx#_ftn93" name="_ftnref93" style="mso-footnote-id: ftn93;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-size: 11.0pt; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[93]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>.<o:p></o:p></span></p><p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: 0.0001pt; text-align: center;"></p><table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjHDKtc53uvyDaqfpw3eZlqpHdKxUDauU7WYzOfH3TDjN1xqzSfBzTyfUSpVmdJSAQCGxe-j8f8m56NeDy2dwbAnnsu-7yjua6pwk_1xYL7iNB0wWPH_jRh_IAgFUS_19gH-F_gZtp5Y44FTRnoHUmjSufOHa6-MgajnVZIGJRgs5Xavormd0KHLFAG/s1900/5.%20Fachada%20principal%20de%20la%20casa%20de%20la%20Cruz%20Vieja.JPG" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="1900" data-original-width="1345" height="537" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjHDKtc53uvyDaqfpw3eZlqpHdKxUDauU7WYzOfH3TDjN1xqzSfBzTyfUSpVmdJSAQCGxe-j8f8m56NeDy2dwbAnnsu-7yjua6pwk_1xYL7iNB0wWPH_jRh_IAgFUS_19gH-F_gZtp5Y44FTRnoHUmjSufOHa6-MgajnVZIGJRgs5Xavormd0KHLFAG/w381-h537/5.%20Fachada%20principal%20de%20la%20casa%20de%20la%20Cruz%20Vieja.JPG" width="381" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">5. Fachada principal de la casa de la Cruz Vieja</td></tr></tbody></table><br /><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 150%; mso-bidi-font-size: 11.0pt;"><br /></span><p></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: 0cm; tab-stops: 21.3pt; text-align: justify;"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 150%; mso-bidi-font-size: 11.0pt;"><span style="mso-tab-count: 1;"> </span>Desafortunadamente, la documentación no
aporta ninguna pista sobre la autoría de las trazas. La atribución a Antón
Martín Calafate (1582-1659) se puede fundamentar tanto en argumentos
cronológicos, como estilísticos. De este modo, en la fachada a la plaza de la
Cruz Vieja los remates de los balcones laterales recuerdan a soluciones
empleadas por el arquitecto en la sacristía del convento de Santo Domingo
(1629) y la torre de la iglesia de la Victoria (1639-1642) <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">(ilustración 5)</b>. Esta última también posee en su ático una peculiar
decoración de “ajedrezado” que vuelve a repetirse en la casa, en concreto en la
portada interior que sirve de comunicación entre los dos patios. No obstante,
debe resaltarse que el sentido decorativo y el mayor avance hacia soluciones
barrocas que se observa en el balcón central y en la vistosa bóveda que cubre
la escalera contrastan con las construcciones conocidas de Martín Calafate <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">(ilustración 6)</b>. Por otro lado, no
podemos pasar por alto que la vivienda forma un conjunto unitario junto a los
números 13 y 15 de la misma Cruz Vieja, concebidos con toda seguridad por un
mismo tracista y levantado por unos mismos años, constituyendo “los ejemplos
más monumentales de arquitectura civil del siglo XVIII” en Jerez, como se ha
llegado a defender<a href="file:///F:/Jose/Documents/PONCE%20DE%20LE%C3%93N/Moradas%20para%20una%20estirpe.%20La%20familia%20Ponce%20de%20Le%C3%B3n%20en%20Jerez%20de%20la%20Frontera_corregido4%20ilustraciones.docx#_ftn94" name="_ftnref94" style="mso-footnote-id: ftn94;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-size: 11.0pt; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[94]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>.
En este sentido, el propio testamento de Lorenzo de Fuentes nos informa del que
suponemos que sería el promotor de la edificación de la vecina casa nº 15, Pedro
Franco de Gallegos.<o:p></o:p></span></p><p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: 0.0001pt; text-align: center;"></p><table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgop6S3m_I1GnGs5-Vgg5_b6VgzeFNsjmxKNY602je_41du-MuRBNx5HfH44rHZB1Y-Kak42zJInjODOe_NFOvJcHcIAxjmZ7G1pbcEl-8H50mEeu7UG90uTwR1atxj2W9x_6WLhalOj0aFNOvmhP1S0TfEicbs7P2SNpUF4qtt0B1dzU0JaVhZH0EU/s1390/6.%20B%C3%B3veda%20de%20la%20escalera%20de%20la%20casa%20de%20la%20Cruz%20Vieja.JPG" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="1390" data-original-width="985" height="575" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgop6S3m_I1GnGs5-Vgg5_b6VgzeFNsjmxKNY602je_41du-MuRBNx5HfH44rHZB1Y-Kak42zJInjODOe_NFOvJcHcIAxjmZ7G1pbcEl-8H50mEeu7UG90uTwR1atxj2W9x_6WLhalOj0aFNOvmhP1S0TfEicbs7P2SNpUF4qtt0B1dzU0JaVhZH0EU/w408-h575/6.%20B%C3%B3veda%20de%20la%20escalera%20de%20la%20casa%20de%20la%20Cruz%20Vieja.JPG" width="408" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">6. Bóveda de la escalera de la casa de la Cruz Vieja</td></tr></tbody></table><br /><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 150%; mso-bidi-font-size: 11.0pt;"><br /></span><p></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: 0cm; tab-stops: 21.3pt; text-align: justify;"><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 150%; mso-bidi-font-size: 11.0pt;"><span style="mso-tab-count: 1;"> </span></span></i><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 150%; mso-bidi-font-size: 11.0pt;">Por las escrituras citadas se constata que de la
unión de Juan Lorenzo de Fuentes con su prima Ana Lorenzo de Fuentes tuvieron
como única hija a Luisa Leonor Lorenzo de Fuentes. Ésta contrae matrimonio con el
referido Francisco Ponce de León y Trujillo, firmándose las capitulaciones matrimoniales
en 1652. De esta unión nacieron dos niñas, Mariana y Juana Josefa. Luisa Leonor
fallece tempranamente, otorgando testamento en 1658.<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: 0cm; tab-stops: 21.3pt; text-align: justify;"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 150%; mso-bidi-font-size: 11.0pt;"><span style="mso-tab-count: 1;"> </span>En su propio testamento Francisco Ponce
de León informa que vivió en la collación de San Miguel durante 19 años<a href="file:///F:/Jose/Documents/PONCE%20DE%20LE%C3%93N/Moradas%20para%20una%20estirpe.%20La%20familia%20Ponce%20de%20Le%C3%B3n%20en%20Jerez%20de%20la%20Frontera_corregido4%20ilustraciones.docx#_ftn95" name="_ftnref95" style="mso-footnote-id: ftn95;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-size: 11.0pt; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[95]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>,
suponemos que desde su matrimonio en 1652 hasta, aproximadamente, 1671. Por
tanto, se mantendrá viviendo en la casa tras la muerte de su mujer y su suegro,
apareciendo como vecino de la Plaza de la Cruz Vieja en diversos documentos,
como cuando en 1666 dona una lámpara de plata para el Cristo del Calvario<a href="file:///F:/Jose/Documents/PONCE%20DE%20LE%C3%93N/Moradas%20para%20una%20estirpe.%20La%20familia%20Ponce%20de%20Le%C3%B3n%20en%20Jerez%20de%20la%20Frontera_corregido4%20ilustraciones.docx#_ftn96" name="_ftnref96" style="mso-footnote-id: ftn96;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-size: 11.0pt; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[96]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>.
No obstante, no podemos olvidar que por esos años consigue la propiedad de la
casa de los Ponce en la calle San Blas, motivo por el cual terminaría mudándose
a la collación de San Mateo, donde vivía ya, al menos, en 1673. Ese mismo año
otorga la escritura de capitulaciones matrimoniales con motivo de la boda de su
hija primogénita, Mariana Ponce de León, con Francisco Luis Ponce de León. Francisco
Ponce de León y Trujillo da por dote 20000 ducados vinculados. Hay que decir
que en las citadas capitulaciones matrimoniales de Luisa Leonor Lorenzo de
Fuentes sus suegros, Juan y Ana Lorenzo de Fuentes, se habían obligado ya a
imponer esa misma cantidad en bienes raíces para la creación de un vínculo a cuya
sucesión llamaron a Luisa Leonor y a sus descendientes. Asimismo, por el
testamento de Juan Lorenzo de Fuentes dejó a voluntad de su yerno la elección
de esos bienes, que aún en 1665 no habían sido vinculados. Por tanto, es ahora
cuando ese vínculo se materializa y para ello Francisco Ponce de León y
Trujillo asigna precisamente “las cassas principales que fueron morada de los
dichos señores don Juan Lorenzo y su mujer que son en la collación de San
Miguel desta cuidad y plaça de la Cruz Biexa”<a href="file:///F:/Jose/Documents/PONCE%20DE%20LE%C3%93N/Moradas%20para%20una%20estirpe.%20La%20familia%20Ponce%20de%20Le%C3%B3n%20en%20Jerez%20de%20la%20Frontera_corregido4%20ilustraciones.docx#_ftn97" name="_ftnref97" style="mso-footnote-id: ftn97;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-size: 11.0pt; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[97]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>.<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: 0cm; tab-stops: 21.3pt; text-align: justify;"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 150%; mso-bidi-font-size: 11.0pt;"><span style="mso-tab-count: 1;"> </span>A partir de entonces la casa pasa a
formar parte de los mayorazgos de la línea de los Marqueses del Castillo del
Valle. No obstante, ni la pareja formada por Francisco Luis y Mariana Ponce de
León, ni las dos generaciones posteriores que heredarían dicho vínculo,
aparecen viviendo en la Cruz Vieja, sino en la collación de San Lucas, en
concreto en sus “casas principales” situadas en la calle Jabonería, frente al convento
de Santa María de Gracia. Así consta por los testamentos de Francisco Luis
Ponce de León<a href="file:///F:/Jose/Documents/PONCE%20DE%20LE%C3%93N/Moradas%20para%20una%20estirpe.%20La%20familia%20Ponce%20de%20Le%C3%B3n%20en%20Jerez%20de%20la%20Frontera_corregido4%20ilustraciones.docx#_ftn98" name="_ftnref98" style="mso-footnote-id: ftn98;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-size: 11.0pt; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[98]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>, de su hijo Luis
Francisco Ponce de León<a href="file:///F:/Jose/Documents/PONCE%20DE%20LE%C3%93N/Moradas%20para%20una%20estirpe.%20La%20familia%20Ponce%20de%20Le%C3%B3n%20en%20Jerez%20de%20la%20Frontera_corregido4%20ilustraciones.docx#_ftn99" name="_ftnref99" style="mso-footnote-id: ftn99;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-size: 11.0pt; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[99]</span></span><!--[endif]--></span></span></a><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"> </b>y<b style="mso-bidi-font-weight: normal;">
</b>de su nieto Francisco Ponce de León y Cerda. Es en la última voluntad de
este último, otorgada en 1771, donde volvemos a encontrar datos de interés
sobre la casa. De este modo, nos informa de que tras la ruina del inmueble
anexo a la misma, ubicado en la calle Cazón y propiedad también de los Ponce,
decidió agregar “el citio que ocupavan a las casas principales de este vínculo
de la calle de la Cruz Vieja y quedó incorporado en ellas”<a href="file:///F:/Jose/Documents/PONCE%20DE%20LE%C3%93N/Moradas%20para%20una%20estirpe.%20La%20familia%20Ponce%20de%20Le%C3%B3n%20en%20Jerez%20de%20la%20Frontera_corregido4%20ilustraciones.docx#_ftn100" name="_ftnref100" style="mso-footnote-id: ftn100;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-size: 11.0pt; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[100]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>.<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: 0cm; tab-stops: 21.3pt; text-align: justify;"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 150%; mso-bidi-font-size: 11.0pt;"><span style="mso-tab-count: 1;"> </span>En 1805 por el testamento del hijo del
anterior, Luis Ponce de León y Cerda, que sí aparece viviendo en la casa, volvemos
a conocer más detalles sobre las obras acometidas por su padre en la que había
pasado a ser la vivienda familiar: <o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoListParagraph" style="line-height: 150%; margin-bottom: 0cm; margin-left: 21.3pt; margin-right: 21.2pt; margin-top: 0cm; margin: 0cm 21.2pt 0cm 21.3pt; mso-add-space: auto; tab-stops: 21.3pt; text-align: justify;"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 150%; mso-bidi-font-size: 11.0pt;">“también
mejoró la vinculación fabricando de simientos bodegas y almacenes con puerta a
la calle de Casón, en un suelo yermo que pertenecía a el expresado vínculo, y
estaba incorporado en las casas principales calle de la Cruz Vieja”<a href="file:///F:/Jose/Documents/PONCE%20DE%20LE%C3%93N/Moradas%20para%20una%20estirpe.%20La%20familia%20Ponce%20de%20Le%C3%B3n%20en%20Jerez%20de%20la%20Frontera_corregido4%20ilustraciones.docx#_ftn101" name="_ftnref101" style="mso-footnote-id: ftn101;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-size: 11.0pt; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[101]</span></span><!--[endif]--></span></span></a><i style="mso-bidi-font-style: normal;">.</i><o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: 0cm; tab-stops: 21.3pt; text-align: justify;"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 150%; mso-bidi-font-size: 11.0pt;"><span style="mso-spacerun: yes;"> </span><span style="mso-tab-count: 1;"> </span>Por
tanto, aunque la casa muestra, en líneas generales, cierta unidad formal, la
documentación demuestra que por iniciativa de Francisco Ponce de León y Cerda
se acomete una ampliación con la construcción del edificio de bodegas y
almacenes levantado en la parte trasera y con sencilla fachada a la calle
Cazón. En este sentido, tras estas mejoras su hijo Luis Ponce de León y Cerda
decide trasladar la residencia familiar a ella. No contamos con una cronología
exacta para estas obras pero ya se habrían acometido en 1771. A estos años, hacia
el tercer cuarto del Setecientos, corresponderían los dos escudos labrados en
piedra que se colocan en los laterales del balcón principal, orlados de la
característica decoración de rocalla del momento y que representan las armas de
los apellidos del promotor de estas reformas, Ponce de León a la izquierda y De
la Cerda a la derecha. <o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: 0cm; tab-stops: 21.3pt; text-align: justify;"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 150%; mso-bidi-font-size: 11.0pt;"><span style="mso-tab-count: 1;"> </span>Finalmente, dentro de una estética ya
neoclásica y en fechas no anteriores a finales del siglo XVIII se realiza la
transformación de la puerta principal y balcón superior.<o:p></o:p></span></p>
<div style="mso-element: footnote-list;"><!--[if !supportFootnotes]--><br clear="all" />
<hr align="left" size="1" width="33%" />
<!--[endif]-->
<div id="ftn1" style="mso-element: footnote;">
<p class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;"><a href="file:///F:/Jose/Documents/PONCE%20DE%20LE%C3%93N/Moradas%20para%20una%20estirpe.%20La%20familia%20Ponce%20de%20Le%C3%B3n%20en%20Jerez%20de%20la%20Frontera_corregido4%20ilustraciones.docx#_ftnref1" name="_ftn1" style="mso-footnote-id: ftn1;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif";"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[1]</span></span><!--[endif]--></span></span></span></a><span style="font-family: "Times New Roman","serif";"> Sobre las banderías en Jerez
ver: MORENO DE GUERRA Y ALONSO, Juan. <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Bandos
de Jerez. Los del puesto de abajo. </i>Madrid:<i style="mso-bidi-font-style: normal;"> </i>Talleres Poligráficos, 1929. SANCHO DE SOPRANIS, Hipólito. <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Historia de Jerez de la Frontera desde su
incorporación a los dominios cristianos. </i>Jerez de la Frontera: Centro de
Estudios Históricos Jerezanos, 1964, pp. 209-236. RUIZ PILARES, Enrique José.
“Lealtad, traición, matrimonios y juegos de cañas. Los enfrentamientos
«banderizos» de la élite jerezana bajomedieval”. En: SANTIAGO PÉREZ, Antonio
(coord.). <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Siguiendo el hilo de la
Historia. Nuevas líneas de investigaciones archivística y arqueológica. </i>Jerez
de la Frontera: Ediciones La Presea de Papel, 2013, pp. 97-138.<o:p></o:p></span></p>
</div>
<div id="ftn2" style="mso-element: footnote;">
<p class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;"><a href="file:///F:/Jose/Documents/PONCE%20DE%20LE%C3%93N/Moradas%20para%20una%20estirpe.%20La%20familia%20Ponce%20de%20Le%C3%B3n%20en%20Jerez%20de%20la%20Frontera_corregido4%20ilustraciones.docx#_ftnref2" name="_ftn2" style="mso-footnote-id: ftn2;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif";"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[2]</span></span><!--[endif]--></span></span></span></a><span style="font-family: "Times New Roman","serif";"> Muy aclaratorio sobre las
distintas líneas de los Ponce de León presentes en Jerez es el árbol
genealógico incluido junto al testamento de Luis Francisco Ponce de León e Isabel
María de la Cerda Ponce de León fechado el 1 de noviembre de 1712: Archivo de
Protocolos Notariales de Jerez de la Frontera (APNJF), tomo 2289, oficio 16,
escribano Melchor de Mirabal y Medina, año 1712, f. 117. Además de la serie de
artículos sobre esta familia que escribió Moreno de Guerra y que citamos en las
próximas páginas, ver también: DÍEZ PONCE DE LEÓN, Rafael. <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Reseña genealógica de los Ponce de León. </i>Sevilla: Fabiola de
Publicaciones Hispalenses, 2005.<o:p></o:p></span></p>
</div>
<div id="ftn3" style="mso-element: footnote;">
<p class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;"><a href="file:///F:/Jose/Documents/PONCE%20DE%20LE%C3%93N/Moradas%20para%20una%20estirpe.%20La%20familia%20Ponce%20de%20Le%C3%B3n%20en%20Jerez%20de%20la%20Frontera_corregido4%20ilustraciones.docx#_ftnref3" name="_ftn3" style="mso-footnote-id: ftn3;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif";"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[3]</span></span><!--[endif]--></span></span></span></a><span style="font-family: "Times New Roman","serif";"> AROCA VICENTI, Fernando.<span style="mso-bidi-font-weight: bold;"> </span>“La parroquia de San Mateo de Jerez
de la Frontera en el siglo XVIII: obras y restauraciones”. <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Revista de Historia de Jerez</i>, 1999, nº 5, pp. 8-9. AROCA VICENTI, Fernando.
“La parroquia y el barrio de San Mateo en el siglo XVIII”. En: JIMÉNEZ LÓPEZ DE
EGUILETA, Javier E. (ed.). <i style="mso-bidi-font-style: normal;">La parroquia
de San Mateo de Jerez de la Frontera. Historia, arte y arquitectura. </i>Murcia:
Universidad de Murcia, 2018, pp. 404-408. <o:p></o:p></span></p>
</div>
<div id="ftn4" style="mso-element: footnote;">
<p class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;"><a href="file:///F:/Jose/Documents/PONCE%20DE%20LE%C3%93N/Moradas%20para%20una%20estirpe.%20La%20familia%20Ponce%20de%20Le%C3%B3n%20en%20Jerez%20de%20la%20Frontera_corregido4%20ilustraciones.docx#_ftnref4" name="_ftn4" style="mso-footnote-id: ftn4;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif";"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[4]</span></span><!--[endif]--></span></span></span></a><span style="font-family: "Times New Roman","serif";"> SANCHO DE SOPRANIS, Hipólito.
“La arquitectura jerezana en el siglo XVI”. <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Archivo
Hispalense</i>, 1964, nº 123, p. 15.<o:p></o:p></span></p>
</div>
<div id="ftn5" style="mso-element: footnote;">
<p class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;"><a href="file:///F:/Jose/Documents/PONCE%20DE%20LE%C3%93N/Moradas%20para%20una%20estirpe.%20La%20familia%20Ponce%20de%20Le%C3%B3n%20en%20Jerez%20de%20la%20Frontera_corregido4%20ilustraciones.docx#_ftnref5" name="_ftn5" style="mso-footnote-id: ftn5;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif";"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[5]</span></span><!--[endif]--></span></span></span></a><span style="font-family: "Times New Roman","serif";"> POMAR RODIL, Pablo Javier y
MARISCAL RODRÍGUEZ, Miguel Ángel. <i>Jerez. Guía artística y monumental</i>.
Madrid: Sílex, 2004, pp. 95-96. <i><o:p></o:p></i></span></p>
</div>
<div id="ftn6" style="mso-element: footnote;">
<p class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;"><a href="file:///F:/Jose/Documents/PONCE%20DE%20LE%C3%93N/Moradas%20para%20una%20estirpe.%20La%20familia%20Ponce%20de%20Le%C3%B3n%20en%20Jerez%20de%20la%20Frontera_corregido4%20ilustraciones.docx#_ftnref6" name="_ftn6" style="mso-footnote-id: ftn6;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif";"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[6]</span></span><!--[endif]--></span></span></span></a><span style="font-family: "Times New Roman","serif";"> ROMERO MEDINA, Raúl y ROMERO
BEJARANO, Manuel. “«Un lugar llamado Jerez». El maestro Alonso Rodríguez y sus
vínculos familiares y profesionales en el contexto de la arquitectura del
tardogótico en Jerez de la Frontera”. En: JIMÉNEZ MARTÍN, Alfonso (ed.). <i style="mso-bidi-font-style: normal;">La Catedral después de Carlín. Actas de la
XVII Aula Hernán Ruiz</i>. Sevilla: Taller Dereçeo, 2010, pp. 267-268.<o:p></o:p></span></p>
</div>
<div id="ftn7" style="mso-element: footnote;">
<p class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;"><a href="file:///F:/Jose/Documents/PONCE%20DE%20LE%C3%93N/Moradas%20para%20una%20estirpe.%20La%20familia%20Ponce%20de%20Le%C3%B3n%20en%20Jerez%20de%20la%20Frontera_corregido4%20ilustraciones.docx#_ftnref7" name="_ftn7" style="mso-footnote-id: ftn7;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif";"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[7]</span></span><!--[endif]--></span></span></span></a><span style="font-family: "Times New Roman","serif";"> MORENO DE GUERRA, Juan. “Los
Ponce de León”. <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Revista de Historia y de
Genealogía Española</i>, 15 de noviembre de 1912, <span style="mso-spacerun: yes;"> </span>nº 10, pp. 472-481; MORENO DE GUERRA, Juan.
“Los Ponce de León (continuación)”. <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Revista
de Historia y de Genealogía Española</i>, 15 de diciembre de 1912, nº 11, pp.
511-520; MORENO DE GUERRA, Juan. “Los Ponce de León (conclusión)”. <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Revista de Historia y de Genealogía Española</i>,
15 de enero de 1913, nº 12, pp. 543-560. <span style="mso-spacerun: yes;"> </span><o:p></o:p></span></p>
</div>
<div id="ftn8" style="mso-element: footnote;">
<p class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;"><a href="file:///F:/Jose/Documents/PONCE%20DE%20LE%C3%93N/Moradas%20para%20una%20estirpe.%20La%20familia%20Ponce%20de%20Le%C3%B3n%20en%20Jerez%20de%20la%20Frontera_corregido4%20ilustraciones.docx#_ftnref8" name="_ftn8" style="mso-footnote-id: ftn8;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif";"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[8]</span></span><!--[endif]--></span></span></span></a><span style="font-family: "Times New Roman","serif";"> APNJF, tomo 2563, oficio 5,
escribano Juan Ponciano de Arguello, año 1753, f. 337v.<o:p></o:p></span></p>
</div>
<div id="ftn9" style="mso-element: footnote;">
<p class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;"><a href="file:///F:/Jose/Documents/PONCE%20DE%20LE%C3%93N/Moradas%20para%20una%20estirpe.%20La%20familia%20Ponce%20de%20Le%C3%B3n%20en%20Jerez%20de%20la%20Frontera_corregido4%20ilustraciones.docx#_ftnref9" name="_ftn9" style="mso-footnote-id: ftn9;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif";"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[9]</span></span><!--[endif]--></span></span></span></a><span style="font-family: "Times New Roman","serif";"> MORENO DE GUERRA, Juan: “Los
Ponce de León (continuación)”, pp. 516-520.<o:p></o:p></span></p>
</div>
<div id="ftn10" style="mso-element: footnote;">
<p class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;"><a href="file:///F:/Jose/Documents/PONCE%20DE%20LE%C3%93N/Moradas%20para%20una%20estirpe.%20La%20familia%20Ponce%20de%20Le%C3%B3n%20en%20Jerez%20de%20la%20Frontera_corregido4%20ilustraciones.docx#_ftnref10" name="_ftn10" style="mso-footnote-id: ftn10;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif";"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[10]</span></span><!--[endif]--></span></span></span></a><span style="font-family: "Times New Roman","serif";"> Archivo Municipal de Jerez de la
Frontera (AMJF), Fondo Pilar Ponce de León (PPL), legajo 1, expediente 13, s/f.<o:p></o:p></span></p>
</div>
<div id="ftn11" style="mso-element: footnote;">
<p class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;"><a href="file:///F:/Jose/Documents/PONCE%20DE%20LE%C3%93N/Moradas%20para%20una%20estirpe.%20La%20familia%20Ponce%20de%20Le%C3%B3n%20en%20Jerez%20de%20la%20Frontera_corregido4%20ilustraciones.docx#_ftnref11" name="_ftn11" style="mso-footnote-id: ftn11;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif";"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[11]</span></span><!--[endif]--></span></span></span></a><span style="font-family: "Times New Roman","serif";"> AMJF, PPL, legajo 49, expediente
1508. <o:p></o:p></span></p>
</div>
<div id="ftn12" style="mso-element: footnote;">
<p class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;"><a href="file:///F:/Jose/Documents/PONCE%20DE%20LE%C3%93N/Moradas%20para%20una%20estirpe.%20La%20familia%20Ponce%20de%20Le%C3%B3n%20en%20Jerez%20de%20la%20Frontera_corregido4%20ilustraciones.docx#_ftnref12" name="_ftn12" style="mso-footnote-id: ftn12;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif";"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[12]</span></span><!--[endif]--></span></span></span></a><span style="font-family: "Times New Roman","serif";"> SANCHO DE SOPRANIS, Hipólito.
“Un período oscuro de la vida de Pedro de Vera”. <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Revista de Historia</i>, 1947, nº<span style="mso-spacerun: yes;">
</span>79, p. 322.</span> <span style="font-family: "Times New Roman","serif";">Se
refiere a él con los siguientes términos: “personaje de peso en la vida de la
ciudad, alcaide de Estepona, comendador de Santiago, abanderizado en la facción
de los Ponces y fundador de la capilla de los de su linaje en la iglesia
conventual del monasterio de San Francisco el Real […]. Hombre de carácter
enérgico, cuando no violento, los enlaces femeninos de su rama, tanto ascendente
como descendente, colocaron a ésta en situación más ventajosa<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>[…] y le permitieron gozar desde su juventud
de una regiduría perpetua —transformada después en veinticuatría—, que le daba
asiento en el consistorio jerezano”.<o:p></o:p></span></p>
</div>
<div id="ftn13" style="mso-element: footnote;">
<p class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;"><a href="file:///F:/Jose/Documents/PONCE%20DE%20LE%C3%93N/Moradas%20para%20una%20estirpe.%20La%20familia%20Ponce%20de%20Le%C3%B3n%20en%20Jerez%20de%20la%20Frontera_corregido4%20ilustraciones.docx#_ftnref13" name="_ftn13" style="mso-footnote-id: ftn13;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif";"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[13]</span></span><!--[endif]--></span></span></span></a><span style="font-family: "Times New Roman","serif";"> Este testamento fue ya citado
en: SANCHO, Hipólito. <i style="mso-bidi-font-style: normal;">San Francisco el
Real de Jerez de la Frontera en el siglo XV. Notas y documentos para su
historia</i>. Madrid: Archivo Ibero-Americano, 1945, pp. 33-34.<o:p></o:p></span></p>
</div>
<div id="ftn14" style="mso-element: footnote;">
<p class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;"><a href="file:///F:/Jose/Documents/PONCE%20DE%20LE%C3%93N/Moradas%20para%20una%20estirpe.%20La%20familia%20Ponce%20de%20Le%C3%B3n%20en%20Jerez%20de%20la%20Frontera_corregido4%20ilustraciones.docx#_ftnref14" name="_ftn14" style="mso-footnote-id: ftn14;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif";"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[14]</span></span><!--[endif]--></span></span></span></a><span style="font-family: "Times New Roman","serif";"> ROMERO MEDINA, Raúl y ROMERO
BEJARANO, Manuel. “Un lugar llamado Jerez”, p. 192.<o:p></o:p></span></p>
</div>
<div id="ftn15" style="mso-element: footnote;">
<p class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;"><a href="file:///F:/Jose/Documents/PONCE%20DE%20LE%C3%93N/Moradas%20para%20una%20estirpe.%20La%20familia%20Ponce%20de%20Le%C3%B3n%20en%20Jerez%20de%20la%20Frontera_corregido4%20ilustraciones.docx#_ftnref15" name="_ftn15" style="mso-footnote-id: ftn15;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif";"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[15]</span></span><!--[endif]--></span></span></span></a><span style="font-family: "Times New Roman","serif";"> Ibid., pp. 267-268.<o:p></o:p></span></p>
</div>
<div id="ftn16" style="mso-element: footnote;">
<p class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;"><a href="file:///F:/Jose/Documents/PONCE%20DE%20LE%C3%93N/Moradas%20para%20una%20estirpe.%20La%20familia%20Ponce%20de%20Le%C3%B3n%20en%20Jerez%20de%20la%20Frontera_corregido4%20ilustraciones.docx#_ftnref16" name="_ftn16" style="mso-footnote-id: ftn16;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif";"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[16]</span></span><!--[endif]--></span></span></span></a><span style="font-family: "Times New Roman","serif";"> Sobre la Torre de Riquelme y su
relación con dicha familia ver: BEJARANO GUEIMÚNDEZ, Diego, <span style="mso-spacerun: yes;"> </span><span style="mso-spacerun: yes;"> </span>GUTIÉRREZ
LÓPEZ, José María, MORENO ARANA, José Manuel, REINOSO DEL RÍO, Mª Cristina y <span style="mso-spacerun: yes;"> </span>LÓPEZ JIMÉNEZ, Jesús. “La Puerta de Rota:
nueva propuesta de ubicación”. <span style="mso-spacerun: yes;"> </span><i style="mso-bidi-font-style: normal;">Revista de Historia de Jerez</i>, 2019, nº
22, pp. 96-98.<o:p></o:p></span></p>
</div>
<div id="ftn17" style="mso-element: footnote;">
<p class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;"><a href="file:///F:/Jose/Documents/PONCE%20DE%20LE%C3%93N/Moradas%20para%20una%20estirpe.%20La%20familia%20Ponce%20de%20Le%C3%B3n%20en%20Jerez%20de%20la%20Frontera_corregido4%20ilustraciones.docx#_ftnref17" name="_ftn17" style="mso-footnote-id: ftn17;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif";"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[17]</span></span><!--[endif]--></span></span></span></a><span style="font-family: "Times New Roman","serif";"> AMJF, PPL, legajo 1, expediente
13, s/f.<o:p></o:p></span></p>
</div>
<div id="ftn18" style="mso-element: footnote;">
<p class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;"><a href="file:///F:/Jose/Documents/PONCE%20DE%20LE%C3%93N/Moradas%20para%20una%20estirpe.%20La%20familia%20Ponce%20de%20Le%C3%B3n%20en%20Jerez%20de%20la%20Frontera_corregido4%20ilustraciones.docx#_ftnref18" name="_ftn18" style="mso-footnote-id: ftn18;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif";"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[18]</span></span><!--[endif]--></span></span></span></a><span style="font-family: "Times New Roman","serif";"> Ibidem.<o:p></o:p></span></p>
</div>
<div id="ftn19" style="mso-element: footnote;">
<p class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;"><a href="file:///F:/Jose/Documents/PONCE%20DE%20LE%C3%93N/Moradas%20para%20una%20estirpe.%20La%20familia%20Ponce%20de%20Le%C3%B3n%20en%20Jerez%20de%20la%20Frontera_corregido4%20ilustraciones.docx#_ftnref19" name="_ftn19" style="mso-footnote-id: ftn19;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif";"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[19]</span></span><!--[endif]--></span></span></span></a><span style="font-family: "Times New Roman","serif";"> Siguiendo a Moreno de Guerra, el
hijo de Francisco Ponce de León e Isabel Riquel, también llamado Eutropio Ponce
de León, así como sus descendientes habitaron a lo largo del siglo XVI la casa
situada “en el Mercado a la Puerta de Rota”. De este modo, allí también
aparecen viviendo su hijo Francisco y su nieto Diego, del que desciende la
línea de los Marqueses del Valle. Sin embargo, los sucesores de Diego Ponce de
León figurarán ya residiendo en la calle Jabonería a raíz de la unión con la
familia Dávila, como veremos: MORENO DE GUERRA, Juan. “Los Ponce de León
(conclusión)”, pp. 543-560.<o:p></o:p></span></p>
</div>
<div id="ftn20" style="mso-element: footnote;">
<p class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;"><a href="file:///F:/Jose/Documents/PONCE%20DE%20LE%C3%93N/Moradas%20para%20una%20estirpe.%20La%20familia%20Ponce%20de%20Le%C3%B3n%20en%20Jerez%20de%20la%20Frontera_corregido4%20ilustraciones.docx#_ftnref20" name="_ftn20" style="mso-footnote-id: ftn20;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif";"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[20]</span></span><!--[endif]--></span></span></span></a><span style="font-family: "Times New Roman","serif";"> Esta información se encuentra en
la documentación relacionada con los dos pleitos que a continuación se
mencionan.<o:p></o:p></span></p>
</div>
<div id="ftn21" style="mso-element: footnote;">
<p class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;"><a href="file:///F:/Jose/Documents/PONCE%20DE%20LE%C3%93N/Moradas%20para%20una%20estirpe.%20La%20familia%20Ponce%20de%20Le%C3%B3n%20en%20Jerez%20de%20la%20Frontera_corregido4%20ilustraciones.docx#_ftnref21" name="_ftn21" style="mso-footnote-id: ftn21;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif";"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[21]</span></span><!--[endif]--></span></span></span></a><span style="font-family: "Times New Roman","serif";"> AMJF, PPL, legajo 49, expediente
1508, s/f. <o:p></o:p></span></p>
</div>
<div id="ftn22" style="mso-element: footnote;">
<p class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;"><a href="file:///F:/Jose/Documents/PONCE%20DE%20LE%C3%93N/Moradas%20para%20una%20estirpe.%20La%20familia%20Ponce%20de%20Le%C3%B3n%20en%20Jerez%20de%20la%20Frontera_corregido4%20ilustraciones.docx#_ftnref22" name="_ftn22" style="mso-footnote-id: ftn22;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif";"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[22]</span></span><!--[endif]--></span></span></span></a><span style="font-family: "Times New Roman","serif";"> AMJF, PPL, legajo 1, expediente
37, s/f. <o:p></o:p></span></p>
</div>
<div id="ftn23" style="mso-element: footnote;">
<p class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;"><a href="file:///F:/Jose/Documents/PONCE%20DE%20LE%C3%93N/Moradas%20para%20una%20estirpe.%20La%20familia%20Ponce%20de%20Le%C3%B3n%20en%20Jerez%20de%20la%20Frontera_corregido4%20ilustraciones.docx#_ftnref23" name="_ftn23" style="mso-footnote-id: ftn23;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif";"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[23]</span></span><!--[endif]--></span></span></span></a><span style="font-family: "Times New Roman","serif";"> APNJF, tomo 2089, oficio 16,
escribano Melchor de Mirabal y Medina, año 1688, f. 219<o:p></o:p></span></p>
</div>
<div id="ftn24" style="mso-element: footnote;">
<p class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;"><a href="file:///F:/Jose/Documents/PONCE%20DE%20LE%C3%93N/Moradas%20para%20una%20estirpe.%20La%20familia%20Ponce%20de%20Le%C3%B3n%20en%20Jerez%20de%20la%20Frontera_corregido4%20ilustraciones.docx#_ftnref24" name="_ftn24" style="mso-footnote-id: ftn24;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif";"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[24]</span></span><!--[endif]--></span></span></span></a><span style="font-family: "Times New Roman","serif";"> APNJF, tomo 1788, oficio 2,
escribano Gómez de Trujillo, año 1661, ff. 273-275.<span style="mso-spacerun: yes;"> </span><o:p></o:p></span></p>
</div>
<div id="ftn25" style="mso-element: footnote;">
<p class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;"><a href="file:///F:/Jose/Documents/PONCE%20DE%20LE%C3%93N/Moradas%20para%20una%20estirpe.%20La%20familia%20Ponce%20de%20Le%C3%B3n%20en%20Jerez%20de%20la%20Frontera_corregido4%20ilustraciones.docx#_ftnref25" name="_ftn25" style="mso-footnote-id: ftn25;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif";"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[25]</span></span><!--[endif]--></span></span></span></a><span style="font-family: "Times New Roman","serif";"> APNJF, tomo 2089, oficio 16,
escribano Melchor de Mirabal y Medina, año 1688, f. 220.<o:p></o:p></span></p>
</div>
<div id="ftn26" style="mso-element: footnote;">
<p class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;"><a href="file:///F:/Jose/Documents/PONCE%20DE%20LE%C3%93N/Moradas%20para%20una%20estirpe.%20La%20familia%20Ponce%20de%20Le%C3%B3n%20en%20Jerez%20de%20la%20Frontera_corregido4%20ilustraciones.docx#_ftnref26" name="_ftn26" style="mso-footnote-id: ftn26;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif";"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[26]</span></span><!--[endif]--></span></span></span></a><span style="font-family: "Times New Roman","serif";"> Ibid., f. 220v.<o:p></o:p></span></p>
</div>
<div id="ftn27" style="mso-element: footnote;">
<p class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;"><a href="file:///F:/Jose/Documents/PONCE%20DE%20LE%C3%93N/Moradas%20para%20una%20estirpe.%20La%20familia%20Ponce%20de%20Le%C3%B3n%20en%20Jerez%20de%20la%20Frontera_corregido4%20ilustraciones.docx#_ftnref27" name="_ftn27" style="mso-footnote-id: ftn27;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif";"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[27]</span></span><!--[endif]--></span></span></span></a><span style="font-family: "Times New Roman","serif";"> AMJF, PPL, legajo 49, expediente
1527, s/f.<o:p></o:p></span></p>
</div>
<div id="ftn28" style="mso-element: footnote;">
<p class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;"><a href="file:///F:/Jose/Documents/PONCE%20DE%20LE%C3%93N/Moradas%20para%20una%20estirpe.%20La%20familia%20Ponce%20de%20Le%C3%B3n%20en%20Jerez%20de%20la%20Frontera_corregido4%20ilustraciones.docx#_ftnref28" name="_ftn28" style="mso-footnote-id: ftn28;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif";"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[28]</span></span><!--[endif]--></span></span></span></a><span style="font-family: "Times New Roman","serif";"> APNJF, tomo 1851, oficio 16,
escribano Gabriel Ramírez de Arellano, año 1667, ff. 78-80.<o:p></o:p></span></p>
</div>
<div id="ftn29" style="mso-element: footnote;">
<p class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;"><a href="file:///F:/Jose/Documents/PONCE%20DE%20LE%C3%93N/Moradas%20para%20una%20estirpe.%20La%20familia%20Ponce%20de%20Le%C3%B3n%20en%20Jerez%20de%20la%20Frontera_corregido4%20ilustraciones.docx#_ftnref29" name="_ftn29" style="mso-footnote-id: ftn29;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif";"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[29]</span></span><!--[endif]--></span></span></span></a><span style="font-family: "Times New Roman","serif";"> Como tal aparece en una
escritura de capitulaciones matrimoniales que otorga con motivo de la boda de
su hija Mariana Ponce de León: APNJF, tomo 1904, oficio 16, escribano Gabriel
Ramírez de Arellano, año 1673, f. 53.<o:p></o:p></span></p>
</div>
<div id="ftn30" style="mso-element: footnote;">
<p class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;"><a href="file:///F:/Jose/Documents/PONCE%20DE%20LE%C3%93N/Moradas%20para%20una%20estirpe.%20La%20familia%20Ponce%20de%20Le%C3%B3n%20en%20Jerez%20de%20la%20Frontera_corregido4%20ilustraciones.docx#_ftnref30" name="_ftn30" style="mso-footnote-id: ftn30;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif";"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[30]</span></span><!--[endif]--></span></span></span></a><span style="font-family: "Times New Roman","serif";"> APNJF, tomo 2089, oficio 16,
escribano Melchor de Mirabal y Medina, año 1688, f. 69.<o:p></o:p></span></p>
</div>
<div id="ftn31" style="mso-element: footnote;">
<p class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;"><a href="file:///F:/Jose/Documents/PONCE%20DE%20LE%C3%93N/Moradas%20para%20una%20estirpe.%20La%20familia%20Ponce%20de%20Le%C3%B3n%20en%20Jerez%20de%20la%20Frontera_corregido4%20ilustraciones.docx#_ftnref31" name="_ftn31" style="mso-footnote-id: ftn31;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif";"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[31]</span></span><!--[endif]--></span></span></span></a><span style="font-family: "Times New Roman","serif";"> AMJF, PPL, legajo 49, expediente
1527, s/f.<o:p></o:p></span></p>
</div>
<div id="ftn32" style="mso-element: footnote;">
<p class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;"><a href="file:///F:/Jose/Documents/PONCE%20DE%20LE%C3%93N/Moradas%20para%20una%20estirpe.%20La%20familia%20Ponce%20de%20Le%C3%B3n%20en%20Jerez%20de%20la%20Frontera_corregido4%20ilustraciones.docx#_ftnref32" name="_ftn32" style="mso-footnote-id: ftn32;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif";"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[32]</span></span><!--[endif]--></span></span></span></a><span style="font-family: "Times New Roman","serif";"> Ibidem.<o:p></o:p></span></p>
</div>
<div id="ftn33" style="mso-element: footnote;">
<p class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;"><a href="file:///F:/Jose/Documents/PONCE%20DE%20LE%C3%93N/Moradas%20para%20una%20estirpe.%20La%20familia%20Ponce%20de%20Le%C3%B3n%20en%20Jerez%20de%20la%20Frontera_corregido4%20ilustraciones.docx#_ftnref33" name="_ftn33" style="mso-footnote-id: ftn33;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif";"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[33]</span></span><!--[endif]--></span></span></span></a><span style="font-family: "Times New Roman","serif";"> APNJF, tomo 2351, oficio 16,
escribano Melchor de Mirabal y Medina, año 1730, s/f.<o:p></o:p></span></p>
</div>
<div id="ftn34" style="mso-element: footnote;">
<p class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;"><a href="file:///F:/Jose/Documents/PONCE%20DE%20LE%C3%93N/Moradas%20para%20una%20estirpe.%20La%20familia%20Ponce%20de%20Le%C3%B3n%20en%20Jerez%20de%20la%20Frontera_corregido4%20ilustraciones.docx#_ftnref34" name="_ftn34" style="mso-footnote-id: ftn34;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif";"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[34]</span></span><!--[endif]--></span></span></span></a><span style="font-family: "Times New Roman","serif";"> APNJF, tomo 2526, oficio 2,
escribano Diego Bartolomé Palmero, año 1750, f. 168v.<o:p></o:p></span></p>
</div>
<div id="ftn35" style="mso-element: footnote;">
<p class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;"><a href="file:///F:/Jose/Documents/PONCE%20DE%20LE%C3%93N/Moradas%20para%20una%20estirpe.%20La%20familia%20Ponce%20de%20Le%C3%B3n%20en%20Jerez%20de%20la%20Frontera_corregido4%20ilustraciones.docx#_ftnref35" name="_ftn35" style="mso-footnote-id: ftn35;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif";"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[35]</span></span><!--[endif]--></span></span></span></a><span style="font-family: "Times New Roman","serif";"> APNJF, tomo 2563, oficio 5,
escribano Juan Ponciano de Arguello, año 1753, f. 340. <o:p></o:p></span></p>
</div>
<div id="ftn36" style="mso-element: footnote;">
<p class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;"><a href="file:///F:/Jose/Documents/PONCE%20DE%20LE%C3%93N/Moradas%20para%20una%20estirpe.%20La%20familia%20Ponce%20de%20Le%C3%B3n%20en%20Jerez%20de%20la%20Frontera_corregido4%20ilustraciones.docx#_ftnref36" name="_ftn36" style="mso-footnote-id: ftn36;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif";"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[36]</span></span><!--[endif]--></span></span></span></a><span style="font-family: "Times New Roman","serif";"> Sobre todo lo anterior ver:
AROCA VICENTI, Fernando.<span style="mso-bidi-font-weight: bold;"> </span>“La
parroquia de San Mateo de Jerez de la Frontera en el siglo XVIII”, pp. 8-9.
AROCA VICENTI, Fernando. “La parroquia y el barrio de San Mateo en el siglo
XVIII”, pp. 404-408.<span style="mso-spacerun: yes;"> </span><span style="mso-spacerun: yes;"> </span><o:p></o:p></span></p>
</div>
<div id="ftn37" style="mso-element: footnote;">
<p class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;"><a href="file:///F:/Jose/Documents/PONCE%20DE%20LE%C3%93N/Moradas%20para%20una%20estirpe.%20La%20familia%20Ponce%20de%20Le%C3%B3n%20en%20Jerez%20de%20la%20Frontera_corregido4%20ilustraciones.docx#_ftnref37" name="_ftn37" style="mso-footnote-id: ftn37;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif";"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[37]</span></span><!--[endif]--></span></span></span></a><span style="font-family: "Times New Roman","serif";"> AMJF, PPL, legajo 48, expediente
1450, s/f. <o:p></o:p></span></p>
</div>
<div id="ftn38" style="mso-element: footnote;">
<p class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;"><a href="file:///F:/Jose/Documents/PONCE%20DE%20LE%C3%93N/Moradas%20para%20una%20estirpe.%20La%20familia%20Ponce%20de%20Le%C3%B3n%20en%20Jerez%20de%20la%20Frontera_corregido4%20ilustraciones.docx#_ftnref38" name="_ftn38" style="mso-footnote-id: ftn38;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif";"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[38]</span></span><!--[endif]--></span></span></span></a><span style="font-family: "Times New Roman","serif";"> AMJF, PPL, legajo 48,
expedientes 1439-1448, s/f. <o:p></o:p></span></p>
</div>
<div id="ftn39" style="mso-element: footnote;">
<p class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;"><a href="file:///F:/Jose/Documents/PONCE%20DE%20LE%C3%93N/Moradas%20para%20una%20estirpe.%20La%20familia%20Ponce%20de%20Le%C3%B3n%20en%20Jerez%20de%20la%20Frontera_corregido4%20ilustraciones.docx#_ftnref39" name="_ftn39" style="mso-footnote-id: ftn39;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif";"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[39]</span></span><!--[endif]--></span></span></span></a><span style="font-family: "Times New Roman","serif";"> A nivel general ver: RÍOS
MARTÍNEZ, Esperanza de los. “Arquitectura civil jerezana en el siglo XVII”. <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Páginas. Revista de Humanidades</i>, 1991,
nº 6, pp. 55-56. LÓPEZ CAMPUZANO, Julia. “La casa-palacio de los Ponce de León
en Jerez de la Frontera”. <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Anales de
Historia del Arte</i>, 1991, nº 3, pp. 39-52. AGUAYO COBO, Antonio. “Vanitas
vanitatum (Estudio iconológico del ventanal de Ponce de León)”. <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Revista de Historia de Jerez</i>, 2004, nº
10, pp. 81-98. SANCHO, Hipólito. <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Introducción
al estudio de la arquitectura en Xerez. Estudio introductorio a cargo de
Fernando López Vargas-Machuca.</i> Jerez de la Frontera: Peripecias Libros,
2015, pp. 86-89. ROMERO BEJARANO, Manuel. “Notas sobre la construcción del
palacio de Ponce de León”. En: PÉREZ MULET, Fernando (dir.) y AROCA VICENTI,
Fernando (coord.). <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Nuevas aportaciones a
la Historia del Arte en Jerez de la Frontera y su entorno</i>. Cádiz: Universidad
de Cádiz y Asociación Jerezana de Amigos del Archivo, 2016, pp. 157-173. GUERRERO
VEGA, José María, PINTO PUERTO, Francisco, ROMERO BEJARANO Manuel y RUIZ
PILARES, Enrique José. “La reforma del Palacio Ponce de León de Jerez de la
Frontera (S. XVI)”. <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Lexicon: storia e
architettura un Sicilia</i>, 2021, Speciale nº 2, pp. 225-236.<o:p></o:p></span></p>
</div>
<div id="ftn40" style="mso-element: footnote;">
<p class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;"><a href="file:///F:/Jose/Documents/PONCE%20DE%20LE%C3%93N/Moradas%20para%20una%20estirpe.%20La%20familia%20Ponce%20de%20Le%C3%B3n%20en%20Jerez%20de%20la%20Frontera_corregido4%20ilustraciones.docx#_ftnref40" name="_ftn40" style="mso-footnote-id: ftn40;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif";"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[40]</span></span><!--[endif]--></span></span></span></a><span style="font-family: "Times New Roman","serif";"> ROMERO BEJARANO, Manuel. “Notas
sobre la construcción del palacio de Ponce de León”, p. 157.<o:p></o:p></span></p>
</div>
<div id="ftn41" style="mso-element: footnote;">
<p class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;"><a href="file:///F:/Jose/Documents/PONCE%20DE%20LE%C3%93N/Moradas%20para%20una%20estirpe.%20La%20familia%20Ponce%20de%20Le%C3%B3n%20en%20Jerez%20de%20la%20Frontera_corregido4%20ilustraciones.docx#_ftnref41" name="_ftn41" style="mso-footnote-id: ftn41;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span face=""Calibri","sans-serif"" style="font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-ascii-theme-font: minor-latin; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-language: AR-SA; mso-bidi-theme-font: minor-bidi; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin; mso-hansi-theme-font: minor-latin;">[41]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>
<span style="font-family: "Times New Roman","serif";">Se incide en ello en:</span>
<span style="font-family: "Times New Roman","serif";">GUERRERO VEGA, José María,
PINTO PUERTO, Francisco, ROMERO BEJARANO Manuel y RUIZ PILARES, Enrique José. “La
reforma del Palacio Ponce de León de Jerez de la Frontera (S. XVI)”, pp.
225-229.</span></p>
</div>
<div id="ftn42" style="mso-element: footnote;">
<p class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;"><a href="file:///F:/Jose/Documents/PONCE%20DE%20LE%C3%93N/Moradas%20para%20una%20estirpe.%20La%20familia%20Ponce%20de%20Le%C3%B3n%20en%20Jerez%20de%20la%20Frontera_corregido4%20ilustraciones.docx#_ftnref42" name="_ftn42" style="mso-footnote-id: ftn42;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif";"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[42]</span></span><!--[endif]--></span></span></span></a><span style="font-family: "Times New Roman","serif";"> RALLÓN, Fray Esteban. <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Historia de la ciudad de Xerez de la
Frontera y de los reyes que la dominaron desde su primera fundación</i>, tomo
III. Jerez de la Frontera: Melchor García Ruiz, 1892, pp. 184 y 228.<span style="mso-spacerun: yes;"> </span><o:p></o:p></span></p>
</div>
<div id="ftn43" style="mso-element: footnote;">
<p class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;"><a href="file:///F:/Jose/Documents/PONCE%20DE%20LE%C3%93N/Moradas%20para%20una%20estirpe.%20La%20familia%20Ponce%20de%20Le%C3%B3n%20en%20Jerez%20de%20la%20Frontera_corregido4%20ilustraciones.docx#_ftnref43" name="_ftn43" style="mso-footnote-id: ftn43;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif";"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[43]</span></span><!--[endif]--></span></span></span></a><span style="font-family: "Times New Roman","serif";"> Ibid., p. 311.<o:p></o:p></span></p>
</div>
<div id="ftn44" style="mso-element: footnote;">
<p class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;"><a href="file:///F:/Jose/Documents/PONCE%20DE%20LE%C3%93N/Moradas%20para%20una%20estirpe.%20La%20familia%20Ponce%20de%20Le%C3%B3n%20en%20Jerez%20de%20la%20Frontera_corregido4%20ilustraciones.docx#_ftnref44" name="_ftn44" style="mso-footnote-id: ftn44;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif";"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[44]</span></span><!--[endif]--></span></span></span></a><span style="font-family: "Times New Roman","serif";"> GUTIÉRREZ, Bartolomé. <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Historia de las antigüedades y memorias de
la M. N. y M. l. Ciudad de Xerez de la Frontera</i>, libro cuarto. Jerez de la
Frontera: Melchor García Ruiz, 1887, p. 49.<span style="mso-spacerun: yes;">
</span><o:p></o:p></span></p>
</div>
<div id="ftn45" style="mso-element: footnote;">
<p class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;"><a href="file:///F:/Jose/Documents/PONCE%20DE%20LE%C3%93N/Moradas%20para%20una%20estirpe.%20La%20familia%20Ponce%20de%20Le%C3%B3n%20en%20Jerez%20de%20la%20Frontera_corregido4%20ilustraciones.docx#_ftnref45" name="_ftn45" style="mso-footnote-id: ftn45;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif";"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[45]</span></span><!--[endif]--></span></span></span></a><span style="font-family: "Times New Roman","serif";"> Se encuentra protocolizado en: APNJF,
tomo 2285, oficio 22, escribano Juan Sánchez Barata, año 1719, f. 168v.<o:p></o:p></span></p>
</div>
<div id="ftn46" style="mso-element: footnote;">
<p class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;"><a href="file:///F:/Jose/Documents/PONCE%20DE%20LE%C3%93N/Moradas%20para%20una%20estirpe.%20La%20familia%20Ponce%20de%20Le%C3%B3n%20en%20Jerez%20de%20la%20Frontera_corregido4%20ilustraciones.docx#_ftnref46" name="_ftn46" style="mso-footnote-id: ftn46;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif";"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[46]</span></span><!--[endif]--></span></span></span></a><span style="font-family: "Times New Roman","serif";"> ROMERO BEJARANO, Manuel. <i style="mso-bidi-font-style: normal;">“Santas cosas son llamadas los muros</i>”. <i style="mso-bidi-font-style: normal;">La arquitectura militar en Jerez durante el
siglo XVI</i>. Jerez de la Frontera: Ayuntamiento de Jerez, 2008, pp. 132-133.<o:p></o:p></span></p>
</div>
<div id="ftn47" style="mso-element: footnote;">
<p class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;"><a href="file:///F:/Jose/Documents/PONCE%20DE%20LE%C3%93N/Moradas%20para%20una%20estirpe.%20La%20familia%20Ponce%20de%20Le%C3%B3n%20en%20Jerez%20de%20la%20Frontera_corregido4%20ilustraciones.docx#_ftnref47" name="_ftn47" style="mso-footnote-id: ftn47;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif";"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[47]</span></span><!--[endif]--></span></span></span></a><span style="font-family: "Times New Roman","serif";"> De hecho, el propio Rallón nos
da la interesante noticia de que, años antes de la entrega del edificio por
parte de Enrique IV a Villacreces, éste levantó otra casa fortificada que
despertó las reticencias del cabildo municipal: “Antes que comenzasen las
controversias de Esteban de Villacreces con su cuñado, parece ser que estaba
haciendo una casa principal para su morada en Xerez, con algún género de
fortaleza más que lo ordinario; hizo la ciudad reparo en ello y lo impidió; él
proseguía con la otra, y dió cuenta de ello á el Rey, pidiéndole licencia para
proseguirla, y tuvo cédula, en que le hace esta merced” (RALLÓN, Esteban. <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Historia de la ciudad de Xerez de la
Frontera</i>, p. 281).<o:p></o:p></span></p>
</div>
<div id="ftn48" style="mso-element: footnote;">
<p class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;"><a href="file:///F:/Jose/Documents/PONCE%20DE%20LE%C3%93N/Moradas%20para%20una%20estirpe.%20La%20familia%20Ponce%20de%20Le%C3%B3n%20en%20Jerez%20de%20la%20Frontera_corregido4%20ilustraciones.docx#_ftnref48" name="_ftn48" style="mso-footnote-id: ftn48;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif";"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[48]</span></span><!--[endif]--></span></span></span></a><span style="font-family: "Times New Roman","serif";"> FERRADOR, Martín. <i style="mso-bidi-font-style: normal;">El libro del Alcázar. Memorias antiguas de
Jerez de la frontera ahora impresas por primera vez</i>. Jerez de la Frontera: Ateneo
Jerezano, 1939, pp. 139 y 146-147.<o:p></o:p></span></p>
</div>
<div id="ftn49" style="mso-element: footnote;">
<p class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;"><a href="file:///F:/Jose/Documents/PONCE%20DE%20LE%C3%93N/Moradas%20para%20una%20estirpe.%20La%20familia%20Ponce%20de%20Le%C3%B3n%20en%20Jerez%20de%20la%20Frontera_corregido4%20ilustraciones.docx#_ftnref49" name="_ftn49" style="mso-footnote-id: ftn49;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif";"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[49]</span></span><!--[endif]--></span></span></span></a><span style="font-family: "Times New Roman","serif";"> AMJF, Fondo Pilar Ponce de León,
legajo 22, expediente 678, f. 4. Sobre la fecha de la muerte de Francisco de
Villacreces: AMJF, Fondo Pilar Ponce de León, legajo 22, expediente 694.<o:p></o:p></span></p>
</div>
<div id="ftn50" style="mso-element: footnote;">
<p class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;"><a href="file:///F:/Jose/Documents/PONCE%20DE%20LE%C3%93N/Moradas%20para%20una%20estirpe.%20La%20familia%20Ponce%20de%20Le%C3%B3n%20en%20Jerez%20de%20la%20Frontera_corregido4%20ilustraciones.docx#_ftnref50" name="_ftn50" style="mso-footnote-id: ftn50;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif";"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[50]</span></span><!--[endif]--></span></span></span></a><span style="font-family: "Times New Roman","serif";"> RIVAROLA Y PINEDA, Juan Felix
Francisco de. <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Monarquía española, blasón
de su nobleza</i> [...] <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Parte primera</i>.
Madrid: Alfonso de Mora, 1736, pp. 72-73. Se han puesto de relieve ciertas
afinidades urbanísticas entre el palacio jerezano y la Casa de Pilatos en: GUERRERO
VEGA, José María, PINTO PUERTO, Francisco, ROMERO BEJARANO Manuel y RUIZ
PILARES, Enrique José. “La reforma del Palacio Ponce de León de Jerez de la
Frontera (S. XVI)”, p. 228.<o:p></o:p></span></p>
</div>
<div id="ftn51" style="mso-element: footnote;">
<p class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;"><a href="file:///F:/Jose/Documents/PONCE%20DE%20LE%C3%93N/Moradas%20para%20una%20estirpe.%20La%20familia%20Ponce%20de%20Le%C3%B3n%20en%20Jerez%20de%20la%20Frontera_corregido4%20ilustraciones.docx#_ftnref51" name="_ftn51" style="mso-footnote-id: ftn51;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif";"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[51]</span></span><!--[endif]--></span></span></span></a><span style="font-family: "Times New Roman","serif";"> ROMERO BEJARANO, Manuel. “Notas
sobre la construcción del palacio de Ponce de León”, p. 158.<o:p></o:p></span></p>
</div>
<div id="ftn52" style="mso-element: footnote;">
<p class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;"><a href="file:///F:/Jose/Documents/PONCE%20DE%20LE%C3%93N/Moradas%20para%20una%20estirpe.%20La%20familia%20Ponce%20de%20Le%C3%B3n%20en%20Jerez%20de%20la%20Frontera_corregido4%20ilustraciones.docx#_ftnref52" name="_ftn52" style="mso-footnote-id: ftn52;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif";"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[52]</span></span><!--[endif]--></span></span></span></a><span style="font-family: "Times New Roman","serif";"> Ibid., p. 159. Ver también:
GUZMÁN OLIVEROS, Natividad y ORELLANA GONZÁLEZ, Cristóbal. “El palacio
renacentista de Riquelme (Jerez de la Frontera, 1542)”. <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Revista de Historia de Jerez</i>, 2001, nº 7, pp. 71 y 73.<o:p></o:p></span></p>
</div>
<div id="ftn53" style="mso-element: footnote;">
<p class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;"><a href="file:///F:/Jose/Documents/PONCE%20DE%20LE%C3%93N/Moradas%20para%20una%20estirpe.%20La%20familia%20Ponce%20de%20Le%C3%B3n%20en%20Jerez%20de%20la%20Frontera_corregido4%20ilustraciones.docx#_ftnref53" name="_ftn53" style="mso-footnote-id: ftn53;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif";"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[53]</span></span><!--[endif]--></span></span></span></a><span style="font-family: "Times New Roman","serif";"> ROMERO BEJARANO, Manuel. “Notas
sobre la construcción del palacio de Ponce de León”, pp. 159-160.<o:p></o:p></span></p>
</div>
<div id="ftn54" style="mso-element: footnote;">
<p class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;"><a href="file:///F:/Jose/Documents/PONCE%20DE%20LE%C3%93N/Moradas%20para%20una%20estirpe.%20La%20familia%20Ponce%20de%20Le%C3%B3n%20en%20Jerez%20de%20la%20Frontera_corregido4%20ilustraciones.docx#_ftnref54" name="_ftn54" style="mso-footnote-id: ftn54;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif";"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[54]</span></span><!--[endif]--></span></span></span></a><span style="font-family: "Times New Roman","serif";"> SANCHO, Hipólito. <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Introducción al estudio de la arquitectura
en Xerez</i>, pp. 88-89. <span style="mso-spacerun: yes;"> </span><o:p></o:p></span></p>
</div>
<div id="ftn55" style="mso-element: footnote;">
<p class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;"><a href="file:///F:/Jose/Documents/PONCE%20DE%20LE%C3%93N/Moradas%20para%20una%20estirpe.%20La%20familia%20Ponce%20de%20Le%C3%B3n%20en%20Jerez%20de%20la%20Frontera_corregido4%20ilustraciones.docx#_ftnref55" name="_ftn55" style="mso-footnote-id: ftn55;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span face=""Calibri","sans-serif"" style="font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-ascii-theme-font: minor-latin; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-language: AR-SA; mso-bidi-theme-font: minor-bidi; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin; mso-hansi-theme-font: minor-latin;">[55]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>
<span style="font-family: "Times New Roman","serif";">También incluye la
atribución a Voisin en: SANCHO DE SOPRANIS, Hipólito: “Del Viejo Jerez.
Historia y arte. Cristóbal Voisin, maestro entallador”. <i style="mso-bidi-font-style: normal;">El Guadalete</i>, 17 de noviembre de 1932.<o:p></o:p></span></p>
</div>
<div id="ftn56" style="mso-element: footnote;">
<p class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;"><a href="file:///F:/Jose/Documents/PONCE%20DE%20LE%C3%93N/Moradas%20para%20una%20estirpe.%20La%20familia%20Ponce%20de%20Le%C3%B3n%20en%20Jerez%20de%20la%20Frontera_corregido4%20ilustraciones.docx#_ftnref56" name="_ftn56" style="mso-footnote-id: ftn56;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif";"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[56]</span></span><!--[endif]--></span></span></span></a><span style="font-family: "Times New Roman","serif";"> ROMERO BEJARANO, Manuel. “Notas
sobre la construcción del palacio de Ponce de León”, p. 160.<o:p></o:p></span></p>
</div>
<div id="ftn57" style="mso-element: footnote;">
<p class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;"><a href="file:///F:/Jose/Documents/PONCE%20DE%20LE%C3%93N/Moradas%20para%20una%20estirpe.%20La%20familia%20Ponce%20de%20Le%C3%B3n%20en%20Jerez%20de%20la%20Frontera_corregido4%20ilustraciones.docx#_ftnref57" name="_ftn57" style="mso-footnote-id: ftn57;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif";"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[57]</span></span><!--[endif]--></span></span></span></a><span style="font-family: "Times New Roman","serif";"> APNJF, tomo 237, oficio 1,
escribano Francisco Román de Trujillo, año 1546, ff. 478-489.<o:p></o:p></span></p>
</div>
<div id="ftn58" style="mso-element: footnote;">
<p class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;"><a href="file:///F:/Jose/Documents/PONCE%20DE%20LE%C3%93N/Moradas%20para%20una%20estirpe.%20La%20familia%20Ponce%20de%20Le%C3%B3n%20en%20Jerez%20de%20la%20Frontera_corregido4%20ilustraciones.docx#_ftnref58" name="_ftn58" style="mso-footnote-id: ftn58;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif";"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[58]</span></span><!--[endif]--></span></span></span></a><span style="font-family: "Times New Roman","serif";"> Ibid., f. 483.<o:p></o:p></span></p>
</div>
<div id="ftn59" style="mso-element: footnote;">
<p class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;"><a href="file:///F:/Jose/Documents/PONCE%20DE%20LE%C3%93N/Moradas%20para%20una%20estirpe.%20La%20familia%20Ponce%20de%20Le%C3%B3n%20en%20Jerez%20de%20la%20Frontera_corregido4%20ilustraciones.docx#_ftnref59" name="_ftn59" style="mso-footnote-id: ftn59;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif";"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[59]</span></span><!--[endif]--></span></span></span></a><span style="font-family: "Times New Roman","serif";"> Ibid., f. 487v.<o:p></o:p></span></p>
</div>
<div id="ftn60" style="mso-element: footnote;">
<p class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;"><a href="file:///F:/Jose/Documents/PONCE%20DE%20LE%C3%93N/Moradas%20para%20una%20estirpe.%20La%20familia%20Ponce%20de%20Le%C3%B3n%20en%20Jerez%20de%20la%20Frontera_corregido4%20ilustraciones.docx#_ftnref60" name="_ftn60" style="mso-footnote-id: ftn60;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif";"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[60]</span></span><!--[endif]--></span></span></span></a><span style="font-family: "Times New Roman","serif";"> Ibid., ff. 487v-488.<o:p></o:p></span></p>
</div>
<div id="ftn61" style="mso-element: footnote;">
<p class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;"><a href="file:///F:/Jose/Documents/PONCE%20DE%20LE%C3%93N/Moradas%20para%20una%20estirpe.%20La%20familia%20Ponce%20de%20Le%C3%B3n%20en%20Jerez%20de%20la%20Frontera_corregido4%20ilustraciones.docx#_ftnref61" name="_ftn61" style="mso-footnote-id: ftn61;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif";"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[61]</span></span><!--[endif]--></span></span></span></a><span style="font-family: "Times New Roman","serif";"> Ibid., f. 488v.<o:p></o:p></span></p>
</div>
<div id="ftn62" style="mso-element: footnote;">
<p class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;"><a href="file:///F:/Jose/Documents/PONCE%20DE%20LE%C3%93N/Moradas%20para%20una%20estirpe.%20La%20familia%20Ponce%20de%20Le%C3%B3n%20en%20Jerez%20de%20la%20Frontera_corregido4%20ilustraciones.docx#_ftnref62" name="_ftn62" style="mso-footnote-id: ftn62;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif";"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[62]</span></span><!--[endif]--></span></span></span></a><span style="font-family: "Times New Roman","serif";"> El término también se utiliza en
1542 para aludir a la torre o mirador de la Casa de los Pinelo de Sevilla,
según se interpreta en: BARRERO ORTEGA, Pedro y GÁMIZ GORDO, Antonio. “La Casa
de los Pinelo en Sevilla según un texto de 1542”. En: AGUSTÍN-HERNÁNDEZ, Luis,
CERVERO SÁNCHEZ, Noelia y SANCHO MIR, Miguel (coords. y eds.). <i style="mso-bidi-font-style: normal;">El patrimonio gráfico. La gráfica del
patrimonio. XVII Congreso Internacional de Expresión Gráfica Arquitectónica. </i>Zaragoza:
Universidad de Zaragoza, p. 97.<o:p></o:p></span></p>
</div>
<div id="ftn63" style="mso-element: footnote;">
<p class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;"><a href="file:///F:/Jose/Documents/PONCE%20DE%20LE%C3%93N/Moradas%20para%20una%20estirpe.%20La%20familia%20Ponce%20de%20Le%C3%B3n%20en%20Jerez%20de%20la%20Frontera_corregido4%20ilustraciones.docx#_ftnref63" name="_ftn63" style="mso-footnote-id: ftn63;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif";"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[63]</span></span><!--[endif]--></span></span></span></a><span style="font-family: "Times New Roman","serif";"> AMJF, PPL, legajo 12, expediente
369, s/f.<o:p></o:p></span></p>
</div>
<div id="ftn64" style="mso-element: footnote;">
<p class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;"><a href="file:///F:/Jose/Documents/PONCE%20DE%20LE%C3%93N/Moradas%20para%20una%20estirpe.%20La%20familia%20Ponce%20de%20Le%C3%B3n%20en%20Jerez%20de%20la%20Frontera_corregido4%20ilustraciones.docx#_ftnref64" name="_ftn64" style="mso-footnote-id: ftn64;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif";"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[64]</span></span><!--[endif]--></span></span></span></a><span style="font-family: "Times New Roman","serif";"> FERRADOR, Martín. <i style="mso-bidi-font-style: normal;">El libro del Alcázar</i>, pp. 147-148. <o:p></o:p></span></p>
</div>
<div id="ftn65" style="mso-element: footnote;">
<p class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;"><a href="file:///F:/Jose/Documents/PONCE%20DE%20LE%C3%93N/Moradas%20para%20una%20estirpe.%20La%20familia%20Ponce%20de%20Le%C3%B3n%20en%20Jerez%20de%20la%20Frontera_corregido4%20ilustraciones.docx#_ftnref65" name="_ftn65" style="mso-footnote-id: ftn65;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif";"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[65]</span></span><!--[endif]--></span></span></span></a><span style="font-family: "Times New Roman","serif";"> Sobre Benavente y su casa ver:
ROMERO BEJARANO, Manuel. <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Maestros y obras
de ascendencia portuguesa en el Tardogótico de la Baja Andalucía</i>. Tesis
doctoral. Sevilla: Universidad de Sevilla, 2014, pp. 154-160. MINGORANCE RUIZ
José Antonio. “Bases económicas de la aristocracia bajomedieval: el
veinticuatro jerezano Pedro Benavente Cabeza de Vaca”. <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Archivo hispalense</i>, 2017, tomo 100, nº 303-305, pp. 97-129. <o:p></o:p></span></p>
</div>
<div id="ftn66" style="mso-element: footnote;">
<p class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;"><a href="file:///F:/Jose/Documents/PONCE%20DE%20LE%C3%93N/Moradas%20para%20una%20estirpe.%20La%20familia%20Ponce%20de%20Le%C3%B3n%20en%20Jerez%20de%20la%20Frontera_corregido4%20ilustraciones.docx#_ftnref66" name="_ftn66" style="mso-footnote-id: ftn66;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif";"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[66]</span></span><!--[endif]--></span></span></span></a><span style="font-family: "Times New Roman","serif";"> Sobre este asunto en relación a
Benavente y a otros miembros de la aristocracia jerezana del momento se ha
llamado la atención en: MORENO ARANA, Juan Antonio. <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Un episodio cultural de Jerez de la Frontera en el siglo XVI. Los
libros del bachiller Diego de Aguilocho</i>. Madrid: Bubok Publishing, 2019,
pp. 119-121. <span style="mso-spacerun: yes;"> </span><o:p></o:p></span></p>
</div>
<div id="ftn67" style="mso-element: footnote;">
<p class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;"><a href="file:///F:/Jose/Documents/PONCE%20DE%20LE%C3%93N/Moradas%20para%20una%20estirpe.%20La%20familia%20Ponce%20de%20Le%C3%B3n%20en%20Jerez%20de%20la%20Frontera_corregido4%20ilustraciones.docx#_ftnref67" name="_ftn67" style="mso-footnote-id: ftn67;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span face=""Calibri","sans-serif"" style="font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-ascii-theme-font: minor-latin; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-language: AR-SA; mso-bidi-theme-font: minor-bidi; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin; mso-hansi-theme-font: minor-latin;">[67]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>
<span style="font-family: "Times New Roman","serif";">De este movimiento
espiritual también parece participar la suegra de Ponce de León, Luisa de
Villavicencio, como expresa en las invocaciones de su citado testamento.</span></p>
</div>
<div id="ftn68" style="mso-element: footnote;">
<p class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;"><a href="file:///F:/Jose/Documents/PONCE%20DE%20LE%C3%93N/Moradas%20para%20una%20estirpe.%20La%20familia%20Ponce%20de%20Le%C3%B3n%20en%20Jerez%20de%20la%20Frontera_corregido4%20ilustraciones.docx#_ftnref68" name="_ftn68" style="mso-footnote-id: ftn68;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif";"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[68]</span></span><!--[endif]--></span></span></span></a><span style="font-family: "Times New Roman","serif";"> APNJF, tomo 986, oficio 3,
escribano Fernando de San Miguel, año 1599, 5 de enero, f. roto. <o:p></o:p></span></p>
</div>
<div id="ftn69" style="mso-element: footnote;">
<p class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;"><a href="file:///F:/Jose/Documents/PONCE%20DE%20LE%C3%93N/Moradas%20para%20una%20estirpe.%20La%20familia%20Ponce%20de%20Le%C3%B3n%20en%20Jerez%20de%20la%20Frontera_corregido4%20ilustraciones.docx#_ftnref69" name="_ftn69" style="mso-footnote-id: ftn69;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif";"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[69]</span></span><!--[endif]--></span></span></span></a><span style="font-family: "Times New Roman","serif";"> APNJF, tomo 1595, oficio 13,
escribano Juan Vigo de Arenas, año 1643, f. 124.<o:p></o:p></span></p>
</div>
<div id="ftn70" style="mso-element: footnote;">
<p class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;"><a href="file:///F:/Jose/Documents/PONCE%20DE%20LE%C3%93N/Moradas%20para%20una%20estirpe.%20La%20familia%20Ponce%20de%20Le%C3%B3n%20en%20Jerez%20de%20la%20Frontera_corregido4%20ilustraciones.docx#_ftnref70" name="_ftn70" style="mso-footnote-id: ftn70;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif";"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[70]</span></span><!--[endif]--></span></span></span></a><span style="font-family: "Times New Roman","serif";"> Sobre Martín Calafate ver: </span><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; mso-fareast-font-family: Calibri;">RÍOS
MARTÍNEZ, E</span><span style="font-family: "Times New Roman","serif";">speranza</span><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; mso-fareast-font-family: Calibri;">
de los. <i>Antón Martín Calafate y Diego Moreno Meléndez en la arquitectura
jerezana del siglo XVII. </i>Cádiz: Universidad de Sevilla y Universidad de
Cádiz, 2003</span><span style="font-family: "Times New Roman","serif";">, pp. 181-237.<o:p></o:p></span></p>
</div>
<div id="ftn71" style="mso-element: footnote;">
<p class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;"><a href="file:///F:/Jose/Documents/PONCE%20DE%20LE%C3%93N/Moradas%20para%20una%20estirpe.%20La%20familia%20Ponce%20de%20Le%C3%B3n%20en%20Jerez%20de%20la%20Frontera_corregido4%20ilustraciones.docx#_ftnref71" name="_ftn71" style="mso-footnote-id: ftn71;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif";"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[71]</span></span><!--[endif]--></span></span></span></a><span style="font-family: "Times New Roman","serif";"> APNJF, tomo 2094, oficio 6,
escribano Juan Gómez Rendón, año 1689, f. roto. <span style="mso-spacerun: yes;"> </span><o:p></o:p></span></p>
</div>
<div id="ftn72" style="mso-element: footnote;">
<p class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;"><a href="file:///F:/Jose/Documents/PONCE%20DE%20LE%C3%93N/Moradas%20para%20una%20estirpe.%20La%20familia%20Ponce%20de%20Le%C3%B3n%20en%20Jerez%20de%20la%20Frontera_corregido4%20ilustraciones.docx#_ftnref72" name="_ftn72" style="mso-footnote-id: ftn72;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif";"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[72]</span></span><!--[endif]--></span></span></span></a><span style="font-family: "Times New Roman","serif";"> Ibid., f. roto.<o:p></o:p></span></p>
</div>
<div id="ftn73" style="mso-element: footnote;">
<p class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;"><a href="file:///F:/Jose/Documents/PONCE%20DE%20LE%C3%93N/Moradas%20para%20una%20estirpe.%20La%20familia%20Ponce%20de%20Le%C3%B3n%20en%20Jerez%20de%20la%20Frontera_corregido4%20ilustraciones.docx#_ftnref73" name="_ftn73" style="mso-footnote-id: ftn73;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif";"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[73]</span></span><!--[endif]--></span></span></span></a><span style="font-family: "Times New Roman","serif";"> Ibid., f. 349.<o:p></o:p></span></p>
</div>
<div id="ftn74" style="mso-element: footnote;">
<p class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;"><a href="file:///F:/Jose/Documents/PONCE%20DE%20LE%C3%93N/Moradas%20para%20una%20estirpe.%20La%20familia%20Ponce%20de%20Le%C3%B3n%20en%20Jerez%20de%20la%20Frontera_corregido4%20ilustraciones.docx#_ftnref74" name="_ftn74" style="mso-footnote-id: ftn74;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif";"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[74]</span></span><!--[endif]--></span></span></span></a><span style="font-family: "Times New Roman","serif";"> AMJF, PPL, legajo 22, expediente
706, s/f.<o:p></o:p></span></p>
</div>
<div id="ftn75" style="mso-element: footnote;">
<p class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;"><a href="file:///F:/Jose/Documents/PONCE%20DE%20LE%C3%93N/Moradas%20para%20una%20estirpe.%20La%20familia%20Ponce%20de%20Le%C3%B3n%20en%20Jerez%20de%20la%20Frontera_corregido4%20ilustraciones.docx#_ftnref75" name="_ftn75" style="mso-footnote-id: ftn75;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif";"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[75]</span></span><!--[endif]--></span></span></span></a><span style="font-family: "Times New Roman","serif";"> Sobre este arquitecto ver:
REPETTO BETES, José Luis. <i style="mso-bidi-font-style: normal;">La obra del
templo de la<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>Colegial de Jerez de la
Frontera</i>. Cádiz: Diputación Provincial, 1978, pp. 195-196. AROCA VICENTI,
Fernando. <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Estudios para la Arquitectura y
Urbanismo del siglo XVIII en Jerez</i>. San Fernando: La Voz de San Fernando,
1989, pp. 21-23. AROCA VICENTI, Fernando. <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Arquitectura
y Urbanismo en el Jerez del siglo XVIII</i>.<span style="mso-spacerun: yes;">
</span>Jerez de la Frontera: Centro Universitario de Estudios Sociales, 2002,
pp. 72-80. AROCA VICENTI, Fernando. “Sobre arquitectura pública durante el
siglo XVIII en Jerez”. En: RÍOS MARTÍNEZ, Esperanza de los. <i style="mso-bidi-font-style: normal;">I Jornadas de Historia del Arte en Jerez de
la Frontera: Arquitectura y diseño de la ciudad desde el siglo XVI hasta Isabel
II</i>. Jerez de la Frontera: Asociación Jerezana Amigos del Archivo, 2014, pp.
127-128.<o:p></o:p></span></p>
</div>
<div id="ftn76" style="mso-element: footnote;">
<p class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;"><a href="file:///F:/Jose/Documents/PONCE%20DE%20LE%C3%93N/Moradas%20para%20una%20estirpe.%20La%20familia%20Ponce%20de%20Le%C3%B3n%20en%20Jerez%20de%20la%20Frontera_corregido4%20ilustraciones.docx#_ftnref76" name="_ftn76" style="mso-footnote-id: ftn76;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif";"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[76]</span></span><!--[endif]--></span></span></span></a><span style="font-family: "Times New Roman","serif";"> APNJF, tomo 2946, oficio 2,
escribano Francisco Ramos Obregón, año 1796, ff. 16-17.<o:p></o:p></span></p>
</div>
<div id="ftn77" style="mso-element: footnote;">
<p class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;"><a href="file:///F:/Jose/Documents/PONCE%20DE%20LE%C3%93N/Moradas%20para%20una%20estirpe.%20La%20familia%20Ponce%20de%20Le%C3%B3n%20en%20Jerez%20de%20la%20Frontera_corregido4%20ilustraciones.docx#_ftnref77" name="_ftn77" style="mso-footnote-id: ftn77;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif";"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[77]</span></span><!--[endif]--></span></span></span></a><span style="font-family: "Times New Roman","serif";"> Ibid., ff. 31v-34.<o:p></o:p></span></p>
</div>
<div id="ftn78" style="mso-element: footnote;">
<p class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;"><a href="file:///F:/Jose/Documents/PONCE%20DE%20LE%C3%93N/Moradas%20para%20una%20estirpe.%20La%20familia%20Ponce%20de%20Le%C3%B3n%20en%20Jerez%20de%20la%20Frontera_corregido4%20ilustraciones.docx#_ftnref78" name="_ftn78" style="mso-footnote-id: ftn78;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif";"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[78]</span></span><!--[endif]--></span></span></span></a><span style="font-family: "Times New Roman","serif";"> Ibid., ff. 34v-35<o:p></o:p></span></p>
</div>
<div id="ftn79" style="mso-element: footnote;">
<p class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;"><a href="file:///F:/Jose/Documents/PONCE%20DE%20LE%C3%93N/Moradas%20para%20una%20estirpe.%20La%20familia%20Ponce%20de%20Le%C3%B3n%20en%20Jerez%20de%20la%20Frontera_corregido4%20ilustraciones.docx#_ftnref79" name="_ftn79" style="mso-footnote-id: ftn79;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif";"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[79]</span></span><!--[endif]--></span></span></span></a><span style="font-family: "Times New Roman","serif";"> Ibid., f. 45.<o:p></o:p></span></p>
</div>
<div id="ftn80" style="mso-element: footnote;">
<p class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;"><a href="file:///F:/Jose/Documents/PONCE%20DE%20LE%C3%93N/Moradas%20para%20una%20estirpe.%20La%20familia%20Ponce%20de%20Le%C3%B3n%20en%20Jerez%20de%20la%20Frontera_corregido4%20ilustraciones.docx#_ftnref80" name="_ftn80" style="mso-footnote-id: ftn80;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif";"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[80]</span></span><!--[endif]--></span></span></span></a><span style="font-family: "Times New Roman","serif";"> Ibid., f. 46.<o:p></o:p></span></p>
</div>
<div id="ftn81" style="mso-element: footnote;">
<p class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;"><a href="file:///F:/Jose/Documents/PONCE%20DE%20LE%C3%93N/Moradas%20para%20una%20estirpe.%20La%20familia%20Ponce%20de%20Le%C3%B3n%20en%20Jerez%20de%20la%20Frontera_corregido4%20ilustraciones.docx#_ftnref81" name="_ftn81" style="mso-footnote-id: ftn81;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif";"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[81]</span></span><!--[endif]--></span></span></span></a><span style="font-family: "Times New Roman","serif";"> Ibid., ff. 39-40.<o:p></o:p></span></p>
</div>
<div id="ftn82" style="mso-element: footnote;">
<p class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;"><a href="file:///F:/Jose/Documents/PONCE%20DE%20LE%C3%93N/Moradas%20para%20una%20estirpe.%20La%20familia%20Ponce%20de%20Le%C3%B3n%20en%20Jerez%20de%20la%20Frontera_corregido4%20ilustraciones.docx#_ftnref82" name="_ftn82" style="mso-footnote-id: ftn82;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif";"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[82]</span></span><!--[endif]--></span></span></span></a><span style="font-family: "Times New Roman","serif";"> Ibid., ff. 44-45.<o:p></o:p></span></p>
</div>
<div id="ftn83" style="mso-element: footnote;">
<p class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;"><a href="file:///F:/Jose/Documents/PONCE%20DE%20LE%C3%93N/Moradas%20para%20una%20estirpe.%20La%20familia%20Ponce%20de%20Le%C3%B3n%20en%20Jerez%20de%20la%20Frontera_corregido4%20ilustraciones.docx#_ftnref83" name="_ftn83" style="mso-footnote-id: ftn83;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif";"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[83]</span></span><!--[endif]--></span></span></span></a><span style="font-family: "Times New Roman","serif";"> Ibid., f. 45.<o:p></o:p></span></p>
</div>
<div id="ftn84" style="mso-element: footnote;">
<p class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;"><a href="file:///F:/Jose/Documents/PONCE%20DE%20LE%C3%93N/Moradas%20para%20una%20estirpe.%20La%20familia%20Ponce%20de%20Le%C3%B3n%20en%20Jerez%20de%20la%20Frontera_corregido4%20ilustraciones.docx#_ftnref84" name="_ftn84" style="mso-footnote-id: ftn84;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif";"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[84]</span></span><!--[endif]--></span></span></span></a><span style="font-family: "Times New Roman","serif";"> Ibid., ff. 49v-50.<o:p></o:p></span></p>
</div>
<div id="ftn85" style="mso-element: footnote;">
<p class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;"><a href="file:///F:/Jose/Documents/PONCE%20DE%20LE%C3%93N/Moradas%20para%20una%20estirpe.%20La%20familia%20Ponce%20de%20Le%C3%B3n%20en%20Jerez%20de%20la%20Frontera_corregido4%20ilustraciones.docx#_ftnref85" name="_ftn85" style="mso-footnote-id: ftn85;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif";"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[85]</span></span><!--[endif]--></span></span></span></a><span style="font-family: "Times New Roman","serif";"> Sobre la interesante figura de
este culto personaje y su biblioteca, que superaba la considerable cifra de 900
títulos, ver: MORENO ARANA, Juan Antonio. <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Oligarquía
y lectura en el siglo XVIII. La biblioteca de Manuel del Calvario Ponce de León
y Zurita, regidor de Jerez de la Frontera (1794).</i> Madrid: Bubok, 2014.<o:p></o:p></span></p>
</div>
<div id="ftn86" style="mso-element: footnote;">
<p class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;"><a href="file:///F:/Jose/Documents/PONCE%20DE%20LE%C3%93N/Moradas%20para%20una%20estirpe.%20La%20familia%20Ponce%20de%20Le%C3%B3n%20en%20Jerez%20de%20la%20Frontera_corregido4%20ilustraciones.docx#_ftnref86" name="_ftn86" style="mso-footnote-id: ftn86;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif";"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[86]</span></span><!--[endif]--></span></span></span></a><span style="font-family: "Times New Roman","serif";"> Ibid., p. 32.<o:p></o:p></span></p>
</div>
<div id="ftn87" style="mso-element: footnote;">
<p class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;"><a href="file:///F:/Jose/Documents/PONCE%20DE%20LE%C3%93N/Moradas%20para%20una%20estirpe.%20La%20familia%20Ponce%20de%20Le%C3%B3n%20en%20Jerez%20de%20la%20Frontera_corregido4%20ilustraciones.docx#_ftnref87" name="_ftn87" style="mso-footnote-id: ftn87;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif";"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[87]</span></span><!--[endif]--></span></span></span></a><span style="font-family: "Times New Roman","serif";"> Sobre estas obras sobre el
edificio del Cabildo ver: AROCA VICENTI, Fernando. “Las Casas Capitulares de
Jerez de la Frontera en la segunda mitad del siglo XVIII: obras y reformas”. <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Archivo Hispalense</i>, 1995, nº 239,
Volumen 78, pp. 129-144. La participación de Ponce de León en el proyecto de
ampliación en: MORENO ARANA, Juan Antonio. <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Oligarquía
y lectura en el siglo XVIII</i>, p. 10, nota 10.<o:p></o:p></span></p>
</div>
<div id="ftn88" style="mso-element: footnote;">
<p class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;"><a href="file:///F:/Jose/Documents/PONCE%20DE%20LE%C3%93N/Moradas%20para%20una%20estirpe.%20La%20familia%20Ponce%20de%20Le%C3%B3n%20en%20Jerez%20de%20la%20Frontera_corregido4%20ilustraciones.docx#_ftnref88" name="_ftn88" style="mso-footnote-id: ftn88;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif";"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[88]</span></span><!--[endif]--></span></span></span></a><span style="font-family: "Times New Roman","serif";"> PARADA Y BARRETO, Diego Ignacio.
<i style="mso-bidi-font-style: normal;">Hombres ilustres de la ciudad de Jerez de
la Frontera: precedidos de un resumen histórico de la misma población.</i>
Jerez de la Frontera: Imprenta del Guadalete, 1878, pp. 374-375.<o:p></o:p></span></p>
</div>
<div id="ftn89" style="mso-element: footnote;">
<p class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;"><a href="file:///F:/Jose/Documents/PONCE%20DE%20LE%C3%93N/Moradas%20para%20una%20estirpe.%20La%20familia%20Ponce%20de%20Le%C3%B3n%20en%20Jerez%20de%20la%20Frontera_corregido4%20ilustraciones.docx#_ftnref89" name="_ftn89" style="mso-footnote-id: ftn89;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif";"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[89]</span></span><!--[endif]--></span></span></span></a><span style="font-family: "Times New Roman","serif";"> POMAR RODIL, Pablo Javier y
MARISCAL RODRÍGUEZ, Miguel Ángel. <i>Jerez. Guía artística y monumental</i>,
pp. 208-209.<o:p></o:p></span></p>
</div>
<div id="ftn90" style="mso-element: footnote;">
<p class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;"><a href="file:///F:/Jose/Documents/PONCE%20DE%20LE%C3%93N/Moradas%20para%20una%20estirpe.%20La%20familia%20Ponce%20de%20Le%C3%B3n%20en%20Jerez%20de%20la%20Frontera_corregido4%20ilustraciones.docx#_ftnref90" name="_ftn90" style="mso-footnote-id: ftn90;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif";"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[90]</span></span><!--[endif]--></span></span></span></a><span style="font-family: "Times New Roman","serif";"> RÍOS MARTÍNEZ, Esperanza de los.
“La arquitectura doméstica de Jerez en el siglo XVII”. En: RÍOS MARTÍNEZ,
Esperanza de los. <i style="mso-bidi-font-style: normal;">I Jornadas de Historia
del Arte en Jerez de la Frontera</i>,<i style="mso-bidi-font-style: normal;"> </i>pp.
82-83, 88 y 90-91. Con anterioridad, la misma autora mencionó escuetamente esta
casa y la relacionó con el “círculo de Diego Moreno Meléndez” en: RÍOS
MARTÍNEZ, Esperanza de los. “Aproximación a la arquitectura doméstica en el
Jerez en el siglo XVII”. <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Trivium</i>, 1997,
nº 9, p. 297.<o:p></o:p></span></p>
</div>
<div id="ftn91" style="mso-element: footnote;">
<p class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;"><a href="file:///F:/Jose/Documents/PONCE%20DE%20LE%C3%93N/Moradas%20para%20una%20estirpe.%20La%20familia%20Ponce%20de%20Le%C3%B3n%20en%20Jerez%20de%20la%20Frontera_corregido4%20ilustraciones.docx#_ftnref91" name="_ftn91" style="mso-footnote-id: ftn91;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif";"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[91]</span></span><!--[endif]--></span></span></span></a><span style="font-family: "Times New Roman","serif";"> MORENO DE GUERRA, Juan. “Los
Ponce de León (conclusión)”, pp. 552-553. Asimismo, vemos que Parada y Barreto
confunde el apellido Lorenzo con el nombre de pila del suegro de Francisco
Ponce de León.<o:p></o:p></span></p>
</div>
<div id="ftn92" style="mso-element: footnote;">
<p class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;"><a href="file:///F:/Jose/Documents/PONCE%20DE%20LE%C3%93N/Moradas%20para%20una%20estirpe.%20La%20familia%20Ponce%20de%20Le%C3%B3n%20en%20Jerez%20de%20la%20Frontera_corregido4%20ilustraciones.docx#_ftnref92" name="_ftn92" style="mso-footnote-id: ftn92;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif";"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[92]</span></span><!--[endif]--></span></span></span></a><span style="font-family: "Times New Roman","serif";"> Fue publicado su contenido en:
EISMAN LASAGA, Carmen. “Documentos para el estudio de los Lorenzo de Mendoza,
de los que desciende Manuel Sancho de Bahamonde y Lorenzo, quien instaló
oratorio privado en sus casas de Jaén y Lopera”. <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Boletín del Instituto de Estudios Ginennenses</i>, 2001, nº 177, p. 85.
Agradecemos, por otro lado, a D. Manuel Carlos Ordás de Aranda que nos
informara de la existencia de las armas de los Lorenzo en el escudo del abad de
orígenes jerezanos Esteban Lorenzo de Mendoza y Gatica que aparece en la
fachada del palacio abacial de Alcalá la Real.<o:p></o:p></span></p>
</div>
<div id="ftn93" style="mso-element: footnote;">
<p class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;"><a href="file:///F:/Jose/Documents/PONCE%20DE%20LE%C3%93N/Moradas%20para%20una%20estirpe.%20La%20familia%20Ponce%20de%20Le%C3%B3n%20en%20Jerez%20de%20la%20Frontera_corregido4%20ilustraciones.docx#_ftnref93" name="_ftn93" style="mso-footnote-id: ftn93;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif";"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[93]</span></span><!--[endif]--></span></span></span></a><span style="font-family: "Times New Roman","serif";"> AMJF, PPL, legajo 49,
expedientes 1520 y 1523, s/f.<o:p></o:p></span></p>
</div>
<div id="ftn94" style="mso-element: footnote;">
<p class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;"><a href="file:///F:/Jose/Documents/PONCE%20DE%20LE%C3%93N/Moradas%20para%20una%20estirpe.%20La%20familia%20Ponce%20de%20Le%C3%B3n%20en%20Jerez%20de%20la%20Frontera_corregido4%20ilustraciones.docx#_ftnref94" name="_ftn94" style="mso-footnote-id: ftn94;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif";"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[94]</span></span><!--[endif]--></span></span></span></a><span style="font-family: "Times New Roman","serif";"> POMAR RODIL, Pablo Javier y
MARISCAL RODRÍGUEZ, Miguel Ángel. <i>Jerez. Guía artística y monumental</i>, p.
208.<o:p></o:p></span></p>
</div>
<div id="ftn95" style="mso-element: footnote;">
<p class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;"><a href="file:///F:/Jose/Documents/PONCE%20DE%20LE%C3%93N/Moradas%20para%20una%20estirpe.%20La%20familia%20Ponce%20de%20Le%C3%B3n%20en%20Jerez%20de%20la%20Frontera_corregido4%20ilustraciones.docx#_ftnref95" name="_ftn95" style="mso-footnote-id: ftn95;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif";"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[95]</span></span><!--[endif]--></span></span></span></a><span style="font-family: "Times New Roman","serif";"> APNJF, tomo 2089, oficio 16,
escribano Melchor de Mirabal y Medina, año 1688, f. 193.<o:p></o:p></span></p>
</div>
<div id="ftn96" style="mso-element: footnote;">
<p class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;"><a href="file:///F:/Jose/Documents/PONCE%20DE%20LE%C3%93N/Moradas%20para%20una%20estirpe.%20La%20familia%20Ponce%20de%20Le%C3%B3n%20en%20Jerez%20de%20la%20Frontera_corregido4%20ilustraciones.docx#_ftnref96" name="_ftn96" style="mso-footnote-id: ftn96;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif";"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[96]</span></span><!--[endif]--></span></span></span></a><span style="font-family: "Times New Roman","serif";"> AMJF, PPL, legajo 3, expediente
88, s/f.<o:p></o:p></span></p>
</div>
<div id="ftn97" style="mso-element: footnote;">
<p class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;"><a href="file:///F:/Jose/Documents/PONCE%20DE%20LE%C3%93N/Moradas%20para%20una%20estirpe.%20La%20familia%20Ponce%20de%20Le%C3%B3n%20en%20Jerez%20de%20la%20Frontera_corregido4%20ilustraciones.docx#_ftnref97" name="_ftn97" style="mso-footnote-id: ftn97;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif";"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[97]</span></span><!--[endif]--></span></span></span></a><span style="font-family: "Times New Roman","serif";"> AMJF, PPL, legajo 49, expediente
1523, f. 3.<o:p></o:p></span></p>
</div>
<div id="ftn98" style="mso-element: footnote;">
<p class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;"><a href="file:///F:/Jose/Documents/PONCE%20DE%20LE%C3%93N/Moradas%20para%20una%20estirpe.%20La%20familia%20Ponce%20de%20Le%C3%B3n%20en%20Jerez%20de%20la%20Frontera_corregido4%20ilustraciones.docx#_ftnref98" name="_ftn98" style="mso-footnote-id: ftn98;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif";"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[98]</span></span><!--[endif]--></span></span></span></a><span style="font-family: "Times New Roman","serif";"> APNJF, tomo 2270, oficio 16,
escribano Melchor de Mirabal y Medina, año 1709, f. 179.<o:p></o:p></span></p>
</div>
<div id="ftn99" style="mso-element: footnote;">
<p class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;"><a href="file:///F:/Jose/Documents/PONCE%20DE%20LE%C3%93N/Moradas%20para%20una%20estirpe.%20La%20familia%20Ponce%20de%20Le%C3%B3n%20en%20Jerez%20de%20la%20Frontera_corregido4%20ilustraciones.docx#_ftnref99" name="_ftn99" style="mso-footnote-id: ftn99;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif";"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[99]</span></span><!--[endif]--></span></span></span></a><span style="font-family: "Times New Roman","serif";"> APNJF, tomo 2289, oficio 16,
escribano Melchor de Mirabal y Medina, año 1712, f. 117.<o:p></o:p></span></p>
</div>
<div id="ftn100" style="mso-element: footnote;">
<p class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;"><a href="file:///F:/Jose/Documents/PONCE%20DE%20LE%C3%93N/Moradas%20para%20una%20estirpe.%20La%20familia%20Ponce%20de%20Le%C3%B3n%20en%20Jerez%20de%20la%20Frontera_corregido4%20ilustraciones.docx#_ftnref100" name="_ftn100" style="mso-footnote-id: ftn100;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif";"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[100]</span></span><!--[endif]--></span></span></span></a><span style="font-family: "Times New Roman","serif";"> APNJF, tomo 2713, oficio 9,
escribano Francisco Fernández Gutiérrez, año 1771, f. 74.<o:p></o:p></span></p>
</div>
<div id="ftn101" style="mso-element: footnote;">
<p class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;"><a href="file:///F:/Jose/Documents/PONCE%20DE%20LE%C3%93N/Moradas%20para%20una%20estirpe.%20La%20familia%20Ponce%20de%20Le%C3%B3n%20en%20Jerez%20de%20la%20Frontera_corregido4%20ilustraciones.docx#_ftnref101" name="_ftn101" style="mso-footnote-id: ftn101;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif";"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[101]</span></span><!--[endif]--></span></span></span></a><span style="font-family: "Times New Roman","serif";"> APNJF, tomo 3046, oficio 5,
escribano Cristóbal González Barrero, año 1805, f. 19v.<span style="mso-spacerun: yes;"> </span><o:p></o:p></span></p>
</div>
</div>José Manuel Moreno Aranahttp://www.blogger.com/profile/12611646555171107277noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-3012970347167864076.post-87970178115765244052022-05-27T08:48:00.014-07:002022-06-21T07:45:12.336-07:00Nuestra Señora de la O de Chipiona: aportaciones sobre una escultura del último barroco sevillano<p> </p><p class="MsoNormal" style="text-align: center;"><span style="mso-bidi-font-weight: bold;"><b>Publicado en:</b></span></p><p class="MsoNormal" style="text-align: center;"><span style="mso-bidi-font-weight: bold;"><b>CRUZ ISIDORO, Fernando (coord. y ed.): <i style="mso-bidi-font-style: normal;">HUM171.</i> <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Centro de Investigación de la Historia de la Arquitectura y el
Patrimonio Artístico Andaluz. Nuevas investigaciones 2022</i>. HUM171. Centro
de Investigación de la Historia de la Arquitectura y el Patrimonio Artístico
Andaluz, Sevilla, 2022, pp. 143-158, ISBN 978-84-09-40284-7.</b><o:p></o:p></span></p><p class="MsoNormal" style="text-align: center;"><span style="mso-bidi-font-weight: bold;"><b><a href="https://www.dropbox.com/s/bddz1yyktc16h9k/Nuestra%20Se%C3%B1ora%20de%20la%20O%20de%20Chipiona%2C%20aportaciones%20sobre%20una%20escultura%20del%20%C3%BAltimo%20barroco%20sevillano.pdf?dl=0">Texto en pdf</a><br /></b></span></p><p class="MsoNormal" style="text-align: center;"><span style="mso-bidi-font-weight: bold;"><br /></span></p><p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"></p><p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: 12pt;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 150%; mso-bidi-font-style: italic;">Resumen:
</span></b><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 150%; mso-bidi-font-style: italic;">Se documenta el contexto del encargo de la imagen
de </span><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 150%;">Nuestra
Señora de la O de Chipiona (Cádiz) al escultor sevillano Manuel García de
Santiago en 1785 y se completa y corrige la información hasta ahora conocida sobre
esta obra, dándose a conocer el nombre correcto de su policromador, José de
Guerra, y el autor de su corona de plata,<span style="mso-bidi-font-weight: bold;"> José Guzmán El Viejo.</span> <b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="mso-bidi-font-style: italic;"><o:p></o:p></span></b></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: 12pt;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 150%; mso-bidi-font-style: italic;">Palabras
clave: </span></b><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 150%; mso-bidi-font-style: italic;">Sevilla,<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"> </b>escultura, policromía, platería, siglo
XVIII<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><o:p></o:p></b></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: 12pt;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 150%; mso-bidi-font-style: italic;">Abstract:</span></b>
<span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 150%; mso-bidi-font-style: italic;">The context of the commission of the sculpture “Nuestra
Señora de la O” of Chipiona (Cádiz) to the Sevillian sculptor Manuel García de
Santiago in 1785 is documented and the information previously known about this
work is completed and corrected, revealing the correct name of its autor of its
polychromy, José de Guerra, and the author of its silver crown, José Guzmán El
Viejo<b style="mso-bidi-font-weight: normal;">.<o:p></o:p></b></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: 12pt;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 150%; mso-bidi-font-style: italic;">Keys
words:</span></b> <span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 150%; mso-bidi-font-style: italic;">Seville, sculpture,
polychromy, silverware, 18th century<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><o:p></o:p></b></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: 12pt; text-align: justify;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 150%; mso-bidi-font-style: italic;"><span style="mso-tab-count: 1;"> </span></span></b><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 150%; mso-bidi-font-style: italic;">Con motivo de la reciente restauración de la imagen de</span><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 150%;">
Nuestra Señora de la O, titular de la parroquia del mismo nombre de la
localidad de Chipiona (Cádiz), elaboramos un estudio histórico-artístico. Dicho
texto ha servido de base para el artículo que ahora se presenta aquí<a href="file:///C:/Users/xeric/Documents/O%20de%20chipiona%20grupo/Nuestra%20Se%C3%B1ora%20de%20la%20O%20de%20Chipiona.%20Aportaciones%20sobre%20una%20escultura%20del%20%C3%BAltimo%20barroco%20sevillano.docx#_ftn1" name="_ftnref1" style="mso-footnote-id: ftn1;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 200%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[1]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>. <span style="mso-bidi-font-style: italic;"><span style="mso-spacerun: yes;"> </span><o:p></o:p></span></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: 12pt; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 150%; mso-bidi-font-style: italic;">Esta talla, ejecutada en Sevilla </span><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 150%;">entre
1785 y 1788 <span style="mso-bidi-font-style: italic;">por el escultor Manuel
García de Santiago y policromada por </span>José de Guerra, fue documentada por
Aroca Vicenti como obra del referido imaginero<a href="file:///C:/Users/xeric/Documents/O%20de%20chipiona%20grupo/Nuestra%20Se%C3%B1ora%20de%20la%20O%20de%20Chipiona.%20Aportaciones%20sobre%20una%20escultura%20del%20%C3%BAltimo%20barroco%20sevillano.docx#_ftn2" name="_ftnref2" style="mso-footnote-id: ftn2;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 200%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[2]</span></span><!--[endif]--></span></span></a> y
ha sido estudiada en fechas más recientes por Silva Fernández dentro de su
monografía sobre la familia García de Santiago<a href="file:///C:/Users/xeric/Documents/O%20de%20chipiona%20grupo/Nuestra%20Se%C3%B1ora%20de%20la%20O%20de%20Chipiona.%20Aportaciones%20sobre%20una%20escultura%20del%20%C3%BAltimo%20barroco%20sevillano.docx#_ftn3" name="_ftnref3" style="mso-footnote-id: ftn3;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 200%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[3]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>.
Por nuestra parte, la consulta de la documentación parroquial nos ha posibilitado
conocer más datos, contextualizar su realización dentro del marco de renovación
estética del templo chipionero, corregir el nombre de su policromador o
identificar al autor de la corona de plata que la complementa desde sus
primeros años. </span></p><p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: 12pt; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 150%;"><b>1. El </b></span><b><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 200%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">contexto de un encargo
escultórico</span></b></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 150%;">El
origen de la escultura de Nuestra Señora de la O hay que contextualizarlo
dentro de las importantes reformas que sufre a lo largo de la segunda mitad del
siglo XVIII la iglesia parroquial donde se ubica. El edificio que se levanta en
torno a las primeras décadas del siglo XVI, y del que queda la portada lateral
y la cabecera, será completamente reconstruido durante el Setecientos. Como
sugiere Barros Caneda, es probable que el templo, ya resentido por un derrumbe
a principios del siglo XVII, quedara en un delicado estado debido al Terremoto
de Lisboa de 1755, lo que obligaría años más tarde a abordar su reedificación<a href="file:///C:/Users/xeric/Documents/O%20de%20chipiona%20grupo/Nuestra%20Se%C3%B1ora%20de%20la%20O%20de%20Chipiona.%20Aportaciones%20sobre%20una%20escultura%20del%20%C3%BAltimo%20barroco%20sevillano.docx#_ftn4" name="_ftnref4" style="mso-footnote-id: ftn4;" title=""><sup><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><sup><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 200%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[4]</span></sup><!--[endif]--></span></sup></a>.<span style="mso-spacerun: yes;"> </span><o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 150%;">La
primera obra de importancia será la construcción de un nuevo retablo mayor,
conjunto en el que será colocada originalmente la imagen de la Virgen de la
O.<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>Sobre este retablo, que veremos que
tendrá una existencia breve, Aroca Vicenti y Barros Caneda aportaron datos
básicos<a href="file:///C:/Users/xeric/Documents/O%20de%20chipiona%20grupo/Nuestra%20Se%C3%B1ora%20de%20la%20O%20de%20Chipiona.%20Aportaciones%20sobre%20una%20escultura%20del%20%C3%BAltimo%20barroco%20sevillano.docx#_ftn5" name="_ftnref5" style="mso-footnote-id: ftn5;" title=""><sup><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><sup><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 200%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[5]</span></sup><!--[endif]--></span></sup></a>.
Por nuestra parte, profundizamos en él en nuestra monografía sobre la
retablística jerezana del siglo XVIII<a href="file:///C:/Users/xeric/Documents/O%20de%20chipiona%20grupo/Nuestra%20Se%C3%B1ora%20de%20la%20O%20de%20Chipiona.%20Aportaciones%20sobre%20una%20escultura%20del%20%C3%BAltimo%20barroco%20sevillano.docx#_ftn6" name="_ftnref6" style="mso-footnote-id: ftn6;" title=""><sup><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><sup><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 200%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[6]</span></sup><!--[endif]--></span></sup></a>.
Para el presente estudio se han revisado todas las cuentas incluidas en los
libros de Visitas de Fábrica de la parroquia de Chipiona correspondientes a la
segunda mitad del siglo XVIII, hoy conservados en el Archivo Histórico
Diocesano del Obispado de Asidonia-Jerez. Gracias a esta revisión se ha podido
ubicar el encargo de la imagen en el marco del proceso de renovación decorativa
que sufre la iglesia con motivo de la ejecución de este desaparecido retablo
mayor, cuyas labores de dorado coincidieron además en el tiempo con la
realización de la nueva escultura mariana.<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 150%;">El
impulsor de la obra del retablo fue un cura y beneficiado de la iglesia
chipionera llamado Cristóbal Moreno, quien llega a costear incluso de su propio
caudal parte del costo del mismo. Tras su solicitud al Arzobispado, se obtiene
un decreto, fechado el 30 de junio de 1761, en el que se ordena el inicio el retablo<a href="file:///C:/Users/xeric/Documents/O%20de%20chipiona%20grupo/Nuestra%20Se%C3%B1ora%20de%20la%20O%20de%20Chipiona.%20Aportaciones%20sobre%20una%20escultura%20del%20%C3%BAltimo%20barroco%20sevillano.docx#_ftn7" name="_ftnref7" style="mso-footnote-id: ftn7;" title=""><sup><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><sup><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 200%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[7]</span></sup><!--[endif]--></span></sup></a>.
Con posterioridad, el 3 de julio, se otorga en Rota la escritura notarial de
contrato con Matías José Navarro, un destacado retablista afincado en Jerez de
la Frontera. Por este documento se sabe que las medidas del retablo eran de
once varas de alto por siete de ancho<a href="file:///C:/Users/xeric/Documents/O%20de%20chipiona%20grupo/Nuestra%20Se%C3%B1ora%20de%20la%20O%20de%20Chipiona.%20Aportaciones%20sobre%20una%20escultura%20del%20%C3%BAltimo%20barroco%20sevillano.docx#_ftn8" name="_ftnref8" style="mso-footnote-id: ftn8;" title=""><sup><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><sup><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 200%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[8]</span></sup><!--[endif]--></span></sup></a>. El
artista también se comprometía a hacer las imágenes de vara y media de alto<a href="file:///C:/Users/xeric/Documents/O%20de%20chipiona%20grupo/Nuestra%20Se%C3%B1ora%20de%20la%20O%20de%20Chipiona.%20Aportaciones%20sobre%20una%20escultura%20del%20%C3%BAltimo%20barroco%20sevillano.docx#_ftn9" name="_ftnref9" style="mso-footnote-id: ftn9;" title=""><sup><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><sup><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 200%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[9]</span></sup><!--[endif]--></span></sup></a>
de San Cristóbal y San José, que ocuparían las calles laterales, y de un San
Miguel en<i style="mso-bidi-font-style: normal;"> </i>relieve para el ático. Los
trabajos debían estar terminados en 1762, fijándose un precio de 10.200 reales<a href="file:///C:/Users/xeric/Documents/O%20de%20chipiona%20grupo/Nuestra%20Se%C3%B1ora%20de%20la%20O%20de%20Chipiona.%20Aportaciones%20sobre%20una%20escultura%20del%20%C3%BAltimo%20barroco%20sevillano.docx#_ftn10" name="_ftnref10" style="mso-footnote-id: ftn10;" title=""><sup><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><sup><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 200%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[10]</span></sup><!--[endif]--></span></sup></a>.
<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 150%;">Tras
la retribución por las labores contratadas<a href="file:///C:/Users/xeric/Documents/O%20de%20chipiona%20grupo/Nuestra%20Se%C3%B1ora%20de%20la%20O%20de%20Chipiona.%20Aportaciones%20sobre%20una%20escultura%20del%20%C3%BAltimo%20barroco%20sevillano.docx#_ftn11" name="_ftnref11" style="mso-footnote-id: ftn11;" title=""><sup><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><sup><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 200%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[11]</span></sup><!--[endif]--></span></sup></a>, se
decidió enriquecer el retablo con otros elementos<a href="file:///C:/Users/xeric/Documents/O%20de%20chipiona%20grupo/Nuestra%20Se%C3%B1ora%20de%20la%20O%20de%20Chipiona.%20Aportaciones%20sobre%20una%20escultura%20del%20%C3%BAltimo%20barroco%20sevillano.docx#_ftn12" name="_ftnref12" style="mso-footnote-id: ftn12;" title=""><sup><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><sup><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 200%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[12]</span></sup><!--[endif]--></span></sup></a>.
Así, ese mismo año de 1762 se le paga a Matías José Navarro por el dorado del
sagrario y por otros dos relieves de ángeles para la <i style="mso-bidi-font-style: normal;">“ochava del último cuerpo”</i>, expresión que parece hacer referencia
al cascarón que serviría de remate al retablo, de presumible planta
semipoligonal<a href="file:///C:/Users/xeric/Documents/O%20de%20chipiona%20grupo/Nuestra%20Se%C3%B1ora%20de%20la%20O%20de%20Chipiona.%20Aportaciones%20sobre%20una%20escultura%20del%20%C3%BAltimo%20barroco%20sevillano.docx#_ftn13" name="_ftnref13" style="mso-footnote-id: ftn13;" title=""><sup><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><sup><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 200%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[13]</span></sup><!--[endif]--></span></sup></a>.
Ya en 1763, consta el pago a un oficial del taller de Navarro, Matías Antonio
García Parrado, por la talla de una cenefa para el trono de la Virgen y por dos
ángeles lampareros para la capilla mayor, que posiblemente correspondan con los
que permanecen aún hoy día en el mismo lugar. El precio total por todo lo
anterior alcanzó los 12.041 reales y medio<a href="file:///C:/Users/xeric/Documents/O%20de%20chipiona%20grupo/Nuestra%20Se%C3%B1ora%20de%20la%20O%20de%20Chipiona.%20Aportaciones%20sobre%20una%20escultura%20del%20%C3%BAltimo%20barroco%20sevillano.docx#_ftn14" name="_ftnref14" style="mso-footnote-id: ftn14;" title=""><sup><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><sup><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 200%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[14]</span></sup><!--[endif]--></span></sup></a>.<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 150%;">Dos
décadas más tarde se emprende el dorado completo del conjunto. De este modo, en
1780 se le abona 2.250 reales a Francisco de Alanís<a href="file:///C:/Users/xeric/Documents/O%20de%20chipiona%20grupo/Nuestra%20Se%C3%B1ora%20de%20la%20O%20de%20Chipiona.%20Aportaciones%20sobre%20una%20escultura%20del%20%C3%BAltimo%20barroco%20sevillano.docx#_ftn15" name="_ftnref15" style="mso-footnote-id: ftn15;" title=""><sup><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><sup><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 200%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[15]</span></sup><!--[endif]--></span></sup></a>,
pintor y dorador vecino de Sanlúcar de Barrameda, por completar el dorado del
sagrario y abordar el del manifestador y otros elementos del altar<a href="file:///C:/Users/xeric/Documents/O%20de%20chipiona%20grupo/Nuestra%20Se%C3%B1ora%20de%20la%20O%20de%20Chipiona.%20Aportaciones%20sobre%20una%20escultura%20del%20%C3%BAltimo%20barroco%20sevillano.docx#_ftn16" name="_ftnref16" style="mso-footnote-id: ftn16;" title=""><sup><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><sup><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 200%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[16]</span></sup><!--[endif]--></span></sup></a>.
En cualquier caso, el cuarto mandato de la visita pastoral de 1781 nos informa
de que estos trabajos de policromía fueron muy puntuales, disponiéndose que <i style="mso-bidi-font-style: normal;">“se haga aprecio y tasación por un maestro
dorador inteligente y de la satisfacción de los susodichos del costo que podrá
tener el dorado del retablo mayor que solo está en una pequeña parte
suponiéndose que haya de ser hecho de oro de Córdoba”</i><a href="file:///C:/Users/xeric/Documents/O%20de%20chipiona%20grupo/Nuestra%20Se%C3%B1ora%20de%20la%20O%20de%20Chipiona.%20Aportaciones%20sobre%20una%20escultura%20del%20%C3%BAltimo%20barroco%20sevillano.docx#_ftn17" name="_ftnref17" style="mso-footnote-id: ftn17;" title=""><sup><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><sup><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 200%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[17]</span></sup><!--[endif]--></span></sup></a>.<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: 12pt; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 150%;">Por
las cuentas de 1784 se constata que, tras ello, únicamente se habían
policromado las imágenes de San José y San Cristóbal, labores costeadas con
limosnas y en las que la Fábrica sólo tuvo que desembolsar 60 reales<a href="file:///C:/Users/xeric/Documents/O%20de%20chipiona%20grupo/Nuestra%20Se%C3%B1ora%20de%20la%20O%20de%20Chipiona.%20Aportaciones%20sobre%20una%20escultura%20del%20%C3%BAltimo%20barroco%20sevillano.docx#_ftn18" name="_ftnref18" style="mso-footnote-id: ftn18;" title=""><sup><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><sup><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 200%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[18]</span></sup><!--[endif]--></span></sup></a>.<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>Por la visita del año 1788, además de las
cuentas por la realización de la Virgen de la O, a las que luego nos
referiremos, figuran las relacionadas con el dorado del <i style="mso-bidi-font-style: normal;">“retablo mayor, camarín de la Virgen, el púlpito, su sombrero y
escalera”</i>. El trabajo se comenzó tras la licencia del Provisor del
Arzobispado, fechada el 19 de octubre de 1785, ajustándose con Agustín de
Torres, maestro dorador vecino de Sevilla<a href="file:///C:/Users/xeric/Documents/O%20de%20chipiona%20grupo/Nuestra%20Se%C3%B1ora%20de%20la%20O%20de%20Chipiona.%20Aportaciones%20sobre%20una%20escultura%20del%20%C3%BAltimo%20barroco%20sevillano.docx#_ftn19" name="_ftnref19" style="mso-footnote-id: ftn19;" title=""><sup><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><sup><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 200%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[19]</span></sup><!--[endif]--></span></sup></a>.
Éste había finalizado el trabajo el 24 de diciembre de 1786, momento en el que
da recibo por la cantidad de 3.835 reales<a href="file:///C:/Users/xeric/Documents/O%20de%20chipiona%20grupo/Nuestra%20Se%C3%B1ora%20de%20la%20O%20de%20Chipiona.%20Aportaciones%20sobre%20una%20escultura%20del%20%C3%BAltimo%20barroco%20sevillano.docx#_ftn20" name="_ftnref20" style="mso-footnote-id: ftn20;" title=""><sup><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><sup><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 200%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[20]</span></sup><!--[endif]--></span></sup></a>.<o:p></o:p></span></p><p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: 12pt; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;"><b style="text-indent: -48px;"><span style="font-family: "Times New Roman", "serif"; font-size: 12pt; line-height: 24px;">2.<span style="font-family: "Times New Roman"; font-size: 7pt; font-stretch: normal; font-variant-east-asian: normal; font-variant-numeric: normal; font-weight: normal; line-height: normal;"> </span></span></b><b style="text-indent: -48px;"><span style="font-family: "Times New Roman", "serif"; font-size: 12pt; line-height: 24px;">La realización de la imagen</span></b></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 150%;">Visto
todo el contexto en el que se decide hacer la imagen, vinculado con la
construcción del nuevo retablo mayor de la parroquia, hay que detenerse en los
detalles concretos que rodearon a la creación de la talla. <o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 150%;">Resulta
probable que la Virgen de la O que presidió la parroquia hasta mediados del
siglo XVIII fuera la misma escultura existente en 1603 que tuvo que ser
intervenida ese año por el dorador Juan Ramos tras un derrumbe que algo antes
había sufrido el primitivo templo<a href="file:///C:/Users/xeric/Documents/O%20de%20chipiona%20grupo/Nuestra%20Se%C3%B1ora%20de%20la%20O%20de%20Chipiona.%20Aportaciones%20sobre%20una%20escultura%20del%20%C3%BAltimo%20barroco%20sevillano.docx#_ftn21" name="_ftnref21" style="mso-footnote-id: ftn21;" title=""><sup><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><sup><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 200%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[21]</span></sup><!--[endif]--></span></sup></a>.
Esta imagen debió de desentonar o resultar anticuada dentro del retablo barroco
y esto llevaría a encargar una nueva en consonancia con el altar que en ese
momento se pretendía concluir completando su dorado. En efecto, el mismo día
que el provisor del arzobispado da licencia para finalizar la policromía del
retablo, el 19 de octubre de 1785, se concede también permiso para hacer la
imagen<a href="file:///C:/Users/xeric/Documents/O%20de%20chipiona%20grupo/Nuestra%20Se%C3%B1ora%20de%20la%20O%20de%20Chipiona.%20Aportaciones%20sobre%20una%20escultura%20del%20%C3%BAltimo%20barroco%20sevillano.docx#_ftn22" name="_ftnref22" style="mso-footnote-id: ftn22;" title=""><sup><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><sup><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 200%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[22]</span></sup><!--[endif]--></span></sup></a>.
La información que hasta ahora teníamos sobre su autoría fue dada a conocer ya
por Aroca Vicenti<a href="file:///C:/Users/xeric/Documents/O%20de%20chipiona%20grupo/Nuestra%20Se%C3%B1ora%20de%20la%20O%20de%20Chipiona.%20Aportaciones%20sobre%20una%20escultura%20del%20%C3%BAltimo%20barroco%20sevillano.docx#_ftn23" name="_ftnref23" style="mso-footnote-id: ftn23;" title=""><sup><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><sup><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 200%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[23]</span></sup><!--[endif]--></span></sup></a>.
Sin embargo, la consulta directa de la documentación nos obliga a matizar algunos
de los datos hasta ahora publicados. En primer lugar, ya vimos que la fecha
antes indicada no hace alusión a un contrato, sino a una licencia, aunque no
hay por qué dudar de que el concierto con el escultor se demorase mucho. Se ha
podido comprobar, de hecho, en el caso del propio retablo que el periodo que
podía mediar entre una y otro podía sólo extenderse unos días. En cualquier
caso, aquí no ha aparecido ninguna referencia a una escritura notarial de
obligación otorgada por el artista. Las cuentas parroquiales sólo informan de
que la obra se ajustó en 1.100 reales <i style="mso-bidi-font-style: normal;">“por
lo que toca a madera y talla”</i> y en 1.200 reales <i style="mso-bidi-font-style: normal;">“por el estofado y dorado”</i>, una sutil diferencia a favor de los
trabajos de policromía que debe explicarse por el amplio uso que se hace en
ella de un material costoso como es el oro. De igual modo, la documentación
aclara que la pieza fue ejecutada en Sevilla <i style="mso-bidi-font-style: normal;">“con intervención del Fiscal General de este Arzobispado”</i>. En
cuanto a los nombres de los artífices, no hay duda de la identidad del
escultor, Manuel García de Santiago, calificado aquí como <i style="mso-bidi-font-style: normal;">“maestro tallista”</i>. Más problemática ha resultado ser la
identificación del policromador. El deterioro que presenta el documento hace
que el apellido de éste se presente incompleto, apareciendo como<i style="mso-bidi-font-style: normal;"> “José de Gu</i>…<i style="mso-bidi-font-style: normal;">ra maestro pintor”</i>, lo que llevó en su día a trascribirlo como “José
de Guevara”. No obstante, la lectura del resto del texto nos saca de dudas ya
que varias líneas más abajo se hace referencia a tres recibos de García de
Santiago y a <i style="mso-bidi-font-style: normal;">“otro del expresado Guerra”</i>,
lo que permite confirmar que su verdadero nombre fue José de Guerra<a href="file:///C:/Users/xeric/Documents/O%20de%20chipiona%20grupo/Nuestra%20Se%C3%B1ora%20de%20la%20O%20de%20Chipiona.%20Aportaciones%20sobre%20una%20escultura%20del%20%C3%BAltimo%20barroco%20sevillano.docx#_ftn24" name="_ftnref24" style="mso-footnote-id: ftn24;" title=""><sup><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><sup><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 200%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[24]</span></sup><!--[endif]--></span></sup></a>.
<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 150%;">Sobre
Guerra son escasos los datos que hemos localizado, aunque pueden juzgarse
suficientes como para identificarlo con un pintor así llamado y activo en la
Sevilla de aquellos años. Se trata de un poco conocido artista, natural de
Osuna, que tras su formación en la Escuela de las Tres Nobles Artes de Sevilla
llegó a ostentar diferentes cargos en ella a partir de 1801, constando que ya
había fallecido a principios de 1811<a href="file:///C:/Users/xeric/Documents/O%20de%20chipiona%20grupo/Nuestra%20Se%C3%B1ora%20de%20la%20O%20de%20Chipiona.%20Aportaciones%20sobre%20una%20escultura%20del%20%C3%BAltimo%20barroco%20sevillano.docx#_ftn25" name="_ftnref25" style="mso-footnote-id: ftn25;" title=""><sup><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><sup><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 200%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[25]</span></sup><!--[endif]--></span></sup></a>. Al
margen de este trabajo de policromía, sólo hemos encontrado la noticia de una
intervención sobre los cuadros de Juan del Castillo para los retablos de la
Virgen del Rosario y del Descendimiento de la iglesia de Santa Ana de Triana en
1799<a href="file:///C:/Users/xeric/Documents/O%20de%20chipiona%20grupo/Nuestra%20Se%C3%B1ora%20de%20la%20O%20de%20Chipiona.%20Aportaciones%20sobre%20una%20escultura%20del%20%C3%BAltimo%20barroco%20sevillano.docx#_ftn26" name="_ftnref26" style="mso-footnote-id: ftn26;" title=""><sup><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><sup><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 200%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[26]</span></sup><!--[endif]--></span></sup></a>.
En cualquier caso, quizás se trate de uno de los más interesantes
policromadores de la Sevilla del momento, si tenemos en cuenta el rico trabajo
que llevó a cabo sobre la talla de Chipiona.<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: 12pt; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 150%;">Los
mencionados recibos permiten igualmente concretar algo más la cronología de la
imagen, ya que el último que da el escultor el 21 de abril de 1786 nos asegura
que en aquel momento había concluido su trabajo. Las labores de policromía, por
su parte, pudieron extenderse algo más, ya que el recibo final de José de
Guerra no fue emitido hasta el 15 de junio de 1788. En este sentido,
desconocemos cuándo llegaría exactamente la escultura a Chipiona pero sí que
los gastos por el transporte desde Sevilla supusieron 50 reales, de manera que
el coste total alcanzaría la cifra de 2.350 reales<a href="file:///C:/Users/xeric/Documents/O%20de%20chipiona%20grupo/Nuestra%20Se%C3%B1ora%20de%20la%20O%20de%20Chipiona.%20Aportaciones%20sobre%20una%20escultura%20del%20%C3%BAltimo%20barroco%20sevillano.docx#_ftn27" name="_ftnref27" style="mso-footnote-id: ftn27;" title=""><sup><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><sup><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 200%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[27]</span></sup><!--[endif]--></span></sup></a>.<o:p></o:p></span></p><p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: 12pt; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 150%;"><b>3. La corona de plata</b></span></p><p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: 12pt; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;"><span style="font-family: "Times New Roman", "serif"; font-size: 12pt; text-indent: 35.4pt;">Algunos
años más tarde de la realización de la Virgen de la O se decide hacer una
corona de plata para la misma. Aunque no hemos localizado ninguna referencia en
las cuentas parroquiales, la pieza está marcada, lo que permite conocer el
nombre de su autor y una cronología aproximada. En efecto, en el orbe que se
sitúa en el centro de la ráfaga que remata la corona encontramos las marcas de
la Giralda y “NO8DO”, en alusión a su ejecución en la ciudad de Sevilla. Junto
a ellas aparecen otras: “GUSM…N” y “GARCIA 10” </span><b style="font-family: "Times New Roman", "serif"; font-size: 12pt; text-indent: 35.4pt;">(Figura 1)</b><span style="font-family: "Times New Roman", "serif"; font-size: 12pt; text-indent: 35.4pt;">. Esta última se refiere al contraste, el platero
encargado de autentificar la calidad del metal, en este caso identificable con
José García Díez, que se encuentra activo en Sevilla entre 1784 y 1804 y que
empieza a usar ese tipo de marcaje en torno a 1791. Respecto al maestro que
labró la corona, su identidad puede suponerse por la marca “GUSMAN”, que se
relaciona con José Guzmán el Viejo, platero que desarrolló su actividad en la
capital hispalense entre 1761 y 1801</span><a href="file:///C:/Users/xeric/Documents/O%20de%20chipiona%20grupo/Nuestra%20Se%C3%B1ora%20de%20la%20O%20de%20Chipiona.%20Aportaciones%20sobre%20una%20escultura%20del%20%C3%BAltimo%20barroco%20sevillano.docx#_ftn28" name="_ftnref28" style="font-family: "Times New Roman", "serif"; font-size: 12pt; text-indent: 35.4pt;" title=""><sup><sup><span style="font-size: 12pt; line-height: 200%;">[28]</span></sup></sup></a><span style="font-family: "Times New Roman", "serif"; font-size: 12pt; text-indent: 35.4pt;">.
Todo ello hace suponer que la cronología de la corona se hallaría en torno a
1791-1801</span><a href="file:///C:/Users/xeric/Documents/O%20de%20chipiona%20grupo/Nuestra%20Se%C3%B1ora%20de%20la%20O%20de%20Chipiona.%20Aportaciones%20sobre%20una%20escultura%20del%20%C3%BAltimo%20barroco%20sevillano.docx#_ftn29" name="_ftnref29" style="font-family: "Times New Roman", "serif"; font-size: 12pt; text-indent: 35.4pt;" title=""><sup><sup><span style="font-size: 12pt; line-height: 200%;">[29]</span></sup></sup></a><span style="font-family: "Times New Roman", "serif"; font-size: 12pt; text-indent: 35.4pt;">.</span></p><p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: 12pt; text-indent: 35.4pt;"></p><table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjyftil7pDpLBIMdQjSQup8dIdVsIVcXcryLp-XaFOdXniBYv2plZ1f4U7-zq29K_WRwPeG8Xq2dG7BjTM2z28mMDrlbXzA4yUUG3g99VN_YCFTMwf5JfbN2JZB2i8GIcpBST7LE1GNbmQ9oOTXE-2oiOHOamEBSjdWXHWftKyBwPH0FDZo6ljzOYy_/s2772/1.JPG" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="2022" data-original-width="2772" height="373" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjyftil7pDpLBIMdQjSQup8dIdVsIVcXcryLp-XaFOdXniBYv2plZ1f4U7-zq29K_WRwPeG8Xq2dG7BjTM2z28mMDrlbXzA4yUUG3g99VN_YCFTMwf5JfbN2JZB2i8GIcpBST7LE1GNbmQ9oOTXE-2oiOHOamEBSjdWXHWftKyBwPH0FDZo6ljzOYy_/w512-h373/1.JPG" width="512" /></a></td></tr></tbody></table><p></p><p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: 12pt; text-align: center;"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 150%; mso-bidi-font-style: italic;">FIGURA 1: José Guzmán el Viejo, <i>Corona de
Nuestra Señora de la O (marcas)</i>, h. 1791-1801, Parroquia de Nuestra Señora
de la O de Chipiona (Cádiz).<o:p></o:p></span></p><br />
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 150%;">Tanto
él como su sobrino, llamado José Guzmán el Mozo, trabajaron por esos años para
la vecina ciudad de Sanlúcar de Barrameda<a href="file:///C:/Users/xeric/Documents/O%20de%20chipiona%20grupo/Nuestra%20Se%C3%B1ora%20de%20la%20O%20de%20Chipiona.%20Aportaciones%20sobre%20una%20escultura%20del%20%C3%BAltimo%20barroco%20sevillano.docx#_ftn30" name="_ftnref30" style="mso-footnote-id: ftn30;" title=""><sup><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><sup><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 200%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[30]</span></sup><!--[endif]--></span></sup></a>,
siendo el autor de nuestra corona artífice asimismo de un par de atriles para
la parroquia mayor sanluqueña, fechados hacia 1784-1789 y que también responden
aún a una misma estética rococó<a href="file:///C:/Users/xeric/Documents/O%20de%20chipiona%20grupo/Nuestra%20Se%C3%B1ora%20de%20la%20O%20de%20Chipiona.%20Aportaciones%20sobre%20una%20escultura%20del%20%C3%BAltimo%20barroco%20sevillano.docx#_ftn31" name="_ftnref31" style="mso-footnote-id: ftn31;" title=""><sup><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><sup><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 200%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[31]</span></sup><!--[endif]--></span></sup></a>.<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: 12pt; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 150%;">La
corona es de tipo imperial y estilo rococó. Partiendo de un aro de perfil
convexo, encontramos un canasto ligeramente abombado con decoración a base de
ces, flores y rocallas. De la zona frontal sale del centro un imperial, que
sirve de enlace con la diadema o ráfaga exterior. Ambos elementos poseen la referida
ornamentación. Del extremo inferior de la diadema penden sendas guirnaldas de
flores. La ráfaga posee en la zona central un orbe rematado por una cruz y se
orla por rayos rectos <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">(Figura 2)</b>.</span></p><p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: 12pt; text-align: center; text-indent: 35.4pt;"></p><table cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiuacTsouzK21ycpj1-AQYGWiH2mszufBrzhlsD9TbIe-f8hg9IpjtgB_d0yGktKmX8Gp0Z_nmMoDhbourNOQcGiaWn92M_Y1u682VGVWfekNB7m2Y9rFxcsrh2_FT2p8jMI2xz_scTOTjVMOrQxsjdmKCuLFUTAoFrAOfB136CcV9wm4cC0EQiLBb2/s4004/2.JPG" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="3004" data-original-width="4004" height="441" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiuacTsouzK21ycpj1-AQYGWiH2mszufBrzhlsD9TbIe-f8hg9IpjtgB_d0yGktKmX8Gp0Z_nmMoDhbourNOQcGiaWn92M_Y1u682VGVWfekNB7m2Y9rFxcsrh2_FT2p8jMI2xz_scTOTjVMOrQxsjdmKCuLFUTAoFrAOfB136CcV9wm4cC0EQiLBb2/w588-h441/2.JPG" width="588" /></a></td></tr></tbody></table><p></p><p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: 12pt; text-align: center;"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 150%; mso-bidi-font-style: italic;">FIGURA 2: José Guzmán el Viejo, <i>Corona de
Nuestra Señora de la O</i>, h. 1791-1801, Parroquia de Nuestra Señora de la O de
Chipiona (Cádiz).<o:p></o:p></span></p><table cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;"></td></tr></tbody></table><p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: 12pt; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 150%;"><o:p></o:p></span><b style="text-indent: -36pt;"><span style="font-family: "Times New Roman", "serif"; font-size: 12pt; line-height: 24px;">4.<span style="font-family: "Times New Roman"; font-size: 7pt; font-stretch: normal; font-variant-east-asian: normal; font-variant-numeric: normal; font-weight: normal; line-height: normal;"> </span></span></b><b style="text-indent: -36pt;"><span style="font-family: "Times New Roman", "serif"; font-size: 12pt; line-height: 24px;">Evolución posterior de la imagen</span></b></p><p class="MsoListParagraph" style="line-height: 24px; text-indent: -36pt;"><b><span style="font-family: "Times New Roman", "serif"; font-size: 12pt; line-height: 24px;"><o:p></o:p></span></b></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-indent: 1cm;"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 150%;">Desde
su creación la imagen ha presidido el altar mayor de la parroquia de la que es
titular. Los únicos cambios de ubicación han estado motivados por las sucesivas
transformaciones que han sufrido el templo y, más concretamente, su presbiterio
en las siguientes décadas. <o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-indent: 1cm;"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 150%;">Por
las cuentas de la visita de 1792 podemos suponer que la Virgen fue retirada de
manera transitoria de su camarín varios años después de su estreno ya que se
sabe que, entre otras cosas: <i style="mso-bidi-font-style: normal;">“se
desbarató el retablo del altar mayor para sacarlo y desviarlo de la pared
testero para hacer una escalera detrás de él para subir con su Majestad al
manifestador, se volvió a poner, se agrandó y levantó el presbiterio”</i>. <o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-indent: 1cm;"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 150%;">Todo
ello alcanzó un valor de 5.262 reales, según una memoria dada por Blas de Soto,
Manuel Crespo y Alonso Cardoso, maestros de albañil y carpintero, fechada el 29
de marzo de 1790<a href="file:///C:/Users/xeric/Documents/O%20de%20chipiona%20grupo/Nuestra%20Se%C3%B1ora%20de%20la%20O%20de%20Chipiona.%20Aportaciones%20sobre%20una%20escultura%20del%20%C3%BAltimo%20barroco%20sevillano.docx#_ftn32" name="_ftnref32" style="mso-footnote-id: ftn32;" title=""><sup><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><sup><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 200%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[32]</span></sup><!--[endif]--></span></sup></a>.<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-indent: 1cm;"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 150%;">Aunque
parece que en 1783 la iglesia estaba ya en obras, el impulso definitivo a su
reforma se da entre 1792 y 1797, periodo durante el cual el edificio adquiriere
su aspecto actual. En este sentido, a causa de estos trabajos, en 1793 los
distintos bienes muebles fueron trasladados a la vecina ermita del Cristo de
las Misericordias, que hizo las funciones de parroquia hasta que el renovado
edificio es inaugurado el 14 de enero de 1797<a href="file:///C:/Users/xeric/Documents/O%20de%20chipiona%20grupo/Nuestra%20Se%C3%B1ora%20de%20la%20O%20de%20Chipiona.%20Aportaciones%20sobre%20una%20escultura%20del%20%C3%BAltimo%20barroco%20sevillano.docx#_ftn33" name="_ftnref33" style="mso-footnote-id: ftn33;" title=""><sup><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><sup><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 200%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[33]</span></sup><!--[endif]--></span></sup></a>. <o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-indent: 1cm;"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 150%;">Pese
a la importante cantidad invertida en la adaptación del retablo y del
presbiterio en 1790, la capilla mayor terminó siendo radicalmente transformada.
Barros Caneda afirma que debido a la obra iniciada en 1792 este espacio se
convierte en una de las zonas más afectadas por las reformas, trasladándose
entonces allí el coro y la tribuna con el órgano<a href="file:///C:/Users/xeric/Documents/O%20de%20chipiona%20grupo/Nuestra%20Se%C3%B1ora%20de%20la%20O%20de%20Chipiona.%20Aportaciones%20sobre%20una%20escultura%20del%20%C3%BAltimo%20barroco%20sevillano.docx#_ftn34" name="_ftnref34" style="mso-footnote-id: ftn34;" title=""><sup><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><sup><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 200%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[34]</span></sup><!--[endif]--></span></sup></a>. No
obstante, Gómez Díaz-Franzón afirma que tanto el órgano como el actual templete
neoclásico se hacen en 1836<a href="file:///C:/Users/xeric/Documents/O%20de%20chipiona%20grupo/Nuestra%20Se%C3%B1ora%20de%20la%20O%20de%20Chipiona.%20Aportaciones%20sobre%20una%20escultura%20del%20%C3%BAltimo%20barroco%20sevillano.docx#_ftn35" name="_ftnref35" style="mso-footnote-id: ftn35;" title=""><sup><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><sup><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 200%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[35]</span></sup><!--[endif]--></span></sup></a>.
Sea como fuere, esto supondría la retirada definitiva del retablo y su
sustitución por el baldaquino que a partir de entonces sirve para cobijar a la
imagen de la Virgen. <o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-indent: 1cm;"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 150%;">Respecto
a la primitiva estructura retablística, al parecer quedaban restos aún a
principios del siglo XX, según Romero de Torres<a href="file:///C:/Users/xeric/Documents/O%20de%20chipiona%20grupo/Nuestra%20Se%C3%B1ora%20de%20la%20O%20de%20Chipiona.%20Aportaciones%20sobre%20una%20escultura%20del%20%C3%BAltimo%20barroco%20sevillano.docx#_ftn36" name="_ftnref36" style="mso-footnote-id: ftn36;" title=""><sup><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><sup><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 200%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[36]</span></sup><!--[endif]--></span></sup></a>.
Por nuestra parte, hemos propuesto que algunos elementos pudieron incorporarse
al retablo neoclásico de la Virgen del Rosario<a href="file:///C:/Users/xeric/Documents/O%20de%20chipiona%20grupo/Nuestra%20Se%C3%B1ora%20de%20la%20O%20de%20Chipiona.%20Aportaciones%20sobre%20una%20escultura%20del%20%C3%BAltimo%20barroco%20sevillano.docx#_ftn37" name="_ftnref37" style="mso-footnote-id: ftn37;" title=""><sup><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><sup><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 200%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[37]</span></sup><!--[endif]--></span></sup></a>.<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: 12pt; text-align: justify;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 150%;"><span style="mso-tab-count: 1;"> </span></span></b><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 150%;">No
constan documentalmente restauraciones en la escultura de Nuestra Señora de la
O al margen de la efectuada el pasado año 2021<span style="mso-bidi-font-weight: bold;">, llevada a cabo por D. Ismael Rodríguez-Viciana Buzón<a href="file:///C:/Users/xeric/Documents/O%20de%20chipiona%20grupo/Nuestra%20Se%C3%B1ora%20de%20la%20O%20de%20Chipiona.%20Aportaciones%20sobre%20una%20escultura%20del%20%C3%BAltimo%20barroco%20sevillano.docx#_ftn38" name="_ftnref38" style="mso-footnote-id: ftn38;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 200%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-weight: bold; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[38]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>.</span></span></p><p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: 12pt; text-align: justify;"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 150%;"><span style="mso-bidi-font-weight: bold;"><o:p></o:p></span></span><b style="text-indent: -36pt;"><span style="font-family: "Times New Roman", "serif"; font-size: 12pt; line-height: 24px;">5.<span style="font-family: "Times New Roman"; font-size: 7pt; font-stretch: normal; font-variant-east-asian: normal; font-variant-numeric: normal; font-weight: normal; line-height: normal;"> </span></span></b><b style="text-indent: -36pt;"><span style="font-family: "Times New Roman", "serif"; font-size: 12pt; line-height: 24px;">Análisis de la escultura</span></b></p><p class="MsoListParagraph" style="line-height: 24px; text-indent: -36pt;"><b><span style="font-family: "Times New Roman", "serif"; font-size: 12pt; line-height: 24px;"><o:p></o:p></span></b></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><b><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 150%;"><span style="mso-tab-count: 1;"> </span></span></b><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 150%; mso-bidi-font-weight: bold;">Un
aspecto que le otorga una gran singularidad a esta imagen es su iconografía. De
hecho, puede calificarse de muy peculiar por ser un tema no demasiado frecuente
en la Historia del Arte. Nos referimos a la Virgen encinta o en la Expectación
del Parto, popularizada bajo las advocaciones de la Esperanza o de la O. El
origen de este último nombre se cree que está en el hecho de que “Oh” es la
palabra por la que comienzan las antífonas que se rezan en los días previos a
la Navidad. Otra hipótesis es la similitud de esta letra con la forma ovalada
del vientre de María, cuya representación esquemática llega incluso a
convertirse en atributo para las imágenes de esta advocación, como es el caso
que nos ocupa. Unas piezas que parten en su iconografía de la Mujer
Apocalíptica<a href="file:///C:/Users/xeric/Documents/O%20de%20chipiona%20grupo/Nuestra%20Se%C3%B1ora%20de%20la%20O%20de%20Chipiona.%20Aportaciones%20sobre%20una%20escultura%20del%20%C3%BAltimo%20barroco%20sevillano.docx#_ftn39" name="_ftnref39" style="mso-footnote-id: ftn39;" title=""><sup><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><sup><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 200%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-weight: bold; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[39]</span></sup><!--[endif]--></span></sup></a>. De este modo, en el libro
del Apocalipsis se alude a que: <i style="mso-bidi-font-style: normal;">“Apareció
en el cielo una gran señal: una mujer vestida del sol, con la luna debajo de
sus pies, y sobre su cabeza una corona de doce estrellas. Y estando encinta,
clamaba con dolores de parto, en la angustia del alumbramiento”</i><a href="file:///C:/Users/xeric/Documents/O%20de%20chipiona%20grupo/Nuestra%20Se%C3%B1ora%20de%20la%20O%20de%20Chipiona.%20Aportaciones%20sobre%20una%20escultura%20del%20%C3%BAltimo%20barroco%20sevillano.docx#_ftn40" name="_ftnref40" style="mso-footnote-id: ftn40;" title=""><sup><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><sup><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 200%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-weight: bold; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[40]</span></sup><!--[endif]--></span></sup></a>. <o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 150%; mso-bidi-font-weight: bold;">Ello explica las grandes similitudes que una obra
como la Virgen de la O de Chipiona presenta con la iconografía de la
Inmaculada. De este modo, García de Santiago se ha basado en representaciones
inmaculistas vinculadas a la escuela sevillana. Silva Fernández habla de la
influencia de Juan Martínez Montañés a través de su célebre “Cieguecita” de la
Catedral de Sevilla y de Francisco Pacheco mediante “El Arte de la Pintura”
(1649). De este modo habría que entender la joven edad de unos quince años que
muestra, su disposición sobre una base de nubes con cabezas de ángeles o los
colores azul y blanco de la vestimenta <b>(Figura 3)</b>. El mismo historiador del
arte justifica la presencia de la figura del Niño Jesús en la talla chipionera
por aparecer también en imágenes más primitivas de la Inmaculada para remarcar
la condición de Madre de Dios de María<a href="file:///C:/Users/xeric/Documents/O%20de%20chipiona%20grupo/Nuestra%20Se%C3%B1ora%20de%20la%20O%20de%20Chipiona.%20Aportaciones%20sobre%20una%20escultura%20del%20%C3%BAltimo%20barroco%20sevillano.docx#_ftn41" name="_ftnref41" style="mso-footnote-id: ftn41;" title=""><sup><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><sup><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 200%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-weight: bold; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[41]</span></sup><!--[endif]--></span></sup></a>.
<o:p></o:p></span></p><p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: center; text-indent: 35.4pt;"></p><table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhhVm3dHshQ66r-MZ_57UQ7jrjAkMP6R9_c82lzUnFtH_UO3wX0vZ2cFmL4Ce_kgAH0MSeGKqYK8Ao-y2TumkrmUJbhJf9UPvK6anNQf44_ZcP8RbCurGdvAL4R8kv6e4xRa-Ihh3JOsidwNeZtvGwKEGKlb20WHfUJi7vlaFkDV1kjS3huu8iQH4te/s4016/3.jpg" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="4016" data-original-width="2792" height="836" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhhVm3dHshQ66r-MZ_57UQ7jrjAkMP6R9_c82lzUnFtH_UO3wX0vZ2cFmL4Ce_kgAH0MSeGKqYK8Ao-y2TumkrmUJbhJf9UPvK6anNQf44_ZcP8RbCurGdvAL4R8kv6e4xRa-Ihh3JOsidwNeZtvGwKEGKlb20WHfUJi7vlaFkDV1kjS3huu8iQH4te/w580-h836/3.jpg" width="580" /></a></td></tr></tbody></table><p></p><p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: 12pt; text-align: center;"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 150%; mso-bidi-font-style: italic;">FIGURA 3: Manuel García de Santiago, <i>Nuestra
Señora de la O (vista general)</i>, 1785-1788, Parroquia de Nuestra Señora de
la O de Chipiona (Cádiz).<o:p></o:p></span></p><br />
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 150%; mso-bidi-font-weight: bold;">En cualquier caso, hay que advertir que en nuestro
caso la Virgen porta como atributo la “O”, es decir, la representación de su
vientre, dentro del cual aparece la imagen del Niño Jesús en forma embrionaria
rodeado del disco solar, creándose una especie de mandorla mística. Aroca
Vicenti considera que para esta representación García de Santiago pudo haberse
inspirado en la miniatura que con este asunto se localiza dentro de un cantoral
del siglo XVI conservado en la Catedral de Sevilla, si bien adaptando a los
gustos barrocos un tema iconográfico que por su arcaísmo y crudeza había sido
retirado de muchas iglesias en su propia época<a href="file:///C:/Users/xeric/Documents/O%20de%20chipiona%20grupo/Nuestra%20Se%C3%B1ora%20de%20la%20O%20de%20Chipiona.%20Aportaciones%20sobre%20una%20escultura%20del%20%C3%BAltimo%20barroco%20sevillano.docx#_ftn42" name="_ftnref42" style="mso-footnote-id: ftn42;" title=""><sup><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><sup><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 200%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-weight: bold; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[42]</span></sup><!--[endif]--></span></sup></a>.
<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 150%; mso-bidi-font-weight: bold;">El sentido teatral, barroco, con que María aparece
portando, no en su vientre, sino en las manos, a su Hijo, presentándolo a los
fieles, puede significar asimismo su papel activo de Corredentora. <o:p></o:p></span></p><p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: center; text-indent: 35.4pt;"></p><table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjdI97Oy__Eb3NDEFtmWxU4FTzeBhXUpzJpPXNxeDCOb7FPQ5_SRq2oO-s1XLDjU9OeKn1UmiMK1LlYfvmaYCEfV0RQ4nYK27opiW1H_oorSEZt4fX0XU8myeavu4aCyva8ZfmdRrPZwbHp2lD9uQM4ctUUvaZqkBSgnEoOY2ss7X5hL5Q9vcD8_SLQ/s2673/4.JPG" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="2673" data-original-width="2009" height="574" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjdI97Oy__Eb3NDEFtmWxU4FTzeBhXUpzJpPXNxeDCOb7FPQ5_SRq2oO-s1XLDjU9OeKn1UmiMK1LlYfvmaYCEfV0RQ4nYK27opiW1H_oorSEZt4fX0XU8myeavu4aCyva8ZfmdRrPZwbHp2lD9uQM4ctUUvaZqkBSgnEoOY2ss7X5hL5Q9vcD8_SLQ/w432-h574/4.JPG" width="432" /></a></td></tr></tbody></table><p></p><p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: 12pt; text-align: center;"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 150%; mso-bidi-font-style: italic;">FIGURA 4: Manuel García de Santiago, <i>Nuestra
Señora de la O (detalle)</i>, 1785-1788, Parroquia de Nuestra Señora de la O de
Chipiona (Cádiz).</span></p><p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: 12pt; text-align: center;"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 150%; mso-bidi-font-style: italic;"><br /></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 150%;">Entrado
de lleno en el aspecto puramente formal,<b style="mso-bidi-font-weight: normal;">
</b>hay que decir que<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"> </b><span style="mso-bidi-font-weight: bold;">la Virgen, de pie, se yergue sobre una nube
con tres cabezas de ángeles en su parte frontal. La figura mariana posee una
marcada frontalidad animada por un tenue <i style="mso-bidi-font-style: normal;">contrapposto</i>,
resaltando sutilmente los pliegues del manto la leve flexión de la pierna
derecha. Es, de hecho, el movido y cuidado tratamiento de los paños, lo más
conseguido de toda la imagen. De este modo, el manto, visiblemente agitado por
el viento hacia la derecha, cae de su hombro izquierdo y se recoge y pende de
ambos brazos con acompasado movimiento. En este complejo dinamismo se observa
una clara búsqueda de la asimetría, respondiendo aún a conceptos barrocos <b>(Figura
4)</b>. Con el mismo planteamiento asimétrico se ha concebido el velo que
discretamente cubre la cabeza de la Virgen y que queda por delante descubierto
de manera amplia para dar visibilidad al cabello, que resbala mediante largos y
sinuosos mechones sobre los hombros, por delante a la izquierda y por detrás a
la derecha. El rostro es idealizado y poco expresivo <b>(Figura 5)</b>. Las
manos, de delicado gesto, se colocan a escasa diferencia de altura entre ellas,
de frente y hacia delante, sustentando la “O” con la figura embrionaria de
Jesús. Esta ha sido tratada de manera somera debido a su pequeño tamaño. Posee
también una postura frontal con discreto <i style="mso-bidi-font-style: normal;">contrapposto</i>,
mostrando los brazos abiertos.<o:p></o:p></span></span></p><p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: center; text-indent: 35.4pt;"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 150%;"></span></p><table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgrcpyOMDszUdjCsqygB17o6kwyuAnZG7wqWXUkYBsNnm4VDZcorLHC96_rqlvdEAkVVL27kpI7SsX8Y-T1z2l9bRXRQwM1l9UkgK10oc3BejZz1HI98BikPTV5DJOyomthm3rZAdVmIteWxvccSsPRnm8ikSKMEHSLyT4BQ2qu1z04OPVnkPaayJDN/s3695/5.JPG" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="2769" data-original-width="3695" height="387" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgrcpyOMDszUdjCsqygB17o6kwyuAnZG7wqWXUkYBsNnm4VDZcorLHC96_rqlvdEAkVVL27kpI7SsX8Y-T1z2l9bRXRQwM1l9UkgK10oc3BejZz1HI98BikPTV5DJOyomthm3rZAdVmIteWxvccSsPRnm8ikSKMEHSLyT4BQ2qu1z04OPVnkPaayJDN/w516-h387/5.JPG" width="516" /></a></td></tr></tbody></table><p></p><p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: 12pt; text-align: center;"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 150%; mso-bidi-font-style: italic;">FIGURA 5: Manuel García de Santiago, <i>Nuestra
Señora de la O (detalle de la cabeza)</i>, 1785-1788, Parroquia de Nuestra
Señora de la O de Chipiona (Cádiz).<o:p></o:p></span></p><p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: center; text-indent: 35.4pt;"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 150%;"><span style="font-size: 12pt; text-align: left; text-indent: 35.4pt;"><br /></span></span></p><p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 150%;"><span style="font-size: 12pt; text-align: left; text-indent: 35.4pt;">Como ya se ha dicho, la obra parte del modelo de
Inmaculada Concepción creado por Martínez Montañés dentro de la escuela
escultórica sevillana. Sin embargo, este modelo le llega a Manuel García de
Santiago tamizado a través de la obra del escultor más influyente durante buena
parte del siglo XVIII en el ámbito hispalense, Pedro Duque Cornejo (1678-1757).
Al igual que ocurre con su padre, Bartolomé García de Santiago (1686-1764),
Manuel parte de las formas de Duque Cornejo, algo especialmente palpable en la
dinámica disposición de las vestimentas. En este sentido, resulta lógica la
inspiración en las inmaculadas del nieto de Pedro Roldán, como la que se
conserva en la iglesia del Santo Ángel de Sevilla, fechable hacia 1743. El
tratamiento del manto, acabado de forma curva y puntiaguda copia directamente a
Duque. Lo avanzado de la fecha de la imagen chipionera y sus avances hacia un
gusto más academicista sólo se deja sentir en la policromía y en el hecho de
que la talla resulta más estilizada, buscando más la elegancia que un volumen
muy acentuados, algo presente tanto en Inmaculadas de Duque, como la de la
iglesia de Santiago de Cádiz, como en la que Bartolomé García de Santiago pudo
hacer para el retablo mayor del convento de la Veracruz de Jerez de la Frontera
hacia 1730, hoy en el convento de Santo Domingo de la misma ciudad y que es
mucho más aparatosa</span><a href="file:///C:/Users/xeric/Documents/O%20de%20chipiona%20grupo/Nuestra%20Se%C3%B1ora%20de%20la%20O%20de%20Chipiona.%20Aportaciones%20sobre%20una%20escultura%20del%20%C3%BAltimo%20barroco%20sevillano.docx#_ftn43" name="_ftnref43" style="font-size: 12pt; text-align: left; text-indent: 35.4pt;" title=""><sup><sup><span style="font-size: 12pt; line-height: 200%;">[43]</span></sup></sup></a><span style="font-size: 12pt; text-align: left; text-indent: 35.4pt;">. Al respecto de esta última
obra de su padre, observamos que existe un modelo físico muy cercano en formas
y expresión, aunque la Virgen de la O ostenta unos rasgos más refinados.</span></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 150%; mso-bidi-font-weight: bold;"><span style="mso-tab-count: 1;"> </span>En cuanto a la calidad
de nuestra escultura, Silva Fernández ha llegado hablar de ella con elogiosas
palabras: <i style="mso-bidi-font-style: normal;">“Sin lugar a dudas, debe
calificarse esta efigie como la mejor de las imágenes de cuantas componen su
catálogo de obras realizadas por el artista, conocidas hasta el momento”</i><a href="file:///C:/Users/xeric/Documents/O%20de%20chipiona%20grupo/Nuestra%20Se%C3%B1ora%20de%20la%20O%20de%20Chipiona.%20Aportaciones%20sobre%20una%20escultura%20del%20%C3%BAltimo%20barroco%20sevillano.docx#_ftn44" name="_ftnref44" style="mso-footnote-id: ftn44;" title=""><sup><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><sup><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 200%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-weight: bold; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[44]</span></sup><!--[endif]--></span></sup></a><i style="mso-bidi-font-style: normal;">.</i><o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 150%; mso-bidi-font-weight: bold;">Esta afirmación no resulta nada exagerada, si
tenemos en cuenta el nivel discreto que ofrece una parte importante de su obra
documentada, la cual mayoritariamente tuvo como destino la decoración de los
retablos que él mismo creó. De hecho, Herrera García habla en estos términos
sobre su producción escultórica:<i style="mso-bidi-font-style: normal;"> “Son, en
conjunto, unos trabajos pensados para su integración en el retablo, para ser
contemplados en medio de estructuras arquitectónicas y formas ornamentales
complejas”</i><a href="file:///C:/Users/xeric/Documents/O%20de%20chipiona%20grupo/Nuestra%20Se%C3%B1ora%20de%20la%20O%20de%20Chipiona.%20Aportaciones%20sobre%20una%20escultura%20del%20%C3%BAltimo%20barroco%20sevillano.docx#_ftn45" name="_ftnref45" style="mso-footnote-id: ftn45;" title=""><sup><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><sup><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 200%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-weight: bold; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[45]</span></sup><!--[endif]--></span></sup></a>. <o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 150%; mso-bidi-font-weight: bold;">Nacido en 1710 en Sevilla dentro de una familia de
artistas, Manuel García de Santiago heredó de su padre, Bartolomé García de
Santiago, los oficios de retablista e imaginero. Comenzaría trabajando en el
obrador paterno, no empezando una trayectoria profesional independiente hasta
finales de los años cuarenta del siglo XVIII, coincidiendo con la marcha de
Sevilla de Pedro Duque Cornejo. Fue entonces cuando emerge como uno de los
principales retablistas y escultores de la segunda mitad del siglo XVIII en
Sevilla. Su obra se extiende por el antiguo arzobispado hispalense (actuales
provincias de Sevilla, Huelva y parte de Cádiz), además del sur de Extremadura,
con conjuntos tan destacados como el retablo mayor del Convento de Nuestra
Señora de Loreto de Espartinas (1749) o el de la Parroquia de Nuestra Señora de
la Granada de Fuente de Cantos (1760-70). Pruebas de su prestigio es que en
1762 era el retablista y escultor que más ingresos poseía en Sevilla junto a
Cayetano de Acosta o que desarrolló diferentes trabajos con destino a la
Catedral hispalense, caso del retablo de la capilla de San Hermenegildo (1752).
Parece que en las últimas décadas de su vida, periodo en el que se sitúa
nuestra imagen, centró su trabajo en la escultura, abandonando la retablística.
Entre sus obras escultóricas hay que mencionar los arcángeles San Miguel, San
Gabriel y San Rafael del Convento de Santa María la Real de Bormujos (1749), el
San Gregorio de la capilla de los Alabastros de la Catedral de Sevilla (1767),
el San Miguel de la Concatedral de Soria (h. 1770), el San José de la Parroquia
de San Felipe de Carmona (1777), Nuestro Padre Jesús atado a la Columna de la
Parroquia de Santiago de Carmona (1789) o el grupo escultórico de la Virgen de
los Dolores de la Parroquia de San Sebastián de Higuera de la Sierra (1793),
todas ellas piezas de cierto interés artístico pero que, en su mayoría, no
alcanzan el grado de calidad de la Virgen de la O de Chipiona. El artista
falleció en Sevilla en 1802<a href="file:///C:/Users/xeric/Documents/O%20de%20chipiona%20grupo/Nuestra%20Se%C3%B1ora%20de%20la%20O%20de%20Chipiona.%20Aportaciones%20sobre%20una%20escultura%20del%20%C3%BAltimo%20barroco%20sevillano.docx#_ftn46" name="_ftnref46" style="mso-footnote-id: ftn46;" title=""><sup><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><sup><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 200%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-weight: bold; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[46]</span></sup><!--[endif]--></span></sup></a>.<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: 12pt; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 150%; mso-bidi-font-weight: bold;">Respecto a la
policromía de José de Guerra, hay que destacar que es un ejemplo depurado de la
evolución o transición del rococó al neoclásico. De este modo, se elimina el
uso de la rocalla, hasta entonces frecuente para las cenefas de mantos y
túnicas, aunque se sigue observando cierta riqueza ornamental y una extensa
utilización del dorado, que cubre todo el ropaje de la imagen bajo la pintura
al temple aplicada en el mismo. Así, este trabajo se encuentra lejos todavía de
la sobriedad puramente neoclásica de los paños de colores planos y escaso uso
del oro. De la misma manera, se siguen empleando técnicas habituales en la policromía
barroca: el esgrafiado y el picado de lustre, o estampación de punzones de
distintos tipos, todo ello para intentar reproducir el efecto refulgente y la
textura de las ricas telas bordadas. Destacan las anchas cenefas del manto, con
elegantes roleos vegetales con flores y el efecto especialmente vistoso del
fondeado combinado con estrellas diseminadas por toda la superficie de la tela.
En la túnica, más simple de diseño, se estofan sencillos motivos florales
resaltados mediante el sombreado <b>(Figura 6)</b>. Por su parte, la nube de la
base se encuentra plateada.</span></p><p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: 12pt; tab-stops: 14.2pt; text-indent: 35.4pt;"></p><table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEj3PbwQ-EovBoy2kr2Rws1hCqHO5RjNvQ5xJj9CcOaJXRk4MOP81vbWKl55FYluR-2nqpL6-7gzvDYFWkZOkzu7ZCIFTIxjZQEa70pErOeizQYbnZ35S0dxQy8_A5NG9rG2PgJdgfeqhjEXj3chyostX5PBtzRMcvYeCqM8LoVROBjQPPq0wV1uA4mA/s2620/6.JPG" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="2620" data-original-width="1964" height="671" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEj3PbwQ-EovBoy2kr2Rws1hCqHO5RjNvQ5xJj9CcOaJXRk4MOP81vbWKl55FYluR-2nqpL6-7gzvDYFWkZOkzu7ZCIFTIxjZQEa70pErOeizQYbnZ35S0dxQy8_A5NG9rG2PgJdgfeqhjEXj3chyostX5PBtzRMcvYeCqM8LoVROBjQPPq0wV1uA4mA/w504-h671/6.JPG" width="504" /></a></td></tr></tbody></table><p></p><p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: 12pt; text-align: center;"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 150%; mso-bidi-font-style: italic;">FIGURA 6: José de Guerra, <i>Nuestra Señora de la O
(detalle de la policromía)</i>, 1785-1788, Parroquia de Nuestra Señora de la O de
Chipiona (Cádiz).<o:p></o:p></span></p><p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: 12pt; tab-stops: 14.2pt; text-indent: 35.4pt;"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 150%; mso-bidi-font-weight: bold;"><br /></span></p><p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: 12pt; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 150%; mso-bidi-font-weight: bold;"><o:p></o:p></span><b style="text-indent: -36pt;"><span style="font-family: "Times New Roman", "serif"; font-size: 12pt; line-height: 24px;">6.<span style="font-family: "Times New Roman"; font-size: 7pt; font-stretch: normal; font-variant-east-asian: normal; font-variant-numeric: normal; font-weight: normal; line-height: normal;"> </span></span></b><b style="text-indent: -36pt;"><span style="font-family: "Times New Roman", "serif"; font-size: 12pt; line-height: 24px;">Conclusiones</span></b></p><p class="MsoListParagraph" style="line-height: 24px; text-indent: -36pt;"><b><span style="font-family: "Times New Roman", "serif"; font-size: 12pt; line-height: 24px;"><o:p></o:p></span></b></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 150%; mso-bidi-font-weight: bold;">La escultura de Nuestra Señora de la O, como titular
de la parroquia de Chipiona, viene presidiendo tras su realización, entre 1785
y 1788, la iglesia mayor de esta localidad gaditana. De hecho, como se ha
visto, se halla fuertemente relacionada con la historia de esta iglesia, y en
concreto con las reformas que sufre desde mediados del siglo XVIII. En primer
lugar, con la construcción y dorado de su desaparecido retablo mayor barroco entre
1761 y 1786, en cuyo contexto se decide la ejecución de la imagen para ocupar
su camarín central. Y, en segundo lugar, con las posteriores reformas
neoclásicas que afectarán al presbiterio y que supondrán la sustitución del
retablo por el actual baldaquino. Este último fue ideado para cobijar a la
imagen, continuando desde él manteniendo la misma situación preeminente
anterior. Por tanto, estamos ante una pieza que ha perdurando frente a los
cambios de gustos y pese a presidir de manera consecutiva dos estructuras de
estéticas contrapuestas.<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 150%; mso-bidi-font-weight: bold;">Una especial mención merece la singularidad de su
poco corriente iconografía de Virgen Encinta, con las peculiaridades que la propia
obra presenta, al mostrar en sus manos a su Hijo en estado embrionario,
circunstancias que la hacen relevante para el estudio de esta concreta temática
dentro del arte cristiano.<span style="mso-spacerun: yes;"> </span><o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 150%; mso-bidi-font-weight: bold;">Por otro lado, se trata de una obra muy destacada
dentro de la trayectoria de su autor, Manuel García de Santiago. El creciente
interés de la historiografía por este artista, considerado uno de los más
importantes retablistas y escultores de la Sevilla de la segunda mitad del
siglo XVIII, aporta un indudable interés a esta imagen. Además, es una obra de
gran atractivo para profundizar en la evolución que experimenta la imaginería
sevillana del último barroco en un periodo de transición al Neoclasicismo.<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: 12pt; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 150%; mso-bidi-font-weight: bold;">Para acabar, debe señalarse que con el estudio
histórico que presentamos se han podido rescatar nombres como su verdadero
policromador, el pintor academicista José de Guerra, o el autor de la corona de
plata que sirve de complemento a la imagen, el platero José Guzmán El Viejo.
Otros dos artistas de la Sevilla de aquellas décadas finales del siglo XVIII
que a partir de ahora conocemos mejor, pudiendo servir estas aportaciones como
punto de partida para futuras investigaciones en diferentes parcelas
artísticas, no sólo ya la escultura, sino también la pintura, la policromía y la
platería dentro del ámbito hispalense.</span><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 150%;"><o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: 12pt; text-align: justify;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 150%;">Bibliografía<o:p></o:p></span></b></p>
<p class="MsoFootnoteText" style="line-height: 150%; margin-bottom: 12pt; text-align: justify;"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 150%;">Aroca Vicenti, Fernando (1995): “La Virgen de la O
de la Parroquia de Chipiona, obra del escultor Manuel García de Santiago”. En: <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Laboratorio de Arte</i>, 8, pp. 455-457.<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoFootnoteText" style="line-height: 150%; margin-bottom: 12pt; text-align: justify;"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 150%;">Barros Caneda, José Ramón (2000): “La Iglesia
Parroquial de Nª. Sra. de la O de Chipiona”. En: <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Laboratorio de Arte</i>, 13, pp. 329-339.<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoFootnoteText" style="line-height: 150%; margin-bottom: 12pt; text-align: justify;"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 150%;">Besa Gutiérrez, Rafael de (2016): <i style="mso-bidi-font-style: normal;">La academia y su museo: criterios académicos
en la gestión de los fondos del Museo de Bellas Artes de Sevilla</i>. Tesis
doctoral. Sevilla: Universidad de Sevilla.<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoFootnoteText" style="line-height: 150%; margin-bottom: 12pt; text-align: justify;"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 150%;">Cruz Valdovinos, José Manuel (1992): <i>Cinco siglos
de platería sevillana</i>. Sevilla: Ayuntamiento de Sevilla.<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoFootnoteText" style="line-height: 150%; margin-bottom: 12pt; text-align: justify;"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 150%;">Garrido Neva, Rocío (2005): “Un conjunto de platería
inédita del artífice sevillano José Guzmán el Mozo”, <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Laboratorio de arte</i>, 18, pp. 371-384. <o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoFootnoteText" style="line-height: 150%; margin-bottom: 12pt; text-align: justify;"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 150%;">Garrido Neva, Rocío (2016): <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Platería y plateros en Sanlúcar de Barrameda</i> (S. XVI-XIX). Tesis
Doctoral. Sevilla: Universidad de Sevilla.<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoFootnoteText" style="line-height: 150%; margin-bottom: 12pt; text-align: justify;"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 150%;">Gómez Díaz-Franzón, Ana (2005): “Costa Noroeste”.
En: VV. AA.: <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Guía Artística de Cádiz y su
provincia</i>. Sevilla: Fundación José Manuel Lara, vol. II.<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoFootnoteText" style="line-height: 150%; margin-bottom: 12pt; text-align: justify;"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 150%;">Herrera García, Francisco Javier (2001): <i>El
Retablo Sevillano en la primera mitad del siglo XVIII: evolución y difusión del
retablo de estípites.</i> Sevilla: Diputación de Sevilla.<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoFootnoteText" style="line-height: 150%; margin-bottom: 12pt; text-align: justify;"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 150%;">Herrera García, Francisco Javier (2014): “Escultura
sevillana de la segunda mitad del XVIII: prejuicios, ideas teóricas y algunas
atribuciones”. En: <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Archivo Hispalense</i>,
294-296, pp. 269-293. <o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoFootnoteText" style="line-height: 150%; margin-bottom: 12pt; text-align: justify;"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 150%; mso-bidi-font-weight: bold;">Jácome González, José/Antón
Portillo, Jesús (2014): “La Inmaculada Concepción del antiguo convento de la
Vera Cruz, de Jerez de la Frontera”. En: <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Revista
de Historia de Jerez</i>, 16/17, pp. 135-150.</span><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 150%;"> <o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoFootnoteText" style="line-height: 150%; margin-bottom: 12pt; text-align: justify;"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 150%;">Moreno Arana, José Manuel (2010): <i style="mso-bidi-font-style: normal;">La policromía en Jerez de la Frontera
durante el siglo XVIII</i>. Sevilla: Secretariado de Publicaciones de la
Universidad de Sevilla.<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoFootnoteText" style="line-height: 150%; margin-bottom: 12pt; text-align: justify;"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 150%;">Moreno Arana, José Manuel (2014): <i style="mso-bidi-font-style: normal;">El retablo en Jerez de la Frontera durante
el siglo XVIII</i>. Sevilla: Secretariado de Publicaciones de la Universidad de
Sevilla.<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoFootnoteText" style="line-height: 150%; margin-bottom: 12pt; text-align: justify;"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 150%;">Rojas-Marcos González, Jesús (2019): “El retablo de
la Esclavitud de la Trinidad en Santa María La Blanca de Sevilla”. En: Cañestro
Donoso, Alejandro (coord.): <i style="mso-bidi-font-style: normal;">SVMMA
STVDIORUM SCVLPTORICAE. In memoriam Dr. Lorenzo Hernández</i> <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Guardiola</i>.<i style="mso-bidi-font-style: normal;"> Materiales del II Congreso Internacional de Escultura Religiosa «La
luz de Dios y su imagen». Crevillent, 25-28 de octubre de 2018</i>. Alicante: Instituto
Alicantino de Cultura Juan Gil-Albert, pp. 483-484.<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoFootnoteText" style="line-height: 150%; margin-bottom: 12pt; text-align: justify;"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 150%;">Romero de Torres, Enrique (1934): <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Catálogo Monumental de España. Provincia de
Cádiz (1908-1909)</i>. Madrid: Ministerio de Instrucción Pública y Bellas
Artes.<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoFootnoteText" style="line-height: 150%; margin-bottom: 12pt; text-align: justify;"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 150%;">Silva Fernández, Juan Antonio (2012): <i style="mso-bidi-font-style: normal;">La familia García de Santiago: una saga de
imagineros y arquitectos de retablos en la Sevilla del Siglo de las Luces</i>.
Sevilla: Diputación Provincial.<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoFootnoteText" style="line-height: 150%; margin-bottom: 12pt; text-align: justify;"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 150%;">Trens, Manuel (1946): <i style="mso-bidi-font-style: normal;">María. Iconografía de la Virgen en el Arte Español</i>. Madrid:
Editorial Plus Ultra.<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoFootnoteText" style="line-height: 150%; margin-bottom: 12pt; text-align: justify;"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 150%;">Valdivieso, Enrique/Serrera Contreras, Juan Miguel (1985):
<i style="mso-bidi-font-style: normal;">Historia de la pintura española: escuela
sevillana del primer tercio del siglo XVII</i>. Madrid: Editorial CSIC.<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoFootnoteText" style="line-height: 150%; margin-bottom: 12pt; text-align: justify;"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 150%;">Villa Nogales, Fernando de la/Mira Caballos, Esteban
(1993): <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Documentos inéditos para la
historia del arte en la provincia de Sevilla siglos XVI al XVIII</i>. Sevilla:
Gandolfo.<o:p></o:p></span></p>
<div style="mso-element: footnote-list;"><div style="text-align: justify;"><br /></div><!--[if !supportFootnotes]-->
<hr align="left" size="1" width="33%" />
<!--[endif]-->
<div id="ftn1" style="mso-element: footnote;">
<p class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;"><a href="file:///C:/Users/xeric/Documents/O%20de%20chipiona%20grupo/Nuestra%20Se%C3%B1ora%20de%20la%20O%20de%20Chipiona.%20Aportaciones%20sobre%20una%20escultura%20del%20%C3%BAltimo%20barroco%20sevillano.docx#_ftnref1" name="_ftn1" style="mso-footnote-id: ftn1;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif";"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10pt; line-height: 200%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[1]</span></span><!--[endif]--></span></span></span></a><span style="font-family: "Times New Roman","serif";"> Formamos parte del equipo
técnico dirigido por el restaurador D. Ismael Rodríguez-Viciana Buzón. Esta
restauración fue beneficiada por las subvenciones que la Junta de Andalucía concedió
en su convocatoria del año 2020 para la conservación y restauración e
inventario de bienes muebles pertenecientes al patrimonio histórico de carácter
religioso de Andalucía.<o:p></o:p></span></p>
</div>
<div id="ftn2" style="mso-element: footnote;">
<p class="MsoFootnoteText"><a href="file:///C:/Users/xeric/Documents/O%20de%20chipiona%20grupo/Nuestra%20Se%C3%B1ora%20de%20la%20O%20de%20Chipiona.%20Aportaciones%20sobre%20una%20escultura%20del%20%C3%BAltimo%20barroco%20sevillano.docx#_ftnref2" name="_ftn2" style="mso-footnote-id: ftn2;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span face=""Calibri","sans-serif"" style="font-size: 10pt; line-height: 200%; mso-ansi-language: ES; mso-ascii-theme-font: minor-latin; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-language: AR-SA; mso-bidi-theme-font: minor-bidi; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin; mso-hansi-theme-font: minor-latin;">[2]</span></span><!--[endif]--></span></span></a> <span style="font-family: "Times New Roman","serif";">Aroca Vicenti, 1995.</span></p>
</div>
<div id="ftn3" style="mso-element: footnote;">
<p class="MsoFootnoteText"><a href="file:///C:/Users/xeric/Documents/O%20de%20chipiona%20grupo/Nuestra%20Se%C3%B1ora%20de%20la%20O%20de%20Chipiona.%20Aportaciones%20sobre%20una%20escultura%20del%20%C3%BAltimo%20barroco%20sevillano.docx#_ftnref3" name="_ftn3" style="mso-footnote-id: ftn3;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span face=""Calibri","sans-serif"" style="font-size: 10pt; line-height: 200%; mso-ansi-language: ES; mso-ascii-theme-font: minor-latin; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-language: AR-SA; mso-bidi-theme-font: minor-bidi; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin; mso-hansi-theme-font: minor-latin;">[3]</span></span><!--[endif]--></span></span></a> <span style="font-family: "Times New Roman","serif";">Silva Fernández, 2012: 148-150 y
196.</span></p>
</div>
<div id="ftn4" style="mso-element: footnote;">
<p class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;"><a href="file:///C:/Users/xeric/Documents/O%20de%20chipiona%20grupo/Nuestra%20Se%C3%B1ora%20de%20la%20O%20de%20Chipiona.%20Aportaciones%20sobre%20una%20escultura%20del%20%C3%BAltimo%20barroco%20sevillano.docx#_ftnref4" name="_ftn4" style="mso-footnote-id: ftn4;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif";"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10pt; line-height: 200%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[4]</span></span><!--[endif]--></span></span></span></a><span style="font-family: "Times New Roman","serif";"> Barros Caneda, 2000: 331-332.<o:p></o:p></span></p>
</div>
<div id="ftn5" style="mso-element: footnote;">
<p class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;"><a href="file:///C:/Users/xeric/Documents/O%20de%20chipiona%20grupo/Nuestra%20Se%C3%B1ora%20de%20la%20O%20de%20Chipiona.%20Aportaciones%20sobre%20una%20escultura%20del%20%C3%BAltimo%20barroco%20sevillano.docx#_ftnref5" name="_ftn5" style="mso-footnote-id: ftn5;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif";"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10pt; line-height: 200%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[5]</span></span><!--[endif]--></span></span></span></a><span style="font-family: "Times New Roman","serif";"> Aroca Vicenti, 1995: 455, nota
3. Barros Caneda, 2000: 332.<o:p></o:p></span></p>
</div>
<div id="ftn6" style="mso-element: footnote;">
<p class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;"><a href="file:///C:/Users/xeric/Documents/O%20de%20chipiona%20grupo/Nuestra%20Se%C3%B1ora%20de%20la%20O%20de%20Chipiona.%20Aportaciones%20sobre%20una%20escultura%20del%20%C3%BAltimo%20barroco%20sevillano.docx#_ftnref6" name="_ftn6" style="mso-footnote-id: ftn6;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif";"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10pt; line-height: 200%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[6]</span></span><!--[endif]--></span></span></span></a><span style="font-family: "Times New Roman","serif";"> Moreno Arana, 2014: 366-367.<o:p></o:p></span></p>
</div>
<div id="ftn7" style="mso-element: footnote;">
<p class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;"><a href="file:///C:/Users/xeric/Documents/O%20de%20chipiona%20grupo/Nuestra%20Se%C3%B1ora%20de%20la%20O%20de%20Chipiona.%20Aportaciones%20sobre%20una%20escultura%20del%20%C3%BAltimo%20barroco%20sevillano.docx#_ftnref7" name="_ftn7" style="mso-footnote-id: ftn7;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif";"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10pt; line-height: 200%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[7]</span></span><!--[endif]--></span></span></span></a><span style="font-family: "Times New Roman","serif";"> AHDJ (Archivo Histórico
Diocesano de Jerez), Fondo Parroquial, Parroquia de Nuestra Señora de la O de
Chipiona, Fábrica, Visitas, año 1764, p. 78.</span><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; mso-fareast-language: ES;"> </span><span style="font-family: "Times New Roman","serif";">El propio libro de visitas nos
informa de que éstos fueron un vecino de Cádiz llamado Juan de Figueroa, que
aportó 1.500 reales, y el propio Cristóbal Moreno, que dio 1.400: AHDJ (Archivo
Histórico Diocesano de Jerez), Fondo Parroquial, Parroquia de Nuestra Señora de
la O de Chipiona, Fábrica, Visitas, año 1764, p. 43.<o:p></o:p></span></p>
</div>
<div id="ftn8" style="mso-element: footnote;">
<p class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;"><a href="file:///C:/Users/xeric/Documents/O%20de%20chipiona%20grupo/Nuestra%20Se%C3%B1ora%20de%20la%20O%20de%20Chipiona.%20Aportaciones%20sobre%20una%20escultura%20del%20%C3%BAltimo%20barroco%20sevillano.docx#_ftnref8" name="_ftn8" style="mso-footnote-id: ftn8;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif";"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10pt; line-height: 200%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[8]</span></span><!--[endif]--></span></span></span></a><span style="font-family: "Times New Roman","serif";"> Algo más de 9 metros de altura
por cerca de 6 metros de ancho.<o:p></o:p></span></p>
</div>
<div id="ftn9" style="mso-element: footnote;">
<p class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;"><a href="file:///C:/Users/xeric/Documents/O%20de%20chipiona%20grupo/Nuestra%20Se%C3%B1ora%20de%20la%20O%20de%20Chipiona.%20Aportaciones%20sobre%20una%20escultura%20del%20%C3%BAltimo%20barroco%20sevillano.docx#_ftnref9" name="_ftn9" style="mso-footnote-id: ftn9;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif";"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10pt; line-height: 200%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[9]</span></span><!--[endif]--></span></span></span></a><span style="font-family: "Times New Roman","serif";"> Unos 1,2 metros.<o:p></o:p></span></p>
</div>
<div id="ftn10" style="mso-element: footnote;">
<p class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;"><a href="file:///C:/Users/xeric/Documents/O%20de%20chipiona%20grupo/Nuestra%20Se%C3%B1ora%20de%20la%20O%20de%20Chipiona.%20Aportaciones%20sobre%20una%20escultura%20del%20%C3%BAltimo%20barroco%20sevillano.docx#_ftnref10" name="_ftn10" style="mso-footnote-id: ftn10;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif";"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10pt; line-height: 200%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[10]</span></span><!--[endif]--></span></span></span></a><span style="font-family: "Times New Roman","serif";"> Archivo Histórico Provincial de
Cádiz, sección Protocolos Notariales, Rota, legajo 197, notaría I, escribano
Manuel de Alanís Sevillano, año <st1:metricconverter productid="1761, f" w:st="on">1761,
f</st1:metricconverter>. roto.<span style="mso-spacerun: yes;"> </span><o:p></o:p></span></p>
</div>
<div id="ftn11" style="mso-element: footnote;">
<p class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;"><a href="file:///C:/Users/xeric/Documents/O%20de%20chipiona%20grupo/Nuestra%20Se%C3%B1ora%20de%20la%20O%20de%20Chipiona.%20Aportaciones%20sobre%20una%20escultura%20del%20%C3%BAltimo%20barroco%20sevillano.docx#_ftnref11" name="_ftn11" style="mso-footnote-id: ftn11;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif";"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10pt; line-height: 200%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[11]</span></span><!--[endif]--></span></span></span></a><span style="font-family: "Times New Roman","serif";"> AHDJ, Fondo Parroquial,
Parroquia de Nuestra Señora de la O de Chipiona, Fábrica, Visitas, año 1764, p.
83.<o:p></o:p></span></p>
</div>
<div id="ftn12" style="mso-element: footnote;">
<p class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;"><a href="file:///C:/Users/xeric/Documents/O%20de%20chipiona%20grupo/Nuestra%20Se%C3%B1ora%20de%20la%20O%20de%20Chipiona.%20Aportaciones%20sobre%20una%20escultura%20del%20%C3%BAltimo%20barroco%20sevillano.docx#_ftnref12" name="_ftn12" style="mso-footnote-id: ftn12;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif";"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10pt; line-height: 200%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[12]</span></span><!--[endif]--></span></span></span></a><span style="font-family: "Times New Roman","serif";"> AHDJ, Fondo Parroquial,
Parroquia de Nuestra Señora de la O de Chipiona, Fábrica, Visitas, año 1764,
pp. 83-88.<o:p></o:p></span></p>
</div>
<div id="ftn13" style="mso-element: footnote;">
<p class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;"><a href="file:///C:/Users/xeric/Documents/O%20de%20chipiona%20grupo/Nuestra%20Se%C3%B1ora%20de%20la%20O%20de%20Chipiona.%20Aportaciones%20sobre%20una%20escultura%20del%20%C3%BAltimo%20barroco%20sevillano.docx#_ftnref13" name="_ftn13" style="mso-footnote-id: ftn13;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif";"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10pt; line-height: 200%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[13]</span></span><!--[endif]--></span></span></span></a><span style="font-family: "Times New Roman","serif";"> AHDJ, Fondo Parroquial,
Parroquia de Nuestra Señora de la O de Chipiona, Fábrica, Visitas, año 1764, pp.
84-86.<o:p></o:p></span></p>
</div>
<div id="ftn14" style="mso-element: footnote;">
<p class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;"><a href="file:///C:/Users/xeric/Documents/O%20de%20chipiona%20grupo/Nuestra%20Se%C3%B1ora%20de%20la%20O%20de%20Chipiona.%20Aportaciones%20sobre%20una%20escultura%20del%20%C3%BAltimo%20barroco%20sevillano.docx#_ftnref14" name="_ftn14" style="mso-footnote-id: ftn14;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif";"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10pt; line-height: 200%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[14]</span></span><!--[endif]--></span></span></span></a><span style="font-family: "Times New Roman","serif";"> AHDJ, Fondo Parroquial,
Parroquia de Nuestra Señora de la O de Chipiona, Fábrica, Visitas, año 1764, p.
88.<o:p></o:p></span></p>
</div>
<div id="ftn15" style="mso-element: footnote;">
<p class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;"><a href="file:///C:/Users/xeric/Documents/O%20de%20chipiona%20grupo/Nuestra%20Se%C3%B1ora%20de%20la%20O%20de%20Chipiona.%20Aportaciones%20sobre%20una%20escultura%20del%20%C3%BAltimo%20barroco%20sevillano.docx#_ftnref15" name="_ftn15" style="mso-footnote-id: ftn15;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif";"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10pt; line-height: 200%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[15]</span></span><!--[endif]--></span></span></span></a><span style="font-family: "Times New Roman","serif";"> Sobre este artista ver: Moreno
Arana, 2010: 138-140.<o:p></o:p></span></p>
</div>
<div id="ftn16" style="mso-element: footnote;">
<p class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;"><a href="file:///C:/Users/xeric/Documents/O%20de%20chipiona%20grupo/Nuestra%20Se%C3%B1ora%20de%20la%20O%20de%20Chipiona.%20Aportaciones%20sobre%20una%20escultura%20del%20%C3%BAltimo%20barroco%20sevillano.docx#_ftnref16" name="_ftn16" style="mso-footnote-id: ftn16;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif";"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10pt; line-height: 200%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[16]</span></span><!--[endif]--></span></span></span></a><span style="font-family: "Times New Roman","serif";"> AHDJ, Fondo Parroquial,
Parroquia de Nuestra Señora de la O de Chipiona, Fábrica, Visitas, años
1782-1792, 1781, p. 68.<o:p></o:p></span></p>
</div>
<div id="ftn17" style="mso-element: footnote;">
<p class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;"><a href="file:///C:/Users/xeric/Documents/O%20de%20chipiona%20grupo/Nuestra%20Se%C3%B1ora%20de%20la%20O%20de%20Chipiona.%20Aportaciones%20sobre%20una%20escultura%20del%20%C3%BAltimo%20barroco%20sevillano.docx#_ftnref17" name="_ftn17" style="mso-footnote-id: ftn17;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif";"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10pt; line-height: 200%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[17]</span></span><!--[endif]--></span></span></span></a><span style="font-family: "Times New Roman","serif";"> AHDJ, Fondo Parroquial,
Parroquia de Nuestra Señora de la O de Chipiona, Fábrica, Visitas, años
1782-1792, 1781, s/p.<o:p></o:p></span></p>
</div>
<div id="ftn18" style="mso-element: footnote;">
<p class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;"><a href="file:///C:/Users/xeric/Documents/O%20de%20chipiona%20grupo/Nuestra%20Se%C3%B1ora%20de%20la%20O%20de%20Chipiona.%20Aportaciones%20sobre%20una%20escultura%20del%20%C3%BAltimo%20barroco%20sevillano.docx#_ftnref18" name="_ftn18" style="mso-footnote-id: ftn18;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif";"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10pt; line-height: 200%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[18]</span></span><!--[endif]--></span></span></span></a><span style="font-family: "Times New Roman","serif";"> AHDJ, Fondo Parroquial,
Parroquia de Nuestra Señora de la O de Chipiona, Fábrica, Visitas, años
1782-1792, 1784, p. 51.<o:p></o:p></span></p>
</div>
<div id="ftn19" style="mso-element: footnote;">
<p class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;"><a href="file:///C:/Users/xeric/Documents/O%20de%20chipiona%20grupo/Nuestra%20Se%C3%B1ora%20de%20la%20O%20de%20Chipiona.%20Aportaciones%20sobre%20una%20escultura%20del%20%C3%BAltimo%20barroco%20sevillano.docx#_ftnref19" name="_ftn19" style="mso-footnote-id: ftn19;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif";"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10pt; line-height: 200%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[19]</span></span><!--[endif]--></span></span></span></a><span style="font-family: "Times New Roman","serif";"> En 1780 aparece documentado
trabajando en Marchena: Villa Nogales/Mira Caballos, 1993: 191.<i style="mso-bidi-font-style: normal;"><o:p></o:p></i></span></p>
</div>
<div id="ftn20" style="mso-element: footnote;">
<p class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;"><a href="file:///C:/Users/xeric/Documents/O%20de%20chipiona%20grupo/Nuestra%20Se%C3%B1ora%20de%20la%20O%20de%20Chipiona.%20Aportaciones%20sobre%20una%20escultura%20del%20%C3%BAltimo%20barroco%20sevillano.docx#_ftnref20" name="_ftn20" style="mso-footnote-id: ftn20;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif";"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10pt; line-height: 200%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[20]</span></span><!--[endif]--></span></span></span></a><span style="font-family: "Times New Roman","serif";"> AHDJ, Parroquia de Nuestra
Señora de la O de Chipiona, Visitas, Fábrica, años 1782-1792, 1788, pp. 63-64.
El trabajo incluyó las pinturas de las puertas de la iglesia. Igualmente, se
añadieron 60 reales más “para ayuda al regreso” de Torres a Sevilla.<o:p></o:p></span></p>
</div>
<div id="ftn21" style="mso-element: footnote;">
<p class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;"><a href="file:///C:/Users/xeric/Documents/O%20de%20chipiona%20grupo/Nuestra%20Se%C3%B1ora%20de%20la%20O%20de%20Chipiona.%20Aportaciones%20sobre%20una%20escultura%20del%20%C3%BAltimo%20barroco%20sevillano.docx#_ftnref21" name="_ftn21" style="mso-footnote-id: ftn21;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif";"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10pt; line-height: 200%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[21]</span></span><!--[endif]--></span></span></span></a><span style="font-family: "Times New Roman","serif";"> Barros Caneda, 2000: 331.<o:p></o:p></span></p>
</div>
<div id="ftn22" style="mso-element: footnote;">
<p class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;"><a href="file:///C:/Users/xeric/Documents/O%20de%20chipiona%20grupo/Nuestra%20Se%C3%B1ora%20de%20la%20O%20de%20Chipiona.%20Aportaciones%20sobre%20una%20escultura%20del%20%C3%BAltimo%20barroco%20sevillano.docx#_ftnref22" name="_ftn22" style="mso-footnote-id: ftn22;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif";"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10pt; line-height: 200%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[22]</span></span><!--[endif]--></span></span></span></a><span style="font-family: "Times New Roman","serif";"> AHDJ, Parroquia de Nuestra
Señora de la O de Chipiona, Visitas, Fábrica, años 1782-1792, 1788, p. 58.<o:p></o:p></span></p>
</div>
<div id="ftn23" style="mso-element: footnote;">
<p class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;"><a href="file:///C:/Users/xeric/Documents/O%20de%20chipiona%20grupo/Nuestra%20Se%C3%B1ora%20de%20la%20O%20de%20Chipiona.%20Aportaciones%20sobre%20una%20escultura%20del%20%C3%BAltimo%20barroco%20sevillano.docx#_ftnref23" name="_ftn23" style="mso-footnote-id: ftn23;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif";"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10pt; line-height: 200%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[23]</span></span><!--[endif]--></span></span></span></a><span style="font-family: "Times New Roman","serif";"> Aroca Vicenti, 1995: 455-456.<o:p></o:p></span></p>
</div>
<div id="ftn24" style="mso-element: footnote;">
<p class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;"><a href="file:///C:/Users/xeric/Documents/O%20de%20chipiona%20grupo/Nuestra%20Se%C3%B1ora%20de%20la%20O%20de%20Chipiona.%20Aportaciones%20sobre%20una%20escultura%20del%20%C3%BAltimo%20barroco%20sevillano.docx#_ftnref24" name="_ftn24" style="mso-footnote-id: ftn24;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif";"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10pt; line-height: 200%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[24]</span></span><!--[endif]--></span></span></span></a><span style="font-family: "Times New Roman","serif";"> AHDJ, Parroquia de Nuestra
Señora de la O de Chipiona, Visitas, Fábrica, años 1782-1792, 1788, pp. 58-59.<o:p></o:p></span></p>
</div>
<div id="ftn25" style="mso-element: footnote;">
<p class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;"><a href="file:///C:/Users/xeric/Documents/O%20de%20chipiona%20grupo/Nuestra%20Se%C3%B1ora%20de%20la%20O%20de%20Chipiona.%20Aportaciones%20sobre%20una%20escultura%20del%20%C3%BAltimo%20barroco%20sevillano.docx#_ftnref25" name="_ftn25" style="mso-footnote-id: ftn25;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif";"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10pt; line-height: 200%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[25]</span></span><!--[endif]--></span></span></span></a><span style="font-family: "Times New Roman","serif";"> Besa Gutiérrez, 2016: 139 y 626.<o:p></o:p></span></p>
</div>
<div id="ftn26" style="mso-element: footnote;">
<p class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;"><a href="file:///C:/Users/xeric/Documents/O%20de%20chipiona%20grupo/Nuestra%20Se%C3%B1ora%20de%20la%20O%20de%20Chipiona.%20Aportaciones%20sobre%20una%20escultura%20del%20%C3%BAltimo%20barroco%20sevillano.docx#_ftnref26" name="_ftn26" style="mso-footnote-id: ftn26;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif";"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10pt; line-height: 200%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[26]</span></span><!--[endif]--></span></span></span></a><span style="font-family: "Times New Roman","serif";"> Valdivieso/Serrera Contreras,
1985: 327-329.<o:p></o:p></span></p>
</div>
<div id="ftn27" style="mso-element: footnote;">
<p class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;"><a href="file:///C:/Users/xeric/Documents/O%20de%20chipiona%20grupo/Nuestra%20Se%C3%B1ora%20de%20la%20O%20de%20Chipiona.%20Aportaciones%20sobre%20una%20escultura%20del%20%C3%BAltimo%20barroco%20sevillano.docx#_ftnref27" name="_ftn27" style="mso-footnote-id: ftn27;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif";"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10pt; line-height: 200%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[27]</span></span><!--[endif]--></span></span></span></a><span style="font-family: "Times New Roman","serif";"> AHDJ, Parroquia de Nuestra
Señora de la O de Chipiona, Visitas, Fábrica, años 1782-1792, 1788, pp. 58-59.<o:p></o:p></span></p>
</div>
<div id="ftn28" style="mso-element: footnote;">
<p class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;"><a href="file:///C:/Users/xeric/Documents/O%20de%20chipiona%20grupo/Nuestra%20Se%C3%B1ora%20de%20la%20O%20de%20Chipiona.%20Aportaciones%20sobre%20una%20escultura%20del%20%C3%BAltimo%20barroco%20sevillano.docx#_ftnref28" name="_ftn28" style="mso-footnote-id: ftn28;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif";"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10pt; line-height: 200%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[28]</span></span><!--[endif]--></span></span></span></a><span style="font-family: "Times New Roman","serif";"> Cruz Valdovinos, 1992:
367-368.<span style="mso-spacerun: yes;"> </span><o:p></o:p></span></p>
</div>
<div id="ftn29" style="mso-element: footnote;">
<p class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;"><a href="file:///C:/Users/xeric/Documents/O%20de%20chipiona%20grupo/Nuestra%20Se%C3%B1ora%20de%20la%20O%20de%20Chipiona.%20Aportaciones%20sobre%20una%20escultura%20del%20%C3%BAltimo%20barroco%20sevillano.docx#_ftnref29" name="_ftn29" style="mso-footnote-id: ftn29;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif";"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10pt; line-height: 200%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[29]</span></span><!--[endif]--></span></span></span></a><span style="font-family: "Times New Roman","serif";"> El mismo marcaje lo encontramos,
por ejemplo, en el resplandor de plata que hace Guzmán para el grupo
escultórico de la Santísima Trinidad de la iglesia de Santa María la Blanca de
Sevilla en torno a 1798 (Rojas-Marcos González, 2019: 483-484).<i style="mso-bidi-font-style: normal;"><o:p></o:p></i></span></p>
</div>
<div id="ftn30" style="mso-element: footnote;">
<p class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;"><a href="file:///C:/Users/xeric/Documents/O%20de%20chipiona%20grupo/Nuestra%20Se%C3%B1ora%20de%20la%20O%20de%20Chipiona.%20Aportaciones%20sobre%20una%20escultura%20del%20%C3%BAltimo%20barroco%20sevillano.docx#_ftnref30" name="_ftn30" style="mso-footnote-id: ftn30;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif";"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10pt; line-height: 200%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[30]</span></span><!--[endif]--></span></span></span></a><span style="font-family: "Times New Roman","serif";"> Garrido Neva, 2005: 371-384.<o:p></o:p></span></p>
</div>
<div id="ftn31" style="mso-element: footnote;">
<p class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;"><a href="file:///C:/Users/xeric/Documents/O%20de%20chipiona%20grupo/Nuestra%20Se%C3%B1ora%20de%20la%20O%20de%20Chipiona.%20Aportaciones%20sobre%20una%20escultura%20del%20%C3%BAltimo%20barroco%20sevillano.docx#_ftnref31" name="_ftn31" style="mso-footnote-id: ftn31;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif";"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10pt; line-height: 200%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[31]</span></span><!--[endif]--></span></span></span></a><span style="font-family: "Times New Roman","serif";"> Garrido Neva, 2016: 242-243 y
440-441.<o:p></o:p></span></p>
</div>
<div id="ftn32" style="mso-element: footnote;">
<p class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;"><a href="file:///C:/Users/xeric/Documents/O%20de%20chipiona%20grupo/Nuestra%20Se%C3%B1ora%20de%20la%20O%20de%20Chipiona.%20Aportaciones%20sobre%20una%20escultura%20del%20%C3%BAltimo%20barroco%20sevillano.docx#_ftnref32" name="_ftn32" style="mso-footnote-id: ftn32;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif";"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10pt; line-height: 200%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[32]</span></span><!--[endif]--></span></span></span></a><span style="font-family: "Times New Roman","serif";"> AHDJ, Parroquia de Nuestra
Señora de la O de Chipiona, Visitas, Fábrica, años 1782-1792, 1792, pp. 64-65.<o:p></o:p></span></p>
</div>
<div id="ftn33" style="mso-element: footnote;">
<p class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;"><a href="file:///C:/Users/xeric/Documents/O%20de%20chipiona%20grupo/Nuestra%20Se%C3%B1ora%20de%20la%20O%20de%20Chipiona.%20Aportaciones%20sobre%20una%20escultura%20del%20%C3%BAltimo%20barroco%20sevillano.docx#_ftnref33" name="_ftn33" style="mso-footnote-id: ftn33;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif";"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10pt; line-height: 200%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[33]</span></span><!--[endif]--></span></span></span></a><span style="font-family: "Times New Roman","serif";"> Barros Caneda, 2000: 332-333.<o:p></o:p></span></p>
</div>
<div id="ftn34" style="mso-element: footnote;">
<p class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;"><a href="file:///C:/Users/xeric/Documents/O%20de%20chipiona%20grupo/Nuestra%20Se%C3%B1ora%20de%20la%20O%20de%20Chipiona.%20Aportaciones%20sobre%20una%20escultura%20del%20%C3%BAltimo%20barroco%20sevillano.docx#_ftnref34" name="_ftn34" style="mso-footnote-id: ftn34;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif";"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10pt; line-height: 200%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[34]</span></span><!--[endif]--></span></span></span></a><span style="font-family: "Times New Roman","serif";"> Barros Caneda, 2000: 332-333.<o:p></o:p></span></p>
</div>
<div id="ftn35" style="mso-element: footnote;">
<p class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;"><a href="file:///C:/Users/xeric/Documents/O%20de%20chipiona%20grupo/Nuestra%20Se%C3%B1ora%20de%20la%20O%20de%20Chipiona.%20Aportaciones%20sobre%20una%20escultura%20del%20%C3%BAltimo%20barroco%20sevillano.docx#_ftnref35" name="_ftn35" style="mso-footnote-id: ftn35;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif";"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10pt; line-height: 200%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[35]</span></span><!--[endif]--></span></span></span></a><span style="font-family: "Times New Roman","serif";"> Gómez Díaz-Franzón, 2005: 77-79.<o:p></o:p></span></p>
</div>
<div id="ftn36" style="mso-element: footnote;">
<p class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;"><a href="file:///C:/Users/xeric/Documents/O%20de%20chipiona%20grupo/Nuestra%20Se%C3%B1ora%20de%20la%20O%20de%20Chipiona.%20Aportaciones%20sobre%20una%20escultura%20del%20%C3%BAltimo%20barroco%20sevillano.docx#_ftnref36" name="_ftn36" style="mso-footnote-id: ftn36;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif";"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10pt; line-height: 200%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[36]</span></span><!--[endif]--></span></span></span></a><span style="font-family: "Times New Roman","serif";"> Romero de Torres, 1934: 498.<o:p></o:p></span></p>
</div>
<div id="ftn37" style="mso-element: footnote;">
<p class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;"><a href="file:///C:/Users/xeric/Documents/O%20de%20chipiona%20grupo/Nuestra%20Se%C3%B1ora%20de%20la%20O%20de%20Chipiona.%20Aportaciones%20sobre%20una%20escultura%20del%20%C3%BAltimo%20barroco%20sevillano.docx#_ftnref37" name="_ftn37" style="mso-footnote-id: ftn37;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif";"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10pt; line-height: 200%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[37]</span></span><!--[endif]--></span></span></span></a><span style="font-family: "Times New Roman","serif";"> Moreno Arana, 2014: 367.<o:p></o:p></span></p>
</div>
<div id="ftn38" style="mso-element: footnote;">
<p class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;"><a href="file:///C:/Users/xeric/Documents/O%20de%20chipiona%20grupo/Nuestra%20Se%C3%B1ora%20de%20la%20O%20de%20Chipiona.%20Aportaciones%20sobre%20una%20escultura%20del%20%C3%BAltimo%20barroco%20sevillano.docx#_ftnref38" name="_ftn38" style="mso-footnote-id: ftn38;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif";"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10pt; line-height: 200%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[38]</span></span><!--[endif]--></span></span></span></a><span style="font-family: "Times New Roman","serif";"> Consistió, básicamente, en un
proceso de consolidación, limpieza, reintegración cromática de pérdidas de
policromía, realización de una nueva peana y un nuevo sistema de anclaje de la
O. Agradecemos a D. Ismael Rodríguez-Viciana la consulta de la información
contenida en la memoria final de la intervención. <o:p></o:p></span></p>
</div>
<div id="ftn39" style="mso-element: footnote;">
<p class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;"><a href="file:///C:/Users/xeric/Documents/O%20de%20chipiona%20grupo/Nuestra%20Se%C3%B1ora%20de%20la%20O%20de%20Chipiona.%20Aportaciones%20sobre%20una%20escultura%20del%20%C3%BAltimo%20barroco%20sevillano.docx#_ftnref39" name="_ftn39" style="mso-footnote-id: ftn39;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif";"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10pt; line-height: 200%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[39]</span></span><!--[endif]--></span></span></span></a><span style="font-family: "Times New Roman","serif";"> Trens, 1946: 75.<o:p></o:p></span></p>
</div>
<div id="ftn40" style="mso-element: footnote;">
<p class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;"><a href="file:///C:/Users/xeric/Documents/O%20de%20chipiona%20grupo/Nuestra%20Se%C3%B1ora%20de%20la%20O%20de%20Chipiona.%20Aportaciones%20sobre%20una%20escultura%20del%20%C3%BAltimo%20barroco%20sevillano.docx#_ftnref40" name="_ftn40" style="mso-footnote-id: ftn40;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif";"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10pt; line-height: 200%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[40]</span></span><!--[endif]--></span></span></span></a><span style="font-family: "Times New Roman","serif";"> Apocalipsis 12:1-2.<o:p></o:p></span></p>
</div>
<div id="ftn41" style="mso-element: footnote;">
<p class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;"><a href="file:///C:/Users/xeric/Documents/O%20de%20chipiona%20grupo/Nuestra%20Se%C3%B1ora%20de%20la%20O%20de%20Chipiona.%20Aportaciones%20sobre%20una%20escultura%20del%20%C3%BAltimo%20barroco%20sevillano.docx#_ftnref41" name="_ftn41" style="mso-footnote-id: ftn41;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif";"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10pt; line-height: 200%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[41]</span></span><!--[endif]--></span></span></span></a><span style="font-family: "Times New Roman","serif";"> Silva Fernández, 2012: 149 y
196.<o:p></o:p></span></p>
</div>
<div id="ftn42" style="mso-element: footnote;">
<p class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;"><a href="file:///C:/Users/xeric/Documents/O%20de%20chipiona%20grupo/Nuestra%20Se%C3%B1ora%20de%20la%20O%20de%20Chipiona.%20Aportaciones%20sobre%20una%20escultura%20del%20%C3%BAltimo%20barroco%20sevillano.docx#_ftnref42" name="_ftn42" style="mso-footnote-id: ftn42;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif";"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10pt; line-height: 200%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[42]</span></span><!--[endif]--></span></span></span></a><span style="font-family: "Times New Roman","serif";"> Aroca Vicenti, 1995: 456.<o:p></o:p></span></p>
</div>
<div id="ftn43" style="mso-element: footnote;">
<p class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;"><a href="file:///C:/Users/xeric/Documents/O%20de%20chipiona%20grupo/Nuestra%20Se%C3%B1ora%20de%20la%20O%20de%20Chipiona.%20Aportaciones%20sobre%20una%20escultura%20del%20%C3%BAltimo%20barroco%20sevillano.docx#_ftnref43" name="_ftn43" style="mso-footnote-id: ftn43;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif";"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10pt; line-height: 200%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[43]</span></span><!--[endif]--></span></span></span></a><span style="font-family: "Times New Roman","serif";"> <span style="mso-bidi-font-weight: bold;">Jácome González/Antón Portillo, 2014: 135-150.</span><o:p></o:p></span></p>
</div>
<div id="ftn44" style="mso-element: footnote;">
<p class="MsoFootnoteText"><a href="file:///C:/Users/xeric/Documents/O%20de%20chipiona%20grupo/Nuestra%20Se%C3%B1ora%20de%20la%20O%20de%20Chipiona.%20Aportaciones%20sobre%20una%20escultura%20del%20%C3%BAltimo%20barroco%20sevillano.docx#_ftnref44" name="_ftn44" style="mso-footnote-id: ftn44;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif";"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10pt; line-height: 200%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[44]</span></span><!--[endif]--></span></span></span></a><span style="font-family: "Times New Roman","serif";"> Silva Fernández, 2012: 149.<o:p></o:p></span></p>
</div>
<div id="ftn45" style="mso-element: footnote;">
<p class="MsoFootnoteText"><a href="file:///C:/Users/xeric/Documents/O%20de%20chipiona%20grupo/Nuestra%20Se%C3%B1ora%20de%20la%20O%20de%20Chipiona.%20Aportaciones%20sobre%20una%20escultura%20del%20%C3%BAltimo%20barroco%20sevillano.docx#_ftnref45" name="_ftn45" style="mso-footnote-id: ftn45;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif";"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10pt; line-height: 200%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[45]</span></span><!--[endif]--></span></span></span></a><span style="font-family: "Times New Roman","serif";"> Herrera García, 2001: 566.<o:p></o:p></span></p>
</div>
<div id="ftn46" style="mso-element: footnote;">
<p class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;"><a href="file:///C:/Users/xeric/Documents/O%20de%20chipiona%20grupo/Nuestra%20Se%C3%B1ora%20de%20la%20O%20de%20Chipiona.%20Aportaciones%20sobre%20una%20escultura%20del%20%C3%BAltimo%20barroco%20sevillano.docx#_ftnref46" name="_ftn46" style="mso-footnote-id: ftn46;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif";"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10pt; line-height: 200%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[46]</span></span><!--[endif]--></span></span></span></a><span style="font-family: "Times New Roman","serif";"> Sobre la figura de Manuel García
de Santiago ver: Herrera García, 2001: 562-585. Silva Fernández, 2012: 75-161. Herrera
García, 2014: 283-290.<o:p></o:p></span></p>
</div>
</div><span style="mso-bidi-font-weight: bold;"><b></b></span><p></p>José Manuel Moreno Aranahttp://www.blogger.com/profile/12611646555171107277noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-3012970347167864076.post-84856776820740609882022-05-07T09:44:00.006-07:002022-05-07T09:44:52.639-07:00El convento de la Santísima Trinidad y la hermandad de la Humildad y Paciencia de Jerez de la Frontera: una historia compartida<div class="separator" style="clear: both;"><br /><p class="MsoNormal" style="text-align: center;"><b>Trinitaria
Hermandad y Cofradía de Nazarenos del Santísimo Cristo de la Humildad y
Paciencia, Nuestra Señora de la Trinidad, San Juan Evangelista y San Antonio
Abad, Jerez de la Frontera, 2021, ISBN 978-84-09-38861-5. </b></p><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjHKi9a66QBsf3VaPwb-9P6RGaEeteCXHM5RdrPE4co8jusefBOFhx4ALLwsXyfSRK4FLaL2G9nXnzCcBxC7D5EhcYLQvqxfxhpKbC6UGJxbsIAM0JPG-pNY1PptvISPn_y-05lYC3ALsDQm9zAnxyPYPCbei4qPpQGOTzUGvne5aQif8gf23U2XHBQ/s2752/1.jpg" style="display: block; padding: 1em 0px; text-align: center;"><img alt="" border="0" data-original-height="2752" data-original-width="1999" height="599" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjHKi9a66QBsf3VaPwb-9P6RGaEeteCXHM5RdrPE4co8jusefBOFhx4ALLwsXyfSRK4FLaL2G9nXnzCcBxC7D5EhcYLQvqxfxhpKbC6UGJxbsIAM0JPG-pNY1PptvISPn_y-05lYC3ALsDQm9zAnxyPYPCbei4qPpQGOTzUGvne5aQif8gf23U2XHBQ/w434-h599/1.jpg" width="434" /></a><div style="text-align: justify;"><br /></div><div style="text-align: justify;"><br /></div><div style="text-align: justify;">En 2022 se cumplen 400 años de la realización del Santísimo Cristo de la Humildad y Paciencia de Jerez de la Frontera y para conmemorar este aniversario surge esta publicación. La imagen que tallara en 1622 Francisco de Villegas es el nexo de unión de los dos grandes bloques que conforman el contenido del texto, dedicados, respectivamente, al lugar donde esta ha sido venerada durante buena parte de estos cuatro siglos y a las dos sucesivas hermandades que le han rendido culto. De este modo, se han investigado y reconstruido las trayectorias históricas y los patrimonios artísticos de la iglesia y convento de la Santísima Trinidad, así como de la primitiva cofradía de San Antonio Abad y de la actual hermandad de la Humildad y Paciencia. Una historia compartida que se retrotrae a 1572, cuando los cofrades de San Antón se instalan en el recién fundado convento trinitario, y que se prolonga hasta nuestros días.</div><div style="text-align: justify;"><br /></div><div style="text-align: justify;">Una orden, la de los trinitarios calzados, con presencia en la ciudad desde 1567 a 1835, un convento que vive la construcción de tres sucesivos templos, un edificio desamortizado y luego unido al Colegio de las Esclavas del Sagrado Corazón desde 1885 y una colección artística dispersa son los temas que conforman la primera de las partes. En la segunda encontramos una aproximación a la que puede considerarse la cofradía de orígenes más remotos dentro de la Semana Santa jerezana, pionera de las procesiones penitenciales en la ciudad y con una evolución marcada por su vinculación a distintos gremios y por momentos de esplendor y decadencia. Finalmente, la presente hermandad, heredera de la anterior, protagoniza las últimas páginas de este libro, mostrándonos una realidad levantada a base de perseverancia y que se dirige a un futuro aún por escribir.</div><div style="text-align: justify;"><br /></div><div style="text-align: justify;"><br /></div></div>José Manuel Moreno Aranahttp://www.blogger.com/profile/12611646555171107277noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-3012970347167864076.post-59755794135897313232022-04-23T09:22:00.004-07:002022-04-23T09:23:09.335-07:00Dos ejemplos de escultura barroca malagueña en la provincia de Cádiz<p style="text-align: center;"><b>Publicado en:</b></p><p style="text-align: center;"><b><i>Boletín de Arte</i>, nº 42, Universidad de Málaga, Departamento de Historia del Arte, Málaga, 2021, pp. 271-275, ISSN: 0211-8483, e-ISSN: 2695-415X</b></p><p style="text-align: center;"><a href="https://revistas.uma.es/index.php/boletin-de-arte/article/view/12040/13985"><b>Texto en pdf</b></a><br /></p><p style="text-align: center;"><b><br /></b></p><p style="text-align: justify;"></p><p align="center" class="MsoNormal" style="text-align: center;"><b><span style="font-family: "Times New Roman", "serif"; line-height: 115%;"><o:p><span style="font-size: 12pt;"> </span><table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjbcHCdKMPZ6c7qkMgeq0-RRA-8b1WsmTlH7yWgQhGN5141vPdUeWYpSrWp4yTrj6g8CX-T11KhLAWnc2oA_ijSTcUm88FayMqxpZ6xRSUaD6KDixKn171SQ9fKBcENYmqaywWjs5nmnE3uBqheAeRezIPor2-6jHbJynf6MC3GIMA01NcOS3H2vnKi/s3203/1.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><span style="font-size: xx-small;"><img border="0" data-original-height="3203" data-original-width="2410" height="614" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjbcHCdKMPZ6c7qkMgeq0-RRA-8b1WsmTlH7yWgQhGN5141vPdUeWYpSrWp4yTrj6g8CX-T11KhLAWnc2oA_ijSTcUm88FayMqxpZ6xRSUaD6KDixKn171SQ9fKBcENYmqaywWjs5nmnE3uBqheAeRezIPor2-6jHbJynf6MC3GIMA01NcOS3H2vnKi/w462-h614/1.jpg" width="462" /></span></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;"><span style="font-size: xx-small;"><span style="font-family: "Times New Roman"; text-align: justify;">Ilustración </span><span style="font-family: "Times New Roman"; text-align: justify;">1</span><span style="font-family: "Times New Roman"; text-align: justify;">: Nuestro Padre Jesús del Silencio de la Iglesia de San Francisco de Sanlúcar de Barrameda (Cádiz), atribuible a Antonio del Castillo (hacia el último cuarto del siglo XVII). Autor de la fotografía: Óscar Franco Cotán</span></span></td></tr></tbody></table><br /></o:p></span></b></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-indent: 14.2pt;"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">En
la escultura barroca en la actual provincia de Cádiz coexisten una patente
dependencia de Sevilla y un florecimiento de los talleres instalados en las
principales poblaciones, con una significativa presencia en estos obradores
locales de maestros de procedencia tanto hispalense como genovesa. En este
contexto, la localización de piezas o autores procedentes de un foco artístico
como el malagueño puede considerarse casi anecdótica<a href="file:///F:/Jose/Documents/ART%C3%8DCULOS/M%C3%81LAGA%20EN%20CADIZ/Dos%20ejemplos%20de%20escultura%20barroca%20malague%C3%B1a%20en%20la%20provincia%20de%20C%C3%A1diz.docx#_ftn1" name="_ftnref1" style="mso-footnote-id: ftn1;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[1]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>. Con
todo, la excepción la tenemos en localidades de la zona más oriental de la
sierra. Pertenecientes, algunas de ellas, al Obispado de Málaga, ofrecen una
realidad diferenciada de la zona más occidental del presente ámbito provincial,
siendo reveladora la labor que allí emprende Antonio Asensio de la Cerda. Por
otro lado, en una tierra igualmente limítrofe con Málaga, el Campo de Gibraltar,
el trabajo de artistas malagueños pudo alcanzar cierta intensidad<a href="file:///F:/Jose/Documents/ART%C3%8DCULOS/M%C3%81LAGA%20EN%20CADIZ/Dos%20ejemplos%20de%20escultura%20barroca%20malague%C3%B1a%20en%20la%20provincia%20de%20C%C3%A1diz.docx#_ftn2" name="_ftnref2" style="mso-footnote-id: ftn2;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[2]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>. <o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-indent: 14.2pt;"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">Pero,
en este caso, nos vamos a detener en dos imágenes de madera policromada, de
distintas etapas y autorías, que representan el mismo tema iconográfico, Cristo
cargando con la Cruz camino del Calvario, y que se conservan en sendos
municipios de la costa noroeste gaditana, Sanlúcar de Barrameda y Chipiona. <o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-indent: 14.2pt;"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">Empezando
por Sanlúcar, hay que decir que existen en ella dos tallas que se pueden situar
entre las piezas de vinculación malagueña más antiguas que se pueden encontrar
en la provincia de Cádiz. Ambas son relacionables con el círculo de Pedro de
Mena. Una es la Virgen del Mayor Dolor de la Cofradía del Consuelo, que tiene
su sede en la Parroquia del Carmen de la calle San Juan, dolorosa que se
inspira con cierta claridad para su rostro en la célebre Magdalena Penitente
del Museo Nacional de Escultura de Valladolid. Sin embargo, en esta ocasión
queremos insistir en la imagen de Nuestro Padre Jesús del Silencio de la
iglesia de San Francisco de esa ciudad</span> <b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">[1]</span></b><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">.
<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-indent: 14.2pt;"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">De
ella sólo se sabe que procede del primitivo y desaparecido convento de frailes
franciscanos conocido como San Francisco “El Viejo”, en cuya iglesia contó con
capilla propia antes de 1700, fecha en la que los religiosos decidieron
abandonar este edificio (Velázquez, 1995: 158-168). En origen era conocido con
el nombre de “Jesús Nazareno”, título que cambió por el actual a partir de 1979,
cuando se convierte en titular de una hermandad de penitencia.<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-indent: 14.2pt;"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">La
escultura ha permanecido en la actual iglesia de San Francisco desde, al menos,
1752, año en el que se inaugura el templo del nuevo cenobio, adonde fueron
trasladadas algunas de las imágenes veneradas en San Francisco “El Viejo”.
Según la descripción que hace el historiador local Juan Pedro Velázquez
Gaztelu, en el citado año estaba colocada en el ático del retablo de la capilla
de San Antonio de Padua (Velázquez, 1995: 164). La devoción hacia la imagen
llevaría a hacerle en torno a las décadas de los sesenta y setenta del siglo
XVIII, un retablo propio, de estética rococó, en la primera capilla del lado
del evangelio, a los pies del templo. En los inventarios de la iglesia
realizados en 1821 y 1835 la escultura aparece, de hecho, presidiendo dicho
altar (Cruz, 2009: 181). Tras pasar por varios cambios de ubicación
posteriores, vuelve a conservarse hoy en dicho retablo<a href="file:///F:/Jose/Documents/ART%C3%8DCULOS/M%C3%81LAGA%20EN%20CADIZ/Dos%20ejemplos%20de%20escultura%20barroca%20malague%C3%B1a%20en%20la%20provincia%20de%20C%C3%A1diz.docx#_ftn3" name="_ftnref3" style="mso-footnote-id: ftn3;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[3]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>.<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; tab-stops: 14.2pt; text-align: justify;"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;"><span style="mso-tab-count: 1;"> </span><span style="mso-spacerun: yes;"> </span>Se
trata de una imagen de vestir, con la cabeza y parte de brazos y piernas
tallados. El resto del cuerpo es de candelero y no es original<a href="file:///F:/Jose/Documents/ART%C3%8DCULOS/M%C3%81LAGA%20EN%20CADIZ/Dos%20ejemplos%20de%20escultura%20barroca%20malague%C3%B1a%20en%20la%20provincia%20de%20C%C3%A1diz.docx#_ftn4" name="_ftnref4" style="mso-footnote-id: ftn4;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[4]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>. Lleva
ojos de cristal y peluca natural, aunque conserva el cabello tallado debajo de
la misma. Se rompe la frontalidad de la composición con el leve giro de cabeza
hacia su derecha y el adelantamiento del pie del lado contrario. Las manos
muestran los dedos visiblemente flexionados, destacando de su modelado el
resaltado relieve de las venas. Aunque sin llegar al virtuosismo realista del
maestro granadino, la cabeza parte con claridad de los modelos de Pedro de
Mena, como se observa en los rasgos de su delgado rostro y en la talla de su
barba bífida. El gesto de dolor contenido expresado a través del marcado dibujo
de las cejas y de la boca entreabierta, de labios poco carnosos, está también
en la línea de Mena y sus seguidores.<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-indent: 14.2pt;"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">Resulta
muy probable que cuando la imagen se instala en la nueva iglesia de San
Francisco hacia 1752 sufriera alguna intervención para adaptarlo a la estética
dieciochesca. En ese momento se le mutilaría parte del cabello para colocarle
peluca natural y se pudo alterar la policromía, ya que la actual muestra cierta
profusión de sangre, en especial en la frente, siguiendo los gustos del siglo
XVIII.<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-indent: 14.2pt;"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">Por
tanto, la estética de la escultura la sitúa próxima al taller malagueño de
Pedro de Mena, activo entre 1658 y 1688 y con quien debió de formarse o
trabajar el autor de la obra. Esto permite suponer su realización en torno al
último cuarto del siglo XVII. <o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-indent: 14.2pt;"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">A
la hora de intentar aproximarnos a su posible autoría, habría que destacar las
grandes afinidades formales con el San Francisco de Asís de la iglesia de San
Zoilo de Antequera, pieza que se ha atribuido a Antonio del Castillo
(1635-1704)<span class="MsoFootnoteReference"> </span>(Romero, 2013: 140-141) y
con la que el nazareno sanluqueño comparte rasgos faciales, talla de la barba
e, incluso, un modelado de las manos muy similar<a href="file:///F:/Jose/Documents/ART%C3%8DCULOS/M%C3%81LAGA%20EN%20CADIZ/Dos%20ejemplos%20de%20escultura%20barroca%20malague%C3%B1a%20en%20la%20provincia%20de%20C%C3%A1diz.docx#_ftn5" name="_ftnref5" style="mso-footnote-id: ftn5;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[5]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>.
Este imaginero antequerano ha sido situado en la órbita de Mena, mostrando ciertas
piezas de su producción, como el Cristo de la Vía Sacra de la parroquia de
Humilladero (1689) (Romero, 2013: 122-125) o el Niño Jesús Perdido de la iglesia
de Santo Domingo de Antequera (Romero, 2013:133-135), una indudable dependencia
de los modelos del artista granadino. No obstante, tenemos que advertir que dentro
de la obra Antonio del Castillo se han incluido también imágenes más cercanas estilísticamente
al círculo de José y Diego de Mora, lo que obliga a ser cautos a la hora de
hablar de este escultor, tal vez necesitado de una profunda revisión.<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-indent: 14.2pt;"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">Sea
como fuere, es importante resaltar que la escultura antequerana se conserva en
un antiguo convento de franciscanos observantes, la misma orden que ocupó el citado
convento de Sanlúcar, pudiendo ser esta particular coincidencia lo que explique
su llegada a la ciudad costera debido a algún tipo de contacto entre ambos cenobios.<o:p></o:p></span></p><p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: center; text-indent: 14.2pt;"><table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEj4AwbDbms4ZT08GlWJ_TBPxNbBriXzr9lRSSymDt5c3hfi9TxXnBT4d1CR0qsMLc-UEHh3yWlUtA85jHBGhJBx_Hhw6A8fSgeQ4YD5F4inphbdvKjSEdjEGJfOgPafWmHFGa24lFO8LpdUOzmTX4FY68UhNvLpZ68c_XV-wqlf1I9Xj2uo5xgrpkmZ/s1006/2.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><span style="font-size: xx-small;"><img border="0" data-original-height="1006" data-original-width="761" height="574" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEj4AwbDbms4ZT08GlWJ_TBPxNbBriXzr9lRSSymDt5c3hfi9TxXnBT4d1CR0qsMLc-UEHh3yWlUtA85jHBGhJBx_Hhw6A8fSgeQ4YD5F4inphbdvKjSEdjEGJfOgPafWmHFGa24lFO8LpdUOzmTX4FY68UhNvLpZ68c_XV-wqlf1I9Xj2uo5xgrpkmZ/w434-h574/2.jpg" width="434" /></span></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;"><span style="font-size: xx-small;"><span style="text-align: justify;">Ilustración </span><span style="text-align: justify;">2</span><span style="text-align: justify;">:</span><span style="text-align: justify;"> </span><span style="text-align: justify;">Detalle del Cristo “Enclavao” de la Parroquia de San Pedro de Benaocaz (Cádiz), obra de Antonio Asensio de la Cerda. </span><span style="text-align: justify;"> </span><span style="text-align: justify;">Autor de la fotografía: Yolanda Pérez Cruz</span></span></td></tr></tbody></table><br /><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;"><br /></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-indent: 14.2pt;"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">Pero
quizás el caso más llamativo de la presencia de obras de escultores del foco
escultórico malagueño en la provincia de Cádiz sea la relacionada con la
actividad que la familia Asensio de la Cerda<a href="file:///F:/Jose/Documents/ART%C3%8DCULOS/M%C3%81LAGA%20EN%20CADIZ/Dos%20ejemplos%20de%20escultura%20barroca%20malague%C3%B1a%20en%20la%20provincia%20de%20C%C3%A1diz.docx#_ftn6" name="_ftnref6" style="mso-footnote-id: ftn6;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[6]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>
lleva a cabo en localidades de la sierra gaditana situadas en el entorno de
Ronda. Aunque nos queda la referencia de una dolorosa en Setenil de las Bodegas
tristemente destruida y realizada en Málaga por Vicente Asensio en 1775
(Sánchez y Ramírez, 2006: 296), tenemos que resaltar la figura de su tío Antonio
Asensio por la importante huella que dejó en la comarca. Como se ha llegado a
afirmar, la competencia en la ciudad de Málaga pudo llevarle a trasladarse a
Grazalema, del que era vecino en los años cincuenta del siglo XVIII, y desde
allí atendería a una clientela repartida por los pueblos vecinos (Martínez,
2020: 26). Trabajos confirmados se encuentran en Benaocaz, donde firma el
Cristo “Enclavao”<a href="file:///F:/Jose/Documents/ART%C3%8DCULOS/M%C3%81LAGA%20EN%20CADIZ/Dos%20ejemplos%20de%20escultura%20barroca%20malague%C3%B1a%20en%20la%20provincia%20de%20C%C3%A1diz.docx#_ftn7" name="_ftnref7" style="mso-footnote-id: ftn7;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[7]</span></span><!--[endif]--></span></span></a></span>
<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">[2]</span></b><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">,
y en Olvera, para la que hace en 1771 las tallas de San Juan Evangelista y San
Juan Nepomuceno del Santuario de la Virgen de los Remedios, también firmadas
(Sánchez y Ramírez, 2006: 311). Asimismo, consta que en Zahara de la Sierra
interviene sobre un Niño Jesús Resucitado de la parroquia de Santa María de la
Meza en 1777 (Moreno, 2019: 58). <span style="mso-spacerun: yes;"> </span>Precisamente,
en Zahara se concentra un buen número de imágenes que se pueden asignar al
artista: la imagen de Jesús Nazareno<a href="file:///F:/Jose/Documents/ART%C3%8DCULOS/M%C3%81LAGA%20EN%20CADIZ/Dos%20ejemplos%20de%20escultura%20barroca%20malague%C3%B1a%20en%20la%20provincia%20de%20C%C3%A1diz.docx#_ftn8" name="_ftnref8" style="mso-footnote-id: ftn8;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[8]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>, un
crucifijo de la propia parroquia, el Cristo de la Veracruz (Martínez, 2020:
26-28), la Virgen de los Dolores, patrona de la localidad, y una talla del
apóstol San Juan, los tres últimos en la Ermita de San Juan de Letrán.</span> <span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;"><o:p></o:p></span></p><p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: center; text-indent: 14.2pt;"><table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEh0IAe0YMluWItZHAtnHQW8L_O01QOlckW7ejrevBzrOiFTztZKCbqfirkKFrrcRXzRALCAFfxnwxpGbKSeVLCXMjEYW-P6kNurYtchMtnHhr4Yn6txk5DcVZOleaD0wGJZub37aIq41rDZZPqYQCCmWxLkHK5zIgDvrtukfxOCSlbHmY2KJP49IATY/s4160/3.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><span style="font-size: xx-small;"><img border="0" data-original-height="4160" data-original-width="2776" height="598" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEh0IAe0YMluWItZHAtnHQW8L_O01QOlckW7ejrevBzrOiFTztZKCbqfirkKFrrcRXzRALCAFfxnwxpGbKSeVLCXMjEYW-P6kNurYtchMtnHhr4Yn6txk5DcVZOleaD0wGJZub37aIq41rDZZPqYQCCmWxLkHK5zIgDvrtukfxOCSlbHmY2KJP49IATY/w400-h598/3.jpg" width="400" /></span></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;"><span style="font-size: xx-small;"><span style="text-align: justify;">Ilustración </span><span style="text-align: justify;">3</span><span style="text-align: justify;">: Detalle del Nazareno del Santuario de Nuestra Señora de Regla de Chipiona (Cádiz), atribuible a Antonio Asensio de la Cerda (hacia el tercer cuarto del siglo XVIII). Autor de la fotografía: Óscar Franco Cotán</span></span></td></tr></tbody></table><br /><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;"><br /></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-indent: 14.2pt;"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">Pero
queremos detenernos en una escultura que, pese a encontrarse fuera de ese particular
ámbito geográfico, cuenta con palpables elementos en común con la producción
conocida de Antonio Asensio de la Cerda. Nos referimos a la imagen de Nazareno
que se venera en el Santuario de la Virgen de Regla de Chipiona <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">[3]</b>. Por diversas fuentes orales
tenemos constancia de su procedencia del Convento de San Francisco de Jerez de
la Frontera, donde se encontraba a mediados del siglo XX. Sobre su llegada al
cenobio jerezano no tenemos información<a href="file:///F:/Jose/Documents/ART%C3%8DCULOS/M%C3%81LAGA%20EN%20CADIZ/Dos%20ejemplos%20de%20escultura%20barroca%20malague%C3%B1a%20en%20la%20provincia%20de%20C%C3%A1diz.docx#_ftn9" name="_ftnref9" style="mso-footnote-id: ftn9;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[9]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>, llamando
la atención su presencia en una ciudad algo alejada del área de trabajo del
escultor, siendo aquí probable también algún tipo de vínculo a través de un
hipotético trabajo de Asensio para la orden franciscana.<o:p></o:p></span></p><p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: center; text-indent: 14.2pt;"><table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEj140frtq9g_TnNkFJJCgaNRbClIPWCGLYdk0WAIxrUF3ZasMXUkriZeQcTR6VegOroMoSiI5K3a7VL18FXi1U3WsUEMsoWo6MEVaocVCNTj4nCK7D6-COXM7faw7kqK3chGOUFd-x5G-G8MhIj_v1KI92z0jUtOJAei_dcL2BluwXkT4ZOqji88Tkz/s5118/4.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="5118" data-original-width="3061" height="755" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEj140frtq9g_TnNkFJJCgaNRbClIPWCGLYdk0WAIxrUF3ZasMXUkriZeQcTR6VegOroMoSiI5K3a7VL18FXi1U3WsUEMsoWo6MEVaocVCNTj4nCK7D6-COXM7faw7kqK3chGOUFd-x5G-G8MhIj_v1KI92z0jUtOJAei_dcL2BluwXkT4ZOqji88Tkz/w451-h755/4.jpg" width="451" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;"><span style="font-size: xx-small;"><span style="text-align: justify;">Ilustración </span><span style="text-align: justify;">4</span><span style="text-align: justify;">: Nazareno del Santuario de Nuestra Señora de Regla de Chipiona (Cádiz), atribuible a Antonio Asensio de la Cerda (hacia el tercer cuarto del siglo XVIII). Autor de la fotografía: Óscar Franco Cotán</span></span></td></tr></tbody></table><br /><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;"><br /></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-indent: 14.2pt;"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">Es
de un tamaño inferior al natural y, aunque hoy se muestra como imagen de vestir,
parece haber sido concebida como pieza de talla completa, poseyendo debajo de
la actual túnica textil restos de otra tallada que suponemos que fue mutilada
para ser vestida. Toda la composición de la figura hace pensar en que fue
creada para ser vista lateralmente dentro de un retablo. De ahí el acusado giro
de cabeza, la poco usual colocación de la cruz en el hombro derecho y la
peculiar disposición de los pies sobre una peana rocosa de forzada pendiente <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">[4]</b>. La cabeza es lo que más claramente
remite a otras obras del escultor, como el San Juan Nepomuceno de Olvera o las
imágenes de Cristo en su Pasión que se le asignan, como el Cristo de Benaocaz,
con los que comparte el mismo modelo físico e idéntico rictus doloroso, con
ojos entornados, de cristal, y de marcados párpados, repitiendo el dibujo de
cejas o la pormenorizada talla de bigote. El cabello se presenta también
semejante en su morfología al que ostentan sus crucificados, cayendo sobre los
hombros en largos y sinuosos mechones. En cuanto a la policromía, se observa un
gran hematoma en el pómulo izquierdo, pormenor que se vuelve a repetir en otras
imágenes suyas, como el propio “Enclavao” o el Nazareno de Zahara. Teniendo en
cuenta que el imaginero firmó en los propios estofados de algunas de sus obras,
parece muy probable que fuera él quien se encargara del acabado polícromo de
las mismas, lo que explicaría que se repitan este tipo de detalles en distintas
piezas. <o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-indent: 14.2pt;"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">Por
todo ello, proponemos que debe ubicarse cronológicamente hacia el tercer cuarto
del siglo XVIII, periodo en torno al cual se encuentra activo en la zona serrana
su presumible autor.<span style="mso-tab-count: 1;"> </span><o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">BIBLIOGRAFÍA<o:p></o:p></span></b></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">CRUZ
ISIDORO, Fernando (2009), “Patrimonio artístico desamortizado del convento de
San Francisco “El Nuevo” de Sanlúcar de Barrameda (1821-1835)”, <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Laboratorio de Arte</i>, nº 21, pp. 173-197.<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">PATRÓN
SANDOVAL, Juan Antonio y ESPINOSA DE LOS MONTEROS SÁNCHEZ, Francisco:</span> “<span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">Notas
sobre la producción del escultor malagueño Fernando Ortiz para Tarifa (Cádiz)”,
<i style="mso-bidi-font-style: normal;">Boletín de arte</i>, nº 26-27, 2006, pp.
805-820.<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">MARTÍNEZ
AMORES, Juan Carlos (2020), “Una posible obra del escultor Antonio Asensio de
la Cerda en Umbrete”, <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Pureza</i>, s/n,
pp. 23-28. <o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">MORENO
ARANA, José Manuel (2019), “Estudio Histórico-Artístico”, en JIMÉNEZ LÓPEZ DE
EGUILETA, Javier E. (dir.): <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Imaginería
Recuperada. Estudio y restauración de un conjunto de esculturas de las
parroquias de Algodonales, La Muela y Zahara de la Sierra</i>. Peripecias
Libros, Jerez de la Frontera, pp. 47-93.<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">POMAR
RODIL, Pablo J. (2003), “Las esculturas del malagueño Fernando Ortiz en Jerez
de la Frontera”, <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Boletín del Museo
Nacional de Escultura</i>, nº 7, pp. 36-42.<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">ROMERO
BENÍTEZ, Jesús (2013), <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Antonio del
Castillo. Escultor antequerano 1635-1704</i>, Chapitel, Conservación y
Restauración S. L., Antequera.<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">SÁNCHEZ
LÓPEZ Juan Antonio</span> (<span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">2016), en FERNÁNDEZ PARADAS, Antonio
Rafael: <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Escultura Barroca Española.
Nuevas lecturas desde los siglos de oro a la sociedad del conocimiento</i>,
volumen II (<i style="mso-bidi-font-style: normal;">Escultura Barroca Andaluza</i>),
ExLibric, Antequera, pp. 257-265.<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">SÁNCHEZ
LÓPEZ Juan Antonio y RAMÍREZ GONZÁLEZ Sergio (2006), “Proyección social,
endogamia y continuismo artístico. Los Asensio de la Cerda, una familia de
escultores en la Málaga Ilustrada”, <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Boletín
de Arte</i>, nº 26-27, pp. 283-316.<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">VELÁZQUEZ
GAZTELU, Juan Pedro (1995), <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Fundaciones
de todas las iglesias, conventos y ermitas de </i>[…]<i style="mso-bidi-font-style: normal;"> Sanlúcar de Barrameda </i>[…]<i style="mso-bidi-font-style: normal;">
Año de 1758</i>, Asociación Sanluqueña de Encuentros con la Historia y el Arte,
Sanlúcar de Barrameda.<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;"><o:p> </o:p></span></b></p>
<div style="mso-element: footnote-list;"><!--[if !supportFootnotes]--><br clear="all" />
<hr align="left" size="1" width="33%" />
<!--[endif]-->
<div id="ftn1" style="mso-element: footnote;">
<p class="MsoFootnoteText"><a href="file:///F:/Jose/Documents/ART%C3%8DCULOS/M%C3%81LAGA%20EN%20CADIZ/Dos%20ejemplos%20de%20escultura%20barroca%20malague%C3%B1a%20en%20la%20provincia%20de%20C%C3%A1diz.docx#_ftnref1" name="_ftn1" style="mso-footnote-id: ftn1;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[1]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>
De excepcional podría calificarse, por ejemplo, la llegada a Jerez de la
Frontera de las virtudes teologales y los ángeles lampareros de la capilla del
Sagrario de la Parroquia de San Miguel, todas ellas vinculadas al más relevante
escultor malagueño del siglo XVIII, <span style="mso-spacerun: yes;"> </span>Fernando
Ortiz (Pomar, 2003).</p>
</div>
<div id="ftn2" style="mso-element: footnote;">
<p class="MsoFootnoteText"><a href="file:///F:/Jose/Documents/ART%C3%8DCULOS/M%C3%81LAGA%20EN%20CADIZ/Dos%20ejemplos%20de%20escultura%20barroca%20malague%C3%B1a%20en%20la%20provincia%20de%20C%C3%A1diz.docx#_ftnref2" name="_ftn2" style="mso-footnote-id: ftn2;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[2]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>
Así lo probaría, por ejemplo, el conjunto de imágenes que talla para Tarifa el
propio Fernando Ortiz (Espinosa de los Monteros y Patrón, 2006).</p>
</div>
<div id="ftn3" style="mso-element: footnote;">
<p class="MsoFootnoteText"><a href="file:///F:/Jose/Documents/ART%C3%8DCULOS/M%C3%81LAGA%20EN%20CADIZ/Dos%20ejemplos%20de%20escultura%20barroca%20malague%C3%B1a%20en%20la%20provincia%20de%20C%C3%A1diz.docx#_ftnref3" name="_ftn3" style="mso-footnote-id: ftn3;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[3]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>
Se sabe que la talla fue retirada de su retablo en una fecha indeterminada,
pasando a la zona de las tribunas de la iglesia, donde se encontraba en 1967.
Para recuperar su culto, se coloca en la capilla de la Virgen de los Dolores en
1968. Esta dolorosa, hoy bajo la advocación del Amor, se convirtió, junto al
Nazareno, en titular de una nueva hermandad creada en 1979. Finalmente, el
Nazareno volvió a su capilla en 1992.</p>
</div>
<div id="ftn4" style="mso-element: footnote;">
<p class="MsoFootnoteText"><a href="file:///F:/Jose/Documents/ART%C3%8DCULOS/M%C3%81LAGA%20EN%20CADIZ/Dos%20ejemplos%20de%20escultura%20barroca%20malague%C3%B1a%20en%20la%20provincia%20de%20C%C3%A1diz.docx#_ftnref4" name="_ftn4" style="mso-footnote-id: ftn4;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[4]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>
En 1981 José Rodríguez Rivero-Carrera le realiza un cuerpo y peanas nuevos. Un
ataque de xilófagos lleva a otra actuación por Rafael Rivera Valle en 2001, que
talla un nuevo cuerpo que reproduce el realizado por Rodríguez Rivero-Carrera.
Como en la nota anterior, esta información nos ha sido facilitada por la
hermandad, a la que mostramos nuestro agradecimiento por ello.</p>
</div>
<div id="ftn5" style="mso-element: footnote;">
<p class="MsoFootnoteText"><a href="file:///F:/Jose/Documents/ART%C3%8DCULOS/M%C3%81LAGA%20EN%20CADIZ/Dos%20ejemplos%20de%20escultura%20barroca%20malague%C3%B1a%20en%20la%20provincia%20de%20C%C3%A1diz.docx#_ftnref5" name="_ftn5" style="mso-footnote-id: ftn5;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[5]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>
Ver la fotografía publicada en: Romero, 2013: 141.</p>
</div>
<div id="ftn6" style="mso-element: footnote;">
<p class="MsoFootnoteText"><a href="file:///F:/Jose/Documents/ART%C3%8DCULOS/M%C3%81LAGA%20EN%20CADIZ/Dos%20ejemplos%20de%20escultura%20barroca%20malague%C3%B1a%20en%20la%20provincia%20de%20C%C3%A1diz.docx#_ftnref6" name="_ftn6" style="mso-footnote-id: ftn6;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[6]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>
Sobre esta familia remitimos a: (Sánchez y Ramírez, 2006) (Sánchez, 2016).</p>
</div>
<div id="ftn7" style="mso-element: footnote;">
<p class="MsoFootnoteText"><a href="file:///F:/Jose/Documents/ART%C3%8DCULOS/M%C3%81LAGA%20EN%20CADIZ/Dos%20ejemplos%20de%20escultura%20barroca%20malague%C3%B1a%20en%20la%20provincia%20de%20C%C3%A1diz.docx#_ftnref7" name="_ftn7" style="mso-footnote-id: ftn7;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[7]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>Como
afirma Martínez existen dudas sobre la fecha de la obra que aparece en la
inscripción que se distribuye por el sudario (2020: 25).</p>
</div>
<div id="ftn8" style="mso-element: footnote;">
<p class="MsoFootnoteText"><a href="file:///F:/Jose/Documents/ART%C3%8DCULOS/M%C3%81LAGA%20EN%20CADIZ/Dos%20ejemplos%20de%20escultura%20barroca%20malague%C3%B1a%20en%20la%20provincia%20de%20C%C3%A1diz.docx#_ftnref8" name="_ftn8" style="mso-footnote-id: ftn8;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[8]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>
Su restaurador, Jesús Gallardo Gordillo, la clasifica como “atribuido al círculo
de los Asensio de la Cerda” en: <http://restauradorjesusgallardo.blogspot.com/2015/02/restauracion-de-nuestro-padre-jesus.html>
(fecha de consulta: 25-02-2020). </p>
</div>
<div id="ftn9" style="mso-element: footnote;">
<p class="MsoFootnoteText"><a href="file:///F:/Jose/Documents/ART%C3%8DCULOS/M%C3%81LAGA%20EN%20CADIZ/Dos%20ejemplos%20de%20escultura%20barroca%20malague%C3%B1a%20en%20la%20provincia%20de%20C%C3%A1diz.docx#_ftnref9" name="_ftn9" style="mso-footnote-id: ftn9;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[9]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>
Lo único que podemos aportar documentalmente es la alusión que hace un
inventario de la iglesia de dicho convento jerezano fechado en 1835 y redactado
con motivo de la Desamortización de “un altar con la imagen de Jesús” que acaso
pudiera referirse a la escultura que tratamos: Archivo Histórico Provincial de
Cádiz, Sección Hacienda, Desamortización, caja 1237, expediente 6, s/f.</p>
</div>
</div><b></b><p></p>José Manuel Moreno Aranahttp://www.blogger.com/profile/12611646555171107277noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-3012970347167864076.post-63048939849145408552021-11-16T05:00:00.004-08:002021-11-16T05:00:54.400-08:00El frontal de plata de la Virgen de la Consolación de Jerez de la Frontera, obra de Pedro Moreno de Celis (1751-1753)<p style="text-align: center;"><br /></p><p style="text-align: center;"><b>Publicado <span style="font-family: Palatino-Bold, "serif"; font-size: 11pt;">en </span><i><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-weight: bold; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES-MX;">Revista de Historia de Jerez</span></i><span style="font-family: "Times New Roman", "serif"; font-size: 12pt;">, nº 24, Centro de Estudios Históricos
Jerezanos, Jerez de la Fra., 2021, pp. 307-314, ISSN 1575-7129.</span></b></p><p style="text-align: center;"><b><span style="font-family: "Times New Roman", "serif"; font-size: 12pt;"><a href="http://www.cehj.es/app/download/10621599/307-314.pdf">Texto en PDF</a><br /></span></b></p><p style="text-align: justify;"></p><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEioUwF6zpXVL4AX60KwuvAkf299M_NQikbKI1VkYzU3N7huXNToGvwRw14ZNKef6RZNaZaypeFoLYAQw61Bmhy51RjM742ry-Q5nZhJjDcEXnFuXcyEMhj6QBn4zu5l2hvSQsJu46TkpYw/s2048/Fig.+1.JPG" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="1536" data-original-width="2048" height="417" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEioUwF6zpXVL4AX60KwuvAkf299M_NQikbKI1VkYzU3N7huXNToGvwRw14ZNKef6RZNaZaypeFoLYAQw61Bmhy51RjM742ry-Q5nZhJjDcEXnFuXcyEMhj6QBn4zu5l2hvSQsJu46TkpYw/w557-h417/Fig.+1.JPG" width="557" /></a></div><br /><span style="font-family: "Times New Roman", "serif"; font-size: 12pt;"><br /></span><p></p><p style="text-align: center;"></p><p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: 6pt; text-align: justify; text-indent: 1cm;">El arte de la platería alcanzó en Jerez de la Frontera un sugestivo
desarrollo durante el siglo XVIII gracias a la consolidación de su Congregación
de San Eloy y al propio auge económico que vive la ciudad en esos años. El
número y calidad de los artífices y de las piezas conservadas merecieron en su
día que fueran objeto de una tesis doctoral, defendida por Nieva Soto en 1991 y
editada en 2002<a href="file:///F:/Jose/Documents/FRONTAL/otro/El%20frontal%20de%20plata%20de%20la%20Virgen%20de%20la%20Consolaci%C3%B3n%20de%20Jerez%20de%20la%20Frontera.docx#_edn1" name="_ednref1" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoEndnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 200%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-size: 10.0pt; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[1]</span></span><!--[endif]--></span></a>. </p><div><div id="edn3">
</div>
</div><span style="font-family: "Times New Roman", "serif"; font-size: 12pt;"></span><p></p><p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: 6pt; text-align: justify; text-indent: 1cm;">Un ejemplo de los plateros activos en la Jerez de esta época es Pedro
Moreno de Celis (h. 1700-1769). Al margen de algunas breves noticias aportadas
entre 1935 y 1936 por Sancho de Sopranis<a href="file:///F:/Jose/Documents/FRONTAL/otro/El%20frontal%20de%20plata%20de%20la%20Virgen%20de%20la%20Consolaci%C3%B3n%20de%20Jerez%20de%20la%20Frontera.docx#_edn2" name="_ednref2" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoEndnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 200%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-size: 10.0pt; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[2]</span></span><!--[endif]--></span></a>,
fue la referida Nieva Soto quien suministró toda la información que teníamos
hasta ahora sobre la biografía y trayectoria profesional de este maestro, datos
que se encuentran recogidos en la citada tesis y en un posterior artículo
monográfico que publicó en 1995 sobre el artista<a href="file:///F:/Jose/Documents/FRONTAL/otro/El%20frontal%20de%20plata%20de%20la%20Virgen%20de%20la%20Consolaci%C3%B3n%20de%20Jerez%20de%20la%20Frontera.docx#_edn3" name="_ednref3" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoEndnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 200%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-size: 10.0pt; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[3]</span></span><!--[endif]--></span></a>.
De él presentamos ahora una obra documentada inédita, el frontal de la Virgen
de la Consolación de la iglesia del Convento de Santo Domingo, que podría
considerarse a partir de este momento como la pieza de mayor entidad de su
producción.</p><p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: 6pt; text-align: justify;"> De Moreno de Celis se ha supuesto que
nació en Jerez hacia 1700. No obstante, no se han localizado datos biográficos
anteriores a la década de los cincuenta del siglo XVIII. Es precisamente en
esos años cuando emprende la realización del frontal que presentamos, siendo
significativo que por entonces viviera en el Llano de Santo Domingo, en la
collación de San Miguel, muy cerca del convento del mismo nombre, para el que
tal vez desarrollaría por este tiempo más trabajos. Esta circunstancia le
aporta singularidad en el contexto del gremio local de plateros, cuyos
artífices residieron mayoritariamente en la feligresía de San Dionisio. Hay
otros aspectos que, según Nieva Soto, hacen destacar a Celis entre sus demás
compañeros, como el hecho de marcar sus propias obras o su capacidad para
otorgar cierta originalidad formal a las mismas. En este sentido, el prestigio
que alcanzaría le llevó a ejercer el cargo de alcalde-veedor dentro del
Colegio-Congregación de San Eloy de la ciudad. Pese a ello, el número de piezas
salidas de su taller que han llegado a nosotros son escasas. De toda esta labor
profesional conocida hasta ahora, sobresale su frecuente actividad para la
Parroquia de San Marcos entre 1750 y 1767, conservándose dos obras suyas en
esta iglesia, como son una concha de bautismo y un copón, las dos labradas en
1750. También persiste una crismera que hace en 1751 para otra parroquia jerezana,
la de Santiago. Una cuarta pieza, una cajita para guardar la llave del
sagrario, marcada, aunque no fechada, la realiza para el convento del Espíritu
Santo de la misma ciudad, un encargo que creemos que debe ponerse en relación
con su trabajo para los dominicos jerezanos, ya que este cenobio, hoy cerrado,
perteneció a la sección femenina de la misma orden. Finalmente, hay que decir
que el fallecimiento del artista se produjo en 1769.</p><p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: 6pt; text-align: justify;"> A
todos los trabajos anteriores hay que unir ahora el frontal que se sitúa
delante del altar y capilla de la Consolación del convento jerezano de Santo
Domingo. </p><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgxS1_GPDwu1Y9cfkCqYV6-C21VnDgLHovOYaJr0tb8V-xF76lp47SRzTcjX_5tXtVgoGYSrVt079ENXbRY-xHAAJlmYDuAVvz2sRTD8vlIsBLaFPn7GANwEcDxlvl3Onwl3gq36VcqLt0/s2048/Fig.+2.JPG" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="1534" data-original-width="2048" height="240" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgxS1_GPDwu1Y9cfkCqYV6-C21VnDgLHovOYaJr0tb8V-xF76lp47SRzTcjX_5tXtVgoGYSrVt079ENXbRY-xHAAJlmYDuAVvz2sRTD8vlIsBLaFPn7GANwEcDxlvl3Onwl3gq36VcqLt0/s320/Fig.+2.JPG" width="320" /></a></div><br /><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjWNFGEKyETxcgLE2cbX3bWsdQqioImgHY96AghxLmxWzjUGuVvRFfUIeO2hi0Khz1PhCyCil6ZL8Wde7IJFnWjJ-hmjm1sJsQfcfZ0z6QERQogtAf_3W8hbZriAIZ7DPMl8Vl3zJja5OU/s2048/Fig.+3.JPG" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="1534" data-original-width="2048" height="240" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjWNFGEKyETxcgLE2cbX3bWsdQqioImgHY96AghxLmxWzjUGuVvRFfUIeO2hi0Khz1PhCyCil6ZL8Wde7IJFnWjJ-hmjm1sJsQfcfZ0z6QERQogtAf_3W8hbZriAIZ7DPMl8Vl3zJja5OU/s320/Fig.+3.JPG" width="320" /></a></div><br /><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjlHtoiQbzjMhMOQsd4KBpBLcmBbt-01GrDdx6RQS8-bGtps5SeBynyAT-hTAm7PUFFJkvmuTU53HKS1ss3I1MSvsXmFR1Y9j7qvbbngqj96po5SYBDEmKaZsWp2jBZ3sMuDgfxxhALaRo/s2048/Fig.+4.JPG" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="1535" data-original-width="2048" height="240" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjlHtoiQbzjMhMOQsd4KBpBLcmBbt-01GrDdx6RQS8-bGtps5SeBynyAT-hTAm7PUFFJkvmuTU53HKS1ss3I1MSvsXmFR1Y9j7qvbbngqj96po5SYBDEmKaZsWp2jBZ3sMuDgfxxhALaRo/s320/Fig.+4.JPG" width="320" /></a></div><br /><p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: 6pt; text-align: justify;"><br /></p><p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: 6pt; text-align: justify;"> El contrato para su realización lo firma Pedro
Moreno de Celis el 27 de agosto de 1751<a href="file:///F:/Jose/Documents/FRONTAL/otro/El%20frontal%20de%20plata%20de%20la%20Virgen%20de%20la%20Consolaci%C3%B3n%20de%20Jerez%20de%20la%20Frontera.docx#_edn4" name="_ednref4" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoEndnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 200%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-size: 10.0pt; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[4]</span></span><!--[endif]--></span></a>.
En esta escritura notarial el platero se obliga a favor del “capillero” Fray
José de Pedraza. El documento omite cualquier información de tipo formal,
centrándose exclusivamente en aspectos económicos y relativos al material
empleado. De esta forma, se establece como condición, en primer lugar, que por
cada marco de plata se le pagase sesenta reales de vellón, cantidad que,
llegado el momento, podría ser revisada por ambas partes, nombrando cada uno a un
“inteligente” y, en caso de discordia, a un tercero. Por otro lado, se reconoce
que se había entregado para la obra cuatrocientas noventa y nueve onzas y cuatro
adames que supusieron diez barras. De estas barras, nueve eran “de ley de nueve
dineros”, siendo el valor de cada onza 16 reales y 12 maravedíes, y la restante
de “diez dineros y ocho gramos”, ascendiendo cada onza a 18 reales y un
cuartillo. Al margen de ello, Pedraza tenía que pagarle cada mes que durara el
trabajo 300 reales y suministrarle la plata necesaria para el mismo. Por
último, se establece que una vez acabado el frontal se podía por parte del religioso
pedir la valoración de una persona o varias personas que se nombrarían para
ello. </p><p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: 6pt; text-align: justify;"> Por tanto, no se establece ningún coste
total por la pieza, ni ningún plazo de ejecución. Para conocer estas cuestiones
tenemos que acudir a la información que nos facilita el propio frontal. Se
trata de dos inscripciones que nos hablan de la finalización de la obra en
enero de 1753, de un valor final de 302 pesos y del uso de 611 onzas de plata.</p><p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: 6pt; text-align: justify;"> Dichas inscripciones aparecen rodeando a
las representaciones de la Rosa y la Azucena que figuran en su decoración. En
el primer caso, el texto es el siguiente: “SE YZO ESTE FRONTAL SYENDO P<sup>R</sup>.
EL M. R. P. P<sup>DO</sup>. F<sup>AI</sup>. <sup> </sup>JVAN DE AMAR EN EL MES DE ENE<sup>RO</sup>
DEL AÑO 1753 C<sup>O</sup> SV ECHURA 302 P<sup>S</sup>.”.</p><p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: 6pt; text-align: justify;"> En el segundo caso el texto dice: “SE YZO
CON LAS LIMOS(NAS) DE TODO E<sup>S</sup>. PVEBLO SIENDO CAPILLERO EL ERMANO FRA<sup>I</sup>.
JOSPH PEDRAZA TIENE DE PL<sup>A</sup>. 611 ON<sup>Z</sup>.”. </p><p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: 6pt; text-align: justify;"> Esta pieza fue estudiada someramente por
Barroso Vázquez, que la atribuyó de manera certera a un “platero anónimo
jerezano”<a href="file:///F:/Jose/Documents/FRONTAL/otro/El%20frontal%20de%20plata%20de%20la%20Virgen%20de%20la%20Consolaci%C3%B3n%20de%20Jerez%20de%20la%20Frontera.docx#_edn5" name="_ednref5" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoEndnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 200%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-size: 10.0pt; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[5]</span></span><!--[endif]--></span></a>. Posee
una altura de 98,5 cm. y una longitud de 275 cm. Está labrado en plata en su
color, con las técnicas del repujado y el cincelado, poseyendo alma de madera.
Y, aunque pueda sorprender teniendo en cuenta lo que se ha dicho sobre Moreno
de Celis, parece carecer de marcas.</p><p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: 6pt; text-align: justify;"> La vinculación de este frontal con la
Virgen de la Consolación explica su programa iconográfico. Esta imagen es la
que ocupa el gran medallón central, donde está representada su milagrosa
aparición sobre una barca en medio de una tormenta en el golfo de Rosas, tal y
como la describen Rallón<a href="file:///F:/Jose/Documents/FRONTAL/otro/El%20frontal%20de%20plata%20de%20la%20Virgen%20de%20la%20Consolaci%C3%B3n%20de%20Jerez%20de%20la%20Frontera.docx#_edn6" name="_ednref6" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoEndnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 200%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-size: 10.0pt; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[6]</span></span><!--[endif]--></span></a> y
Mesa Ginete<a href="file:///F:/Jose/Documents/FRONTAL/otro/El%20frontal%20de%20plata%20de%20la%20Virgen%20de%20la%20Consolaci%C3%B3n%20de%20Jerez%20de%20la%20Frontera.docx#_edn7" name="_ednref7" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoEndnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 200%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-size: 10.0pt; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[7]</span></span><!--[endif]--></span></a>. A
cada lado, y dentro de una serie de recuadros que recorren los extremos
superior y laterales, se localizan una serie de cartelas con emblemas marianos.
Así, figuran, de derecha a izquierda, el Pozo de Aguas Vivas, la Rosa Mística,
el Sol, la Palma, el Ciprés, la Luna, la Azucena y la Fuente de Sabiduría. A
estos símbolos se unen dos últimas cartelas con los escudos de la Inquisición y
de la orden dominica, que flanquean al citado medallón con la titular de la
capilla.</p><p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: 6pt; text-align: justify;"> Especial volumen ostenta la cartela
central, ovalada, coronada y rodeada de una gruesa orla vegetal. De la zona
superior del medallón salen dos rocallas, aún incipientes. No obstante, la
decoración está protagonizada por dos grandes roleos, de marcada plasticidad, y
que nacen debajo y a cada lado de dicho medallón describiendo un complejo y
cuidado dibujo que cubre todo el espacio disponible. Las cartelas con los
escudos y emblemas han sido tratadas con un menor resalte. Tienen forma
circular y se rodean por una rítmica composición de conchas que se adaptan al
encuadre cuadrangular donde quedan insertadas.</p><p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: 6pt; text-align: justify;"> Estamos, en definitiva, ante la principal
obra que nos ha llegado de Pedro Moreno de Celis y uno de los ejemplos más
sobresalientes de platería dieciochesca que se conservan en Jerez de la
Frontera. Testigo además de una de las mayores devociones marianas de la
ciudad, la Virgen de la Consolación<a href="file:///F:/Jose/Documents/FRONTAL/otro/El%20frontal%20de%20plata%20de%20la%20Virgen%20de%20la%20Consolaci%C3%B3n%20de%20Jerez%20de%20la%20Frontera.docx#_edn8" name="_ednref8" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoEndnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 200%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-size: 10.0pt; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[8]</span></span><!--[endif]--></span></a>,
este frontal podría ser resultado de la emulación con la otra patrona jerezana,
la Virgen de la Merced, para cuyo altar, en el presbiterio de la hoy basílica
de su nombre, se hizo un par de décadas antes otro importante frontal, en este
caso no creación de plateros locales, sino de origen guatemalteco<a href="file:///F:/Jose/Documents/FRONTAL/otro/El%20frontal%20de%20plata%20de%20la%20Virgen%20de%20la%20Consolaci%C3%B3n%20de%20Jerez%20de%20la%20Frontera.docx#_edn9" name="_ednref9" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoEndnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 200%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-size: 10.0pt; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[9]</span></span><!--[endif]--></span></a>. </p><p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: 6pt; text-align: left;"><b>APÉNDICE DOCUMENTAL<o:p></o:p></b></p><p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: 6pt; text-align: center;">Escritura de obligación entre Pedro Moreno de Celis y el
Padre Fray José Pedraza</p><p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: 6pt; text-align: center;">Archivo de Protocolos Notariales de Jerez de la Frontera,
tomo 2704, año 1751, f. 114.</p><p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: 6pt; text-align: justify;">En la mui noble
y mui leal ciudad de xerez de la frontera, en el Dia veinte y siete del mes de
agosto de mil setecientos sinquenta y un años ante mi el infraescripto
escribano publico y testigos que se diran al pie de este instrumento parecio
personalmente Don Pedro Moreno de Celis, maestro del arte de la platería, y vecino
desta dicha ciudad en la collacion de San Miguel Llano de Santo Domingo a quien
doy fee conozco y dijo que por quanto tiene contratado y ajustado con el Padre
Fray Joseph Pedrasa relixioso lego profeso en su convento del Señor Santo
Domingo el Real de esta ciudad y capillero en la de nuestra madre y Señora
maria Santisima de Conzolacion es a saber un frontal de plata de martillo para
el altar de dicha Señora sita en dicho convento, vajo del ajuste de que por
cada marco de plata que hiciere para dicho frontal acavado del todo se ha de
rregular cada uno de dichos marcos al precio de sesenta reales vellon de su
trabajo, con la qualidad de que si por algún acontecimiento dicho Padre y el
otorgante nos pareciere ser el precio de dichos sesenta reales algo mas o menos
de lo que valiere se aia de nombrar un intelixente en dicha facultad por mi uno
y por dicho Padre otro y en caso de discordia de que estos no se unan y
conformen y ajusten se aia de nombrar un tercero, que sea de nombrar de
mancomun a lo que sea de estar y pasar por los que estos dijesen y liquidasen
sin cosa en contrario y para la obra de dicho frontal tengo rrecevido de dicho
Padre fray Joseph quatro cientas noventa y nueve onsas y quatro adames que
compusieron diez varras, las nueve de ellas de ley de nueve dineros, su valor
de cada onsa dies y seis reales y dose maravedíes y la otra Barra restante su
ley Dies dineros y ocho gramos su valor de cada onsa dies y ocho reales y
quartillo; de cuia entrega de dicha especie de plata le otorgo a favor de dicho
Padre fray Joseph el mas amplio y cumplido recivo que por derecho sea nesesario
y por no ser de este presente rrenuncio las leyes que hablan sobre este
asumpto; y es condición espresa que dicho Padre fray Joseph me aya de ir
entregando en cada un mes del tiempo que durase dicho frontal en haserse y
acavarse con toda perfeccion la cantidad de trecientos reales vellon y asimismo
la plata que necesitase para dicho frontal hasta ser concluido, dándole a dicho
Padre el recivo o rrecivos de una y otra especie para que se desquenten en la
final que se hara acabado el predicho frontal y asimismo si acavado un marco
del quiciere dicho fray Joseph justipreciarlo por algún fin particular que
tenga lo pueda hacer con asistencia del otorgante y de la persona o personas
que para ello nombre: Y estando presente a lo aqui contenido el predicho Padre
fray Joseph Pedrasa dixo aseptava y asepto todo lo en este instrumento
contenido por el nominado Don Pedro Moreno, y declaro ser lo mismo que tenian
antes de aora estipulado sin cosa en contrario para cuia sepcion pido dicho
Padre licencia en presencia de mi el escribano al Mui Reverendo Padre Maestro
fray Bartolome Garavito Prior en dicho convento de Santo Domingo que al pie
deste firmara, en consequencia de haberlo asi dado de que doy fee: y ambos a
dos otorgante y aceptante dieron poder a las Justisias y Jueses que de sus
causas puedan y devan conoser para que a ello les conpelan y apremien como por
cosa jusgada en autoridad de cosa Jusgada con renunciazion de aquellas leyes
que les puedan favorecer en este caso y el dicho Don Pedro Moreno obligo todos
sus vienes presentes y futuros al cumplimiento de lo aqui contenido; asi lo
otorgaron y firmaron, en la ciudad de xerez de la frontera estando en las casas
de mi morada en el dicho dia mes y año; y yo el escribano doy fee conosco al
dicho fray Joseph Pedrasa siendo testigos Don Jacobo offerral: Don Gonzalo
Rodríguez y Don Juan Joseph Sorteño vecinos desta dicha Ciudad=</p><p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: 6pt; text-align: justify;">Fray Bartholome
Garabito Maestro y Prior (rubricado) /fray Joseph Pedraza (rubricado) / Pedro
moreno (rubricado) / Ante mi Nicolas Sanz Barata escribano publico. </p><p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: 6.0pt; text-indent: 1.0cm;">
</p><div><div style="text-align: justify;"><br /></div><!--[if !supportEndnotes]-->
<hr size="1" style="text-align: left;" width="33%" />
<!--[endif]-->
<div id="edn1">
<p class="MsoEndnoteText" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><a href="file:///F:/Jose/Documents/FRONTAL/otro/El%20frontal%20de%20plata%20de%20la%20Virgen%20de%20la%20Consolaci%C3%B3n%20de%20Jerez%20de%20la%20Frontera.docx#_ednref1" name="_edn1" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoEndnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10.0pt; line-height: 200%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[1]</span></span><!--[endif]--></span></a> NIEVA SOTO, Pilar. <i>La platería del siglo XVIII en
Jerez de la Frontera</i>. Madrid: Universidad Complutense, 2002.</p>
</div>
<div id="edn2">
<p class="MsoEndnoteText" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><a href="file:///F:/Jose/Documents/FRONTAL/otro/El%20frontal%20de%20plata%20de%20la%20Virgen%20de%20la%20Consolaci%C3%B3n%20de%20Jerez%20de%20la%20Frontera.docx#_ednref2" name="_edn2" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoEndnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10.0pt; line-height: 200%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[2]</span></span><!--[endif]--></span></a> SANCHO
DE SOPRANIS, Hipólito. “Papeletas para una serie de artistas regionales”,<i> Guión</i>, 20 (1935), pág. 17. SANCHO DE
SOPRANIS, Hipólito. “Papeletas para una serie de artistas regionales”,<i> Guión</i>, 27 (1936), pág. 5. </p>
</div>
<div id="edn3">
<p class="MsoEndnoteText" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><a href="file:///F:/Jose/Documents/FRONTAL/otro/El%20frontal%20de%20plata%20de%20la%20Virgen%20de%20la%20Consolaci%C3%B3n%20de%20Jerez%20de%20la%20Frontera.docx#_ednref3" name="_edn3" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoEndnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10.0pt; line-height: 200%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[3]</span></span><!--[endif]--></span></a> NIEVA SOTO, Pilar. “Pedro Moreno
de Celis, platero jerezano del siglo XVIII”, <i>Trivium</i>, 7 (1995), págs. 451-461.</p>
</div>
<div id="edn4">
<p class="MsoEndnoteText" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><a href="file:///F:/Jose/Documents/FRONTAL/otro/El%20frontal%20de%20plata%20de%20la%20Virgen%20de%20la%20Consolaci%C3%B3n%20de%20Jerez%20de%20la%20Frontera.docx#_ednref4" name="_edn4" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoEndnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10.0pt; line-height: 200%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[4]</span></span><!--[endif]--></span></a> El
contrato está inserto en el folio 114 de un cuadernillo suelto fechado en 1751 inserto
dentro de un protocolo de cronología posterior en: Archivo de Protocolos
Notariales de Jerez de la Frontera, tomo 2704, oficio XXII, años 1770-1775. </p>
</div>
<div id="edn5">
<p class="MsoEndnoteText" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><a href="file:///F:/Jose/Documents/FRONTAL/otro/El%20frontal%20de%20plata%20de%20la%20Virgen%20de%20la%20Consolaci%C3%B3n%20de%20Jerez%20de%20la%20Frontera.docx#_ednref5" name="_edn5" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoEndnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10.0pt; line-height: 200%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[5]</span></span><!--[endif]--></span></a> BARROSO
VÁZQUEZ, María Dolores. “Arte y vida cotidiana en el Convento de Santo Domingo
el Real de Jerez de la Frontera”, en CAMPOS Y FERNÁNDEZ DE SEVILLA,<i> </i>Francisco Javier (coord.): <i>Monjes y monasterios españoles. Actas del
simposium</i>. Vol. 1. Madrid: Estudios Superiores del Escorial, 1995, pp.
93-94.</p>
</div>
<div id="edn6">
<p class="MsoEndnoteText" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><a href="file:///F:/Jose/Documents/FRONTAL/otro/El%20frontal%20de%20plata%20de%20la%20Virgen%20de%20la%20Consolaci%C3%B3n%20de%20Jerez%20de%20la%20Frontera.docx#_ednref6" name="_edn6" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoEndnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10.0pt; line-height: 200%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[6]</span></span><!--[endif]--></span></a> RALLÓN,
Fray Esteban. <i>Historia de la ciudad de
Xerez de la Frontera y de los reyes que la dominaron desde su primera fundación</i>.
Tomo IV. Cádiz: Universidad de Cádiz, 2003, p. 144.</p>
</div>
<div id="edn7">
<p class="MsoEndnoteText" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><a href="file:///F:/Jose/Documents/FRONTAL/otro/El%20frontal%20de%20plata%20de%20la%20Virgen%20de%20la%20Consolaci%C3%B3n%20de%20Jerez%20de%20la%20Frontera.docx#_ednref7" name="_edn7" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoEndnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10.0pt; line-height: 200%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[7]</span></span><!--[endif]--></span></a> MESA
GINETE, Francisco de. <i>Historia
Sagrada y Política de</i> […] <i>Jerez de la Frontera</i>. Tomo II. Jerez de
la Frontera: Imprenta de Melchor García Ruiz, 1888, p. 345.</p>
</div>
<div id="edn8">
<p class="MsoEndnoteText" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><a href="file:///F:/Jose/Documents/FRONTAL/otro/El%20frontal%20de%20plata%20de%20la%20Virgen%20de%20la%20Consolaci%C3%B3n%20de%20Jerez%20de%20la%20Frontera.docx#_ednref8" name="_edn8" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoEndnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10.0pt; line-height: 200%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[8]</span></span><!--[endif]--></span></a>
SANCHO DE SOPRANIS, Hipólito: <i>La Virgen
de Consolación de Xerez de la Frontera: tradición, historia, devoción y arte</i>.
Edición y estudio introductorio por Antonio Aguayo Cobo y Jesús Antonio Serrano
Plazuelo. Cádiz: Servicio de Publicaciones de la Universidad de Cádiz, 2017.</p>
</div>
<div id="edn9">
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><a href="file:///F:/Jose/Documents/FRONTAL/otro/El%20frontal%20de%20plata%20de%20la%20Virgen%20de%20la%20Consolaci%C3%B3n%20de%20Jerez%20de%20la%20Frontera.docx#_ednref9" name="_edn9" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="font-size: 11.0pt; line-height: 150%; mso-bidi-font-size: 10.0pt;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoEndnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 11.0pt; line-height: 200%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-size: 10.0pt; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[9]</span></span><!--[endif]--></span></span></a><span style="font-size: 11.0pt; line-height: 150%; mso-bidi-font-size: 10.0pt;"> </span><span style="font-size: 10.0pt; line-height: 150%; mso-bidi-font-size: 11.0pt; mso-bidi-font-style: italic;">ANGULO, Diego.<i> </i></span><i><span style="font-family: "BookmanOldStyle-Italic","serif"; font-size: 9.5pt; line-height: 150%; mso-bidi-font-family: BookmanOldStyle-Italic; mso-bidi-font-size: 10.5pt;">Frontales </span></i><i><span style="font-size: 10.0pt; line-height: 150%; mso-bidi-font-size: 11.0pt;">de </span></i><i><span style="font-family: "BookmanOldStyle-Italic","serif"; font-size: 9.5pt; line-height: 150%; mso-bidi-font-family: BookmanOldStyle-Italic; mso-bidi-font-size: 10.5pt;">plata
</span></i><i><span style="font-size: 10.0pt; line-height: 150%; mso-bidi-font-size: 11.0pt;">en Guatemala y Caracas</span></i><span style="font-size: 10.0pt; line-height: 150%; mso-bidi-font-size: 11.0pt; mso-bidi-font-style: italic;">, en:<i>
</i></span><i><span style="font-family: "BookmanOldStyle-Italic","serif"; font-size: 9.5pt; line-height: 150%; mso-bidi-font-family: BookmanOldStyle-Italic; mso-bidi-font-size: 10.5pt;">Arte </span></i><i><span style="font-size: 10.0pt; line-height: 150%; mso-bidi-font-size: 11.0pt;">en </span></i><i><span style="font-family: "BookmanOldStyle-Italic","serif"; font-size: 9.5pt; line-height: 150%; mso-bidi-font-family: BookmanOldStyle-Italic; mso-bidi-font-size: 10.5pt;">América
</span></i><i><span style="font-size: 10.0pt; line-height: 150%; mso-bidi-font-size: 11.0pt;">y Filipinas.</span></i><i><span style="font-family: "BookmanOldStyle-Italic","serif"; font-size: 9.5pt; line-height: 150%; mso-bidi-font-family: BookmanOldStyle-Italic; mso-bidi-font-size: 10.5pt;"> </span></i><span style="font-family: "BookmanOldStyle-Italic","serif"; font-size: 9.5pt; line-height: 150%; mso-bidi-font-family: BookmanOldStyle-Italic; mso-bidi-font-size: 10.5pt; mso-bidi-font-style: italic;">Tomo<i> </i></span><span style="font-size: 10.0pt; line-height: 150%; mso-bidi-font-size: 11.0pt; mso-bidi-font-style: italic;">I<i>. </i>Sevilla:
Universidad de Sevilla, 1936, </span><span style="font-family: "BookmanOldStyle","serif"; font-size: 9.5pt; line-height: 150%; mso-bidi-font-family: BookmanOldStyle; mso-bidi-font-size: 10.5pt;">pp. </span><span style="font-family: "Garamond","serif"; font-size: 11.0pt; line-height: 150%; mso-bidi-font-family: Garamond; mso-bidi-font-size: 11.5pt;">166</span><span style="font-size: 10.0pt; line-height: 150%; mso-bidi-font-size: 11.0pt; mso-bidi-font-style: italic;">-167.</span><i><span style="font-size: 11.0pt; line-height: 150%;"><o:p></o:p></span></i></p>
</div>
</div>José Manuel Moreno Aranahttp://www.blogger.com/profile/12611646555171107277noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-3012970347167864076.post-57204092095982570532021-05-23T10:03:00.007-07:002021-05-23T10:03:49.266-07:00EL OCASO DE LA CASA BARROCA EN JEREZ DE LA FRONTERA: LA VIVIENDA DE ANTONIO RUIZ DE LA RAVIA (1787)<p> </p><p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: center;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;">Publicado en: </b></p><p class="MsoNormal" style="mso-outline-level: 1; text-align: justify;"><b>CRUZ ISIDORO, Fernando (coord. y ed.):<i> Centro de Investigación de la Historia de
la Arquitectura y el Patrimonio Artístico Andaluz. HUM171. Nuevos Aportes 2021</i>.
HUM171 Centro de Investigación de la
Historia de la Arquitectura y el Patrimonio Artístico Andaluz, Sevilla, 2021,
pp. 39-50, ISBN 978-84-09-30457-8.</b><o:p></o:p></p><p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: center;"><a href="https://www.dropbox.com/s/enubtqckiy9j9lq/EL%20OCASO%20DE%20LA%20CASA%20BARROCA%20EN%20JEREZ%20DE%20LA%20FRONTERA.pdf?dl=0"><b>Artículo en PDF</b></a><br /></p><p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;">Resumen: </b>Se estudia una casa levantada en Jerez de la Frontera en
1787, la vivienda del comerciante Antonio Ruiz de la Ravia, a partir del
hallazgo del contrato de obra por parte del arquitecto<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"> </b>Juan Diosdado y del carpintero Juan de Morales.<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><o:p></o:p></b></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span lang="EN-US" style="mso-ansi-language: EN-US;">Abstract: </span></b><span lang="EN-US" style="mso-ansi-language: EN-US;">we study a house built<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"> </b>in Jerez de la Frontera in 1787, the merchant
Antonio Ruiz de la Ravia´s dweling, based on the finding of the construction
contract by the arquitect Juan Diosdado and the carpenter Juan de Morales.<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><o:p></o:p></b></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;">Palabras clave: </b>Barroco, arquitectura doméstica, siglo XVIII,
Andalucía, Jerez de la Frontera.</p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span lang="EN-US" style="mso-ansi-language: EN-US;">Keys words: </span></b><span lang="EN-US" style="mso-ansi-language: EN-US;">Baroque, domestic architecture, 18<sup>th</sup>
century, Andalusia, Jerez de la Frontera.<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: right;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span lang="EN-US" style="mso-ansi-language: EN-US;"><o:p> </o:p></span></b></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">La arquitectura doméstica
barroca edificada en Jerez de la Frontera durante el siglo XVIII ya llamó la
atención a mediados del XX de Antonio Sancho Corbacho<a href="file:///E:/Jose/Documents/Ruiz%20de%20la%20ravia/El%20ocaso%20de%20la%20casa%20barroca%20en%20Jerez%20de%20la%20Frontera,%20la%20vivienda%20de%20Antonio%20Ruiz%20de%20la%20Ravia%20.docx#_ftn1" name="_ftnref1" style="mso-footnote-id: ftn1;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 200%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-size: 10.0pt; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[1]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>
pero no ha sido hasta las últimas décadas cuando se han experimentado significativos
avances en la investigación que han permitido profundizar en los procesos
constructivos de estas casas y aclarar la identidad de los arquitectos que
intervinieron en ellas<a href="file:///E:/Jose/Documents/Ruiz%20de%20la%20ravia/El%20ocaso%20de%20la%20casa%20barroca%20en%20Jerez%20de%20la%20Frontera,%20la%20vivienda%20de%20Antonio%20Ruiz%20de%20la%20Ravia%20.docx#_ftn2" name="_ftnref2" style="mso-footnote-id: ftn2;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 200%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-size: 10.0pt; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[2]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>.</p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">Muchas tuvieron
un contexto histórico, sorprendentemente, muy concreto. En este sentido, en los
años setenta del siglo XVIII se produce en Jerez un enfrentamiento entre dos
poderosos sectores sociales por el control de la industria del vino, que por
entonces vive un fuerte crecimiento. Son la vieja oligarquía cosechera y la emergente
burguesía vinatera exportadora. La lucha de esta última por lograr la
liberalización del sector desembocó en un pleito contra el Gremio de la
Vinatería, organismo controlado por la nobleza. Dos grupos que esos mismos años
escenificarán su rivalidad asimismo con la construcción de suntuosas viviendas.<span style="line-height: 150%; mso-bidi-font-size: 11.0pt;"> </span>Por un lado, encontremos
a pioneros bodegueros como Juan Haurie o Antonio Cabezas; por otro, a familias linajudas
como los Dávila, los Carrizosa, los Villavicencio o los Panés. No es de
extrañar que sea durante esa década de los setenta cuando se levanten las más
relevantes casas o palacios de todo el Setecientos jerezano, como hemos
documentado recientemente<a href="file:///E:/Jose/Documents/Ruiz%20de%20la%20ravia/El%20ocaso%20de%20la%20casa%20barroca%20en%20Jerez%20de%20la%20Frontera,%20la%20vivienda%20de%20Antonio%20Ruiz%20de%20la%20Ravia%20.docx#_ftn3" name="_ftnref3" style="mso-footnote-id: ftn3;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 200%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-size: 10.0pt; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[3]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>. </p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">La casa que estudiamos
en este trabajo es más modesta y se fecha en el siguiente decenio. Sin embargo,
esta última circunstancia nos permite comprobar cómo discurrió la arquitectura
doméstica con posterioridad a aquellas grandes obras de la década precedente.
Fueron, además, unos años de crisis o decadencia de la estética barroca y de
transición hacia el Neoclasicismo, lo que aporta mayor valor a la documentación
de esta vivienda. Situada en la calle Francos nº 40, su construcción la conocemos
a través de uno de los pocos contratos de arquitectura que nos han llegado de
esta época en dicha ciudad. </p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">Fue levantada
por iniciativa de Antonio Ruiz de la Ravia, un montañés originario de Comillas
que se instala como otros paisanos suyos en la ciudad al calor del comercio del
vino.<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>De hecho, según su testamento,
fechado en 1800, era propietario de una viña, de varias bodegas que, como
veremos, estaban anexas a su casa y de diferentes tiendas de comestibles,
tabernas y almacenes que guardaban “cascos de botas, toneles y vinos que se
hallan en ellos de varias calidades”. Además resulta significativo que nombre
como albaceas a conocidos bodegueros como Juan Pedro y Juan Carlos Haurie y
Pedro Beigbeder, todos ellos sobrinos del citado Juan Haurie<a href="file:///E:/Jose/Documents/Ruiz%20de%20la%20ravia/El%20ocaso%20de%20la%20casa%20barroca%20en%20Jerez%20de%20la%20Frontera,%20la%20vivienda%20de%20Antonio%20Ruiz%20de%20la%20Ravia%20.docx#_ftn4" name="_ftnref4" style="mso-footnote-id: ftn4;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 200%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-size: 10.0pt; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[4]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>.</p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">El proceso
previo a la edificación se inicia el 3 de abril de 1787 cuando Eligio José
Durán le vende “unas casas que estan labradas hasta primeras maderas con dos
bodegas inclusas en ellas que tengo y poseo mias propias cituadas en la calle
de Francos de esta dicha ciudad y hasen frente a las casas que nombran de las
Cadenas”. A su vez, este inmueble había pasado a ser propiedad de Durán en
1777. En el transcurso de esos diez años es probable que se iniciara la construcción
por manos anónimas<a href="file:///E:/Jose/Documents/Ruiz%20de%20la%20ravia/El%20ocaso%20de%20la%20casa%20barroca%20en%20Jerez%20de%20la%20Frontera,%20la%20vivienda%20de%20Antonio%20Ruiz%20de%20la%20Ravia%20.docx#_ftn5" name="_ftnref5" style="mso-footnote-id: ftn5;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 200%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-size: 10.0pt; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[5]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>.</p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">Por fin, el 9 de
mayo de 1787 se firma la escritura de concierto y obligación con Juan Diosdado,
maestro de albañilería, y Juan de Morales, maestro de carpintería, con el
referido Antonio Ruiz<a href="file:///E:/Jose/Documents/Ruiz%20de%20la%20ravia/El%20ocaso%20de%20la%20casa%20barroca%20en%20Jerez%20de%20la%20Frontera,%20la%20vivienda%20de%20Antonio%20Ruiz%20de%20la%20Ravia%20.docx#_ftn6" name="_ftnref6" style="mso-footnote-id: ftn6;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 200%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-size: 10.0pt; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[6]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>.
El contrato destaca por aportar un buen número de datos técnicos, con un
especial detalle en lo relativo a los materiales, y por aclarar la
estructuración en diferentes estancias. En primer lugar, se aclara que “dicha
obra ha de seguir su construcion mejorandola”, lo que nos viene a aclarar que
se trataba de completar un edificio sin concluir y levantado, como hemos visto,
“hasta primeras maderas”. No obstante, la escritura demuestra que la fábrica
preexistente sufriría importantes transformaciones. De este modo, para “la
pieza que mira a calle Franco” se habla, por ejemplo, de elevar “la pared del
patio hasta el alto que manifiesta la pared de la calle, variando las aguas a
dicha calle en su farsa cubierta que manifiesta por la calle, apretilado de
azotea y remate de Sevilla, pizarra en el valcon y rematar los cavos que dicha
fabrica manifiesta segun su construcion”. En cuanto a la “pieza” que da la plazuela,
“llevara la misma construzion con las dibiciones que corresponden para el
acomodo de su abitazion”. Finalmente, una tercera parte del edificio se
especifica que se habilitaría como tienda, sacando dos de sus lados de
cimientos y abriendo dos puertas, una de ellas para “el preciso ruedo de
votas”. Se mencionan en torno a esta zona un pajar, una caballeriza, “la
carbonera de la tienda”, la cocina, el fregadero, el corral, el comedor y un
jardín. En cuanto a materiales, a la escalera principal “se le pondran los
pasos de Martelilla, porton y pasamano, solada las mesetas de losas de Genova”.
Estas últimas se emplearían también en la cocina y en “la luz” del patio,
mientras en los corredores llevarían “ladrillos cortados como toda la casa”.
Por otro lado, se hace alusión a “su escriptorio en la casa puerta con su
umbral de Martelilla”. Se impone asimismo que se dejaría “vlanqueada la fachada
de la calle”, “empedrado en redondo de la fachada lo que corresponde a su
jurisdicion”, en “todos los huecos de las ventanas, valcon, ojo de patio, y
demás sitios que le corresponda, alizares de Sevilla” o que los techos irían con
“vovedillas”, a excepción a los que se corresponden con la azotea, a los cuales
“por su permanencia” llevarían “su ladrillo raspado y cortado sobre maderas”.
Incluso se llega a especificar que “las mezclas de la mamposteria seran de dos
de tierra y una de cal, las cales de solar de una de cal y otra de arena, el de
enluzir de dos de cal y media de arena, que todas las paredes que hay que criar
en dicha fabrica espresada seran de canteria como las vaxas que están construidas”.
La obra comenzaría en ese mismo mes de mayo y debía estar acabada en diez
meses. El precio de “todo lo perteneciente a alvañileria y trabajo de la gente
y materiales” sería de 33.600 reales. Por parte de Morales, además de toda la
labor propia de la carpintería, se comprometía a costear “todo el fierro que en
dicha obra se gaste, rexas, valcones, barandales, pasamanos de escaleras,
albortantes para los corredores, anafes de yerro, y los yerros que en la
pizarra del valcon se gasten”, así como la pintura de todo lo anterior, los
cristales de las puertas o “el armazon de la tienda con sus mostradores de
caoba”. El precio de todo ello alcanzaría los 43.600 reales por el mismo plazo.
Ruiz de la Ravia se obligaba, por último, a pagar a los referidos maestros
“mensualmente llevando siempre un mes adelantado”.<span style="mso-spacerun: yes;"> </span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">En los
siguientes años se incorporarían nuevas fincas anexas, como manifiesta Ruiz de
la Ravia en su citado testamento de 1800. Así, el 14 de mayo de 1794 adquiere a
la Duquesa de San Lorenzo “unas cocheras, que en el dia estan echas bodegas
situadas en la Plazuela de las Cadenas inmediatas a las casas de nuestra
avitacion”. Estas bodegas se conservan detrás de una fachada de apariencia
decimonónica que está realizada copiando la distribución de la obra dieciochesca.
Y, para acabar, a espaldas de la casa, en la calle Chancillería, se situaban
otras casas y bodegas con alambique de su propiedad que se adquirieron “siendo
solar” a Manuel Ponce de León el 12 de septiembre de 1795<a href="file:///E:/Jose/Documents/Ruiz%20de%20la%20ravia/El%20ocaso%20de%20la%20casa%20barroca%20en%20Jerez%20de%20la%20Frontera,%20la%20vivienda%20de%20Antonio%20Ruiz%20de%20la%20Ravia%20.docx#_ftn7" name="_ftnref7" style="mso-footnote-id: ftn7;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 200%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-size: 10.0pt; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[7]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>.</p><table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEj6U29mQIW34UKe8AFLgHtYaW4qdg6XHRpiYvRY7Ls69yGgw2jLcObTzgTmTDTjd1jxWfF7lv0xqI_50ZNOzJ05DnxC36y6_FpkGsSVndWcVc3hTZFB1hiF0RijC5OF3OXddr9qXQN36BU/s4090/FIG.+1.+.JPG" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="4090" data-original-width="2717" height="607" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEj6U29mQIW34UKe8AFLgHtYaW4qdg6XHRpiYvRY7Ls69yGgw2jLcObTzgTmTDTjd1jxWfF7lv0xqI_50ZNOzJ05DnxC36y6_FpkGsSVndWcVc3hTZFB1hiF0RijC5OF3OXddr9qXQN36BU/w404-h607/FIG.+1.+.JPG" width="404" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;"><span style="font-size: x-small;"><span style="text-align: justify;">Figura 1. Anónimo y Juan Diosdado, </span><i style="text-align: justify;">Casa de Calle Francos nº 40 de Jerez de la Frontera (fachada principal)</i><span style="text-align: justify;">, h. 1777-1788.</span></span></td></tr></tbody></table><br /><p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;"><br /></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">La casa posee un
exterior sobrio, con dos fachadas de sólo dos cuerpos coronados, omitiendo el
tradicional soberado que vemos en muchas de las viviendas de la década
anterior. A cambio, aparece como remate un pretil correspondiente a la azotea,
del que se hace alusión en el contrato y que ya nos habla de un procedimiento
más propio de los edificios civiles de carácter neoclásico. Por su parte, la
esquina entre la plaza y la calle se resuelve con unas sencillas franjas
verticales en cantería a manera de pilastras, careciendo de cualquier
ornamentación vegetal <b>(figuras 1-2)</b>. A la calle Francos da la portada pétrea
<b>(figura 3)</b>, de la que no habla el contrato, por lo que hay que suponer que
pertenece a la fase previa al trabajo de Diosdado. Tiene la particularidad de
presentar la moldura mixtilínea rehundida<a href="file:///E:/Jose/Documents/Ruiz%20de%20la%20ravia/El%20ocaso%20de%20la%20casa%20barroca%20en%20Jerez%20de%20la%20Frontera,%20la%20vivienda%20de%20Antonio%20Ruiz%20de%20la%20Ravia%20.docx#_ftn8" name="_ftnref8" style="mso-footnote-id: ftn8;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 200%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-size: 10.0pt; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[8]</span></span><!--[endif]--></span></span></a> y
no en relieve, como suele ser habitual y como aparece alrededor del vano
superior del balcón. En este último la moldura se interrumpe a media altura
acabando en una peculiares ménsulas de formas redondeadas que recuerdan a las
empleadas por el arquitecto local Juan Díaz de la Guerra en el interior de la
iglesia de San Francisco<a href="file:///E:/Jose/Documents/Ruiz%20de%20la%20ravia/El%20ocaso%20de%20la%20casa%20barroca%20en%20Jerez%20de%20la%20Frontera,%20la%20vivienda%20de%20Antonio%20Ruiz%20de%20la%20Ravia%20.docx#_ftn9" name="_ftnref9" style="mso-footnote-id: ftn9;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 200%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-size: 10.0pt; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[9]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>.
Aunque hoy carece de él, iba rematado por un tejaroz de pizarra, como se ha
podido comprobar en el contrato, lo que le debió de otorgar mayor carácter
dieciochesco al conjunto, ya que es un elemento típico de la arquitectura
doméstica de esos años en Jerez. </p><table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhXEHzhYNYpLfDuFNdfdbXKmxz2uKzrGrvFbH9GUQWHhdOTljO62osauWvA6my-9UsDRvjRjGU8tnnAlv417XI3lFn9DP_LEDBLWuPMomTGyqi12ajU-bJ25f5tespsvk5gNdEi18GGIM4/s4031/FIG.+2.JPG" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="2969" data-original-width="4031" height="371" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhXEHzhYNYpLfDuFNdfdbXKmxz2uKzrGrvFbH9GUQWHhdOTljO62osauWvA6my-9UsDRvjRjGU8tnnAlv417XI3lFn9DP_LEDBLWuPMomTGyqi12ajU-bJ25f5tespsvk5gNdEi18GGIM4/w503-h371/FIG.+2.JPG" width="503" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;"><span style="font-size: x-small;"><span style="text-align: justify;">Figura 2. Anónimo y Juan Diosdado, </span><i style="text-align: justify;">Casa de Calle Francos nº 40 de Jerez de la Frontera (vista general)</i><span style="text-align: justify;">, h. 1777-1788.</span></span></td></tr></tbody></table><br /><p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;"><br /></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">Respecto a
Diosdado y Morales, el primero pertenece a una familia de arquitectos locales y
sabemos que estuvo activo hasta bien entrado el siglo XIX, alcanzando el cargo
de maestro de obras del Ayuntamiento en 1815, por lo que parte de su
trayectoria transcurrió fuera del periodo barroco<a href="file:///E:/Jose/Documents/Ruiz%20de%20la%20ravia/El%20ocaso%20de%20la%20casa%20barroca%20en%20Jerez%20de%20la%20Frontera,%20la%20vivienda%20de%20Antonio%20Ruiz%20de%20la%20Ravia%20.docx#_ftn10" name="_ftnref10" style="mso-footnote-id: ftn10;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 200%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-size: 10.0pt; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[10]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>.
En cuanto a Juan de Morales, nos consta que fue aprendiz en el taller del
retablista rococó Andrés Benítez y que estuvo implicado en la creación del
gremio de carpinteros de lo blanco entre 1791 y 1792<a href="file:///E:/Jose/Documents/Ruiz%20de%20la%20ravia/El%20ocaso%20de%20la%20casa%20barroca%20en%20Jerez%20de%20la%20Frontera,%20la%20vivienda%20de%20Antonio%20Ruiz%20de%20la%20Ravia%20.docx#_ftn11" name="_ftnref11" style="mso-footnote-id: ftn11;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 200%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-size: 10.0pt; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[11]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>.
Por tanto, son maestros formados en el último barroco pero que pertenecen a un
periodo de cambios como fue la transición entre los siglos XVIII y XIX.</p><table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjn1qbnx50brXyh_TB_tU8aDP_T9eBXAqYv6pmd4omzbwyrBBZlKUVHdvKPwlNbEc3vJTueue3CrlGbu5N28N7jvJmV11-Atd3gUzrRK9Vrr27X3_Ew9ZjgY4pX6DEKFsaSMo8j1Kw4qfY/s4286/FIG.+3.JPG" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="4286" data-original-width="3194" height="493" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjn1qbnx50brXyh_TB_tU8aDP_T9eBXAqYv6pmd4omzbwyrBBZlKUVHdvKPwlNbEc3vJTueue3CrlGbu5N28N7jvJmV11-Atd3gUzrRK9Vrr27X3_Ew9ZjgY4pX6DEKFsaSMo8j1Kw4qfY/w366-h493/FIG.+3.JPG" width="366" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;"><p class="MsoNormal" style="line-height: 24px; margin-bottom: 12pt; text-align: justify;"><span style="font-size: x-small;">Figura 3. Anónimo, <i>Casa de Calle Francos nº 40 de Jerez de la Frontera (portada)</i>, h. 1777-1787.</span></p><div><br /></div></td></tr></tbody></table><br /><p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;"><br /></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><o:p> </o:p></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;">APÉNDICE DOCUMENTAL</p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;">Contrato de la obra de la casa de
Antonio Ruiz de la Ravia en la calle Francos de Jerez de la Frontera (1787)</p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;">APNJF, tomo 2861, oficio XV,
escribano Juan Guerrero y Espino, año 1787, ff. 355-359.</p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;">Antonio Ruiz; Juan Diosdado Maestro
de Albañileria; e yo Juan de Morales, que lo soy de carpinteria, vecinos que
somos de esta Muy noble y Leal Ciudad de Xerez de la Frontera en las
collaciones del Señor San Marcos, San Lucas y San Miguel, plaza de San Marcos,
Calle de la Carpinteria y de las Naranjas. Otorgamos por esta presente carta el
uno a favor del otro, y el otro del otro, y decimos que por quanto yo el dicho
Antonio Ruiz tengo unas casas de mi propiedad en la calle de Franco que hacen
esquina a la Prazoletta de las casas de las Cadenas, las quales voy a lavrar de
favrica nueva y tengo tratado y conzertado con los dichos maestros que han de
hazer la citada obra de buena calidad, segun y como es costumbre el favricar y
lavrar las casas con toda solidez para su permanencia para lo qual dichos
maestros han medido dichas casas y rexistrandola con todo cuidado cuia obra se
ha de ejecutar por el dicho Juan Diosado lo siguiente</p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;">Primeramente que dicha obra ha de
seguir su construcion mejorandola segun el parecer comunicado entre el dicho
Diosdado y yo el otorgante que es la pieza que mira a calle Franco devera tener
o llevar tres techos, el primero de planta llana, el segundo de lo mismo, su
falsa cubierta con las maderas del grueso correspondiente que se expresara;
lebantando la pared del patio hasta el alto que manifiesta la pared de la
calle, variando las aguas a dicha calle en su farsa cubierta que manifiesta por
la calle, apretilado de azotea y remate de Sevilla, pizarra en el valcon y
rematar los cavos que dicha fabrica manifiesta segun su construcion, y dicha
pieza devera acabar con las perfecziones que se expresaran; la pieza que haze
vista a la Prazuela llevara la misma construzion con las divisiones que
corresponde para el acomodo de su abitazion; la siguiente pieza que hes el almazen
nombrado para tienda llebara su texado con ladrillo cortado y solado de junto
por tavla de lo mismo, escalera de madera que vaxe a el sitio expresado entre
dicho Diosado y yo el otorgante supuesto lo dicho esta pieza, dos partes de sus
paredes, no nesecitan sacarlas de cimientos, las otras dos que restan se le
sacaran sus cimientos a las paredes que se construiran en ella con la qualidad
que su construcion pide, en dicha pieza vaxa de este sitio, y a determinado
llevara dos puertas, la una que de medies un quarto que en el dicho transito
llevara una puerta con su mayne y rexa; para que comunique luz aquella pieza,
otra puerta que en el transito lleva sera igualmente construida a la del patio
sin mayne, porque luz no nesecita por ella, el preciso uso de ruedo de votas,
para el uso adentro, la pieza que ynmediata tiene dicho patio se le devera
sacar un pedazo de pared de cimiento y hecharle su techo o juello en el paxar
que ha tener encima de la dicha pieza el que ha de tener su conducto o
paxaretta a la caballeriza para su abio con una ventana o puerta a dicho patio
con sus pescantes para tirar la paxa, la caballeriza llevara una divicion para
la carvonera de la tienda, supuesto que estas piezas deveran acabarse con la
perfecion que corresponde en ella, la pieza que llaman de cozina devera llevar
sus paredes sobre la favricada, el alto que corresponde segun su ancho, con su
tiro de pozo sobre el que esta construido, fregadero proximo a el dicho pozo
con sus lebrillos como le corresponde y desagues por a tenores al caño construido,
poyos y anafes con quatro anafes de fierro cada uno del tamaño que me acomode a
mi el otorgante, solado de lozas de Genova alicatadas la pared de una terzia de
alto de dichas losas para su aseo y mejor permanencia, su planchuela de fierro
en dicho poyo de cozina y fregadero, sus alazenas con sus puertas y entrepaños
que llevara dicha cozina sin que se note en ella la mas leve falta de su
acomodo, como es campana de fuego, majadero, brocal de pozo, en dicha cocina havra
un corredor a el corral, con su asiento comun, su puerta en el quarto del
asiento comun, su cozina con su ventana a el corral, y en el corredor puerta a
la cozina para que con su separacion <span style="mso-spacerun: yes;"> </span>se
enquentre aquel acomodo, la pieza que une con la escalera llevara su terzer
cuerpo sovre la escalera tambien, y en el incluso la subida de azotea y de
aquel dicho tercer cuerpo, que es nezesario para el acomodo de dicha casa, la
pieza que promedia al patio y a el jardin que deveremos llamarle comedor
llevara un solo techo sobre el azotea y dicha azotea devera yr sobre el
expresado comedor, cozina y corredores, con su apretilado de paredes,
ygualmemte a la de abaxo construida con sus ormigones de cal y arena de una y
una, solada de ladrillos de Sebilla con la calidad que corresponde a azotea, y
en dichos pretiles llevara sus pilares para tendederos de la ropa, el comedor
devera tener un balconcillo a el jardin, una puerta a el corredor del patio,
una puerta o alazena a la alcova de la sala de la prazuela, una puerta a la
escalera que devera yr en el jardin para el uso extraordinario de la casa,
dicha escalera los pasos han de ser de Martelilla de a bara, los corredores del
patio deveran llevar el ancho que esta frente a la sala principal de la calle
un balconcillo a el patio, dos puertas, una en cada lado de los corredores para
que esta pieza quede con el acomodo y abrigo que corresponde a dicha casa, la
escalera principal sobre lo construido que tiene se le pondran los pasos de
Martelilla, porton y pasamano, solada las mesetas de losas de Genova con un
aguaducho sobre la subida de la escalera por no encontrar otro sitio mas
proporcionado que acomode; en el quarto alto que esta junto a la escalera
llevara la subida de la azotea en el sitio donde mas combenga y este mas
proporcionado, el patio se ha de solar de losas de Genova la luz suya, y de los
corredores de ladrillos cortados como toda la casa, las piezas vaxas se
acavaran la cozina como cozina, y lo demas como va expresado, el corralito con
su asiento comun, el jardinito con sus arriates solado de junto como todo, su
escriptorio en la casa puerta con su umbral de Martelilla, a la dicha
casapuerta la puerta de en medio con su umbral de Martelilla se tiene de
derrivar las dos divisiones de casapuerta y se ha de construir de tavique dovle
o citara cerrando de los dos huecos el de la tienda, derrivando la pared que
divide a la taverna para hacerle los transitos que en ella corresponde porque
se advierte que aquella favrica no es vuena su composición, los dos huecos que
en la tienda le quedan a la calle se rajara su cepa, se le hechara sus umbrales
de Martelilla dejando todas estas dichas piezas acavadas con todo su acomodo
hasta vlanqueada la fachada de la calle vien rematada con otro humbral de
Martelilla la puerta del transito de las vodegas, empedrado en redondo de la
fachada lo que corresponde a su jurisdicion, la casapuerta empedrada de piedra
fina y enlechada con cal y arena, todos los huecos de las ventanas, valcon, ojo
de patio, y demas sitios que le corresponda, alizares de Sevilla, los techos que
hueyos tuviere dicha casa llevaran bovedillas enluzidos con las calles y yeso
blanco como corresponde, los techos que sean de huyo de azotea no llevaran
vovedillas porque para su permanencia no le corresponde, solo llevara su
ladrillo raspado y cortado sobre maderas, los techos que en la farsa cubierta
yran sus ladrillos de por tabla en bruto porque en ese sitio no corresponde
otra cosa, asimismo se ha hazer un pozo donde mas acomode arreglado, calzado de
canteria, y la pared del escriptorio que da a la escalera se ha de reparar a mi
satisfacion, las mezclas de la mamposteria seran de dos de tierra y una de cal,
las cales de solar de una de cal y otra de arena, el de enluzir de dos de cal y
media de arena, que todas las paredes que hay que criar en dicha fabrica
espresada seran de canteria como las vaxas que estan construidas. Cuia obra ha
de dar principio en este presente mes de mayo y año de la fecha y se ha dar
conclusa y acavada en el termino y plazo de diez meses contados desde la fecha
de esta escriptura, y en precio todo lo perteneciente a alvañileria y trabajo
de la gente y materiales para ello de treinta y tres mil y seiscientos rreales
de vellon; y por lo tocante a carpintería, y que se ha de obligar el dicho Juan
de Morales, a hazer toda la obra de carpintería, siendo de su obligacion el
poner todas las maderas que en dichas piezas van nombradas de quarentoneria
como corresponda a sus tamaños con los gruesos suficientes que combengan las
que fueren de vovedillas y las que fueren de alfaxiadas con sus labores
correspondientes haciendo todas las puertas y demas que nesecite dicha casa a
cada hueco la que correspondiere de tavleros segun los sitios y las demas con
sus forros y clavazon que corresponda, cerraduras, cerrojos, aldavillas,y
aldabas; asimismo ha de costear el dicho Juan de Morales todo el fierro que en
dicha obra se gaste, rexas, valcones, barandales, pasamanos de escaleras,
albortantes para los corredores, anafes de yerro, y los yerros que en la
pizarra del valcon se gasten, asimismo ha de costear el referido Juan de
Morales ocho pares de puertas de bidrios costeando sus christales y todo lo
demas de yerro que neseciten, asimismo ha de pintar todas sus puertas,
balcones, rexas, pasamanos y barandales; asimismo costear la mesa del valcon,
celosias, roapieses, vrocal del pozo, dos caxas de escaleras y lo demas de
madera, tablazon y clavazon y sus latas para recoxer las aguas en los sitios
que precise; con la prevencion que las maderas que caen a calle Franco han se
ser los dos techos de planta llana de seys y ocho y las aguas de cinco y siete,
y las de las prazuela de cinco y seys, los techos de planta llana y las aguas
de quatro y seys; asimismo todas las piezas que fueren de este ancho de ygual
calidad, y la cozina devera tambien llevar las maderas de seys y ocho y es
condicion que el dicho Morales se ha de hazer cargo de las maderas y puertas
viejas que en dicha casa fue apreciada en cantidad de mil treynta y quatro reales
de vellon aprovechando de ello lo que se pueda en los sitios que combenga cuia
obra ha de hazer de vuena calidad en el preciso termino de los explicados diez
meses contados desde oy dia de la fecha, siendo de cargo del citado Diosdado el
rezevir los materiales que estan en dicha casa en precio de quatrocientos
ochenta rreales y el referido Morales ha de ser tambien de su cargo el hazer el
armazon de la tienda con sus mostradores de caoba todo pintado y precio todo
ello de quarenta y tres mill rreales, cuias cantidades les tengo de dar a los
referidos en el dicho termino de diez meses prorrateado mensualmente llevando
siempre un mes adelantado […] fecha la carta en la dicha ciudad de Xerez de la
Frontera estando en las casas del presente escribano a nueve de mayo de mill
setesientos ochenta y siete y a los otorgantes a quienes yo el escribano doy
fee conosco lo firman siendo testigos Pedro Alvares, Juan Benites y Don
Francisco Garcia de Castro vecinos de Xerez.</p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;">Antonio Ruiz (rubricado) / Juan
Diosdado (rubricado) / Juan de Morales (rubricado)</p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;">Ante mi Juan Guerrero y Espino
escribano publico (rubricado) <span style="mso-spacerun: yes;"> </span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><span style="mso-spacerun: yes;"> </span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;">BIBLIOGRAFÍA</p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: 12pt; text-align: justify;">Aroca Vicenti,
Fernando (2001): “Sobre arquitectos y maestros de obras en el Jerez del
diecinueve”. En: Revista de Historia de Jerez, 7, pp. 225-236.</p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: 12pt; text-align: justify;">Aroca Vicenti,
Fernando (2002): <span style="mso-bidi-font-weight: bold; mso-fareast-font-family: Calibri;">Arquitectura y urbanismo en el Jerez del siglo XVIII. Jerez de la Frontera:
Centro Universitario de Estudios Sociales.</span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: 12pt; text-align: justify;">Aroca Vicenti,
Fernando (<span style="mso-fareast-font-family: Calibri;">2005</span>): <span style="mso-fareast-font-family: Calibri;">“Arquitectura civil jerezana del siglo XVIII.
Revisión y nuevos datos”. En:<i style="mso-bidi-font-style: normal;"> Laboratorio
de Arte</i>, 18, pp. 327-339.</span> </p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: 12pt; text-align: justify;">Aroca Vicenti,
Fernando (2016): “Licencias y obras particulares en la arquitectura y urbanismo
del siglo XVIII jerezano”. En: Pérez Mulet, Fernando (dir.) y Aroca Vicenti
(coord.): Nuevas aportaciones a la Historia del Arte en Jerez de la Frontera y
su entorno. Cádiz: Universidad de Cádiz y Asociación Jerezana de Amigos del
Archivo, pp. 189-203.</p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: 12pt; text-align: justify;"><span style="mso-fareast-font-family: Calibri;">Moreno Arana, J</span>osé<span style="mso-fareast-font-family: Calibri;"> M</span>anuel (<span style="mso-fareast-font-family: Calibri;">2003):</span> <span style="mso-fareast-font-family: Calibri;">“Notas
documentales para la Historia del Arte del siglo XVIII en Jerez”</span> . En:<span style="mso-fareast-font-family: Calibri;"> Revista de Historia de Jerez, 9, pp.
85-101.</span> </p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: 12pt; text-align: justify;"><span style="mso-fareast-font-family: Calibri;">Moreno Arana, </span>José Manuel <span style="mso-fareast-font-family: Calibri;">(2008):</span><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="line-height: 150%; mso-bidi-font-size: 12.0pt; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES-MX;"> </span></b><span style="mso-fareast-font-family: Calibri;">“Aportaciones al estudio de la
arquitectura civil del siglo XVIII en Jerez de la Frontera: el Palacio de
Villapanés”. En: Laboratorio de Arte, 20, pp. 157-181.</span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: 12pt; text-align: justify;">Moreno Arana,
José Manuel (2014a): “El Palacio Domecq de Jerez de la Frontera y el arquitecto
Juan Díaz de la Guerra”. En: Boletín de Arte, 35, pp. 207-226.</p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: 12pt; text-align: justify;">Moreno Arana,
José Manuel (2014b): El Retablo en Jerez de la Frontera. Sevilla: Secretariado
de Publicaciones de la Universidad de Sevilla.</p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: 12pt; text-align: justify;">Moreno Arana,
José Manuel (2020): “La casa barroca jerezana: algunos ejemplos vinculados al
auge de la industria del vino en el siglo XVIII”. En: Pérez González, Silvia
María y Barea Rodríguez, Manuel Antonio (eds.) y Miura Andrades, José María
(coord..): De las cepas a las copas. El vino en Jerez desde la Edad Media hasta
nuestros días. Jerez de la Frontera: Asociación Jerezana de Amigos del Archivo,
pp. 103-118.</p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: 12pt; text-align: justify;">Muñoz y Gómez,
Agustín (1903): Noticia Histórica de las Calles y Plazas de Xerez de la
Frontera<span style="mso-bidi-font-style: italic;">.</span> Jerez de la Frontera:
<span style="mso-bidi-font-style: italic;">Imprenta de El Guadalete.<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: 12pt; text-align: justify;">Sancho
Corbacho, Antonio (1947): Jerez y los Puertos: Estudio histórico-artístico.
Madrid: Instituto de Cultura Hispánica. </p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: 12pt; text-align: justify;">Sancho
Corbacho, Antonio (1952): Arquitectura barroca sevillana del siglo XVIII.
Instituto Diego Velázquez, Madrid.</p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: 12pt; text-align: justify;">Álvarez Luna,
Ángeles / Aroca Vicenti, Fernando / Guerrero Vega, José María / Romero
Bejarano, Manuel (2007): “La historia de la casa Bertemati”. En: Pinto Puerto,
Francisco (coor.). La casa palacio Bertemati (1776-2006). Restauración y
rehabilitación para sede del Obispado de Asidonia-Jerez<i style="mso-bidi-font-style: normal;">.</i> Jerez de la Frontera: Obispado de Asidonia-Jerez, pp. 37-52.</p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: 12pt; text-align: justify;"><o:p> </o:p></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: 12pt; text-align: justify;"><o:p> </o:p></p><div style="mso-element: footnote-list;"><!--[if !supportFootnotes]-->
<hr size="1" style="text-align: left;" width="33%" />
<!--[endif]-->
<div id="ftn1" style="mso-element: footnote;">
<p class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;"><a href="file:///E:/Jose/Documents/Ruiz%20de%20la%20ravia/El%20ocaso%20de%20la%20casa%20barroca%20en%20Jerez%20de%20la%20Frontera,%20la%20vivienda%20de%20Antonio%20Ruiz%20de%20la%20Ravia%20.docx#_ftnref1" name="_ftn1" style="mso-footnote-id: ftn1;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10.0pt; line-height: 200%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[1]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>
Sancho Corbacho, 1947. Sancho Corbacho, 1952: 327-329.</p>
</div>
<div id="ftn2" style="mso-element: footnote;">
<p class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;"><a href="file:///E:/Jose/Documents/Ruiz%20de%20la%20ravia/El%20ocaso%20de%20la%20casa%20barroca%20en%20Jerez%20de%20la%20Frontera,%20la%20vivienda%20de%20Antonio%20Ruiz%20de%20la%20Ravia%20.docx#_ftnref2" name="_ftn2" style="mso-footnote-id: ftn2;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10.0pt; line-height: 200%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[2]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>
<span style="mso-fareast-font-family: Calibri;">Moreno Arana, 2003: 95-101.</span>
<span style="mso-fareast-font-family: Calibri;">Aroca Vicenti, 2005: 327-339.</span>
Álvarez Luna/Aroca Vicenti/Guerrero Vega/Romero Bejarano, 2007: 37-52. <span style="mso-fareast-font-family: Calibri;">Moreno Arana, 2008: 157-181.</span> Moreno
Arana, 2014a: 207-226. Aroca Vicenti, 2016: 187-203. </p>
</div>
<div id="ftn3" style="mso-element: footnote;">
<p class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;"><a href="file:///E:/Jose/Documents/Ruiz%20de%20la%20ravia/El%20ocaso%20de%20la%20casa%20barroca%20en%20Jerez%20de%20la%20Frontera,%20la%20vivienda%20de%20Antonio%20Ruiz%20de%20la%20Ravia%20.docx#_ftnref3" name="_ftn3" style="mso-footnote-id: ftn3;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10.0pt; line-height: 200%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[3]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>
Moreno Arana, <span style="mso-bidi-font-weight: bold;">2020: 103-118.</span></p>
</div>
<div id="ftn4" style="mso-element: footnote;">
<p class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;"><a href="file:///E:/Jose/Documents/Ruiz%20de%20la%20ravia/El%20ocaso%20de%20la%20casa%20barroca%20en%20Jerez%20de%20la%20Frontera,%20la%20vivienda%20de%20Antonio%20Ruiz%20de%20la%20Ravia%20.docx#_ftnref4" name="_ftn4" style="mso-footnote-id: ftn4;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10.0pt; line-height: 200%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[4]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>
Archivo de Protocolos Notariales de Jerez de la Frontera (APNJF), tomo 2992,
oficio V, escribano Cristóbal González Barrero, año 1800, ff. 593-595.</p>
</div>
<div id="ftn5" style="mso-element: footnote;">
<p class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;"><a href="file:///E:/Jose/Documents/Ruiz%20de%20la%20ravia/El%20ocaso%20de%20la%20casa%20barroca%20en%20Jerez%20de%20la%20Frontera,%20la%20vivienda%20de%20Antonio%20Ruiz%20de%20la%20Ravia%20.docx#_ftnref5" name="_ftn5" style="mso-footnote-id: ftn5;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10.0pt; line-height: 200%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[5]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>
APNJF, tomo 2992, oficio V, escribano Pedro Caballero Infante, año 1800, ff.
593-595. Estas casas de “las Cadenas”, pertenecientes a la familia
Villavicencio, se corresponden, en efecto, con la nº 53 de la calle Francos,
justo enfrente de la de Antonio Ruiz de la Ravia. Entre ambas casas hay una
plazuela conocida entonces precisamente como “de las Cadenas” y hoy “Dr. Ruiz
de la Ravia”, en honor a Manuel Ruiz de la Ravia, un familiar del anterior que
llegó a ser un célebre cirujano del Jerez del siglo XIX (Muñoz y Gómez, 1903:
21-23 y 83).</p>
</div>
<div id="ftn6" style="mso-element: footnote;">
<p class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;"><a href="file:///E:/Jose/Documents/Ruiz%20de%20la%20ravia/El%20ocaso%20de%20la%20casa%20barroca%20en%20Jerez%20de%20la%20Frontera,%20la%20vivienda%20de%20Antonio%20Ruiz%20de%20la%20Ravia%20.docx#_ftnref6" name="_ftn6" style="mso-footnote-id: ftn6;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10.0pt; line-height: 200%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[6]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>
APNJF, tomo 2861, oficio XV, escribano Juan Guerrero y Espino, año 1787, ff.
355-359.</p>
</div>
<div id="ftn7" style="mso-element: footnote;">
<p class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;"><a href="file:///E:/Jose/Documents/Ruiz%20de%20la%20ravia/El%20ocaso%20de%20la%20casa%20barroca%20en%20Jerez%20de%20la%20Frontera,%20la%20vivienda%20de%20Antonio%20Ruiz%20de%20la%20Ravia%20.docx#_ftnref7" name="_ftn7" style="mso-footnote-id: ftn7;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10.0pt; line-height: 200%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[7]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>
APNJF, tomo 2992, oficio V, escribano Pedro Caballero Infante, año 1800, f.
594.</p>
</div>
<div id="ftn8" style="mso-element: footnote;">
<p class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;"><a href="file:///E:/Jose/Documents/Ruiz%20de%20la%20ravia/El%20ocaso%20de%20la%20casa%20barroca%20en%20Jerez%20de%20la%20Frontera,%20la%20vivienda%20de%20Antonio%20Ruiz%20de%20la%20Ravia%20.docx#_ftnref8" name="_ftn8" style="mso-footnote-id: ftn8;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10.0pt; line-height: 200%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[8]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>
Una portada muy similar la vemos en la casa de la calle Merced nº 15. No muy
distante es también la de calle Rodrigo de León nº 3. Teniendo en cuenta la
singularidad de su diseño es posible que todas compartan una misma autoría.</p>
</div>
<div id="ftn9" style="mso-element: footnote;">
<p class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;"><a href="file:///E:/Jose/Documents/Ruiz%20de%20la%20ravia/El%20ocaso%20de%20la%20casa%20barroca%20en%20Jerez%20de%20la%20Frontera,%20la%20vivienda%20de%20Antonio%20Ruiz%20de%20la%20Ravia%20.docx#_ftnref9" name="_ftn9" style="mso-footnote-id: ftn9;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10.0pt; line-height: 200%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[9]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>
Sobre esta iglesia ver: <span style="color: black; mso-fareast-font-family: Calibri;">Aroca Vicenti, 2002</span><span style="mso-fareast-font-family: Calibri;">: 230-234.</span></p>
</div>
<div id="ftn10" style="mso-element: footnote;">
<p class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;"><a href="file:///E:/Jose/Documents/Ruiz%20de%20la%20ravia/El%20ocaso%20de%20la%20casa%20barroca%20en%20Jerez%20de%20la%20Frontera,%20la%20vivienda%20de%20Antonio%20Ruiz%20de%20la%20Ravia%20.docx#_ftnref10" name="_ftn10" style="mso-footnote-id: ftn10;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10.0pt; line-height: 200%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[10]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>
Aroca Vicenti, 2001: 226.</p>
</div>
<div id="ftn11" style="mso-element: footnote;">
<p class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;"><a href="file:///E:/Jose/Documents/Ruiz%20de%20la%20ravia/El%20ocaso%20de%20la%20casa%20barroca%20en%20Jerez%20de%20la%20Frontera,%20la%20vivienda%20de%20Antonio%20Ruiz%20de%20la%20Ravia%20.docx#_ftnref11" name="_ftn11" style="mso-footnote-id: ftn11;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10.0pt; line-height: 200%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[11]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>
Moreno Arana, 2014b: 36-37.</p>
</div>
</div>José Manuel Moreno Aranahttp://www.blogger.com/profile/12611646555171107277noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-3012970347167864076.post-15782025627118942612021-05-10T11:37:00.004-07:002021-05-11T11:31:47.349-07:00La casa barroca jerezana: algunos ejemplos vinculados al auge de la industria del vino en el siglo XVIII<p style="text-align: center;"><b> Publicado en:</b></p><p class="MsoNormal" style="text-align: center;"><b>PÉREZ GONZÁLEZ, Silvia María y BAREA
RODRÍGUEZ, Manuel Antonio (eds.) y MIURA ANDRADES, José María (coord..): <i>De las cepas a las copas: El vino en Jerez
desde la Edad Media hasta nuestros días. </i>Asociación Jerezana de Amigos del
Archivo. Jerez de la Frontera, 2020, pp. 103-118, ISBN 978-84-948336-8-7.</b><i><o:p></o:p></i></p><p class="MsoNormal" style="text-align: center;"><a href="https://www.dropbox.com/s/g0oop3wwl0cvxy4/La%20casa%20barroca%20jerezana%2C%20algunos%20ejemplos%20vinculados%20al%20auge%20de%20la%20industria%20del%20vino%20en%20el%20siglo%20XVIII.pdf?dl=0"><b>ARTÍCULO EN PDF</b></a><br /></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: left;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><o:p> </o:p></b></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;">Resumen:</b> Como
resultado de la bonanza económica que trae consigo el florecimiento de la
industria vinatera en Jerez de la Frontera durante el último tercio del siglo
XVIII, se va a desarrollar una interesante arquitectura doméstica. En este
artículo documentamos algunas de las casas construidas por los sectores más acomodados
de la sociedad local en torno a la década de los setenta de dicho siglo.</p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;">Palabras clave:</b>
siglo XVIII, Jerez de la Frontera, arquitectura doméstica, vino de Jerez</p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span lang="EN-US" style="mso-ansi-language: EN-US;">Abstract:</span></b><span lang="EN-US" style="mso-ansi-language: EN-US;"> The prosperity of the wine industry in Jerez
de la Frontera in the last third of the 18th century resulted in an interesting
domestic architecture. In this article we document some houses which were built
by the most wealthy sectors of the local society over the 1770s.<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span lang="EN-US" style="mso-ansi-language: EN-US;">Key words:</span></b><span lang="EN-US" style="mso-ansi-language: EN-US;"> 18th century, Jerez de la Frontera, domestic
architecture, Sherry wine<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span lang="EN-US" style="mso-ansi-language: EN-US;"><o:p> </o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span lang="EN-US" style="mso-ansi-language: EN-US;"><span style="mso-tab-count: 1;"> </span></span>La década de los setenta del
siglo XVIII fue un periodo relevante para el desarrollo de la industria del vino
de Jerez. Fueron años que suponen una transición desde el Antiguo Régimen al
capitalismo a través del duro enfrentamiento por el control del mercado entre la
oligarquía cosechera y la burguesía vinatera exportadora. Esto se materializó
en el pleito que lidera Juan Haurie contra el Gremio de la Vinatería con el
objetivo de liberalizar el sector y que se inicia en 1772. Apoyando a Haurie,
personajes como Antonio Cabezas, Francisco Romano de Mendoza o Juan de Menchaca.
En contra, la vieja nobleza local<a href="file:///C:/Users/Jose/Documents/ARQUITECTURA%20DOM%C3%89STICA/Arquitectura%20dom%C3%A9stica%20jerezana%20del%20siglo%20XVIII,%20testimonios%20de%20la%20opulencia%20de%20una%20ciudad%20vinatera%20CORREGIDO%20POR%20AUTOR.docx#_ftn1" name="_ftnref1" style="mso-footnote-id: ftn1;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 200%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-size: 10.0pt; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[1]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>.
En este ambiente, tenso pero de evidente bonanza económica, se produce una
interesante actividad constructiva en relación a la arquitectura doméstica ligada
a las clases acaudaladas jerezanas, que parecen en este terreno artístico también
competir entre ellas. De esta manera, si en 1772 las grandes casas de dos ricos
nobles de la ciudad, el Marqués de Villapanés<a href="file:///C:/Users/Jose/Documents/ARQUITECTURA%20DOM%C3%89STICA/Arquitectura%20dom%C3%A9stica%20jerezana%20del%20siglo%20XVIII,%20testimonios%20de%20la%20opulencia%20de%20una%20ciudad%20vinatera%20CORREGIDO%20POR%20AUTOR.docx#_ftn2" name="_ftnref2" style="mso-footnote-id: ftn2;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 200%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-size: 10.0pt; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[2]</span></span><!--[endif]--></span></span></a> y
Juan Dávila Mirabal<a href="file:///C:/Users/Jose/Documents/ARQUITECTURA%20DOM%C3%89STICA/Arquitectura%20dom%C3%A9stica%20jerezana%20del%20siglo%20XVIII,%20testimonios%20de%20la%20opulencia%20de%20una%20ciudad%20vinatera%20CORREGIDO%20POR%20AUTOR.docx#_ftn3" name="_ftnref3" style="mso-footnote-id: ftn3;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 200%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-size: 10.0pt; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[3]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>, estaban en vías de
finalización, ese mismo año comienza Haurie a plantear el comienzo de las obras
de la suya y en 1773 Cabezas pide terreno al Ayuntamiento para levantar su vivienda
en el antiguo Llano de San Sebastián. Junto a los ostentosos palacios de
Villapanés, Bertemati y Domecq y la más funcional vivienda de Haurie, otras
casas representativas del XVIII jerezano se levantan en torno a estas mismas fechas.
Son las situadas en calle Corredera nº 35 por el labrador Francisco de Celis
(1771), en Porvera nº 52 por el labrador y jurado Alonso Sánchez Triano (1773)<a href="file:///C:/Users/Jose/Documents/ARQUITECTURA%20DOM%C3%89STICA/Arquitectura%20dom%C3%A9stica%20jerezana%20del%20siglo%20XVIII,%20testimonios%20de%20la%20opulencia%20de%20una%20ciudad%20vinatera%20CORREGIDO%20POR%20AUTOR.docx#_ftn4" name="_ftnref4" style="mso-footnote-id: ftn4;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 200%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-size: 10.0pt; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[4]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>, en
plaza Rafael Rivero nº 3 por el canónigo Antonio de Menchaca (1777) o la
desaparecida de la esquina de calle Corredera con plaza de las Angustias por el
labrador Diego José de Vargas y su viuda Micaela de Fontanilla (1774-1777). Al
mismo tiempo, viejas casas de la nobleza son intensamente reformadas para
adaptarlas a esta tendencia estética. Son los casos de los palacios de Carrizosa
y Pemartín, transformados entre 1772 y 1775 por Rosa María Adorno y entre 1773
y 1776 por Agustín Pío de Villavicencio<a href="file:///C:/Users/Jose/Documents/ARQUITECTURA%20DOM%C3%89STICA/Arquitectura%20dom%C3%A9stica%20jerezana%20del%20siglo%20XVIII,%20testimonios%20de%20la%20opulencia%20de%20una%20ciudad%20vinatera%20CORREGIDO%20POR%20AUTOR.docx#_ftn5" name="_ftnref5" style="mso-footnote-id: ftn5;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 200%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-size: 10.0pt; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[5]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>,
respectivamente. </p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">Todo esto permite situar en los
años setenta del siglo XVIII una verdadera etapa dorada de la arquitectura
civil barroca jerezana. De hecho, nos encontramos ante un fenómeno
arquitectónico con unas características formales y un marco cronológico muy
concretos. La interesante unidad estilística que conforman puede explicarse, en
parte, como hemos adelantado, por las ansias de emulación entre los distintos
propietarios de estos edificios. No obstante, a ello tenemos que añadir que nos
consta la existencia de estrechos contactos e incluso de lazos familiares entre
ellos que también pudieron influir en un trasvase de ideas y artistas. Además, no
es menos importante el hecho de que sean unos pocos arquitectos los que estén
detrás de las principales construcciones. En este sentido, se dio la oportuna
circunstancia de que la ciudad contara en esos años con la presencia de unos maestros
capacitados para abordar exitosamente este tipo de trabajos. Y entre todos
ellos hay dos figuras que parecen sobresalir en este contexto, Juan Díaz de la
Guerra y Juan de Bargas.</p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">La documentación demuestra que los
dos llegaron a alcanzar una gran fama en este periodo, recibiendo ambos buena
parte de los mejores encargos. De Juan Díaz es del que más trabajos
documentados nos han llegado, probándose su intervención en los palacios de
Domecq, Villapanés y Carrizosa, este último gracias a las investigaciones
contenidas en este estudio. Además, por afinidad formal se le pueden atribuir otras
edificaciones contemporáneas, como la antigua casa de Antonio José de Menchaca
en la plaza Rafael Rivero y la desaparecida de los Vargas de Fontanilla en la
plaza de las Angustias. Esto lo sitúa en una posición preeminente entre los
arquitectos jerezanos dedicados a la arquitectura doméstica. En cuanto a Juan
de Bargas, por ahora, sólo está confirmada su autoría sobre una obra tan destacada
como es el palacio Bertemati, pudiéndosele atribuir igualmente la autoría de la
antigua casa de Francisco de Celis en la calle Corredera debido a su relación
estilística con el anterior. No obstante, nos quedan más testimonios de su
labor de director de la construcción o reforma de viviendas en Jerez y, lo que
es aún más llamativo, en otras localidades cercanas. Está probado, así, uno de
estos trabajos en la ciudad de Cádiz<a href="file:///C:/Users/Jose/Documents/ARQUITECTURA%20DOM%C3%89STICA/Arquitectura%20dom%C3%A9stica%20jerezana%20del%20siglo%20XVIII,%20testimonios%20de%20la%20opulencia%20de%20una%20ciudad%20vinatera%20CORREGIDO%20POR%20AUTOR.docx#_ftn6" name="_ftnref6" style="mso-footnote-id: ftn6;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 200%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-size: 10.0pt; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[6]</span></span><!--[endif]--></span></span></a> y
puede llegar a suponerse otros para El Puerto de Santa María. En este sentido,
en 1778 Bargas firma en Jerez una escritura por la cual se obligaba a pagar
cierta deuda a una compañía mercantil gaditana por la <i style="mso-bidi-font-style: normal;">“madera que he sacado de sus almacenes para distintas obras que he
tenido a mi cargo en la ciudad del Puerto y en esta”</i><a href="file:///C:/Users/Jose/Documents/ARQUITECTURA%20DOM%C3%89STICA/Arquitectura%20dom%C3%A9stica%20jerezana%20del%20siglo%20XVIII,%20testimonios%20de%20la%20opulencia%20de%20una%20ciudad%20vinatera%20CORREGIDO%20POR%20AUTOR.docx#_ftn7" name="_ftnref7" style="mso-footnote-id: ftn7;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 200%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-size: 10.0pt; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[7]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>. Esta
noticia, además de confirmar que la fama de Juan de Bargas excedía los límites
jerezanos, abre nuevas vías de investigación sobre la aún desconocida obra del
arquitecto en una ciudad como El Puerto, con una rica arquitectura civil que,
en algunos casos, posee evidentes conexiones estéticas con la jerezana de la
época.</p>
<p class="MsoListParagraph" style="margin-left: 21.3pt; text-align: justify; text-indent: -18pt;"><!--[if !supportLists]--><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-style: normal; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"><span style="mso-list: Ignore;">1.<span style="font: 7pt "Times New Roman";">
</span></span></span></b><!--[endif]--><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-style: normal;">Las viviendas de los grandes bodegueros<o:p></o:p></span></b></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">Indudablemente, el ejemplo más
importante y elocuente de toda la serie de casas levantadas en Jerez en torno a
la década de los setenta del siglo XVIII es el del conocido en la actualidad
como Palacio Domecq, que fue construido para Antonio Cabezas de Aranda, Marqués
de Montana. Sobre este destacado edificio ya tuvimos la oportunidad de escribir
un artículo hace unos años, donde documentamos diferentes detalles sobre su
construcción, como la intervención en ella del arquitecto Juan Díaz de la
Guerra<a href="file:///C:/Users/Jose/Documents/ARQUITECTURA%20DOM%C3%89STICA/Arquitectura%20dom%C3%A9stica%20jerezana%20del%20siglo%20XVIII,%20testimonios%20de%20la%20opulencia%20de%20una%20ciudad%20vinatera%20CORREGIDO%20POR%20AUTOR.docx#_ftn8" name="_ftnref8" style="mso-footnote-id: ftn8;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 200%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-size: 10.0pt; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[8]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>.
Es<span style="color: red;"> </span>por ello que no nos vamos a extender hablando
sobre esta casa en este trabajo, sino que sólo mencionaremos los datos de mayor
relieve. </p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">La atrayente personalidad de
Cabezas de Aranda es un paradigma de la complejidad y ambigüedad de la sociedad
jerezana del momento<a href="file:///C:/Users/Jose/Documents/ARQUITECTURA%20DOM%C3%89STICA/Arquitectura%20dom%C3%A9stica%20jerezana%20del%20siglo%20XVIII,%20testimonios%20de%20la%20opulencia%20de%20una%20ciudad%20vinatera%20CORREGIDO%20POR%20AUTOR.docx#_ftn9" name="_ftnref9" style="mso-footnote-id: ftn9;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 200%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-size: 10.0pt; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[9]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>. Por
un lado, fue propietario de la más antigua compañía exportadora de vino de
Jerez, “CZ”, y como tal fue uno de los más firmes defensores de la
liberalización de la producción y comercialización vinatera, como ya hemos
indicado<a href="file:///C:/Users/Jose/Documents/ARQUITECTURA%20DOM%C3%89STICA/Arquitectura%20dom%C3%A9stica%20jerezana%20del%20siglo%20XVIII,%20testimonios%20de%20la%20opulencia%20de%20una%20ciudad%20vinatera%20CORREGIDO%20POR%20AUTOR.docx#_ftn10" name="_ftnref10" style="mso-footnote-id: ftn10;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 200%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-size: 10.0pt; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[10]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>. Pero, por otro lado, sus
inquietudes nobiliarias le llevan a obtener el título de marqués por esos
mismos años, en concreto en 1775<a href="file:///C:/Users/Jose/Documents/ARQUITECTURA%20DOM%C3%89STICA/Arquitectura%20dom%C3%A9stica%20jerezana%20del%20siglo%20XVIII,%20testimonios%20de%20la%20opulencia%20de%20una%20ciudad%20vinatera%20CORREGIDO%20POR%20AUTOR.docx#_ftn11" name="_ftnref11" style="mso-footnote-id: ftn11;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 200%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-size: 10.0pt; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[11]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>. </p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">En este contexto, sus diversas
pretensiones fueron vistas con reticencias por la vieja oligarquía local que,
en un principio, no dudó en bloquear la concesión del terreno sobre el que se
edificaría su vivienda cuando lo solicita al cabildo municipal en 1773. Su
riqueza<a href="file:///C:/Users/Jose/Documents/ARQUITECTURA%20DOM%C3%89STICA/Arquitectura%20dom%C3%A9stica%20jerezana%20del%20siglo%20XVIII,%20testimonios%20de%20la%20opulencia%20de%20una%20ciudad%20vinatera%20CORREGIDO%20POR%20AUTOR.docx#_ftn12" name="_ftnref12" style="mso-footnote-id: ftn12;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 200%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-size: 10.0pt; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[12]</span></span><!--[endif]--></span></span></a> y
sus ansias de ascenso social quedaron materializadas en su interés por
construir una casa de grandes dimensiones en un espacio público como era el
Llano de San Sebastián, emplazado en una importante zona de entrada de la
ciudad. Tras obtener una resolución favorable a su solicitud por parte de la
Corona en 1774, pudo finalmente crear una suntuosa edificación que logra
reordenar su entorno urbano, dotándolo de un frente monumental que divide
escenográficamente el espacio. Todo ello a través de una fachada principal que
resulta modélica para la tipología de arquitectura doméstica que se crea en
estos años en Jerez, con sus dos cuerpos y soberado, sus cuidadas esquinas, su
gran portada central con ondulante balcón o sus característicos tejaroces de
pizarra <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">(fig. 1)</b>. </p><table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjShYHD62v90RmojObZJw01Ou5MfLgihIAZX0LJc2Sry3jpUgRY7RLmtpKUDnDIai-vyAX1Q9mEVuxXU1QaPTtMEJuoEgo0hTsnjj3ZdS6Y0YHouz-6WYXbAHRmu4x9KFbuzpSti_0QNMY/s2048/1.JPG" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="1534" data-original-width="2048" height="365" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjShYHD62v90RmojObZJw01Ou5MfLgihIAZX0LJc2Sry3jpUgRY7RLmtpKUDnDIai-vyAX1Q9mEVuxXU1QaPTtMEJuoEgo0hTsnjj3ZdS6Y0YHouz-6WYXbAHRmu4x9KFbuzpSti_0QNMY/w487-h365/1.JPG" width="487" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;"><b>Fig. 1</b></td></tr></tbody></table><br /><p class="MsoNormal" style="text-align: center; text-indent: 35.4pt;"><br /></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">Sabemos que las obras estaban en
pleno desarrollo en 1776 y que debieron de concluirse, a falta de algunos
pormenores, en 1782, cuando el marqués decide pasar a habitar su palacio. Sólo tres
años más tarde, en 1785, Antonio Cabezas muere. Su albacea, Francisco Antonio
de la Tijera, se encargó de hacer los pagos pendientes por la obra, entre ellos
al arquitecto Juan Díaz como encargado de <i style="mso-bidi-font-style: normal;">“la
construccion de las cassas prinzipales”</i>. Por último, en 1786 el edificio
fue valorado en la extraordinaria cantidad de 1.144.867 reales<a href="file:///C:/Users/Jose/Documents/ARQUITECTURA%20DOM%C3%89STICA/Arquitectura%20dom%C3%A9stica%20jerezana%20del%20siglo%20XVIII,%20testimonios%20de%20la%20opulencia%20de%20una%20ciudad%20vinatera%20CORREGIDO%20POR%20AUTOR.docx#_ftn13" name="_ftnref13" style="mso-footnote-id: ftn13;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 200%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-size: 10.0pt; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[13]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>.</p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">Pero si la casa-palacio de
Antonio Cabezas supone el culmen de un modelo representativo de estos años en
la ciudad, la vivienda de otro importante impulsor de la industria bodeguera de
este momento, el francés Juan Haurie, responde a unos criterios diferentes. Nos
estamos refiriendo a la ocupada por las actuales Tornería nº 5 y San Marcos nº
1.</p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">Haurie es una figura crucial en
el Jerez de esos años. Se ha dicho que <i style="mso-bidi-font-style: normal;">“el
liberalismo económico y político se abrió camino en el Marco de Jerez gracias,
en buena medida, a Juan Haurie”</i><span class="MsoFootnoteReference"> <a href="file:///C:/Users/Jose/Documents/ARQUITECTURA%20DOM%C3%89STICA/Arquitectura%20dom%C3%A9stica%20jerezana%20del%20siglo%20XVIII,%20testimonios%20de%20la%20opulencia%20de%20una%20ciudad%20vinatera%20CORREGIDO%20POR%20AUTOR.docx#_ftn14" name="_ftnref14" style="mso-footnote-id: ftn14;" title=""><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 200%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-size: 10.0pt; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[14]</span></span><!--[endif]--></span></a></span>. Su
personalidad burguesa parece reflejarse de alguna manera en su morada. </p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">En su testamento, fechado el 18
de diciembre de 1791, Haurie manifiesta ser propietario de dos casas, <i style="mso-bidi-font-style: normal;">“con nombre de grande y chica”</i> en la
calle de la Tornería, heredadas de Patricio Murphy a través del testamento de
este último, otorgado en 1764. Asimismo, era propietario de otras dos en la
misma calle, la primera comprada el 11 de marzo de 1772 y la segunda el 14 de
mayo de ese año. Estas cuatro casas <i style="mso-bidi-font-style: normal;">“se
hallan unidas y construida de ellas una sola, que se ha fabricado de nuevo y es
mi actual habitación”</i><a href="file:///C:/Users/Jose/Documents/ARQUITECTURA%20DOM%C3%89STICA/Arquitectura%20dom%C3%A9stica%20jerezana%20del%20siglo%20XVIII,%20testimonios%20de%20la%20opulencia%20de%20una%20ciudad%20vinatera%20CORREGIDO%20POR%20AUTOR.docx#_ftn15" name="_ftnref15" style="mso-footnote-id: ftn15;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 200%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-size: 10.0pt; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[15]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>. La
obra, de hecho, se desarrolló durante los meses siguientes, constando que
estaba en curso a mediados del siguiente año de 1773. Esto lo sabemos porque,
curiosamente, se cita en el propio pleito contra el Gremio de Vinatería, en el
que se comenta que ciertas personas que trabajaban para Haurie fueron llamadas
por éste para que firmaran como cosecheros junto a él, citándose expresamente
entre ellos a <i style="mso-bidi-font-style: normal;">“Juan Falcón su maestro
carpintero en la casa que estaba fabricando en la calle de la Tornería”</i><a href="file:///C:/Users/Jose/Documents/ARQUITECTURA%20DOM%C3%89STICA/Arquitectura%20dom%C3%A9stica%20jerezana%20del%20siglo%20XVIII,%20testimonios%20de%20la%20opulencia%20de%20una%20ciudad%20vinatera%20CORREGIDO%20POR%20AUTOR.docx#_ftn16" name="_ftnref16" style="mso-footnote-id: ftn16;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 200%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-size: 10.0pt; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[16]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>. </p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">Por tanto, la zona principal, con
fachada a la calle Tornería, debió de levantarse a partir de mediados de 1772.
Pero a ella se incorporan con posterioridad por la zona trasera que da a la calle
Gibraleón diferentes inmuebles<i style="mso-bidi-font-style: normal;"> </i>comprados
entre 1785 y 1793<a href="file:///C:/Users/Jose/Documents/ARQUITECTURA%20DOM%C3%89STICA/Arquitectura%20dom%C3%A9stica%20jerezana%20del%20siglo%20XVIII,%20testimonios%20de%20la%20opulencia%20de%20una%20ciudad%20vinatera%20CORREGIDO%20POR%20AUTOR.docx#_ftn17" name="_ftnref17" style="mso-footnote-id: ftn17;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 200%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-size: 10.0pt; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[17]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>.
Esto le permitió hacerse con buena parte de la manzana comprendida entre ambas
calles y la de Francos a lo largo de varias décadas. </p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">En 1778 el padrón municipal
recoge en la vivienda al propio Juan Haurie “<i style="mso-bidi-font-style: normal;">con más de cecenta años</i>” y a ocho sobrinos (Juan José, Juan Luis,
Juan Pedro y Juan Carlos Haurie, Pedro Beigbeder, Juan Nagaroles, Pedro Lambeya
y Juan Pedro Casaubon), además de tres sirvientes, todos ellos <i style="mso-bidi-font-style: normal;">“solteros y extranjeros”</i><a href="file:///C:/Users/Jose/Documents/ARQUITECTURA%20DOM%C3%89STICA/Arquitectura%20dom%C3%A9stica%20jerezana%20del%20siglo%20XVIII,%20testimonios%20de%20la%20opulencia%20de%20una%20ciudad%20vinatera%20CORREGIDO%20POR%20AUTOR.docx#_ftn18" name="_ftnref18" style="mso-footnote-id: ftn18;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 200%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-size: 10.0pt; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[18]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>.</p><table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgkrRQpt6OY6Lz2jJsiD6lC1wYzBKmThoaWnBO-bL6bD7lgVxcs76k-KTU2ya8kNUDPdYKWDiLAzjQ1q9QgocVNXO1VOga35BnvzRDHs2VSQJWETnnp0SX1JtcVzOGWhXX-BN30re-vUB0/s2048/2.JPG" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="1536" data-original-width="2048" height="373" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgkrRQpt6OY6Lz2jJsiD6lC1wYzBKmThoaWnBO-bL6bD7lgVxcs76k-KTU2ya8kNUDPdYKWDiLAzjQ1q9QgocVNXO1VOga35BnvzRDHs2VSQJWETnnp0SX1JtcVzOGWhXX-BN30re-vUB0/w498-h373/2.JPG" width="498" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;"><b>Fig. 2</b></td></tr></tbody></table><br /><p class="MsoNormal" style="text-align: center; text-indent: 35.4pt;"><br /></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">El aspecto exterior de la casa muestra
una llamativa sobriedad, comparado con el de otras que incluimos en este
estudio, siendo especialmente acusado el contraste con el palacio de Montana,
que acabamos de mencionar <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">(fig. 2)</b>.
En su fachada principal a la calle Tornería el edificio está claramente
dividido en dos partes, cada una con su correspondiente portada, aunque
compartiendo la misma distribución en tres cuerpos separados por cornisas que
suele ser habitual en esta época, rematándose por el característico soberado.
En el cuerpo principal, correspondiente a la primera planta, ambas casas quedan
separadas por una leve y estilizada pilastra de apariencia toscana. La parte
izquierda, de mayores dimensiones, ostenta una portada más cuidada, dentro de su
sencillez. Omite cualquier decoración vegetal, así como el uso de la típica
moldura mixtilínea. El anónimo arquitecto, a cambio, ha enfatizado el
molduraje, creando una apariencia de doble enmarque y jugando con las líneas
cóncavas y convexas para conseguir un sutil efecto de movimiento y claroscuro<a href="file:///C:/Users/Jose/Documents/ARQUITECTURA%20DOM%C3%89STICA/Arquitectura%20dom%C3%A9stica%20jerezana%20del%20siglo%20XVIII,%20testimonios%20de%20la%20opulencia%20de%20una%20ciudad%20vinatera%20CORREGIDO%20POR%20AUTOR.docx#_ftn19" name="_ftnref19" style="mso-footnote-id: ftn19;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 200%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-size: 10.0pt; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[19]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>. A
cada lado coloca sendas cabezas que sostienen los extremos del recto balcón
superior. Exhiben distintivos tocados, uno con plumas y otro con un turbante. Estamos
quizás ante una representación de Occidente y Oriente, muy a propósito para
decorar la vivienda de un comerciante dedicado a la exportación<a href="file:///C:/Users/Jose/Documents/ARQUITECTURA%20DOM%C3%89STICA/Arquitectura%20dom%C3%A9stica%20jerezana%20del%20siglo%20XVIII,%20testimonios%20de%20la%20opulencia%20de%20una%20ciudad%20vinatera%20CORREGIDO%20POR%20AUTOR.docx#_ftn20" name="_ftnref20" style="mso-footnote-id: ftn20;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 200%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-size: 10.0pt; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[20]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>. </p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">La casa de la derecha, a la
entrada de la calle San Marcos, parece tener un sentido más secundario, como
manifiesta su portada, de cantería llana, y colocada<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>descentrada en su fachada. No obstante, hay
que resaltar que sobre esta zona del conjunto arquitectónico se asienta el
elemento que aporta su mayor singularidad al exterior. Se trata de una torre-mirador,
más propia del contexto mercantil de Cádiz que de Jerez, donde su presencia es
escasa<a href="file:///C:/Users/Jose/Documents/ARQUITECTURA%20DOM%C3%89STICA/Arquitectura%20dom%C3%A9stica%20jerezana%20del%20siglo%20XVIII,%20testimonios%20de%20la%20opulencia%20de%20una%20ciudad%20vinatera%20CORREGIDO%20POR%20AUTOR.docx#_ftn21" name="_ftnref21" style="mso-footnote-id: ftn21;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 200%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-size: 10.0pt; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[21]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>.
Responde al modelo gaditano de “sillón”, ocupando el segundo cuerpo, que sirve
de remate, la mitad de la planta. Se corona por un chapitel. Cada uno de los lados
de la torre se articula mediante franjas verticales resaltadas a manera de
pilastras. Por otro lado, la esquina con la calle Gibraleón se refuerza con el
usual pilar de piedra de Gigonza con remate de arenisca, de perfil contracurvo y
acabado en dos triángulos, diseño muy similar al de las esquinas de la bodega conocida
como del Conde de los Andes, levantada por Juan Díaz en 1770<a href="file:///C:/Users/Jose/Documents/ARQUITECTURA%20DOM%C3%89STICA/Arquitectura%20dom%C3%A9stica%20jerezana%20del%20siglo%20XVIII,%20testimonios%20de%20la%20opulencia%20de%20una%20ciudad%20vinatera%20CORREGIDO%20POR%20AUTOR.docx#_ftn22" name="_ftnref22" style="mso-footnote-id: ftn22;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 200%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-size: 10.0pt; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[22]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>.</p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">En el interior de la casa
principal, a eje con la portada, se encuentra un curioso patio. Vemos aquí el
mismo lenguaje sobrio, aunque con detalles de interés, como la distribución
abocinada u oblicua de los arcos, que provoca a su vez la colocación girada de
los capiteles, otros arcos acabados en volutas o la aparición de nuevo de
cabezas cumpliendo la función de ménsulas. Estos pormenores nos hablan, pese a
las peculiaridades señaladas, de un tracista no muy distante de los trabajos
que en ese tiempo hacían en la ciudad arquitectos como Juan de Bargas o el
propio Juan Díaz.<span style="mso-spacerun: yes;"> </span></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">Las casas de otros protagonistas
del pleito contra el gremio de la vinatería han corrido peor suerte. Es el caso
de la de Francisco Romano de Mendoza, que desapareció tristemente hace décadas.
</p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">De Romano de Mendoza nos habla
Tomás García Figueras con estas expresivas palabras: <i style="mso-bidi-font-style: normal;">“era de origen humilde; fué ganadero, agricultor, cosechero y
exportador de vinos. La humildad de su origen fué motivo de incidentes y quejas
al ser propuesto para la vara de Alcalde de la Hermandad. Fué noble de
privilegio y se le dió la ejecutoria en 1775”</i><a href="file:///C:/Users/Jose/Documents/ARQUITECTURA%20DOM%C3%89STICA/Arquitectura%20dom%C3%A9stica%20jerezana%20del%20siglo%20XVIII,%20testimonios%20de%20la%20opulencia%20de%20una%20ciudad%20vinatera%20CORREGIDO%20POR%20AUTOR.docx#_ftn23" name="_ftnref23" style="mso-footnote-id: ftn23;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 200%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-size: 10.0pt; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[23]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>.
Por tanto, nos encontramos ante un caso muy similar al de Cabezas de Aranda, un
personaje que asciende socialmente gracias a su enriquecimiento<a href="file:///C:/Users/Jose/Documents/ARQUITECTURA%20DOM%C3%89STICA/Arquitectura%20dom%C3%A9stica%20jerezana%20del%20siglo%20XVIII,%20testimonios%20de%20la%20opulencia%20de%20una%20ciudad%20vinatera%20CORREGIDO%20POR%20AUTOR.docx#_ftn24" name="_ftnref24" style="mso-footnote-id: ftn24;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 200%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-size: 10.0pt; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[24]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>,
siendo sugestivo que obtenga un reconocimiento a su condición hidalga el mismo
año que aquél consigue el título de marqués y en fechas próximas al citado
pleito, en el que ambos se opusieron a un sector de la vieja nobleza local. </p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">De su casa sabemos que, según García
Figueras, se situaba en el actual nº 16 de la calle Francos<a href="file:///C:/Users/Jose/Documents/ARQUITECTURA%20DOM%C3%89STICA/Arquitectura%20dom%C3%A9stica%20jerezana%20del%20siglo%20XVIII,%20testimonios%20de%20la%20opulencia%20de%20una%20ciudad%20vinatera%20CORREGIDO%20POR%20AUTOR.docx#_ftn25" name="_ftnref25" style="mso-footnote-id: ftn25;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 200%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-size: 10.0pt; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[25]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>. Este
historiador recoge, de hecho, una interesante alusión a ella en una crónica de
la estancia en Jerez de Abulàbbas Ahmed el Gazzal, embajador del sultán de
Marruecos, en 1766. No deja de ser llamativo que en el documento se afirme que para
hospedar a este personaje fue elegida la vivienda de Romano de Mendoza por ser <i style="mso-bidi-font-style: normal;">“una de las mejores de la ciudad, por su
hermosa estructura y famosa disposición”</i><a href="file:///C:/Users/Jose/Documents/ARQUITECTURA%20DOM%C3%89STICA/Arquitectura%20dom%C3%A9stica%20jerezana%20del%20siglo%20XVIII,%20testimonios%20de%20la%20opulencia%20de%20una%20ciudad%20vinatera%20CORREGIDO%20POR%20AUTOR.docx#_ftn26" name="_ftnref26" style="mso-footnote-id: ftn26;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 200%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-size: 10.0pt; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[26]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>. Por
el inventario post-mortem de sus bienes de 1794<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"> </b>se<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"> </b>constata que fue
comprada a Isabel Zarzana y Serna, mujer de Juan Ponce de León, en 1752, aclarándose
que <i style="mso-bidi-font-style: normal;">“estas casas se labraron
introduciendo en ellas otras compradas de don Juan González Franco, que estaban
en la Plazuela que llaman de Valderrama</i> (hoy Jaramago)<i style="mso-bidi-font-style: normal;">, y parte de otras, que en dicha Plazuela se compraron a las Pastranas”</i>.
Queda por tanto claro que a partir de ese año fue reedificada, aunque por ahora
no tenemos datos sobre estas obras. El referido inventario la valora en 207.781
reales. Adjunta a la casa, en la misma calle Francos, poseía una bodega, que
fue comprada en fechas más tardías, en concreto, en 1781<a href="file:///C:/Users/Jose/Documents/ARQUITECTURA%20DOM%C3%89STICA/Arquitectura%20dom%C3%A9stica%20jerezana%20del%20siglo%20XVIII,%20testimonios%20de%20la%20opulencia%20de%20una%20ciudad%20vinatera%20CORREGIDO%20POR%20AUTOR.docx#_ftn27" name="_ftnref27" style="mso-footnote-id: ftn27;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 200%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-size: 10.0pt; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[27]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>. </p><table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEh5m7R-iotL3_XBLhJZmna1nauzZx8h9NU4iizDqlbsRS9Ux8attFxO5W70aPlm9jvYsleHujtQV4LCp3fXsRy0VJxlFp_DOuKn-AqWqgShOrwMVknps16iipf5HM-SLUb8lQcr8CPsA8Y/s825/3.jpg" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="602" data-original-width="825" height="334" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEh5m7R-iotL3_XBLhJZmna1nauzZx8h9NU4iizDqlbsRS9Ux8attFxO5W70aPlm9jvYsleHujtQV4LCp3fXsRy0VJxlFp_DOuKn-AqWqgShOrwMVknps16iipf5HM-SLUb8lQcr8CPsA8Y/w457-h334/3.jpg" width="457" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;"><b>Fig. 3</b></td></tr></tbody></table><br /><p class="MsoNormal" style="text-align: center; text-indent: 35.4pt;"><br /></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">Sólo tenemos de este edificio
alguna fotografía, como la publicada por García Figueras en su artículo sobre
la embajada de El Gazzal, que reproduce un patio de cierta entidad arquitectónica
al que se abría una escalera principal de doble tiro<a href="file:///C:/Users/Jose/Documents/ARQUITECTURA%20DOM%C3%89STICA/Arquitectura%20dom%C3%A9stica%20jerezana%20del%20siglo%20XVIII,%20testimonios%20de%20la%20opulencia%20de%20una%20ciudad%20vinatera%20CORREGIDO%20POR%20AUTOR.docx#_ftn28" name="_ftnref28" style="mso-footnote-id: ftn28;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 200%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-size: 10.0pt; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[28]</span></span><!--[endif]--></span></span></a> <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">(fig. 3)</b>, quizás antecedente de la que
más tarde levantará con gran suntuosidad el propio Antonio Cabezas. Asimismo,
se sabe que en 1770 contaba con un oratorio adornado con un retablo ejecutado
por Andrés Benítez, maestro al que Romano de Mendoza encargaría también otro
dedicado a San Juan Nepomuceno, aún conservado, para la parroquia de San Marcos<a href="file:///C:/Users/Jose/Documents/ARQUITECTURA%20DOM%C3%89STICA/Arquitectura%20dom%C3%A9stica%20jerezana%20del%20siglo%20XVIII,%20testimonios%20de%20la%20opulencia%20de%20una%20ciudad%20vinatera%20CORREGIDO%20POR%20AUTOR.docx#_ftn29" name="_ftnref29" style="mso-footnote-id: ftn29;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 200%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-size: 10.0pt; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[29]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>. </p>
<p class="MsoListParagraph" style="margin-left: 21.3pt; text-align: justify; text-indent: -18pt;"><!--[if !supportLists]--><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-style: normal; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"><span style="mso-list: Ignore;">2.<span style="font: 7pt "Times New Roman";">
</span></span></span></b><!--[endif]--><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-style: normal;">Hacia la creación de una tipología: la casa de
Francisco de Celis<o:p></o:p></span></b></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="mso-tab-count: 1;"> </span>Otra de las
casas más llamativas de esta época es la situada en la calle Corredera nº 35.
Hasta ahora se ignoraban las circunstancias que rodearon a su construcción. Hoy
podemos aportar que fue levantada como vivienda de Francisco de Celis y Cala
entre<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>1770 y 1771. Puede considerarse,
por tanto, un antecedente de obras posteriores, como el ya comentado Palacio
Domecq. </p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">De orígenes familiares
montañeses, Celis podría representar un ejemplo de búsqueda del prestigio
social a través de la construcción de una casa de cierta suntuosidad. De otro
modo no puede entenderse, siendo como era un personaje que no alcanzaría una
gran relevancia en la sociedad jerezana de su época pues no consta que
obtuviera ningún cargo público ni título nobiliario y, además, su patrimonio,
aunque nada despreciable, se situó bastante lejos de las grandes fortunas
locales del momento. De esta manera, el total de sus bienes llegó a superar los
500.000 reales<a href="file:///C:/Users/Jose/Documents/ARQUITECTURA%20DOM%C3%89STICA/Arquitectura%20dom%C3%A9stica%20jerezana%20del%20siglo%20XVIII,%20testimonios%20de%20la%20opulencia%20de%20una%20ciudad%20vinatera%20CORREGIDO%20POR%20AUTOR.docx#_ftn30" name="_ftnref30" style="mso-footnote-id: ftn30;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 200%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-size: 10.0pt; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[30]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>, cifra que lo sitúa
dentro del promedio de riqueza de los labradores del Jerez de aquellos años,
según la clasificación de Gonzaléz Beltrán<a href="file:///C:/Users/Jose/Documents/ARQUITECTURA%20DOM%C3%89STICA/Arquitectura%20dom%C3%A9stica%20jerezana%20del%20siglo%20XVIII,%20testimonios%20de%20la%20opulencia%20de%20una%20ciudad%20vinatera%20CORREGIDO%20POR%20AUTOR.docx#_ftn31" name="_ftnref31" style="mso-footnote-id: ftn31;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 200%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-size: 10.0pt; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[31]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>.
De hecho, como labrador, e hidalgo, lo encontramos en el padrón municipal de
1776<a href="file:///C:/Users/Jose/Documents/ARQUITECTURA%20DOM%C3%89STICA/Arquitectura%20dom%C3%A9stica%20jerezana%20del%20siglo%20XVIII,%20testimonios%20de%20la%20opulencia%20de%20una%20ciudad%20vinatera%20CORREGIDO%20POR%20AUTOR.docx#_ftn32" name="_ftnref32" style="mso-footnote-id: ftn32;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 200%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-size: 10.0pt; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[32]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>. Aunque
parece que no se dedicó a la producción del vino, sino, principalmente, a la
ganadería, resulta significativo que se vinculara a una familia de bodegueros
como fue la de los Rivero, a la que perteneció su segunda esposa. Del mismo
modo, constan sus contactos con el ya citado Juan Haurie, del que se declara
deudor en 1773<a href="file:///C:/Users/Jose/Documents/ARQUITECTURA%20DOM%C3%89STICA/Arquitectura%20dom%C3%A9stica%20jerezana%20del%20siglo%20XVIII,%20testimonios%20de%20la%20opulencia%20de%20una%20ciudad%20vinatera%20CORREGIDO%20POR%20AUTOR.docx#_ftn33" name="_ftnref33" style="mso-footnote-id: ftn33;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 200%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-size: 10.0pt; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[33]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>.</p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="mso-tab-count: 1;"> </span>Datos
fundamentales para conocer el origen de la casa en la que vivió se encuentran
en el testamento de su primera mujer, Antonia Varela y Cala, y en el inventario
realizado tras la muerte de ésta, acaecida el 27 de septiembre de 1771. </p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">El primero de los documentos se
fecha el 14 de agosto de 1771. En esta última voluntad, al hablar de las <i style="mso-bidi-font-style: normal;">“casas principales que son las de nuestra
morada, situadas en la collación de San Miguel calle de la Corredera”</i>, se
apunta que esta <i style="mso-bidi-font-style: normal;">“finca, estando mui mal
tratada, compre yo el dicho Don Francisco a Doña Rosa Sanchez muger legitima de
Fernando Farfan por escriptura de venta que otorgo a mi favor con licencia de
su marido ante Don Alonso Romero de Carrión escribano publico en tres de
Diciembre de mil setezientos sesenta y nueve; y despues de haberla comprado, la
hice demoler, y la hemos hecho construir de nueba y primorosa fabrica, que se
esta de presente continuando”</i><a href="file:///C:/Users/Jose/Documents/ARQUITECTURA%20DOM%C3%89STICA/Arquitectura%20dom%C3%A9stica%20jerezana%20del%20siglo%20XVIII,%20testimonios%20de%20la%20opulencia%20de%20una%20ciudad%20vinatera%20CORREGIDO%20POR%20AUTOR.docx#_ftn34" name="_ftnref34" style="mso-footnote-id: ftn34;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 200%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-size: 10.0pt; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[34]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>. </p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">Si la anterior escritura nos
permite establecer una cronología aproximada para el comienzo de las obras
hacia 1770, tras la compra del inmueble y el derribo de la construcción
preexistente, el posterior <i style="mso-bidi-font-style: normal;">“inventario,
aprecio y liquidación extrajudicial”</i> de los bienes de la difunta esposa del
dueño, otorgado el 17 de noviembre de 1771, nos va a proporcionar información
precisa sobre la terminación del edificio por esa fecha, así como sobre algunos
de los maestros que intervinieron en él<a href="file:///C:/Users/Jose/Documents/ARQUITECTURA%20DOM%C3%89STICA/Arquitectura%20dom%C3%A9stica%20jerezana%20del%20siglo%20XVIII,%20testimonios%20de%20la%20opulencia%20de%20una%20ciudad%20vinatera%20CORREGIDO%20POR%20AUTOR.docx#_ftn35" name="_ftnref35" style="mso-footnote-id: ftn35;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 200%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-size: 10.0pt; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[35]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>. </p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">El 5 de octubre se habían nombrado
para la tasación a los arquitectos Juan de Bargas y Domingo Mendoviña y a los
carpinteros de lo blanco Antonio Terrón y Esteban García. Advierte el documento
que en ese momento <i style="mso-bidi-font-style: normal;">“por no hallarse perfectamente
conclusa la fabrica de estas casas, comprehendieron en el dicho aprecio la
cantidad que consideraron deveria gastarse en su perfecta conclucion”</i>. No
obstante, en el momento de otorgar la escritura de partición la vivienda es mencionada
ya como <i style="mso-bidi-font-style: normal;">“unas casas principales de nueva fábrica,
acabadas de construir en el día de la fecha”</i>. Como veremos a continuación, el
término de los trabajos se había producido, en efecto, poco antes. </p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">En este sentido, no menos
interesantes son varias partidas que se recogen entre las deudas incluidas en
este inventario. En primer lugar, constan las cantidades que se le debían a los
apreciadores, puntualizándose que <i style="mso-bidi-font-style: normal;">“aunque
tambien asistio Antonio Terron a la misma dilixencia, no se cargan por el
trabajo de este derechos algunos por no averlos llevado mediante a ser el
maestro de la obra de las nuevas casas”</i>. Por otro lado, se afirma que Celis
había <i style="mso-bidi-font-style: normal;">“satisfecho nueve mil setecientos
nueve reales de vellón a las personas que se expresaran, en la conclucion de la
fabrica de las casas principales”</i>. Estos gastos son los siguientes: </p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 35.4pt;"><i style="mso-bidi-font-style: normal;">“Al Maestro Pintor por todas las Pinturas que hizo en las Puertas,
Ventanas, Balcon, rexas, corredores y portada de la calle seiscientos y
quarenta reales.<o:p></o:p></i></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 35.4pt;"><i style="mso-bidi-font-style: normal;">Al maestro farolero Simon de los reyes</i><a href="file:///C:/Users/Jose/Documents/ARQUITECTURA%20DOM%C3%89STICA/Arquitectura%20dom%C3%A9stica%20jerezana%20del%20siglo%20XVIII,%20testimonios%20de%20la%20opulencia%20de%20una%20ciudad%20vinatera%20CORREGIDO%20POR%20AUTOR.docx#_ftn36" name="_ftnref36" style="mso-footnote-id: ftn36;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 200%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-size: 10.0pt; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[36]</span></span><!--[endif]--></span></span></a><i style="mso-bidi-font-style: normal;"> por todas las Latas, Bidrieras y mas
correspondiente a su oficio novecientos setenta y un reales.<o:p></o:p></i></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 35.4pt;"><i style="mso-bidi-font-style: normal;">A los albañiles, carpintero, zerrajeros y Herrero satisfizo desde el
dia treze de octubre de este año en que se empezo a continuar la obra despues
de pasados los días del Duelo hasta el trece del corriente en que se concluio
ocho mil y noventa y ocho reales”.<o:p></o:p></i></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">Francisco de Celis contraerá un
nuevo matrimonio con Josefa Rivero Beato de Rojas, hija de Pedro Agustín Rivero
e Inés Beato de Rojas en 1773. Con motivo de este enlace se firma una
declaración de capital el 16 de octubre, en la que la casa es valorada en 125.794
reales de vellón<a href="file:///C:/Users/Jose/Documents/ARQUITECTURA%20DOM%C3%89STICA/Arquitectura%20dom%C3%A9stica%20jerezana%20del%20siglo%20XVIII,%20testimonios%20de%20la%20opulencia%20de%20una%20ciudad%20vinatera%20CORREGIDO%20POR%20AUTOR.docx#_ftn37" name="_ftnref37" style="mso-footnote-id: ftn37;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 200%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-size: 10.0pt; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[37]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>. </p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">El 18 de junio de 1789 fallece
Francisco de Celis. El 7 de octubre se hace el inventario y partición de bienes,
siendo la casa apreciada en 126.608 reales<a href="file:///C:/Users/Jose/Documents/ARQUITECTURA%20DOM%C3%89STICA/Arquitectura%20dom%C3%A9stica%20jerezana%20del%20siglo%20XVIII,%20testimonios%20de%20la%20opulencia%20de%20una%20ciudad%20vinatera%20CORREGIDO%20POR%20AUTOR.docx#_ftn38" name="_ftnref38" style="mso-footnote-id: ftn38;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 200%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-size: 10.0pt; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[38]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>. Por
este valor será vendida por su viuda a la familia Aranda, que fueron
propietarios de la casa en el siglo XIX. En concreto, Jerónima de los Ríos y
Gálvez, a su vez viuda de Gaspar de Aranda y Villegas, la compra el 23 de
diciembre de 1790<a href="file:///C:/Users/Jose/Documents/ARQUITECTURA%20DOM%C3%89STICA/Arquitectura%20dom%C3%A9stica%20jerezana%20del%20siglo%20XVIII,%20testimonios%20de%20la%20opulencia%20de%20una%20ciudad%20vinatera%20CORREGIDO%20POR%20AUTOR.docx#_ftn39" name="_ftnref39" style="mso-footnote-id: ftn39;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 200%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-size: 10.0pt; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[39]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>.
En el testamento de esta última se apunta que con motivo de esta venta se
hicieron <i style="mso-bidi-font-style: normal;">“algunas obras y reparos”</i>
por el valor de 4.000 reales<a href="file:///C:/Users/Jose/Documents/ARQUITECTURA%20DOM%C3%89STICA/Arquitectura%20dom%C3%A9stica%20jerezana%20del%20siglo%20XVIII,%20testimonios%20de%20la%20opulencia%20de%20una%20ciudad%20vinatera%20CORREGIDO%20POR%20AUTOR.docx#_ftn40" name="_ftnref40" style="mso-footnote-id: ftn40;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 200%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-size: 10.0pt; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[40]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>.</p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">Hace años planteamos la
posibilidad de que el autor de esta casa fuera Juan de Bargas<a href="file:///C:/Users/Jose/Documents/ARQUITECTURA%20DOM%C3%89STICA/Arquitectura%20dom%C3%A9stica%20jerezana%20del%20siglo%20XVIII,%20testimonios%20de%20la%20opulencia%20de%20una%20ciudad%20vinatera%20CORREGIDO%20POR%20AUTOR.docx#_ftn41" name="_ftnref41" style="mso-footnote-id: ftn41;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 200%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-size: 10.0pt; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[41]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>.
Como enseguida diremos, la relación con la producción documentada de éste es
evidente. El hecho de que aparezca en el aprecio de 1771, cuando todavía la edificación
no había acabado, es muy sugerente, ya que conocemos otros casos en los que el
maestro constructor es llamado para hacer el aprecio de su propia obra<a href="file:///C:/Users/Jose/Documents/ARQUITECTURA%20DOM%C3%89STICA/Arquitectura%20dom%C3%A9stica%20jerezana%20del%20siglo%20XVIII,%20testimonios%20de%20la%20opulencia%20de%20una%20ciudad%20vinatera%20CORREGIDO%20POR%20AUTOR.docx#_ftn42" name="_ftnref42" style="mso-footnote-id: ftn42;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 200%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-size: 10.0pt; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[42]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>. Pero,
desgraciadamente, la documentación no aclara nada al respecto e incluso podría
llevar a poner en duda su intervención, ya que vimos que en las cuentas
relacionadas se le paga a él como apreciador, mientras que el desconocido carpintero
Terrón<a href="file:///C:/Users/Jose/Documents/ARQUITECTURA%20DOM%C3%89STICA/Arquitectura%20dom%C3%A9stica%20jerezana%20del%20siglo%20XVIII,%20testimonios%20de%20la%20opulencia%20de%20una%20ciudad%20vinatera%20CORREGIDO%20POR%20AUTOR.docx#_ftn43" name="_ftnref43" style="mso-footnote-id: ftn43;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 200%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-size: 10.0pt; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[43]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>,
que también participa en la tasación, no recibe nada por ello, a causa de <i style="mso-bidi-font-style: normal;">“ser el maestro de la obra”</i>. Tal vez
podría suponerse que en la fase final de los trabajos fueron las labores de
carpintería, junto a las de pintura o cerrajería, las que centraron los
esfuerzos, por lo que fue Antonio Terrón el que quedó como responsable de la
obra. Sabemos asimismo que Bargas estaba implicado paralelamente en un proyecto
de mayores vuelos como eran las casas de Juan Dávila Mirabal, el actualmente
conocido como Palacio Bertemati, que pudo iniciarse en torno a 1768-1769 y que
aún a finales de 1772 no estaba finalizado<a href="file:///C:/Users/Jose/Documents/ARQUITECTURA%20DOM%C3%89STICA/Arquitectura%20dom%C3%A9stica%20jerezana%20del%20siglo%20XVIII,%20testimonios%20de%20la%20opulencia%20de%20una%20ciudad%20vinatera%20CORREGIDO%20POR%20AUTOR.docx#_ftn44" name="_ftnref44" style="mso-footnote-id: ftn44;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 200%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-size: 10.0pt; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[44]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>. Al
respecto, debemos advertir que, de todas las grandes casas levantadas en Jerez
durante esos años y que forman un grupo bastante homogéneo desde el punto de
vista formal, es esta de Celis la primera en concluirse, por lo que pudo servir
de referencia para otras inmediatamente posteriores.</p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">A la hora de analizarla, llama la
atención su escaso desarrollo exterior al contar únicamente con una sola
fachada. Al igual que ocurre con la planta, irregular y alargada, fue necesario
adaptarla a una finca preexistente. Con todo, la ausencia de esquinas o de una ancha
fachada no impide que se buscara un cierto protagonismo urbano a través de una
ubicación que no parece casual. De hecho, la casa se sitúa, centrada, frente a
un tramo de la calle Corredera que se ensancha formando una especie de plaza,
lo que permite su observación con una amplia perspectiva. </p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">En alzado presenta una característica
distribución, de dos cuerpos y soberado, con portada central, dotada de
dinámica planta y sinuoso balcón resguardado por tejaroz de pizarra y flaqueado
por otros balcones cerrados con rejas. Es el mismo esquema que seguirán, por
ejemplo, Juan Martínez en la antigua casa de Alonso Sánchez Triano en la calle
Porvera, acabada en 1773, o Juan Díaz, de manera más monumental, en el Palacio
Domecq, cuyo proceso constructivo se inicia en 1774. Con todo, en los detalles
decorativos existe una mayor afinidad con el Palacio Bertemati. Las vistosas
repisas que sostienen los balcones laterales repiten la forma gallonada y las
mismas mensulillas que vemos en los que se abren encima de los huecos de la
entreplanta en la casa de los Dávila Mirabal. Por otro lado, la portada tiene
claros puntos de contacto con la secundaria de Bertemati, siendo muy similar el
entablamento inferior, la moldura mixtilínea que recorre el vano del balcón o
las volutas que sirven de coronación del segundo cuerpo, cuyo diseño remite del
mismo modo a otra obra posterior de Bargas, la espadaña de la parroquia de San
Marcos (1774)<a href="file:///C:/Users/Jose/Documents/ARQUITECTURA%20DOM%C3%89STICA/Arquitectura%20dom%C3%A9stica%20jerezana%20del%20siglo%20XVIII,%20testimonios%20de%20la%20opulencia%20de%20una%20ciudad%20vinatera%20CORREGIDO%20POR%20AUTOR.docx#_ftn45" name="_ftnref45" style="mso-footnote-id: ftn45;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 200%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-size: 10.0pt; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[45]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>. </p><table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhyf67GKc7U-wEwB_rlffUGYsKgLgbA71dJ9OvCWwLvE594eBUj6A_fbazN6xVK7vi8FDMKjy1rRbO-5O09Kb9GS1pv__X70BPEm0t-62bF-DNKXtdjDFRnfjnURVmkNHQyn1bn5ZTiRDk/s1018/4.jpg" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="1018" data-original-width="749" height="606" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhyf67GKc7U-wEwB_rlffUGYsKgLgbA71dJ9OvCWwLvE594eBUj6A_fbazN6xVK7vi8FDMKjy1rRbO-5O09Kb9GS1pv__X70BPEm0t-62bF-DNKXtdjDFRnfjnURVmkNHQyn1bn5ZTiRDk/w445-h606/4.jpg" width="445" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;"><b>Fig. 4</b></td></tr></tbody></table><br /><p class="MsoNormal" style="text-align: center; text-indent: 35.4pt;"><br /></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">Finalmente, merece destacarse el
dato aportado por la documentación sobre la aplicación de pintura sobre la
portada, lo que puede interpretarse como un uso de policromía sobre ella, de la
que carece hoy pero que podía observarse en viejas fotografías <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">(fig. 4)</b>. Por el contrario, en la
actualidad lo que es perceptible es, de hecho, el lamentable deterioro de los
motivos ornamentales esculpidos en relieve en esta portada. No olvidemos que la
policromía se empleaba no sólo con un sentido estético, sino también de
protección debido a la gran porosidad de la propia piedra. Un recurso que, por
cierto, permite conectar esta casa de nuevo con la de Dávila Mirabal, ya que su
portada principal hacía uso también de la policromía<a href="file:///C:/Users/Jose/Documents/ARQUITECTURA%20DOM%C3%89STICA/Arquitectura%20dom%C3%A9stica%20jerezana%20del%20siglo%20XVIII,%20testimonios%20de%20la%20opulencia%20de%20una%20ciudad%20vinatera%20CORREGIDO%20POR%20AUTOR.docx#_ftn46" name="_ftnref46" style="mso-footnote-id: ftn46;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 200%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-size: 10.0pt; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[46]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>.</p>
<p class="MsoListParagraph" style="margin-left: 21.3pt; text-align: justify; text-indent: -21.3pt;"><!--[if !supportLists]--><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-style: normal; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"><span style="mso-list: Ignore;">3.<span style="font: 7pt "Times New Roman";">
</span></span></span></b><!--[endif]--><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-style: normal;">La consolidación de un modelo: las casas de Antonio
José de Menchaca y la familia Carrizosa<o:p></o:p></span></b></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">Es de sobra conocido que la
familia Rivero estuvo ya en el siglo XIX vinculada con otra relevante casa del
periodo que estudiamos, la de la plaza Rafael Rivero nº 3. Su promotor fue el
canónigo Antonio José de Menchaca y Triano, ligado a su vez al mundo del vino a
través de su tío Juan de Menchaca y su cuñado Francisco Antonio de la Tijera,
que llegaría a ser gerente de la compañía CZ y, como vimos, albacea del Marqués
de Montana. </p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">En el testamento de su tío,
fechado en 1766, se le menciona como <i style="mso-bidi-font-style: normal;">“Presvitero
Beneficiado de la Parroquial de Señor San Marcos”</i>, afirmando que lo había
criado <i style="mso-bidi-font-style: normal;">“y me ha asistido por Espacio de más
de veinte años”</i>. Por todo lo cual recibe una serie de legados por parte de
su tío<a href="file:///C:/Users/Jose/Documents/ARQUITECTURA%20DOM%C3%89STICA/Arquitectura%20dom%C3%A9stica%20jerezana%20del%20siglo%20XVIII,%20testimonios%20de%20la%20opulencia%20de%20una%20ciudad%20vinatera%20CORREGIDO%20POR%20AUTOR.docx#_ftn47" name="_ftnref47" style="mso-footnote-id: ftn47;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 200%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-size: 10.0pt; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[47]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>.<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>Sobre su biografía Repetto Betes aporta datos
interesantes. Así, sabemos que era doctor en teología y que incluso había sido
profesor en la Universidad de Osuna. En 1771 se convierte en racionero de la
Colegial jerezana y en diciembre de 1775 consigue el ascenso a canónigo. No nos
parece casualidad que sólo unos meses más tarde emprenda, como vamos a ver, la
compra de los distintos inmuebles sobre los que se asentará su vivienda, con la
que parece pretender hacer ostentación de su nuevo status, de la misma manera
que otros promotores de otras destacadas casas jerezanas del momento. Fue
administrador del Hospicio de Huérfanas y del Hospital de la Sangre. Murió el
19 de marzo de 1813<a href="file:///C:/Users/Jose/Documents/ARQUITECTURA%20DOM%C3%89STICA/Arquitectura%20dom%C3%A9stica%20jerezana%20del%20siglo%20XVIII,%20testimonios%20de%20la%20opulencia%20de%20una%20ciudad%20vinatera%20CORREGIDO%20POR%20AUTOR.docx#_ftn48" name="_ftnref48" style="mso-footnote-id: ftn48;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 200%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-size: 10.0pt; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[48]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>.</p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">Contamos con una serie de
noticias relacionadas con la fase previa a la construcción del nuevo edificio.
El proceso se inicia en 1776. Curiosamente, la suegra del ya citado Francisco
de Celis, y viuda de Pedro Agustín Rivero, Inés Beato de Rojas, le vende a
Francisco de la Tijera<i style="mso-bidi-font-style: normal;"> “unas casas con
ynclusion de unas Bodegas suyas” </i>en la Plazuela de la Puerta de Sevilla,
junto al <i style="mso-bidi-font-style: normal;">“lienzo de la muralla” </i>el 1
de febrero de ese año<a href="file:///C:/Users/Jose/Documents/ARQUITECTURA%20DOM%C3%89STICA/Arquitectura%20dom%C3%A9stica%20jerezana%20del%20siglo%20XVIII,%20testimonios%20de%20la%20opulencia%20de%20una%20ciudad%20vinatera%20CORREGIDO%20POR%20AUTOR.docx#_ftn49" name="_ftnref49" style="mso-footnote-id: ftn49;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 200%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-size: 10.0pt; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[49]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>. Por
otro lado, el 13 de septiembre se produce la petición al cabildo municipal del
propio Menchaca para derribar <i style="mso-bidi-font-style: normal;">“una
escalera contigua a la muralla y sus casas Puerta de Sevilla”</i><a href="file:///C:/Users/Jose/Documents/ARQUITECTURA%20DOM%C3%89STICA/Arquitectura%20dom%C3%A9stica%20jerezana%20del%20siglo%20XVIII,%20testimonios%20de%20la%20opulencia%20de%20una%20ciudad%20vinatera%20CORREGIDO%20POR%20AUTOR.docx#_ftn50" name="_ftnref50" style="mso-footnote-id: ftn50;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 200%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-size: 10.0pt; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[50]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>. Posteriormente,
el 3 de julio de 1777 De la Tijera firma una declaración a favor de su cuñado
en la que afirma que su compra del año anterior la hizo <i style="mso-bidi-font-style: normal;">“a instancia, pedimento y persuacion del dicho Don Antonio de Menchaca
mi cuñado, y para el referido y con su propio Caudal y dinero”</i><a href="file:///C:/Users/Jose/Documents/ARQUITECTURA%20DOM%C3%89STICA/Arquitectura%20dom%C3%A9stica%20jerezana%20del%20siglo%20XVIII,%20testimonios%20de%20la%20opulencia%20de%20una%20ciudad%20vinatera%20CORREGIDO%20POR%20AUTOR.docx#_ftn51" name="_ftnref51" style="mso-footnote-id: ftn51;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 200%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-size: 10.0pt; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[51]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>.
Días más tarde, el 6 de julio, Menchaca compra otra finca colindante con la
anteriormente citada. En la escritura se dice que dicha casa estaba situada en
la <i style="mso-bidi-font-style: normal;">“Plazuela de la Puerta de Sevilla, que
hacen Esquina a ella y a la calle que va a la Parroquia de San Marcos”</i>,
lindando <i style="mso-bidi-font-style: normal;">“con el recinto de la muralla de
esta ciudad” </i>y <i style="mso-bidi-font-style: normal;">“casas del expresado
Don Antonio José de Menchaca que antes fueron de don Pedro Augustin Ribero”</i><span class="MsoFootnoteReference"> <a href="file:///C:/Users/Jose/Documents/ARQUITECTURA%20DOM%C3%89STICA/Arquitectura%20dom%C3%A9stica%20jerezana%20del%20siglo%20XVIII,%20testimonios%20de%20la%20opulencia%20de%20una%20ciudad%20vinatera%20CORREGIDO%20POR%20AUTOR.docx#_ftn52" name="_ftnref52" style="mso-footnote-id: ftn52;" title=""><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 200%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-size: 10.0pt; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[52]</span></span><!--[endif]--></span></a></span>. Cuando
el 26 de abril de 1803 el canónigo venda la casa por 13.000 pesos a su propio cuñado
Francisco Antonio de la Tijera, hará constar que la <i style="mso-bidi-font-style: normal;">“labré y reedifiqué en el terreno que ocupaban las dos fincas adquiridas”</i><a href="file:///C:/Users/Jose/Documents/ARQUITECTURA%20DOM%C3%89STICA/Arquitectura%20dom%C3%A9stica%20jerezana%20del%20siglo%20XVIII,%20testimonios%20de%20la%20opulencia%20de%20una%20ciudad%20vinatera%20CORREGIDO%20POR%20AUTOR.docx#_ftn53" name="_ftnref53" style="mso-footnote-id: ftn53;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 200%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-size: 10.0pt; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[53]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>.</p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">Todas estas referencias nos
hablan no sólo de la intención de construir una casa de mayores dimensiones,
sino también de crear una fachada de cierta entidad que ocupara uno de los
laterales de la plaza, gozando de evidente protagonismo urbano, lo que estamos
viendo que fue una verdadera preocupación por parte de arquitectos y promotores
de este tipo de edificios en estos años en la ciudad.</p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">La casa estaría terminada el
mismo año de 1777, fecha que aparece grabada en el reloj de sol de la fachada.
Ciertamente, cuando el 20 de septiembre de 1778 hace testamento Menchaca, éste,
que en anteriores documentos aparece como vecino de la <i style="mso-bidi-font-style: normal;">“calle de la Polvera”</i>, ya se declara <i style="mso-bidi-font-style: normal;">“vesino de la collasion del Señor San Marcos Puerta de Sevilla”,</i>
aunque sorprende que no haga constar entre sus bienes su vivienda, sino sólo 24
aranzadas de viña y su librería o biblioteca<a href="file:///C:/Users/Jose/Documents/ARQUITECTURA%20DOM%C3%89STICA/Arquitectura%20dom%C3%A9stica%20jerezana%20del%20siglo%20XVIII,%20testimonios%20de%20la%20opulencia%20de%20una%20ciudad%20vinatera%20CORREGIDO%20POR%20AUTOR.docx#_ftn54" name="_ftnref54" style="mso-footnote-id: ftn54;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 200%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-size: 10.0pt; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[54]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>. </p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">Ya hemos dicho que en 1803 la
casa pasa a ser propiedad de Francisco Antonio de la Tijera. Con él de nuevo se
retoma la vinculación de la finca con la familia Rivero. Su yerno, llamado
Pedro Agustín Rivero de la Herrán, terminó quedando a cargo de su actividad
mercantil<a href="file:///C:/Users/Jose/Documents/ARQUITECTURA%20DOM%C3%89STICA/Arquitectura%20dom%C3%A9stica%20jerezana%20del%20siglo%20XVIII,%20testimonios%20de%20la%20opulencia%20de%20una%20ciudad%20vinatera%20CORREGIDO%20POR%20AUTOR.docx#_ftn55" name="_ftnref55" style="mso-footnote-id: ftn55;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 200%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-size: 10.0pt; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[55]</span></span><!--[endif]--></span></span></a> y será el padre del
célebre alcalde Rafael Rivero y de la Tijera, que terminaría dando nombre a la
plaza y cuyo monumento se sitúa frente al edificio donde vivió<a href="file:///C:/Users/Jose/Documents/ARQUITECTURA%20DOM%C3%89STICA/Arquitectura%20dom%C3%A9stica%20jerezana%20del%20siglo%20XVIII,%20testimonios%20de%20la%20opulencia%20de%20una%20ciudad%20vinatera%20CORREGIDO%20POR%20AUTOR.docx#_ftn56" name="_ftnref56" style="mso-footnote-id: ftn56;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 200%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-size: 10.0pt; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[56]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>. En
1805, en el inventario de bienes redactado tras la muerte de De la Tijera, el
inmueble es valorado en 216.510 reales<a href="file:///C:/Users/Jose/Documents/ARQUITECTURA%20DOM%C3%89STICA/Arquitectura%20dom%C3%A9stica%20jerezana%20del%20siglo%20XVIII,%20testimonios%20de%20la%20opulencia%20de%20una%20ciudad%20vinatera%20CORREGIDO%20POR%20AUTOR.docx#_ftn57" name="_ftnref57" style="mso-footnote-id: ftn57;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 200%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-size: 10.0pt; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[57]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>.</p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">Hasta ahora, resultaba arriesgado
proponer una posible autoría para el proyecto arquitectónico de esta casa. No
obstante, la documentación que hemos localizado de la reforma que se efectuase
años antes en el palacio Carrizosa permite plantear la intervención en ambas de
Juan Díaz por las estrechas similitudes entre sus respectivas portadas<a href="file:///C:/Users/Jose/Documents/ARQUITECTURA%20DOM%C3%89STICA/Arquitectura%20dom%C3%A9stica%20jerezana%20del%20siglo%20XVIII,%20testimonios%20de%20la%20opulencia%20de%20una%20ciudad%20vinatera%20CORREGIDO%20POR%20AUTOR.docx#_ftn58" name="_ftnref58" style="mso-footnote-id: ftn58;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 200%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-size: 10.0pt; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[58]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>. </p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">En efecto, hoy podemos presentar
como una nueva obra documentada de Díaz de la Guerra la casa de los Carrizosa,
también conocida como del Barón de Algar. La información emana del testamento
de Rosa María Adorno de Guzmán Dávila y Spínola, viuda del veinticuatro Álvaro
López de Carrizosa Perea, fechado el 15 de marzo de 1775<a href="file:///C:/Users/Jose/Documents/ARQUITECTURA%20DOM%C3%89STICA/Arquitectura%20dom%C3%A9stica%20jerezana%20del%20siglo%20XVIII,%20testimonios%20de%20la%20opulencia%20de%20una%20ciudad%20vinatera%20CORREGIDO%20POR%20AUTOR.docx#_ftn59" name="_ftnref59" style="mso-footnote-id: ftn59;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 200%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-size: 10.0pt; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[59]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>.
Por esta escritura sabemos que después de la muerte de su marido, acaecida en
1770, dicha señora quedó al frente de la administración de los bienes de su hijo primogénito,
Álvaro López de Carrizosa Perea y Adorno. Tras esto decide emprender una
importante reforma en el edificio. En concreto, en su última voluntad nos
indica que para <i style="mso-bidi-font-style: normal;">“reedificar y hacer una
nueba obra en las Casas principales de mi avitacion”</i>, situadas en la
collación de San Lucas, <i style="mso-bidi-font-style: normal;">“calle de la
Liebre a la Jabonería”</i>, solicitó una Real Facultad para obtener 41.505
reales, que se encontraban depositados judicialmente en Écija y que procedían de
un censo que su ayuntamiento pagaba al vínculo que fundó Juan de Perea y del
que era poseedor su hijo mayor. Sin embargo, añade, tras haberse <i style="mso-bidi-font-style: normal;">“apreciado la obra que se necesitaba hazer”</i>,
se fijó su coste en 95.000 reales. Por ello, Rosa María Adorno se vio obligada
a suplir de su propio caudal el dinero restante <i style="mso-bidi-font-style: normal;">“por la grande utilidad que en ello se le sigue a los Poseedores que
fueran de dicho vinculo, teniendo casa desente y comoda con arreglo a sus
notorias circunstancias”</i>, beneficiando, además de a su primogénito, <i style="mso-bidi-font-style: normal;">“a todos sus hermanos en tener desentes
repartimientos y precisas diviciones para su avitacion, educacion y enseñanza,
de que al presente carecían por lo muy reducido de las viviendas”</i>. Finalmente,
tras sacarse a subasta pública la obra, dicha señora nos informa que <i style="mso-bidi-font-style: normal;">“fue rematada en Juan Díaz maestro de
Alarife de esta ciudad en cantidad de sesenta mil reales de vellón”</i><a href="file:///C:/Users/Jose/Documents/ARQUITECTURA%20DOM%C3%89STICA/Arquitectura%20dom%C3%A9stica%20jerezana%20del%20siglo%20XVIII,%20testimonios%20de%20la%20opulencia%20de%20una%20ciudad%20vinatera%20CORREGIDO%20POR%20AUTOR.docx#_ftn60" name="_ftnref60" style="mso-footnote-id: ftn60;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 200%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-size: 10.0pt; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[60]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>. <span style="mso-spacerun: yes;"> </span></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">De manera previa al inicio de los
trabajos, el 10 de octubre de 1772, Rosa María Adorno otorga sendas escrituras:
la primera de imposición de un censo sobre la casa y la segunda de obligación de
costear la referida parte restante del total del costo de la obra<a href="file:///C:/Users/Jose/Documents/ARQUITECTURA%20DOM%C3%89STICA/Arquitectura%20dom%C3%A9stica%20jerezana%20del%20siglo%20XVIII,%20testimonios%20de%20la%20opulencia%20de%20una%20ciudad%20vinatera%20CORREGIDO%20POR%20AUTOR.docx#_ftn61" name="_ftnref61" style="mso-footnote-id: ftn61;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 200%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-size: 10.0pt; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[61]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>. En
el primero de estos documentos se dice que la casa estaba <i style="mso-bidi-font-style: normal;">“compuesta de salas y oficinas bajas, pero con proporcion para
construir viviendas altas”</i> y que habiendo sido <i style="mso-bidi-font-style: normal;">“reconosidas estas por Peritos dicen que su Fabrica es antigua aunque
sus Paredes de buenos materiales pero de avitaciones bajas”<a href="file:///C:/Users/Jose/Documents/ARQUITECTURA%20DOM%C3%89STICA/Arquitectura%20dom%C3%A9stica%20jerezana%20del%20siglo%20XVIII,%20testimonios%20de%20la%20opulencia%20de%20una%20ciudad%20vinatera%20CORREGIDO%20POR%20AUTOR.docx#_ftn62" name="_ftnref62" style="mso-footnote-id: ftn62;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 200%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-size: 10.0pt; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[62]</span></b></span><!--[endif]--></span></span></a>.</i> En este sentido,
se indica que la casa pertenecía a otro vínculo que estaba bajo la posesión de
su hijo, el fundado por Álvar Núñez Cabeza de Vaca en 1467<a href="file:///C:/Users/Jose/Documents/ARQUITECTURA%20DOM%C3%89STICA/Arquitectura%20dom%C3%A9stica%20jerezana%20del%20siglo%20XVIII,%20testimonios%20de%20la%20opulencia%20de%20una%20ciudad%20vinatera%20CORREGIDO%20POR%20AUTOR.docx#_ftn63" name="_ftnref63" style="mso-footnote-id: ftn63;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 200%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-size: 10.0pt; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[63]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>,
lo que demuestra el origen medieval de la misma.</p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">Por tanto, la reforma, que parece
estar finalizada en 1775, sería de gran envergadura. Debido a las diversas
transformaciones posteriores que ha tenido el edificio, la última de ellas en
los años ochenta del pasado siglo, el interior ha sufrido importantes
modificaciones. La amplia escalera que da acceso a la planta superior parece
corresponder a este momento pues hemos visto que toda la planta superior fue
levantada con la reforma. Se cubre con una cubierta de sección trapezoidal
decorada escuetamente con yeserías. Junto a escudos heráldicos, como los de
López de Carrizosa y Dávila, aparecen dos grandes florones vegetales entre
molduras de composiciones poligonales entrelazadas<a href="file:///C:/Users/Jose/Documents/ARQUITECTURA%20DOM%C3%89STICA/Arquitectura%20dom%C3%A9stica%20jerezana%20del%20siglo%20XVIII,%20testimonios%20de%20la%20opulencia%20de%20una%20ciudad%20vinatera%20CORREGIDO%20POR%20AUTOR.docx#_ftn64" name="_ftnref64" style="mso-footnote-id: ftn64;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 200%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-size: 10.0pt; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[64]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>. </p><table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjDMqNcgoUFzgcoH6gFZLhrN2xcnRjU3_Lrfnb3qvIQfCe8CU-RB2geKrge6uOJYRbDNwhrGStAw4_MvV4ytwOELHMvSFZBgFvPGNAWDjQorj_-EOROGY8J8ULAhd6LyluZ2OjfSVTH4-c/s2048/5.JPG" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="2048" data-original-width="1522" height="568" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjDMqNcgoUFzgcoH6gFZLhrN2xcnRjU3_Lrfnb3qvIQfCe8CU-RB2geKrge6uOJYRbDNwhrGStAw4_MvV4ytwOELHMvSFZBgFvPGNAWDjQorj_-EOROGY8J8ULAhd6LyluZ2OjfSVTH4-c/w423-h568/5.JPG" width="423" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;"><b>Fig. 5</b></td></tr></tbody></table><br /><p class="MsoNormal" style="text-align: center; text-indent: 35.4pt;"><br /></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">En cualquier caso, el elemento
más significativo fue, sin duda, la nueva fachada, construida en consonancia
con las de otras casas levantadas por esos mismos años en la ciudad. Aunque se
omite el usual soberado, mantiene la organización en torno a la monumental
portada pétrea de dos cuerpos y balcón de dinámica planta <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">(fig. 5)</b>. </p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">Por otra parte, resulta sugestivo
el trazado de la pequeña plaza que se dispone delante de esta fachada,
aparentemente, para otorgar mayor visión a esta, procedimiento tan del gusto de
la arquitectura jerezana de este tiempo. Aunque no podemos asegurarlo, en el
citado testamento de Rosa María Adorno ésta afirma que <i style="mso-bidi-font-style: normal;">“he labrado en el tiempo de mi viudes unas cocheras y almacenes de
fabrica nueba <span style="mso-spacerun: yes;"> </span>frente de las Puertas
principales de las casas de mi avitacion”</i><a href="file:///C:/Users/Jose/Documents/ARQUITECTURA%20DOM%C3%89STICA/Arquitectura%20dom%C3%A9stica%20jerezana%20del%20siglo%20XVIII,%20testimonios%20de%20la%20opulencia%20de%20una%20ciudad%20vinatera%20CORREGIDO%20POR%20AUTOR.docx#_ftn65" name="_ftnref65" style="mso-footnote-id: ftn65;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 200%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-size: 10.0pt; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[65]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>,
obra que parece relacionada con la de la vivienda y tal vez motivara la particular
configuración urbanística que acabamos de señalar.<span style="mso-spacerun: yes;"> </span></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">A la luz de este hallazgo documental
podría comprenderse la elección de Díaz asimismo para dirigir la construcción
de la casa de Antonio José de Menchaca. No hay que olvidar la relación
profesional previa que el arquitecto había establecido con el propio Menchaca
cuando bajo la administración de este último dirigió una serie de reformas en
el Hospital de la Sangre entre 1774 y 1776<a href="file:///C:/Users/Jose/Documents/ARQUITECTURA%20DOM%C3%89STICA/Arquitectura%20dom%C3%A9stica%20jerezana%20del%20siglo%20XVIII,%20testimonios%20de%20la%20opulencia%20de%20una%20ciudad%20vinatera%20CORREGIDO%20POR%20AUTOR.docx#_ftn66" name="_ftnref66" style="mso-footnote-id: ftn66;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 200%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-size: 10.0pt; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[66]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>.
Tampoco olvidemos la vinculación del cuñado del clérigo con el Marqués de
Montana, cuyo palacio fue también levantado por Díaz de la Guerra por esos
mismos años.</p><table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiyDldm_8Yxz_A2A7k9_2GK1Vwxuea6FsjkDZ3z8m4Lrg3E7y3nRyIydQKWRmEHWtxCTqSe0EfsWyQ5YdqXbruNAgQA8e_0uywtTsgc6tMWzgr1Le8a8dBcR6lyO2tlhXMg9_bi-qvrowE/s2048/6.JPG" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="2048" data-original-width="1534" height="532" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiyDldm_8Yxz_A2A7k9_2GK1Vwxuea6FsjkDZ3z8m4Lrg3E7y3nRyIydQKWRmEHWtxCTqSe0EfsWyQ5YdqXbruNAgQA8e_0uywtTsgc6tMWzgr1Le8a8dBcR6lyO2tlhXMg9_bi-qvrowE/w399-h532/6.JPG" width="399" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;"><b>Fig. 6</b></td></tr></tbody></table><br /><p class="MsoNormal" style="text-align: center; text-indent: 35.4pt;"><br /></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">Del mismo modo, es posible
avanzar en el conocimiento de la obra de este, cada vez más interesante,
arquitecto jerezano, que se presenta ya con toda claridad como una figura clave
para entender la arquitectura doméstica jerezana de su tiempo. De hecho, la
fachada principal de la casa de Menchaca es una de las que presenta un diseño más
cuidado entre todas las que estamos estudiando. En la portada, el sacerdote le debió
de pedir a Díaz que repitiera el diseño de la de la casa de los Carrizosa, que
aquí se copia con sólo puntuales modificaciones que vienen a avanzar en una
mayor barroquización <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">(fig. 6)</b>. De
esta manera, hace reposar todo el conjunto sobre un podio abombado que remite a
una obra del mismo arquitecto, la portada de la iglesia de San Francisco.
También añade dos cuartos de columnas a cada lado del cuerpo bajo y da mayor
plasticidad y movimiento a la moldura mixtilínea que bordea la puerta, que
llega aquí a quebrar el arquitrabe. Sobre el dintel de este vano y encima del
que se abre al balcón coloca además sendas cabezas de indudables recuerdos a
las que vemos en las esquinas exteriores y en las arquerías del patio de
Domecq. El segundo cuerpo es casi una repetición literal del visto en Carrizosa
pero llama la atención la mejor resolución de las dos volutas que sirven de
remate, cuya disposición oblicua o en perspectiva es un recurso que emplea Juan
Díaz en la pequeña y sobria portada de la fachada lateral del palacio Domecq
que da a la plaza Aladro.</p>
<p class="MsoListParagraph" style="margin-left: 21.3pt; text-align: justify; text-indent: -18pt;"><!--[if !supportLists]--><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-style: normal; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"><span style="mso-list: Ignore;">4.<span style="font: 7pt "Times New Roman";">
</span></span></span></b><!--[endif]--><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-style: normal;">Una obra perdida: la casa de los Vargas en la plaza
de las Angustias<o:p></o:p></span></b></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">No queremos acabar este estudio
sin mencionar otra interesante construcción levantada en estos mismos años pero
que, lamentablemente, no se conserva. Nos referimos a la casa que se alzaba en
la esquina de la calle Corredera con plaza de las Angustias. En un trabajo
anterior dimos a conocer algunos datos sobre ella y planteamos la atribución de
sus trazas a Juan Díaz de la Guerra<a href="file:///C:/Users/Jose/Documents/ARQUITECTURA%20DOM%C3%89STICA/Arquitectura%20dom%C3%A9stica%20jerezana%20del%20siglo%20XVIII,%20testimonios%20de%20la%20opulencia%20de%20una%20ciudad%20vinatera%20CORREGIDO%20POR%20AUTOR.docx#_ftn67" name="_ftnref67" style="mso-footnote-id: ftn67;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 200%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-size: 10.0pt; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[67]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>. De
este modo, ya sabíamos que en 1774 un tal José de Vargas, <i style="mso-bidi-font-style: normal;">“labrador y Hacendado en esta ciudad”</i>, se dirige al Ayuntamiento
indicando que <i style="mso-bidi-font-style: normal;">“tiene en su propiedad en
la calle de la Corredera unas casas esquina que miran a las Angustias y lindan
por un costado con casas de Don Antonio Cabezas y por otro con las de Francisco
Cabral, las que intenta construir de nueva fabrica, para lo que esta
derribando, e inmediato a abrir cimientos”</i>.<i style="mso-bidi-font-style: normal;"> </i>Para ello pide que la calle se <i style="mso-bidi-font-style: normal;">“acordele
conforme a ordenanza con las referidas casas principales”, </i>señalando que la
finca preexistente<i style="mso-bidi-font-style: normal;"> “estava de figura
aguda y para que quedase perfecta la puso en figura quadrada”</i><a href="file:///C:/Users/Jose/Documents/ARQUITECTURA%20DOM%C3%89STICA/Arquitectura%20dom%C3%A9stica%20jerezana%20del%20siglo%20XVIII,%20testimonios%20de%20la%20opulencia%20de%20una%20ciudad%20vinatera%20CORREGIDO%20POR%20AUTOR.docx#_ftn68" name="_ftnref68" style="mso-footnote-id: ftn68;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 200%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-size: 10.0pt; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[68]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>.</p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="mso-tab-count: 1;"> </span>A partir de
esta información hemos indagado en el promotor de la obra, Diego José de
Vargas, logrando localizar nuevas noticias sobre él y sobre la edificación de su
casa a partir de la partición de sus bienes, fechada en 1781.</p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="mso-tab-count: 1;"> </span>En primer
lugar, hay que decir que el inventario del cuerpo de bienes del difunto nos
presenta diversas propiedades agrarias y ganaderas, muy en la línea de lo visto
con Francisco de Celis, aunque en este caso se confirman ciertas inversiones en
el negocio de vino, recogiéndose 648 arrobas de vino de yema <i style="mso-bidi-font-style: normal;">“en lías”</i>, 208 arrobas de vino aguapié y
50 arrobas de vinagre<a href="file:///C:/Users/Jose/Documents/ARQUITECTURA%20DOM%C3%89STICA/Arquitectura%20dom%C3%A9stica%20jerezana%20del%20siglo%20XVIII,%20testimonios%20de%20la%20opulencia%20de%20una%20ciudad%20vinatera%20CORREGIDO%20POR%20AUTOR.docx#_ftn69" name="_ftnref69" style="mso-footnote-id: ftn69;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 200%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-size: 10.0pt; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[69]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>.
El total de propiedades se sitúa en los 507.333 reales<a href="file:///C:/Users/Jose/Documents/ARQUITECTURA%20DOM%C3%89STICA/Arquitectura%20dom%C3%A9stica%20jerezana%20del%20siglo%20XVIII,%20testimonios%20de%20la%20opulencia%20de%20una%20ciudad%20vinatera%20CORREGIDO%20POR%20AUTOR.docx#_ftn70" name="_ftnref70" style="mso-footnote-id: ftn70;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 200%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-size: 10.0pt; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[70]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>,
dentro del nivel medio ya señalado para los labradores. <span style="mso-spacerun: yes;"> </span></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">Respecto a la casa, se recogen los
linderos ya mencionados más arriba, añadiéndose que a las espaldas daban a <i style="mso-bidi-font-style: normal;">“bodegas y almacenes pertenesientes a las
cassas de este cuerpo”</i>. El aprecio es llevado a cabo, de manera
significativa, por Juan Díaz, así como por el carpintero Pedro Letrán,
valorándose en 138.885 reales. Se indica, curiosamente, que el inmueble sobre
el que se construyó fue comprado a Juan Haurie el 13 de noviembre de 1773<a href="file:///C:/Users/Jose/Documents/ARQUITECTURA%20DOM%C3%89STICA/Arquitectura%20dom%C3%A9stica%20jerezana%20del%20siglo%20XVIII,%20testimonios%20de%20la%20opulencia%20de%20una%20ciudad%20vinatera%20CORREGIDO%20POR%20AUTOR.docx#_ftn71" name="_ftnref71" style="mso-footnote-id: ftn71;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 200%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-size: 10.0pt; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[71]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>.</p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="mso-tab-count: 1;"> </span>Cuando
Vargas muere el 22 de octubre de 1776 aún no se había concluido el edificio ni
se había llegado a trasladar a vivir a ella. Ello motivó que su viuda, Micaela
de Fontanilla, tuviera que afrontar la terminación de los trabajos de la nueva
casa, la cual se estaba <i style="mso-bidi-font-style: normal;">“obrando al
tiempo del fallecimiento”</i>. Las cuentas por la conclusión de la obra
aparecen recogidas en la referida partición. Comienzan el 25 de octubre de 1776
y terminan el 29 de agosto de 1777. Como ocurre con las que se realizan por la
conclusión de la casa de Celis, tenemos aquí también la desafortunada
circunstancia de que no se hace referencia en ellas de forma concreta al
arquitecto que dirigió la obra, recogiéndose sólo partidas por los jornales<i style="mso-bidi-font-style: normal;"> “del maestro de dicha obra, oficiales y
peones”</i>. También se cita el trabajo anónimo de un herrero, un cerrajero, un
tallista, un pintor, un velonero o unos empedradores, estos últimos <i style="mso-bidi-font-style: normal;">“para empedrar la jurisdiccion propia de
dicha casa”</i>. Sí se constata la intervención del carpintero José Tejeda a
través de distintos pagos<a href="file:///C:/Users/Jose/Documents/ARQUITECTURA%20DOM%C3%89STICA/Arquitectura%20dom%C3%A9stica%20jerezana%20del%20siglo%20XVIII,%20testimonios%20de%20la%20opulencia%20de%20una%20ciudad%20vinatera%20CORREGIDO%20POR%20AUTOR.docx#_ftn72" name="_ftnref72" style="mso-footnote-id: ftn72;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 200%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-size: 10.0pt; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[72]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>. Igualmente,
se apuntan por cada uno de los meses diversas cantidades de materiales, como
son madera, cal, yeso, hierro, <i style="mso-bidi-font-style: normal;">“losas de
Génova”</i>, ladrillos o <i style="mso-bidi-font-style: normal;">“cantos”</i>.
Asimismo, son curiosos algunos gastos, como los 120 reales por el <i style="mso-bidi-font-style: normal;">“farol de la Virgen que esta en la esquina”</i>
o los 2.310 reales por el <i style="mso-bidi-font-style: normal;">“brocal del argive
y su conducion de Cadiz”</i><a href="file:///C:/Users/Jose/Documents/ARQUITECTURA%20DOM%C3%89STICA/Arquitectura%20dom%C3%A9stica%20jerezana%20del%20siglo%20XVIII,%20testimonios%20de%20la%20opulencia%20de%20una%20ciudad%20vinatera%20CORREGIDO%20POR%20AUTOR.docx#_ftn73" name="_ftnref73" style="mso-footnote-id: ftn73;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 200%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-size: 10.0pt; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[73]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>. Junto
a ciertas obras de menor entidad en otras fincas de la familia, el costo de
todo ello alcanzó los 46.239 reales<a href="file:///C:/Users/Jose/Documents/ARQUITECTURA%20DOM%C3%89STICA/Arquitectura%20dom%C3%A9stica%20jerezana%20del%20siglo%20XVIII,%20testimonios%20de%20la%20opulencia%20de%20una%20ciudad%20vinatera%20CORREGIDO%20POR%20AUTOR.docx#_ftn74" name="_ftnref74" style="mso-footnote-id: ftn74;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 200%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-size: 10.0pt; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[74]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>. El
traslado de los Vargas a la casa se produce finalmente el 24 de junio de 1777<a href="file:///C:/Users/Jose/Documents/ARQUITECTURA%20DOM%C3%89STICA/Arquitectura%20dom%C3%A9stica%20jerezana%20del%20siglo%20XVIII,%20testimonios%20de%20la%20opulencia%20de%20una%20ciudad%20vinatera%20CORREGIDO%20POR%20AUTOR.docx#_ftn75" name="_ftnref75" style="mso-footnote-id: ftn75;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 200%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-size: 10.0pt; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[75]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>.</p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">La casa fue derribada en la
década de los setenta del siglo pasado. Se conservan algunas fotografías del
exterior, destacando sobre todo la esquina, que ya fue reproducida en su día
por Sancho Corbacho<a href="file:///C:/Users/Jose/Documents/ARQUITECTURA%20DOM%C3%89STICA/Arquitectura%20dom%C3%A9stica%20jerezana%20del%20siglo%20XVIII,%20testimonios%20de%20la%20opulencia%20de%20una%20ciudad%20vinatera%20CORREGIDO%20POR%20AUTOR.docx#_ftn76" name="_ftnref76" style="mso-footnote-id: ftn76;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 200%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-size: 10.0pt; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[76]</span></span><!--[endif]--></span></span></a> y
que nos permitió relacionarla con las del Palacio de Villapanés por el similar
diseño de las hornacinas y plantear su atribución a Díaz de la Guerra.</p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">A Juan Díaz lo hemos visto
apreciando de manera significativa el inmueble tras su terminación, lo que
permite seguir fundamentando su autoría. Recordemos además que la reforma de Villapanés,
cuyas obras consta que la estaba dirigiendo él a principios de 1776<a href="file:///C:/Users/Jose/Documents/ARQUITECTURA%20DOM%C3%89STICA/Arquitectura%20dom%C3%A9stica%20jerezana%20del%20siglo%20XVIII,%20testimonios%20de%20la%20opulencia%20de%20una%20ciudad%20vinatera%20CORREGIDO%20POR%20AUTOR.docx#_ftn77" name="_ftnref77" style="mso-footnote-id: ftn77;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 200%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-size: 10.0pt; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[77]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>,
parece coincidir en el tiempo con las de la vivienda de los Vargas. </p><table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiQboT56GmiIC8BLJVNIiZ7bXOdkOGe8eOZvc2n2DtuRbHzzO7Co-HqWxNKYiJ_qsM7HJ9lzAgiF1KVngVkT0oHpz4j31x0KDSAUPaIXkJhyphenhyphenqe3Pg_Jbgaczy_6czb39bYQhyphenhyphenwTXY_4oxk/s1727/7.jpg" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="1727" data-original-width="1305" height="516" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiQboT56GmiIC8BLJVNIiZ7bXOdkOGe8eOZvc2n2DtuRbHzzO7Co-HqWxNKYiJ_qsM7HJ9lzAgiF1KVngVkT0oHpz4j31x0KDSAUPaIXkJhyphenhyphenqe3Pg_Jbgaczy_6czb39bYQhyphenhyphenwTXY_4oxk/w390-h516/7.jpg" width="390" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;"><b>Fig. 7</b></td></tr></tbody></table><br /><p class="MsoNormal" style="text-align: center; text-indent: 35.4pt;"><br /></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">Y a los argumentos documentales
hay que unir los formales. De este modo, si en Villapanés son los arcángeles
San Miguel y San Rafael, aquí era una imagen de la Virgen la que presidía la
esquina, como la documentación prueba y el anagrama de María en el propio nicho
demostraba, aunque en algún momento fue sustituida por la cruz que se observa
en las referidas fotografías. El remate trilobulado y la ménsula curvilínea de
estas hornacinas permiten suponer la mano de un mismo arquitecto <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">(fig. 7)</b>. Algo que también se manifiesta
en el dibujo de las molduras mixtilíneas que rodeaban los huecos de los
balcones principales que centraban las dos fachadas de la casa <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">(fig. 8)</b>, que recordaban mucho a las
ventanas que Díaz trazaría para el palacio de Villapanés en el lateral de la
calle Cerro Fuerte. </p><table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEh_msL-CY3mVygbumyvOUEFBSA1tVP3yJJvO9fwb8BVOTFpnQlrKhNFUOaAJo9LGvqbuoHvi2YW8-w2i5YKDwidS4XxLWKsJWQ6P6bBtdECgRxGyKe98rBiuPysRJPDgP0fN-Xh2T7I7xo/s896/8.jpg" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="792" data-original-width="896" height="432" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEh_msL-CY3mVygbumyvOUEFBSA1tVP3yJJvO9fwb8BVOTFpnQlrKhNFUOaAJo9LGvqbuoHvi2YW8-w2i5YKDwidS4XxLWKsJWQ6P6bBtdECgRxGyKe98rBiuPysRJPDgP0fN-Xh2T7I7xo/w488-h432/8.jpg" width="488" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;"><b>Fig. 8</b></td></tr></tbody></table><br /><p class="MsoNormal" style="text-align: center; text-indent: 35.4pt;"><br /></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">Junto a todo esto, de nuevo,
encontramos la idea de buscar un papel protagonista para estas construcciones
en su inmediato entorno urbano, en este caso acentuando la decoración en las
esquinas. Es llamativo, en este sentido, que en ambos ejemplos sus respectivos
promotores solicitaran al cabildo municipal poder modificar ligeramente el
trazado de las calles para poder corregir el ángulo de dichas esquinas, tal y
como solicita el marqués de Villapanés en 1766<a href="file:///C:/Users/Jose/Documents/ARQUITECTURA%20DOM%C3%89STICA/Arquitectura%20dom%C3%A9stica%20jerezana%20del%20siglo%20XVIII,%20testimonios%20de%20la%20opulencia%20de%20una%20ciudad%20vinatera%20CORREGIDO%20POR%20AUTOR.docx#_ftn78" name="_ftnref78" style="mso-footnote-id: ftn78;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 200%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-size: 10.0pt; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[78]</span></span><!--[endif]--></span></span></a> y
Diego José de Vargas en 1774. Ello prueba el indudable interés que los dos
tuvieron en cuidar el trazado de esta crucial parte de sus casas, enfatizándola
como punto de división entre calles y como generadora de teatrales perspectivas
barrocas. </p><p class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 35.4pt;"><br /></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;">BIBILOGRAFÍA<o:p></o:p></b></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;">ALONSO DE LA SIERRA FERNÁNDEZ, Juan. <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Las torres-miradores de Cádiz.</i> Cádiz: Caja de Ahorros de Cádiz,
1984.</p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;">AROCA VICENTI, Fernando. <i>Arquitectura y urbanismo en el
Jerez del siglo XVIII</i>. Jerez de la Fra.: Centro Universitario de Estudios
Sociales, 2002.<span style="mso-bidi-font-style: italic;"><o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoListParagraphCxSpFirst" style="text-align: justify; text-indent: -18pt;"><!--[if !supportLists]--><span style="font-style: normal; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"><span style="mso-list: Ignore;">-<span style="font: 7pt "Times New Roman";">
</span></span></span><!--[endif]--><span style="font-style: normal; mso-fareast-font-family: Calibri;">“Arquitectura civil jerezana del siglo XVIII. Revisión y
nuevos datos”. </span><span style="mso-fareast-font-family: Calibri;">Laboratorio
de Arte</span><span style="font-style: normal; mso-fareast-font-family: Calibri;">,
2005, </span><span style="font-style: normal;">nº</span><span style="font-style: normal; mso-fareast-font-family: Calibri;"> 18, , pp. 327-339</span><span style="font-style: normal;">.</span><span style="font-style: normal; mso-fareast-font-family: Calibri;"><o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoListParagraphCxSpLast" style="text-align: justify; text-indent: -18pt;"><!--[if !supportLists]--><span style="font-style: normal; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"><span style="mso-list: Ignore;">-<span style="font: 7pt "Times New Roman";">
</span></span></span><!--[endif]--><span style="mso-bidi-font-style: italic; mso-fareast-font-family: Calibri;">De la ciudad de Dios a la ciudad de Baco. La
arquitectura y urbanismo del vino de Jerez (siglos XVIII-XX)</span><span style="font-style: normal; mso-fareast-font-family: Calibri;">. Jerez de la Fra:
Remedios 9 Ediciones, 2007. <o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoFootnoteText" style="line-height: 200%; margin-left: 36pt; text-align: justify; text-indent: -18pt;"><!--[if !supportLists]--><span style="font-size: 12pt; line-height: 200%; mso-bidi-font-size: 10.0pt; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"><span style="mso-list: Ignore;">-<span style="font: 7pt "Times New Roman";">
</span></span></span><!--[endif]--><span style="font-size: 12pt; line-height: 200%; mso-bidi-font-size: 10.0pt;">“Licencias y obras particulares en la arquitectura y
urbanismo del siglo XVIII jerezano”. En: PÉREZ MULET, Fernando (dir.) y AROCA
VICENTI (coord.). <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Nuevas aportaciones a
la Historia del Arte en Jerez de la Frontera y su entorno</i>. Cádiz: Universidad
de Cádiz y Asociación Jerezana de Amigos del Archivo, 2016, pp. 187-203.<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;">FERRADOR, Martín. “El Marqués de Montana”. <i>Revista
del Ateneo</i>, Enero de 1927, nº 30, Jerez de la Fra., pp. 6-8.</p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;">GARCÍA FIGUERAS Tomás. “La embajada de «El Gazzal» (1766) (nuevos
datos para su estudio)”, <i style="mso-bidi-font-style: normal;">África</i>. <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Revista de Estudios Hispano-Africanos</i>,
Mayo 1936, nº 137, pp. 86-89.</p>
<p class="MsoListParagraph" style="text-align: justify; text-indent: -18pt;"><!--[if !supportLists]--><span style="font-style: normal; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"><span style="mso-list: Ignore;">-<span style="font: 7pt "Times New Roman";">
</span></span></span><!--[endif]-->“La embajada de «El Gazzal» (1766) (nuevos datos
para su estudio)”, África. Revista de Estudios Hispano-Africanos, <span style="font-style: normal;">Junio 1936, nº 138, pp. 107-111.<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;">GONZÁLEZ BELTRÁN, Jesús Manuel. “Aproximación social a la
estructura del capital. Jerez de la Frontera (1750-1790)”. <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Trocadero: Revista de Historia Moderna y Contemporánea</i>, 2001, nº
12-13, pp. 211-252.</p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;">GONZÁLEZ RODRÍGUEZ, Rosalía y AGUILAR MOYA, Laureano. <i style="mso-bidi-font-style: normal;">El sistema defensivo islámico de Jerez de la
Frontera: fuentes para su reconstrucción virtual</i>. Almería: Fundación Ibn
Tufayl de Estudios Árabes, 2011.</p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;">LEÓN, Antonio de. <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Epítome
de la Biblioteca Oriental y Occidental Náutica y Geográfica</i>. Madrid: 1629.</p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;">MALDONADO ROSSO, Javier. <i style="mso-bidi-font-style: normal;">La
formación del capitalismo en el marco del Jerez. de la vitivinicultura
tradicional a la agroindustria vinatera moderna (siglos XVIII y XIX)</i>. Madrid:
Huerga y Fierro editores, 1999.</p>
<p class="MsoListParagraph" style="text-align: justify; text-indent: -18pt;"><!--[if !supportLists]--><span style="font-style: normal; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"><span style="mso-list: Ignore;">-<span style="font: 7pt "Times New Roman";">
</span></span></span><!--[endif]--><span style="mso-spacerun: yes;"> </span><span style="font-style: normal;">“Liberalismo frente a reformismo ilustrado: Pleito
entre burguesía y clero por unos arbitrios en Jerez ( 1772-1778)”.</span> Revista
de Historia de Jerez<span style="font-style: normal;">, 2008-2009, nº 14-15, pp.
157-176.<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;">MORENO ARANA, José Manuel. “Notas documentales para la
Historia del Arte del siglo XVIII en Jerez”. <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Revista de Historia de Jerez</i>, 2003, nº 9, pp. 85-101.</p>
<p class="MsoListParagraphCxSpFirst" style="text-align: justify; text-indent: -18pt;"><!--[if !supportLists]--><span style="font-style: normal; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"><span style="mso-list: Ignore;">-<span style="font: 7pt "Times New Roman";">
</span></span></span><!--[endif]--><span style="font-style: normal;">“Aportaciones al
estudio de la arquitectura civil del siglo XVIII en Jerez de la Frontera: el
Palacio de Villapanés”.</span> Laboratorio de Arte<span style="font-style: normal;">,
2008, nº 20, Sevilla, pp. </span><span style="font-style: normal; mso-fareast-font-family: Calibri;">157-181</span><span style="font-style: normal;">.<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoListParagraphCxSpMiddle" style="text-align: justify; text-indent: -18pt;"><!--[if !supportLists]--><span style="font-style: normal; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"><span style="mso-list: Ignore;">-<span style="font: 7pt "Times New Roman";">
</span></span></span><!--[endif]--><span style="font-style: normal;">“El Palacio
Domecq de Jerez de la Frontera y el arquitecto Juan Díaz de la Guerra”.</span> Boletín
de Arte<span style="font-style: normal;">, 2014, nº 35, pp. 207-226.</span></p>
<p class="MsoListParagraphCxSpLast" style="text-align: justify; text-indent: -18pt;"><!--[if !supportLists]--><span style="font-style: normal; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"><span style="mso-list: Ignore;">-<span style="font: 7pt "Times New Roman";">
</span></span></span><!--[endif]--><span style="mso-spacerun: yes;"> </span>El
retablo en Jerez de la Frontera durante el siglo XVIII. <span style="font-style: normal;">Sevilla: Secretariado de Publicaciones de la Universidad de Sevilla,
2014.<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;">MORENO ARANA, José Manuel y MORENO ARANA, Juan Antonio. “<span style="mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: ES;">Coleccionismo
artístico en el Setecientos jerezano”. En HOLGUERA CABRERA, Antonio, PRIETO
USTIO, Ester y URIONDO LOZANO María (coords.).<span style="mso-spacerun: yes;">
</span><i style="mso-bidi-font-style: normal;">Coleccionismo, Mecenazgo y Mercado
Artístico: su proyección en Europa y América</i>. Sevilla: Universidad de
Sevilla, 2018, pp. 159-174</span><span style="mso-fareast-language: ES;">.<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="mso-fareast-language: ES;">MORENO ARANA, Juan
Antonio. “Las lecturas de un aristócrata "de negocios" de fines del
siglo XVIII: la biblioteca del jerezano Antonio Cabezas de Aranda y Guzmán, I
Marqués de Montana”. <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Trocadero</i>, 2016,
nº 28, pp. 25-50.<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="mso-fareast-language: ES;">MALDONADO ROSSO,
Javier. </span><i style="mso-bidi-font-style: normal;">La formación del capitalismo
en el marco del Jerez. de la vitivinicultura tradicional a la agroindustria
vinatera moderna (siglos XVIII y XIX)</i>. Madrid: Huerga y Fierro editores,
1999.<span style="mso-fareast-language: ES;"><o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="mso-fareast-language: ES;">MUÑOZ Y GÓMEZ,
Agustín. <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Noticia Histórica de las Calles
y Plazas de Xerez de la Frontera</i><span style="mso-bidi-font-style: italic;">.</span><i style="mso-bidi-font-style: normal;"> </i>Jerez de la Fra.: <span style="mso-bidi-font-style: italic;">Imprenta de “El Guadalete”, </span>1903.<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;">PAN FERGUSON, Manuel. <i style="mso-bidi-font-style: normal;">La
vendimia y sus problemas en el siglo XVIII</i>. Jerez de la Fra.: Jerez
Industrial, 1952.<span style="mso-fareast-language: ES;"><o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: ES;">PÉREZ REGORDÁN, Manuel. <i style="mso-bidi-font-style: normal;">El jerezano
Andrés Benítez y su concepto del Rococó</i>. Jerez de la Fra.: Centro de
Estudios Históricos Jerezanos, 1995<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;">PINTO PUERTO, Francisco (coor.). <i style="mso-bidi-font-style: normal;">La casa palacio Bertemati (1776-2006). Restauración y rehabilitación
para sede del Obispado de Asidonia-Jerez.</i> Jerez de la Fra.: Obispado de
Asidonia-Jerez, 2007.</p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;">REPETTO BETES, José Luis. <i style="mso-bidi-font-style: normal;">La obra del templo de la Colegial de Jerez de la Frontera</i>. Cádiz: Diputación
Provincial de Cádiz, 1978.</p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span lang="ES-TRAD" style="mso-ansi-language: ES-TRAD;">SANCHO
CORBACHO, Antonio. <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Jerez y los Puertos</i></span><i>:
Estudio histórico-artístico</i><i style="mso-bidi-font-style: normal;">. </i>Madrid:
Instituto de Cultura Hispánica, 1947<span lang="ES-TRAD" style="mso-ansi-language: ES-TRAD;">. <o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoListParagraph" style="text-align: justify; text-indent: -18pt;"><!--[if !supportLists]--><span lang="ES-TRAD" style="font-style: normal; mso-ansi-language: ES-TRAD; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"><span style="mso-list: Ignore;">-<span style="font: 7pt "Times New Roman";">
</span></span></span><!--[endif]--><span lang="ES-TRAD" style="mso-ansi-language: ES-TRAD; mso-bidi-font-style: italic;">Arquitectura barroca sevillana de siglo
XVIII. </span><span lang="ES-TRAD" style="font-style: normal; mso-ansi-language: ES-TRAD;">Madrid: Instituto Diego Velázquez, 1952.<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;">SERRANO PINTEÑO, Javier. “Reformas barrocas en el Hospital
de la Sangre de Jerez de la Frontera: Juan Díaz de la Guerra y Rodrigo de Alva”.
<i style="mso-bidi-font-style: normal;">Revista de Historia de Jerez</i>, 2004, nº
10, pp. 105-112.</p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 35.4pt;"><o:p> </o:p></p>
<div style="mso-element: footnote-list;"><div style="text-align: justify;"><br /></div><!--[if !supportFootnotes]-->
<hr size="1" style="text-align: left;" width="33%" />
<!--[endif]-->
<div id="ftn1" style="mso-element: footnote;">
<p class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;"><a href="file:///C:/Users/Jose/Documents/ARQUITECTURA%20DOM%C3%89STICA/Arquitectura%20dom%C3%A9stica%20jerezana%20del%20siglo%20XVIII,%20testimonios%20de%20la%20opulencia%20de%20una%20ciudad%20vinatera%20CORREGIDO%20POR%20AUTOR.docx#_ftnref1" name="_ftn1" style="mso-footnote-id: ftn1;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10pt; line-height: 200%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[1]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>
MALDONADO ROSSO, Javier. <i style="mso-bidi-font-style: normal;">La formación del
capitalismo en el marco del Jerez. de la vitivinicultura tradicional a la
agroindustria vinatera moderna (siglos XVIII y XIX)</i>. Madrid: Huerga y
Fierro editores, 1999, pp. 101-115.</p>
</div>
<div id="ftn2" style="mso-element: footnote;">
<p class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;"><a href="file:///C:/Users/Jose/Documents/ARQUITECTURA%20DOM%C3%89STICA/Arquitectura%20dom%C3%A9stica%20jerezana%20del%20siglo%20XVIII,%20testimonios%20de%20la%20opulencia%20de%20una%20ciudad%20vinatera%20CORREGIDO%20POR%20AUTOR.docx#_ftnref2" name="_ftn2" style="mso-footnote-id: ftn2;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10pt; line-height: 200%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[2]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>
MORENO ARANA, José Manuel. “Aportaciones al estudio de la arquitectura civil
del siglo XVIII en Jerez de la Frontera: el Palacio de Villapanés”. <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Laboratorio de Arte</i>, 2008, nº 20,
Sevilla, pp. 157-181.</p>
</div>
<div id="ftn3" style="mso-element: footnote;">
<p class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;"><a href="file:///C:/Users/Jose/Documents/ARQUITECTURA%20DOM%C3%89STICA/Arquitectura%20dom%C3%A9stica%20jerezana%20del%20siglo%20XVIII,%20testimonios%20de%20la%20opulencia%20de%20una%20ciudad%20vinatera%20CORREGIDO%20POR%20AUTOR.docx#_ftnref3" name="_ftn3" style="mso-footnote-id: ftn3;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10pt; line-height: 200%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[3]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>
MORENO ARANA, José Manuel. “Notas documentales para la Historia del Arte del
siglo XVIII en Jerez”. <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Revista de
Historia de Jerez</i>, 2003, nº 9, pp. 97-100. ÁLVAREZ LUNA, Ángeles, AROCA
VICENTI, Fernando, GUERRERO VEGA, José María y ROMERO BEJARANO, Manuel. “La
historia de la casa Bertemati”. En: PINTO PUERTO, Francisco (coor.). <i style="mso-bidi-font-style: normal;">La casa palacio Bertemati (1776-2006).
Restauración y rehabilitación para sede del Obispado de Asidonia-Jerez.</i>
Jerez de la Fra.: Obispado de Asidonia-Jerez, 2007, pp. 37-52.</p>
</div>
<div id="ftn4" style="mso-element: footnote;">
<p class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;"><a href="file:///C:/Users/Jose/Documents/ARQUITECTURA%20DOM%C3%89STICA/Arquitectura%20dom%C3%A9stica%20jerezana%20del%20siglo%20XVIII,%20testimonios%20de%20la%20opulencia%20de%20una%20ciudad%20vinatera%20CORREGIDO%20POR%20AUTOR.docx#_ftnref4" name="_ftn4" style="mso-footnote-id: ftn4;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10pt; line-height: 200%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[4]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>
AROCA VICENTI, Fernando. <span style="mso-fareast-font-family: Calibri;">“Arquitectura
civil jerezana del siglo XVIII. Revisión y nuevos datos”.<i style="mso-bidi-font-style: normal;"> Laboratorio de Arte</i>, 2005, </span>nº 18,<span style="mso-fareast-font-family: Calibri;"> pp. 32</span>8<span style="mso-fareast-font-family: Calibri;">-33</span>2.
Sobre Alonso Sánchez Triano ver la partición de sus bienes tras su muerte:
Archivo de Protocolos Notariales de Jerez de la Frontera (APNJF), tomo 2984,
oficio <span style="mso-fareast-font-family: Calibri;">VII</span>, escribano Manuel
de Sousa Carrillo, año 1799, f. 133.</p>
</div>
<div id="ftn5" style="mso-element: footnote;">
<p class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;"><a href="file:///C:/Users/Jose/Documents/ARQUITECTURA%20DOM%C3%89STICA/Arquitectura%20dom%C3%A9stica%20jerezana%20del%20siglo%20XVIII,%20testimonios%20de%20la%20opulencia%20de%20una%20ciudad%20vinatera%20CORREGIDO%20POR%20AUTOR.docx#_ftnref5" name="_ftn5" style="mso-footnote-id: ftn5;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10pt; line-height: 200%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[5]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>
Para Pemartín ver: AROCA VICENTI, Fernando. “Licencias y obras particulares en
la arquitectura y urbanismo del siglo XVIII jerezano”. En: PÉREZ MULET,
Fernando (dir.) y AROCA VICENTI (coord.). <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Nuevas
aportaciones a la Historia del Arte en Jerez de la Frontera y su entorno</i>.
Cádiz: Universidad de Cádiz y Asociación Jerezana de Amigos del Archivo, 2016,
pp. 189-193.</p>
</div>
<div id="ftn6" style="mso-element: footnote;">
<p class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;"><a href="file:///C:/Users/Jose/Documents/ARQUITECTURA%20DOM%C3%89STICA/Arquitectura%20dom%C3%A9stica%20jerezana%20del%20siglo%20XVIII,%20testimonios%20de%20la%20opulencia%20de%20una%20ciudad%20vinatera%20CORREGIDO%20POR%20AUTOR.docx#_ftnref6" name="_ftn6" style="mso-footnote-id: ftn6;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10pt; line-height: 200%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[6]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>
MORENO ARANA, José Manuel. “Notas documentales para la Historia del Arte”, pp.
96-97 y 100.</p>
</div>
<div id="ftn7" style="mso-element: footnote;">
<p class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;"><a href="file:///C:/Users/Jose/Documents/ARQUITECTURA%20DOM%C3%89STICA/Arquitectura%20dom%C3%A9stica%20jerezana%20del%20siglo%20XVIII,%20testimonios%20de%20la%20opulencia%20de%20una%20ciudad%20vinatera%20CORREGIDO%20POR%20AUTOR.docx#_ftnref7" name="_ftn7" style="mso-footnote-id: ftn7;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10pt; line-height: 200%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[7]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>
APNJF., tomo 2779, oficio <span style="mso-fareast-font-family: Calibri;">XXII</span>,
escribano Manuel de Morales Romero, año 1778, f. 280.</p>
</div>
<div id="ftn8" style="mso-element: footnote;">
<p class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;"><a href="file:///C:/Users/Jose/Documents/ARQUITECTURA%20DOM%C3%89STICA/Arquitectura%20dom%C3%A9stica%20jerezana%20del%20siglo%20XVIII,%20testimonios%20de%20la%20opulencia%20de%20una%20ciudad%20vinatera%20CORREGIDO%20POR%20AUTOR.docx#_ftnref8" name="_ftn8" style="mso-footnote-id: ftn8;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10pt; line-height: 200%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[8]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>
MORENO ARANA, José Manuel. “El Palacio Domecq de Jerez de la Frontera y el
arquitecto Juan Díaz de la Guerra”. <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Boletín
de Arte</i>, 2014, nº 35, pp. 207-226.</p>
</div>
<div id="ftn9" style="mso-element: footnote;">
<p class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;"><a href="file:///C:/Users/Jose/Documents/ARQUITECTURA%20DOM%C3%89STICA/Arquitectura%20dom%C3%A9stica%20jerezana%20del%20siglo%20XVIII,%20testimonios%20de%20la%20opulencia%20de%20una%20ciudad%20vinatera%20CORREGIDO%20POR%20AUTOR.docx#_ftnref9" name="_ftn9" style="mso-footnote-id: ftn9;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10pt; line-height: 200%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[9]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>
Para un acercamiento a su personalidad a través de su biblioteca ver: MORENO
ARANA, Juan Antonio. “Las lecturas de un aristócrata "de negocios" de
fines del siglo XVIII: la biblioteca del jerezano Antonio Cabezas de Aranda y
Guzmán, I Marqués de Montana”. <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Trocadero</i>,
2016, nº 28, pp. 25-50.</p>
</div>
<div id="ftn10" style="mso-element: footnote;">
<p class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;"><a href="file:///C:/Users/Jose/Documents/ARQUITECTURA%20DOM%C3%89STICA/Arquitectura%20dom%C3%A9stica%20jerezana%20del%20siglo%20XVIII,%20testimonios%20de%20la%20opulencia%20de%20una%20ciudad%20vinatera%20CORREGIDO%20POR%20AUTOR.docx#_ftnref10" name="_ftn10" style="mso-footnote-id: ftn10;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10pt; line-height: 200%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[10]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>
MALDONADO ROSSO, Javier. <i style="mso-bidi-font-style: normal;">La formación del
capitalismo</i>, pp. 284-288.</p>
</div>
<div id="ftn11" style="mso-element: footnote;">
<p class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;"><a href="file:///C:/Users/Jose/Documents/ARQUITECTURA%20DOM%C3%89STICA/Arquitectura%20dom%C3%A9stica%20jerezana%20del%20siglo%20XVIII,%20testimonios%20de%20la%20opulencia%20de%20una%20ciudad%20vinatera%20CORREGIDO%20POR%20AUTOR.docx#_ftnref11" name="_ftn11" style="mso-footnote-id: ftn11;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10pt; line-height: 200%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[11]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>
FERRADOR, Martín. “El Marqués de Montana”. <i>Revista del Ateneo</i>, Enero
de 1927, nº 30, Jerez de la Fra., p. 7.</p>
</div>
<div id="ftn12" style="mso-element: footnote;">
<p class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;"><a href="file:///C:/Users/Jose/Documents/ARQUITECTURA%20DOM%C3%89STICA/Arquitectura%20dom%C3%A9stica%20jerezana%20del%20siglo%20XVIII,%20testimonios%20de%20la%20opulencia%20de%20una%20ciudad%20vinatera%20CORREGIDO%20POR%20AUTOR.docx#_ftnref12" name="_ftn12" style="mso-footnote-id: ftn12;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10pt; line-height: 200%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[12]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>
Su patrimonio superó los 5.000.000 reales: MORENO ARANA, José Manuel y MORENO
ARANA, Juan Antonio. “<span style="mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: ES;">Coleccionismo artístico en el Setecientos jerezano”. En HOLGUERA CABRERA, Antonio,
PRIETO USTIO, Ester y URIONDO LOZANO María (coords.). <span style="mso-spacerun: yes;"> </span><i style="mso-bidi-font-style: normal;">Coleccionismo,
Mecenazgo y Mercado Artístico: su proyección en Europa y América</i>. Sevilla:
Universidad de Sevilla, 2018, p. </span>164.</p>
</div>
<div id="ftn13" style="mso-element: footnote;">
<p class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;"><a href="file:///C:/Users/Jose/Documents/ARQUITECTURA%20DOM%C3%89STICA/Arquitectura%20dom%C3%A9stica%20jerezana%20del%20siglo%20XVIII,%20testimonios%20de%20la%20opulencia%20de%20una%20ciudad%20vinatera%20CORREGIDO%20POR%20AUTOR.docx#_ftnref13" name="_ftn13" style="mso-footnote-id: ftn13;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10pt; line-height: 200%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[13]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>
APNJF., tomo 2936, oficio <span style="mso-fareast-font-family: Calibri;">XI</span>,
escribano Antonio Romero Martínez, año 1794, f. 589.</p>
</div>
<div id="ftn14" style="mso-element: footnote;">
<p class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;"><a href="file:///C:/Users/Jose/Documents/ARQUITECTURA%20DOM%C3%89STICA/Arquitectura%20dom%C3%A9stica%20jerezana%20del%20siglo%20XVIII,%20testimonios%20de%20la%20opulencia%20de%20una%20ciudad%20vinatera%20CORREGIDO%20POR%20AUTOR.docx#_ftnref14" name="_ftn14" style="mso-footnote-id: ftn14;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10pt; line-height: 200%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[14]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>
MALDONADO ROSSO, Javier. <i style="mso-bidi-font-style: normal;">La formación del
capitalismo</i>, p. 115<i style="mso-bidi-font-style: normal;">.</i> Ver también:
MALDONADO ROSSO, Javier. “Liberalismo frente a reformismo ilustrado: Pleito
entre burguesía y clero por unos arbitrios en Jerez ( 1772-1778)”. <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Revista de Historia de Jerez</i>, 2008-2009,
nº 14-15, pp. 157-176.</p>
</div>
<div id="ftn15" style="mso-element: footnote;">
<p class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;"><a href="file:///C:/Users/Jose/Documents/ARQUITECTURA%20DOM%C3%89STICA/Arquitectura%20dom%C3%A9stica%20jerezana%20del%20siglo%20XVIII,%20testimonios%20de%20la%20opulencia%20de%20una%20ciudad%20vinatera%20CORREGIDO%20POR%20AUTOR.docx#_ftnref15" name="_ftn15" style="mso-footnote-id: ftn15;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10pt; line-height: 200%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[15]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>
APNJF., tomo 2884, oficio <span style="mso-fareast-font-family: Calibri;">XXII</span>,
escribano Manuel de Morales Romero, año 1793, ff. 129v-130.</p>
</div>
<div id="ftn16" style="mso-element: footnote;">
<p class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;"><a href="file:///C:/Users/Jose/Documents/ARQUITECTURA%20DOM%C3%89STICA/Arquitectura%20dom%C3%A9stica%20jerezana%20del%20siglo%20XVIII,%20testimonios%20de%20la%20opulencia%20de%20una%20ciudad%20vinatera%20CORREGIDO%20POR%20AUTOR.docx#_ftnref16" name="_ftn16" style="mso-footnote-id: ftn16;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10pt; line-height: 200%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[16]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>
PAN FERGUSON, Manuel. <i style="mso-bidi-font-style: normal;">La vendimia y sus
problemas en el siglo XVIII</i>. Jerez de la Fra.: Jerez Industrial, 1952, p.
50. Falcón llegó a ser oficial en el taller del escultor y retablista Francisco
Camacho de Mendoza: MORENO ARANA, José Manuel. <i style="mso-bidi-font-style: normal;">El retablo en Jerez de la Frontera durante el siglo XVIII</i>. Sevilla:
Secretariado de Publicaciones de la Universidad de Sevilla, 2014, pp. 266-267.</p>
</div>
<div id="ftn17" style="mso-element: footnote;">
<p class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;"><a href="file:///C:/Users/Jose/Documents/ARQUITECTURA%20DOM%C3%89STICA/Arquitectura%20dom%C3%A9stica%20jerezana%20del%20siglo%20XVIII,%20testimonios%20de%20la%20opulencia%20de%20una%20ciudad%20vinatera%20CORREGIDO%20POR%20AUTOR.docx#_ftnref17" name="_ftn17" style="mso-footnote-id: ftn17;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10pt; line-height: 200%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[17]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>
APNJF., tomo 2884, oficio <span style="mso-fareast-font-family: Calibri;">XXII</span>,
escribano Manuel de Morales Romero, año 1793, ff. 130v-132 y 151. El último de
ellos se cita en su codicilo.</p>
</div>
<div id="ftn18" style="mso-element: footnote;">
<p class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;"><a href="file:///C:/Users/Jose/Documents/ARQUITECTURA%20DOM%C3%89STICA/Arquitectura%20dom%C3%A9stica%20jerezana%20del%20siglo%20XVIII,%20testimonios%20de%20la%20opulencia%20de%20una%20ciudad%20vinatera%20CORREGIDO%20POR%20AUTOR.docx#_ftnref18" name="_ftn18" style="mso-footnote-id: ftn18;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10pt; line-height: 200%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[18]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>
Archivo Municipal de Jerez de la Frontera (AMJF), sección Estadística y
Elecciones, Padrones, vol. 4, 1778, ff. 135v-136.</p>
</div>
<div id="ftn19" style="mso-element: footnote;">
<p class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;"><a href="file:///C:/Users/Jose/Documents/ARQUITECTURA%20DOM%C3%89STICA/Arquitectura%20dom%C3%A9stica%20jerezana%20del%20siglo%20XVIII,%20testimonios%20de%20la%20opulencia%20de%20una%20ciudad%20vinatera%20CORREGIDO%20POR%20AUTOR.docx#_ftnref19" name="_ftn19" style="mso-footnote-id: ftn19;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10pt; line-height: 200%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[19]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>
En la calle Chancillería nº 14 encontramos una portada de un diseño
prácticamente idéntico, aunque omitiendo la pareja de cabezas y añadiendo
ornamentación fitomórfica. Se trata de una casa del siglo XVI que debió de
sufrir una importante reforma durante estos años, muy posiblemente por el mismo
arquitecto que interviene en la de Haurie.</p>
</div>
<div id="ftn20" style="mso-element: footnote;">
<p class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;"><a href="file:///C:/Users/Jose/Documents/ARQUITECTURA%20DOM%C3%89STICA/Arquitectura%20dom%C3%A9stica%20jerezana%20del%20siglo%20XVIII,%20testimonios%20de%20la%20opulencia%20de%20una%20ciudad%20vinatera%20CORREGIDO%20POR%20AUTOR.docx#_ftnref20" name="_ftn20" style="mso-footnote-id: ftn20;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10pt; line-height: 200%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[20]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>
Como tales son identificados dos personajes de similares tocados, vinculados a
las Indias occidentales y orientales, en la portada de un libro que acaso pudo
conocer el promotor del edificio: LEÓN, Antonio de: <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Epítome de la Biblioteca Oriental y Occidental Náutica y Geográfica</i>.
Madrid, 1629. </p>
</div>
<div id="ftn21" style="mso-element: footnote;">
<p class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;"><a href="file:///C:/Users/Jose/Documents/ARQUITECTURA%20DOM%C3%89STICA/Arquitectura%20dom%C3%A9stica%20jerezana%20del%20siglo%20XVIII,%20testimonios%20de%20la%20opulencia%20de%20una%20ciudad%20vinatera%20CORREGIDO%20POR%20AUTOR.docx#_ftnref21" name="_ftn21" style="mso-footnote-id: ftn21;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10pt; line-height: 200%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[21]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>
Para las torres gaditanas ver: ALONSO DE LA SIERRA FERNÁNDEZ, Juan. <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Las torres-miradores de Cádiz.</i> Cádiz:
Caja de Ahorros de Cádiz, 1984.</p>
</div>
<div id="ftn22" style="mso-element: footnote;">
<p class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;"><a href="file:///C:/Users/Jose/Documents/ARQUITECTURA%20DOM%C3%89STICA/Arquitectura%20dom%C3%A9stica%20jerezana%20del%20siglo%20XVIII,%20testimonios%20de%20la%20opulencia%20de%20una%20ciudad%20vinatera%20CORREGIDO%20POR%20AUTOR.docx#_ftnref22" name="_ftn22" style="mso-footnote-id: ftn22;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10pt; line-height: 200%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[22]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>
<span style="mso-fareast-font-family: Calibri;">AROCA VICENTI, F</span>ernando<span style="mso-bidi-font-weight: bold; mso-fareast-font-family: Calibri;">. </span><i><span style="mso-fareast-font-family: Calibri;">De la ciudad de Dios a la ciudad de
Baco. La arquitectura y urbanismo del vino de Jerez (siglos XVIII-XX)</span></i><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span style="mso-fareast-font-family: Calibri;">.</span></i><span style="mso-fareast-font-family: Calibri;"> Jerez de la Fra: Remedios 9 Ediciones,
2007, p. </span>110.</p>
</div>
<div id="ftn23" style="mso-element: footnote;">
<p class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;"><a href="file:///C:/Users/Jose/Documents/ARQUITECTURA%20DOM%C3%89STICA/Arquitectura%20dom%C3%A9stica%20jerezana%20del%20siglo%20XVIII,%20testimonios%20de%20la%20opulencia%20de%20una%20ciudad%20vinatera%20CORREGIDO%20POR%20AUTOR.docx#_ftnref23" name="_ftn23" style="mso-footnote-id: ftn23;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10pt; line-height: 200%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[23]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>
GARCÍA FIGUERAS Tomás. “La embajada de «El Gazzal» (1766) (nuevos datos para su
estudio)”, <i style="mso-bidi-font-style: normal;">África</i>. <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Revista de Estudios Hispano-Africanos</i>,
nº 137, Mayo de 1936, p. 111.</p>
</div>
<div id="ftn24" style="mso-element: footnote;">
<p class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;"><a href="file:///C:/Users/Jose/Documents/ARQUITECTURA%20DOM%C3%89STICA/Arquitectura%20dom%C3%A9stica%20jerezana%20del%20siglo%20XVIII,%20testimonios%20de%20la%20opulencia%20de%20una%20ciudad%20vinatera%20CORREGIDO%20POR%20AUTOR.docx#_ftnref24" name="_ftn24" style="mso-footnote-id: ftn24;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10pt; line-height: 200%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[24]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>
Fue una de las grandes fortunas de su época, superando sus bienes el valor de
2.000.000 reales: MORENO ARANA, José Manuel y MORENO ARANA, Juan Antonio. “<span style="mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: ES;">Coleccionismo
artístico en el Setecientos jerezano”, p. </span>164.</p>
</div>
<div id="ftn25" style="mso-element: footnote;">
<p class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;"><a href="file:///C:/Users/Jose/Documents/ARQUITECTURA%20DOM%C3%89STICA/Arquitectura%20dom%C3%A9stica%20jerezana%20del%20siglo%20XVIII,%20testimonios%20de%20la%20opulencia%20de%20una%20ciudad%20vinatera%20CORREGIDO%20POR%20AUTOR.docx#_ftnref25" name="_ftn25" style="mso-footnote-id: ftn25;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10pt; line-height: 200%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[25]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>
GARCÍA FIGUERAS Tomás. “La embajada de «El Gazzal»”, p. 111.</p>
</div>
<div id="ftn26" style="mso-element: footnote;">
<p class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;"><a href="file:///C:/Users/Jose/Documents/ARQUITECTURA%20DOM%C3%89STICA/Arquitectura%20dom%C3%A9stica%20jerezana%20del%20siglo%20XVIII,%20testimonios%20de%20la%20opulencia%20de%20una%20ciudad%20vinatera%20CORREGIDO%20POR%20AUTOR.docx#_ftnref26" name="_ftn26" style="mso-footnote-id: ftn26;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10pt; line-height: 200%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[26]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>
GARCÍA FIGUERAS Tomás. “La embajada de «El Gazzal» (1766) (nuevos datos para su
estudio)”, <i style="mso-bidi-font-style: normal;">África</i>. <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Revista de Estudios Hispano-Africanos</i>,
nº 138, Junio 1936, p. 87.</p>
</div>
<div id="ftn27" style="mso-element: footnote;">
<p class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;"><a href="file:///C:/Users/Jose/Documents/ARQUITECTURA%20DOM%C3%89STICA/Arquitectura%20dom%C3%A9stica%20jerezana%20del%20siglo%20XVIII,%20testimonios%20de%20la%20opulencia%20de%20una%20ciudad%20vinatera%20CORREGIDO%20POR%20AUTOR.docx#_ftnref27" name="_ftn27" style="mso-footnote-id: ftn27;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10pt; line-height: 200%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[27]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>
APNJF., tomo 2879, oficio <span style="mso-fareast-font-family: Calibri;">XVIII</span>,
escribano Juan Alonso Barrera, año 1794, f. 57.</p>
</div>
<div id="ftn28" style="mso-element: footnote;">
<p class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;"><a href="file:///C:/Users/Jose/Documents/ARQUITECTURA%20DOM%C3%89STICA/Arquitectura%20dom%C3%A9stica%20jerezana%20del%20siglo%20XVIII,%20testimonios%20de%20la%20opulencia%20de%20una%20ciudad%20vinatera%20CORREGIDO%20POR%20AUTOR.docx#_ftnref28" name="_ftn28" style="mso-footnote-id: ftn28;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10pt; line-height: 200%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[28]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>
GARCÍA FIGUERAS Tomás. “La embajada de «El Gazzal»”, nº 138, p. 87.</p>
</div>
<div id="ftn29" style="mso-element: footnote;">
<p class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;"><a href="file:///C:/Users/Jose/Documents/ARQUITECTURA%20DOM%C3%89STICA/Arquitectura%20dom%C3%A9stica%20jerezana%20del%20siglo%20XVIII,%20testimonios%20de%20la%20opulencia%20de%20una%20ciudad%20vinatera%20CORREGIDO%20POR%20AUTOR.docx#_ftnref29" name="_ftn29" style="mso-footnote-id: ftn29;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10pt; line-height: 200%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[29]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>
MORENO ARANA, José Manuel. <i style="mso-bidi-font-style: normal;">El retablo en
Jerez de la Frontera durante el siglo XVIII</i>, pp. 448 y 465-466.</p>
</div>
<div id="ftn30" style="mso-element: footnote;">
<p class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;"><a href="file:///C:/Users/Jose/Documents/ARQUITECTURA%20DOM%C3%89STICA/Arquitectura%20dom%C3%A9stica%20jerezana%20del%20siglo%20XVIII,%20testimonios%20de%20la%20opulencia%20de%20una%20ciudad%20vinatera%20CORREGIDO%20POR%20AUTOR.docx#_ftnref30" name="_ftn30" style="mso-footnote-id: ftn30;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10pt; line-height: 200%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[30]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>
MORENO ARANA, José Manuel y MORENO ARANA, Juan Antonio. “<span style="mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: ES;">Coleccionismo
artístico en el Setecientos jerezano”, p. </span>164.</p>
</div>
<div id="ftn31" style="mso-element: footnote;">
<p class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;"><a href="file:///C:/Users/Jose/Documents/ARQUITECTURA%20DOM%C3%89STICA/Arquitectura%20dom%C3%A9stica%20jerezana%20del%20siglo%20XVIII,%20testimonios%20de%20la%20opulencia%20de%20una%20ciudad%20vinatera%20CORREGIDO%20POR%20AUTOR.docx#_ftnref31" name="_ftn31" style="mso-footnote-id: ftn31;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10pt; line-height: 200%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[31]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>
GONZÁLEZ BELTRÁN, Jesús Manuel. “Aproximación social a la estructura del
capital. Jerez de la Frontera (1750-1790)”. <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Trocadero:
Revista de Historia Moderna y Contemporánea</i>, 2001, nº 12-13, p. 235.</p>
</div>
<div id="ftn32" style="mso-element: footnote;">
<p class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;"><a href="file:///C:/Users/Jose/Documents/ARQUITECTURA%20DOM%C3%89STICA/Arquitectura%20dom%C3%A9stica%20jerezana%20del%20siglo%20XVIII,%20testimonios%20de%20la%20opulencia%20de%20una%20ciudad%20vinatera%20CORREGIDO%20POR%20AUTOR.docx#_ftnref32" name="_ftn32" style="mso-footnote-id: ftn32;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10pt; line-height: 200%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[32]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>
AMJF., sección Estadística y Elecciones, Padrones, vol. 4, 1776, 436v</p>
</div>
<div id="ftn33" style="mso-element: footnote;">
<p class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;"><a href="file:///C:/Users/Jose/Documents/ARQUITECTURA%20DOM%C3%89STICA/Arquitectura%20dom%C3%A9stica%20jerezana%20del%20siglo%20XVIII,%20testimonios%20de%20la%20opulencia%20de%20una%20ciudad%20vinatera%20CORREGIDO%20POR%20AUTOR.docx#_ftnref33" name="_ftn33" style="mso-footnote-id: ftn33;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10pt; line-height: 200%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[33]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>
APNJF., tomo 2731, oficio XI, escribano Alonso Romero de Carrión, año 1773, f.
824.</p>
</div>
<div id="ftn34" style="mso-element: footnote;">
<p class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;"><a href="file:///C:/Users/Jose/Documents/ARQUITECTURA%20DOM%C3%89STICA/Arquitectura%20dom%C3%A9stica%20jerezana%20del%20siglo%20XVIII,%20testimonios%20de%20la%20opulencia%20de%20una%20ciudad%20vinatera%20CORREGIDO%20POR%20AUTOR.docx#_ftnref34" name="_ftn34" style="mso-footnote-id: ftn34;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10pt; line-height: 200%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[34]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>
APNJF., tomo 2713, oficio IX, escribano Francisco Fernández Gutiérrez, año
1771, f. 232.</p>
</div>
<div id="ftn35" style="mso-element: footnote;">
<p class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;"><a href="file:///C:/Users/Jose/Documents/ARQUITECTURA%20DOM%C3%89STICA/Arquitectura%20dom%C3%A9stica%20jerezana%20del%20siglo%20XVIII,%20testimonios%20de%20la%20opulencia%20de%20una%20ciudad%20vinatera%20CORREGIDO%20POR%20AUTOR.docx#_ftnref35" name="_ftn35" style="mso-footnote-id: ftn35;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10pt; line-height: 200%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[35]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>
Ibídem, f. 329.</p>
</div>
<div id="ftn36" style="mso-element: footnote;">
<p class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;"><a href="file:///C:/Users/Jose/Documents/ARQUITECTURA%20DOM%C3%89STICA/Arquitectura%20dom%C3%A9stica%20jerezana%20del%20siglo%20XVIII,%20testimonios%20de%20la%20opulencia%20de%20una%20ciudad%20vinatera%20CORREGIDO%20POR%20AUTOR.docx#_ftnref36" name="_ftn36" style="mso-footnote-id: ftn36;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10pt; line-height: 200%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[36]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>
Aparece trabajando también en la casa rectoral de San Miguel años después: AROCA
VICENTI, Fernando. <span style="mso-fareast-font-family: Calibri;">“Arquitectura
civil jerezana del siglo XVIII. Revisión y nuevos datos”, p. 334.</span></p>
</div>
<div id="ftn37" style="mso-element: footnote;">
<p class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;"><a href="file:///C:/Users/Jose/Documents/ARQUITECTURA%20DOM%C3%89STICA/Arquitectura%20dom%C3%A9stica%20jerezana%20del%20siglo%20XVIII,%20testimonios%20de%20la%20opulencia%20de%20una%20ciudad%20vinatera%20CORREGIDO%20POR%20AUTOR.docx#_ftnref37" name="_ftn37" style="mso-footnote-id: ftn37;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10pt; line-height: 200%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[37]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>
APNJF., tomo 2731, oficio XI, escribano Alonso Romero de Carrión, año 1773, f.
808v.</p>
</div>
<div id="ftn38" style="mso-element: footnote;">
<p class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;"><a href="file:///C:/Users/Jose/Documents/ARQUITECTURA%20DOM%C3%89STICA/Arquitectura%20dom%C3%A9stica%20jerezana%20del%20siglo%20XVIII,%20testimonios%20de%20la%20opulencia%20de%20una%20ciudad%20vinatera%20CORREGIDO%20POR%20AUTOR.docx#_ftnref38" name="_ftn38" style="mso-footnote-id: ftn38;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10pt; line-height: 200%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[38]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>
APNJF., tomo 2881, oficio XI, escribano Antonio Romero Martínez, año 1789, ff.
337v-338. El aprecio lo efectúan los arquitectos Juan Díaz de la Guerra y Juan
Martínez y los carpinteros Gonzalo Ramos y Juan Falcón.</p>
</div>
<div id="ftn39" style="mso-element: footnote;">
<p class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;"><a href="file:///C:/Users/Jose/Documents/ARQUITECTURA%20DOM%C3%89STICA/Arquitectura%20dom%C3%A9stica%20jerezana%20del%20siglo%20XVIII,%20testimonios%20de%20la%20opulencia%20de%20una%20ciudad%20vinatera%20CORREGIDO%20POR%20AUTOR.docx#_ftnref39" name="_ftn39" style="mso-footnote-id: ftn39;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10pt; line-height: 200%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[39]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>
APNJF., tomo 2899, oficio XI, escribano Antonio Romero Martínez, año 1790, ff.
856-864.</p>
</div>
<div id="ftn40" style="mso-element: footnote;">
<p class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;"><a href="file:///C:/Users/Jose/Documents/ARQUITECTURA%20DOM%C3%89STICA/Arquitectura%20dom%C3%A9stica%20jerezana%20del%20siglo%20XVIII,%20testimonios%20de%20la%20opulencia%20de%20una%20ciudad%20vinatera%20CORREGIDO%20POR%20AUTOR.docx#_ftnref40" name="_ftn40" style="mso-footnote-id: ftn40;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10pt; line-height: 200%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[40]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>
Aparece trascrito en el inventario de los bienes del matrimonio Aranda-de los
Ríos: APNJF., tomo 3009, oficio X, escribano Ramón de Fuentes Cantillana, año
1803, ff. 951v-952.</p>
</div>
<div id="ftn41" style="mso-element: footnote;">
<p class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;"><a href="file:///C:/Users/Jose/Documents/ARQUITECTURA%20DOM%C3%89STICA/Arquitectura%20dom%C3%A9stica%20jerezana%20del%20siglo%20XVIII,%20testimonios%20de%20la%20opulencia%20de%20una%20ciudad%20vinatera%20CORREGIDO%20POR%20AUTOR.docx#_ftnref41" name="_ftn41" style="mso-footnote-id: ftn41;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10pt; line-height: 200%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[41]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>
MORENO ARANA, José Manuel. “Notas documentales para la Historia del Arte”, p.
98, nota 66.</p>
</div>
<div id="ftn42" style="mso-element: footnote;">
<p class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;"><a href="file:///C:/Users/Jose/Documents/ARQUITECTURA%20DOM%C3%89STICA/Arquitectura%20dom%C3%A9stica%20jerezana%20del%20siglo%20XVIII,%20testimonios%20de%20la%20opulencia%20de%20una%20ciudad%20vinatera%20CORREGIDO%20POR%20AUTOR.docx#_ftnref42" name="_ftn42" style="mso-footnote-id: ftn42;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10pt; line-height: 200%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[42]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>
Esto lo vemos, por ejemplo, con el propio Bargas y la casa de Juan Dávila
Mirabal: ÁLVAREZ LUNA, Ángeles, AROCA VICENTI, Fernando, GUERRERO VEGA, José
María y ROMERO BEJARANO, Manuel. “La historia de la casa Bertemati”, pp.
43-44). </p>
</div>
<div id="ftn43" style="mso-element: footnote;">
<p class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;"><a href="file:///C:/Users/Jose/Documents/ARQUITECTURA%20DOM%C3%89STICA/Arquitectura%20dom%C3%A9stica%20jerezana%20del%20siglo%20XVIII,%20testimonios%20de%20la%20opulencia%20de%20una%20ciudad%20vinatera%20CORREGIDO%20POR%20AUTOR.docx#_ftnref43" name="_ftn43" style="mso-footnote-id: ftn43;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10pt; line-height: 200%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[43]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>
Se le cita entre los carpinteros de lo blanco de la ciudad en 1771 en relación
al pleito de Andrés Benítez: PÉREZ REGORDÁN, Manuel. <i style="mso-bidi-font-style: normal;">El jerezano Andrés Benítez y su concepto del Rococó</i>. Jerez de la
Fra.: Centro de Estudios Históricos Jerezanos, 1995, p. 139.</p>
</div>
<div id="ftn44" style="mso-element: footnote;">
<p class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;"><a href="file:///C:/Users/Jose/Documents/ARQUITECTURA%20DOM%C3%89STICA/Arquitectura%20dom%C3%A9stica%20jerezana%20del%20siglo%20XVIII,%20testimonios%20de%20la%20opulencia%20de%20una%20ciudad%20vinatera%20CORREGIDO%20POR%20AUTOR.docx#_ftnref44" name="_ftn44" style="mso-footnote-id: ftn44;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10pt; line-height: 200%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[44]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>
ÁLVAREZ LUNA, Ángeles, AROCA VICENTI, Fernando, GUERRERO VEGA, José María y
ROMERO BEJARANO, Manuel. “La historia de la casa Bertemati”, pp. 37-44</p>
</div>
<div id="ftn45" style="mso-element: footnote;">
<p class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;"><a href="file:///C:/Users/Jose/Documents/ARQUITECTURA%20DOM%C3%89STICA/Arquitectura%20dom%C3%A9stica%20jerezana%20del%20siglo%20XVIII,%20testimonios%20de%20la%20opulencia%20de%20una%20ciudad%20vinatera%20CORREGIDO%20POR%20AUTOR.docx#_ftnref45" name="_ftn45" style="mso-footnote-id: ftn45;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10pt; line-height: 200%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[45]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>
AROCA VICENTI, Fernando. <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Arquitectura y
urbanismo en el Jerez del siglo XVIII</i>. Jerez de la Fra.: Centro
Universitario de Estudios Sociales, 2002, <span style="mso-bidi-font-style: italic;">p. 216.</span></p>
</div>
<div id="ftn46" style="mso-element: footnote;">
<p class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;"><a href="file:///C:/Users/Jose/Documents/ARQUITECTURA%20DOM%C3%89STICA/Arquitectura%20dom%C3%A9stica%20jerezana%20del%20siglo%20XVIII,%20testimonios%20de%20la%20opulencia%20de%20una%20ciudad%20vinatera%20CORREGIDO%20POR%20AUTOR.docx#_ftnref46" name="_ftn46" style="mso-footnote-id: ftn46;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10pt; line-height: 200%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[46]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>
PINTO PUERTO, Francisco. “La arquitectura de la casa Bertemati”. En: PINTO
PUERTO, Francisco (coor.). <i style="mso-bidi-font-style: normal;">La casa palacio
Bertemati</i>, pp. 114-116.</p>
</div>
<div id="ftn47" style="mso-element: footnote;">
<p class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;"><a href="file:///C:/Users/Jose/Documents/ARQUITECTURA%20DOM%C3%89STICA/Arquitectura%20dom%C3%A9stica%20jerezana%20del%20siglo%20XVIII,%20testimonios%20de%20la%20opulencia%20de%20una%20ciudad%20vinatera%20CORREGIDO%20POR%20AUTOR.docx#_ftnref47" name="_ftn47" style="mso-footnote-id: ftn47;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10pt; line-height: 200%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[47]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>
Se recoge copia junto al inventario post mortem de sus bienes: APNJF., tomo
2747, oficio VI, escribano Diego de Flores Riquelme, año 1774, ff. 393-394.</p>
</div>
<div id="ftn48" style="mso-element: footnote;">
<p class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;"><a href="file:///C:/Users/Jose/Documents/ARQUITECTURA%20DOM%C3%89STICA/Arquitectura%20dom%C3%A9stica%20jerezana%20del%20siglo%20XVIII,%20testimonios%20de%20la%20opulencia%20de%20una%20ciudad%20vinatera%20CORREGIDO%20POR%20AUTOR.docx#_ftnref48" name="_ftn48" style="mso-footnote-id: ftn48;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10pt; line-height: 200%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[48]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>
REPETTO BETES, José Luis. <i style="mso-bidi-font-style: normal;">La obra del
templo de la Colegial de Jerez de la Frontera</i>. Cádiz: Diputación Provincial
de Cádiz, 1978, p. 218</p>
</div>
<div id="ftn49" style="mso-element: footnote;">
<p class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;"><a href="file:///C:/Users/Jose/Documents/ARQUITECTURA%20DOM%C3%89STICA/Arquitectura%20dom%C3%A9stica%20jerezana%20del%20siglo%20XVIII,%20testimonios%20de%20la%20opulencia%20de%20una%20ciudad%20vinatera%20CORREGIDO%20POR%20AUTOR.docx#_ftnref49" name="_ftn49" style="mso-footnote-id: ftn49;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10pt; line-height: 200%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[49]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>
APNJF., tomo 2775, oficio VI, escribano Diego de Flores Riquelme, año 1777, f.
327.</p>
</div>
<div id="ftn50" style="mso-element: footnote;">
<p class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;"><a href="file:///C:/Users/Jose/Documents/ARQUITECTURA%20DOM%C3%89STICA/Arquitectura%20dom%C3%A9stica%20jerezana%20del%20siglo%20XVIII,%20testimonios%20de%20la%20opulencia%20de%20una%20ciudad%20vinatera%20CORREGIDO%20POR%20AUTOR.docx#_ftnref50" name="_ftn50" style="mso-footnote-id: ftn50;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10pt; line-height: 200%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[50]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>
AMJF, Actas Capitulares, año 1776, f. 155. Esta escalera daba acceso al adarve
de la propia muralla. La noticia se cita en: GONZÁLEZ RODRÍGUEZ, Rosalía y
AGUILAR MOYA, Laureano. <i style="mso-bidi-font-style: normal;">El sistema defensivo
islámico de Jerez de la Frontera: fuentes para su reconstrucción virtual</i>.
Almería: Fundación Ibn Tufayl de Estudios Árabes, 2011, p. 69.</p>
</div>
<div id="ftn51" style="mso-element: footnote;">
<p class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;"><a href="file:///C:/Users/Jose/Documents/ARQUITECTURA%20DOM%C3%89STICA/Arquitectura%20dom%C3%A9stica%20jerezana%20del%20siglo%20XVIII,%20testimonios%20de%20la%20opulencia%20de%20una%20ciudad%20vinatera%20CORREGIDO%20POR%20AUTOR.docx#_ftnref51" name="_ftn51" style="mso-footnote-id: ftn51;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10pt; line-height: 200%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[51]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>
APNJF., tomo 2775, oficio VI, escribano Diego de Flores Riquelme, año 1777, f.
327.</p>
</div>
<div id="ftn52" style="mso-element: footnote;">
<p class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;"><a href="file:///C:/Users/Jose/Documents/ARQUITECTURA%20DOM%C3%89STICA/Arquitectura%20dom%C3%A9stica%20jerezana%20del%20siglo%20XVIII,%20testimonios%20de%20la%20opulencia%20de%20una%20ciudad%20vinatera%20CORREGIDO%20POR%20AUTOR.docx#_ftnref52" name="_ftn52" style="mso-footnote-id: ftn52;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10pt; line-height: 200%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[52]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>
Ibídem, f. 331.<span style="mso-spacerun: yes;"> </span></p>
</div>
<div id="ftn53" style="mso-element: footnote;">
<p class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;"><a href="file:///C:/Users/Jose/Documents/ARQUITECTURA%20DOM%C3%89STICA/Arquitectura%20dom%C3%A9stica%20jerezana%20del%20siglo%20XVIII,%20testimonios%20de%20la%20opulencia%20de%20una%20ciudad%20vinatera%20CORREGIDO%20POR%20AUTOR.docx#_ftnref53" name="_ftn53" style="mso-footnote-id: ftn53;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10pt; line-height: 200%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[53]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>
APNJF., tomo 3029, oficio V, escribano Cristóbal González Barrero, año 1803,
ff. 461-464.</p>
</div>
<div id="ftn54" style="mso-element: footnote;">
<p class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;"><a href="file:///C:/Users/Jose/Documents/ARQUITECTURA%20DOM%C3%89STICA/Arquitectura%20dom%C3%A9stica%20jerezana%20del%20siglo%20XVIII,%20testimonios%20de%20la%20opulencia%20de%20una%20ciudad%20vinatera%20CORREGIDO%20POR%20AUTOR.docx#_ftnref54" name="_ftn54" style="mso-footnote-id: ftn54;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10pt; line-height: 200%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[54]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>
APNJF., tomo 2785 bis, oficio IV, escribano Pedro Caballero Infante, año 1778,
ff. 213-215.</p>
</div>
<div id="ftn55" style="mso-element: footnote;">
<p class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;"><a href="file:///C:/Users/Jose/Documents/ARQUITECTURA%20DOM%C3%89STICA/Arquitectura%20dom%C3%A9stica%20jerezana%20del%20siglo%20XVIII,%20testimonios%20de%20la%20opulencia%20de%20una%20ciudad%20vinatera%20CORREGIDO%20POR%20AUTOR.docx#_ftnref55" name="_ftn55" style="mso-footnote-id: ftn55;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10pt; line-height: 200%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[55]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>
Así consta por el testamento de Francisco Antonio de la Tijera, fechado el año
siguiente: APNJF., tomo 3037, oficio V, escribano Cristóbal González Barrero,
año 1804, ff. 182-185.</p>
</div>
<div id="ftn56" style="mso-element: footnote;">
<p class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;"><a href="file:///C:/Users/Jose/Documents/ARQUITECTURA%20DOM%C3%89STICA/Arquitectura%20dom%C3%A9stica%20jerezana%20del%20siglo%20XVIII,%20testimonios%20de%20la%20opulencia%20de%20una%20ciudad%20vinatera%20CORREGIDO%20POR%20AUTOR.docx#_ftnref56" name="_ftn56" style="mso-footnote-id: ftn56;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10pt; line-height: 200%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[56]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>
MUÑOZ Y GÓMEZ, Agustín. <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Noticia Histórica
de las Calles y Plazas de Xerez de la Frontera</i><span style="mso-bidi-font-style: italic;">.</span><i style="mso-bidi-font-style: normal;"> </i>Jerez de la Fra.: <span style="mso-bidi-font-style: italic;">Imprenta de “El Guadalete”, </span>1903, pp.
196-197.</p>
</div>
<div id="ftn57" style="mso-element: footnote;">
<p class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;"><a href="file:///C:/Users/Jose/Documents/ARQUITECTURA%20DOM%C3%89STICA/Arquitectura%20dom%C3%A9stica%20jerezana%20del%20siglo%20XVIII,%20testimonios%20de%20la%20opulencia%20de%20una%20ciudad%20vinatera%20CORREGIDO%20POR%20AUTOR.docx#_ftnref57" name="_ftn57" style="mso-footnote-id: ftn57;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10pt; line-height: 200%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[57]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>
APNJF., tomo 3046, oficio V, escribano Cristóbal González Barrero, año 1805,
ff. 777v-779.</p>
</div>
<div id="ftn58" style="mso-element: footnote;">
<p class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;"><a href="file:///C:/Users/Jose/Documents/ARQUITECTURA%20DOM%C3%89STICA/Arquitectura%20dom%C3%A9stica%20jerezana%20del%20siglo%20XVIII,%20testimonios%20de%20la%20opulencia%20de%20una%20ciudad%20vinatera%20CORREGIDO%20POR%20AUTOR.docx#_ftnref58" name="_ftn58" style="mso-footnote-id: ftn58;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10pt; line-height: 200%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[58]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>
Ya Sancho Corbacho veía en ambas la mano de un mismo arquitecto: <span lang="ES-TRAD" style="mso-ansi-language: ES-TRAD;">SANCHO CORBACHO, Antonio. <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Jerez y los Puertos</i></span><i>: Estudio
histórico-artístico</i><i style="mso-bidi-font-style: normal;">. </i>Madrid: Instituto
de Cultura Hispánica, 1947, p. XVI.<span style="mso-ansi-language: ES-TRAD;"> </span><span style="mso-spacerun: yes;"> </span></p>
</div>
<div id="ftn59" style="mso-element: footnote;">
<p class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;"><a href="file:///C:/Users/Jose/Documents/ARQUITECTURA%20DOM%C3%89STICA/Arquitectura%20dom%C3%A9stica%20jerezana%20del%20siglo%20XVIII,%20testimonios%20de%20la%20opulencia%20de%20una%20ciudad%20vinatera%20CORREGIDO%20POR%20AUTOR.docx#_ftnref59" name="_ftn59" style="mso-footnote-id: ftn59;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10pt; line-height: 200%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[59]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>
APNJF., tomo 2753, oficio XVII, escribano Juan José Lasso de la Vega, año 1775,
ff. 337-348.</p>
</div>
<div id="ftn60" style="mso-element: footnote;">
<p class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;"><a href="file:///C:/Users/Jose/Documents/ARQUITECTURA%20DOM%C3%89STICA/Arquitectura%20dom%C3%A9stica%20jerezana%20del%20siglo%20XVIII,%20testimonios%20de%20la%20opulencia%20de%20una%20ciudad%20vinatera%20CORREGIDO%20POR%20AUTOR.docx#_ftnref60" name="_ftn60" style="mso-footnote-id: ftn60;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10pt; line-height: 200%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[60]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>
Ibídem, ff. 343v-345.</p>
</div>
<div id="ftn61" style="mso-element: footnote;">
<p class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;"><a href="file:///C:/Users/Jose/Documents/ARQUITECTURA%20DOM%C3%89STICA/Arquitectura%20dom%C3%A9stica%20jerezana%20del%20siglo%20XVIII,%20testimonios%20de%20la%20opulencia%20de%20una%20ciudad%20vinatera%20CORREGIDO%20POR%20AUTOR.docx#_ftnref61" name="_ftn61" style="mso-footnote-id: ftn61;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10pt; line-height: 200%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[61]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>
APNJF., tomo 2726, oficio XVII, escribano Juan José Lasso de la Vega, año 1772,
ff. 353-370.</p>
</div>
<div id="ftn62" style="mso-element: footnote;">
<p class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;"><a href="file:///C:/Users/Jose/Documents/ARQUITECTURA%20DOM%C3%89STICA/Arquitectura%20dom%C3%A9stica%20jerezana%20del%20siglo%20XVIII,%20testimonios%20de%20la%20opulencia%20de%20una%20ciudad%20vinatera%20CORREGIDO%20POR%20AUTOR.docx#_ftnref62" name="_ftn62" style="mso-footnote-id: ftn62;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10pt; line-height: 200%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[62]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>
Ibídem, ff. 355v-356.</p>
</div>
<div id="ftn63" style="mso-element: footnote;">
<p class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;"><a href="file:///C:/Users/Jose/Documents/ARQUITECTURA%20DOM%C3%89STICA/Arquitectura%20dom%C3%A9stica%20jerezana%20del%20siglo%20XVIII,%20testimonios%20de%20la%20opulencia%20de%20una%20ciudad%20vinatera%20CORREGIDO%20POR%20AUTOR.docx#_ftnref63" name="_ftn63" style="mso-footnote-id: ftn63;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10pt; line-height: 200%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[63]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>
Ibídem, f. 353.</p>
</div>
<div id="ftn64" style="mso-element: footnote;">
<p class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;"><a href="file:///C:/Users/Jose/Documents/ARQUITECTURA%20DOM%C3%89STICA/Arquitectura%20dom%C3%A9stica%20jerezana%20del%20siglo%20XVIII,%20testimonios%20de%20la%20opulencia%20de%20una%20ciudad%20vinatera%20CORREGIDO%20POR%20AUTOR.docx#_ftnref64" name="_ftn64" style="mso-footnote-id: ftn64;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10pt; line-height: 200%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[64]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>
En una de las actuales viviendas se conserva un salón con una cubierta similar.
Agradecemos a D. José Luis Jiménez García que nos facilitara el acceso al
edificio.</p>
</div>
<div id="ftn65" style="mso-element: footnote;">
<p class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;"><a href="file:///C:/Users/Jose/Documents/ARQUITECTURA%20DOM%C3%89STICA/Arquitectura%20dom%C3%A9stica%20jerezana%20del%20siglo%20XVIII,%20testimonios%20de%20la%20opulencia%20de%20una%20ciudad%20vinatera%20CORREGIDO%20POR%20AUTOR.docx#_ftnref65" name="_ftn65" style="mso-footnote-id: ftn65;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10pt; line-height: 200%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[65]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>
APNJF., tomo 2753, oficio XVII, escribano Juan José Lasso de la Vega, año 1775,
f. 343.</p>
</div>
<div id="ftn66" style="mso-element: footnote;">
<p class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;"><a href="file:///C:/Users/Jose/Documents/ARQUITECTURA%20DOM%C3%89STICA/Arquitectura%20dom%C3%A9stica%20jerezana%20del%20siglo%20XVIII,%20testimonios%20de%20la%20opulencia%20de%20una%20ciudad%20vinatera%20CORREGIDO%20POR%20AUTOR.docx#_ftnref66" name="_ftn66" style="mso-footnote-id: ftn66;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10pt; line-height: 200%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[66]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>
SERRANO PINTEÑO, Javier. “Reformas barrocas en el Hospital de la Sangre de
Jerez de la Frontera: Juan Díaz de la Guerra y Rodrigo de Alva”. <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Revista de Historia de Jerez</i>, 2004, nº
10, pp. 110-111.</p>
</div>
<div id="ftn67" style="mso-element: footnote;">
<p class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;"><a href="file:///C:/Users/Jose/Documents/ARQUITECTURA%20DOM%C3%89STICA/Arquitectura%20dom%C3%A9stica%20jerezana%20del%20siglo%20XVIII,%20testimonios%20de%20la%20opulencia%20de%20una%20ciudad%20vinatera%20CORREGIDO%20POR%20AUTOR.docx#_ftnref67" name="_ftn67" style="mso-footnote-id: ftn67;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10pt; line-height: 200%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[67]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>
MORENO ARANA, José Manuel. “Aportaciones al estudio de la arquitectura civil”,
p. 174.</p>
</div>
<div id="ftn68" style="mso-element: footnote;">
<p class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;"><a href="file:///C:/Users/Jose/Documents/ARQUITECTURA%20DOM%C3%89STICA/Arquitectura%20dom%C3%A9stica%20jerezana%20del%20siglo%20XVIII,%20testimonios%20de%20la%20opulencia%20de%20una%20ciudad%20vinatera%20CORREGIDO%20POR%20AUTOR.docx#_ftnref68" name="_ftn68" style="mso-footnote-id: ftn68;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10pt; line-height: 200%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[68]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>
AHMJF., Actas Capitulares, año 1774, f. 435.</p>
</div>
<div id="ftn69" style="mso-element: footnote;">
<p class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;"><a href="file:///C:/Users/Jose/Documents/ARQUITECTURA%20DOM%C3%89STICA/Arquitectura%20dom%C3%A9stica%20jerezana%20del%20siglo%20XVIII,%20testimonios%20de%20la%20opulencia%20de%20una%20ciudad%20vinatera%20CORREGIDO%20POR%20AUTOR.docx#_ftnref69" name="_ftn69" style="mso-footnote-id: ftn69;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10pt; line-height: 200%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[69]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>
APNJF., tomo 2804, oficio XVI, escribano Manuel Guerrero y Farfán, año 1781, f.
669.</p>
</div>
<div id="ftn70" style="mso-element: footnote;">
<p class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;"><a href="file:///C:/Users/Jose/Documents/ARQUITECTURA%20DOM%C3%89STICA/Arquitectura%20dom%C3%A9stica%20jerezana%20del%20siglo%20XVIII,%20testimonios%20de%20la%20opulencia%20de%20una%20ciudad%20vinatera%20CORREGIDO%20POR%20AUTOR.docx#_ftnref70" name="_ftn70" style="mso-footnote-id: ftn70;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10pt; line-height: 200%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[70]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>
Ibídem, f. 700v. </p>
</div>
<div id="ftn71" style="mso-element: footnote;">
<p class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;"><a href="file:///C:/Users/Jose/Documents/ARQUITECTURA%20DOM%C3%89STICA/Arquitectura%20dom%C3%A9stica%20jerezana%20del%20siglo%20XVIII,%20testimonios%20de%20la%20opulencia%20de%20una%20ciudad%20vinatera%20CORREGIDO%20POR%20AUTOR.docx#_ftnref71" name="_ftn71" style="mso-footnote-id: ftn71;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10pt; line-height: 200%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[71]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>
Ibídem, ff. 644-646.</p>
</div>
<div id="ftn72" style="mso-element: footnote;">
<p class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;"><a href="file:///C:/Users/Jose/Documents/ARQUITECTURA%20DOM%C3%89STICA/Arquitectura%20dom%C3%A9stica%20jerezana%20del%20siglo%20XVIII,%20testimonios%20de%20la%20opulencia%20de%20una%20ciudad%20vinatera%20CORREGIDO%20POR%20AUTOR.docx#_ftnref72" name="_ftn72" style="mso-footnote-id: ftn72;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10pt; line-height: 200%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[72]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>
También trabajó en la construcción de la casa rectoral de San Miguel entre 1777
y 1778: AROCA VICENTI, Fernando. <span style="mso-fareast-font-family: Calibri;">“Arquitectura
civil jerezana del siglo XVIII. Revisión y nuevos datos”, p. 334. </span>Sobre
Tejeda, que llegó a ser también retablista, ver: MORENO ARANA, José Manuel. <i style="mso-bidi-font-style: normal;">El retablo en Jerez de la Frontera durante
el siglo XVIII</i>, pp. 526-528.</p>
</div>
<div id="ftn73" style="mso-element: footnote;">
<p class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;"><a href="file:///C:/Users/Jose/Documents/ARQUITECTURA%20DOM%C3%89STICA/Arquitectura%20dom%C3%A9stica%20jerezana%20del%20siglo%20XVIII,%20testimonios%20de%20la%20opulencia%20de%20una%20ciudad%20vinatera%20CORREGIDO%20POR%20AUTOR.docx#_ftnref73" name="_ftn73" style="mso-footnote-id: ftn73;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10pt; line-height: 200%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[73]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>
APNJF., tomo 2804, oficio XVI, escribano Manuel Guerrero y Farfán, año 1781,
ff. 609-616.</p>
</div>
<div id="ftn74" style="mso-element: footnote;">
<p class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;"><a href="file:///C:/Users/Jose/Documents/ARQUITECTURA%20DOM%C3%89STICA/Arquitectura%20dom%C3%A9stica%20jerezana%20del%20siglo%20XVIII,%20testimonios%20de%20la%20opulencia%20de%20una%20ciudad%20vinatera%20CORREGIDO%20POR%20AUTOR.docx#_ftnref74" name="_ftn74" style="mso-footnote-id: ftn74;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10pt; line-height: 200%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[74]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>
Ibídem, f. 635v.</p>
</div>
<div id="ftn75" style="mso-element: footnote;">
<p class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;"><a href="file:///C:/Users/Jose/Documents/ARQUITECTURA%20DOM%C3%89STICA/Arquitectura%20dom%C3%A9stica%20jerezana%20del%20siglo%20XVIII,%20testimonios%20de%20la%20opulencia%20de%20una%20ciudad%20vinatera%20CORREGIDO%20POR%20AUTOR.docx#_ftnref75" name="_ftn75" style="mso-footnote-id: ftn75;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10pt; line-height: 200%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[75]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>
Ibídem, f. 557v.</p>
</div>
<div id="ftn76" style="mso-element: footnote;">
<p class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;"><a href="file:///C:/Users/Jose/Documents/ARQUITECTURA%20DOM%C3%89STICA/Arquitectura%20dom%C3%A9stica%20jerezana%20del%20siglo%20XVIII,%20testimonios%20de%20la%20opulencia%20de%20una%20ciudad%20vinatera%20CORREGIDO%20POR%20AUTOR.docx#_ftnref76" name="_ftn76" style="mso-footnote-id: ftn76;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10pt; line-height: 200%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[76]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>
<span lang="ES-TRAD" style="mso-ansi-language: ES-TRAD;">SANCHO CORBACHO, Antonio. <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Jerez y los Puertos</i></span>,<span lang="ES-TRAD" style="mso-ansi-language: ES-TRAD;"> lámina 332. SANCHO
CORBACHO, Antonio. <i>Arquitectura barroca sevillana de siglo XVIII</i><span style="mso-bidi-font-style: italic;">. </span>Madrid: Instituto Diego Velázquez,
1952, lámina 332.</span></p>
</div>
<div id="ftn77" style="mso-element: footnote;">
<p class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;"><a href="file:///C:/Users/Jose/Documents/ARQUITECTURA%20DOM%C3%89STICA/Arquitectura%20dom%C3%A9stica%20jerezana%20del%20siglo%20XVIII,%20testimonios%20de%20la%20opulencia%20de%20una%20ciudad%20vinatera%20CORREGIDO%20POR%20AUTOR.docx#_ftnref77" name="_ftn77" style="mso-footnote-id: ftn77;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10pt; line-height: 200%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[77]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>
MORENO ARANA, José Manuel: “Aportaciones al estudio de la arquitectura civil”,
p. 166.</p>
</div>
<div id="ftn78" style="mso-element: footnote;">
<p class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;"><a href="file:///C:/Users/Jose/Documents/ARQUITECTURA%20DOM%C3%89STICA/Arquitectura%20dom%C3%A9stica%20jerezana%20del%20siglo%20XVIII,%20testimonios%20de%20la%20opulencia%20de%20una%20ciudad%20vinatera%20CORREGIDO%20POR%20AUTOR.docx#_ftnref78" name="_ftn78" style="mso-footnote-id: ftn78;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10pt; line-height: 200%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[78]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>
AROCA VICENTI, Fernando. <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Arquitectura y
urbanismo en el Jerez del siglo XVIII</i>, pp. 132-135.</p>
</div>
</div>José Manuel Moreno Aranahttp://www.blogger.com/profile/12611646555171107277noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-3012970347167864076.post-10297849158170605552020-12-12T03:59:00.003-08:002020-12-14T08:48:32.695-08:00Nacimiento e Infancia de Cristo en la escultura barroca jerezana<p> </p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: center;"><b>Publicado en:</b></p><p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: center;"><b>PÉREZ GONZÁLEZ, Silvia María y BAREA RODRÍGUEZ, Manuel Antonio (eds.):<i> Entre zambombas, belenes y pestiños. Jerez en Navidad</i>. Asociación Jerezana de Amigos del Archivo. Jerez de la Frontera, 2020, pp. 29-41, ISBN 978-84-948336-7-0.</b></p><p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: center;"><a href="https://www.dropbox.com/s/e6irgnubib3gk9m/Nacimiento%20e%20Infancia%20de%20Cristo%20en%20la%20escultura%20barroca%20jerezana.pdf?dl=0" rel="nofollow" style="text-align: left;" target="_blank">ARTÍCULO EN PDF</a></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;"><span style="line-height: 150%; mso-bidi-font-size: 12.0pt;">Este artículo
busca hacer un repaso por las obras escultóricas de los siglos XVII y XVIII que
representan el Nacimiento y la Infancia de Cristo y se conservan en Jerez de la
Frontera. Teniendo en cuenta las características de este libro, sólo podemos presentar
una apretada síntesis, un primer acercamiento, limitación que no nos ha
impedido hacer algunas aportaciones. <o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;"><span style="line-height: 150%; mso-bidi-font-size: 12.0pt;">Por las siguientes
líneas desfilarán algunos de los principales nombres del arte barroco jerezano pero
también ciertas piezas llegadas desde otros focos artísticos, especialmente el
sevillano. Todo ello se ha dividido en tres apartados en los que hablaremos de
escenas escultóricas en relieve y de esculturas de bulto redondo del Niño Jesús,
concebidas tanto en relación con la figura de su Madre, como de manera independiente.<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoListParagraph" style="line-height: 150%; margin-left: 0cm; mso-add-space: auto; mso-list: l0 level1 lfo1; text-align: justify; text-indent: 0cm;"><!--[if !supportLists]--><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="line-height: 150%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-font-size: 12.0pt; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"><span style="mso-list: Ignore;">1.<span style="font: 7pt "Times New Roman";">
</span></span></span></b><!--[endif]--><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="line-height: 150%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-font-size: 12.0pt;">Escenas
escultóricas.<o:p></o:p></span></b></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;"><span style="line-height: 150%; mso-bidi-font-size: 12.0pt;">En la iglesia de
San Miguel y en la Catedral tenemos varios conjuntos de relieves barrocos con
escenas relativas al Nacimiento y la Infancia de Cristo. Muestran una gran
disparidad en cuanto a cronología, tamaño, materiales y calidad, lo que permite
comparar unos mismos temas desde enfoques diferentes pero, a la vez, también
establecer algunas coincidencias.<o:p></o:p></span></p><p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: center; text-indent: 35.4pt;"></p><table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEi3BsUN4NhfHh9-L2bT3zifzjATncpkQTJR4xxcy1OAwk_Zi-fa-TtP3cg652WTtUQ0YsqwiVXchbXuish1gY3PWEhp4oQSWZ8cRPfzPONHCT7hkAf8YmiR-FXdPj_KPR98MAeJzxh2yoA/s2524/ILUSTRACI%25C3%2593N+1.JPG" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="2524" data-original-width="1246" height="838" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEi3BsUN4NhfHh9-L2bT3zifzjATncpkQTJR4xxcy1OAwk_Zi-fa-TtP3cg652WTtUQ0YsqwiVXchbXuish1gY3PWEhp4oQSWZ8cRPfzPONHCT7hkAf8YmiR-FXdPj_KPR98MAeJzxh2yoA/w414-h838/ILUSTRACI%25C3%2593N+1.JPG" width="414" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;"><b>Figura 1</b></td></tr></tbody></table><br /><span style="line-height: 150%; mso-bidi-font-size: 12.0pt;"><br /></span><p></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;"><span style="line-height: 150%; mso-bidi-font-size: 12.0pt;">Indudablemente,
el más importante de todos estos conjuntos es el incluido en el retablo mayor
de San Miguel. Nos referimos a los que aparecen en las calles laterales con las
escenas de<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"> “</b>Adoración de los
Pastores” <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">(Figura 1), “</b>Adoración de
los Reyes” y “Circuncisión”.<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"> </b>Aunque<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"> </b>la historia<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"> </b>de este retablo<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"> </b>comenzó
a principios del siglo XVII, estos pormenores escultóricos se hacen entre 1641
y 1649, una vez traspasada la obra de Juan Martínez Montañés al flamenco José
de Arce<a href="file:///C:/Users/Jose/Documents/NAVIDAD/Nacimiento%20e%20Infancia%20de%20Cristo%20en%20la%20escultura%20barroca%20jerezana_Jos%C3%A9%20Manuel%20Moreno%20Arana%20DEFINITIVO.docx#_ftn1" name="_ftnref1" style="mso-footnote-id: ftn1;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[1]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>. En
contraste con los de Montañés, ubicados en la calle central, resulta elocuente en
ellos la ruptura que supuso la llegada de Arce al ámbito sevillano, perceptible
en la elección de composiciones más movidas y efectistas, frente a la claridad
y simetría clásicas montañesinas. Asimismo, es evidente el impacto de<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"> </b>fuentes grabadas, con una hábil
combinación de estampas que remiten a la vez al manierismo italiano, a través
de grabados de Cornelis Cort, y al barroco flamenco, a partir de modelos de
Rubens o Gerard Seghers<a href="file:///C:/Users/Jose/Documents/NAVIDAD/Nacimiento%20e%20Infancia%20de%20Cristo%20en%20la%20escultura%20barroca%20jerezana_Jos%C3%A9%20Manuel%20Moreno%20Arana%20DEFINITIVO.docx#_ftn2" name="_ftnref2" style="mso-footnote-id: ftn2;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[2]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>.
En algún que otro detalle, algunos autores han visto también ciertos
paralelismos con la sobresaliente serie de pinturas que con los mismos temas
que en San Miguel crea Zurbarán para el desaparecido retablo mayor de la Cartuja
de Jerez. Cabe recordar que este importante retablo cartujano fue realizado
sólo unos años antes y en él precisamente Arce colabora haciendo el apartado
escultórico, por lo que, más allá de una hipotética coincidencia en el empleo
de idénticas fuentes, no puede descartarse en absoluto el impacto del pintor sobre
el escultor<a href="file:///C:/Users/Jose/Documents/NAVIDAD/Nacimiento%20e%20Infancia%20de%20Cristo%20en%20la%20escultura%20barroca%20jerezana_Jos%C3%A9%20Manuel%20Moreno%20Arana%20DEFINITIVO.docx#_ftn3" name="_ftnref3" style="mso-footnote-id: ftn3;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[3]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>.
<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;"><span style="line-height: 150%; mso-bidi-font-size: 12.0pt;">Ya en la actual
Catedral nuestra atención se detiene en la fachada principal y en la antigua
sillería de coro. En el primer caso, está documentada la intervención del
escultor José Camacho de Mendoza entre 1737 y 1739. En concreto, los relieves
de las portadas laterales, dedicados al “Nacimiento” y a la “Epifanía”, son
contratados por este artista en el año 1737<a href="file:///C:/Users/Jose/Documents/NAVIDAD/Nacimiento%20e%20Infancia%20de%20Cristo%20en%20la%20escultura%20barroca%20jerezana_Jos%C3%A9%20Manuel%20Moreno%20Arana%20DEFINITIVO.docx#_ftn4" name="_ftnref4" style="mso-footnote-id: ftn4;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[4]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>.
Con todo, resulta evidente que, aunque en la documentación sólo se mencione a
Camacho de Mendoza, bajo su dirección debieron de trabajar otros escultores
pues en todo el conjunto de la fachada se distingue la intervención de varias
manos. Precisamente las zonas menos refinadas corresponden con ambas portadas,
contrastando con la mayor calidad del resto, que además conectan mucho más con
lenguaje formal de la familia Camacho de Mendoza. <span style="mso-spacerun: yes;"> </span>La ingenuidad compositiva y de ejecución los
acercan a la obra en madera del obrador de Diego Roldán, director de otro de
los talleres de escultura más activos en este momento en Jerez<a href="file:///C:/Users/Jose/Documents/NAVIDAD/Nacimiento%20e%20Infancia%20de%20Cristo%20en%20la%20escultura%20barroca%20jerezana_Jos%C3%A9%20Manuel%20Moreno%20Arana%20DEFINITIVO.docx#_ftn5" name="_ftnref5" style="mso-footnote-id: ftn5;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[5]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>.
Por eso pensamos que detrás de ellos podría estar Roldán o alguien de su
entorno. Por otro lado, hay que resaltar en estos relieves ciertos detalles
técnicos muy peculiares que es posible ver aún pese al deterioro de la piedra,
como el empleo de ojos de cristal o pasta vítrea y los restos de policromía que
quedan en el relieve del “Nacimiento” o “Adoración de los Pastores”<a href="file:///C:/Users/Jose/Documents/NAVIDAD/Nacimiento%20e%20Infancia%20de%20Cristo%20en%20la%20escultura%20barroca%20jerezana_Jos%C3%A9%20Manuel%20Moreno%20Arana%20DEFINITIVO.docx#_ftn6" name="_ftnref6" style="mso-footnote-id: ftn6;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[6]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>. En
este sentido, la documentación aclara que Diego Camacho de Mendoza, dorador
hermano de José, llevó a cabo <i style="mso-bidi-font-style: normal;">“la pintura
de los santos”</i>, algo que explica que toda la fachada se concibiera como un
gran retablo en piedra. <o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;"><span style="line-height: 150%; mso-bidi-font-size: 12.0pt;">En cuanto a su
composición, se ha puesto en relación con las de las escenas correspondientes
del retablo de San Miguel<a href="file:///C:/Users/Jose/Documents/NAVIDAD/Nacimiento%20e%20Infancia%20de%20Cristo%20en%20la%20escultura%20barroca%20jerezana_Jos%C3%A9%20Manuel%20Moreno%20Arana%20DEFINITIVO.docx#_ftn7" name="_ftnref7" style="mso-footnote-id: ftn7;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[7]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>,
algo que parece más probable para la “Epifanía” o “Adoración de los Reyes”,
donde de manera simplificada y modesta se imita la misma disposición de las
figuras de la Sagrada Familia y los Magos. <o:p></o:p></span></p><p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: center; text-indent: 35.4pt;"></p><table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiMQBSYC5N8WN0wp-WpAS4VYZ74vhWHpiyGXTeaipU0_iWEz2fBesa4skZayOLI3Ylmw55pQfT9EXL2_dW9fH8qC48MhrmjE83ODoINFAXhA0EJcBh9N6IZMZ7NtXuDSfpIy2-2BDah49M/s2048/ILUSTRACI%25C3%2593N+2.JPG" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="2048" data-original-width="1538" height="501" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiMQBSYC5N8WN0wp-WpAS4VYZ74vhWHpiyGXTeaipU0_iWEz2fBesa4skZayOLI3Ylmw55pQfT9EXL2_dW9fH8qC48MhrmjE83ODoINFAXhA0EJcBh9N6IZMZ7NtXuDSfpIy2-2BDah49M/w376-h501/ILUSTRACI%25C3%2593N+2.JPG" width="376" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;"><b>Figura 2</b></td></tr></tbody></table><br /><span style="line-height: 150%; mso-bidi-font-size: 12.0pt;"><br /></span><p></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;"><span style="line-height: 150%; mso-bidi-font-size: 12.0pt;">La sillería
catedralicia, hoy mutilada y retirada de su ubicación original, ofrece mayor atractivo
artístico.<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"> </b>Fue<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"> </b>tallada por el genovés Jacome Vacaro en 1778, siendo una de sus
mejores y más delicadas obras<a href="file:///C:/Users/Jose/Documents/NAVIDAD/Nacimiento%20e%20Infancia%20de%20Cristo%20en%20la%20escultura%20barroca%20jerezana_Jos%C3%A9%20Manuel%20Moreno%20Arana%20DEFINITIVO.docx#_ftn8" name="_ftnref8" style="mso-footnote-id: ftn8;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[8]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>.
Los relieves de los respaldos recogen pasajes de la vida de la Virgen y de
Cristo, serie que quedó inacabada, por desgracia. En relación a la temática que
nos interesa, encontramos la “Adoración de los Pastores” <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">(Figura 2)</b>, la “Epifanía” y la “Huida a Egipto”. Vemos soluciones
compositivas similares a las vistas en las portadas exteriores del mismo
templo, aunque con una mayor soltura y dinamismo, y con la dificultad añadida
de tener que incluir las escenas dentro de marcos moldurados mixtilíneos. La
figura de la pastora con el cesto en la cabeza que vemos en el primer relieve
remite tanto a la portada del Nacimiento como al retablo de San Miguel, así
como a ciertas fuentes grabadas a partir de composiciones de Rubens, como una
estampa de este tema grabada por Lucas<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"> </b>Vorsterman.<span style="mso-spacerun: yes;"> </span><o:p></o:p></span></p><p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: center; text-indent: 35.4pt;"><span style="line-height: 150%; mso-bidi-font-size: 12.0pt;"></span></p><table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEihA-OHCb2Ys5qTG1W_hme_sUv2zzlwCiHuPJfhR87u23I8Ub_STOa-tN1rUVuUTZ2pjEs_TQTzehb6bTESrqK2du1lh3IduiL_mzf68N3AjZDfoxd2zrxIZ5RczbdEGEOpI9-Gkrv7YPw/s2048/ILUSTRACI%25C3%2593N+3.JPG" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="1537" data-original-width="2048" height="369" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEihA-OHCb2Ys5qTG1W_hme_sUv2zzlwCiHuPJfhR87u23I8Ub_STOa-tN1rUVuUTZ2pjEs_TQTzehb6bTESrqK2du1lh3IduiL_mzf68N3AjZDfoxd2zrxIZ5RczbdEGEOpI9-Gkrv7YPw/w492-h369/ILUSTRACI%25C3%2593N+3.JPG" width="492" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;"><b>Figura 3</b></td></tr></tbody></table><span style="line-height: 150%; mso-bidi-font-size: 12.0pt;"><br /><span style="mso-spacerun: yes;"><br /></span></span><p></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;"><span style="line-height: 150%; mso-bidi-font-size: 12.0pt;">Finalmente,<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"> </b>hay que referirse a otro relieve
pétreo de la “Adoración de los Pastores” <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">(Figura
3)</b> y que hoy se halla en el Palacio<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"> </b>Bertemati,
actual sede del Obispado de Asidonia-Jerez. También procede de la Catedral. Un
inventario de 1908 lo sitúa en el “Salón de los Señores Capitulares” de la
entonces Colegial<a href="file:///C:/Users/Jose/Documents/NAVIDAD/Nacimiento%20e%20Infancia%20de%20Cristo%20en%20la%20escultura%20barroca%20jerezana_Jos%C3%A9%20Manuel%20Moreno%20Arana%20DEFINITIVO.docx#_ftn9" name="_ftnref9" style="mso-footnote-id: ftn9;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[9]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>.
Con posterioridad tenemos noticia de que estuvo colocado en el Patio de los Naranjos
del mismo edificio. <o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;"><span style="line-height: 150%; mso-bidi-font-size: 12.0pt;">Es una obra de
cierto interés que ha pasado desapercibida hasta ahora. En ella la Sagrada
Familia está acompañada de un ángel y dos pastores. Es notorio el contraste entre
la rudeza física de estos últimos y la estilización de las otras figuras. Para
la Virgen, arrodillada y con los brazos cruzados sobre el pecho en actitud de
adoración al Niño, posiblemente su autor haya utilizado la misma estampa que
eligió Arce en San Miguel, una de Schelte A. Bolswert sobre composición de
Rubens.<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;"><span style="line-height: 150%; mso-bidi-font-size: 12.0pt;">En cuanto a su
autoría, la comparación de diferentes pormenores con la referida sillería
catedralicia nos lleva a atribuir esta pieza a Jacome Vacaro. Así lo probaría
la cabeza de María, estrechamente vinculada con las figuras marianas de los
citados relieves del coro catedralicio, el San José, muy próximo a Cristo en “La
Curación de la Hemorroisa”, o el idéntico tipo de botas que llevan los pastores
en ambos conjuntos. Recordemos que de Vacaro poseemos diversos trabajos
documentados y atribuidos en piedra, algunos de ellos en la propia iglesia
mayor jerezana<a href="file:///C:/Users/Jose/Documents/NAVIDAD/Nacimiento%20e%20Infancia%20de%20Cristo%20en%20la%20escultura%20barroca%20jerezana_Jos%C3%A9%20Manuel%20Moreno%20Arana%20DEFINITIVO.docx#_ftn10" name="_ftnref10" style="mso-footnote-id: ftn10;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[10]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>.<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoListParagraphCxSpFirst" style="line-height: 150%; margin-left: 0cm; mso-add-space: auto; mso-list: l0 level1 lfo1; text-align: justify; text-indent: 0cm;"><!--[if !supportLists]--><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="line-height: 150%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-font-size: 12.0pt; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"><span style="mso-list: Ignore;">2.<span style="font: 7pt "Times New Roman";">
</span></span></span></b><!--[endif]--><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="line-height: 150%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-font-size: 12.0pt;">María
y el Niño Jesús.<o:p></o:p></span></b></p>
<p class="MsoListParagraphCxSpMiddle" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin: 0cm; mso-add-space: auto; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;"><span style="line-height: 150%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-font-size: 12.0pt;">Estamos
ante un tema muy amplio. En esta breve síntesis sólo vamos a detenernos en dos
representaciones marianas que merecen ser citadas por su calidad, singularidad
y por estar relacionadas estrechamente con el Nacimiento de Cristo: las
Vírgenes de Belén de la Catedral y de la Luz de San Marcos.<o:p></o:p></span></p><p class="MsoListParagraphCxSpMiddle" style="line-height: 150%; margin: 0cm 0cm 0.0001pt; text-align: center; text-indent: 35.4pt;"></p><table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiwDAN2vscxl5WFVfanEfw3JzYcz__kc3cGFIsftWiFjMWkomQUFcVXR2okD6-DDOkO3_kwbD-RdWdXV_sjM_aNuu7gv1EDXExRwJppat_6xKLUH0AXlQOCDcBJaG-1qriuhRv3q2fs5xs/s1050/ILUSTRACI%25C3%2593N+4.JPG" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="1050" data-original-width="782" height="511" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiwDAN2vscxl5WFVfanEfw3JzYcz__kc3cGFIsftWiFjMWkomQUFcVXR2okD6-DDOkO3_kwbD-RdWdXV_sjM_aNuu7gv1EDXExRwJppat_6xKLUH0AXlQOCDcBJaG-1qriuhRv3q2fs5xs/w380-h511/ILUSTRACI%25C3%2593N+4.JPG" width="380" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;"><b>Figura 4</b></td></tr></tbody></table><br /><span style="line-height: 150%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-font-size: 12.0pt;"><br /></span><p></p>
<p class="MsoListParagraphCxSpMiddle" style="line-height: 150%; margin-bottom: 0cm; margin-left: 0cm; margin-right: 0cm; margin-top: 12.0pt; margin: 12pt 0cm 0cm; mso-add-space: auto; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;"><span style="line-height: 150%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-font-size: 12.0pt;"><span style="mso-spacerun: yes;"> </span>Empezando por la Virgen de Belén <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">(Figura 4)</b>, hay que decir que procede y
fue titular del convento desaparecido de mercedarios descalzos de Belén. La
fundación de este acontece en 1645. Sólo tres años después, en 1648, hay
noticia de la existencia de la imagen pues se hace una petición de sitio al Cabildo
de la ciudad para poder ampliar la cabecera de la iglesia y así colocar la nueva
titular en el altar mayor<a href="file:///C:/Users/Jose/Documents/NAVIDAD/Nacimiento%20e%20Infancia%20de%20Cristo%20en%20la%20escultura%20barroca%20jerezana_Jos%C3%A9%20Manuel%20Moreno%20Arana%20DEFINITIVO.docx#_ftn11" name="_ftnref11" style="mso-footnote-id: ftn11;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[11]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>.
Que la talla sería la misma que ha llegado a nosotros lo parece demostrar un
grabado que damos a conocer en este artículo y que hay que fechar en torno al
tercer tercio del siglo XVII pues está firmado por Diego de Castro y por Juan
Felipe Jansen, este último, grabador flamenco activo en Sevilla entre 1665 y
1679<a href="file:///C:/Users/Jose/Documents/NAVIDAD/Nacimiento%20e%20Infancia%20de%20Cristo%20en%20la%20escultura%20barroca%20jerezana_Jos%C3%A9%20Manuel%20Moreno%20Arana%20DEFINITIVO.docx#_ftn12" name="_ftnref12" style="mso-footnote-id: ftn12;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[12]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>. En
cualquier caso, el asunto de la autoría de la escultura sigue estando abierto.
Hasta ahora, la única atribución existente es al escultor Alfonso Martínez, seguidor
de José de Arce<a href="file:///C:/Users/Jose/Documents/NAVIDAD/Nacimiento%20e%20Infancia%20de%20Cristo%20en%20la%20escultura%20barroca%20jerezana_Jos%C3%A9%20Manuel%20Moreno%20Arana%20DEFINITIVO.docx#_ftn13" name="_ftnref13" style="mso-footnote-id: ftn13;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[13]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>,
teoría que ciertamente puede justificarse desde el punto de vista cronológico. <o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoListParagraphCxSpMiddle" style="line-height: 150%; margin-bottom: 0cm; margin-left: 0cm; margin-right: 0cm; margin-top: 12.0pt; margin: 12pt 0cm 0cm; mso-add-space: auto; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;"><span style="line-height: 150%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-font-size: 12.0pt;">Es un conjunto
dotado de una gran monumentalidad. Se representa a María, sentada en un sillón,
cambiando los pañales a Cristo, que aparece tendido en su regazo. El tema, en
apariencia, anecdótico o trivial, está tratado con gravedad. De hecho, el
semblante serio, distante, de la Madre nos lleva a comprender que en realidad
estamos ante una prefiguración del tema de la Piedad, en el que María recibe el
cuerpo de su Hijo muerto en el Calvario. Sin duda, el modelo que se exigió al
escultor para su ejecución fue el de la Virgen de Belén de la parroquia de San
Cecilio de Granada, obra de Alonso de Mena (1616), hecha originalmente para un
convento de la misma orden de los mercedarios descalzos<a href="file:///C:/Users/Jose/Documents/NAVIDAD/Nacimiento%20e%20Infancia%20de%20Cristo%20en%20la%20escultura%20barroca%20jerezana_Jos%C3%A9%20Manuel%20Moreno%20Arana%20DEFINITIVO.docx#_ftn14" name="_ftnref14" style="mso-footnote-id: ftn14;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[14]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>. A
su vez, la talla jerezana quizás pudo influir en la imagen titular del convento
sevillano de Santa María de Jesús, que parece posterior y se atribuye a Luisa
Roldán<a href="file:///C:/Users/Jose/Documents/NAVIDAD/Nacimiento%20e%20Infancia%20de%20Cristo%20en%20la%20escultura%20barroca%20jerezana_Jos%C3%A9%20Manuel%20Moreno%20Arana%20DEFINITIVO.docx#_ftn15" name="_ftnref15" style="mso-footnote-id: ftn15;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[15]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>, escultura
con la que comparte muchos detalles. <o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoListParagraphCxSpLast" style="line-height: 150%; margin-bottom: 0cm; margin-left: 0cm; margin-right: 0cm; margin-top: 12.0pt; margin: 12pt 0cm 0cm; mso-add-space: auto; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;"><span style="line-height: 150%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-font-size: 12.0pt;">El sintético
modelado de los cabellos está en una línea no muy distante de la órbita de José
de Arce. La composición, tal vez por el modelo impuesto, resulta, sin embargo, algo
rígida y arcaica. Sólo está animada por la naturalista figura del Niño Jesús,
de cuidado estudio anatómico. En la segunda mitad del siglo XVIII fue
repolicromada, aplicándosele un rico estofado con motivos en relieve o
cincelados y colocándosele ojos de cristal, que en el caso de María pensamos
que debió de alterar en parte la fisonomía original del rostro.<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: 0cm; margin-left: 0cm; margin-right: 0cm; margin-top: 12.0pt; margin: 12pt 0cm 0cm; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;"><span style="line-height: 150%; mso-bidi-font-size: 12.0pt;">Respecto
a la Virgen de la Luz de la parroquia de San Marcos, fue realizada
originalmente para la iglesia de Santa Ana de los Mártires, del Colegio de la
Compañía de Jesús. Allí fue titular de una congregación laica formada por
mujeres que terminó siendo suprimida tras la expulsión de los jesuitas de 1767.
La actividad de esta confraternidad está documentada entre 1674 y 1759. No
obstante, la imagen la situamos en torno a la segunda década del siglo XVIII y
dentro de la producción de Ignacio López, escultor hispalense asentado en El
Puerto de Santa María por esos años y que pudo recibir gran cantidad de encargos
desde Jerez<a href="file:///C:/Users/Jose/Documents/NAVIDAD/Nacimiento%20e%20Infancia%20de%20Cristo%20en%20la%20escultura%20barroca%20jerezana_Jos%C3%A9%20Manuel%20Moreno%20Arana%20DEFINITIVO.docx#_ftn16" name="_ftnref16" style="mso-footnote-id: ftn16;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[16]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>.
<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;"><span style="line-height: 150%; mso-bidi-font-size: 12.0pt;">La Virgen aparece
portando al Niño Jesús, tendido sobre sus brazos. Muestra una decidida actitud de
caminar y de ofrecer a su Hijo. Éste manifiesta abiertamente la intención de
fundirse en un abrazo con el espectador. Esta peculiar iconografía estaría
inspirada en la escena de la Presentación de Jesús en el Templo. En el momento
en el que Simeón toma en brazos a Jesús y lo califica de <i style="mso-bidi-font-style: normal;">“luz para iluminar a los gentiles”</i> (Lucas 2, 30-32). No puede
olvidarse tampoco que la Virgen de la Luz es venerada en algunos sitios como
protectora de las embarazadas, hecho que cuadra con la iconografía representada
y con el carácter femenino de la congregación.<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;"><span style="line-height: 150%; mso-bidi-font-size: 12.0pt;">La obra destaca
por su mezcla de delicadeza y teatral movimiento gracias a las diagonales que
describe la sutil figura del Niño y los agitados y etéreos pliegues del manto
de la Virgen<a href="file:///C:/Users/Jose/Documents/NAVIDAD/Nacimiento%20e%20Infancia%20de%20Cristo%20en%20la%20escultura%20barroca%20jerezana_Jos%C3%A9%20Manuel%20Moreno%20Arana%20DEFINITIVO.docx#_ftn17" name="_ftnref17" style="mso-footnote-id: ftn17;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[17]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>.<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoListParagraph" style="line-height: 150%; margin-left: 0cm; mso-add-space: auto; mso-list: l0 level1 lfo1; text-align: justify; text-indent: 0cm;"><!--[if !supportLists]--><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="line-height: 150%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-font-size: 12.0pt; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"><span style="mso-list: Ignore;">3.<span style="font: 7pt "Times New Roman";">
</span></span></span></b><!--[endif]--><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="line-height: 150%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-font-size: 12.0pt;">El
Niño Jesús como tema propio. <o:p></o:p></span></b></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;"><span style="line-height: 150%; mso-bidi-font-size: 12.0pt;">El Niño Jesús
como tema independiente estuvo fuertemente arraigado durante el Barroco. Muy
especialmente, se trata de pequeñas piezas destinadas con frecuencia al culto
privado, tanto doméstico, como conventual. Ese concepto de espiritualidad
íntima, alejada del ámbito de lo público, hace que aún hoy muchas de estas
esculturas sean poco o nada conocidas, lo que dificulta mucho su conocimiento y
estudio<a href="file:///C:/Users/Jose/Documents/NAVIDAD/Nacimiento%20e%20Infancia%20de%20Cristo%20en%20la%20escultura%20barroca%20jerezana_Jos%C3%A9%20Manuel%20Moreno%20Arana%20DEFINITIVO.docx#_ftn18" name="_ftnref18" style="mso-footnote-id: ftn18;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[18]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>. <o:p></o:p></span></p><p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: center; text-indent: 35.4pt;"></p><table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjo3xF3PMbFvHyFumX5YrTdFbulv0Uc2_smE2HE16WzsK5NZJoiDIjxYbLkPePH_7zh0BU4iLcqBuEA15wsdoPNHDMRudHMcVYz9x26iLF0soKm0iQFtQ9qJ-gG5VXClrClEu3tU7SrbWE/s2047/ILUSTRACI%25C3%2593N+5.JPG" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="2047" data-original-width="1533" height="496" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjo3xF3PMbFvHyFumX5YrTdFbulv0Uc2_smE2HE16WzsK5NZJoiDIjxYbLkPePH_7zh0BU4iLcqBuEA15wsdoPNHDMRudHMcVYz9x26iLF0soKm0iQFtQ9qJ-gG5VXClrClEu3tU7SrbWE/w372-h496/ILUSTRACI%25C3%2593N+5.JPG" width="372" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;"><b>Figura 5</b></td></tr></tbody></table><br /><span style="line-height: 150%; mso-bidi-font-size: 12.0pt;"><br /></span><p></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;"><span style="line-height: 150%; mso-bidi-font-size: 12.0pt;">En las
dependencias conventuales de Santo Domingo se conservan varias de estas piezas.
La más interesante de todas ellas es una de claro origen sevillano <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">(Figura 5)</b> y que sigue el modelo de “Niño
Triunfante” creado por Juan Martínez Montañés con la célebre talla que hace
para la hermandad sacramental de la iglesia del Sagrario de Sevilla. Un modelo
que fue difundido a lo largo de la primera mitad del siglo XVII a través de
vaciados en plomo y peltre<a href="file:///C:/Users/Jose/Documents/NAVIDAD/Nacimiento%20e%20Infancia%20de%20Cristo%20en%20la%20escultura%20barroca%20jerezana_Jos%C3%A9%20Manuel%20Moreno%20Arana%20DEFINITIVO.docx#_ftn19" name="_ftnref19" style="mso-footnote-id: ftn19;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[19]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>.
Esta obra ha sido estudiada recientemente en su tesis sobre “El Niño Jesús de
plomo en la imaginería sevillana” por Avedaño Esquivel, quien ha destacado su
estrecha relación con otra imagen de esta iconografía existente en la iglesia
de San Miguel y San Julián de Valladolid<a href="file:///C:/Users/Jose/Documents/NAVIDAD/Nacimiento%20e%20Infancia%20de%20Cristo%20en%20la%20escultura%20barroca%20jerezana_Jos%C3%A9%20Manuel%20Moreno%20Arana%20DEFINITIVO.docx#_ftn20" name="_ftnref20" style="mso-footnote-id: ftn20;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[20]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>.
Por nuestra parte, opinamos que tal vez haya que relacionarla más con el
entorno o taller de uno de los principales seguidores de Montañés, Juan de
Mesa, por su analogía con otras figuras asignadas a este artista, como son los
Niños Jesús conservados en el Museo de Bellas Artes de Córdoba y en el convento
del Corpus Christi de Granada<a href="file:///C:/Users/Jose/Documents/NAVIDAD/Nacimiento%20e%20Infancia%20de%20Cristo%20en%20la%20escultura%20barroca%20jerezana_Jos%C3%A9%20Manuel%20Moreno%20Arana%20DEFINITIVO.docx#_ftn21" name="_ftnref21" style="mso-footnote-id: ftn21;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[21]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>. La
actitud de bendecir de Jesús le da un aire solemne, remarcado por el clásico <i style="mso-bidi-font-style: normal;">contrapposto</i> que describen las piernas.
La cabeza posee los rasgos típicos del círculo montañesino, caso de los ojos
almendrados y la rizada cabellera con el habitual copete central. Conserva su
peana original.<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;"><span style="line-height: 150%; mso-bidi-font-size: 12.0pt;">En la parroquia
de San Dionisio<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"> </b>encontramos otro
Niño Jesús de idéntica iconografía pero de formas más barrocas: la composición
es más dinámica, el modelado anatómico más suave y el cabello más movido y
abocetado. Se trata de una atribución a José de Arce, cuyo estilo es afín a
esta obra. Forma pareja con un espléndido San Juanito de la misma autoría<a href="file:///C:/Users/Jose/Documents/NAVIDAD/Nacimiento%20e%20Infancia%20de%20Cristo%20en%20la%20escultura%20barroca%20jerezana_Jos%C3%A9%20Manuel%20Moreno%20Arana%20DEFINITIVO.docx#_ftn22" name="_ftnref22" style="mso-footnote-id: ftn22;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[22]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>.<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;"><span style="line-height: 150%; mso-bidi-font-size: 12.0pt;">Variantes de
este tipo, con muy sutiles diferencias, son el “Niño Jesús Salvador del Mundo”
y el “Niño Jesús Resucitado”. Del primero podemos citar el que se hizo para el
facistol del coro de la antigua Colegial de San Salvador, hoy Catedral, en 1756
y que puede asignarse al taller de la familia Navarro<a href="file:///C:/Users/Jose/Documents/NAVIDAD/Nacimiento%20e%20Infancia%20de%20Cristo%20en%20la%20escultura%20barroca%20jerezana_Jos%C3%A9%20Manuel%20Moreno%20Arana%20DEFINITIVO.docx#_ftn23" name="_ftnref23" style="mso-footnote-id: ftn23;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[23]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>.
Presenta al Divino Infante de talla completa, vestido con túnica y manto,
bendiciendo con la mano derecha y portando en la izquierda el orbe coronado por
una Cruz. En cuanto al Niño Resucitado, sabemos que uno se custodiaba en el
manifestador del retablo mayor de la iglesia de San Lucas, dato que sabemos por
inventarios decimonónicos de esta antigua parroquia<a href="file:///C:/Users/Jose/Documents/NAVIDAD/Nacimiento%20e%20Infancia%20de%20Cristo%20en%20la%20escultura%20barroca%20jerezana_Jos%C3%A9%20Manuel%20Moreno%20Arana%20DEFINITIVO.docx#_ftn24" name="_ftnref24" style="mso-footnote-id: ftn24;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[24]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>.
Tal vez se hizo en torno a 1759, fecha en el que se rehace y amplia este dispositivo
eucarístico<a href="file:///C:/Users/Jose/Documents/NAVIDAD/Nacimiento%20e%20Infancia%20de%20Cristo%20en%20la%20escultura%20barroca%20jerezana_Jos%C3%A9%20Manuel%20Moreno%20Arana%20DEFINITIVO.docx#_ftn25" name="_ftnref25" style="mso-footnote-id: ftn25;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[25]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>.
En la actualidad, la hermandad de las Tres Caídas, a cuyo cargo está este
templo, cuenta con una imagen de Niño Jesús que quizás pueda identificarse con
el mismo. Es obra de esa época y de estética genovesa, como demuestra la talla
del cabello, pormenorizada y acabada en bucles, no muy distante de la producción
de Jacome Vacaro, cuyo trabajo está documentado años después en San Lucas en el
desaparecido monumento del Jueves Santo<a href="file:///C:/Users/Jose/Documents/NAVIDAD/Nacimiento%20e%20Infancia%20de%20Cristo%20en%20la%20escultura%20barroca%20jerezana_Jos%C3%A9%20Manuel%20Moreno%20Arana%20DEFINITIVO.docx#_ftn26" name="_ftnref26" style="mso-footnote-id: ftn26;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[26]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>. En
su mano izquierda debió de portar el banderín de la Resurrección.<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;"><span style="line-height: 150%; mso-bidi-font-size: 12.0pt;">También del
siglo XVIII contamos con tallas como las que perduran en la clausura de
conventos femeninos, como el de San José, de franciscanas descalzas. Producto
de las dotes de las monjas al ingresar en estos cenobios, las religiosas
ejercían sobre ellos una peculiar maternidad mística. Entre los conservados en
el referido<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"> </b>convento, puede citarse
una pareja de Niños relacionables con la gubia del escultor Juan Bautista
Patrone, artista genovés asentado en Sevilla en las últimas décadas del siglo
XVIII y primeras del XIX y al que también hemos atribuido el Niño de la popular
Virgen del Carmen Coronada<a href="file:///C:/Users/Jose/Documents/NAVIDAD/Nacimiento%20e%20Infancia%20de%20Cristo%20en%20la%20escultura%20barroca%20jerezana_Jos%C3%A9%20Manuel%20Moreno%20Arana%20DEFINITIVO.docx#_ftn27" name="_ftnref27" style="mso-footnote-id: ftn27;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[27]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>.
Asimismo, en el mismo convento de San José se encuentra un delicado<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"> </b>Niño Pasionario dieciochesco. De expresivo
rostro lloroso, porta en sus gesticulantes manos instrumentos de su futura
Pasión<a href="file:///C:/Users/Jose/Documents/NAVIDAD/Nacimiento%20e%20Infancia%20de%20Cristo%20en%20la%20escultura%20barroca%20jerezana_Jos%C3%A9%20Manuel%20Moreno%20Arana%20DEFINITIVO.docx#_ftn28" name="_ftnref28" style="mso-footnote-id: ftn28;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[28]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>. <o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;"><span style="line-height: 150%; mso-bidi-font-size: 12.0pt;">Este último tema
de la prefiguración de la Pasión de Cristo en su infancia, fomentado por la
Contrarreforma y propagado a través de grabados, tuvo como punto de partida ciertas
revelaciones místicas, como las de Santa Brígida, pero también se fundamentó en
razonamientos teológicos, como los de Santo Tomás de Aquino, que defendió que
Jesús tuvo conocimiento de su padecimiento y muerte desde el primer momento<a href="file:///C:/Users/Jose/Documents/NAVIDAD/Nacimiento%20e%20Infancia%20de%20Cristo%20en%20la%20escultura%20barroca%20jerezana_Jos%C3%A9%20Manuel%20Moreno%20Arana%20DEFINITIVO.docx#_ftn29" name="_ftnref29" style="mso-footnote-id: ftn29;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[29]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>. <o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;"><span style="line-height: 150%; mso-bidi-font-size: 12.0pt;">Un tipo peculiar
dentro de esta vertiente iconográfica será la del Niño dormido sobre la Cruz. Al
parecer inspirado en el Cupido durmiente clásico, de su difusión en el barroco
católico nos habla fray Juan Interián de Ayala en su tratado <i style="mso-bidi-font-style: normal;">El pintor christiano y erudito</i>,
afirmando que era <i style="mso-bidi-font-style: normal;">“objeto de piadosas
meditaciones”</i><a href="file:///C:/Users/Jose/Documents/NAVIDAD/Nacimiento%20e%20Infancia%20de%20Cristo%20en%20la%20escultura%20barroca%20jerezana_Jos%C3%A9%20Manuel%20Moreno%20Arana%20DEFINITIVO.docx#_ftn30" name="_ftnref30" style="mso-footnote-id: ftn30;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[30]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>. <o:p></o:p></span></p><p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: center; text-indent: 35.4pt;"></p><table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjDs6owvqrs7KwYjSi0dARZGln_wrgYQ31e_DXawBApYz9WGrvlokfPdXjrdSMV6sW-gyx5Y7GLG-F-imdrYw9yloGOfcAWlCuo8rZS7ef4ZxtPSEQ8B3LZUeF5ykT-aD_GY5yR1CaW4Go/s2048/ILUSTRACI%25C3%2593N+6.jpg" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="2048" data-original-width="1150" height="588" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjDs6owvqrs7KwYjSi0dARZGln_wrgYQ31e_DXawBApYz9WGrvlokfPdXjrdSMV6sW-gyx5Y7GLG-F-imdrYw9yloGOfcAWlCuo8rZS7ef4ZxtPSEQ8B3LZUeF5ykT-aD_GY5yR1CaW4Go/w331-h588/ILUSTRACI%25C3%2593N+6.jpg" width="331" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;"><b>Figura 6</b></td></tr></tbody></table><br /><span style="line-height: 150%; mso-bidi-font-size: 12.0pt;"><br /></span><p></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;"><span style="line-height: 150%; mso-bidi-font-size: 12.0pt;">En Jerez se
cuenta con dos ejemplares. El primero de ellos <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">(Figura 6)</b>, pertenece a la parroquia de San Miguel, aunque procede
de la colección particular de los Condes de Bustillo<a href="file:///C:/Users/Jose/Documents/NAVIDAD/Nacimiento%20e%20Infancia%20de%20Cristo%20en%20la%20escultura%20barroca%20jerezana_Jos%C3%A9%20Manuel%20Moreno%20Arana%20DEFINITIVO.docx#_ftn31" name="_ftnref31" style="mso-footnote-id: ftn31;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[31]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>. Es
un vaciado de peltre que sigue un modelo que debió de gozar de gran éxito y que
se viene relacionando con el taller o círculo de Juan Martínez Montañés. En
cualquier caso, queremos llamar la atención sobre la estrecha relación de este
modelo con la obra de Jerónimo Hernández, siendo particularmente estrechas las
similitudes con el Niño de la Virgen de la O de Ubrique (1575), tanto en la
robusta anatomía como en la propia cabeza, incluyendo sus rasgos físicos y el tratamiento
del cabello. Esto, pensamos, debería llevar a replantearnos el origen de toda la
serie de imágenes que sigue exactamente la misma composición, como los que se
conservan en el Museo Nacional de Escultura de Valladolid o el del Museo
Catedralicio de Évora, por citar un par de piezas<a href="file:///C:/Users/Jose/Documents/NAVIDAD/Nacimiento%20e%20Infancia%20de%20Cristo%20en%20la%20escultura%20barroca%20jerezana_Jos%C3%A9%20Manuel%20Moreno%20Arana%20DEFINITIVO.docx#_ftn32" name="_ftnref32" style="mso-footnote-id: ftn32;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[32]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>. Con
ellos comparte la peculiar postura y el modelado de la cabeza, aunque el Niño
jerezano adolezca de cierta tosquedad, tal vez debido a intervenciones
posteriores, principalmente burdos repintes. Con la referida serie, vinculada hasta
ahora con Montañés o su entorno, ha sido puesta en relación nuestra imagen por el
citado Avedaño Esquivel<a href="file:///C:/Users/Jose/Documents/NAVIDAD/Nacimiento%20e%20Infancia%20de%20Cristo%20en%20la%20escultura%20barroca%20jerezana_Jos%C3%A9%20Manuel%20Moreno%20Arana%20DEFINITIVO.docx#_ftn33" name="_ftnref33" style="mso-footnote-id: ftn33;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[33]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>.<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;"><span style="line-height: 150%; mso-bidi-font-size: 12.0pt;">El segundo ejemplar
es un pequeño de marfil, que se ha fechado en el siglo XVIII y catalogado como
filipino, que se conserva en la capilla del Beaterio, actual Colegio de Nuestra
Señora del Rosario. Perteneció a María Antonia de Jesús Tirado (1740-1810),
religiosa fundadora de dicho beaterio y en proceso de beatificación, que se
sabe que tuvo una especial devoción por esta imagen<a href="file:///C:/Users/Jose/Documents/NAVIDAD/Nacimiento%20e%20Infancia%20de%20Cristo%20en%20la%20escultura%20barroca%20jerezana_Jos%C3%A9%20Manuel%20Moreno%20Arana%20DEFINITIVO.docx#_ftn34" name="_ftnref34" style="mso-footnote-id: ftn34;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[34]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>.
Aparece revestido como un Nazareno, con peluca de pelo natural, corona y
potencias de metal y túnica morada bordada. Se guarda en el interior de una bella
urna de madera tallada y dorada de finales del siglo XVIII, en la transición del
rococó al neoclasicismo, y que parece un trasunto de las urnas funerarias para
las imágenes de Cristo en el Sepulcro o Santo Entierro, por lo que con ello se
incide en la idea de prefiguración de su Muerte presente en esta iconografía y
en ese concepto tan barroco de unir la cuna y la sepultura.<o:p></o:p></span></p><p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: center; text-indent: 35.4pt;"></p><table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhPT6nsIDI7ofdqYeXnbDFx4TsjGxMpV-GFEF6woQV7cZ_V1RmTNgFRtheUhep_lPh1XV6FlATEEz9PSq0TrOmymdVPHDlj-OBaO1BRDDcp-1QUFNc-rZ4veNCrvRc05loi124Z7lTJC14/s992/ILUSTRACI%25C3%2593N+7.jpg" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="992" data-original-width="567" height="553" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhPT6nsIDI7ofdqYeXnbDFx4TsjGxMpV-GFEF6woQV7cZ_V1RmTNgFRtheUhep_lPh1XV6FlATEEz9PSq0TrOmymdVPHDlj-OBaO1BRDDcp-1QUFNc-rZ4veNCrvRc05loi124Z7lTJC14/w316-h553/ILUSTRACI%25C3%2593N+7.jpg" width="316" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;"><b>Figura 7</b></td></tr></tbody></table><br /><span style="line-height: 150%; mso-bidi-font-size: 12.0pt;"><br /></span><p></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;"><span style="line-height: 150%; mso-bidi-font-size: 12.0pt;">Siguiendo con la
iconografía <i style="mso-bidi-font-style: normal;">pasionaria</i>, una pieza
inédita que presentamos en este trabajo es un Niño perteneciente a una
colección particular de la ciudad<a href="file:///C:/Users/Jose/Documents/NAVIDAD/Nacimiento%20e%20Infancia%20de%20Cristo%20en%20la%20escultura%20barroca%20jerezana_Jos%C3%A9%20Manuel%20Moreno%20Arana%20DEFINITIVO.docx#_ftn35" name="_ftnref35" style="mso-footnote-id: ftn35;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[35]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>. Se
trata de una talla de 64 cm. de altura que representa a Jesús erguido
sosteniendo la Cruz con la mano derecha y mostrando un gesto de éxtasis a
través de la mirada elevada y el ademán de la mano contraria, abierta. Obra de
esmerado acabado, sigue igualmente el estilo del genovés Jacome Vacaro,
palpable en los rasgos faciales y en la característica talla del cabello <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">(Figuras 7 y 8)</b>.<o:p></o:p></span></p><p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: center; text-indent: 35.4pt;"></p><table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhpYr_-mkzA2aj17jUuwHelyToDQEYY3mG1zSZlKvGMHaMaE2ZzHzA_I_D4jPqprIZuTtRhS0KaWtJ3TEhRljiG0W0pKvYUEuCeBqQOQxG0W_AxtU74VHh0hc8hLhlneZvnICIJb9O433M/s1280/ILUSTRACI%25C3%2593N+8.jpg" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="1280" data-original-width="960" height="320" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhpYr_-mkzA2aj17jUuwHelyToDQEYY3mG1zSZlKvGMHaMaE2ZzHzA_I_D4jPqprIZuTtRhS0KaWtJ3TEhRljiG0W0pKvYUEuCeBqQOQxG0W_AxtU74VHh0hc8hLhlneZvnICIJb9O433M/s320/ILUSTRACI%25C3%2593N+8.jpg" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;"><b>Figura 8</b></td></tr></tbody></table><br /><table cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjXfRQrqhUKcyIqXcCl5PeuM5IfORhvlHokQ94hYwb2b9mdv3I7LwXp3y2csfNMa7B3qM9YD1rol50Q7qqOQPI_kxvFgwsOmglEr-i6AFniKXVSGuJofeJ5mrRIvKWCDXqn26_7x5FR84c/s2048/ILUSTRACI%25C3%2593N+9.JPG" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="2048" data-original-width="1537" height="320" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjXfRQrqhUKcyIqXcCl5PeuM5IfORhvlHokQ94hYwb2b9mdv3I7LwXp3y2csfNMa7B3qM9YD1rol50Q7qqOQPI_kxvFgwsOmglEr-i6AFniKXVSGuJofeJ5mrRIvKWCDXqn26_7x5FR84c/s320/ILUSTRACI%25C3%2593N+9.JPG" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;"><b>Figura </b><b>9</b></td></tr></tbody></table><p></p><div style="text-align: right;"><br /></div><span style="line-height: 150%; mso-bidi-font-size: 12.0pt;"><br /></span><p></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;"><span style="line-height: 150%; mso-bidi-font-size: 12.0pt;">Pero el caso más
paradigmático de Niño Pasionario en Jerez fue el del Dulce Nombre de Jesús,
titular de una hermandad de penitencia que salía en procesión cada Jueves Santo
con una imagen del Niño con la Cruz a cuestas. Se trata de una tradición hoy
perdida en Jerez pero que pervive en otras localidades andaluzas, como Arcos de
la Frontera o Marchena. </span><span style="line-height: 150%; mso-bidi-font-size: 12.0pt; mso-fareast-font-family: Calibri;">La cofradía del Dulce Nombre
de Jesús fue</span><span style="line-height: 150%; mso-bidi-font-size: 12.0pt;">,
de hecho,</span><span style="line-height: 150%; mso-bidi-font-size: 12.0pt; mso-fareast-font-family: Calibri;"> una de las </span><span style="line-height: 150%; mso-bidi-font-size: 12.0pt;">hermandades</span><span style="line-height: 150%; mso-bidi-font-size: 12.0pt; mso-fareast-font-family: Calibri;"> penitenciales más
antiguas de </span><span style="line-height: 150%; mso-bidi-font-size: 12.0pt;">la
ciudad, siendo</span><span style="line-height: 150%; mso-bidi-font-size: 12.0pt; mso-fareast-font-family: Calibri;"> aprobadas sus reglas en 1555. </span><span style="line-height: 150%; mso-bidi-font-size: 12.0pt;">H</span><span style="line-height: 150%; mso-bidi-font-size: 12.0pt; mso-fareast-font-family: Calibri;">acia
1560</span><span style="line-height: 150%; mso-bidi-font-size: 12.0pt;"> se
estableció en el c</span><span style="line-height: 150%; mso-bidi-font-size: 12.0pt; mso-fareast-font-family: Calibri;">onvento de Santo Domingo</span><span style="line-height: 150%; mso-bidi-font-size: 12.0pt;">, donde construyen una
amplia capilla en el siglo XVII<a href="file:///C:/Users/Jose/Documents/NAVIDAD/Nacimiento%20e%20Infancia%20de%20Cristo%20en%20la%20escultura%20barroca%20jerezana_Jos%C3%A9%20Manuel%20Moreno%20Arana%20DEFINITIVO.docx#_ftn36" name="_ftnref36" style="mso-footnote-id: ftn36;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[36]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>.
La actual talla <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">(Figura 9)</b>, venerada
por la moderna hermandad de la Oración en el Huerto, fue hecha en </span><span style="line-height: 150%; mso-bidi-font-size: 12.0pt; mso-fareast-font-family: Calibri;">1780
</span><span style="line-height: 150%; mso-bidi-font-size: 12.0pt;">y la hemos
atribuido también a </span><span style="line-height: 150%; mso-bidi-font-size: 12.0pt; mso-fareast-font-family: Calibri;">Jacome Vacaro<a href="file:///C:/Users/Jose/Documents/NAVIDAD/Nacimiento%20e%20Infancia%20de%20Cristo%20en%20la%20escultura%20barroca%20jerezana_Jos%C3%A9%20Manuel%20Moreno%20Arana%20DEFINITIVO.docx#_ftn37" name="_ftnref37" style="mso-footnote-id: ftn37;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US;">[37]</span></span><!--[endif]--></span></span></a></span><span style="line-height: 150%; mso-bidi-font-size: 12.0pt;">. Pese a su primitiva
función procesional en el ámbito de la Semana Santa, presenta características
propias del “Niño Salvador” o “Resucitado” pues aparece portando el banderín y
el orbe. La cuidada cabeza está en una línea muy cercana estilísticamente a la de
la imagen que hemos comentado en el párrafo anterior.<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;"><span style="line-height: 150%; mso-bidi-font-size: 12.0pt;">Para finalizar,
diremos que en la actualidad han llegado pocos testimonios visibles de la
devoción al Nombre de Jesús pese al extraordinario éxito que llegó a alcanzar
en el Jerez barroco, donde su presencia fue más allá de la cofradía dominica y
se extendió por diferentes iglesias. En este sentido, por ejemplo, en 1705 nos
consta que había altares dedicados al Nombre de Jesús en las parroquias de San
Dionisio, San Miguel o Santiago<a href="file:///C:/Users/Jose/Documents/NAVIDAD/Nacimiento%20e%20Infancia%20de%20Cristo%20en%20la%20escultura%20barroca%20jerezana_Jos%C3%A9%20Manuel%20Moreno%20Arana%20DEFINITIVO.docx#_ftn38" name="_ftnref38" style="mso-footnote-id: ftn38;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[38]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>.
Asimismo, aún se conserva el que en 1622 levanta el cura Alonso Lobatón en San
Mateo, aunque la primitiva imagen titular, que debe de ser el Niño que hoy
perdura en la antesacristía del mismo templo, fue sustituida por una talla
dieciochesca de San Sebastián ya en el siglo XX<a href="file:///C:/Users/Jose/Documents/NAVIDAD/Nacimiento%20e%20Infancia%20de%20Cristo%20en%20la%20escultura%20barroca%20jerezana_Jos%C3%A9%20Manuel%20Moreno%20Arana%20DEFINITIVO.docx#_ftn39" name="_ftnref39" style="mso-footnote-id: ftn39;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[39]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>. <o:p></o:p></span></p>
<div style="mso-element: footnote-list;"><!--[if !supportFootnotes]--><br clear="all" />
<hr align="left" size="1" width="33%" />
<!--[endif]-->
<div id="ftn1" style="mso-element: footnote;">
<p class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;"><a href="file:///C:/Users/Jose/Documents/NAVIDAD/Nacimiento%20e%20Infancia%20de%20Cristo%20en%20la%20escultura%20barroca%20jerezana_Jos%C3%A9%20Manuel%20Moreno%20Arana%20DEFINITIVO.docx#_ftnref1" name="_ftn1" style="mso-footnote-id: ftn1;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[1]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>
RÍOS MARTÍNEZ, Esperanza de los. <i style="mso-bidi-font-style: normal;">José de
Arce y la escultura jerezana de su tiempo: 1637-1650</i>. Cádiz: Diputación de
Cádiz, 1991, pp. 69-89.</p>
</div>
<div id="ftn2" style="mso-element: footnote;">
<p class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;"><a href="file:///C:/Users/Jose/Documents/NAVIDAD/Nacimiento%20e%20Infancia%20de%20Cristo%20en%20la%20escultura%20barroca%20jerezana_Jos%C3%A9%20Manuel%20Moreno%20Arana%20DEFINITIVO.docx#_ftnref2" name="_ftn2" style="mso-footnote-id: ftn2;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[2]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>
Sobre las fuentes grabadas utilizadas por Arce en estos relieves ver: RÍOS
MARTÍNEZ, Esperanza<span style="mso-fareast-font-family: Calibri;"> de los</span>.<span style="mso-spacerun: yes;"> </span><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span style="mso-fareast-font-family: Calibri;">José de Arce, escultor flamenco
(Flandes, 1607 - Sevilla, 1666)</span></i>.<span style="mso-fareast-font-family: Calibri;"> Sevilla: Secretariado de publicaciones de la Universidad de Sevilla,
2007</span>, pp.65-77<span style="mso-fareast-font-family: Calibri;">.</span> Más
recientemente, hay que destacar la revisión que sobre este asunto se hace en:
GARCÍA LUQUE, Manuel. “Fuentes grabadas y modelos europeos en la escultura
andaluza (1600-1650)”. En GILA MEDINA, Lázaro (coord.). <i style="mso-bidi-font-style: normal;">La consolidación del Barroco en la escultura andaluza e
hispanoamericana</i>. Granada: Universidad de Granada, 2013, pp. 179-256.</p>
</div>
<div id="ftn3" style="mso-element: footnote;">
<p class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;"><a href="file:///C:/Users/Jose/Documents/NAVIDAD/Nacimiento%20e%20Infancia%20de%20Cristo%20en%20la%20escultura%20barroca%20jerezana_Jos%C3%A9%20Manuel%20Moreno%20Arana%20DEFINITIVO.docx#_ftnref3" name="_ftn3" style="mso-footnote-id: ftn3;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[3]</span></span><!--[endif]--></span></span></a> GARCÍA
LUQUE, Manuel. “Fuentes grabadas y modelos europeos en la escultura andaluza
(1600-1650)”, p. 243.</p>
</div>
<div id="ftn4" style="mso-element: footnote;">
<p class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;"><a href="file:///C:/Users/Jose/Documents/NAVIDAD/Nacimiento%20e%20Infancia%20de%20Cristo%20en%20la%20escultura%20barroca%20jerezana_Jos%C3%A9%20Manuel%20Moreno%20Arana%20DEFINITIVO.docx#_ftnref4" name="_ftn4" style="mso-footnote-id: ftn4;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[4]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>
Este conjunto fue documentado y estudiado en: RÍOS MARTÍNEZ, Esperanza de los.
“José de Mendoza<i style="mso-bidi-font-style: normal;">, </i>autor de las
esculturas de la puerta mayor y colaterales de la catedral de Jerez de la
Frontera (1737-1741)”. <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Archivo Español de
Arte</i>, 1999, nº 285, pp. 39-52.</p>
</div>
<div id="ftn5" style="mso-element: footnote;">
<p class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;"><a href="file:///C:/Users/Jose/Documents/NAVIDAD/Nacimiento%20e%20Infancia%20de%20Cristo%20en%20la%20escultura%20barroca%20jerezana_Jos%C3%A9%20Manuel%20Moreno%20Arana%20DEFINITIVO.docx#_ftnref5" name="_ftn5" style="mso-footnote-id: ftn5;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[5]</span></span><!--[endif]--></span></span></a> A
Diego Roldán lo hemos estudiado en: MORENO ARANA, José Manuel. “Aproximación al
imaginero Diego Roldán Serrallonga”. <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Jerez
en Semana Santa</i>, 2006, nº 10, pp. 347-355. MORENO ARANA, José Manuel. “La
escultura en el retablo jerezano del siglo XVIII: autores y obras”. <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Laboratorio de Arte</i>, 2014, nº 26, pp.
226-234.</p>
</div>
<div id="ftn6" style="mso-element: footnote;">
<p class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;"><a href="file:///C:/Users/Jose/Documents/NAVIDAD/Nacimiento%20e%20Infancia%20de%20Cristo%20en%20la%20escultura%20barroca%20jerezana_Jos%C3%A9%20Manuel%20Moreno%20Arana%20DEFINITIVO.docx#_ftnref6" name="_ftn6" style="mso-footnote-id: ftn6;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[6]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>
Ambos detalles aparecen en otros conjuntos escultóricos pétreos de la época, el
antiguo retablo de Ánimas de la propia Catedral y la portada interior de la
capilla del Sagrario de la parroquia de San Miguel, esta última obra también
atribuible a Roldán o su círculo.</p>
</div>
<div id="ftn7" style="mso-element: footnote;">
<p class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;"><a href="file:///C:/Users/Jose/Documents/NAVIDAD/Nacimiento%20e%20Infancia%20de%20Cristo%20en%20la%20escultura%20barroca%20jerezana_Jos%C3%A9%20Manuel%20Moreno%20Arana%20DEFINITIVO.docx#_ftnref7" name="_ftn7" style="mso-footnote-id: ftn7;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[7]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>
RÍOS MARTÍNEZ, Esperanza de los. “José de Mendoza<i style="mso-bidi-font-style: normal;">, </i>autor de las esculturas de la puerta mayor”, p. 49.</p>
</div>
<div id="ftn8" style="mso-element: footnote;">
<p class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;"><a href="file:///C:/Users/Jose/Documents/NAVIDAD/Nacimiento%20e%20Infancia%20de%20Cristo%20en%20la%20escultura%20barroca%20jerezana_Jos%C3%A9%20Manuel%20Moreno%20Arana%20DEFINITIVO.docx#_ftnref8" name="_ftn8" style="mso-footnote-id: ftn8;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[8]</span></span><!--[endif]--></span></span></a> <span style="mso-fareast-font-family: Calibri;">REPETTO BETES, José Luis. <i style="mso-bidi-font-style: normal;">La obra del templo de la Colegial de Jerez
de la Frontera</i>. </span>Cádiz: <span style="mso-fareast-font-family: Calibri;">Diputación
Pr</span>ovincial de Cádiz, 1978, pp. 248-249. MORENO ARANA, José Manuel. “La
impronta Genovesa en la Escultura Jerezana de la Segunda Mitad del Siglo
XVIII”. <i>Revista de Historia de Jerez</i>, 2014, nº 16-17, p. 185.</p>
</div>
<div id="ftn9" style="mso-element: footnote;">
<p class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;"><a href="file:///C:/Users/Jose/Documents/NAVIDAD/Nacimiento%20e%20Infancia%20de%20Cristo%20en%20la%20escultura%20barroca%20jerezana_Jos%C3%A9%20Manuel%20Moreno%20Arana%20DEFINITIVO.docx#_ftnref9" name="_ftn9" style="mso-footnote-id: ftn9;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[9]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>
Archivo General del Arzobispado de Sevilla (AGAS), fondo Arzobispal, sección
Administración General, serie Inventarios de Parroquias, legajo 14556.</p>
</div>
<div id="ftn10" style="mso-element: footnote;">
<p class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;"><a href="file:///C:/Users/Jose/Documents/NAVIDAD/Nacimiento%20e%20Infancia%20de%20Cristo%20en%20la%20escultura%20barroca%20jerezana_Jos%C3%A9%20Manuel%20Moreno%20Arana%20DEFINITIVO.docx#_ftnref10" name="_ftn10" style="mso-footnote-id: ftn10;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[10]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>
MORENO ARANA, José Manuel. “La impronta Genovesa en la Escultura Jerezana de la
Segunda Mitad del Siglo XVIII”, pp. 182-184.</p>
</div>
<div id="ftn11" style="mso-element: footnote;">
<p class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;"><a href="file:///C:/Users/Jose/Documents/NAVIDAD/Nacimiento%20e%20Infancia%20de%20Cristo%20en%20la%20escultura%20barroca%20jerezana_Jos%C3%A9%20Manuel%20Moreno%20Arana%20DEFINITIVO.docx#_ftnref11" name="_ftn11" style="mso-footnote-id: ftn11;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[11]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>
RÍOS MARTÍNEZ, Esperanza de los. <i style="mso-bidi-font-style: normal;">José de
Arce y la escultura jerezana de su tiempo</i>, p. 107.</p>
</div>
<div id="ftn12" style="mso-element: footnote;">
<p class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;"><a href="file:///C:/Users/Jose/Documents/NAVIDAD/Nacimiento%20e%20Infancia%20de%20Cristo%20en%20la%20escultura%20barroca%20jerezana_Jos%C3%A9%20Manuel%20Moreno%20Arana%20DEFINITIVO.docx#_ftnref12" name="_ftn12" style="mso-footnote-id: ftn12;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[12]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>
Esta cronología sobre Jansen aparece, por ejemplo, en: <a href="https://coleccionantoniocorrea.files.wordpress.com/2009/08/54-maqueta-retratos1.pdf">https://coleccionantoniocorrea.files.wordpress.com/2009/08/54-maqueta-retratos1.pdf</a>
[consulta: 05/07/2020]</p>
</div>
<div id="ftn13" style="mso-element: footnote;">
<p class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;"><a href="file:///C:/Users/Jose/Documents/NAVIDAD/Nacimiento%20e%20Infancia%20de%20Cristo%20en%20la%20escultura%20barroca%20jerezana_Jos%C3%A9%20Manuel%20Moreno%20Arana%20DEFINITIVO.docx#_ftnref13" name="_ftn13" style="mso-footnote-id: ftn13;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[13]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>
RÍOS MARTÍNEZ, Esperanza de los. <i style="mso-bidi-font-style: normal;">José de
Arce y la escultura jerezana de su tiempo</i>, p. 108.</p>
</div>
<div id="ftn14" style="mso-element: footnote;">
<p class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;"><a href="file:///C:/Users/Jose/Documents/NAVIDAD/Nacimiento%20e%20Infancia%20de%20Cristo%20en%20la%20escultura%20barroca%20jerezana_Jos%C3%A9%20Manuel%20Moreno%20Arana%20DEFINITIVO.docx#_ftnref14" name="_ftn14" style="mso-footnote-id: ftn14;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[14]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>
Sobre la Virgen granadina ver, por ejemplo: LÓPEZ-GUADALUPE MUÑOZ,<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"> </b>Juan Jesús. “La escultura barroca en
Granada. Personalidad de una escuela”. En FERNÁNDEZ PARADAS, Antonio Rafael. <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Escultura Barroca Española. Nuevas lecturas
desde los siglos de oro a la sociedad del conocimiento</i>, volumen II
(“Escultura Barroca Andaluza”). Antequera: ExLibric, 2016, pp. 32-33.</p>
</div>
<div id="ftn15" style="mso-element: footnote;">
<p class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;"><a href="file:///C:/Users/Jose/Documents/NAVIDAD/Nacimiento%20e%20Infancia%20de%20Cristo%20en%20la%20escultura%20barroca%20jerezana_Jos%C3%A9%20Manuel%20Moreno%20Arana%20DEFINITIVO.docx#_ftnref15" name="_ftn15" style="mso-footnote-id: ftn15;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[15]</span></span><!--[endif]--></span></span></a> La
atribución a la Roldana de la talla sevillana en: BERNALES BALLESTEROS, Jorge. <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Pedro Roldán. Maestro de Escultura
(1624-1699)</i>. Sevilla:<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>Diputación
Provincial de Sevilla, 1973, p. 76.</p>
</div>
<div id="ftn16" style="mso-element: footnote;">
<p class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;"><a href="file:///C:/Users/Jose/Documents/NAVIDAD/Nacimiento%20e%20Infancia%20de%20Cristo%20en%20la%20escultura%20barroca%20jerezana_Jos%C3%A9%20Manuel%20Moreno%20Arana%20DEFINITIVO.docx#_ftnref16" name="_ftn16" style="mso-footnote-id: ftn16;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[16]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>
Sobre este escultor y la atribución de esta imagen: MORENO ARANA,<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="mso-fareast-font-family: "Times New Roman";">
</span></b>José Manuel. “La difusión del barroquismo sevillano en El Puerto y
su entorno: Ignacio López y Alonso de Morales”. <i>Revista de Historia de El
Puerto</i>, 2006, nº 37, pp. 47-80.</p>
</div>
<div id="ftn17" style="mso-element: footnote;">
<p class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;"><a href="file:///C:/Users/Jose/Documents/NAVIDAD/Nacimiento%20e%20Infancia%20de%20Cristo%20en%20la%20escultura%20barroca%20jerezana_Jos%C3%A9%20Manuel%20Moreno%20Arana%20DEFINITIVO.docx#_ftnref17" name="_ftn17" style="mso-footnote-id: ftn17;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[17]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>
Un estudio más pormenorizado en: MORENO ARANA, José Manuel. “Virgen de la Luz”.
En<span style="mso-fareast-font-family: Calibri;"> JIMÉNEZ LÓPEZ DE EGUILETA,
Javier E. y POMAR RODIL, Pablo J. (coords.). <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Limes Fidei</i>. <i style="mso-bidi-font-style: normal;">750 años de
cristianismo en Jerez</i>. </span>Jerez de la Fra.: <span style="mso-fareast-font-family: Calibri;">Diócesis de Asidonia-Jerez,</span> 2014, pp. 260-261.</p>
</div>
<div id="ftn18" style="mso-element: footnote;">
<p class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;"><a href="file:///C:/Users/Jose/Documents/NAVIDAD/Nacimiento%20e%20Infancia%20de%20Cristo%20en%20la%20escultura%20barroca%20jerezana_Jos%C3%A9%20Manuel%20Moreno%20Arana%20DEFINITIVO.docx#_ftnref18" name="_ftn18" style="mso-footnote-id: ftn18;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[18]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>
Sobre este tema podemos citar como publicación reciente: RAMOS SOSA, Rafael
(coord.). <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Actas del Coloquio
Internacional el Niño Jesús y la Infancia en las artes plásticas</i>, siglo XV
al XVIII. Sevilla: Archicofradía del Santísimo Sacramento del Sagrario de la
Catedral de Sevilla, 2010. </p>
</div>
<div id="ftn19" style="mso-element: footnote;">
<p class="localizacion" style="margin-bottom: .0001pt; margin: 0cm; text-align: justify; vertical-align: baseline;"><a href="file:///C:/Users/Jose/Documents/NAVIDAD/Nacimiento%20e%20Infancia%20de%20Cristo%20en%20la%20escultura%20barroca%20jerezana_Jos%C3%A9%20Manuel%20Moreno%20Arana%20DEFINITIVO.docx#_ftnref19" name="_ftn19" style="mso-footnote-id: ftn19;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-size: 10pt;"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES;">[19]</span></span><!--[endif]--></span></span></span></a><span style="font-size: 10pt;"> Sobre este tipo de vaciados ver: MARCOS VILLÁN,
Miguel Ángel. “Modelos compartidos: sobre el uso del plomo en la escultura
barroca española”. En GIL CARAZO, Ana (coord.). <i style="mso-bidi-font-style: normal;">«Copia e invención» Modelos, réplicas, series y citas en la escultura
europea</i>. Valladolid: Museo Nacional de Escultura, 2013, pp. <span style="color: black;">63-86</span>.</span><span face=""Arial","sans-serif"" style="color: black; font-size: 10pt;"><o:p></o:p></span></p>
</div>
<div id="ftn20" style="mso-element: footnote;">
<p class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;"><a href="file:///C:/Users/Jose/Documents/NAVIDAD/Nacimiento%20e%20Infancia%20de%20Cristo%20en%20la%20escultura%20barroca%20jerezana_Jos%C3%A9%20Manuel%20Moreno%20Arana%20DEFINITIVO.docx#_ftnref20" name="_ftn20" style="mso-footnote-id: ftn20;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[20]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>
AVEDAÑO ESQUIVEL, Ramón. <i style="mso-bidi-font-style: normal;">En este tiempo
con la demasía de cosas vaciadas: El Niño Jesús de plomo en la imaginería
sevillana</i><span class="MsoFootnoteReference"><span style="vertical-align: baseline;">.
</span></span>Tesis presentada en la Universidad Nacional Autónoma de México,
2019, p. 155.<span class="MsoFootnoteReference"><o:p></o:p></span></p>
</div>
<div id="ftn21" style="mso-element: footnote;">
<p class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;"><a href="file:///C:/Users/Jose/Documents/NAVIDAD/Nacimiento%20e%20Infancia%20de%20Cristo%20en%20la%20escultura%20barroca%20jerezana_Jos%C3%A9%20Manuel%20Moreno%20Arana%20DEFINITIVO.docx#_ftnref21" name="_ftn21" style="mso-footnote-id: ftn21;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[21]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>
Sobre este último ver: MARTÍN GARCÍA, Juan Manuel. “Niño Jesús Bendiciendo”. En
GILA MEDINA, Lázaro. <i style="mso-bidi-font-style: normal;">«Aquende et
allende». Obras singulares de la Navidad en la Granada Moderna (s. XV-XVIII)</i>.
Granada: Diputación de Granada, 2014, pp.100-102.</p>
</div>
<div id="ftn22" style="mso-element: footnote;">
<p class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;"><a href="file:///C:/Users/Jose/Documents/NAVIDAD/Nacimiento%20e%20Infancia%20de%20Cristo%20en%20la%20escultura%20barroca%20jerezana_Jos%C3%A9%20Manuel%20Moreno%20Arana%20DEFINITIVO.docx#_ftnref22" name="_ftn22" style="mso-footnote-id: ftn22;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[22]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>
RÍOS MARTÍNEZ, Esperanza de los. <i style="mso-bidi-font-style: normal;">José de
Arce y la escultura jerezana de su tiempo</i>, pp. 105-106. </p>
</div>
<div id="ftn23" style="mso-element: footnote;">
<p class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;"><a href="file:///C:/Users/Jose/Documents/NAVIDAD/Nacimiento%20e%20Infancia%20de%20Cristo%20en%20la%20escultura%20barroca%20jerezana_Jos%C3%A9%20Manuel%20Moreno%20Arana%20DEFINITIVO.docx#_ftnref23" name="_ftn23" style="mso-footnote-id: ftn23;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[23]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>
MORENO ARANA, José Manuel. <i style="mso-bidi-font-style: normal;">El Retablo en
Jerez de la Frontera durante el siglo XVIII</i>, Sevilla: Secretariado de
Publicaciones de la Universidad de Sevilla, 2014, pp. 344-345. Con anterioridad
había sido atribuido, creemos que erróneamente, a Jacome Vacaro en: <span style="mso-fareast-font-family: Calibri;">REPETTO BETES, José Luis. <i style="mso-bidi-font-style: normal;">La obra del templo de la Colegial de Jerez
de la Frontera</i></span>, p. 251.</p>
</div>
<div id="ftn24" style="mso-element: footnote;">
<p class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;"><a href="file:///C:/Users/Jose/Documents/NAVIDAD/Nacimiento%20e%20Infancia%20de%20Cristo%20en%20la%20escultura%20barroca%20jerezana_Jos%C3%A9%20Manuel%20Moreno%20Arana%20DEFINITIVO.docx#_ftnref24" name="_ftn24" style="mso-footnote-id: ftn24;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[24]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>AGAS,
fondo Arzobispal, sección Administración General, serie Inventarios de
Parroquias, legajo 14563.</p>
</div>
<div id="ftn25" style="mso-element: footnote;">
<p class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;"><a href="file:///C:/Users/Jose/Documents/NAVIDAD/Nacimiento%20e%20Infancia%20de%20Cristo%20en%20la%20escultura%20barroca%20jerezana_Jos%C3%A9%20Manuel%20Moreno%20Arana%20DEFINITIVO.docx#_ftnref25" name="_ftn25" style="mso-footnote-id: ftn25;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[25]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>
MORENO ARANA, José Manuel. <i style="mso-bidi-font-style: normal;">El Retablo en
Jerez de la Frontera durante el siglo XVIII</i>, p. 273.</p>
</div>
<div id="ftn26" style="mso-element: footnote;">
<p class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;"><a href="file:///C:/Users/Jose/Documents/NAVIDAD/Nacimiento%20e%20Infancia%20de%20Cristo%20en%20la%20escultura%20barroca%20jerezana_Jos%C3%A9%20Manuel%20Moreno%20Arana%20DEFINITIVO.docx#_ftnref26" name="_ftn26" style="mso-footnote-id: ftn26;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[26]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>
Ibídem, p. 495.</p>
</div>
<div id="ftn27" style="mso-element: footnote;">
<p class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;"><a href="file:///C:/Users/Jose/Documents/NAVIDAD/Nacimiento%20e%20Infancia%20de%20Cristo%20en%20la%20escultura%20barroca%20jerezana_Jos%C3%A9%20Manuel%20Moreno%20Arana%20DEFINITIVO.docx#_ftnref27" name="_ftn27" style="mso-footnote-id: ftn27;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[27]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>
La atribución de las tres imágenes la hemos recogido en: MORENO ARANA, José
Manuel y SÁNCHEZ PEÑA, José Miguel. <span style="mso-fareast-font-family: Calibri;">“El
crucificado en la obra del imaginero genovés Juan Bautista Patrone”. En RODA
PEÑA, José (coord. y ed.)</span>.<span style="mso-fareast-font-family: Calibri;">
<i style="mso-bidi-font-style: normal;">XX Simposio sobre Hermandades de Sevilla
y su provincia</i>. Sevilla: Fundación Cruzcampo, 2019, p.</span> 221.</p>
</div>
<div id="ftn28" style="mso-element: footnote;">
<p class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;"><a href="file:///C:/Users/Jose/Documents/NAVIDAD/Nacimiento%20e%20Infancia%20de%20Cristo%20en%20la%20escultura%20barroca%20jerezana_Jos%C3%A9%20Manuel%20Moreno%20Arana%20DEFINITIVO.docx#_ftnref28" name="_ftn28" style="mso-footnote-id: ftn28;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[28]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>
Aparece en el catálogo de la exposición <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Fuera
del mundo. Patrimonio artístico del Convento de las Descalzas de S. José</i>.
Sala Callejón de los Bolos (del 15 de marzo al 3 de abril de 2004). Jerez de la
Fra.: Instituto de Cultura de Jerez, 2004, nº 16 del catálogo.</p>
</div>
<div id="ftn29" style="mso-element: footnote;">
<p class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;"><a href="file:///C:/Users/Jose/Documents/NAVIDAD/Nacimiento%20e%20Infancia%20de%20Cristo%20en%20la%20escultura%20barroca%20jerezana_Jos%C3%A9%20Manuel%20Moreno%20Arana%20DEFINITIVO.docx#_ftnref29" name="_ftn29" style="mso-footnote-id: ftn29;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[29]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>
Sobre este tema iconográfico ver, por ejemplo: REQUENA BRAVO DE LAGUNA, José
Luis. “Algunas consideraciones iconográficas sobre la prefiguración de la
Pasión de Cristo en su Santa Infancia en la pintura barroca andaluza”. En GILA
MEDINA, Lázaro. <i style="mso-bidi-font-style: normal;">«Aquende et allende»</i>,
pp. 63-85. </p>
</div>
<div id="ftn30" style="mso-element: footnote;">
<p class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;"><a href="file:///C:/Users/Jose/Documents/NAVIDAD/Nacimiento%20e%20Infancia%20de%20Cristo%20en%20la%20escultura%20barroca%20jerezana_Jos%C3%A9%20Manuel%20Moreno%20Arana%20DEFINITIVO.docx#_ftnref30" name="_ftn30" style="mso-footnote-id: ftn30;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[30]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>
INTERIÁN DE AYALA fray Juan. <i style="mso-bidi-font-style: normal;">El pintor
christiano y erudito</i> […]. Tomo I. Madrid: Joaquín Ibarra, 1782, pp.
250-251. Esta iconografía es estudiada en: PÉREZ LÓPEZ, Nerea V. “Murillo y los
orígenes de la iconografía del Niño Jesús dormido sobre la cruz”. <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Boletín de Arte</i>, 2015, nº 36, pp.
145-154.</p>
</div>
<div id="ftn31" style="mso-element: footnote;">
<p class="MsoFootnoteText"><a href="file:///C:/Users/Jose/Documents/NAVIDAD/Nacimiento%20e%20Infancia%20de%20Cristo%20en%20la%20escultura%20barroca%20jerezana_Jos%C3%A9%20Manuel%20Moreno%20Arana%20DEFINITIVO.docx#_ftnref31" name="_ftn31" style="mso-footnote-id: ftn31;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[31]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>
La información sobre su procedencia nos la proporcionó en su día el anterior
párroco de San Miguel, D. Ángel Romero Castellano.</p>
</div>
<div id="ftn32" style="mso-element: footnote;">
<p class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;"><a href="file:///C:/Users/Jose/Documents/NAVIDAD/Nacimiento%20e%20Infancia%20de%20Cristo%20en%20la%20escultura%20barroca%20jerezana_Jos%C3%A9%20Manuel%20Moreno%20Arana%20DEFINITIVO.docx#_ftnref32" name="_ftn32" style="mso-footnote-id: ftn32;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[32]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>
PEÑA MARTÍN, Ángel. “Difusión y copia del Niño Jesús dormido sobre la cruz de
Martínez Montañés en Iberoamérica”. <i style="mso-bidi-font-style: normal;">TRIM:
revista de investigación multidisciplinar</i>, 2011, nº 3, pp.75-88.</p>
</div>
<div id="ftn33" style="mso-element: footnote;">
<p class="MsoFootnoteText"><a href="file:///C:/Users/Jose/Documents/NAVIDAD/Nacimiento%20e%20Infancia%20de%20Cristo%20en%20la%20escultura%20barroca%20jerezana_Jos%C3%A9%20Manuel%20Moreno%20Arana%20DEFINITIVO.docx#_ftnref33" name="_ftn33" style="mso-footnote-id: ftn33;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[33]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>
AVEDAÑO ESQUIVEL, Ramón. <i style="mso-bidi-font-style: normal;">En este tiempo
con la demasía de cosas vaciadas</i>, p. 174.</p>
</div>
<div id="ftn34" style="mso-element: footnote;">
<p class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;"><a href="file:///C:/Users/Jose/Documents/NAVIDAD/Nacimiento%20e%20Infancia%20de%20Cristo%20en%20la%20escultura%20barroca%20jerezana_Jos%C3%A9%20Manuel%20Moreno%20Arana%20DEFINITIVO.docx#_ftnref34" name="_ftn34" style="mso-footnote-id: ftn34;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[34]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>
CASTRO MORENO, Gonzalo. “Niño Jesús Pasionario”. En<span style="mso-fareast-font-family: Calibri;"> JIMÉNEZ LÓPEZ DE EGUILETA, Javier E. y POMAR RODIL, Pablo J.
(coords.). <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Limes Fidei</i></span>, pp.
278-279.</p>
</div>
<div id="ftn35" style="mso-element: footnote;">
<p class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;"><a href="file:///C:/Users/Jose/Documents/NAVIDAD/Nacimiento%20e%20Infancia%20de%20Cristo%20en%20la%20escultura%20barroca%20jerezana_Jos%C3%A9%20Manuel%20Moreno%20Arana%20DEFINITIVO.docx#_ftnref35" name="_ftn35" style="mso-footnote-id: ftn35;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[35]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>
Damos las gracias a D. Enrique Moraza Molina por la información y fotografías
que publicamos aquí de esta escultura.</p>
</div>
<div id="ftn36" style="mso-element: footnote;">
<p class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;"><a href="file:///C:/Users/Jose/Documents/NAVIDAD/Nacimiento%20e%20Infancia%20de%20Cristo%20en%20la%20escultura%20barroca%20jerezana_Jos%C3%A9%20Manuel%20Moreno%20Arana%20DEFINITIVO.docx#_ftnref36" name="_ftn36" style="mso-footnote-id: ftn36;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[36]</span></span><!--[endif]--></span></span></a> <span style="mso-bidi-font-weight: bold;">Sobre esta hermandad ver: </span>REPETTO
BETES, José Luis (coord.). <i style="mso-bidi-font-style: normal;">La Semana
Santa de Jerez y sus cofradías</i>.<i style="mso-bidi-font-style: normal;"> </i>Tomo
I. Jerez de la Fra.: Ayuntamiento de Jerez, 1995, pp. 203-217.</p>
</div>
<div id="ftn37" style="mso-element: footnote;">
<p class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;"><a href="file:///C:/Users/Jose/Documents/NAVIDAD/Nacimiento%20e%20Infancia%20de%20Cristo%20en%20la%20escultura%20barroca%20jerezana_Jos%C3%A9%20Manuel%20Moreno%20Arana%20DEFINITIVO.docx#_ftnref37" name="_ftn37" style="mso-footnote-id: ftn37;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[37]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>
MORENO ARANA, José Manuel. “La impronta Genovesa en la Escultura Jerezana de la
Segunda Mitad del Siglo XVIII”, p. 190.</p>
</div>
<div id="ftn38" style="mso-element: footnote;">
<p class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;"><a href="file:///C:/Users/Jose/Documents/NAVIDAD/Nacimiento%20e%20Infancia%20de%20Cristo%20en%20la%20escultura%20barroca%20jerezana_Jos%C3%A9%20Manuel%20Moreno%20Arana%20DEFINITIVO.docx#_ftnref38" name="_ftn38" style="mso-footnote-id: ftn38;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[38]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>
AGAS, fondo Arzobispal, sección Gobierno, serie Visitas, legajo 5170.</p>
</div>
<div id="ftn39" style="mso-element: footnote;">
<p class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;"><a href="file:///C:/Users/Jose/Documents/NAVIDAD/Nacimiento%20e%20Infancia%20de%20Cristo%20en%20la%20escultura%20barroca%20jerezana_Jos%C3%A9%20Manuel%20Moreno%20Arana%20DEFINITIVO.docx#_ftnref39" name="_ftn39" style="mso-footnote-id: ftn39;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[39]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>
MORENO ARANA, José Manuel. “Retablos y esculturas barrocos de la iglesia de San
Mateo”, en <span style="mso-fareast-font-family: Calibri;">JIMÉNEZ LÓPEZ DE
EGUILETA, Javier E. (editor). <i style="mso-bidi-font-style: normal;">La
parroquia de San Mateo de Jerez de la Frontera. Historia, arte y arquitectura</i></span>.
<span style="mso-fareast-font-family: Calibri;">Murcia: Universidad de Murcia,
2018, pp.</span> 468-471.</p>
</div>
</div>José Manuel Moreno Aranahttp://www.blogger.com/profile/12611646555171107277noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-3012970347167864076.post-24934204152730382162020-11-20T01:47:00.006-08:002020-11-20T02:00:11.209-08:00Diego Manuel Felices de Molina: un sacerdote escultor en el siglo XVIII jerezano<p> </p><p class="MsoNormal" style="text-align: center;"><b>Publicado en <i>Revista de Historia de Jerez</i>,
nº 22, Centro de Estudios Históricos Jerezanos, Jerez de la Fra., 2020, pp. 129-150, ISSN 1575-7129.</b></p><p class="MsoNormal" style="text-align: center;"><b style="text-align: justify;"><span style="line-height: 200%;"><span style="font-size: medium;"><a href="https://www.revistadehistoriadejerez.com/app/download/10208480/129-150.pdf" target="_blank">Descargar artículo en PDF</a></span><br /></span></b></p><p class="MsoNormal" style="text-align: center;"><b style="text-align: justify;"><span style="line-height: 200%;"><br /></span></b></p><p class="MsoNormal" style="line-height: 200%; text-align: justify;"><b><span style="font-size: 10pt; line-height: 200%;">Resumen:</span></b><span style="font-size: 10pt; line-height: 200%;"> Revisión
de la vida y la obra del escultor Diego Manuel Felices de Molina, un sacerdote
aficionado a la escultura y activo en Jerez de la Frontera durante las primeras
décadas del siglo XVIII. Se presentan datos inéditos sobre su biografía y se
proponen nuevas atribuciones.<o:p></o:p></span></p><p class="MsoNormal" style="line-height: 200%; text-align: justify;"><span lang="EN-US" style="font-size: 10pt; line-height: 200%; mso-ansi-language: EN-US;">Abstract:
Review of the life and the work of the sculptor Diego Manuel Felices de Molina,
a priest who was fond of sculpture and active in Jerez de la Frontera during
the first decades of the 18th century. Unpublished data about his biography are
presented and new attributions are proposed.<o:p></o:p></span></p><p class="MsoNormal" style="line-height: 200%; text-align: justify;"><b><span style="font-size: 10pt; line-height: 200%;">Palabras clave:</span></b><span style="font-size: 10pt; line-height: 200%;">
Escultura, Barroco, Jerez de la Frontera, siglo XVIII, terracota<o:p></o:p></span></p><p class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
</p><p class="MsoNormal" style="line-height: 200%; text-align: justify;"><b><span style="font-size: 10pt; line-height: 200%;">Keys words:</span></b><span style="font-size: 10pt; line-height: 200%;"> Sculpture,
Baroque, Jerez de la Frontera,18<sup>th</sup> century, terracotta<o:p></o:p></span></p><p class="MsoNormal" style="line-height: 200%; text-align: justify;"><span style="font-size: 10pt; line-height: 200%;"><br /></span></p><table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiktSl2lLXL4Wj-Ja3eXKLftOz1hvzfH2fMiIctnEnkIJlz-wRF-nlzgKyS9CTGc3p08PqbRo__DPqFuIZTQ4EOz2uC-MkMvt-OC6j6n5pYACqNbngit2I9nRrdWZGnu5mzvinm9BFLN9E/s1172/Fig.+1.JPG" style="font-size: medium; margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><img border="0" data-original-height="996" data-original-width="1172" height="513" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiktSl2lLXL4Wj-Ja3eXKLftOz1hvzfH2fMiIctnEnkIJlz-wRF-nlzgKyS9CTGc3p08PqbRo__DPqFuIZTQ4EOz2uC-MkMvt-OC6j6n5pYACqNbngit2I9nRrdWZGnu5mzvinm9BFLN9E/w603-h513/Fig.+1.JPG" width="603" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;"><b>Fig. 1</b><br /></td></tr></tbody></table><p class="MsoNormal" style="line-height: 200%; text-align: justify;"><span style="font-size: 10pt; line-height: 200%;"></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 200%; text-align: justify; text-indent: 21.3pt;"><br /></p><p class="MsoNormal" style="line-height: 200%; text-align: justify; text-indent: 21.3pt;">Dentro del panorama de la escultura jerezana del siglo XVIII, Diego
Manuel Felices de Molina (h. 1659-1737) sigue siendo muy poco conocido. Los
escasos testimonios que nos han llegado de él obligan a situarlo en una
posición de menor relevancia respecto a otros imagineros activos en la Jerez de
su época, como son Francisco Camacho o Diego Roldán. <span style="mso-spacerun: yes;"> </span>En este sentido, hay que tener en cuenta que lo
que hace singular a este artista es su doble condición de religioso y escultor.
Sus ocupaciones eclesiásticas, que, sin duda, fueron su principal fuente de
ingresos, lo limitarían a ser un escultor ocasional, incluso aficionado. Esto
explica la dificultad de localizar referencias a su faceta artística. No
obstante, el hecho de que se le encomendara una obra de una cierta entidad,
como es la Virgen de las Angustias del antiguo postigo de la calle Algarve, hoy
en la parroquia de San Dionisio, permite sospechar que deben de quedar por
localizar más piezas salidas de su mano. </p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 200%; text-align: justify; text-indent: 21.3pt;">Su nombre fue redescubierto en 1996 por Caballero Ragel<a href="file:///C:/Users/Jose/Documents/ART%C3%8DCULO%20FELICES/Diego%20Manuel%20Felices%20de%20Molina.%20Un%20sacerdote%20escultor%20en%20el%20siglo%20XVIII%20jerezano.docx#_ftn2" name="_ftnref2" style="mso-footnote-id: ftn2;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-size: 10.0pt; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[1]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>, que
dio a conocer un trabajo largamente ignorado de Muñoz Espinosa fechado en 1892<a href="file:///C:/Users/Jose/Documents/ART%C3%8DCULO%20FELICES/Diego%20Manuel%20Felices%20de%20Molina.%20Un%20sacerdote%20escultor%20en%20el%20siglo%20XVIII%20jerezano.docx#_ftn3" name="_ftnref3" style="mso-footnote-id: ftn3;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-size: 10.0pt; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[2]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>. De
manera más reciente, en 2014 aportamos algunos datos inéditos sobre este
desconocido escultor que permiten seguir avanzando en el conocimiento de su
figura<a href="file:///C:/Users/Jose/Documents/ART%C3%8DCULO%20FELICES/Diego%20Manuel%20Felices%20de%20Molina.%20Un%20sacerdote%20escultor%20en%20el%20siglo%20XVIII%20jerezano.docx#_ftn4" name="_ftnref4" style="mso-footnote-id: ftn4;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-size: 10.0pt; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[3]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>.
En este presente artículo buscamos continuar profundizando en su biografía y en
su producción, aportando documentación sobre su vida y proponiendo posibles atribuciones
que puedan ser incorporadas a un incipiente catálogo de obras.</p><p class="MsoNormal" style="line-height: 200%; text-align: justify; text-indent: 21.3pt;"><b>1. Biografía</b></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 200%; text-align: justify; text-indent: 21.3pt;">Diego Manuel Felices de Molina nació hacia 1659. No sabemos nada con
exactitud sobre su lugar de nacimiento ni sobre su infancia y juventud, sólo
que sus padres se llamaban Juan Felices de Molina y Magdalena María de Mendoza<a href="file:///C:/Users/Jose/Documents/ART%C3%8DCULO%20FELICES/Diego%20Manuel%20Felices%20de%20Molina.%20Un%20sacerdote%20escultor%20en%20el%20siglo%20XVIII%20jerezano.docx#_ftn5" name="_ftnref5" style="mso-footnote-id: ftn5;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-size: 10.0pt; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[4]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>. Conocemos
también el nombre de los seis hermanos del escultor: Alonso, Inés, Gaspar, que
fue escribano de la Real Aduana de El Puerto de Santa María, Juan Valentín, así
como Gabriela Josefa y Jacoba Antonia, monjas del convento de la Concepción de
Jerez. No parece que Diego Manuel naciera en una familia con antecedentes
artísticos, ya que su progenitor ejerció asimismo de escribano<a href="file:///C:/Users/Jose/Documents/ART%C3%8DCULO%20FELICES/Diego%20Manuel%20Felices%20de%20Molina.%20Un%20sacerdote%20escultor%20en%20el%20siglo%20XVIII%20jerezano.docx#_ftn6" name="_ftnref6" style="mso-footnote-id: ftn6;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-size: 10.0pt; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[5]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>,
por lo que ignoramos cómo se produjo su acercamiento al mundo de la escultura. </p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 200%; text-align: justify; text-indent: 21.3pt;">Entrado el siglo XVIII, ya en plena madurez, los documentos lo muestran
en Jerez ejerciendo como sacerdote. Así, en 1705 consta por un informe del
visitador del Arzobispado de Sevilla su edad, 46 años, y que era beneficiado en
la parroquia de San Dionisio, así como administrador de la mesa obispal de
Cádiz. Además, se señala que tenía estudios de gramática y era “bueno” de
carácter y costumbres<a href="file:///C:/Users/Jose/Documents/ART%C3%8DCULO%20FELICES/Diego%20Manuel%20Felices%20de%20Molina.%20Un%20sacerdote%20escultor%20en%20el%20siglo%20XVIII%20jerezano.docx#_ftn7" name="_ftnref7" style="mso-footnote-id: ftn7;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-size: 10.0pt; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[6]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>. Diez
años más tarde, en 1715, había pasado a ser beneficiado de la parroquia de San
Miguel, ostentando el cargo de sacristán mayor<a href="file:///C:/Users/Jose/Documents/ART%C3%8DCULO%20FELICES/Diego%20Manuel%20Felices%20de%20Molina.%20Un%20sacerdote%20escultor%20en%20el%20siglo%20XVIII%20jerezano.docx#_ftn8" name="_ftnref8" style="mso-footnote-id: ftn8;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-size: 10.0pt; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[7]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>. </p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 200%; text-align: justify; text-indent: 21.3pt;">Pero al margen de su pertenencia al clero local, resulta elocuente su paralela
integración dentro del círculo de artistas de Jerez de esos años, constando su
relación de amistad con los dos principales policromadores del momento, Antonio
de Escuda y<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>Bernardo Valdés, así como
con el también escultor Diego Roldán, como hemos demostrado en investigaciones
anteriores<a href="file:///C:/Users/Jose/Documents/ART%C3%8DCULO%20FELICES/Diego%20Manuel%20Felices%20de%20Molina.%20Un%20sacerdote%20escultor%20en%20el%20siglo%20XVIII%20jerezano.docx#_ftn9" name="_ftnref9" style="mso-footnote-id: ftn9;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-size: 10.0pt; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[8]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>. </p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 200%; text-align: justify; text-indent: 21.3pt;">De este modo, aparece como testigo en 1719 en la boda de Valdés. Y junto
a él figura de manera significativa el propio Escuda<a href="file:///C:/Users/Jose/Documents/ART%C3%8DCULO%20FELICES/Diego%20Manuel%20Felices%20de%20Molina.%20Un%20sacerdote%20escultor%20en%20el%20siglo%20XVIII%20jerezano.docx#_ftn10" name="_ftnref10" style="mso-footnote-id: ftn10;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-size: 10.0pt; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[9]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>. </p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 200%; text-align: justify; text-indent: 21.3pt;">En 1723 a Felices se le concedió licencia para poder bautizar en la
parroquia de San Miguel a un hijo de Diego Roldán, Cristóbal, lo que viene a
demostrar la existencia de lazos afectivos entre ambos imagineros<a href="file:///C:/Users/Jose/Documents/ART%C3%8DCULO%20FELICES/Diego%20Manuel%20Felices%20de%20Molina.%20Un%20sacerdote%20escultor%20en%20el%20siglo%20XVIII%20jerezano.docx#_ftn11" name="_ftnref11" style="mso-footnote-id: ftn11;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-size: 10.0pt; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[10]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>. Seguramente,
debido a ello y a sus propios conocimientos artísticos, el clérigo sería llamado
en 1722 para dar el visto bueno al relieve que Roldán había tallado para el
retablo de Ánimas de la parroquia de Santiago, obra hoy desaparecida<a href="file:///C:/Users/Jose/Documents/ART%C3%8DCULO%20FELICES/Diego%20Manuel%20Felices%20de%20Molina.%20Un%20sacerdote%20escultor%20en%20el%20siglo%20XVIII%20jerezano.docx#_ftn12" name="_ftnref12" style="mso-footnote-id: ftn12;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-size: 10.0pt; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[11]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>.</p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 200%; text-align: justify; text-indent: 21.3pt;">Antonio de Escuda aparece como testigo en 1728 en dos escrituras firmadas
por Felices de Medina y relacionadas con la administración de los bienes de dos
sobrinos de éste. Escuda comparece en el segundo de los documentos declarando a
favor de su amigo y dejando constancia del <i style="mso-bidi-font-style: normal;">“trato
y comunicación que ha tenido y tiene con el dicho Don Diego Manuel y demas su
familia”</i>. Lo mismo testifica un tal Pedro Lobatón<a href="file:///C:/Users/Jose/Documents/ART%C3%8DCULO%20FELICES/Diego%20Manuel%20Felices%20de%20Molina.%20Un%20sacerdote%20escultor%20en%20el%20siglo%20XVIII%20jerezano.docx#_ftn13" name="_ftnref13" style="mso-footnote-id: ftn13;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-size: 10.0pt; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[12]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>.
Este personaje, también vinculado al propio Escuda, lo identificamos con otro
dorador que aparece activo en la ciudad años más tarde<a href="file:///C:/Users/Jose/Documents/ART%C3%8DCULO%20FELICES/Diego%20Manuel%20Felices%20de%20Molina.%20Un%20sacerdote%20escultor%20en%20el%20siglo%20XVIII%20jerezano.docx#_ftn14" name="_ftnref14" style="mso-footnote-id: ftn14;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-size: 10.0pt; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[13]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>.</p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 200%; text-align: justify; text-indent: 21.3pt;">El 11 de enero de 1729 su hermana Inés Felices de Molina otorga a su
favor una escritura de donación de una casa-horno situada en la calle Zarza,
heredada por ésta de su padre<a href="file:///C:/Users/Jose/Documents/ART%C3%8DCULO%20FELICES/Diego%20Manuel%20Felices%20de%20Molina.%20Un%20sacerdote%20escultor%20en%20el%20siglo%20XVIII%20jerezano.docx#_ftn15" name="_ftnref15" style="mso-footnote-id: ftn15;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-size: 10.0pt; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[14]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>. De
ese mismo año es el poder para testar que Diego Manuel emite a favor del
dominico Fray Pedro de Vargas, al que nombra asimismo albacea y heredero. En
este documento deja constancia de los nombres de sus padres, mandando ser
sepultado en el convento de la Concepción, donde éstos estaban enterrados y
donde dijimos que habían ingresado como monjas dos de las hermanas del artista<a href="file:///C:/Users/Jose/Documents/ART%C3%8DCULO%20FELICES/Diego%20Manuel%20Felices%20de%20Molina.%20Un%20sacerdote%20escultor%20en%20el%20siglo%20XVIII%20jerezano.docx#_ftn16" name="_ftnref16" style="mso-footnote-id: ftn16;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-size: 10.0pt; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[15]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>.</p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 200%; text-align: justify; text-indent: 21.3pt;">Muy estrecha es la relación de nuestro protagonista con la familia
Lobatón, con los que incluso vemos que comparte su vivienda. Una hermana de Pedro
Lobatón, Josefa Lobatón, en su testamento de 1718 lega a Felices de Molina una
Virgen del Carmen de vestir con su tabernáculo de madera dorada<a href="file:///C:/Users/Jose/Documents/ART%C3%8DCULO%20FELICES/Diego%20Manuel%20Felices%20de%20Molina.%20Un%20sacerdote%20escultor%20en%20el%20siglo%20XVIII%20jerezano.docx#_ftn17" name="_ftnref17" style="mso-footnote-id: ftn17;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-size: 10.0pt; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[16]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>.
María Lobatón, también hermana de los anteriores, otorga poder para testar en
1729, nombrando al escultor albacea y heredero<a href="file:///C:/Users/Jose/Documents/ART%C3%8DCULO%20FELICES/Diego%20Manuel%20Felices%20de%20Molina.%20Un%20sacerdote%20escultor%20en%20el%20siglo%20XVIII%20jerezano.docx#_ftn18" name="_ftnref18" style="mso-footnote-id: ftn18;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-size: 10.0pt; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[17]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>.
Ciertamente, en los padrones parroquiales aparecen ambas viviendo en la casa de
Diego Manuel, situada en la calle San Miguel. Así se constata, por ejemplo,
entre 1732 y 1736<a href="file:///C:/Users/Jose/Documents/ART%C3%8DCULO%20FELICES/Diego%20Manuel%20Felices%20de%20Molina.%20Un%20sacerdote%20escultor%20en%20el%20siglo%20XVIII%20jerezano.docx#_ftn19" name="_ftnref19" style="mso-footnote-id: ftn19;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-size: 10.0pt; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[18]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>. </p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 200%; text-align: justify; text-indent: 21.3pt;">Al año siguiente de 1737 el escultor fallece, siendo enterrado el 20 de
abril de ese año en la iglesia del Hospital de la Santa Caridad, contando con
el acompañamiento de la hermandad sacerdotal de San Pedro, de la que era
miembro<a href="file:///C:/Users/Jose/Documents/ART%C3%8DCULO%20FELICES/Diego%20Manuel%20Felices%20de%20Molina.%20Un%20sacerdote%20escultor%20en%20el%20siglo%20XVIII%20jerezano.docx#_ftn20" name="_ftnref20" style="mso-footnote-id: ftn20;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-size: 10.0pt; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[19]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>. </p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 200%; text-align: justify; text-indent: 21.3pt;">Su entierro lo estableció en su testamento, que otorga, enfermo, unos
días antes, el 18 de abril<a href="file:///C:/Users/Jose/Documents/ART%C3%8DCULO%20FELICES/Diego%20Manuel%20Felices%20de%20Molina.%20Un%20sacerdote%20escultor%20en%20el%20siglo%20XVIII%20jerezano.docx#_ftn21" name="_ftnref21" style="mso-footnote-id: ftn21;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-size: 10.0pt; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[20]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>. En
él mandaba, en primer lugar, que se dijeran por su alma 200 misas rezadas, la
cuarta parte en su parroquia y el resto en la referida iglesia de la Santa
Caridad. </p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 200%; text-align: justify; text-indent: 21.3pt;">Queda reflejado además en este documento que era propietario de la
referida casa-horno de la calle Zarza, que lega a sus sobrinas Magdalena y
Beatriz Felices de Molina, hijas de su hermano Juan y vecinas de Cádiz.
Asimismo, manifiesta que poseía dos casas en la calle San Miguel, haciendo
esquina una de ellas con la calle Fate y colindantes con otra de su propiedad,
que era la de su morada. Las dos primeras casas mandó que se emplearan en dotar
una memoria de misas rezadas en la Santa Caridad. En cuanto a su vivienda,
sería heredada por María Lobatón. Por su parte, a su hermano Pedro y al médico
Pedro Rendón les dejó, respectivamente, unas <i style="mso-bidi-font-style: normal;">“laminas doradas”</i>. </p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 200%; text-align: justify; text-indent: 21.3pt;">Afirmaba en esta última voluntad que <i style="mso-bidi-font-style: normal;">“sobre
lo que me deven y devo de sensos constaran de los recivos que tengo y tienen
los inquilinos”</i>. Igualmente, deja testimonio de una cuenta con Bartolomé de
Aguirre, especificando sólo que la referida María Lobatón estaba informada de este
asunto. Finalmente, nombraba por albaceas al propio Aguirre y al presbítero
José Mir y Rey. Como testigo aparece, entre otros, Pedro Lobatón. </p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 200%; text-align: justify; text-indent: 21.3pt;">El 11 de junio de ese año de 1737 dichos albaceas otorgan escritura de
convenio y partición de sus bienes, documento que, por desgracia, no incluye
inventario de los mismos<a href="file:///C:/Users/Jose/Documents/ART%C3%8DCULO%20FELICES/Diego%20Manuel%20Felices%20de%20Molina.%20Un%20sacerdote%20escultor%20en%20el%20siglo%20XVIII%20jerezano.docx#_ftn22" name="_ftnref22" style="mso-footnote-id: ftn22;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-size: 10.0pt; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[21]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>.</p><p class="MsoNormal" style="line-height: 200%; text-align: justify; text-indent: 21.3pt;"><b style="text-indent: -48px;">2. Obra.</b></p><p class="MsoNormal" style="line-height: 200%; text-align: justify; text-indent: 21.3pt;"><span style="text-indent: 21.3pt;">Muy escaso es lo que consta de la actividad artística de Felices de
Molina. Sólo hay testimonios probados de una “restauración” que ejecuta sobre el
desaparecido retablo barroco de la Virgen del Socorro de la iglesia de San
Miguel en 1715 y de su autoría sobre el grupo escultórico de la Virgen de las
Angustias de la iglesia de San Dionisio, que estaba hecho en 1722 y que pasa
por ser la única muestra documentada que pervive de su producción.</span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 200%; text-align: justify; text-indent: 21.3pt;">En la última obra señalada llama la atención el uso de la terracota en su
realización. Esta circunstancia no nos parece nada secundaria pues el barro en
la escultura local de este momento parece muy excepcional. Dos son los
materiales que se imponen: la madera y la piedra, esta última, sobre todo, para
la decoración arquitectónica en exteriores. Los escultores que trabajan en
Jerez durante el Barroco emplearán ambos, frente a la falta de datos y piezas
conservadas relacionados con el empleo del barro. En el caso de dos artistas
contemporáneos como Francisco Camacho y Diego Roldán, por ejemplo, no se ha
localizado ni se tiene noticia de ninguna obra en terracota. Lógicamente, en
los talleres debió de utilizarse de manera habitual para la realización de bocetos
o modelos pero quedó excluido para esculturas de carácter definitivo con
destino a interiores sacros o fachadas monumentales. También parece que escasea
en colecciones particulares, donde las terracotas, por su menor coste y
habitual pequeño tamaño, podrían haber sido un poco más frecuentes<a href="file:///C:/Users/Jose/Documents/ART%C3%8DCULO%20FELICES/Diego%20Manuel%20Felices%20de%20Molina.%20Un%20sacerdote%20escultor%20en%20el%20siglo%20XVIII%20jerezano.docx#_ftn23" name="_ftnref23" style="mso-footnote-id: ftn23;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-size: 10.0pt; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[22]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>. Por
otra parte, tampoco debemos obviar que el barro es de más fácil trabajo y menor
complejidad técnica que la madera o la piedra, siendo por ello ideal para un
escultor no profesional, o aficionado, como sería Felices de Molina. Todo lo
anterior nos lleva a preguntarnos sobre la posibilidad de que nuestro escultor
pudiera haberse especializado en este material. La existencia de otras piezas
de terracota conservadas en la ciudad, o fuera de ella, que estilísticamente no
se encuentran muy distantes de la Virgen de las Angustias de San Dionisio,
creemos que nos puede llevar a plantear la posibilidad de su autoría sobre las
mismas. Con todo, antes de mencionar varios ejemplos de estas obras, es
necesario que dediquemos algunas líneas a los trabajos documentados del
artista.</p>
<p class="MsoListParagraphCxSpFirst" style="break-after: avoid; line-height: 200%; margin-left: 0cm; mso-add-space: auto; mso-list: l0 level2 lfo3; page-break-after: avoid; tab-stops: 0cm 14.2pt 21.3pt; text-align: justify; text-indent: 0cm;"><!--[if !supportLists]--><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-style: normal; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"><span style="mso-list: Ignore;">2.1.<span style="font: 7pt "Times New Roman";">
</span></span></span></b><!--[endif]--><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-style: normal;"><span style="mso-spacerun: yes;"> </span>Intervención
en el desaparecido retablo de la Virgen del Socorro de la Parroquia de San
Miguel de Jerez (1715)<o:p></o:p></span></b></p>
<p class="MsoListParagraphCxSpMiddle" style="break-after: avoid; line-height: 200%; margin-left: 0cm; mso-add-space: auto; page-break-after: avoid; tab-stops: 0cm; text-align: justify; text-indent: 14.2pt;"><span style="font-style: normal;">La compleja historia de este
retablo, que fue sustituido por el actual neoclásico ya en el siglo XIX, la
hemos abordado ya en otra ocasión<a href="file:///C:/Users/Jose/Documents/ART%C3%8DCULO%20FELICES/Diego%20Manuel%20Felices%20de%20Molina.%20Un%20sacerdote%20escultor%20en%20el%20siglo%20XVIII%20jerezano.docx#_ftn24" name="_ftnref24" style="mso-footnote-id: ftn24;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-size: 10.0pt; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[23]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>,
por lo que nos limitaremos aquí a mencionar los aspectos más significativos y a
dar a conocer algunos detalles inéditos.<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoListParagraphCxSpMiddle" style="break-after: avoid; line-height: 200%; margin-left: 0cm; mso-add-space: auto; page-break-after: avoid; tab-stops: 0cm; text-align: justify; text-indent: 14.2pt;"><span style="font-style: normal;">Desde la segunda mitad del siglo
XVII hubo intentos de hacer un retablo barroco que sustituyera al que debió de
ser el original renacentista, que sabemos que presidía una escultura mariana de
la citada advocación labrada en piedra. Sin embargo, este retablo, que la
documentación asegura que ya a principios del XVIII se encontraba en un pésimo
estado, tardó años en sustituirse debido a la falta de medios económicos para afrontar
un proyecto costoso a causa del considerable tamaño del testero de la cabecera
de la nave de la epístola del templo<a href="file:///C:/Users/Jose/Documents/ART%C3%8DCULO%20FELICES/Diego%20Manuel%20Felices%20de%20Molina.%20Un%20sacerdote%20escultor%20en%20el%20siglo%20XVIII%20jerezano.docx#_ftn25" name="_ftnref25" style="mso-footnote-id: ftn25;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-size: 10.0pt; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[24]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>.
En 1710 se manda a hacer definitivamente por parte del visitador del
arzobispado pero los trabajos durarán décadas. Tras la retirada de la vieja
estructura, se comenzó abriendo un hueco en la pared, labor que lleva a cabo el
cantero Bartolomé de Quintanilla, y provisionalmente se </span>“bistio de tabla
pintada en forma de retablo todo el testero”<span style="font-style: normal;">. En
1714 el retablo se había iniciado por el ensamblador José Rey y se pide permiso
para hacer una puerta por detrás para subir a vestir a la Virgen y colocar el
Santísimo<a href="file:///C:/Users/Jose/Documents/ART%C3%8DCULO%20FELICES/Diego%20Manuel%20Felices%20de%20Molina.%20Un%20sacerdote%20escultor%20en%20el%20siglo%20XVIII%20jerezano.docx#_ftn26" name="_ftnref26" style="mso-footnote-id: ftn26;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-size: 10.0pt; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[25]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>. <o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoListParagraphCxSpMiddle" style="break-after: avoid; line-height: 200%; margin-left: 0cm; mso-add-space: auto; page-break-after: avoid; tab-stops: 0cm; text-align: justify; text-indent: 14.2pt;"><span style="font-style: normal;">Al año siguiente aparece
interviniendo en el retablo nuestro escultor, que recordemos que ejercía como sacristán
mayor en la propia parroquia. Así nos queda el testimonio documental de que se
paga 180 reales </span>“a Don Diego Manuel Felices de Molina por aderesar las
andas de Nuestra Señora del Socorro para colocar en el nuevo camarin a Nuestro
Señor Sacramentado por estar la cupula defectuosa e indesente”<span class="MsoFootnoteReference"> </span><a href="file:///C:/Users/Jose/Documents/ART%C3%8DCULO%20FELICES/Diego%20Manuel%20Felices%20de%20Molina.%20Un%20sacerdote%20escultor%20en%20el%20siglo%20XVIII%20jerezano.docx#_ftn27" name="_ftnref27" style="mso-footnote-id: ftn27;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-style: normal;"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-size: 10.0pt; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[26]</span></span><!--[endif]--></span></span></span></a><span style="font-style: normal;">. La noticia es algo confusa pero entendemos que se
trató de intervenir en una estructura preexistente, aunque no sabemos si se
trataba de un elemento nuevo que no resultó del gusto<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>de los comitentes o que fue reaprovechado del
anterior retablo. En el mismo sentido habría que interpretar el hecho de que también
se apunte seguidamente en las cuentas la corta cantidad de 3 reales para </span>“componer”<span style="font-style: normal;"> o arreglar el bastidor del frontal del propio
retablo. En este caso no se especifica el maestro encargado de este trabajo
menor, aunque no es descartable que fuera también el propio Felices<a href="file:///C:/Users/Jose/Documents/ART%C3%8DCULO%20FELICES/Diego%20Manuel%20Felices%20de%20Molina.%20Un%20sacerdote%20escultor%20en%20el%20siglo%20XVIII%20jerezano.docx#_ftn28" name="_ftnref28" style="mso-footnote-id: ftn28;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-size: 10.0pt; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[27]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>. En
cualquier caso, nos sorprende que se le encomendara esta modesta intervención
paralelamente a la labor que sobre el mismo altar estaba llevando a cabo José
Rey, retablista que seguirá a cargo del mismo los años siguientes.<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoListParagraphCxSpMiddle" style="break-after: avoid; line-height: 200%; margin-left: 0cm; mso-add-space: auto; page-break-after: avoid; tab-stops: 0cm; text-align: justify; text-indent: 14.2pt;"><span style="font-style: normal;">Parece que todos los esfuerzos
se centraron en ese momento en concluir el referido camarín y su acceso, apuntándose
en las cuentas parroquiales de 1716 el importe de 718 reales por </span>“abrir
una puerta en el testero y hacer puerta de madera y tableros, dorado del marco
de Nuestra Señora y escalera interior para subir al camarín”<a href="file:///C:/Users/Jose/Documents/ART%C3%8DCULO%20FELICES/Diego%20Manuel%20Felices%20de%20Molina.%20Un%20sacerdote%20escultor%20en%20el%20siglo%20XVIII%20jerezano.docx#_ftn29" name="_ftnref29" style="mso-footnote-id: ftn29;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-style: normal;"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-size: 10.0pt; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[28]</span></span><!--[endif]--></span></span></span></a><span style="font-style: normal;">. Ese mismo año se pide una declaración de los
maestros que estaban a cargo del retablo. Ya no volveremos a encontrar a
Felices de Molina en relación a los trabajos, sino que declaran el citado José
Rey, como ensamblador, y Francisco Camacho de Mendoza, como </span>“entallador”<span style="font-style: normal;">. Por ellos sabemos que por entonces estaban
concluidos sotabanco, banco y camarín<a href="file:///C:/Users/Jose/Documents/ART%C3%8DCULO%20FELICES/Diego%20Manuel%20Felices%20de%20Molina.%20Un%20sacerdote%20escultor%20en%20el%20siglo%20XVIII%20jerezano.docx#_ftn30" name="_ftnref30" style="mso-footnote-id: ftn30;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-size: 10.0pt; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[29]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>.
Un litigio con el Arzobispado debido a la inversión en la obra de cierta
cantidad de dinero sin con contar con la preceptiva licencia supondría un
primer contratiempo. En 1718 las labores se habían paralizado por falta de
medios y no se reiniciarán hasta 1735, siendo el elegido para la conclusión
Agustín de Medina y Flores<span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><a href="file:///C:/Users/Jose/Documents/ART%C3%8DCULO%20FELICES/Diego%20Manuel%20Felices%20de%20Molina.%20Un%20sacerdote%20escultor%20en%20el%20siglo%20XVIII%20jerezano.docx#_ftn31" style="mso-footnote-id: ftn31;" title=""><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-size: 10.0pt; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[30]</span></span></a></span></span></span></p><p class="MsoListParagraphCxSpMiddle" style="break-after: avoid; line-height: 200%; margin-left: 0cm; text-align: justify; text-indent: 18.9333px;"><span style="text-indent: -36pt;"><b>2.2.</b> </span><b style="text-indent: -36pt;">Virgen de las Angustias de la Parroquia de San
Dionisio de Jerez (1722)</b></p>
<p class="MsoNormal" style="break-after: avoid; line-height: 200%; page-break-after: avoid; tab-stops: 14.2pt 21.3pt; text-align: justify;"><span style="mso-tab-count: 1;"> </span>No fue
hasta 1996 cuando Caballero Ragel vuelve a sacar a la luz la autoría de Felices
de Molina sobre esta obra<a href="file:///C:/Users/Jose/Documents/ART%C3%8DCULO%20FELICES/Diego%20Manuel%20Felices%20de%20Molina.%20Un%20sacerdote%20escultor%20en%20el%20siglo%20XVIII%20jerezano.docx#_ftn32" name="_ftnref32" style="mso-footnote-id: ftn32;" title=""><sup><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><sup><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-size: 10.0pt; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[31]</span></sup><!--[endif]--></span></sup></a>. Aunque esta paternidad artística
fue dada a conocer en una fecha tan temprana como 1892 por Muñoz Espinosa<a href="file:///C:/Users/Jose/Documents/ART%C3%8DCULO%20FELICES/Diego%20Manuel%20Felices%20de%20Molina.%20Un%20sacerdote%20escultor%20en%20el%20siglo%20XVIII%20jerezano.docx#_ftn33" name="_ftnref33" style="mso-footnote-id: ftn33;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-size: 10.0pt; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[32]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>,
parece que este último trabajo no alcanzó mucha difusión y quedó en el olvido,
siendo obviado por la historiografía posterior. Un ejemplo de ello es la <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Guía Oficial de Arte</i> de Esteve Guerrero,
quien, si bien identifica acertadamente la procedencia de la imagen de la
capilla del <i style="mso-bidi-font-style: normal;">“arco de la muralla llamado
del Algarve”</i>, cataloga de manera errónea la escultura como <i style="mso-bidi-font-style: normal;">“de escuela granadina de la segunda mitad
del XVII”</i><a href="file:///C:/Users/Jose/Documents/ART%C3%8DCULO%20FELICES/Diego%20Manuel%20Felices%20de%20Molina.%20Un%20sacerdote%20escultor%20en%20el%20siglo%20XVIII%20jerezano.docx#_ftn34" name="_ftnref34" style="mso-footnote-id: ftn34;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-size: 10.0pt; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[33]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>.<sup> </sup></p>
<p class="MsoNormal" style="break-after: avoid; line-height: 200%; page-break-after: avoid; tab-stops: 14.2pt 21.3pt; text-align: justify;"><span style="mso-tab-count: 1;"> </span>Muñoz
Espinosa, que firma su artículo como<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>“<span style="font-variant: small-caps;">M. M., Pbro</span>.”, basaría los datos que
aporta en un sermón impreso en Sevilla en 1723 titulado <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Oración panegírica, que en la solemnísima colocación de la imagen de
Nuestra Señora de las Angustias, en su tabernáculo nuevo en la calle de el
Algarbe de la Muy noble y Muy Leal Ciudad de Xerez de la Frontera, en la
parroquial de Señor San Dionisio </i>[…] <i style="mso-bidi-font-style: normal;">dixo
el M. R. P. F. Fernando de Góngora </i>[…]<a href="file:///C:/Users/Jose/Documents/ART%C3%8DCULO%20FELICES/Diego%20Manuel%20Felices%20de%20Molina.%20Un%20sacerdote%20escultor%20en%20el%20siglo%20XVIII%20jerezano.docx#_ftn35" name="_ftnref35" style="mso-footnote-id: ftn35;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-size: 10.0pt; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[34]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>.<i style="mso-bidi-font-style: normal;"> <o:p></o:p></i></p>
<p class="MsoNormal" style="break-after: avoid; line-height: 200%; page-break-after: avoid; tab-stops: 14.2pt 21.3pt; text-align: justify;"><span style="mso-tab-count: 1;"> </span>Siguiendo
a los autores citados, hay que empezar recordando que esta imagen tuvo como
primer destino una pequeña capilla abierta junto a la vieja muralla islámica y
sobre un arco que, hasta su derribo en 1832, daba entrada al intramuros de la
ciudad, comunicando la calle Larga con la calle Algarve. De hecho, fue
constante la colocación de imágenes, tanto escultóricas como pictóricas, en las
puertas o postigos del recinto amurallado jerezano, siendo trasladadas en el
siglo XIX muchas de ellas a diferentes templos cuando se deciden eliminar todas
estas puertas. Pues bien, la imagen modelada por Felices de Molina se hace con
motivo de una ampliación que sufre el mencionado postigo a partir de 1715. Curiosamente,
la iniciativa parte de la comunidad de frailes dominicos. Diez años antes de la
inauguración de la nueva capilla surge la necesidad de agrandar el arco ante la
dificultad de que pasara por debajo, como era tradición, la procesión de Corpus
que organizaba el convento de Santo Domingo tras el estreno en 1712 de una
nueva carroza para portar al Santísimo Sacramento y que era de mayores
dimensiones que la que se había usado hasta entonces. En el citado año de 1715
el prior de los dominicos pide permiso al Ayuntamiento para hacer las obras
pertinentes a costa del convento. Sin embargo, los trabajos serían finalmente
financiados por las arcas municipales. La elevación del postigo afectó, no
obstante, a la hornacina situada encima, donde se veneraba un antiguo conjunto
escultórico de piedra de la misma advocación, que fue necesario retirar,
sustituyéndolo por otro realizado en barro cocido policromado. Se aprovechó
entonces para levantar en lugar de dicho nicho una más espaciosa capilla que
permitiera incluso poder celebrar en ella misa los días festivos. <span style="mso-spacerun: yes;"> </span></p>
<p class="MsoNormal" style="break-after: avoid; line-height: 200%; page-break-after: avoid; tab-stops: 14.2pt 21.3pt; text-align: justify;"><span style="mso-tab-count: 1;"> </span>La
bendición de la capilla se produjo el 13 de septiembre de 1722, festividad del
Dulce Nombre de María. Previamente se hizo una función solemne en la iglesia de
San Dionisio, donde la orden dominica tuvo un importante protagonismo, ya que
contó con la predicación del referido Fray Fernando de Góngora, <i style="mso-bidi-font-style: normal;">“maestro en Sagrada Teología, tres veces
Prior en su Colegio de Monte-Sion de la de Sevilla, Orden de Predicadores, y
Definidor General de su Religión por la Provincia de Andalucía”</i>, cuyo
sermón, como hemos dicho, fue editado al año siguiente. En estos actos tuvo además
un papel relevante el Cabildo Colegial. El 3 de agosto de dicho año los
canónigos aprueban asistir a la fiesta en San Dionisio y posterior procesión
que se iba hacer en honor de la nueva imagen<a href="file:///C:/Users/Jose/Documents/ART%C3%8DCULO%20FELICES/Diego%20Manuel%20Felices%20de%20Molina.%20Un%20sacerdote%20escultor%20en%20el%20siglo%20XVIII%20jerezano.docx#_ftn36" name="_ftnref36" style="mso-footnote-id: ftn36;" title=""><sup><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><sup><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-size: 10.0pt; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[35]</span></sup><!--[endif]--></span></sup></a>.
Además, el 12 de septiembre se acuerda que el canónigo Martín Real y Morales
efectúe la bendición <i style="mso-bidi-font-style: normal;">“de la capilla y
tabernáculo de Nuestra Señora de las Angustias que está en la calle del
Algarbe”</i><a href="file:///C:/Users/Jose/Documents/ART%C3%8DCULO%20FELICES/Diego%20Manuel%20Felices%20de%20Molina.%20Un%20sacerdote%20escultor%20en%20el%20siglo%20XVIII%20jerezano.docx#_ftn37" name="_ftnref37" style="mso-footnote-id: ftn37;" title=""><sup><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><sup><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-size: 10.0pt; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[36]</span></sup><!--[endif]--></span></sup></a>. </p>
<p class="MsoNormal" style="break-after: avoid; line-height: 200%; page-break-after: avoid; tab-stops: 14.2pt 21.3pt; text-align: justify;"><span style="mso-tab-count: 1;"> </span>Si
bien las labores de ampliación del arco corrieron a cargo del Ayuntamiento y
las de construcción y decoración de la nueva capilla parece que contaron, según
Muñoz Espinosa, con la financiación de los vecinos, nos resulta muy sugerente
la vinculación de las obras con los dominicos. Ya vimos que un fraile de esta
orden mantuvo una estrecha amistad con nuestro escultor. Nos preguntamos si
ello pudo influir en la elección de éste para ejecutar la nueva imagen. Por
otro lado, también llama la atención la activa participación del Cabildo
Colegial en los actos relativos a la inauguración. En este sentido, no es
descartable que existiera cierto trato entre Felices de Molina y sus compañeros
sacerdotes que ejercían de canónigos en la iglesia mayor. Insistiremos en ello
más adelante. </p>
<p class="MsoNormal" style="break-after: avoid; line-height: 200%; page-break-after: avoid; tab-stops: 14.2pt 21.3pt; text-align: justify;"><span style="mso-tab-count: 1;"> </span>Por
desgracia, la escultura ha llegado a nosotros en un estado de conservación muy
delicado debido a la fragilidad del material y, quizás, a las nada adecuadas
condiciones que debió de sufrir la imagen en la propia iglesia de San Dionisio
durante las obras de restauración del edificio efectuadas en el tercer cuarto
del siglo XX. Pasó entonces a la sombría sala inferior de la Torre de la
Atalaya, donde perdura hoy, y se eliminó su retablo, situado en la nave del
evangelio, en el que se le veneró desde su traslado a la parroquia y tras el
derribo de su capilla en la calle Algarve.</p>
<p class="MsoNormal" style="break-after: avoid; line-height: 200%; page-break-after: avoid; tab-stops: 14.2pt 21.3pt; text-align: justify;"><span style="mso-tab-count: 1;"> </span>Pese a
esta lamentable circunstancia, se trata de una pieza que sigue demostrando el estimable
nivel técnico que había alcanzado en la etapa final de su vida Diego Manuel
Felices, pues se trata de un trabajo muy tardío dentro de su trayectoria
artística, que realiza cuando contaba ya con 63 años. </p>
<p class="MsoNormal" style="break-after: avoid; line-height: 200%; page-break-after: avoid; tab-stops: 14.2pt 21.3pt; text-align: justify;"><span style="mso-tab-count: 1;"> </span>La
composición es de un mesurado dinamismo <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">(fig.
1)</b>.<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>Las figuras de Cristo y su Madre
han sido tratadas evitando posturas estáticas. Así, la escultura no ha sido
estudiada sólo para ser observada desde un punto de vista frontal, sino que
también han sido cuidadas las perspectivas laterales del conjunto. Esto explica
la disposición del cuerpo de Jesús, describiendo un semicírculo sobre el suelo,
mediante la colocación retraída de las piernas hacia la derecha y la caída del
brazo diestro hacia la izquierda, lado hacia donde se orienta el torso y la
propia cabeza de Cristo. El brazo izquierdo marca una diagonal al apoyarse
sobre las piernas de la Virgen, que se disponen entre sí a distinta altura. El
esquema compositivo suponemos que debió de partir del entonces popular grupo homónimo
de la Virgen de las Angustias que rendía culto la cofradía penitencial del
mismo nombre, en especial la talla de Cristo, de muy similar postura y que es
una obra barroca anónima, presumiblemente anterior y que todavía conservamos.
La idea de movimiento también se completa con el bien resuelto plegado del
manto, que adquiere un equilibrado dibujo de curvas y contracurvas sobre el
lado derecho <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">(fig. 2)</b>.</p><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><br /></div><br /><table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhbFo-vObV5zkpp0_cG_7fXEehunpMaoj8Qw7psBNWvDVil3YUlA0S7UltANLm6yjGpcf8awNIc4Ys8Pw0POE5yvk8SBDI1I1CY2oMlg3_DHmeoccTmKlD5AEktlctlYw5XQ2mT0r-EKNA/s1904/Fig.+2.JPG" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="1904" data-original-width="1430" height="640" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhbFo-vObV5zkpp0_cG_7fXEehunpMaoj8Qw7psBNWvDVil3YUlA0S7UltANLm6yjGpcf8awNIc4Ys8Pw0POE5yvk8SBDI1I1CY2oMlg3_DHmeoccTmKlD5AEktlctlYw5XQ2mT0r-EKNA/w480-h640/Fig.+2.JPG" width="480" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;"><b>Fig. 2</b></td></tr></tbody></table><p class="MsoNormal" style="break-after: avoid; line-height: 200%; page-break-after: avoid; tab-stops: 14.2pt 21.3pt; text-align: justify;"><br /></p>
<p class="MsoNormal" style="break-after: avoid; line-height: 200%; page-break-after: avoid; tab-stops: 14.2pt 21.3pt; text-align: justify;"><span style="mso-tab-count: 1;"> </span>El
estudio anatómico no entra en detalles pormenorizados, buscando más el efecto de
languidez en Jesús, acentuando las alargadas proporciones de su cuerpo. El
cabello y la barba son tratados con la síntesis y la disposición en compactos y
largos mechones curvilíneos habituales en la escuela sevillana y en la
escultura jerezana del pleno Barroco. Muy expresivo es, por su parte, el rostro
de María, con rasgos faciales muy característicos, como la barbilla ancha y
resaltada y la boca entreabierta de marcadas comisuras y labio superior algo
esquemático y plano. </p>
<p class="MsoNormal" style="break-after: avoid; line-height: 200%; page-break-after: avoid; tab-stops: 14.2pt 21.3pt; text-align: justify;"><span style="mso-tab-count: 1;"> </span>Por
último, merece la pena mencionar el rico, y deteriorado, estofado, el cual en
sus cenefas esgrafiadas y sus temas florales a punta de pincel no se muestra
muy distante de los trabajos que su amigo Antonio de Escuda desarrollaba por
esos años<a href="file:///C:/Users/Jose/Documents/ART%C3%8DCULO%20FELICES/Diego%20Manuel%20Felices%20de%20Molina.%20Un%20sacerdote%20escultor%20en%20el%20siglo%20XVIII%20jerezano.docx#_ftn38" name="_ftnref38" style="mso-footnote-id: ftn38;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-size: 10.0pt; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[37]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>.</p><p class="MsoNormal" style="break-after: avoid; line-height: 200%; text-align: justify; text-indent: 0px;"><b style="text-indent: -36pt;"><span style="font-stretch: normal; font-variant-east-asian: normal; font-variant-numeric: normal; line-height: normal;">2.3. </span><span style="font-size: 7pt; font-stretch: normal; font-variant-east-asian: normal; font-variant-numeric: normal; font-weight: normal; line-height: normal;"> </span></b><b style="text-indent: -36pt;">Atribuciones</b></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 200%; text-align: justify; text-indent: 21.3pt;">La actual <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">Virgen del Perpetuo
Socorro</b>, titular de la hermandad del Perdón de Jerez, es una obra que
proponemos como atribución al escultor<a href="file:///C:/Users/Jose/Documents/ART%C3%8DCULO%20FELICES/Diego%20Manuel%20Felices%20de%20Molina.%20Un%20sacerdote%20escultor%20en%20el%20siglo%20XVIII%20jerezano.docx#_ftn39" name="_ftnref39" style="mso-footnote-id: ftn39;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-size: 10.0pt; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[38]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>. Se
trata de una imagen de vestir con cabeza de terracota que, pese a su alambicada
historia y haber sido alterada por diversas intervenciones, conserva algunos de
sus rasgos originales, aspecto primigenio que puede además estudiarse a través
de antiguas fotografías <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">(fig. 3)</b>. </p><table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEh8w0pjkcGmvZlZHWi3OHmZSvOqWdmx36NdwPsORh6ZNIJ5uICU4WWdOcecQK_CSxPSZYWoOgvAxPVv1pBqsn6vc-rUhPrxKHOBzgLq6umTUJQRaBXPv65A1xdVJUfsuOUO99S_MaYETvg/s2048/Fig.+3.jpg" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="2048" data-original-width="1467" height="640" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEh8w0pjkcGmvZlZHWi3OHmZSvOqWdmx36NdwPsORh6ZNIJ5uICU4WWdOcecQK_CSxPSZYWoOgvAxPVv1pBqsn6vc-rUhPrxKHOBzgLq6umTUJQRaBXPv65A1xdVJUfsuOUO99S_MaYETvg/w458-h640/Fig.+3.jpg" width="458" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;"><b>Fig. 3</b></td></tr></tbody></table><p class="MsoNormal" style="line-height: 200%; text-align: justify; text-indent: 21.3pt;"><br /></p>
<p class="MsoNormalCxSpMiddle" style="line-height: 200%; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">De ella se sabe que hasta bien entrado el siglo XX fue
conocida como <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Virgen de los Dolores</i> o
<i style="mso-bidi-font-style: normal;">Virgen del Dolor </i>y que recibía culto
en el altar del Cristo de la Columna de la antigua Colegial. Allí estaba en
1928 cuando se crea la hermandad de la Amargura y es convertida en imagen
titular de esta cofradía junto al citado Cristo<a href="file:///C:/Users/Jose/Documents/ART%C3%8DCULO%20FELICES/Diego%20Manuel%20Felices%20de%20Molina.%20Un%20sacerdote%20escultor%20en%20el%20siglo%20XVIII%20jerezano.docx#_ftn40" name="_ftnref40" style="mso-footnote-id: ftn40;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-size: 10.0pt; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[39]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>.</p>
<p class="MsoNormalCxSpMiddle" style="line-height: 200%; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">Desde ese año hasta 1939 cambió su advocación original por la
<i style="mso-bidi-font-style: normal;">de la Amargura</i>. Con anterioridad a su
primera salida procesional en la Semana Santa de 1929 sufrió una primera
restauración, de la que nada sabemos<a href="file:///C:/Users/Jose/Documents/ART%C3%8DCULO%20FELICES/Diego%20Manuel%20Felices%20de%20Molina.%20Un%20sacerdote%20escultor%20en%20el%20siglo%20XVIII%20jerezano.docx#_ftn41" name="_ftnref41" style="mso-footnote-id: ftn41;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-size: 10.0pt; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[40]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>.
En 1938 la cofradía decide sustituirla, al parecer, debido al deterioro propio
del material empleado en su realización<a href="file:///C:/Users/Jose/Documents/ART%C3%8DCULO%20FELICES/Diego%20Manuel%20Felices%20de%20Molina.%20Un%20sacerdote%20escultor%20en%20el%20siglo%20XVIII%20jerezano.docx#_ftn42" name="_ftnref42" style="mso-footnote-id: ftn42;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-size: 10.0pt; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[41]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>.</p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 200%; text-align: justify; text-indent: 35.45pt;">Tras ello, fue guardada en una alacena en una estancia de la propia
Colegial. Allí fue hallada treinta y seis años más tarde por el entonces deán,
José Luis Repetto Betes. Por entonces, la joven hermandad del Perdón estaba
interesada en adquirir una dolorosa y en 1975 se consigue que el Cabildo
Colegial ceda la antigua <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Virgen del Dolor</i>
a la cofradía<a href="file:///C:/Users/Jose/Documents/ART%C3%8DCULO%20FELICES/Diego%20Manuel%20Felices%20de%20Molina.%20Un%20sacerdote%20escultor%20en%20el%20siglo%20XVIII%20jerezano.docx#_ftn43" name="_ftnref43" style="mso-footnote-id: ftn43;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-size: 10.0pt; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[42]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>. Ya por entonces parece
que había perdido sus manos originales, con las que aparece en múltiples
fotografías<a href="file:///C:/Users/Jose/Documents/ART%C3%8DCULO%20FELICES/Diego%20Manuel%20Felices%20de%20Molina.%20Un%20sacerdote%20escultor%20en%20el%20siglo%20XVIII%20jerezano.docx#_ftn44" name="_ftnref44" style="mso-footnote-id: ftn44;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-size: 10.0pt; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[43]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>. </p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 200%; text-align: justify;"><span style="mso-tab-count: 1;"> </span>Tras su adquisición por parte de la
hermandad del Perdón, la Virgen ha sufrido varias intervenciones. El mismo año
de 1975 Manuel Beret y Mateos retoca el busto. En este momento se alteraría la
cabeza, en especial la mitad superior del rostro, añadiéndose nuevos ojos de
cristal y muy posiblemente cabello modelado sobre el cráneo. La intervención de
Beret fue tan poco afortunada que varios años más tarde la hermandad planteó
una nueva “restauración”, que se llevó a cabo en 1979 por José Guerra
Carretero, quien actúa aplicando una nueva policromía. Acabado polícromo que
perdurará hasta el incendio que padece la dolorosa y la posterior restauración
de María Paz Barbero García en 1999. En ese momento se hace la actual
policromía, que ha sido retocada en la última restauración llevada a cabo por
la empresa “Segura & Segura” en 2016<a href="file:///C:/Users/Jose/Documents/ART%C3%8DCULO%20FELICES/Diego%20Manuel%20Felices%20de%20Molina.%20Un%20sacerdote%20escultor%20en%20el%20siglo%20XVIII%20jerezano.docx#_ftn45" name="_ftnref45" style="mso-footnote-id: ftn45;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-size: 10.0pt; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[44]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>.</p>
<p class="MsoNormalCxSpMiddle" style="line-height: 200%; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">Dicho todo esto, hay que destacar que la primera referencia
documental que hemos localizado acerca de esta dolorosa se halla en el
testamento de una señora llamada María Cordero Angulo. Se fecha el 14 de
septiembre de 1769 y en él ésta dona <i style="mso-bidi-font-style: normal;">“una
saya de tafetán de color de cobre con guarnición de plata a la Virgen Santísima
de los Dolores que está en dicha Iglesia Colegial en el altar del Santísimo
Cristo de la Columna para que se le haga un vestido”</i><a href="file:///C:/Users/Jose/Documents/ART%C3%8DCULO%20FELICES/Diego%20Manuel%20Felices%20de%20Molina.%20Un%20sacerdote%20escultor%20en%20el%20siglo%20XVIII%20jerezano.docx#_ftn46" name="_ftnref46" style="mso-footnote-id: ftn46;" title=""><sup><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><sup><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-size: 10.0pt; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[45]</span></sup><!--[endif]--></span></sup></a>.
</p>
<p class="MsoNormalCxSpMiddle" style="line-height: 200%; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">Con esto queda confirmada la existencia de la imagen al menos
ya en 1769. Es decir, sería la fecha límite para proponer una cronología, lo
que no quiere decir, lógicamente, que su realización no se hubiera efectuado
décadas antes.</p>
<p class="MsoNormalCxSpMiddle" style="line-height: 200%; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">Queda también claro que la imagen estaba colocada en el altar
del Cristo de la Columna desde fechas no muy distantes de la ejecución del retablo
y de su talla titular pues sabemos que este fue hecho por Jacome Vacaro diez
años antes, en 1759, y es de suponer que su altar fuera ejecutado en torno a
esa fecha y por el mismo artista. Al respecto, conviene recordar que la autoría
y cronología del actual Cristo de la Flagelación se conoce por una inscripción
situada en la base de su primitiva columna. Por ella, se sabe asimismo el
nombre de la persona que lo costeó, el canónigo Francisco Gutiérrez de la Vega.
Aunque es algo de lo que no tenemos confirmación documental, es posible que
este miembro del cabildo colegial también sufragara el retablo, como sí se sabe
que hizo con el de San Pedro del mismo templo, obra nuevamente relacionable con
Vacaro<a href="file:///C:/Users/Jose/Documents/ART%C3%8DCULO%20FELICES/Diego%20Manuel%20Felices%20de%20Molina.%20Un%20sacerdote%20escultor%20en%20el%20siglo%20XVIII%20jerezano.docx#_ftn47" name="_ftnref47" style="mso-footnote-id: ftn47;" title=""><sup><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><sup><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-size: 10.0pt; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[46]</span></sup><!--[endif]--></span></sup></a>. </p>
<p class="MsoNormalCxSpMiddle" style="line-height: 200%; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">Por todo ello, una hipótesis sobre el origen de la Virgen sería
que fuera igualmente donación de Gutiérrez de la Vega<a href="file:///C:/Users/Jose/Documents/ART%C3%8DCULO%20FELICES/Diego%20Manuel%20Felices%20de%20Molina.%20Un%20sacerdote%20escultor%20en%20el%20siglo%20XVIII%20jerezano.docx#_ftn48" name="_ftnref48" style="mso-footnote-id: ftn48;" title=""><sup><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><sup><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-size: 10.0pt; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[47]</span></sup><!--[endif]--></span></sup></a>.
Desde luego, fue colocada en el retablo en vida de éste, ya que su
fallecimiento no acaeció hasta el 16 de diciembre del propio año de 1769. Por
desgracia, la investigación sobre este personaje, que comienza su vinculación a
la Colegial en 1729, vivo aún Felices de Molina, no nos ha suministrado, sin
embargo, ningún dato sobre la imagen mariana<a href="file:///C:/Users/Jose/Documents/ART%C3%8DCULO%20FELICES/Diego%20Manuel%20Felices%20de%20Molina.%20Un%20sacerdote%20escultor%20en%20el%20siglo%20XVIII%20jerezano.docx#_ftn49" name="_ftnref49" style="mso-footnote-id: ftn49;" title=""><sup><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><sup><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-size: 10.0pt; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[48]</span></sup><!--[endif]--></span></sup></a>.</p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 200%; text-align: justify; text-indent: 21.3pt;">En cualquier caso, resulta muy dudoso que la entonces Virgen de los
Dolores fuera hecha por el mismo tiempo que el Cristo de la Columna o
Flagelación para formar un conjunto unitario con él. La diferencia de tamaño y
materiales y la extraña iconografía del grupo escultórico que formaron ambas
imágenes en el mencionado retablo permiten suponer que la Virgen fue colocada o
añadida en el altar por simples razones de índole devocional, ajenas, por
tanto, a un proyecto artístico coherente. En este sentido, no queremos dejar
pasar la ocasión sin recordar que la dolorosa ha llegado a ser asignada igualmente
hace años al propio Jacome Vacaro, teoría con la que no estamos de acuerdo,
tanto por lo que acabamos de comentar, como por la ausencia de rasgos
estilísticos del genovés en ella, desde nuestro punto de vista<a href="file:///C:/Users/Jose/Documents/ART%C3%8DCULO%20FELICES/Diego%20Manuel%20Felices%20de%20Molina.%20Un%20sacerdote%20escultor%20en%20el%20siglo%20XVIII%20jerezano.docx#_ftn50" name="_ftnref50" style="mso-footnote-id: ftn50;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-size: 10.0pt; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[49]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>.</p>
<p class="MsoNormalCxSpMiddle" style="line-height: 200%; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">La existencia de la imagen mariana en este retablo, en la
actualidad ocupado por la Virgen de Belén, se constata también por inventarios
de la Colegial anteriores a su conversión en titular de la hermandad de la
Amargura. De este modo, en 1849 se cita en dicho altar con la misma advocación,
<i style="mso-bidi-font-style: normal;">“Nuestra Señora de los Dolores”</i><a href="file:///C:/Users/Jose/Documents/ART%C3%8DCULO%20FELICES/Diego%20Manuel%20Felices%20de%20Molina.%20Un%20sacerdote%20escultor%20en%20el%20siglo%20XVIII%20jerezano.docx#_ftn51" name="_ftnref51" style="mso-footnote-id: ftn51;" title=""><sup><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><sup><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-size: 10.0pt; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[50]</span></sup><!--[endif]--></span></sup></a>. Igualmente, figura en el
de 1908, aunque ahora es llamada <i style="mso-bidi-font-style: normal;">“Virgen
del Dolor”</i>. Este inventario destaca por ser muy detallado. Se afirma en
relación al <i style="mso-bidi-font-style: normal;">“Altar del Sr. de la Columna
y Virgen del Dolor”</i> que ambas esculturas ocupaban <span style="line-height: 200%; mso-bidi-font-size: 12.0pt;">su nicho central, siendo la dolorosa una<i style="mso-bidi-font-style: normal;"> “imagen de candelero de 1,57 de alto,
vestida con manto y túnica de terciopelo morado con blondas falsas y toca de
tul corriente”</i><a href="file:///C:/Users/Jose/Documents/ART%C3%8DCULO%20FELICES/Diego%20Manuel%20Felices%20de%20Molina.%20Un%20sacerdote%20escultor%20en%20el%20siglo%20XVIII%20jerezano.docx#_ftn52" name="_ftnref52" style="mso-footnote-id: ftn52;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[51]</span></span><!--[endif]--></span></span></a><i style="mso-bidi-font-style: normal;">.</i><o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 200%; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">En relación con la posible autoría de Felices de Molina sobre ella,
tenemos que empezar diciendo que, al margen de lo que hemos dicho líneas atrás
sobre el posible donante de la imagen, no parece extraño que una obra de
nuestro artista llegara a manos del cabildo colegial o de alguno de sus
canónigos. En este sentido, un posible enlace pudo ser su propio hermano Alonso
Felices de Molina, ya que hemos localizado a un personaje así llamado ostentando
el cargo de <i style="mso-bidi-font-style: normal;">“contador de la mesa
capitular” </i>antes de 1710, según las actas capitulares de ese año<a href="file:///C:/Users/Jose/Documents/ART%C3%8DCULO%20FELICES/Diego%20Manuel%20Felices%20de%20Molina.%20Un%20sacerdote%20escultor%20en%20el%20siglo%20XVIII%20jerezano.docx#_ftn53" name="_ftnref53" style="mso-footnote-id: ftn53;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-size: 10.0pt; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[52]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>.
Junto a ello, recordemos también la activa participación de los canónigos en la
bendición de la Virgen de las Angustias de San Dionisio. Por tanto, parece
haber una vinculación histórica de ambas imágenes marianas con la Colegial, lo
cual es ya un primer nexo de unión entre ambas.<span style="mso-spacerun: yes;">
</span>A este argumento hay que sumar otro que sería más determinante, el
puramente artístico. </p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 200%; text-align: justify;"><span style="mso-tab-count: 1;"> </span>Ya mencionamos un aspecto de gran
importancia como es el material empleado en las dos obras, la terracota o barro
cocido, y la excepcionalidad de su uso en la escultura jerezana del siglo
XVIII. Pasemos ahora a analizar las formas.</p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 200%; text-align: justify;"><span style="mso-tab-count: 1;"> </span>Pese a su deplorable estado de
conservación, el grupo escultórico de la Virgen de las Angustias nos ha
llegado, a diferencia de lo que ocurre con nuestra dolorosa, sin alteraciones
importantes, conservando su policromía original. Pero, el acabado polícromo es
un elemento que no permite una comparación ya que además todas las fotografías
del Perpetuo Socorro anteriores a las intervenciones de los años setenta son en
blanco y negro. Asimismo, al ser la actual titular del Perdón de vestir sólo
podemos centrarnos en manos y cabeza. </p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 200%; text-align: justify;"><span style="mso-tab-count: 1;"> </span>Las manos más antiguas que conocemos
de la actual titular de la hermandad del Perdón por viejas fotografías pudieron
ser originales. Podría decirse que están en una línea muy próxima a las manos
que vemos en imágenes de dolorosas salidas de los talleres jerezanos de la
primera mitad del siglo XVIII, de manera especial aquellas que han sido
vinculadas a Diego Roldán, artista que hemos visto que mantuvo cierta amistad
con Felices de Molina, por lo que se podría decir que los dos pertenecieron a
un mismo círculo artístico. Si comparamos estas manos con las de la Virgen de
las Angustias, observamos también ciertas afinidades. En primer lugar, el
detalle de la unión de los dedos corazón y anular. Y en segundo lugar, un
modelado similar, algo sumario. </p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 200%; text-align: justify;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="mso-tab-count: 1;"> </span></b>Más
llamativos son los paralelismos en sendas cabezas, perceptibles, incluso en el
estado actual de nuestra dolorosa, en sus zonas menos intervenidas, como es la
mitad inferior del rostro <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">(fig. 4)</b>.
De este modo, vemos un modelado de la nariz muy parecido, con sus pequeñas
fosas nasales, el triangular surco nasolabial, la boca entreabierta con los
dientes de arriba insinuados, las comisuras muy marcadas, el labio superior
bastante plano, formando una característica “M” extendida y el inferior de más
suave y curvilíneo modelado, así como una barbilla ancha y muy redondeada <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">(fig. 5)</b>.</p><table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjgxxSz4wXnzAyknE7nSltUkSJwfVrJuXb7nzSKUg2rTAVm3Pk9nssyC5-Pn9-nzNABH37CfhAGJBPkumrbeR3rxRKMogeVaW8NAazDNICYY-uMscv_8sDfTAzjp1lawTw4g83yj40muCE/s2048/Fig.+4.jpg" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="1390" data-original-width="2048" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjgxxSz4wXnzAyknE7nSltUkSJwfVrJuXb7nzSKUg2rTAVm3Pk9nssyC5-Pn9-nzNABH37CfhAGJBPkumrbeR3rxRKMogeVaW8NAazDNICYY-uMscv_8sDfTAzjp1lawTw4g83yj40muCE/s320/Fig.+4.jpg" width="320" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;"><b>Fig. 4</b></td></tr></tbody></table><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEj9svHoJT1f2oZvlWKh5Yv1P5uEmqA9iicylRo6NhKhj8aHiijzBtMQB6ezsqwSadThfixynrYmMMbzJGRhJ0HADUjPjMliQtTEM_mi3BwRzEmTCgkIiARqH6wkq2MDsvuK5WKWLohGjqo/s611/Fig.+5.JPG" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"></a><table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><img border="0" data-original-height="440" data-original-width="611" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEj9svHoJT1f2oZvlWKh5Yv1P5uEmqA9iicylRo6NhKhj8aHiijzBtMQB6ezsqwSadThfixynrYmMMbzJGRhJ0HADUjPjMliQtTEM_mi3BwRzEmTCgkIiARqH6wkq2MDsvuK5WKWLohGjqo/s320/Fig.+5.JPG" style="margin-left: auto; margin-right: auto;" width="320" /></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;"><b>Fig. 5</b></td></tr></tbody></table><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEj9svHoJT1f2oZvlWKh5Yv1P5uEmqA9iicylRo6NhKhj8aHiijzBtMQB6ezsqwSadThfixynrYmMMbzJGRhJ0HADUjPjMliQtTEM_mi3BwRzEmTCgkIiARqH6wkq2MDsvuK5WKWLohGjqo/s611/Fig.+5.JPG" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"></a></div><p class="MsoNormal" style="line-height: 200%; text-align: justify;"><br /></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 200%; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">En cuanto a la mitad superior de la cabeza, las fotografías antiguas
demuestran que el dibujo de las cejas era similar, más recto, largo y caído que
el que muestra hoy día la Virgen del Perpetuo Socorro tras todas sus sucesivas trasnformaciones.<span style="mso-spacerun: yes;"> </span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 200%; text-align: justify; text-indent: 21.3pt;">Para finalizar, diremos que el hecho de que las dos esculturas sean de
barro, la elección de unas dimensiones algo inferiores al natural o el acabado
desenfadado de algunas partes anatómicas, como las orejas, nos pueden hablar de
un escultor aficionado, no profesional, como de hecho debió de ser el escultor
y sacerdote Diego Manuel Felices de Molina. </p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 200%; text-align: justify; text-indent: 21.3pt;">En definitiva, pensamos que existen argumentos técnicos y formales como
para proponer una autoría común para ambas obras y para fechar a María
Santísima del Perpetuo Socorro en torno al primer tercio del siglo XVIII y
desde luego en una fecha anterior a la muerte de Felices en 1737. </p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 200%; text-align: justify; text-indent: 21.3pt;">Es posible que una parte importante del trabajo del escultor tuviera como
destino inicial la devoción doméstica, como podría haber ocurrido con la imagen
que acabamos de comentar. De ahí que tengamos tan escasos testimonios de su
obra. En este sentido, tenemos conocimiento de varias piezas en colecciones
particulares de la ciudad que podrían relacionarse con el artista. Se trata de
piezas de terracota y de pequeño tamaño, que resultan cercanas formalmente a la
Virgen de las Angustias de San Dionisio. </p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 200%; text-align: justify; text-indent: 21.3pt;">La primera de ellas es un <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">Ecce-Homo,
perteneciente a la colección particular de D. Francisco Garrido Arcas</b><a href="file:///C:/Users/Jose/Documents/ART%C3%8DCULO%20FELICES/Diego%20Manuel%20Felices%20de%20Molina.%20Un%20sacerdote%20escultor%20en%20el%20siglo%20XVIII%20jerezano.docx#_ftn54" name="_ftnref54" style="mso-footnote-id: ftn54;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-size: 10.0pt; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[53]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>.
Con una altura de 35 cm. de altura, presenta a Cristo de medio cuerpo <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">(fig. 6)</b>. Una clámide de amplios y
sinuosos pliegues cubre el torso dejando desnudo uno de los hombros. Los brazos
se cruzan sobre el pecho, portando la mano derecha la caña<a href="file:///C:/Users/Jose/Documents/ART%C3%8DCULO%20FELICES/Diego%20Manuel%20Felices%20de%20Molina.%20Un%20sacerdote%20escultor%20en%20el%20siglo%20XVIII%20jerezano.docx#_ftn55" name="_ftnref55" style="mso-footnote-id: ftn55;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-size: 10.0pt; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[54]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>,
mientras la izquierda sostiene púdicamente uno de los extremos de la tela. La
mano izquierda posee una expresión tensa de los dedos y unión de dedos anular y
corazón que recuerda a la que vemos en la diestra de la imagen de la Virgen de
las Angustias. Con el Cristo de este grupo escultórico comparte semejante
tratamiento anatómico, con cierta acentuación de la delgadez. Semejante es
asimismo el modo de componer el cabello y la barba, que parece parte aquí con
más claridad de los modelos de José de Arce, que pudo estudiar directamente a
través de la producción que el flamenco dejó en la parroquia de San Miguel <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">(fig. 7)</b>. El rostro, de dulcificada
expresión de dolor, posee en el modelado de la nariz y de la boca llamativos
paralelismos con la dolorosa de San Dionisio, como el tratamiento muy plano del
labio superior <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">(fig. 8)</b>. Como esta,
posee ojos de cristal. El giro de cabeza hacia el lado izquierdo y el plegado
de la clámide aportan dinamismo a una obra que, en su disposición de brazos
cruzados sobre el pecho y movimiento de la cabeza, parece partir de un modelo
grabado creado por Alberto Durero, fechado en 1509, que gozaría de cierta
difusión<a href="file:///C:/Users/Jose/Documents/ART%C3%8DCULO%20FELICES/Diego%20Manuel%20Felices%20de%20Molina.%20Un%20sacerdote%20escultor%20en%20el%20siglo%20XVIII%20jerezano.docx#_ftn56" name="_ftnref56" style="mso-footnote-id: ftn56;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-size: 10.0pt; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[55]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>.</p><table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjsX5Ru-lVChfEI0nnKbUXhqmEKTZUM7Nbe_uabe6YYuZqIgPvpMTpZFIeG6Or3L9WEpMSnsmz-BBWfydOtL8QtE_E8oAmsgZCAjsX683gECww_2AzLCpHl_hyphenhyphen6nU0z3oYFNFAr4usehFk/s1280/Fig.+6.jpg" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="1280" data-original-width="960" height="640" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjsX5Ru-lVChfEI0nnKbUXhqmEKTZUM7Nbe_uabe6YYuZqIgPvpMTpZFIeG6Or3L9WEpMSnsmz-BBWfydOtL8QtE_E8oAmsgZCAjsX683gECww_2AzLCpHl_hyphenhyphen6nU0z3oYFNFAr4usehFk/w480-h640/Fig.+6.jpg" width="480" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;"><b>Fig. 6</b></td></tr></tbody></table><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEilxMyu2MMPb7SxsMOQ-n59sw0KyODQmkwrKPYNSn3QY8K3BoErjcjT56EnuqisAe6UJQJHWlOKak3vJ58JoB4h4forW64Iib8aXJ4nrBLuO9SNFR4NW5msHTjDJDpPdpP-r2gbFVUs96I/s1280/Fig.+7.jpg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"></a><table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><img border="0" data-original-height="1280" data-original-width="894" height="400" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEilxMyu2MMPb7SxsMOQ-n59sw0KyODQmkwrKPYNSn3QY8K3BoErjcjT56EnuqisAe6UJQJHWlOKak3vJ58JoB4h4forW64Iib8aXJ4nrBLuO9SNFR4NW5msHTjDJDpPdpP-r2gbFVUs96I/w280-h400/Fig.+7.jpg" style="margin-left: auto; margin-right: auto;" width="280" /></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;"><b>Fig. 7</b></td></tr></tbody></table><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEilxMyu2MMPb7SxsMOQ-n59sw0KyODQmkwrKPYNSn3QY8K3BoErjcjT56EnuqisAe6UJQJHWlOKak3vJ58JoB4h4forW64Iib8aXJ4nrBLuO9SNFR4NW5msHTjDJDpPdpP-r2gbFVUs96I/s1280/Fig.+7.jpg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"></a></div><br /><table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEi9yYBSWUtefhz9n-qonqc0jSjSNSKB2O8rzXoVPMc-HiXY0qofhCutjj7eLELXDzUOl7b42FakNmI5-fnNCwX9wV5nYqxYSFli2ub37dfVSCT59SAwMdA0pQnVhNxtUa_Fx9HfIqnihU4/s632/Fig.+8.JPG" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="440" data-original-width="632" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEi9yYBSWUtefhz9n-qonqc0jSjSNSKB2O8rzXoVPMc-HiXY0qofhCutjj7eLELXDzUOl7b42FakNmI5-fnNCwX9wV5nYqxYSFli2ub37dfVSCT59SAwMdA0pQnVhNxtUa_Fx9HfIqnihU4/s320/Fig.+8.JPG" width="320" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;"><b>Fig. 8</b></td></tr></tbody></table><p class="MsoNormal" style="line-height: 200%; text-align: justify; text-indent: 21.3pt;"><br /></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 200%; text-align: justify; text-indent: 21.3pt;">Nos parece interesante igualmente mencionar aquí, aunque con no pocas dudas,
<b style="mso-bidi-font-weight: normal;">dos pequeñas terracotas con el tema de “la
Piedad”</b> que reproducen el mismo esquema compositivo de la reiterada Virgen
de las Angustias. El material y el llamativa repetición de gestos, y hasta de
detalles, nos llevan a tenerlas en cuenta dentro de una hipotética producción
de nuestro escultor, si bien el hecho de que también muestren variaciones entre
ellas nos hace ser cautos y no descartar que se traten de versiones de un mismo
modelo por parte de distintos autores. En este sentido, de las dos, una se
conserva en una colección particular jerezana <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">(fig. 9)</b>, mientras que la otra ha sido puesta a la venta por una
casa de subastas alemana en 2012, habiendo sido catalogada como obra siciliana
del siglo XVIII<a href="file:///C:/Users/Jose/Documents/ART%C3%8DCULO%20FELICES/Diego%20Manuel%20Felices%20de%20Molina.%20Un%20sacerdote%20escultor%20en%20el%20siglo%20XVIII%20jerezano.docx#_ftn57" name="_ftnref57" style="mso-footnote-id: ftn57;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-size: 10.0pt; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[56]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>. Pese a la incógnita
sobre su procedencia, esta última pieza manifiesta una estética asimilable a la
barroca sevillana, incluida su interesante peana <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">(fig. 10)</b>. Dejamos, por ello, planteada la cuestión para futuras
investigaciones.</p><table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEipdipy99E3OvzDqJBmZ1Fss0ITy_Cf5XD71Jf8_l8KtWuol3UCJwd3ZdVkHoJDW94TIl4he1hUQB2mknLGUY_695ROoTxTyMbtDFcqRea6BKLMuwJpXQVdPerh97ij0eYuoLNmbgaVYnk/s1271/Fig.+9.jpg" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="1183" data-original-width="1271" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEipdipy99E3OvzDqJBmZ1Fss0ITy_Cf5XD71Jf8_l8KtWuol3UCJwd3ZdVkHoJDW94TIl4he1hUQB2mknLGUY_695ROoTxTyMbtDFcqRea6BKLMuwJpXQVdPerh97ij0eYuoLNmbgaVYnk/s320/Fig.+9.jpg" width="320" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;"><b>Fig. 9</b></td></tr></tbody></table><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEj2YflY23IqYqhtYzCxusoRfiVrrJBvlwzmIUcQvcv49vpE64iug9-dH-1rP75B9ka0teQJAVSMNPiWs8AHAFeJ4sb0Pdnaps2biVrqHKQ1lLIkDBpunTmKWOzn3c-ExdDtF7jBMy-uNVI/s780/Fig.+10.jpg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"></a><table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><img border="0" data-original-height="780" data-original-width="648" height="320" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEj2YflY23IqYqhtYzCxusoRfiVrrJBvlwzmIUcQvcv49vpE64iug9-dH-1rP75B9ka0teQJAVSMNPiWs8AHAFeJ4sb0Pdnaps2biVrqHKQ1lLIkDBpunTmKWOzn3c-ExdDtF7jBMy-uNVI/s320/Fig.+10.jpg" style="margin-left: auto; margin-right: auto;" /></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;"><b>Fig. 10</b></td></tr></tbody></table><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEj2YflY23IqYqhtYzCxusoRfiVrrJBvlwzmIUcQvcv49vpE64iug9-dH-1rP75B9ka0teQJAVSMNPiWs8AHAFeJ4sb0Pdnaps2biVrqHKQ1lLIkDBpunTmKWOzn3c-ExdDtF7jBMy-uNVI/s780/Fig.+10.jpg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"></a></div><br /><p class="MsoNormal" style="line-height: 200%; text-align: justify; text-indent: 21.3pt;"><br /></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 200%; text-align: justify; text-indent: 21.3pt;">Por último, señalamos otra imagen problemática, aunque con conexiones
formales con Felices de Molina. Nos referimos a una <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">Dolorosa de medio cuerpo que se encuentra en el convento de la Merced
de Jerez</b>. En este caso se hace uso de la madera y las telas encoladas. A lo
singular de los materiales se une el hecho de que<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>presente un estofado que parece situarla en
la segunda mitad del siglo XVIII. No obstante, los rasgos faciales están muy
cercanos a los vistos en las imágenes de las Angustias de San Dionisio y del
Perpetuo Socorro por lo que es posible, en caso de ser de nuestro artista, que
fuera alterado su primitivo aspecto décadas después de su realización <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">(figs. 11 y 12)</b>.</p><table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEh3p2snRkk-AjjE8BuyHfUtE14oQ83ddKYxEdiJX5-TPXyPNbMRE_blXIDZcrVLP5WjSZ5dOi0qOswyBIwIDQiJog23cj-y0SyPV0zrnPhpp81ML8o_-Giq-h-Yv209uEYcZ6q1CQmiK9U/s1798/Fig.+11.JPG" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="1798" data-original-width="1271" height="400" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEh3p2snRkk-AjjE8BuyHfUtE14oQ83ddKYxEdiJX5-TPXyPNbMRE_blXIDZcrVLP5WjSZ5dOi0qOswyBIwIDQiJog23cj-y0SyPV0zrnPhpp81ML8o_-Giq-h-Yv209uEYcZ6q1CQmiK9U/w283-h400/Fig.+11.JPG" width="283" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;"><b>Fig. 11</b></td></tr></tbody></table><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhC13PcKt6LM3X4OQjkXEUPoLA5H0TuJ9u59WUUH7JVr4V-wUaz0_rsjcBq3zqL5345BVGEs85Id0NPG8atSlfEiLcLVV3GCJjrV39PflMzrgSKrmQJcjJPZBWw8AUOUdwoXDNuRq2mK6Y/s2048/Fig.+12.JPG" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"></a><table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><img border="0" data-original-height="2048" data-original-width="1536" height="640" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhC13PcKt6LM3X4OQjkXEUPoLA5H0TuJ9u59WUUH7JVr4V-wUaz0_rsjcBq3zqL5345BVGEs85Id0NPG8atSlfEiLcLVV3GCJjrV39PflMzrgSKrmQJcjJPZBWw8AUOUdwoXDNuRq2mK6Y/w480-h640/Fig.+12.JPG" style="margin-left: auto; margin-right: auto;" width="480" /></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;"><b>Fig. 12</b></td></tr></tbody></table><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhC13PcKt6LM3X4OQjkXEUPoLA5H0TuJ9u59WUUH7JVr4V-wUaz0_rsjcBq3zqL5345BVGEs85Id0NPG8atSlfEiLcLVV3GCJjrV39PflMzrgSKrmQJcjJPZBWw8AUOUdwoXDNuRq2mK6Y/s2048/Fig.+12.JPG" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"></a></div><br /><p class="MsoNormal" style="line-height: 200%; text-align: justify; text-indent: 21.3pt;"><br /></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 200%; text-align: justify;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;">BIBLIOGRAFÍA<o:p></o:p></b></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 200%; text-align: justify;"><span style="mso-fareast-font-family: Calibri;">ALONSO DE LA SIERRA FERNÁNDEZ, L</span>.<span style="mso-fareast-font-family: Calibri;"> y HERRERA GARCIA, F</span>.<span style="mso-fareast-font-family: Calibri;"> J.</span> (<span style="mso-fareast-font-family: Calibri;">1992</span>),<span style="mso-fareast-font-family: Calibri;"> “Francisco
López y la difusión del barroco estípite en el retablo bajo-andaluz”, <i>Archivo
Hispalense</i>, 230, pp. 1</span>20-1<span style="mso-fareast-font-family: Calibri;">5</span>0<span style="mso-fareast-font-family: Calibri;">.</span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 200%; text-align: justify;">CABALLERO RAGEL,
J. (1996), “Notas documentales sobre cuatro esculturas existentes en Jerez de
la Frontera”, <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Trivium</i>, 8, pp.
400-402.</p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 200%; text-align: justify;">ESTEVE GUERRERO,
M. (1952), <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Jerez de la Frontera. Guía
oficial de Arte</i>, Editorial Jerez Gráfico, Jerez de la Fra.</p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><span style="line-height: 150%; mso-bidi-font-size: 12.0pt; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";">GARCÍA
LUQUE, M. (2013), “Fuentes grabadas y modelos europeos en la escultura andaluza
(1600-1650)”, en Gila Medina, L. (coord.), <i style="mso-bidi-font-style: normal;">La
consolidación del Barroco en la escultura andaluza e hispanoamericana</i>,
Universidad de Granada, Granada, pp. 179-256.<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 200%; text-align: justify;">GARCÍA ROMERO, F.
A. y VEGA GEÁN, E. J. (2003), <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Flagelación
y Amargura de Jerez de la Frontera</i>, Hermandad de la Flagelación, Jerez de la
Fra. </p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 200%; text-align: justify;"><span style="mso-fareast-font-family: Calibri;">MORENO ARANA, J. M.</span> (<span style="mso-fareast-font-family: Calibri;">2010</span>),<span style="mso-fareast-font-family: Calibri;"> <i>La Policromía en Jerez de la Frontera durante el siglo XVIII</i></span><span style="mso-bidi-font-style: italic;">,</span><span style="mso-fareast-font-family: Calibri;"> </span>Secretariado de Publicaciones de la Universidad de Sevilla, <span style="mso-fareast-font-family: Calibri;">Sevilla</span>.<span style="mso-fareast-font-family: Calibri;"> <o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 200%; text-align: justify;"><span style="mso-fareast-font-family: Calibri;">MORENO ARANA, J. M.</span> (<span style="mso-fareast-font-family: Calibri;">2014a</span>),<span style="mso-fareast-font-family: Calibri;"> </span>“La escultura en el retablo jerezano del siglo XVIII: autores
y obras”, <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Laboratorio de Arte</i>, 26,
pp. 223-246.</p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 200%; text-align: justify;">MORENO ARANA, J.
M. (2014b), <i><span style="mso-fareast-font-family: Calibri;">El Retablo en
Jerez de la Frontera durante el siglo XVIII</span></i><span style="mso-bidi-font-style: italic;">,</span><span style="mso-fareast-font-family: Calibri;"> </span>Secretariado
de Publicaciones de la Universidad de Sevilla, <span style="mso-fareast-font-family: Calibri;">Sevilla</span>.</p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 200%; margin-bottom: 0cm; text-align: justify;">MORENO ARANA, J. M. (2018), “Ignacio López y las
cofradías jerezanas”, en MORENO ARANA, J. M. (coord.): <i style="mso-bidi-font-style: normal;">El escultor Ignacio López y su época (1658-1718)</i>, Hermandades del
Mayor Dolor, Nazareno, Desconsuelo y Piedad y Excmo. Ayuntamiento de Jerez de
la Frontera, Jerez de la Frontera, pp. <span style="mso-bidi-font-weight: bold; mso-fareast-font-family: Calibri;">191-232</span>. </p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 200%; margin-bottom: 0cm; text-align: justify;">MORENO ARANA, J. M. y MORENO ARANA, J. A. (2018), “Coleccionismo
artístico en el setecientos jerezano”,<span face=""Verdana","sans-serif"" style="background: rgb(252, 250, 239); color: #333333; font-size: 9.5pt; line-height: 200%;"> </span>en <span style="mso-bidi-font-weight: bold;">HOLGUERA CABRERA, A., PRIETO USTIO, E. y
URIONDO LOZANO M. (coords.), <i>Coleccionismo, Mecenazgo y Mercado
Artístico: su proyección en Europa y América</i><span style="mso-bidi-font-style: italic;">, </span>Universidad de Sevilla, Sevilla, pp. 159-174.<b> </b></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 200%; margin-bottom: 0cm; text-align: justify;">MUÑOZ ESPINOSA, M. (1892), “La capilla del Arco del
Algarve”, <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Revista Religiosa</i>, 150, pp.
318-320.</p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 200%; margin-bottom: 0cm; text-align: justify;"><span style="mso-fareast-font-family: Calibri;">REPETTO
BETES, J. L. (</span>1978), <i><span style="mso-fareast-font-family: Calibri;">La
obra del templo de la Colegial de Jerez de la Frontera</span></i>. Diputación
Provincial de Cádiz, Cádiz.</p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 200%; margin-bottom: 0cm; text-align: justify;">REPETTO BETES, J. L. (1988), “La Historia”, en ROMERO
MENSAQUE, C. J. (coord.): <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Semana Santa en
las diócesis de Cádiz y Jerez</i>, tomo I, Gemisa, Sevilla.</p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 200%; margin-bottom: 0cm; text-align: justify;">ROSA MATEOS, A. de la (2012), <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Imaginería procesional en la Semana Santa de Jerez</i>. Remedios 9,
Jerez de la Fra.</p>
<div style="mso-element: footnote-list;"><!--[if !supportFootnotes]--><br clear="all" />
<hr align="left" size="1" width="33%" />
<!--[endif]-->
<div id="ftn1" style="mso-element: footnote;">
<p class="MsoFootnoteText" style="line-height: 200%; text-align: justify;"><a href="file:///C:/Users/Jose/Documents/ART%C3%8DCULO%20FELICES/Diego%20Manuel%20Felices%20de%20Molina.%20Un%20sacerdote%20escultor%20en%20el%20siglo%20XVIII%20jerezano.docx#_ftnref1" name="_ftn1" style="mso-footnote-id: ftn1;" title=""><span class="MsoFootnoteReference">*</span></a> Doctor en Historia del Arte. <span style="mso-fareast-font-family: Calibri;">Universidad de Sevilla</span>,<span style="mso-fareast-font-family: Calibri;"> HUM171: Centro de Investigación de la
Historia de la Arquitectura y del Patrimonio Artístico Andaluz.</span> Centro
de Estudios Históricos Jerezanos. morenoarana@gmail.com</p>
</div>
<div id="ftn2" style="mso-element: footnote;">
<p class="MsoFootnoteText" style="line-height: 200%; text-align: justify;"><a href="file:///C:/Users/Jose/Documents/ART%C3%8DCULO%20FELICES/Diego%20Manuel%20Felices%20de%20Molina.%20Un%20sacerdote%20escultor%20en%20el%20siglo%20XVIII%20jerezano.docx#_ftnref2" name="_ftn2" style="mso-footnote-id: ftn2;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[1]</span></span><!--[endif]--></span></span></a> Caballero
Ragel, 1996, pp. 400-402.</p>
</div>
<div id="ftn3" style="mso-element: footnote;">
<p class="MsoFootnoteText" style="line-height: 200%; text-align: justify;"><a href="file:///C:/Users/Jose/Documents/ART%C3%8DCULO%20FELICES/Diego%20Manuel%20Felices%20de%20Molina.%20Un%20sacerdote%20escultor%20en%20el%20siglo%20XVIII%20jerezano.docx#_ftnref3" name="_ftn3" style="mso-footnote-id: ftn3;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[2]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>
Muñoz Espinosa, 1892, pp. 318-320.</p>
</div>
<div id="ftn4" style="mso-element: footnote;">
<p class="MsoFootnoteText" style="line-height: 200%; text-align: justify;"><a href="file:///C:/Users/Jose/Documents/ART%C3%8DCULO%20FELICES/Diego%20Manuel%20Felices%20de%20Molina.%20Un%20sacerdote%20escultor%20en%20el%20siglo%20XVIII%20jerezano.docx#_ftnref4" name="_ftn4" style="mso-footnote-id: ftn4;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[3]</span></span><!--[endif]--></span></span></a> Moreno
Arana, 2014a, pp. 241-242.</p>
</div>
<div id="ftn5" style="mso-element: footnote;">
<p class="MsoFootnoteText" style="line-height: 200%; text-align: justify;"><a href="file:///C:/Users/Jose/Documents/ART%C3%8DCULO%20FELICES/Diego%20Manuel%20Felices%20de%20Molina.%20Un%20sacerdote%20escultor%20en%20el%20siglo%20XVIII%20jerezano.docx#_ftnref5" name="_ftn5" style="mso-footnote-id: ftn5;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[4]</span></span><!--[endif]--></span></span></a> Su
fecha aproximada de nacimiento y los nombres de sus padres los conocemos por
documentos que serán citados a continuación. Aunque en este artículo ampliamos
la información sobre su biografía, una parte de los datos sobre su vida que
aquí incluimos ya los dimos a conocer en: Moreno Arana, 2014a, pp. 241-242.</p>
</div>
<div id="ftn6" style="mso-element: footnote;">
<p class="MsoFootnoteText" style="line-height: 200%; text-align: justify;"><a href="file:///C:/Users/Jose/Documents/ART%C3%8DCULO%20FELICES/Diego%20Manuel%20Felices%20de%20Molina.%20Un%20sacerdote%20escultor%20en%20el%20siglo%20XVIII%20jerezano.docx#_ftnref6" name="_ftn6" style="mso-footnote-id: ftn6;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[5]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>
Los nombres de sus hermanos y la profesión paterna constan por la escritura de
partición que se otorga tras la muerte del artista: Archivo de Protocolos
Notariales de Jerez de la Frontera (APNJF), tomo <span style="mso-fareast-font-family: Calibri;">2429, oficio V, escribano Nicolás de Molina, año 1737, ff. 199-202.</span></p>
</div>
<div id="ftn7" style="mso-element: footnote;">
<p class="MsoFootnoteText" style="line-height: 200%; text-align: justify;"><a href="file:///C:/Users/Jose/Documents/ART%C3%8DCULO%20FELICES/Diego%20Manuel%20Felices%20de%20Molina.%20Un%20sacerdote%20escultor%20en%20el%20siglo%20XVIII%20jerezano.docx#_ftnref7" name="_ftn7" style="mso-footnote-id: ftn7;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[6]</span></span><!--[endif]--></span></span></a> <span style="mso-fareast-font-family: Calibri;">Archivo General del Arzobispado de
Sevilla (</span>AGAS<span style="mso-fareast-font-family: Calibri;">), fondo
Arzobispal, sección Gobierno, serie Visitas, legajo 5170, f. 26</span></p>
</div>
<div id="ftn8" style="mso-element: footnote;">
<p class="MsoFootnoteText" style="line-height: 200%; text-align: justify;"><a href="file:///C:/Users/Jose/Documents/ART%C3%8DCULO%20FELICES/Diego%20Manuel%20Felices%20de%20Molina.%20Un%20sacerdote%20escultor%20en%20el%20siglo%20XVIII%20jerezano.docx#_ftnref8" name="_ftn8" style="mso-footnote-id: ftn8;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[7]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>
AGAS<span style="mso-fareast-font-family: Calibri;">, fondo Arzobispal, sección
Gobierno, serie Visitas, legajo 5157.</span></p>
</div>
<div id="ftn9" style="mso-element: footnote;">
<p class="MsoFootnoteText" style="line-height: 200%; text-align: justify;"><a href="file:///C:/Users/Jose/Documents/ART%C3%8DCULO%20FELICES/Diego%20Manuel%20Felices%20de%20Molina.%20Un%20sacerdote%20escultor%20en%20el%20siglo%20XVIII%20jerezano.docx#_ftnref9" name="_ftn9" style="mso-footnote-id: ftn9;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[8]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>
Moreno Arana, 2010, pp. 42-43 y 89. Moreno Arana, 2014a, p. 228.</p>
</div>
<div id="ftn10" style="mso-element: footnote;">
<p class="MsoFootnoteText" style="line-height: 200%; text-align: justify;"><a href="file:///C:/Users/Jose/Documents/ART%C3%8DCULO%20FELICES/Diego%20Manuel%20Felices%20de%20Molina.%20Un%20sacerdote%20escultor%20en%20el%20siglo%20XVIII%20jerezano.docx#_ftnref10" name="_ftn10" style="mso-footnote-id: ftn10;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[9]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>
Archivo Histórico Diocesano de Jerez (AHDJ)<span style="mso-fareast-font-family: Calibri;">, Fondo Parroquial, Parroquia de San Miguel, Matrimonios, libro nº 14</span>
(años 1719 al 1728), f. 31. El tercer testigo es el también presbítero Juan de
Sosa, personaje vinculado documentalmente a obras que hemos atribuido al
escultor Ignacio López, como son el grupo escultórico de la Virgen de la Piedad
de Jerez y la Virgen de la Aurora de la iglesia de San Francisco de Arcos de la
Frontera: Moreno Arana, 2018, p. 217. Esto nos lleva a plantear la posibilidad
de que nuestro escultor hubiera conocido también a López.</p>
</div>
<div id="ftn11" style="mso-element: footnote;">
<p class="MsoFootnoteText" style="line-height: 200%; text-align: justify;"><a href="file:///C:/Users/Jose/Documents/ART%C3%8DCULO%20FELICES/Diego%20Manuel%20Felices%20de%20Molina.%20Un%20sacerdote%20escultor%20en%20el%20siglo%20XVIII%20jerezano.docx#_ftnref11" name="_ftn11" style="mso-footnote-id: ftn11;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[10]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>
AHDJ<span style="mso-fareast-font-family: Calibri;">, Fondo Parroquial, Parroquia
de San Miguel, Bautismos, libro nº 34 (años 1722-1726), año 1723, f. </span>70.</p>
</div>
<div id="ftn12" style="mso-element: footnote;">
<p class="MsoFootnoteText" style="line-height: 200%; text-align: justify;"><a href="file:///C:/Users/Jose/Documents/ART%C3%8DCULO%20FELICES/Diego%20Manuel%20Felices%20de%20Molina.%20Un%20sacerdote%20escultor%20en%20el%20siglo%20XVIII%20jerezano.docx#_ftnref12" name="_ftn12" style="mso-footnote-id: ftn12;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[11]</span></span><!--[endif]--></span></span></a> Sierra
Fernández <span style="mso-fareast-font-family: Calibri;">y </span>Herrera García,
1992<span style="mso-fareast-font-family: Calibri;">, p. 145.</span></p>
</div>
<div id="ftn13" style="mso-element: footnote;">
<p class="MsoFootnoteText" style="line-height: 200%; text-align: justify;"><a href="file:///C:/Users/Jose/Documents/ART%C3%8DCULO%20FELICES/Diego%20Manuel%20Felices%20de%20Molina.%20Un%20sacerdote%20escultor%20en%20el%20siglo%20XVIII%20jerezano.docx#_ftnref13" name="_ftn13" style="mso-footnote-id: ftn13;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[12]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>
APNJF, tomo 2371, <span style="mso-fareast-font-family: Calibri;">oficio V, </span>escribano
Nicolás de Molina, año 1728, ff. 70-77.</p>
</div>
<div id="ftn14" style="mso-element: footnote;">
<p class="MsoFootnoteText" style="line-height: 200%; text-align: justify;"><a href="file:///C:/Users/Jose/Documents/ART%C3%8DCULO%20FELICES/Diego%20Manuel%20Felices%20de%20Molina.%20Un%20sacerdote%20escultor%20en%20el%20siglo%20XVIII%20jerezano.docx#_ftnref14" name="_ftn14" style="mso-footnote-id: ftn14;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[13]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>
Moreno Arana, 2010, pp. 150-151.</p>
</div>
<div id="ftn15" style="mso-element: footnote;">
<p class="MsoFootnoteText" style="line-height: 200%; text-align: justify;"><a href="file:///C:/Users/Jose/Documents/ART%C3%8DCULO%20FELICES/Diego%20Manuel%20Felices%20de%20Molina.%20Un%20sacerdote%20escultor%20en%20el%20siglo%20XVIII%20jerezano.docx#_ftnref15" name="_ftn15" style="mso-footnote-id: ftn15;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[14]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>
APNJF, tomo 2371, <span style="mso-fareast-font-family: Calibri;">oficio V, </span>escribano
Nicolás de Molina, año 1729, ff. 2-3.</p>
</div>
<div id="ftn16" style="mso-element: footnote;">
<p class="MsoFootnoteText" style="line-height: 200%; text-align: justify;"><a href="file:///C:/Users/Jose/Documents/ART%C3%8DCULO%20FELICES/Diego%20Manuel%20Felices%20de%20Molina.%20Un%20sacerdote%20escultor%20en%20el%20siglo%20XVIII%20jerezano.docx#_ftnref16" name="_ftn16" style="mso-footnote-id: ftn16;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[15]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>
APNJF, tomo 2371, <span style="mso-fareast-font-family: Calibri;">oficio V, </span>escribano
Nicolás de Molina, año 1729, f.12.</p>
</div>
<div id="ftn17" style="mso-element: footnote;">
<p class="MsoFootnoteText" style="line-height: 200%; text-align: justify;"><a href="file:///C:/Users/Jose/Documents/ART%C3%8DCULO%20FELICES/Diego%20Manuel%20Felices%20de%20Molina.%20Un%20sacerdote%20escultor%20en%20el%20siglo%20XVIII%20jerezano.docx#_ftnref17" name="_ftn17" style="mso-footnote-id: ftn17;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[16]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>
APNJF, tomo 2328, <span style="mso-fareast-font-family: Calibri;">oficio IV, </span>escribano
Tomás López de Santiago, año 1718, f. 351.</p>
</div>
<div id="ftn18" style="mso-element: footnote;">
<p class="MsoFootnoteText" style="line-height: 200%; text-align: justify;"><a href="file:///C:/Users/Jose/Documents/ART%C3%8DCULO%20FELICES/Diego%20Manuel%20Felices%20de%20Molina.%20Un%20sacerdote%20escultor%20en%20el%20siglo%20XVIII%20jerezano.docx#_ftnref18" name="_ftn18" style="mso-footnote-id: ftn18;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[17]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>
APNJF, tomo 2371, <span style="mso-fareast-font-family: Calibri;">oficio V, </span>escribano
Nicolás de Molina, año 1729, f. 4.</p>
</div>
<div id="ftn19" style="mso-element: footnote;">
<p class="MsoFootnoteText" style="line-height: 200%; text-align: justify;"><a href="file:///C:/Users/Jose/Documents/ART%C3%8DCULO%20FELICES/Diego%20Manuel%20Felices%20de%20Molina.%20Un%20sacerdote%20escultor%20en%20el%20siglo%20XVIII%20jerezano.docx#_ftnref19" name="_ftn19" style="mso-footnote-id: ftn19;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[18]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>
AHDJ<span style="mso-fareast-font-family: Calibri;">, Fondo Parroquial, Parroquia
de San Miguel, </span>padrones de los años 1732-1736, nº 1, año 1732, f. 64;
año 1733, f. 65; año 1734, f. 68v; año 1735, f. 59v; año 1736, f. 66. Aparecen
registradas otra familiar de las dos mencionadas, Juana Lobatón, e Inés de
Molina, hermana del propio sacerdote, como hemos visto.</p>
</div>
<div id="ftn20" style="mso-element: footnote;">
<p class="MsoFootnoteText" style="line-height: 200%; text-align: justify;"><a href="file:///C:/Users/Jose/Documents/ART%C3%8DCULO%20FELICES/Diego%20Manuel%20Felices%20de%20Molina.%20Un%20sacerdote%20escultor%20en%20el%20siglo%20XVIII%20jerezano.docx#_ftnref20" name="_ftn20" style="mso-footnote-id: ftn20;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[19]</span></span><!--[endif]--></span></span></a> AHDJ,
<span style="mso-fareast-font-family: Calibri;">Fondo Parroquial, Parroquia de
San Miguel, Defunciones, libro nº 13 (años 1733 al 1739), f. 192.</span></p>
</div>
<div id="ftn21" style="mso-element: footnote;">
<p class="MsoFootnoteText" style="line-height: 200%; text-align: justify;"><a href="file:///C:/Users/Jose/Documents/ART%C3%8DCULO%20FELICES/Diego%20Manuel%20Felices%20de%20Molina.%20Un%20sacerdote%20escultor%20en%20el%20siglo%20XVIII%20jerezano.docx#_ftnref21" name="_ftn21" style="mso-footnote-id: ftn21;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[20]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>
APNJF, tomo <span style="mso-fareast-font-family: Calibri;">2429, oficio V,
escribano Nicolás de Molina, año 1737, ff. 181-183.</span></p>
</div>
<div id="ftn22" style="mso-element: footnote;">
<p class="MsoFootnoteText" style="line-height: 200%; text-align: justify;"><a href="file:///C:/Users/Jose/Documents/ART%C3%8DCULO%20FELICES/Diego%20Manuel%20Felices%20de%20Molina.%20Un%20sacerdote%20escultor%20en%20el%20siglo%20XVIII%20jerezano.docx#_ftnref22" name="_ftn22" style="mso-footnote-id: ftn22;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[21]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>
APNJF, tomo <span style="mso-fareast-font-family: Calibri;">2429, oficio V,
escribano Nicolás de Molina, año 1737, ff. 199-202</span></p>
</div>
<div id="ftn23" style="mso-element: footnote;">
<p class="MsoFootnoteText" style="line-height: 200%; text-align: justify;"><a href="file:///C:/Users/Jose/Documents/ART%C3%8DCULO%20FELICES/Diego%20Manuel%20Felices%20de%20Molina.%20Un%20sacerdote%20escultor%20en%20el%20siglo%20XVIII%20jerezano.docx#_ftnref23" name="_ftn23" style="mso-footnote-id: ftn23;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[22]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>
Moreno Arana y Moreno Arana, 2018, p. 171.</p>
</div>
<div id="ftn24" style="mso-element: footnote;">
<p class="MsoFootnoteText" style="line-height: 200%; text-align: justify;"><a href="file:///C:/Users/Jose/Documents/ART%C3%8DCULO%20FELICES/Diego%20Manuel%20Felices%20de%20Molina.%20Un%20sacerdote%20escultor%20en%20el%20siglo%20XVIII%20jerezano.docx#_ftnref24" name="_ftn24" style="mso-footnote-id: ftn24;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[23]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>
Moreno Arana, 2014b, pp. 234-235.</p>
</div>
<div id="ftn25" style="mso-element: footnote;">
<p class="MsoFootnoteText" style="line-height: 200%; text-align: justify;"><a href="file:///C:/Users/Jose/Documents/ART%C3%8DCULO%20FELICES/Diego%20Manuel%20Felices%20de%20Molina.%20Un%20sacerdote%20escultor%20en%20el%20siglo%20XVIII%20jerezano.docx#_ftnref25" name="_ftn25" style="mso-footnote-id: ftn25;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[24]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>
AGAS, Fondo Arzobispal, Sección Gobierno, Serie Libros de visitas pastorales,
legajo, 5170, ff. 32-33.</p>
</div>
<div id="ftn26" style="mso-element: footnote;">
<p class="MsoFootnoteText" style="line-height: 200%; text-align: justify;"><a href="file:///C:/Users/Jose/Documents/ART%C3%8DCULO%20FELICES/Diego%20Manuel%20Felices%20de%20Molina.%20Un%20sacerdote%20escultor%20en%20el%20siglo%20XVIII%20jerezano.docx#_ftnref26" name="_ftn26" style="mso-footnote-id: ftn26;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[25]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>
AHDJ, Fondo Hispalense, Ordinarios, expediente 39, ff. 19-24. En el documento
citado en la nota anterior se dice que a la imagen, pese a ser de piedra, “se
le pone manto”.</p>
</div>
<div id="ftn27" style="mso-element: footnote;">
<p class="MsoFootnoteText" style="line-height: 200%; text-align: justify;"><a href="file:///C:/Users/Jose/Documents/ART%C3%8DCULO%20FELICES/Diego%20Manuel%20Felices%20de%20Molina.%20Un%20sacerdote%20escultor%20en%20el%20siglo%20XVIII%20jerezano.docx#_ftnref27" name="_ftn27" style="mso-footnote-id: ftn27;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[26]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>
AHDJ, Fondo Parroquial, Parroquia de San Miguel, Fábrica, Visitas, año 1715, pp.
236-237. <span style="mso-spacerun: yes;"> </span></p>
</div>
<div id="ftn28" style="mso-element: footnote;">
<p class="MsoFootnoteText" style="line-height: 200%; text-align: justify;"><a href="file:///C:/Users/Jose/Documents/ART%C3%8DCULO%20FELICES/Diego%20Manuel%20Felices%20de%20Molina.%20Un%20sacerdote%20escultor%20en%20el%20siglo%20XVIII%20jerezano.docx#_ftnref28" name="_ftn28" style="mso-footnote-id: ftn28;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[27]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>
AHDJ, Fondo Parroquial, Parroquia de San Miguel, Fábrica, Visitas, año 1715, p.
237. <span style="mso-spacerun: yes;"> </span></p>
</div>
<div id="ftn29" style="mso-element: footnote;">
<p class="MsoFootnoteText" style="line-height: 200%; text-align: justify;"><a href="file:///C:/Users/Jose/Documents/ART%C3%8DCULO%20FELICES/Diego%20Manuel%20Felices%20de%20Molina.%20Un%20sacerdote%20escultor%20en%20el%20siglo%20XVIII%20jerezano.docx#_ftnref29" name="_ftn29" style="mso-footnote-id: ftn29;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[28]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>
AHDJ, Fondo Parroquial, Parroquia de San Miguel, Fábrica, Visitas, año 1716, p.
376. <span style="mso-spacerun: yes;"> </span></p>
</div>
<div id="ftn30" style="mso-element: footnote;">
<p class="MsoFootnoteText" style="line-height: 200%; text-align: justify;"><a href="file:///C:/Users/Jose/Documents/ART%C3%8DCULO%20FELICES/Diego%20Manuel%20Felices%20de%20Molina.%20Un%20sacerdote%20escultor%20en%20el%20siglo%20XVIII%20jerezano.docx#_ftnref30" name="_ftn30" style="mso-footnote-id: ftn30;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[29]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>
AHDJ, Fondo Hispalense, Ordinarios, expediente 39, f. 6.</p>
</div>
<div id="ftn31" style="mso-element: footnote;">
<p class="MsoFootnoteText" style="line-height: 200%; text-align: justify;"><a href="file:///C:/Users/Jose/Documents/ART%C3%8DCULO%20FELICES/Diego%20Manuel%20Felices%20de%20Molina.%20Un%20sacerdote%20escultor%20en%20el%20siglo%20XVIII%20jerezano.docx#_ftnref31" name="_ftn31" style="mso-footnote-id: ftn31;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[30]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>
Moreno Arana, 2014b, pp. 235-236 y 310-312.</p>
</div>
<div id="ftn32" style="mso-element: footnote;">
<p class="MsoFootnoteText" style="line-height: 200%; text-align: justify;"><a href="file:///C:/Users/Jose/Documents/ART%C3%8DCULO%20FELICES/Diego%20Manuel%20Felices%20de%20Molina.%20Un%20sacerdote%20escultor%20en%20el%20siglo%20XVIII%20jerezano.docx#_ftnref32" name="_ftn32" style="mso-footnote-id: ftn32;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[31]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>
Caballero Ragel, 1996, pp. 400-402.</p>
</div>
<div id="ftn33" style="mso-element: footnote;">
<p class="MsoFootnoteText" style="line-height: 200%;"><a href="file:///C:/Users/Jose/Documents/ART%C3%8DCULO%20FELICES/Diego%20Manuel%20Felices%20de%20Molina.%20Un%20sacerdote%20escultor%20en%20el%20siglo%20XVIII%20jerezano.docx#_ftnref33" name="_ftn33" style="mso-footnote-id: ftn33;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[32]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>
Muñoz Espinosa, 1892, pp. 318-320.</p>
</div>
<div id="ftn34" style="mso-element: footnote;">
<p class="MsoFootnoteText" style="line-height: 200%;"><a href="file:///C:/Users/Jose/Documents/ART%C3%8DCULO%20FELICES/Diego%20Manuel%20Felices%20de%20Molina.%20Un%20sacerdote%20escultor%20en%20el%20siglo%20XVIII%20jerezano.docx#_ftnref34" name="_ftn34" style="mso-footnote-id: ftn34;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[33]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>
Esteve Guerrero, 1952, p. 121.</p>
</div>
<div id="ftn35" style="mso-element: footnote;">
<p class="MsoFootnoteText" style="line-height: 200%; text-align: justify;"><a href="file:///C:/Users/Jose/Documents/ART%C3%8DCULO%20FELICES/Diego%20Manuel%20Felices%20de%20Molina.%20Un%20sacerdote%20escultor%20en%20el%20siglo%20XVIII%20jerezano.docx#_ftnref35" name="_ftn35" style="mso-footnote-id: ftn35;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[34]</span></span><!--[endif]--></span></span></a> No
hemos logrado localizar ningún ejemplar de esta obra. Muñoz Espinosa afirma al
respecto que <i style="mso-bidi-font-style: normal;">“los ejemplares deben ser
rarísimos; uno conocemos que para en poder del curioso coleccionador Sr. D.
Salvador Trillo, mayordomo del Excelentísimo Ayuntamiento”</i>: Muñoz Espinosa,
1892, p. 319, nota 1. </p>
</div>
<div id="ftn36" style="mso-element: footnote;">
<p class="MsoFootnoteText" style="line-height: 200%; text-align: justify;"><a href="file:///C:/Users/Jose/Documents/ART%C3%8DCULO%20FELICES/Diego%20Manuel%20Felices%20de%20Molina.%20Un%20sacerdote%20escultor%20en%20el%20siglo%20XVIII%20jerezano.docx#_ftnref36" name="_ftn36" style="mso-footnote-id: ftn36;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[35]</span></span><!--[endif]--></span></span></a> AHDJ<span style="mso-fareast-font-family: Calibri;">, </span>Fondo Colegial, Actas
Capitulares, libro 3, ff. 240v-241. </p>
</div>
<div id="ftn37" style="mso-element: footnote;">
<p class="MsoFootnoteText" style="line-height: 200%; text-align: justify;"><a href="file:///C:/Users/Jose/Documents/ART%C3%8DCULO%20FELICES/Diego%20Manuel%20Felices%20de%20Molina.%20Un%20sacerdote%20escultor%20en%20el%20siglo%20XVIII%20jerezano.docx#_ftnref37" name="_ftn37" style="mso-footnote-id: ftn37;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[36]</span></span><!--[endif]--></span></span></a> AHDJ<span style="mso-fareast-font-family: Calibri;">, </span>Fondo Colegial, Actas
Capitulares, libro 3, f. 248v.</p>
</div>
<div id="ftn38" style="mso-element: footnote;">
<p class="MsoFootnoteText" style="line-height: 200%;"><a href="file:///C:/Users/Jose/Documents/ART%C3%8DCULO%20FELICES/Diego%20Manuel%20Felices%20de%20Molina.%20Un%20sacerdote%20escultor%20en%20el%20siglo%20XVIII%20jerezano.docx#_ftnref38" name="_ftn38" style="mso-footnote-id: ftn38;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[37]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>
Para la obra de este dorador ver: Moreno Arana, 2010, pp. 91-97.</p>
</div>
<div id="ftn39" style="mso-element: footnote;">
<p class="MsoFootnoteText" style="line-height: 200%; text-align: justify;"><a href="file:///C:/Users/Jose/Documents/ART%C3%8DCULO%20FELICES/Diego%20Manuel%20Felices%20de%20Molina.%20Un%20sacerdote%20escultor%20en%20el%20siglo%20XVIII%20jerezano.docx#_ftnref39" name="_ftn39" style="mso-footnote-id: ftn39;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[38]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>
Así lo defendimos en 2017 en nuestro trabajo inédito “María Santísima del
Perpetuo Socorro. Estudio Histórico-Artístico”, que escribimos por encargo de
dicha hermandad del Perdón. Agradecemos a Dª. Cristina Espejo Segura y a Dª.
María Josefa Segura Castro las facilidades que nos dieron para poder estudiar
la imagen durante el proceso de restauración a la que fue sometida por ellas en
2016.</p>
</div>
<div id="ftn40" style="mso-element: footnote;">
<p class="MsoFootnoteText" style="line-height: 200%; text-align: justify;"><a href="file:///C:/Users/Jose/Documents/ART%C3%8DCULO%20FELICES/Diego%20Manuel%20Felices%20de%20Molina.%20Un%20sacerdote%20escultor%20en%20el%20siglo%20XVIII%20jerezano.docx#_ftnref40" name="_ftn40" style="mso-footnote-id: ftn40;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[39]</span></span><!--[endif]--></span></span></a> García
Romero y Vega Geán, 2003, pp. 34-39.</p>
</div>
<div id="ftn41" style="mso-element: footnote;">
<p class="MsoFootnoteText" style="line-height: 200%; text-align: justify;"><a href="file:///C:/Users/Jose/Documents/ART%C3%8DCULO%20FELICES/Diego%20Manuel%20Felices%20de%20Molina.%20Un%20sacerdote%20escultor%20en%20el%20siglo%20XVIII%20jerezano.docx#_ftnref41" name="_ftn41" style="mso-footnote-id: ftn41;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[40]</span></span><!--[endif]--></span></span></a> García
Romero y Vega Geán, 2003, p. 52.</p>
</div>
<div id="ftn42" style="mso-element: footnote;">
<p class="MsoFootnoteText" style="line-height: 200%; text-align: justify;"><a href="file:///C:/Users/Jose/Documents/ART%C3%8DCULO%20FELICES/Diego%20Manuel%20Felices%20de%20Molina.%20Un%20sacerdote%20escultor%20en%20el%20siglo%20XVIII%20jerezano.docx#_ftnref42" name="_ftn42" style="mso-footnote-id: ftn42;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[41]</span></span><!--[endif]--></span></span></a> García
Romero y Vega Geán, 2003, p. 91.</p>
</div>
<div id="ftn43" style="mso-element: footnote;">
<p class="MsoFootnoteText" style="line-height: 200%; text-align: justify;"><a href="file:///C:/Users/Jose/Documents/ART%C3%8DCULO%20FELICES/Diego%20Manuel%20Felices%20de%20Molina.%20Un%20sacerdote%20escultor%20en%20el%20siglo%20XVIII%20jerezano.docx#_ftnref43" name="_ftn43" style="mso-footnote-id: ftn43;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[42]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>
Repetto Betes, 1988, p. 282.</p>
</div>
<div id="ftn44" style="mso-element: footnote;">
<p class="MsoFootnoteText" style="line-height: 200%; text-align: justify;"><a href="file:///C:/Users/Jose/Documents/ART%C3%8DCULO%20FELICES/Diego%20Manuel%20Felices%20de%20Molina.%20Un%20sacerdote%20escultor%20en%20el%20siglo%20XVIII%20jerezano.docx#_ftnref44" name="_ftn44" style="mso-footnote-id: ftn44;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[43]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>
Así consta en el contrato de cesión de la imagen por parte del Cabildo
Colegial: Archivo Hermandad del Perdón, Archivador “Contratos, imágenes,
enseres, salida procesional”.</p>
</div>
<div id="ftn45" style="mso-element: footnote;">
<p class="MsoFootnoteText" style="line-height: 200%; text-align: justify;"><a href="file:///C:/Users/Jose/Documents/ART%C3%8DCULO%20FELICES/Diego%20Manuel%20Felices%20de%20Molina.%20Un%20sacerdote%20escultor%20en%20el%20siglo%20XVIII%20jerezano.docx#_ftnref45" name="_ftn45" style="mso-footnote-id: ftn45;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[44]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>
Con motivo de la restauración de 2016 se hacen las manos actuales, talladas por
Lourdes Hernández Peña. Todo este proceso de transformación lo tratamos con
detalle en nuestro citado estudio inédito sobre la imagen, que puede
consultarse en el archivo de la hermandad.</p>
</div>
<div id="ftn46" style="mso-element: footnote;">
<p class="MsoFootnoteText" style="line-height: 200%; text-align: justify;"><a href="file:///C:/Users/Jose/Documents/ART%C3%8DCULO%20FELICES/Diego%20Manuel%20Felices%20de%20Molina.%20Un%20sacerdote%20escultor%20en%20el%20siglo%20XVIII%20jerezano.docx#_ftnref46" name="_ftn46" style="mso-footnote-id: ftn46;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[45]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>
APNJF, tomo 2633, <span style="mso-fareast-font-family: Calibri;">oficio XXI,
escribano Diego José Rodríguez, año 1769, </span>ff. 456-457. Consta por este
documento que vivía en la propia collación de San Salvador, en la calle de los
Franceses, que era soltera y que se manda enterrar en la Colegial. La
referencia que hace de sus propiedades permite suponer que gozó de cierto nivel
económico. Es además interesante comprobar los lazos que le unieron con el
primer templo jerezano, ya que a dos curas de esta iglesia, José Gaitán de
Cuenca y Cristóbal de Alcántara, los nombra albaceas, además de legarles un
anillo de esmeraldas a cada uno.</p>
</div>
<div id="ftn47" style="mso-element: footnote;">
<p class="MsoFootnoteText" style="line-height: 200%; text-align: justify;"><a href="file:///C:/Users/Jose/Documents/ART%C3%8DCULO%20FELICES/Diego%20Manuel%20Felices%20de%20Molina.%20Un%20sacerdote%20escultor%20en%20el%20siglo%20XVIII%20jerezano.docx#_ftnref47" name="_ftn47" style="mso-footnote-id: ftn47;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[46]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>
Sobre ambos retablos y su atribución a Vacaro ver: <span style="mso-fareast-font-family: Calibri;">Repetto Betes, </span>1978, pp. 129 y 251. Moreno Arana, 2014b, pp.
488-491.</p>
</div>
<div id="ftn48" style="mso-element: footnote;">
<p class="MsoFootnoteText" style="line-height: 200%; text-align: justify;"><a href="file:///C:/Users/Jose/Documents/ART%C3%8DCULO%20FELICES/Diego%20Manuel%20Felices%20de%20Molina.%20Un%20sacerdote%20escultor%20en%20el%20siglo%20XVIII%20jerezano.docx#_ftnref48" name="_ftn48" style="mso-footnote-id: ftn48;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[47]</span></span><!--[endif]--></span></span></a> Sus
principales datos biográficos están recogidos en: <span style="mso-fareast-font-family: Calibri;">Repetto Betes, </span>1978, <span style="mso-bidi-font-style: italic; mso-fareast-font-family: Calibri;">p. 214.</span></p>
</div>
<div id="ftn49" style="mso-element: footnote;">
<p class="MsoFootnoteText" style="line-height: 200%; text-align: justify;"><a href="file:///C:/Users/Jose/Documents/ART%C3%8DCULO%20FELICES/Diego%20Manuel%20Felices%20de%20Molina.%20Un%20sacerdote%20escultor%20en%20el%20siglo%20XVIII%20jerezano.docx#_ftnref49" name="_ftn49" style="mso-footnote-id: ftn49;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[48]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>
Nada al respecto aparece en su codicilo, redactado en 1764: APNJF, tomo 2636,
oficio VIII, escribano Ignacio de Buendía, año 1764, f. 22.</p>
</div>
<div id="ftn50" style="mso-element: footnote;">
<p class="MsoFootnoteText" style="line-height: 200%; text-align: justify;"><a href="file:///C:/Users/Jose/Documents/ART%C3%8DCULO%20FELICES/Diego%20Manuel%20Felices%20de%20Molina.%20Un%20sacerdote%20escultor%20en%20el%20siglo%20XVIII%20jerezano.docx#_ftnref50" name="_ftn50" style="mso-footnote-id: ftn50;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[49]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>
Esta atribución se debe a Isaac Navarrete Álvarez y Rosario Martínez Lorente y
ha sido recogida en: Rosa Mateos, 2012, p. 94.</p>
</div>
<div id="ftn51" style="mso-element: footnote;">
<p class="MsoFootnoteText" style="line-height: 200%; text-align: justify;"><a href="file:///C:/Users/Jose/Documents/ART%C3%8DCULO%20FELICES/Diego%20Manuel%20Felices%20de%20Molina.%20Un%20sacerdote%20escultor%20en%20el%20siglo%20XVIII%20jerezano.docx#_ftnref51" name="_ftn51" style="mso-footnote-id: ftn51;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[50]</span></span><!--[endif]--></span></span></a> AGAS,
fondo Arzobispal, sección Administración General, serie Inventarios de
Parroquias, legajo 14563.</p>
</div>
<div id="ftn52" style="mso-element: footnote;">
<p class="MsoFootnoteText" style="line-height: 200%; text-align: justify;"><a href="file:///C:/Users/Jose/Documents/ART%C3%8DCULO%20FELICES/Diego%20Manuel%20Felices%20de%20Molina.%20Un%20sacerdote%20escultor%20en%20el%20siglo%20XVIII%20jerezano.docx#_ftnref52" name="_ftn52" style="mso-footnote-id: ftn52;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[51]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>
AGAS, fondo Arzobispal, sección Administración General, serie Inventarios de
Parroquias, legajo 14556, f. 3v. En la actualidad la imagen tiene 167 cm. de
alto debido al aumento de altura que ha sufrido a lo largo del tiempo el
candelero.</p>
</div>
<div id="ftn53" style="mso-element: footnote;">
<p class="MsoFootnoteText" style="line-height: 200%; text-align: justify;"><a href="file:///C:/Users/Jose/Documents/ART%C3%8DCULO%20FELICES/Diego%20Manuel%20Felices%20de%20Molina.%20Un%20sacerdote%20escultor%20en%20el%20siglo%20XVIII%20jerezano.docx#_ftnref53" name="_ftn53" style="mso-footnote-id: ftn53;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[52]</span></span><!--[endif]--></span></span></a> AHDJ<span style="mso-fareast-font-family: Calibri;">, </span>Fondo Colegial, Actas Capitulares,
libro 3, f. 162.</p>
</div>
<div id="ftn54" style="mso-element: footnote;">
<p class="MsoFootnoteText" style="line-height: 200%; text-align: justify;"><a href="file:///C:/Users/Jose/Documents/ART%C3%8DCULO%20FELICES/Diego%20Manuel%20Felices%20de%20Molina.%20Un%20sacerdote%20escultor%20en%20el%20siglo%20XVIII%20jerezano.docx#_ftnref54" name="_ftn54" style="mso-footnote-id: ftn54;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[53]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>
Agradecemos a D. Francisco su amabilidad y la información y fotografías que
incluimos en este artículo.</p>
</div>
<div id="ftn55" style="mso-element: footnote;">
<p class="MsoFootnoteText" style="line-height: 200%; text-align: justify;"><a href="file:///C:/Users/Jose/Documents/ART%C3%8DCULO%20FELICES/Diego%20Manuel%20Felices%20de%20Molina.%20Un%20sacerdote%20escultor%20en%20el%20siglo%20XVIII%20jerezano.docx#_ftnref55" name="_ftn55" style="mso-footnote-id: ftn55;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[54]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>
Parte del brazo derecho se había perdido, siendo el actual una reconstrucción
acometida por Luis Álvarez Duarte hace unas dos décadas, según nos informa su
actual propietario. Dicho imaginero actuó en la policromía, eliminado los
burdos repintes que poseía.</p>
</div>
<div id="ftn56" style="mso-element: footnote;">
<p class="MsoFootnoteText" style="line-height: 200%; text-align: justify;"><a href="file:///C:/Users/Jose/Documents/ART%C3%8DCULO%20FELICES/Diego%20Manuel%20Felices%20de%20Molina.%20Un%20sacerdote%20escultor%20en%20el%20siglo%20XVIII%20jerezano.docx#_ftnref56" name="_ftn56" style="mso-footnote-id: ftn56;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[55]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>
La estampa parecen conocerla los granadinos Miguel y Jerónimo García, artistas
que, por cierto y salvando las distancias, muestran curiosos paralelismos con
Felices de Molina, como son la especialidad en el uso del barro y la condición
eclesiástica de uno de ellos. La referida estampa la emplean en composiciones
muy similares a la que acabamos de ver a través de algunos de sus célebres Ecce
Homo, como se defiende en: <span style="mso-fareast-font-family: "Times New Roman";">García
Luque, 2013, p. 202.</span></p>
</div>
<div id="ftn57" style="mso-element: footnote;">
<p class="MsoFootnoteText" style="line-height: 200%; text-align: justify;"><a href="file:///C:/Users/Jose/Documents/ART%C3%8DCULO%20FELICES/Diego%20Manuel%20Felices%20de%20Molina.%20Un%20sacerdote%20escultor%20en%20el%20siglo%20XVIII%20jerezano.docx#_ftnref57" name="_ftn57" style="mso-footnote-id: ftn57;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[56]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>
Puede verse esta obra en: <a href="https://www.hampel-auctions.com/a/Pieta.html?a=91&s=317&id=510575">https://www.hampel-auctions.com/a/Pieta.html?a=91&s=317&id=510575</a>
(Consultado el 11/5/2020)</p>
</div>
</div><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><br /></div><br />José Manuel Moreno Aranahttp://www.blogger.com/profile/12611646555171107277noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-3012970347167864076.post-65410786911555090362020-01-18T07:07:00.001-08:002020-01-18T07:09:20.183-08:00Una imagen firmada por el escultor sevillano Diego Roldán: la Virgen del Valle de Estepa<div style="text-align: center;">
<br /></div>
<div style="text-align: center;">
<br /></div>
<div style="text-align: center;">
<a href="http://dx.doi.org/10.12795/LA.2019.i31.40" target="_blank"><b>ARTÍCULO EN PDF</b></a></div>
<div style="text-align: center;">
<br /></div>
<div style="text-align: center;">
<br /></div>
<div style="text-align: center;">
<b>Publicado en: <i style="text-align: justify;">Laboratorio de Arte</i><span style="text-align: justify;">, nº 31, Universidad de Sevilla, Departamento de
Historia del Arte, Sevilla, 2019, pp. 661-670, ISSN 1130-5762.</span></b></div>
<div style="text-align: center;">
<b><span style="text-align: justify;"><br /></span></b></div>
<div style="text-align: center;">
<b><span style="text-align: justify;"><br /></span></b></div>
<div style="text-align: center;">
<b><span style="text-align: justify;"><br /></span></b></div>
<div style="text-align: center;">
</div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
En este trabajo se presenta a la
Virgen del Valle de Estepa (Sevilla) como una nueva obra de Diego Roldán (c.1700-1766),
escultor sevillano barroco afincado en Jerez de la Frontera (Cádiz). Se estudia
el posible contexto en el que fue realizado el encargo y se hace una
aproximación histórica, técnica y formal a esta pieza, firmada en 1759 y
procedente de Utrera (Sevilla).</div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<b style="mso-bidi-font-weight: normal;">Palabras clave:</b> escultura, Barroco, Sevilla, Estepa, Jerez de la
Frontera.</div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<span lang="EN-US" style="mso-ansi-language: EN-US;">In this paper the “Virgen del Valle” of Estepa (Seville) is presented as
a new work of Diego Roldán (c.1700-1766), a baroque Sevillian sculptor settled
in Jerez de la Frontera (Cádiz). We study the possible context of the
commission and do a historical, technical and stylistic approach to a this
work, signed in 1759 and proceeded from Utrera (Seville).<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<span lang="EN-US" style="mso-ansi-language: EN-US;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<b style="mso-bidi-font-weight: normal;">Key words:</b> sculpture, Baroque, Seville, Estepa, Jerez de la
Frontera.</div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
Diego Roldán fue
un imaginero nacido en Sevilla hacia 1700. Su pertenencia a una célebre estirpe
de artistas le abocó a aprender su oficio en el seno familiar. Aunque lejos del
nivel alcanzado por su abuelo Pedro Roldán, su tía Luisa o su primo Pedro Duque
Cornejo, las últimas investigaciones demuestran que fue un maestro prolífico.
No obstante, esta gran actividad no la desarrolló desde su ciudad natal, sino
desde Jerez de la Frontera, adonde se trasladó muy joven, en torno a 1719, en
presumible búsqueda de mejores perspectivas laborales ante el competitivo
mercado artístico hispalense. En Jerez estuvo afincado hasta el mismo año de su
muerte, 1766. No obstante, su fallecimiento se produjo, de manera casual, en la
vecina localidad de Arcos de la Frontera, a la que debió de trasladarse para
efectuar algún trabajo hoy desconocido. Este hecho es un elocuente testimonio
de la importante proyección del taller de Diego Roldán hacia todo el área de
influencia de Jerez durante los cuarenta y siete años que vivió en ella<a href="file:///C:/Users/Jose/Documents/Rold%C3%A1n%20Estepa/Una%20imagen%20firmada%20del%20escultor%20sevillano%20Diego%20Rold%C3%A1n.docx#_ftn1" name="_ftnref1" style="mso-footnote-id: ftn1;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 200%;">[1]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>.
De este modo, su producción, muy numerosa en esta última ciudad, se extiende
por todas las comarcas gaditanas que rodean al extenso término municipal
jerezano<a href="file:///C:/Users/Jose/Documents/Rold%C3%A1n%20Estepa/Una%20imagen%20firmada%20del%20escultor%20sevillano%20Diego%20Rold%C3%A1n.docx#_ftn2" name="_ftnref2" style="mso-footnote-id: ftn2;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 200%;">[2]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>.
Así, se localizan obras documentadas o de muy segura atribución en la Costa
Noroeste (Sanlúcar de Barrameda y Rota), la Bahía de Cádiz (El Puerto de Santa
María<a href="file:///C:/Users/Jose/Documents/Rold%C3%A1n%20Estepa/Una%20imagen%20firmada%20del%20escultor%20sevillano%20Diego%20Rold%C3%A1n.docx#_ftn3" name="_ftnref3" style="mso-footnote-id: ftn3;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 200%;">[3]</span></span><!--[endif]--></span></span></a> y
Chiclana de la Frontera<a href="file:///C:/Users/Jose/Documents/Rold%C3%A1n%20Estepa/Una%20imagen%20firmada%20del%20escultor%20sevillano%20Diego%20Rold%C3%A1n.docx#_ftn4" name="_ftnref4" style="mso-footnote-id: ftn4;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 200%;">[4]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>), La
Janda (Alcalá de los Gazules y Medina Sidonia), La Sierra (Arcos de la
Frontera, Bornos y Espera) e incluso el Campo de Gibraltar (Castellar de la
Frontera<a href="file:///C:/Users/Jose/Documents/Rold%C3%A1n%20Estepa/Una%20imagen%20firmada%20del%20escultor%20sevillano%20Diego%20Rold%C3%A1n.docx#_ftn5" name="_ftnref5" style="mso-footnote-id: ftn5;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 200%;">[5]</span></span><!--[endif]--></span></span></a> y
Tarifa<a href="file:///C:/Users/Jose/Documents/Rold%C3%A1n%20Estepa/Una%20imagen%20firmada%20del%20escultor%20sevillano%20Diego%20Rold%C3%A1n.docx#_ftn6" name="_ftnref6" style="mso-footnote-id: ftn6;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 200%;">[6]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>).
Asimismo, han aparecido piezas en la cercana Lebrija y en lugares más distantes
como Huelva<a href="file:///C:/Users/Jose/Documents/Rold%C3%A1n%20Estepa/Una%20imagen%20firmada%20del%20escultor%20sevillano%20Diego%20Rold%C3%A1n.docx#_ftn7" name="_ftnref7" style="mso-footnote-id: ftn7;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 200%;">[7]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>, Ceuta o Utrera. Para esta
última ciudad de la actual provincia de Sevilla realizaría un conjunto de
esculturas, dentro del cual se encontraba la imagen que será protagonista de
este estudio, hoy conservada en Estepa con la advocación de María Santísima del
Valle y que ahora podemos presentar como una nueva obra firmada del artista. </div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<br /></div>
<div class="MsoListParagraph" style="line-height: 150%; margin-left: 53.4pt; text-align: justify; text-indent: -18pt;">
<!--[if !supportLists]--><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-style: normal; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"><span style="mso-list: Ignore;">1.<span style="font: 7.0pt "Times New Roman";">
</span></span></span></b><!--[endif]--><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-style: normal;">El contexto del encargo de la obra.<o:p></o:p></span></b></div>
<div class="MsoListParagraph" style="line-height: 150%; margin-left: 53.4pt; text-align: justify; text-indent: -18pt;">
<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-style: normal;"><br /></span></b></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
Antes de
centrarnos en esta pieza habría que plantear cuál fue el contexto en el que se
desarrollaron los trabajos utreranos de Diego Roldán. Resulta llamativo, en
este sentido, que nuestro imaginero fuera solicitado desde una zona relativamente
lejana de Jerez y, desde luego, fuera de su referida área de influencia. Varias
pueden ser las causas que explicarían esta circunstancia. La primera es la
vinculación de Roldán con los jesuitas. Su trabajo para el Colegio de la
Compañía de Jesús de Jerez fue importante y está documentado durante los años
treinta y cuarenta del siglo XVIII<a href="file:///C:/Users/Jose/Documents/Rold%C3%A1n%20Estepa/Una%20imagen%20firmada%20del%20escultor%20sevillano%20Diego%20Rold%C3%A1n.docx#_ftn8" name="_ftnref8" style="mso-footnote-id: ftn8;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 200%;">[8]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>. Por
su parte, para la iglesia jesuítica de Arcos de la Frontera sabemos que hizo en
1748 una de sus obras más interesantes, un “Tránsito de San Francisco Javier”,
que tras la Expulsión de los jesuitas fue instalado en 1772 en la parroquia de
Santa María de la Asunción<a href="file:///C:/Users/Jose/Documents/Rold%C3%A1n%20Estepa/Una%20imagen%20firmada%20del%20escultor%20sevillano%20Diego%20Rold%C3%A1n.docx#_ftn9" name="_ftnref9" style="mso-footnote-id: ftn9;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 200%;">[9]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>.
Consta que la policromía fue ejecutada por el dorador Bernardo Valdés, que cabría
considerar como un habitual colaborador del escultor y que fue otro maestro
hispalense afincado esos años en Jerez<a href="file:///C:/Users/Jose/Documents/Rold%C3%A1n%20Estepa/Una%20imagen%20firmada%20del%20escultor%20sevillano%20Diego%20Rold%C3%A1n.docx#_ftn10" name="_ftnref10" style="mso-footnote-id: ftn10;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 200%;">[10]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>.
Pues bien, tres años más tarde de hacer la talla arcense, en 1751, el imaginero
repite el mismo modelo en el San Francisco Javier de la parroquia de Santa
María de la Mesa de Utrera, procedente del Colegio de la Compañía de esa localidad
sevillana. Su autoría ha sido confirmada en fechas recientes tras la
restauración acometida en ella por D. Sebastián Martínez Zaya, ya que en el
transcurso de la misma apareció la firma de Diego Roldán<a href="file:///C:/Users/Jose/Documents/Rold%C3%A1n%20Estepa/Una%20imagen%20firmada%20del%20escultor%20sevillano%20Diego%20Rold%C3%A1n.docx#_ftn11" name="_ftnref11" style="mso-footnote-id: ftn11;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 200%;">[11]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>.
Ello viene a revalidar la atribución al artista de esta talla que en su día
propusimos y otorga aún más fundamento a nuestra teoría de relacionar con Diego
Roldán la Virgen de la Quinta Angustia de dicha parroquia utrerana, conjunto
escultórico de idéntica procedencia jesuítica y que, de hecho, compartió
originariamente un mismo retablo con el citado santo<a href="file:///C:/Users/Jose/Documents/Rold%C3%A1n%20Estepa/Una%20imagen%20firmada%20del%20escultor%20sevillano%20Diego%20Rold%C3%A1n.docx#_ftn12" name="_ftnref12" style="mso-footnote-id: ftn12;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 200%;">[12]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>. En
el estofado de esta “Piedad” se observa con claridad la mano de Valdés pues aparecen
idénticas labores decorativas a las que vemos en los trabajos documentados de
este dorador<a href="file:///C:/Users/Jose/Documents/Rold%C3%A1n%20Estepa/Una%20imagen%20firmada%20del%20escultor%20sevillano%20Diego%20Rold%C3%A1n.docx#_ftn13" name="_ftnref13" style="mso-footnote-id: ftn13;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 200%;">[13]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>.</div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
Desde nuestro
punto de vista, Bernardo Valdés pudo ser una figura clave para comprender la
presencia de esculturas de Diego Roldán en Utrera. De esta manera, las
diferentes encargos que ambos reciben de la Compañía de Jesús en Jerez<a href="file:///C:/Users/Jose/Documents/Rold%C3%A1n%20Estepa/Una%20imagen%20firmada%20del%20escultor%20sevillano%20Diego%20Rold%C3%A1n.docx#_ftn14" name="_ftnref14" style="mso-footnote-id: ftn14;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 200%;">[14]</span></span><!--[endif]--></span></span></a> y
Arcos pueden ponerse en relación con el ingreso de dos hijos de este
policromador en la orden. Pero todavía es más elocuente el hecho de que un
cuñado de Valdés, llamado Alonso de Hariza, fue cura beneficiado de la propia
parroquia de Santa María de la Mesa y administrador del Hospital de la
Resurrección, también de Utrera<a href="file:///C:/Users/Jose/Documents/Rold%C3%A1n%20Estepa/Una%20imagen%20firmada%20del%20escultor%20sevillano%20Diego%20Rold%C3%A1n.docx#_ftn15" name="_ftnref15" style="mso-footnote-id: ftn15;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 200%;">[15]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>.
Ello nos lleva a la otra de las posibles causas que explican estos trabajos del
imaginero para la localidad. Dicho hospital es un punto de conexión entre Jerez
y Utrera ya que los patronos y administradores del hospital fueron jerezanos. Ello
justifica que a finales del siglo XVII el retablo de la capilla de este
hospital se hiciera en Jerez<a href="file:///C:/Users/Jose/Documents/Rold%C3%A1n%20Estepa/Una%20imagen%20firmada%20del%20escultor%20sevillano%20Diego%20Rold%C3%A1n.docx#_ftn16" name="_ftnref16" style="mso-footnote-id: ftn16;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 200%;">[16]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>, así
como que medio siglo después se confiara en talleres de esta ciudad para
realizar diferentes imágenes repartidas por varios templos utreranos. </div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
A las piezas ya
señaladas debemos unir un San José venerado también en un altar lateral de
Santa María de la Mesa, obra donde igualmente volvemos a ver el “tándem”
Roldán-Valdés en la combinación de las típicas formas escultóricas de uno y el
particular acabado polícromo aplicado por el otro. Asimismo, parece que esta
misma colaboración pudo repetirse en una imagen mariana de vestir que estuvo en
el antiguo convento local de la orden de los carmelitas, hoy Colegio Salesiano,
y que, tras diferentes vicisitudes, ha terminado convirtiéndose en titular de
una cofradía penitencial estepeña.</div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<br /></div>
<div class="MsoListParagraphCxSpFirst" style="line-height: 150%; margin-left: 1cm; text-align: justify; text-indent: -1cm;">
<!--[if !supportLists]--><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-style: normal; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"><span style="mso-list: Ignore;">2.<span style="font: 7.0pt "Times New Roman";">
</span></span></span></b><!--[endif]--><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-style: normal;">La Virgen del Valle de Estepa.<o:p></o:p></span></b></div>
<div class="MsoListParagraphCxSpFirst" style="line-height: 150%; margin-left: 1cm; text-align: justify; text-indent: -1cm;">
<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-style: normal;"><br /></span></b></div>
<div class="MsoListParagraphCxSpLast" style="line-height: 150%; margin-left: 1cm; text-align: justify; text-indent: -1cm;">
<!--[if !supportLists]--><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-style: normal; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"><span style="mso-list: Ignore;">2.1.<span style="font: 7.0pt "Times New Roman";">
</span></span></span></b><!--[endif]--><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-style: normal;"><span style="mso-spacerun: yes;"> </span>Datos
históricos y técnicos.<o:p></o:p></span></b></div>
<div class="MsoListParagraphCxSpLast" style="line-height: 150%; margin-left: 1cm; text-align: justify; text-indent: -1cm;">
<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-style: normal;"><br /></span></b></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
La hermandad de
los Estudiantes de Estepa conserva un breve informe técnico sobre su Dolorosa titular,
María Santísima del Valle, redactado previamente a su compra y restauración. Está
firmado por D. José Pérez Conde, restaurador de la imagen, además de su
anterior propietario. Se fecha el 24 de mayo de 1990<a href="file:///C:/Users/Jose/Documents/Rold%C3%A1n%20Estepa/Una%20imagen%20firmada%20del%20escultor%20sevillano%20Diego%20Rold%C3%A1n.docx#_ftn17" name="_ftnref17" style="mso-footnote-id: ftn17;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 200%;">[17]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>.
En él se aclara que la talla procede de la<i style="mso-bidi-font-style: normal;">
“antigua iglesia del Carmen </i>(de) <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Utrera
–Sevilla– que se llamó Ntra. Sra. de las Veredas y que fue adquirida como
compensación económica por el escultor José Pérez Conde al padre Rvdo. D. José
Mª Campoy Sedeño considerando éste lo barato que yo había llevado por la realización
de sus titulares de la Hermandad de los Salesianos. Lo cierto que esta imagen
servía para representar las Cabalgatas de los Reyes Magos de manera que estaba
tan desfigurada con maquillajes que ni yo me di cuenta que iba a ser tan
extraordinaria obra”</i>. Del mismo modo, el texto recoge algunos pormenores como
las maderas empleadas en la escultura, <i style="mso-bidi-font-style: normal;">“ciprés
en la cara, pino en la parte posterior de la cabeza y la mano y castaño la parte
del tórax”</i>, así como el uso de ojos de cristal y dientes de nácar. </div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
La intervención
de Pérez Conde, además de tallar la mano derecha, supuso realizar un candelero
y brazos articulados nuevos, así como <i style="mso-bidi-font-style: normal;">“remodelar
el tórax”</i> y <i style="mso-bidi-font-style: normal;">“realización y colocación
de nuevas lágrimas y pestañas”</i>. Respecto a la policromía, se llevó a cabo
su limpieza, consolidación, reintegración y fijación.</div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
Por último, hay
que reseñar que nos consta que durante la restauración se decidió insertar un
pergamino en la cabeza de la imagen con los nombres de todos los hermanos
fundadores de la cofradía en 1957. El acto tuvo lugar el 9 de junio de 1990<a href="file:///C:/Users/Jose/Documents/Rold%C3%A1n%20Estepa/Una%20imagen%20firmada%20del%20escultor%20sevillano%20Diego%20Rold%C3%A1n.docx#_ftn18" name="_ftnref18" style="mso-footnote-id: ftn18;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 200%;">[18]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>.
Tras ello, la hermandad recibió la imagen el 14 de septiembre del mismo año. No
obstante, la bendición no se produjo hasta el 17 de febrero de 1991<a href="file:///C:/Users/Jose/Documents/Rold%C3%A1n%20Estepa/Una%20imagen%20firmada%20del%20escultor%20sevillano%20Diego%20Rold%C3%A1n.docx#_ftn19" name="_ftnref19" style="mso-footnote-id: ftn19;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 200%;">[19]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>.<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>Finalmente, en 2014 volvió a ser intervenida,
llevando a cabo la restauración D. Pedro Manzano Beltrán.</div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<br /></div>
<div class="MsoListParagraph" style="line-height: 150%; margin-left: 1cm; text-align: justify; text-indent: -1cm;">
<!--[if !supportLists]--><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-style: normal; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"><span style="mso-list: Ignore;">2.2.<span style="font: 7.0pt "Times New Roman";">
</span></span></span></b><!--[endif]--><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-style: normal;"><span style="mso-spacerun: yes;"> </span>La autoría.<o:p></o:p></span></b></div>
<div class="MsoListParagraph" style="line-height: 150%; margin-left: 1cm; text-align: justify; text-indent: -1cm;">
<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-style: normal;"><br /></span></b></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
En el aludido
escrito Pérez Conde cataloga la obra como perteneciente a la escuela granadina
e incluso menciona el nombre de Pedro de Mena. No obstante, deja también
constancia del hallazgo a lo largo de la restauración de una inscripción con la
fecha de 1759 <i style="mso-bidi-font-style: normal;">“entre las maderas que
separan la mascarilla y la cabeza” </i>y realizada <i style="mso-bidi-font-style: normal;">“de forma torpe y a lápiz encima de la madera de pino de la cabeza”</i>.
Dicho texto lo consideró entonces <i style="mso-bidi-font-style: normal;">“indescifrable”</i>
y lo interpretó como un testimonio de una intervención <i style="mso-bidi-font-style: normal;">“posterior a Pedro de Mena – autor en que creemos sea la cabeza y la
mano por sus ya conocidas características de labios finos, dientes de nácar,
ojos de cristal puestos por delante y un dolor suave”</i>. En este sentido,
opinaba que la calidad del rostro y de la única mano que se había conservado de
la imagen era muy distinta de la zona posterior de la cabeza, donde se
encuentran talladas las orejas, y del resto del cuerpo <i style="mso-bidi-font-style: normal;">“torpemente realizado”</i>, unas partes que contrastan también por el
uso de diferentes maderas respecto a la mascarilla.</div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
Años más tarde
esta teoría fue reflejada en el tomo III de la colección “Crucificados de
Sevilla”, aunque recogiendo algunos importantes errores, como una referencia
equivocada al año y al soporte de la referida inscripción, ya que se indicaba que
<i style="mso-bidi-font-style: normal;">“se sabe que fue esculpida en 1789
gracias un pergamino hallado en su interior”</i><a href="file:///C:/Users/Jose/Documents/Rold%C3%A1n%20Estepa/Una%20imagen%20firmada%20del%20escultor%20sevillano%20Diego%20Rold%C3%A1n.docx#_ftn20" name="_ftnref20" style="mso-footnote-id: ftn20;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 200%;">[20]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>.
En 2008 ya pusimos en duda estos últimos datos, en especial porque esa
cronología tan tardía no concordaba con los evidentes vínculos formales que mantiene
la Dolorosa con las obras documentadas y firmadas de Diego Roldán, a quien atribuimos
en aquel momento la talla<a href="file:///C:/Users/Jose/Documents/Rold%C3%A1n%20Estepa/Una%20imagen%20firmada%20del%20escultor%20sevillano%20Diego%20Rold%C3%A1n.docx#_ftn21" name="_ftnref21" style="mso-footnote-id: ftn21;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 200%;">[21]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>.</div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<br /></div>
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgUiquP3NcKJGe6PV1g3ozEWGJ6ViHxAHgqHYTGpPnj22my8X-8hkAarGopaU3ob76UBYiK4w9GXPDMS25d9ju6qAc-OpaETSAIAqRLMKW1_cDDXtvjHyjYIXKk_MZsgB6HsaSSYzxxblk/s1600/1.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="866" data-original-width="667" height="640" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgUiquP3NcKJGe6PV1g3ozEWGJ6ViHxAHgqHYTGpPnj22my8X-8hkAarGopaU3ob76UBYiK4w9GXPDMS25d9ju6qAc-OpaETSAIAqRLMKW1_cDDXtvjHyjYIXKk_MZsgB6HsaSSYzxxblk/s640/1.jpg" width="492" /></a></td></tr>
</tbody></table>
<br />
<div class="MsoListParagraph" style="text-align: center; text-indent: -18pt;">
<!--[if !supportLists]--><b><span style="font-size: x-small;">1.<span style="font-stretch: normal; font-variant-east-asian: normal; font-variant-numeric: normal; line-height: normal;">
</span><!--[endif]-->María Santísima
del Valle de Estepa (Diego Roldán, 1759). Firma del escultor.</span></b></div>
<table cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;"></td></tr>
</tbody></table>
<div style="text-align: center;">
</div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<br />
En fechas recientes,
hemos tenido la suerte de hablar con D. José Pérez Conde, que nos ha aportado una
valiosa información sobre la procedencia y características técnicas de la obra.
Unos datos que posteriormente pudimos corroborar por el citado informe, gracias
al hecho de que el actual hermano mayor de la hermandad de los Estudiantes de
Estepa, D. José María Martín Lasarte, tuvo la gentileza de ponerse en contacto
con nosotros ante la sospecha de que aquel texto <i style="mso-bidi-font-style: normal;">“indescifrable”</i>, escondido en el interior de la imagen, fuera en
realidad la firma del escultor. Gracias a la fotografía que nos remitió, realizada
durante su intervención por el propio Pérez Conde, y que adjuntamos en este
artículo, se ha podido, en efecto, verificar nuestra atribución y confirmarla como
una nueva obra firmada del artista <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">(Figura
1)</b>. Y eso aun reconociendo que la inscripción puede leerse con cierta
dificultad, debido a su letra, un tanto confusa, y al hecho de haberse borrado
algunas de sus grafías. En cualquier caso, con no excesiva dificultad puede
leerse al principio del texto un elocuente <i style="mso-bidi-font-style: normal;">“Diego
Roldan me yzo”</i>. No obstante, son menos claras las frases que se incluyen a
continuación y que suponemos una especie de invocación a la propia Virgen, que
parece hablar a través del propio artista, al que llama <i style="mso-bidi-font-style: normal;">“esclavo mio”</i>. Se concluye con la fecha de ejecución, 1759, que sí
acertó a interpretar el restaurador. Todo ello nos lleva a proponer como
trascripción completa la siguiente:</div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: center;">
<i style="mso-bidi-font-style: normal;">“D. Diego Rol/dan me yzo es/clavo mio Ruegue/n
a mi y Soy echa el /año 1759”.<o:p></o:p></i></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: center;">
<i style="mso-bidi-font-style: normal;"><br /></i></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
Hay que advertir
que no nos encontramos ante la primera obra firmada de Roldán pues tenemos
constancia de textos similares dentro de otras obras de su producción. Es el
caso de la cabeza de la Virgen de los Dolores de Lebrija, donde su firma
apareció igualmente en la zona de unión o ensamble de la mascarilla con el
resto del cráneo<a href="file:///C:/Users/Jose/Documents/Rold%C3%A1n%20Estepa/Una%20imagen%20firmada%20del%20escultor%20sevillano%20Diego%20Rold%C3%A1n.docx#_ftn22" name="_ftnref22" style="mso-footnote-id: ftn22;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 200%;">[22]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>. Por otra parte, sabemos
que el término “esclavo” aplicado a sí mismo por el imaginero y la solicitud al
lector de rogar a la propia imagen por su alma figuraban en el papel que
introdujo en un Sagrado Corazón de Jesús que hizo en 1745 para los jesuitas
jerezanos<a href="file:///C:/Users/Jose/Documents/Rold%C3%A1n%20Estepa/Una%20imagen%20firmada%20del%20escultor%20sevillano%20Diego%20Rold%C3%A1n.docx#_ftn23" name="_ftnref23" style="mso-footnote-id: ftn23;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 200%;">[23]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>. Del mismo modo,
recordemos que está constatada su firma sobre el ya aludido San Francisco
Javier de Utrera, el Cristo de la Veracruz de Rota y el relieve del desaparecido
retablo de Ánimas de la parroquia de Santiago de Jerez.</div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<br /></div>
<div class="MsoListParagraph" style="line-height: 150%; margin-left: 1cm; text-align: justify; text-indent: -1cm;">
<!--[if !supportLists]--><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-style: normal; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"><span style="mso-list: Ignore;">2.3.<span style="font: 7.0pt "Times New Roman";">
</span></span></span></b><!--[endif]--><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-style: normal;"><span style="mso-spacerun: yes;"> </span>Análisis
formal.<o:p></o:p></span></b></div>
<div class="MsoListParagraph" style="line-height: 150%; margin-left: 1cm; text-align: justify; text-indent: -1cm;">
<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-style: normal;"><br /></span></b></div>
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjU_iJYwPMTt2rHop7kZTKX2PNktYxAWRZfxP-MlNrtg4esvSRyReiVCL09mKFES4jvU6RdCRDl9SDGGkq6KjF0pB2y88EmFrqQJvStxv6otAy3spCXK4oJgOiEd7vYXHaQpJpFuFbm3uE/s1600/2.JPG" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="1203" data-original-width="1600" height="300" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjU_iJYwPMTt2rHop7kZTKX2PNktYxAWRZfxP-MlNrtg4esvSRyReiVCL09mKFES4jvU6RdCRDl9SDGGkq6KjF0pB2y88EmFrqQJvStxv6otAy3spCXK4oJgOiEd7vYXHaQpJpFuFbm3uE/s400/2.JPG" width="400" /></a></td></tr>
</tbody></table>
<br />
<div class="MsoListParagraph" style="text-align: center; text-indent: -18pt;">
<!--[if !supportLists]--><b><span style="font-size: x-small;">2.<span style="font-stretch: normal; font-variant-east-asian: normal; font-variant-numeric: normal; line-height: normal;">
</span><!--[endif]-->María Santísima
del Valle de Estepa (Diego Roldán, 1759). Vista general.</span></b></div>
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;"></td></tr>
</tbody></table>
<div style="text-align: center;">
</div>
<div class="MsoListParagraph" style="line-height: 150%; margin-left: 1cm; text-align: center; text-indent: -1cm;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
La actual Virgen
del Valle de Estepa es una imagen de vestir, de candelero, y de tamaño natural <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">(Figura 2)</b>. La posición de la cabeza es
frontal, sólo observándose una inclinación leve a su derecha. El gesto muestra un
pesar sereno, gracias al suave dibujo de las cejas y la mirada baja. Los rasgos
son los característicos de la producción del artista y, en especial, de sus
dolorosas: rostros de cierta síntesis y poca morbidez, con entrecejo
triangular, nariz recta con fosas nasales pequeñas y redondeadas, boca
entreabierta de labios de reducida carnosidad y composición trapezoidal,
marcando las comisuras hacia abajo, y barbilla poco pronunciada <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">(Figura 3)</b>. Las orejas, generalmente
ocultas por la vestimenta, poseen un modelado muy sumario, respondiendo a una
tipología que Diego Roldán repite en sus tallas con escasas variaciones. </div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<br /></div>
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEg89rQo10T7w8kuhJ5pyc8YhTA6-RfEDPqS9gZnq0LYvsNKpVQZdjWqm1shxgjtU2sz9CQT_qLzkr8EdJw_QvbxpX1jdq7Pqm05ylow6wkljLf0UkuikdYcmZeep1cLgtSOx7MTQzggkYQ/s1600/3.JPG" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="1600" data-original-width="1200" height="640" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEg89rQo10T7w8kuhJ5pyc8YhTA6-RfEDPqS9gZnq0LYvsNKpVQZdjWqm1shxgjtU2sz9CQT_qLzkr8EdJw_QvbxpX1jdq7Pqm05ylow6wkljLf0UkuikdYcmZeep1cLgtSOx7MTQzggkYQ/s640/3.JPG" width="480" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;"><div class="MsoListParagraph" style="mso-list: l0 level1 lfo1; text-indent: -18.0pt;">
<!--[if !supportLists]--><b>3.<span style="font-size: 7pt; font-stretch: normal; font-variant-east-asian: normal; font-variant-numeric: normal; line-height: normal;">
</span><!--[endif]-->María Santísima
del Valle de Estepa (Diego Roldán, 1759). Detalle.</b><o:p></o:p></div>
</td></tr>
</tbody></table>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
No menos
significativas son las cuestiones técnicas<a href="file:///C:/Users/Jose/Documents/Rold%C3%A1n%20Estepa/Una%20imagen%20firmada%20del%20escultor%20sevillano%20Diego%20Rold%C3%A1n.docx#_ftn24" name="_ftnref24" style="mso-footnote-id: ftn24;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 200%;">[24]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>.
En este sentido, el uso de dientes de nácar supone un sello genuino del
imaginero. En número de cuatro y de corte muy esquemático, son visibles
formando la parte superior de la dentadura. Por otro lado, los ojos de cristal
están colocados por fuera y no por dentro, como suele ser habitual en la
escuela sevillana.</div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
Respecto a las
manos, según Pérez Conde, sólo conserva original una de ellas, la izquierda. En
cualquier caso, llama la atención la exigua diferencia entre ambas. Del mismo
modo, aunque hay cierta relación de dicha mano izquierda con la tipología
habitualmente usada por Diego Roldán (dedos anular y corazón más unidos que el
resto y pulgar algo aplanado<a href="file:///C:/Users/Jose/Documents/Rold%C3%A1n%20Estepa/Una%20imagen%20firmada%20del%20escultor%20sevillano%20Diego%20Rold%C3%A1n.docx#_ftn25" name="_ftnref25" style="mso-footnote-id: ftn25;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 200%;">[25]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>),
el acabado final, de apariencia más estilizada, nos hace pensar que se
encontraría retallada. </div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
Si bien con
algunos retoques, la encarnadura que muestra en la actualidad nos parece la
original pues conserva detalles, como líneas azules en las sienes a modo de
venas, que vemos en policromías atribuibles a Bernardo Valdés, como la Virgen
de la Quinta Angustia de Utrera. Como esta última, también poseía lágrimas
pintadas, según el informe de Pérez Conde. Hoy, sin embargo, son casi imperceptibles.
</div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
En definitiva,
estamos ante una nueva incorporación al ya amplio catálogo de obras seguras de
Diego Roldán. Gracias a la constatación de la existencia de la firma del
artista en el interior de su cabeza, confirmamos una anterior atribución y podemos
seguir profundizando en uno de los temas iconográficos más cultivados por este
imaginero, el de la Dolorosa, que cuenta ahora con tres piezas de probada
autoría<a href="file:///C:/Users/Jose/Documents/Rold%C3%A1n%20Estepa/Una%20imagen%20firmada%20del%20escultor%20sevillano%20Diego%20Rold%C3%A1n.docx#_ftn26" name="_ftnref26" style="mso-footnote-id: ftn26;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 200%;">[26]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>,
además de un buen número de imágenes atribuidas. </div>
<div style="mso-element: footnote-list;">
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
<!--[if !supportFootnotes]-->
<br />
<hr size="1" style="text-align: left;" width="33%" />
<!--[endif]-->
<br />
<div id="ftn1" style="mso-element: footnote;">
<div class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;">
<a href="file:///C:/Users/Jose/Documents/Rold%C3%A1n%20Estepa/Una%20imagen%20firmada%20del%20escultor%20sevillano%20Diego%20Rold%C3%A1n.docx#_ftnref1" name="_ftn1" style="mso-footnote-id: ftn1;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 10.0pt; line-height: 200%;">[1]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>
Los principales datos biográficos sobre la vida en Jerez de este escultor los
dimos a conocer en: <span style="mso-spacerun: yes;"> </span>MORENO ARANA, José
Manuel “La escultura en el retablo jerezano del siglo XVIII: autores y obras”, <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Laboratorio de Arte</i>, nº 26, 2014, pp.
226-234.</div>
</div>
<div id="ftn2" style="mso-element: footnote;">
<div class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;">
<a href="file:///C:/Users/Jose/Documents/Rold%C3%A1n%20Estepa/Una%20imagen%20firmada%20del%20escultor%20sevillano%20Diego%20Rold%C3%A1n.docx#_ftnref2" name="_ftn2" style="mso-footnote-id: ftn2;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 10.0pt; line-height: 200%;">[2]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>
Junto al artículo citado en la nota anterior y a los que a continuación
mencionemos de manera particular, sobre la obra de este artista hay que citar a
nivel general: AROCA VICENTI, Fernando: “La Historia del Arte en Jerez en los
siglos XVIII, XIX y XX”, en: CARO CANCELA, Diego (coord.): <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Historia de Jerez de la Frontera</i>. Tomo III (<i style="mso-bidi-font-style: normal;">El Arte en Jerez</i>). Cádiz, 1999, p. 128. MORENO ARANA, José Manuel:
“Aproximación al imaginero Diego Roldán Serrallonga”, <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Jerez en Semana Santa</i>, nº 10, 2006, pp. 347-355. SERRANO PINTEÑO, Javier.:
“Agustín de Medina y Flores, Diego Roldán y Matías José Navarro y su relación
con los jesuitas: los retablos de la iglesia de la Compañía de Jerez”, <i>Revista
de Historia de Jerez</i>, nº 11-12, 2006, pp. 262-264. POMAR RODIL, Pablo J.:
“Estudio Histórico y Artístico”, en: VV. AA.: <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Nuestra Señora de la Esperanza. Proceso de restauración</i>. Jerez de
la Fra., 2006, pp. 19-27. CRUZ ISIDORO, Fernando: “El escultor Diego Roldán
Serrallonga. Obras documentadas y nuevas atribuciones”, <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Sanlúcar de Barrameda</i>, n° 43, 2007, pp. 111-125. CRUZ ISIDORO,
Fernando: “Aproximación a la vida y obra del escultor dieciochesco Diego Roldán
Serrallonga”, <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Carrera Oficial. Revista
Independiente de la Semana Santa</i>, n° 5, 2008, pp. 42-47. MÁRQUEZ PACHECO,
Francisco de Asís: “El último Roldán. Una aproximación a la obra del imaginero
Diego Roldán Serrallonga”, <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Carrera
Oficial. Semana Santa de Ceuta</i>, 2009, pp. 49-51. </div>
</div>
<div id="ftn3" style="mso-element: footnote;">
<div class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;">
<a href="file:///C:/Users/Jose/Documents/Rold%C3%A1n%20Estepa/Una%20imagen%20firmada%20del%20escultor%20sevillano%20Diego%20Rold%C3%A1n.docx#_ftnref3" name="_ftn3" style="mso-footnote-id: ftn3;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 10.0pt; line-height: 200%;">[3]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>
MORENO ARANA, José Manuel: <span style="mso-fareast-font-family: Calibri;">“Ignacio
López en el contexto de la escultura portuense de los siglos XVII y XVIII”, <i>Revista
de Historia de El Puerto</i>, nº 51</span>, <span style="mso-fareast-font-family: Calibri;">2013</span>, p. 60.</div>
</div>
<div id="ftn4" style="mso-element: footnote;">
<div class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;">
<a href="file:///C:/Users/Jose/Documents/Rold%C3%A1n%20Estepa/Una%20imagen%20firmada%20del%20escultor%20sevillano%20Diego%20Rold%C3%A1n.docx#_ftnref4" name="_ftn4" style="mso-footnote-id: ftn4;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 10.0pt; line-height: 200%;">[4]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>
Se trata de una Dolorosa de vestir de tamaño menor al natural que se conserva
en la parroquia de San Juan Bautista.</div>
</div>
<div id="ftn5" style="mso-element: footnote;">
<div class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;">
<a href="file:///C:/Users/Jose/Documents/Rold%C3%A1n%20Estepa/Una%20imagen%20firmada%20del%20escultor%20sevillano%20Diego%20Rold%C3%A1n.docx#_ftnref5" name="_ftn5" style="mso-footnote-id: ftn5;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 10.0pt; line-height: 200%;">[5]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>
En concreto, en el antiguo convento mercedario de la Almoraima, donde la
imaginería incorporada al retablo mayor de la iglesia, así como los ángeles
lampareros, responden con claridad a su estilo. Agradecemos a D. Miguel Ángel
Caballero Pérez que nos informara de la existencia de estas piezas.</div>
</div>
<div id="ftn6" style="mso-element: footnote;">
<div class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;">
<a href="file:///C:/Users/Jose/Documents/Rold%C3%A1n%20Estepa/Una%20imagen%20firmada%20del%20escultor%20sevillano%20Diego%20Rold%C3%A1n.docx#_ftnref6" name="_ftn6" style="mso-footnote-id: ftn6;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 10.0pt; line-height: 200%;">[6]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>
PATRÓN SANDOVAL Juan A. y<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>CAZALLA
URBANO, Rafael: “La imagen de San José Itinerante en el Santuario de Nuestra
Señora de la Luz”, <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Al Qantir</i>, nº 21
(Actas III Jornadas de Historia de Tarifa), 2018, pp. 127-138.</div>
</div>
<div id="ftn7" style="mso-element: footnote;">
<div class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;">
<a href="file:///C:/Users/Jose/Documents/Rold%C3%A1n%20Estepa/Una%20imagen%20firmada%20del%20escultor%20sevillano%20Diego%20Rold%C3%A1n.docx#_ftnref7" name="_ftn7" style="mso-footnote-id: ftn7;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 10.0pt; line-height: 200%;">[7]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>
Nos referimos a una Inmaculada que se venera en el convento de Santa María de
Gracia. Con anterioridad, había sido catalogada como <i style="mso-bidi-font-style: normal;">“obra del círculo de Hita del Castillo”</i> en: GONZÁLEZ GÓMEZ, Juan
Miguel y CARRASCO TERRIZA, Manuel Jesús: <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Escultura
mariana onubense: historia, arte, iconografía</i>. Huelva, 1981, p. 59 y lám.
20.</div>
</div>
<div id="ftn8" style="mso-element: footnote;">
<div class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;">
<a href="file:///C:/Users/Jose/Documents/Rold%C3%A1n%20Estepa/Una%20imagen%20firmada%20del%20escultor%20sevillano%20Diego%20Rold%C3%A1n.docx#_ftnref8" name="_ftn8" style="mso-footnote-id: ftn8;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 10.0pt; line-height: 200%;">[8]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>
MORENO ARANA, José Manuel: “Aproximación…”, op. cit., pp. 347-349. SERRANO
PINTEÑO, Javier.: “Agustín de Medina…”, op. cit., pp. 249-256.</div>
</div>
<div id="ftn9" style="mso-element: footnote;">
<div class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;">
<a href="file:///C:/Users/Jose/Documents/Rold%C3%A1n%20Estepa/Una%20imagen%20firmada%20del%20escultor%20sevillano%20Diego%20Rold%C3%A1n.docx#_ftnref9" name="_ftn9" style="mso-footnote-id: ftn9;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 10.0pt; line-height: 200%;">[9]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>
<span style="mso-fareast-font-family: Calibri;">FALCÓN MÁRQUEZ, Teodoro: <i>Iglesias
de Santa María y San Pedro. Arcos de la Frontera</i><span style="mso-bidi-font-style: italic;">. Sevilla, 1995, p. 14.</span></span> MORENO ARANA, José Manuel: <i><span style="mso-fareast-font-family: Calibri;">El retablo en Jerez de la Frontera
durante el siglo XVIII</span></i><span style="mso-bidi-font-style: italic; mso-fareast-font-family: Calibri;">. Sevilla, 2014, pp. 323-324.</span></div>
</div>
<div id="ftn10" style="mso-element: footnote;">
<div class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;">
<a href="file:///C:/Users/Jose/Documents/Rold%C3%A1n%20Estepa/Una%20imagen%20firmada%20del%20escultor%20sevillano%20Diego%20Rold%C3%A1n.docx#_ftnref10" name="_ftn10" style="mso-footnote-id: ftn10;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 10.0pt; line-height: 200%;">[10]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>
Sobre Bernardo Valdés ver: <span style="mso-fareast-font-family: Calibri;">MORENO
ARANA, José Manuel</span>: <i><span style="mso-fareast-font-family: Calibri;">La
Policromía en Jerez de la Frontera durante el siglo XVIII</span></i>. <span style="mso-fareast-font-family: Calibri;">Sevilla, 2010</span>, pp. 97-108.</div>
</div>
<div id="ftn11" style="mso-element: footnote;">
<div class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;">
<a href="file:///C:/Users/Jose/Documents/Rold%C3%A1n%20Estepa/Una%20imagen%20firmada%20del%20escultor%20sevillano%20Diego%20Rold%C3%A1n.docx#_ftnref11" name="_ftn11" style="mso-footnote-id: ftn11;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 10.0pt; line-height: 200%;">[11]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>
La inscripción expresa que <i style="mso-bidi-font-style: normal;">“D. Diego
Roldan me yso en Xeres de la Fra. año 1751”</i>. La noticia del hallazgo fue
publicada en: FLORES, Alberto: “Una restauración que se ha convertido en un
auténtico descubrimiento”, <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Pasión en
Sevilla</i>, <i style="mso-bidi-font-style: normal;">ABC de Sevilla</i>, 30 de
noviembre de 2017<span style="background: white; color: #666666; font-family: "helvetica" , "sans-serif"; font-size: 8.0pt;"> </span><a href="https://sevilla.abc.es/pasionensevilla/actualidad/noticias/una-restauracion-se-ha-convertido-autentico-descubrimiento-120181-1512044898.html"><span style="background: white;">https://sevilla.abc.es/pasionensevilla/actualidad/noticias/una-restauracion-se-ha-convertido-autentico-descubrimiento-120181-1512044898.html</span></a><span style="background: white;"> (Consultado el 17-10-2018).</span></div>
</div>
<div id="ftn12" style="mso-element: footnote;">
<div class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;">
<a href="file:///C:/Users/Jose/Documents/Rold%C3%A1n%20Estepa/Una%20imagen%20firmada%20del%20escultor%20sevillano%20Diego%20Rold%C3%A1n.docx#_ftnref12" name="_ftn12" style="mso-footnote-id: ftn12;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 10.0pt; line-height: 200%;">[12]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>
MORENO ARANA, José Manuel: “Aproximación…”, op. cit., p. 355. <span style="mso-fareast-font-family: Calibri;">MORENO ARANA, José Manuel</span>: “La
imaginería en las hermandades lebrijanas del Barroco”,<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"> </b>en: RODA PEÑA, José (dir.): <i style="mso-bidi-font-style: normal;">IX
Simposio sobre Hermandades de Sevilla y su provincia</i>. Sevilla, 2008, pp.
47-48.</div>
</div>
<div id="ftn13" style="mso-element: footnote;">
<div class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;">
<a href="file:///C:/Users/Jose/Documents/Rold%C3%A1n%20Estepa/Una%20imagen%20firmada%20del%20escultor%20sevillano%20Diego%20Rold%C3%A1n.docx#_ftnref13" name="_ftn13" style="mso-footnote-id: ftn13;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 10.0pt; line-height: 200%;">[13]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>
Ya relacionamos con Valdés su policromía en: <span style="mso-fareast-font-family: Calibri;">MORENO ARANA, José Manuel</span>: <i><span style="mso-fareast-font-family: Calibri;">La Policromía</span></i>…, op. cit., p. 108.</div>
</div>
<div id="ftn14" style="mso-element: footnote;">
<div class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;">
<a href="file:///C:/Users/Jose/Documents/Rold%C3%A1n%20Estepa/Una%20imagen%20firmada%20del%20escultor%20sevillano%20Diego%20Rold%C3%A1n.docx#_ftnref14" name="_ftn14" style="mso-footnote-id: ftn14;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 10.0pt; line-height: 200%;">[14]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>
Bernardo Valdés policromó en la antigua iglesia de la Compañía de Jerez el desaparecido
retablo del Sagrado Corazón de Jesús y, seguramente, participó en el dorado del
retablo mayor del mismo templo, hoy en la iglesia de San Dionisio. En ambas
obras retablísticas está probada la intervención de Diego Roldán. Sobre dichos
retablos ver: <span style="mso-fareast-font-family: Calibri;">MORENO ARANA, José
Manuel</span>: <i style="mso-bidi-font-style: normal;">El retablo</i>…, op. cit.,
pp. 291-295 y 321-323.</div>
</div>
<div id="ftn15" style="mso-element: footnote;">
<div class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;">
<a href="file:///C:/Users/Jose/Documents/Rold%C3%A1n%20Estepa/Una%20imagen%20firmada%20del%20escultor%20sevillano%20Diego%20Rold%C3%A1n.docx#_ftnref15" name="_ftn15" style="mso-footnote-id: ftn15;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 10.0pt; line-height: 200%;">[15]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>
Estos datos biográficos sobre este dorador pueden consultarse en: <span style="mso-fareast-font-family: Calibri;">MORENO ARANA, José Manuel</span>: <i><span style="mso-fareast-font-family: Calibri;">La Policromía</span></i>…, op. cit.,
pp. 98-100.</div>
</div>
<div id="ftn16" style="mso-element: footnote;">
<div class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;">
<a href="file:///C:/Users/Jose/Documents/Rold%C3%A1n%20Estepa/Una%20imagen%20firmada%20del%20escultor%20sevillano%20Diego%20Rold%C3%A1n.docx#_ftnref16" name="_ftn16" style="mso-footnote-id: ftn16;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 10.0pt; line-height: 200%;">[16]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>
<span style="mso-fareast-font-family: Calibri;">QUILES GARCÍA, Fernando: <i>Utrera,
un enclave artístico en la Sevilla de <st1:metricconverter productid="1650 a" w:st="on">1650 a</st1:metricconverter> 1750</i>. Sevilla, 1999, pp. 134 y 196.</span></div>
</div>
<div id="ftn17" style="mso-element: footnote;">
<div class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;">
<a href="file:///C:/Users/Jose/Documents/Rold%C3%A1n%20Estepa/Una%20imagen%20firmada%20del%20escultor%20sevillano%20Diego%20Rold%C3%A1n.docx#_ftnref17" name="_ftn17" style="mso-footnote-id: ftn17;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 10.0pt; line-height: 200%;">[17]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>
Agradecemos a la hermandad del Santísimo Cristo del Amor y María Santísima del
Valle de Estepa que nos dejara consultar este informe técnico, que se conserva
en su archivo.</div>
</div>
<div id="ftn18" style="mso-element: footnote;">
<div class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;">
<a href="file:///C:/Users/Jose/Documents/Rold%C3%A1n%20Estepa/Una%20imagen%20firmada%20del%20escultor%20sevillano%20Diego%20Rold%C3%A1n.docx#_ftnref18" name="_ftn18" style="mso-footnote-id: ftn18;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 10.0pt; line-height: 200%;">[18]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>
Queda constancia de ello en un documento que acompaña al referido informe de
José Pérez Conde.</div>
</div>
<div id="ftn19" style="mso-element: footnote;">
<div class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;">
<a href="file:///C:/Users/Jose/Documents/Rold%C3%A1n%20Estepa/Una%20imagen%20firmada%20del%20escultor%20sevillano%20Diego%20Rold%C3%A1n.docx#_ftnref19" name="_ftn19" style="mso-footnote-id: ftn19;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 10.0pt; line-height: 200%;">[19]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>
VV. AA.: <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Misterios de Sevilla</i>, tomo
V, Sevilla, 1998, p. 402.</div>
</div>
<div id="ftn20" style="mso-element: footnote;">
<div class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;">
<a href="file:///C:/Users/Jose/Documents/Rold%C3%A1n%20Estepa/Una%20imagen%20firmada%20del%20escultor%20sevillano%20Diego%20Rold%C3%A1n.docx#_ftnref20" name="_ftn20" style="mso-footnote-id: ftn20;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 10.0pt; line-height: 200%;">[20]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>
VV. AA.: <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Misterios…</i>, op. cit., pp.
402 y 406-407</div>
</div>
<div id="ftn21" style="mso-element: footnote;">
<div class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;">
<a href="file:///C:/Users/Jose/Documents/Rold%C3%A1n%20Estepa/Una%20imagen%20firmada%20del%20escultor%20sevillano%20Diego%20Rold%C3%A1n.docx#_ftnref21" name="_ftn21" style="mso-footnote-id: ftn21;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 10.0pt; line-height: 200%;">[21]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>
<span style="mso-fareast-font-family: Calibri;">MORENO ARANA, José Manuel</span>:
“La imaginería…”, op. cit., p. 48.</div>
</div>
<div id="ftn22" style="mso-element: footnote;">
<div class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;">
<a href="file:///C:/Users/Jose/Documents/Rold%C3%A1n%20Estepa/Una%20imagen%20firmada%20del%20escultor%20sevillano%20Diego%20Rold%C3%A1n.docx#_ftnref22" name="_ftn22" style="mso-footnote-id: ftn22;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 10.0pt; line-height: 200%;">[22]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>
Una fotografía de esta firma o inscripción aparece en: POMAR RODIL, Pablo J.:
“Estudio…”, op. cit., p. 22.</div>
</div>
<div id="ftn23" style="mso-element: footnote;">
<div class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;">
<a href="file:///C:/Users/Jose/Documents/Rold%C3%A1n%20Estepa/Una%20imagen%20firmada%20del%20escultor%20sevillano%20Diego%20Rold%C3%A1n.docx#_ftnref23" name="_ftn23" style="mso-footnote-id: ftn23;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 10.0pt; line-height: 200%;">[23]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>
Según una trascripción de 1889, el texto decía, entre otras cosas, que <i style="mso-bidi-font-style: normal;">“hizo ésta imagen el Artifice D. Diego
Roldan y porque en todo tiempo conste lo firma de su misma mano, pidiendo á
todos que le encomienden á Dios y que procuren se adelanten los Cultos al
Sagrado Corazón de Jesús. Oi 13 de Maio de 1745. Esclavo de Jesús”.</i> La
imagen, muy retocada, se encuentra en la actualidad en el Convento de
Capuchinos de Antequera. Sobre esta obra ver: VERD CONRADI, Gabriel María:
“Diego Roldán, Jerez 1745. Una escultura muy primitiva del Corazón de Jesús en
España”, <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Cuadernos de arte e iconografía</i>,
tomo 23, nº 46, 2014, pp. 455-476.</div>
</div>
<div id="ftn24" style="mso-element: footnote;">
<div class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;">
<a href="file:///C:/Users/Jose/Documents/Rold%C3%A1n%20Estepa/Una%20imagen%20firmada%20del%20escultor%20sevillano%20Diego%20Rold%C3%A1n.docx#_ftnref24" name="_ftn24" style="mso-footnote-id: ftn24;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 10.0pt; line-height: 200%;">[24]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>
Sobre este aspecto en la obra de Diego Roldán ver: POMAR RODIL, Pablo J.:
“Estudio…”, op. cit., pp. 22-23.</div>
</div>
<div id="ftn25" style="mso-element: footnote;">
<div class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;">
<a href="file:///C:/Users/Jose/Documents/Rold%C3%A1n%20Estepa/Una%20imagen%20firmada%20del%20escultor%20sevillano%20Diego%20Rold%C3%A1n.docx#_ftnref25" name="_ftn25" style="mso-footnote-id: ftn25;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 10.0pt; line-height: 200%;">[25]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>
<i style="mso-bidi-font-style: normal;">Ibidem</i>, pp. 20-21.</div>
</div>
<div id="ftn26" style="mso-element: footnote;">
<div class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;">
<a href="file:///C:/Users/Jose/Documents/Rold%C3%A1n%20Estepa/Una%20imagen%20firmada%20del%20escultor%20sevillano%20Diego%20Rold%C3%A1n.docx#_ftnref26" name="_ftn26" style="mso-footnote-id: ftn26;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 10.0pt; line-height: 200%;">[26]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>
Junto con la ya aludida Virgen de los Dolores de Lebrija, también está
documentada su intervención en la Dolorosa de la cajonera de la sacristía de la
parroquia de San Miguel de Jerez, cuya autoría fue publicada en: SANCHO DE
SOPRANIS, Hipólito: “Papeletas para una serie de artistas regionales (segunda
serie)”, <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Guión</i>, nº 27, 1936, p. 10.</div>
</div>
</div>
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
José Manuel Moreno Aranahttp://www.blogger.com/profile/12611646555171107277noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-3012970347167864076.post-85570908960639527932019-12-26T12:28:00.001-08:002020-01-18T06:57:15.177-08:00Una nueva atribución a Luisa Roldán: un inédito San Buenaventura<br />
<div style="text-align: center;">
Publicado en: </div>
<div style="text-align: center;">
<br /></div>
<div style="text-align: center;">
<b><i>Philostrato. Revista de Historia y Arte</i>, nº 6, Instituto Moll, Madrid, 2019, pp. 111-120, ISSN-e: 2530-9420.</b></div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="line-height: 115%; margin-bottom: 6.0pt; text-align: center;">
<br /></div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="line-height: 115%; margin-bottom: 6.0pt; text-align: center;">
<span style="font-size: 18.0pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-style: italic; mso-bidi-font-weight: bold;"><o:p><a href="http://philostrato.revistahistoriayarte.es/index.php/moll/article/view/philostrato.2019.11/411" target="_blank">Artículo en PDF</a></o:p></span></div>
<div align="right" class="MsoNormal" style="line-height: 115%; margin-bottom: 6.0pt; text-align: right;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 115%; margin-bottom: 6pt; text-align: justify;">
<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="line-height: 115%; mso-bidi-font-size: 12.0pt;">Resumen: </span></b><span style="line-height: 115%; mso-bidi-font-size: 12.0pt;">Se presenta una obra inédita que puede atribuirse a la escultora
Luisa Roldán (1652-1706). Se trata de una escultura de San Buenaventura
conservada en Sanlúcar de Barrameda (Cádiz), fechable hacia 1680-1688 y
relacionada estrechamente con otras piezas gaditanas de su posible autora.<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><o:p></o:p></b></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 115%; margin-bottom: 6pt; text-align: justify;">
<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="line-height: 115%; mso-bidi-font-size: 12.0pt;">Palabras clave: </span></b><span style="line-height: 115%; mso-bidi-font-size: 12.0pt;">Barroco, escultura, Luisa Roldán, siglo XVII, Sanlúcar
de Barrameda</span><span style="line-height: 115%; mso-bidi-font-size: 12.0pt;">, San Buenaventura.<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><o:p></o:p></b></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 115%; margin-bottom: 6pt; text-align: justify;">
<span style="line-height: 115%; mso-bidi-font-size: 12.0pt;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 115%; margin-bottom: 6pt; text-align: justify;">
<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span lang="EN-US" style="color: #7f7f7f; line-height: 115%;">Abstract: </span></b><span lang="EN-US" style="color: #7f7f7f; line-height: 115%;">We present an unknown work
which can be attributed to the sculptress Luisa Roldán (1652-1706). It is a
sculpture of St. Bonaventure preserved in Sanlúcar de Barrameda (Cádiz), dated
towards 1680-1688 and closely related to other works created by its possible
author in Cádiz.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 115%; margin-bottom: 6pt; text-align: justify;">
<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span lang="EN-US" style="color: #7f7f7f; line-height: 115%;">Key words: </span></b><span lang="EN-US" style="color: #7f7f7f; line-height: 115%;">Baroque, sculpture, Luisa
Roldán, 17<sup>th</sup> century, Sanlúcar de Barrameda, St. Bonaventure.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 115%; margin-bottom: 6pt; text-align: justify;">
<span lang="EN-US" style="font-family: "verdana" , "sans-serif"; font-size: 11.0pt; line-height: 115%;"><span style="mso-spacerun: yes;"> </span></span><span style="font-family: "verdana" , "sans-serif"; font-size: 11.0pt; line-height: 115%;">Luisa
Ignacia Roldán, “La Roldana”, fue una célebre y singular artista del barroco
español que alcanzó el rango de escultora de cámara de Carlos II y Felipe V. En
los últimos años su figura está despertando un interés renovado, lo que se está
dejando sentir tanto en la creciente bibliografía sobre la misma, como en la
adquisición de sus obras por parte de importantes museos. En este contexto reciente
destacan valiosas aportaciones como los estudios incluidos en el catálogo de la
exposición monográfica que se celebró en Sevilla en 2007<a href="file:///C:/Users/Jose/Documents/ROLDANA/249-2171-2-CE.docx#_ftn2" name="_ftnref2" style="mso-footnote-id: ftn2;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "verdana" , "sans-serif"; font-size: 11.0pt; line-height: 200%;">[2]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>,
diferentes artículos<a href="file:///C:/Users/Jose/Documents/ROLDANA/249-2171-2-CE.docx#_ftn3" name="_ftnref3" style="mso-footnote-id: ftn3;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "verdana" , "sans-serif"; font-size: 11.0pt; line-height: 200%;">[3]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>,
destacando los escritos por el profesor Pleguezuelo Hernández<a href="file:///C:/Users/Jose/Documents/ROLDANA/249-2171-2-CE.docx#_ftn4" name="_ftnref4" style="mso-footnote-id: ftn4;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "verdana" , "sans-serif"; font-size: 11.0pt; line-height: 200%;">[4]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>,
y el libro publicado el pasado año 2018 por Hall-Van den Elsen<a href="file:///C:/Users/Jose/Documents/ROLDANA/249-2171-2-CE.docx#_ftn5" name="_ftnref5" style="mso-footnote-id: ftn5;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "verdana" , "sans-serif"; font-size: 11.0pt; line-height: 200%;">[5]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>.<o:p></o:p></span></div>
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEi7BA-ySHthBsCwOGBFPNS_KTXGlcZKSnVUX0Pyn-Pkf2ocRy08ApARfEQUGXXYG-GdNl1PrSRm2deueDS5aYiV705h53cBo4EEygJ_6S6aCharIz5DxypAnzRxrYtsC52Kffr5k2qV2aw/s1600/1.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="1600" data-original-width="1118" height="640" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEi7BA-ySHthBsCwOGBFPNS_KTXGlcZKSnVUX0Pyn-Pkf2ocRy08ApARfEQUGXXYG-GdNl1PrSRm2deueDS5aYiV705h53cBo4EEygJ_6S6aCharIz5DxypAnzRxrYtsC52Kffr5k2qV2aw/s640/1.jpg" width="444" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Fig.1. Luisa Roldán, aquí atribuido. Cabeza de San Buenaventura. Iglesia de San Francisco de Sanlúcar de Barrameda (Cádiz). ©Fotografía de Óscar Franco Cotán</td></tr>
</tbody></table>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 115%; margin-bottom: 6pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: "verdana" , "sans-serif"; font-size: 11.0pt; line-height: 115%;"><span style="mso-spacerun: yes;"><br /> </span>A todas estas
contribuciones añadimos ahora la escultura que presentamos. Se trata de una
imagen de madera policromada y de vestir que representa a San Buenaventura y
que se conserva en la iglesia del antiguo convento de San Francisco de Sanlúcar
de Barrameda, Cádiz (Fig. 1). La dificultad de su estudio, debido a su
inaccesible ubicación durante muchos años y, con posterioridad, al hecho de
haber sido retirada del culto a causa de su delicado estado de conservación
presente, ha propiciado que haya pasado desapercibida por los investigadores.
No obstante, gracias a la oportunidad que hemos tenido de examinarla de cerca
ha sido posible comprobar diferentes pormenores que permiten conectarla con la
particular técnica de Luisa Roldán, a la cual atribuimos esta obra<a href="file:///C:/Users/Jose/Documents/ROLDANA/249-2171-2-CE.docx#_ftn6" name="_ftnref6" style="mso-footnote-id: ftn6;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "verdana" , "sans-serif"; font-size: 11.0pt; line-height: 200%;">[6]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>.
<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 115%; margin-bottom: 6pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: "verdana" , "sans-serif"; font-size: 11.0pt; line-height: 115%;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 115%; margin-bottom: 6pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: "verdana" , "sans-serif"; font-size: 11.0pt; line-height: 115%;"><span style="mso-spacerun: yes;"> </span>Es importante
comentar que no se trata de la primera pieza salida del taller de la artista con
destino a Sanlúcar de Barrameda de la que se tiene constancia. En este sentido,
en 1680, cuando todavía vivía en Sevilla, y previamente a su actividad en la
ciudad de Cádiz, su marido Luis Antonio de los Arcos contrató una cabeza de
madera de una talla de San Juan de Dios para la sede de los frailes hospitalarios
en esta localidad, en la actualidad en paradero desconocido<a href="file:///C:/Users/Jose/Documents/ROLDANA/249-2171-2-CE.docx#_ftn7" name="_ftnref7" style="mso-footnote-id: ftn7;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "verdana" , "sans-serif"; font-size: 11.0pt; line-height: 200%;">[7]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>.
Asimismo, contamos con otra imagen de vestir de San Francisco de Asís
conservada en el convento de Regina, fechable en sus años de contacto con Cádiz<a href="file:///C:/Users/Jose/Documents/ROLDANA/249-2171-2-CE.docx#_ftn8" name="_ftnref8" style="mso-footnote-id: ftn8;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "verdana" , "sans-serif"; font-size: 11.0pt; line-height: 200%;">[8]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>
(Fig.2), atribución que viene aceptándose como segura y que resulta formalmente
muy próxima a la escultura protagonista del presente estudio. Se da además en
esa pieza la particular circunstancia de pertenecer a la sección femenina de la
misma orden franciscana para la que fue tallada la escultura de San
Buenaventura, por lo que es probable que ambos encargos estuvieran
relacionados.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 115%; margin-bottom: 6pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: "verdana" , "sans-serif"; font-size: 11.0pt; line-height: 115%;"><br /></span></div>
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhV4XF6nfcD6bWsuXfGh0ovBoyVsJHVRLEjaUBQrzUmOyVwjghhUl2Ro279UTbopWuLw-5mse669XbFzjZY_-eJx9UOhnVrrrK1FBNtWwXkJujPCr-SEY8QBzGm-lu8GB_nrRd-4T9TuBc/s1600/2.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="1600" data-original-width="1067" height="640" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhV4XF6nfcD6bWsuXfGh0ovBoyVsJHVRLEjaUBQrzUmOyVwjghhUl2Ro279UTbopWuLw-5mse669XbFzjZY_-eJx9UOhnVrrrK1FBNtWwXkJujPCr-SEY8QBzGm-lu8GB_nrRd-4T9TuBc/s640/2.jpg" width="426" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Fig. 2. Luisa Roldán, atribuido. Detalle de la cabeza de San Francisco de Asís. Convento de Regina de Sanlúcar de Barrameda. ©Fotografía de Óscar Franco Cotán</td></tr>
</tbody></table>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 115%; margin-bottom: 6pt; text-align: center;">
<span style="font-family: "verdana" , "sans-serif"; font-size: 11.0pt; line-height: 115%;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 115%; margin-bottom: 6pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: "verdana" , "sans-serif"; font-size: 11.0pt; line-height: 115%;"><span style="mso-spacerun: yes;"> </span>Aceptando la
autoría de la Roldana y localizando su cronología dentro de la etapa sevillana
de la imaginera o, de manera más concreta, en los años de trabajo en la cercana
Cádiz, como el análisis formal parece demostrar, hay que considerar que fue
realizada para el antiguo convento que los franciscanos tuvieron a las afueras
de Sanlúcar, conocido como San Francisco “El Viejo”<a href="file:///C:/Users/Jose/Documents/ROLDANA/249-2171-2-CE.docx#_ftn9" name="_ftnref9" style="mso-footnote-id: ftn9;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "verdana" , "sans-serif"; font-size: 11.0pt; line-height: 200%;">[9]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>,
del que aún perduran algunos restos<a href="file:///C:/Users/Jose/Documents/ROLDANA/249-2171-2-CE.docx#_ftn10" name="_ftnref10" style="mso-footnote-id: ftn10;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "verdana" , "sans-serif"; font-size: 11.0pt; line-height: 200%;">[10]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>.
Aunque los frailes abandonaron este primitivo edificio en 1700, se sabe que recibió
algunas reformas aún en 1684, fecha muy próxima, por cierto, a la que creemos
de realización de nuestro santo. La nueva iglesia en la que se instaló la
imagen no sería concluida hasta 1748. Aunque la mayor parte del mobiliario de
este último templo, incluidos los retablos, fueron hechos ex novo para su
inauguración, se reaprovecharon algunas de las esculturas veneradas en el
antiguo convento, como nos informa Velázquez Gaztelu en 1758. Este historiador
local, testigo de las obras, aporta un buen número de detalles sobre la
construcción del convento y su <i style="mso-bidi-font-style: normal;">“solemne
estreno”</i>. Sin embargo, desgraciadamente, omite cualquier alusión al San
Buenaventura en su descripción de cada uno de los altares de la iglesia<a href="file:///C:/Users/Jose/Documents/ROLDANA/249-2171-2-CE.docx#_ftn11" name="_ftnref11" style="mso-footnote-id: ftn11;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "verdana" , "sans-serif"; font-size: 11.0pt; line-height: 200%;">[11]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>.
No quiere decir ello que la imagen no hubiera estado colocada en ella por esos
años. Un inventario de 1835, realizado en el contexto de la Desamortización de Mendizábal,
la sitúa, en efecto, no en un retablo, sino en una hornacina abierta en los
muros del transepto y la describe como una imagen de candelero de tamaño
natural y<i style="mso-bidi-font-style: normal;"> “de poco mérito”</i><a href="file:///C:/Users/Jose/Documents/ROLDANA/249-2171-2-CE.docx#_ftn12" name="_ftnref12" style="mso-footnote-id: ftn12;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "verdana" , "sans-serif"; font-size: 11.0pt; line-height: 200%;">[12]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>.
Esta negativa apreciación puede sorprender, aunque se justificase por su
condición de escultura de vestir y por la altura a la que fue colocada,
condicionantes que precisamente han podido influir en que no haya sido valorada
de manera positiva hasta hoy. Con posterioridad, de la citada hornacina pasó, en
fecha incierta, al ático del retablo de la capilla de San Antonio de la
referida iglesia sanluqueña. Allí ha permanecido hasta hace unos años, cuando,
al desprenderse la mascarilla del resto de la cabeza, fue necesario retirarla
de este lugar, estando en la actualidad, tras una leve intervención, custodiada
en una dependencia del templo en espera de su definitiva restauración.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 115%; margin-bottom: 6pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: "verdana" , "sans-serif"; font-size: 11.0pt; line-height: 115%;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 115%; margin-bottom: 6pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: "verdana" , "sans-serif"; font-size: 11.0pt; line-height: 115%;"><span style="mso-spacerun: yes;"> </span>Es una imagen
de tamaño natural, de 1,60 metros de altura, tallada en cedro y dotada de
candelero de pino y ojos de cristal. Como corresponde a esta tipología de
escultura, sólo tiene tallados parte del busto, las manos y, de manera parcial,
los antebrazos. El torso ofrece un simplificado volumen, presentándose en
actualidad cubierto en buena parte por telas encoladas, que no son originales. Los
brazos son fijos, no articulados, y de sección cilíndrica, mostrando el derecho
huellas de haber sido alterado y reparado en fechas recientes. El resto del
cuerpo está formado por un candelero de idénticas características al usado habitualmente
en las dolorosas de vestir. Estamos hablando de una estructura que parte de la
cintura, de la que salen cuatro listones que sirven de unión con la base, plana
y en forma de un octógono irregular. Debido a ello, carece de pies (Fig. 3).<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 115%; margin-bottom: 6pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: "verdana" , "sans-serif"; font-size: 11.0pt; line-height: 115%;"><br /></span></div>
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEh-BCOpLS0gRjcPV9d1j2yzVcVP3fTGl1KiXC0AqygfryfI-WMq4YgAmrOW1RYq7rRMAOfetWaQ4hF_9PTnlTlDjdHGtucN7aeOOLLjWw3rYZWKY_gTjjSDEBJJBTuF0KvWc8qFZ9FaXl4/s1600/3.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="1600" data-original-width="1067" height="640" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEh-BCOpLS0gRjcPV9d1j2yzVcVP3fTGl1KiXC0AqygfryfI-WMq4YgAmrOW1RYq7rRMAOfetWaQ4hF_9PTnlTlDjdHGtucN7aeOOLLjWw3rYZWKY_gTjjSDEBJJBTuF0KvWc8qFZ9FaXl4/s640/3.jpg" width="426" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Fig. 3. Luisa Roldán, aquí atribuido, San Buenaventura de vestir. Iglesia de San Francisco de Sanlúcar de Barrameda (Cádiz). ©Fotografía de Óscar Franco Cotán</td></tr>
</tbody></table>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 115%; margin-bottom: 6pt; text-align: center;">
<span style="font-family: "verdana" , "sans-serif"; font-size: 11.0pt; line-height: 115%;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 115%; margin-bottom: 6pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: "verdana" , "sans-serif"; font-size: 11.0pt; line-height: 115%;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 115%; margin-bottom: 6pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: "verdana" , "sans-serif"; font-size: 11.0pt; line-height: 115%;"><span style="mso-spacerun: yes;"> </span>Formalmente, la
obra presenta una composición muy sencilla y frontal. El santo ha perdido sus
atributos, aunque los gestos de las manos permiten suponer que la derecha, algo
más levantada, portaba una pluma, representándolo como Doctor de la Iglesia,
mientras en la izquierda sostenía un libro, sobre el que posiblemente se
asentara a su vez la maqueta de una iglesia, en su condición de cofundador de
la orden franciscana<a href="file:///C:/Users/Jose/Documents/ROLDANA/249-2171-2-CE.docx#_ftn13" name="_ftnref13" style="mso-footnote-id: ftn13;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "verdana" , "sans-serif"; font-size: 11.0pt; line-height: 200%;">[13]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>.
Pese a la palpable rigidez postural de la figura, cabeza y manos están tratados
con el habitual naturalismo de su posible autora. La cabeza conecta con las de
otros santos frailes que talla por esos años, como el San Antonio de Padua de
la iglesia de Santa Cruz de Cádiz (1687) o, sobre todo, el San Francisco de
Asís de la propia Sanlúcar, aunque también puede remitirse a algunas de sus creaciones
en terracota de la etapa madrileña, como el San Simón Stock del Museo dos
Patudos de Alpiarça. Con el San Francisco sanluqueño comparte idéntica talla
abocetada del cabello, que permite observar la huella dejada por la gubia, así
como no pocos detalles anatómicos, siendo elocuente la gran similitud de las
orejas de ambas esculturas (Figs. 4 y 5). Las cejas arqueadas, la nariz pequeña
con fosas nasales anchas o la boca entreabierta con unos característicos
dientes superiores tallados y el labio inferior carnoso y caído nos llevan con
claridad a imágenes documentadas de estos años, como son los casos del San
Servando de la Catedral de Cádiz (1687) (Fig. 6) y de la Virgen de la Soledad
de Puerto Real (1688). Respecto a las manos, su modelado es cuidado en los
dorsos, con venas muy marcadas y nudillos resaltados, detalles que recuerdan a
otras obras de este momento, como el Ecce-Homo de la Catedral de Cádiz (1684)
(Figs. 7 y 8). <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 115%; margin-bottom: 6pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: "verdana" , "sans-serif"; font-size: 11.0pt; line-height: 115%;"><br /></span></div>
<table cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="float: left; margin-right: 1em; text-align: left;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEj6h64sIUbpB2PxO-VP7g7HRhAr0mSl-SjkQlAWwr3cjCtN7pqR6P_IJZ4I_ganQFZXr3F4oQIVuR8L_JdG9cfc-BlSoxPyOnM2wXxtmDCjeInepeKsPVkVHqF-90MI3LEtUIkYs-D9KxI/s1600/4.jpg" imageanchor="1" style="clear: left; margin-bottom: 1em; margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="1600" data-original-width="1066" height="400" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEj6h64sIUbpB2PxO-VP7g7HRhAr0mSl-SjkQlAWwr3cjCtN7pqR6P_IJZ4I_ganQFZXr3F4oQIVuR8L_JdG9cfc-BlSoxPyOnM2wXxtmDCjeInepeKsPVkVHqF-90MI3LEtUIkYs-D9KxI/s400/4.jpg" width="266" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Fig. 4. Luisa Roldán, Detalle del perfil de San Buenaventura. Iglesia de San Francisco de Sanlúcar de Barrameda (Cádiz). ©Fotografía de Óscar Franco Cotán</td></tr>
</tbody></table>
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgfqB467feRNaXUMS_uxrhflMVMFJ96qomg6kALZLBoQQ_g0wIuNFXmCTXQalN256UOSL5MhvS5ZxWn8BqEp8GxNng_gva421HG_42TE8IFk7ujOsygJXCFxXhFTj3sVMmHT-6M2exfQcU/s1600/5.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><img border="0" data-original-height="1600" data-original-width="1067" height="400" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgfqB467feRNaXUMS_uxrhflMVMFJ96qomg6kALZLBoQQ_g0wIuNFXmCTXQalN256UOSL5MhvS5ZxWn8BqEp8GxNng_gva421HG_42TE8IFk7ujOsygJXCFxXhFTj3sVMmHT-6M2exfQcU/s400/5.jpg" width="266" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Fig. 5. Luisa Roldán, Detalle del perfil de San Francisco de Asís. Convento de Regina de Sanlúcar de Barrameda (Cádiz). ©Fotografía de Óscar Franco Cotán</td></tr>
</tbody></table>
<br />
<br />
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEg4xKPtSMZ-KhHeT2YKjIRS1SevnhTYG836NYMA0qyOcTw8wWtt0bLghF2GSJaMEcpRsuDu97Tau1QgvXKyJTtsKqqFqZOb27K7tjhTkuQpoyOnzuiGV6pMIen05vbD9K7MqA04X_1mv1k/s1600/6.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="1600" data-original-width="1327" height="640" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEg4xKPtSMZ-KhHeT2YKjIRS1SevnhTYG836NYMA0qyOcTw8wWtt0bLghF2GSJaMEcpRsuDu97Tau1QgvXKyJTtsKqqFqZOb27K7tjhTkuQpoyOnzuiGV6pMIen05vbD9K7MqA04X_1mv1k/s640/6.jpg" width="529" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Fig. 6. Luisa Roldán, San Servando, detalle de la cabeza, 1687. Catedral de Cádiz. ©Fotografía de José Miguel Sánchez Peña</td></tr>
</tbody></table>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 115%; margin-bottom: 6pt; text-align: center;">
<span style="font-family: "verdana" , "sans-serif"; font-size: 11.0pt; line-height: 115%;"><br /></span></div>
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhDGVhXPe2UYZ-IYyFoUHxk-4oHBASS6rWbYytam88n55d2CltIpz3ePokkViByNQUYmdjDOZiI2ffCLyiReRHelDESYnl9oqx9GLCBGSEnCjjNwXnw3T6qOxwrU1yDkifesss6dHOkbug/s1600/7.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="1600" data-original-width="1265" height="400" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhDGVhXPe2UYZ-IYyFoUHxk-4oHBASS6rWbYytam88n55d2CltIpz3ePokkViByNQUYmdjDOZiI2ffCLyiReRHelDESYnl9oqx9GLCBGSEnCjjNwXnw3T6qOxwrU1yDkifesss6dHOkbug/s400/7.jpg" width="315" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Fig. 7. Luisa Roldán, San Buenaventura, detalle de la mano. Iglesia de San Francisco de Sanlúcar de Barrameda (Cádiz). ©Fotografía Óscar Franco Cotán</td></tr>
</tbody></table>
<br />
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgXnt71isyOpiKV-ZZ3zsPWMP0Wazrtfe_wuE0w0wUg6QWD7SzrZRIf_4aGzkU9Cu3vuwcudnXZu6x_1rwk8Hyj7HaneIbNgUsUxJt7ZHYaqSSW-F5tspc1Jx554PMQ3iq82QvRHP0bft0/s1600/8.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="1600" data-original-width="1144" height="400" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgXnt71isyOpiKV-ZZ3zsPWMP0Wazrtfe_wuE0w0wUg6QWD7SzrZRIf_4aGzkU9Cu3vuwcudnXZu6x_1rwk8Hyj7HaneIbNgUsUxJt7ZHYaqSSW-F5tspc1Jx554PMQ3iq82QvRHP0bft0/s400/8.jpg" width="285" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Fig. 8. Liusa Roldán, Ecce-Homo, detalle de la mano izquierda, 1684. Catedral de Cádiz. ©Fotografía José Miguel Sánchez Peña</td></tr>
</tbody></table>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 115%; margin-bottom: 6pt; text-align: center;">
<span style="font-family: "verdana" , "sans-serif"; font-size: 11.0pt; line-height: 115%;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 115%; margin-bottom: 6pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: "verdana" , "sans-serif"; font-size: 11.0pt; line-height: 115%;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 115%; margin-bottom: 6pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: "verdana" , "sans-serif"; font-size: 11.0pt; line-height: 115%;"><span style="mso-spacerun: yes;"> </span>La policromía,
que parece original, muestra una depurada técnica que contribuye a vivificar
aún más el mórbido modelado del rostro juvenil del santo. El peleteado de las
cejas, las mejillas sonrojadas, el vivo color rojizo de los labios o el sutil
contraste de la barba incipiente contribuyen a ello. Al respecto, hay que
recordar que, desde al menos su etapa gaditana, consta el trabajo de su cuñado
Tomás de los Arcos en el acabado de las obras de Luisa, pudiendo ser esta
imagen otro testimonio de sus grandes dotes como policromador. <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 115%; margin-bottom: 6pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: "verdana" , "sans-serif"; font-size: 11.0pt; line-height: 115%;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 115%; margin-bottom: 6pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: "verdana" , "sans-serif"; font-size: 11.0pt; line-height: 115%;"><span style="mso-spacerun: yes;"> </span>Todo ello nos
lleva a situar esta talla entre 1680, fecha del primer contacto conocido del
taller de La Roldana con Sanlúcar de Barrameda, y 1688, año en el que concluye
la estancia gaditana de esta artista. <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 115%; margin-bottom: 6pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: "verdana" , "sans-serif"; font-size: 11.0pt; line-height: 115%;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 115%; margin-bottom: 6pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: "verdana" , "sans-serif"; font-size: 11.0pt; line-height: 115%;"><span style="mso-spacerun: yes;"> </span>No queremos
terminar este estudio sin llamar la atención sobre la triste situación en la
que ha llegado hasta nosotros esta obra<a href="file:///C:/Users/Jose/Documents/ROLDANA/249-2171-2-CE.docx#_ftn14" name="_ftnref14" style="mso-footnote-id: ftn14;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "verdana" , "sans-serif"; font-size: 11.0pt; line-height: 200%;">[14]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>.
Al desensamble de la mascarilla, que no ha logrado ser solucionado de manera
definitiva, se unen la pérdida de diferentes piezas, como son dedos y la parte
posterior de la cabeza, oscurecimiento de los ojos de cristal, un evidente
deterioro en la zona del cuello y busto, reflejado en grandes fisuras y
pérdidas de policromía y, sobre todo, un virulento ataque de necrosis o
pudrición parda que hace peligrar la propia consistencia de la madera. Por todo
ello, anhelamos que esta investigación sirva no sólo para dar a conocer una
obra inédita de esa extraordinaria mujer artista que fue La Roldana, sino
también para reclamar una adecuada restauración para esta olvidada escultura.<o:p></o:p></span></div>
<span style="line-height: 200%;"></span><br />
<div style="text-align: justify;">
<span style="line-height: 200%;"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif; font-size: 14.6667px;"><br /></span></span></div>
<span style="line-height: 200%;">
</span>
<br />
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 115%; margin-bottom: 6pt; text-align: justify;">
<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "verdana" , "sans-serif"; font-size: 11.0pt; line-height: 115%;">Bibliografía:<o:p></o:p></span></b></div>
<div class="MsoFootnoteText" style="line-height: 115%; margin-bottom: 6pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: "verdana" , "sans-serif"; font-size: 11.0pt; line-height: 115%;">Carmona Muela 2003: Juan Carmona Muela, <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Iconografía de los santos</i>, (Madrid:
Istmo, 2003).<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoFootnoteText" style="line-height: 115%; margin-bottom: 6pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: "verdana" , "sans-serif"; font-size: 11.0pt; line-height: 115%;">Cruz Isidoro 2005-2006: Fernando Cruz Isidoro, “Trazas
y condiciones de la iglesia conventual de San Francisco “el Viejo” de Sanlúcar
de Barrameda (1495)”, <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Archivo Hispalense</i>,
267-272, (2005-2006), pp. 261-279.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoFootnoteText" style="line-height: 115%; margin-bottom: 6pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: "verdana" , "sans-serif"; font-size: 11.0pt; line-height: 115%;">Cruz Isidoro 2009: Fernando Cruz Isidoro, “Patrimonio
artístico desamortizado del convento de San Francisco “El Nuevo” de Sanlúcar de
Barrameda (1821-1835)”, <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Laboratorio de
Arte</i>, 21, (2009), pp. 173-197.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoFootnoteText" style="line-height: 115%; margin-bottom: 6pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: "verdana" , "sans-serif"; font-size: 11.0pt; line-height: 115%;">Franco Cotán 2018: Oscar Franco Cotán, “Sobre los
posibles restos del convento de San Francisco El Viejo”, <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Gargoris</i>, 12, (2018), pp. 17-22.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoFootnoteText" style="line-height: 115%; margin-bottom: 6pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: "verdana" , "sans-serif"; font-size: 11.0pt; line-height: 115%;">García Olloqui 2000: María Victoria García Olloqui, <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Luisa Roldán, la Roldana: nueva biografía</i>,
(Sevilla: Guadalquivir Ediciones, 2000). <i style="mso-bidi-font-style: normal;"><o:p></o:p></i></span></div>
<div class="MsoFootnoteText" style="line-height: 115%; margin-bottom: 6pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: "verdana" , "sans-serif"; font-size: 11.0pt; line-height: 115%;">Hall-Van Den Elsen 2018: Catherine Hall-Van Den Elsen, <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Fuerza e intimismo: Luisa Roldán, escultora
(1652-1706)</i>, (Madrid: Consejo Superior de Investigaciones Científicas,
2018).<i style="mso-bidi-font-style: normal;"><o:p></o:p></i></span></div>
<div class="MsoFootnoteText" style="line-height: 115%; margin-bottom: 6pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: "verdana" , "sans-serif"; font-size: 11.0pt; line-height: 115%;">Herrera García y Pérez de Tena 2011: Francisco Javier
Herrera García y Ana Pérez de Tena, “Un San José atribuido a La Roldana en el
Convento de Santa María la Real de Bormujos, Sevilla”, <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Atrio</i>, 17, (2011), pp. 59-68. <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoFootnoteText" style="line-height: 115%; margin-bottom: 6pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: "verdana" , "sans-serif"; font-size: 11.0pt; line-height: 115%;">Llamazares Rodríguez 2009-2010: Fernando Llamazares
Rodríguez, “Un nuevo "Ecce Homo" de La Roldana, y el mensaje
teológico de esta iconografía en la escultura barroca española”, <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Boletín de arte</i>, 30-31, (2009-2010), pp.
89-95. <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoFootnoteText" style="line-height: 115%; margin-bottom: 6pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: "verdana" , "sans-serif"; font-size: 11.0pt; line-height: 115%;">Marcos Villán 2017: Miguel Angel Marcos Villán, “Nueva
obra de Luisa Roldán: un relieve en terracota de la Virgen de Atocha en el
Museo Nacional de Escultura”, <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Boletín.
Real Academia de Bellas Artes de la Purísima Concepción</i>, 52, (2017), pp.
71-76. <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoFootnoteText" style="line-height: 115%; margin-bottom: 6pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: "verdana" , "sans-serif"; font-size: 11.0pt; line-height: 115%;">Pleguezuelo Hernández 2010: Alfonso Pleguezuelo
Hernández, “El Niño del Dolor, obra de Luisa Roldán: una confirmación
documental”, <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Archivo hispalense</i>,
282-284, 93, (2010), pp. 501-506. <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoFootnoteText" style="line-height: 115%; margin-bottom: 6pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: "verdana" , "sans-serif"; font-size: 11.0pt; line-height: 115%;">Pleguezuelo Hernández 2011: Alfonso Pleguezuelo
Hernández, “Cuatro belenes inéditos de La Roldana”, <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Ars magazine</i>, 9, (2011), pp. 80-93. <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoFootnoteText" style="line-height: 115%; margin-bottom: 6pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: "verdana" , "sans-serif"; font-size: 11.0pt; line-height: 115%;">Pleguezuelo Hernández 2012: Alfonso Pleguezuelo
Hernández, “Luisa Roldán y el retablo sevillano”, <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Laboratorio de Arte</i>, 24, 1, (2012), pp. 275-300. <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoFootnoteText" style="line-height: 115%; margin-bottom: 6pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: "verdana" , "sans-serif"; font-size: 11.0pt; line-height: 115%;">Pleguezuelo Hernández 2016: Alfonso Pleguezuelo
Hernández, “Los cuatro Reyes Magos de Luisa Roldán”, <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Ars magazine</i>, 30, (2016), pp. 106-118. <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoFootnoteText" style="line-height: 115%; margin-bottom: 6pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: "verdana" , "sans-serif"; font-size: 11.0pt; line-height: 115%;">Pleguezuelo Hernández 2016: Alfonso Pleguezuelo
Hernández, “Dos cabezas cortadas atribuibles a Luisa Roldán en la Hispanic Society
of America”, <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Archivo español de arte</i>,
353, 89, (2016), pp. 29-42.</span></div>
<div class="MsoFootnoteText" style="line-height: 115%; margin-bottom: 6pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: "verdana" , "sans-serif"; font-size: 11.0pt; line-height: 115%;">Pleguezuelo Hernández 2016: Alfonso Pleguezuelo
Hernández, “Entre el decoro y la licencia: nuevas obras atribuibles a Luisa
Roldán en Zafra (Badajoz)”, Laboratorio de Arte, 28, (2016), pp. 171-177. <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoFootnoteText" style="line-height: 115%; margin-bottom: 6pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: "verdana" , "sans-serif"; font-size: 11.0pt; line-height: 115%;">Pleguezuelo Hernández 2016: Alfonso Pleguezuelo
Hernández, “Éxtasis de María Magdalena. Una nueva "alhaja" de Luisa
Roldán”, <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Ars magazine</i>, 33, (2016),
pp. 66-74. <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoFootnoteText" style="line-height: 115%; margin-bottom: 6pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: "verdana" , "sans-serif"; font-size: 11.0pt; line-height: 115%;">Pleguezuelo Hernández 2017: Alfonso Pleguezuelo
Hernández, “Luisa Roldán en Sevilla y San José con el Niño Jesús: atribuciones
e iconografía”, <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Laboratorio de Arte</i>,
29, (2017), pp. 377-396. <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoFootnoteText" style="line-height: 115%; margin-bottom: 6pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: "verdana" , "sans-serif"; font-size: 11.0pt; line-height: 115%;">Pleguezuelo Hernández 2017: Alfonso Pleguezuelo
Hernández, “Ut pictura sculptura. Murillo y la Roldana” en <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Murillo y su estela en Sevilla</i>, dir. Benito Navarrete Prieto (Sevilla:
Ayuntamiento de Sevilla, 2017), pp. 27-42. <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoFootnoteText" style="line-height: 115%; margin-bottom: 6pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: "verdana" , "sans-serif"; font-size: 11.0pt; line-height: 115%;">Pleguezuelo Hernández 2018: Alfonso Pleguezuelo
Hernández, “Ternura, dolor y sonrisas. Los sentimientos en la obra de Luisa
Roldán” en <i style="mso-bidi-font-style: normal;">El triunfo del barroco en la
escultura andaluza e hispanoamericana</i>, coords. Lázaro Gila Medina y Francisco
Javier Herrera García, (Granada: Universidad de Granada, 2018), pp. 267-288.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoFootnoteText" style="line-height: 115%; margin-bottom: 6pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: "verdana" , "sans-serif"; font-size: 11.0pt; line-height: 115%;">Réau 2000: Louis Réau, <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Iconografía del arte cristiano</i>, tomo 2, vol. 3, (Barcelona:
Ediciones del Serbal, 2000). <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoFootnoteText" style="line-height: 115%; margin-bottom: 6pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: "verdana" , "sans-serif"; font-size: 11.0pt; line-height: 115%;">Sánchez Peña 1991: José Miguel Sánchez Peña, “Una obra
de La Roldana en Sanlúcar de Barrameda”, <i style="mso-bidi-font-style: normal;">El
Periódico de la Bahía</i>, 26 de mayo de 1991, p. 33.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoFootnoteText" style="line-height: 115%; margin-bottom: 6pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: "verdana" , "sans-serif"; font-size: 11.0pt; line-height: 115%;">Sánchez Peña 2006: José Miguel Sánchez Peña, “Luisa
Roldán en Cádiz”, <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Diario de Cádiz</i>, 29
de noviembre de 2006, p. 60. <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoFootnoteText" style="line-height: 115%; margin-bottom: 6pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: "verdana" , "sans-serif"; font-size: 11.0pt; line-height: 115%;">Serrano Estrella 2015: Felipe Serrano Estrella, “El
regalo devocional entre España y Roma: el "Nazareno" de Luisa
Roldán”, <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Goya</i>, 353, (2015), pp.
288-303. <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoFootnoteText" style="line-height: 115%; margin-bottom: 6pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: "verdana" , "sans-serif"; font-size: 11.0pt; line-height: 115%;">Sevilla 2007: <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Roldana</i>,
coords. Antonio Torrejón Díaz y José Luis Romero Torres, (Sevilla: Real Alcázar
de Sevilla, 2007).<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoFootnoteText" style="line-height: 115%; margin-bottom: 6pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: "verdana" , "sans-serif"; font-size: 11.0pt; line-height: 115%;">Velázquez Gaztelu 1995: Juan Pedro Velázquez Gaztelu,
“Fundaciones de todas las iglesias, conventos y ermitas de Sanlúcar de Barrameda”,
(Sanlúcar de Barrameda: Asociación Sanluqueña de Encuentros con la Historia y
el Arte, 1995).<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 115%; margin-bottom: 6pt; text-align: justify;">
<br /></div>
<div style="mso-element: footnote-list;">
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
<!--[if !supportFootnotes]-->
<br />
<hr size="1" style="text-align: left;" width="33%" />
<!--[endif]-->
<br />
<div id="ftn1" style="mso-element: footnote;">
<div class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;">
<span style="background-color: white;"><a href="file:///C:/Users/Jose/Documents/ROLDANA/249-2171-2-CE.docx#_ftnref1" name="_ftn1" style="mso-footnote-id: ftn1;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="background-attachment: initial; background-clip: initial; background-image: initial; background-origin: initial; background-position: initial; background-repeat: initial; background-size: initial;"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 10pt; line-height: 200%;">[1]</span></span><!--[endif]--></span></span></span></a><span style="background-attachment: initial; background-clip: initial; background-image: initial; background-origin: initial; background-position: initial; background-repeat: initial; background-size: initial;"> ORCID</span> <a href="http://orcid.org/0000-0002-6087-6130" target="_blank"><span style="border: none 1.0pt; color: #03728d; font-family: "inherit" , "serif"; font-size: 10.5pt; padding: 0cm;">http://orcid.org/0000-0002-6087-6130</span></a></span></div>
</div>
<div id="ftn2" style="mso-element: footnote;">
<div class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;">
<a href="file:///C:/Users/Jose/Documents/ROLDANA/249-2171-2-CE.docx#_ftnref2" name="_ftn2" style="mso-footnote-id: ftn2;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "verdana" , "sans-serif";"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "verdana" , "sans-serif"; font-size: 10.0pt; line-height: 200%;">[2]</span></span><!--[endif]--></span></span></span></a><span style="font-family: "verdana" , "sans-serif";"> Antonio Torrejón Díaz y José Luis
Romero Torres (coords), <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Roldana,</i>
(Sevilla: Real Alcázar de Sevilla, 2007). Esta publicación supone un punto de
inflexión respecto a trabajos anteriores como: María Victoria García Olloqui, <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Luisa Roldán, la Roldana: nueva biografía</i>,
(Sevilla, Guadalquivir Ediciones, 2000).<o:p></o:p></span></div>
</div>
<div id="ftn3" style="mso-element: footnote;">
<div class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;">
<a href="file:///C:/Users/Jose/Documents/ROLDANA/249-2171-2-CE.docx#_ftnref3" name="_ftn3" style="mso-footnote-id: ftn3;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 10.0pt; line-height: 200%;">[3]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>
<span style="font-family: "verdana" , "sans-serif";">Algunos ejemplos son: José
Miguel Sánchez Peña, “Luisa Roldán en Cádiz”, <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Diario de Cádiz</i>, 29 de noviembre de 2006, p. 60. Fernando
Llamazares Rodríguez, “Un nuevo "Ecce Homo" de La Roldana, y el
mensaje teológico de esta iconografía en la escultura barroca española”, <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Boletín de arte</i>, 30-31, (2009-2010), pp.
89-95. Francisco Javier Herrera García y Ana Pérez de Tena, “Un San José
atribuido a La Roldana en el Convento de Santa María la Real de Bormujos,
Sevilla”, <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Atrio</i>, 17, (2011), pp.
59-68. Felipe Serrano Estrella, “El regalo devocional entre España y Roma: el
"Nazareno" de Luisa Roldán”, <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Goya</i>,
353, (2015), pp. 288-303. Miguel Angel Marcos Villán, “Nueva obra de Luisa
Roldán: un relieve en terracota de la Virgen de Atocha en el Museo Nacional de
Escultura”, <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Boletín. Real Academia de
Bellas Artes de la Purísima Concepción</i>, 52, (2017), pp. 71-76. <span style="mso-spacerun: yes;"> </span><o:p></o:p></span></div>
</div>
<div id="ftn4" style="mso-element: footnote;">
<div class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;">
<a href="file:///C:/Users/Jose/Documents/ROLDANA/249-2171-2-CE.docx#_ftnref4" name="_ftn4" style="mso-footnote-id: ftn4;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "verdana" , "sans-serif";"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "verdana" , "sans-serif"; font-size: 10.0pt; line-height: 200%;">[4]</span></span><!--[endif]--></span></span></span></a><span style="font-family: "verdana" , "sans-serif";"> Alfonso Pleguezuelo Hernández, “El
Niño del Dolor, obra de Luisa Roldán: una confirmación documental”, <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Archivo hispalense</i>, 282-284, 93, (2010),
pp. 501-506. Alfonso Pleguezuelo Hernández, “Cuatro belenes inéditos de La
Roldana”, <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Ars magazine</i>, 9, (2011),
pp. 80-93. Alfonso Pleguezuelo Hernández, “Luisa Roldán y el retablo sevillano”,
<i style="mso-bidi-font-style: normal;">Laboratorio de Arte</i>, 24, 1, (2012),
pp. 275-300. Alfonso Pleguezuelo Hernández, “Entre el decoro y la licencia:
nuevas obras atribuibles a Luisa Roldán en Zafra (Badajoz)”, <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Laboratorio de Arte</i>, 28, (2016), pp.
171-177. Alfonso Pleguezuelo Hernández, “Los cuatro Reyes Magos de Luisa
Roldán”, <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Ars magazine</i>, 30, (2016),
pp. 106-118. Alfonso Pleguezuelo Hernández, “Éxtasis de María Magdalena. Una
nueva "alhaja" de Luisa Roldán”, <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Ars
magazine</i>, 33, (2016), pp. 66-74. Alfonso Pleguezuelo Hernández, “Dos
cabezas cortadas atribuibles a Luisa Roldán en la Hispanic Society of America”,
<i style="mso-bidi-font-style: normal;">Archivo español de arte</i>, 353, 89,
(2016), pp. 29-42. Alfonso Pleguezuelo Hernández, “Luisa Roldán en Sevilla y
San José con el Niño Jesús: atribuciones e iconografía”, <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Laboratorio de Arte</i>, 29, (2017), pp. 377-396. Alfonso Pleguezuelo
Hernández, “Ut pictura sculptura. Murillo y la Roldana” en <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Murillo y su estela en Sevilla</i>, dir. Benito Navarrete Prieto (Sevilla:
Ayuntamiento de Sevilla, 2017), pp. 27-42. Alfonso Pleguezuelo Hernández,
“Ternura, dolor y sonrisas. Los sentimientos en la obra de Luisa Roldán” en <i style="mso-bidi-font-style: normal;">El triunfo del barroco en la escultura
andaluza e hispanoamericana</i>, coords. Lázaro Gila Medina y Francisco Javier
Herrera García, (Granada: Universidad de Granada, 2018), pp. 267-288.<o:p></o:p></span></div>
</div>
<div id="ftn5" style="mso-element: footnote;">
<div class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;">
<a href="file:///C:/Users/Jose/Documents/ROLDANA/249-2171-2-CE.docx#_ftnref5" name="_ftn5" style="mso-footnote-id: ftn5;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "verdana" , "sans-serif";"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "verdana" , "sans-serif"; font-size: 10.0pt; line-height: 200%;">[5]</span></span><!--[endif]--></span></span></span></a><span style="font-family: "verdana" , "sans-serif";"> Catherine Hall-Van Den Elsen, <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Fuerza e intimismo: Luisa Roldán, escultora
(1652-1706)</i>, (Madrid: Consejo Superior de Investigaciones Científicas,
2018).<o:p></o:p></span></div>
</div>
<div id="ftn6" style="mso-element: footnote;">
<div class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;">
<a href="file:///C:/Users/Jose/Documents/ROLDANA/249-2171-2-CE.docx#_ftnref6" name="_ftn6" style="mso-footnote-id: ftn6;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "verdana" , "sans-serif";"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "verdana" , "sans-serif"; font-size: 10.0pt; line-height: 200%;">[6]</span></span><!--[endif]--></span></span></span></a><span style="font-family: "verdana" , "sans-serif";"> Queremos expresar nuestro más
profundo agradecimiento a D. Óscar Franco Cotán por informarnos de la
existencia de esta obra y brindarnos su generosa ayuda a través de las
excelentes fotografías de esta talla y del San Francisco del convento de Regina
de Sanlúcar de Barrameda que están incluidas en este estudio. Igualmente, agradecemos
las facilidades dadas para acceder y estudiar la imagen por D. Raúl Jiménez
Santos, mayordomo de la sanluqueña hermandad del Silencio, cofradía que en la
actualidad custodia esta escultura.<o:p></o:p></span></div>
</div>
<div id="ftn7" style="mso-element: footnote;">
<div class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;">
<a href="file:///C:/Users/Jose/Documents/ROLDANA/249-2171-2-CE.docx#_ftnref7" name="_ftn7" style="mso-footnote-id: ftn7;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "verdana" , "sans-serif";"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "verdana" , "sans-serif"; font-size: 10.0pt; line-height: 200%;">[7]</span></span><!--[endif]--></span></span></span></a><span style="font-family: "verdana" , "sans-serif";"> Antonio Torrejón Díaz, “El entorno
familiar y artístico de "La Roldana": el taller de Pedro Roldán”, <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Roldana</i>, Cat. Exp., p. 66.<o:p></o:p></span></div>
</div>
<div id="ftn8" style="mso-element: footnote;">
<div class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;">
<a href="file:///C:/Users/Jose/Documents/ROLDANA/249-2171-2-CE.docx#_ftnref8" name="_ftn8" style="mso-footnote-id: ftn8;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "verdana" , "sans-serif";"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "verdana" , "sans-serif"; font-size: 10.0pt; line-height: 200%;">[8]</span></span><!--[endif]--></span></span></span></a><span style="font-family: "verdana" , "sans-serif";"> José Miguel Sánchez Peña, “Una obra
de La Roldana en Sanlúcar de Barrameda”, <i style="mso-bidi-font-style: normal;">El
Periódico de la Bahía</i>, 26 de mayo de 1991, p. 33.<o:p></o:p></span></div>
</div>
<div id="ftn9" style="mso-element: footnote;">
<div class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;">
<a href="file:///C:/Users/Jose/Documents/ROLDANA/249-2171-2-CE.docx#_ftnref9" name="_ftn9" style="mso-footnote-id: ftn9;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "verdana" , "sans-serif";"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "verdana" , "sans-serif"; font-size: 10.0pt; line-height: 200%;">[9]</span></span><!--[endif]--></span></span></span></a><span style="font-family: "verdana" , "sans-serif";"> Fernando Cruz Isidoro, “Trazas y
condiciones de la iglesia conventual de San Francisco “el Viejo” de Sanlúcar de
Barrameda (1495)”, <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Archivo Hispalense</i>,
267-272, (2005-2006), pp. 261-279.<o:p></o:p></span></div>
</div>
<div id="ftn10" style="mso-element: footnote;">
<div class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;">
<a href="file:///C:/Users/Jose/Documents/ROLDANA/249-2171-2-CE.docx#_ftnref10" name="_ftn10" style="mso-footnote-id: ftn10;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "verdana" , "sans-serif";"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "verdana" , "sans-serif"; font-size: 10.0pt; line-height: 200%;">[10]</span></span><!--[endif]--></span></span></span></a><span style="font-family: "verdana" , "sans-serif";"> Oscar Franco Cotán, “Sobre los
posibles restos del convento de San Francisco El Viejo”, <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Gargoris</i>, 12, (2018), pp. 17-22.<o:p></o:p></span></div>
</div>
<div id="ftn11" style="mso-element: footnote;">
<div class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;">
<a href="file:///C:/Users/Jose/Documents/ROLDANA/249-2171-2-CE.docx#_ftnref11" name="_ftn11" style="mso-footnote-id: ftn11;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "verdana" , "sans-serif";"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "verdana" , "sans-serif"; font-size: 10.0pt; line-height: 200%;">[11]</span></span><!--[endif]--></span></span></span></a><span style="font-family: "verdana" , "sans-serif";"> Todos los datos anteriores en: Juan
Pedro Velázquez Gaztelu, “Fundaciones de todas las iglesias, conventos y
ermitas de […] Sanlúcar de Barrameda […] Año de 1758”, (Sanlúcar de Barrameda:
Asociación Sanluqueña de Encuentros con la Historia y el Arte, 1995), pp.
158-168.<o:p></o:p></span></div>
</div>
<div id="ftn12" style="mso-element: footnote;">
<div class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;">
<a href="file:///C:/Users/Jose/Documents/ROLDANA/249-2171-2-CE.docx#_ftnref12" name="_ftn12" style="mso-footnote-id: ftn12;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "verdana" , "sans-serif";"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "verdana" , "sans-serif"; font-size: 10.0pt; line-height: 200%;">[12]</span></span><!--[endif]--></span></span></span></a><span style="font-family: "verdana" , "sans-serif";"> Fernando Cruz Isidoro, “Patrimonio
artístico desamortizado del convento de San Francisco “El Nuevo” de Sanlúcar de
Barrameda (1821-1835)”, <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Laboratorio de
Arte</i>, 21, (2009), p. 180. En este artículo se plantea la posibilidad de que
la imagen se ubicara sobre la puerta situada en el lado de la Epístola.<o:p></o:p></span></div>
</div>
<div id="ftn13" style="mso-element: footnote;">
<div class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;">
<a href="file:///C:/Users/Jose/Documents/ROLDANA/249-2171-2-CE.docx#_ftnref13" name="_ftn13" style="mso-footnote-id: ftn13;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "verdana" , "sans-serif";"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "verdana" , "sans-serif"; font-size: 10.0pt; line-height: 200%;">[13]</span></span><!--[endif]--></span></span></span></a><span style="font-family: "verdana" , "sans-serif";"> Sobre la iconografía del santo: Louis
Réau, <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Iconografía del arte cristiano</i>,
tomo 2, vol. 3, (Barcelona: Ediciones del Serbal, 2000), p. 253. Juan Carmona
Muela, <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Iconografía de los santos</i>,
(Madrid: Istmo, 2003), p. 65.<o:p></o:p></span></div>
</div>
<div id="ftn14" style="mso-element: footnote;">
<div class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;">
<a href="file:///C:/Users/Jose/Documents/ROLDANA/249-2171-2-CE.docx#_ftnref14" name="_ftn14" style="mso-footnote-id: ftn14;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "verdana" , "sans-serif";"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "verdana" , "sans-serif"; font-size: 10.0pt; line-height: 200%;">[14]</span></span><!--[endif]--></span></span></span></a><span style="font-family: "verdana" , "sans-serif";"> Queremos mostrar nuestro
agradecimiento a D. José Miguel Sánchez Peña por los valiosos comentarios que
sobre este aspecto y, en general, sobre la obra de Luisa Roldán nos hizo con
motivo de la redacción de este estudio. Asimismo, agradecemos la cesión para
este artículo de las fotografías de los pormenores de las imágenes de San
Servando y el Ecce-Homo de la Catedral de Cádiz.</span></div>
</div>
</div>
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
José Manuel Moreno Aranahttp://www.blogger.com/profile/12611646555171107277noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-3012970347167864076.post-85519754129214572642019-11-10T09:56:00.000-08:002019-11-11T12:46:44.827-08:00El crucificado en la obra del imaginero genovés Juan Bautista Patrone<div style="text-align: right;">
<span style="text-align: center;">Con José Miguel Sánchez Peña</span></div>
<div class="MsoNormal" style="mso-outline-level: 1; text-align: justify;">
<br />
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: center;">
Publicado en RODA PEÑA,
José (coord. y ed.): <i style="mso-bidi-font-style: normal;">XX Simposio sobre
Hermandades de Sevilla y su provincia</i>, Fundación Cruzcampo, Sevilla, 2019,
pp. 209-228, ISBN 978-84-922661-8-0 </div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: center;">
<br />
<h2>
<a href="https://www.dropbox.com/s/byd7nqf59bg7lre/Simposio-Arana%20y%20S%C3%A1nchez%20Pe%C3%B1a.pdf?dl=0&m&fbclid=IwAR2sRNTBltWTAtvutL5Pf1HfhMguLIxZ7_HZTI8YQv47GkDPlvN8frw0M9o" target="_blank"><b>Texto en pdf</b></a></h2>
</div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: center;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: center;">
<br /></div>
<br />
<div align="right" class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: right;">
<i><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">A la memoria de
D. José González Isidoro</span></i></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
<b><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">Introducción<o:p></o:p></span></b></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
<b><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;"><br /></span></b></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;"> Dentro
del panorama de la escultura de Sevilla en las últimas décadas del siglo XVIII
y las primeras del XIX el imaginero Juan Bautista Patrone y Quartín supone un
caso peculiar. Contemporáneo de Cristóbal Ramos, Blas Molner o Juan de Astorga,
alcanzó tal vez un nivel artístico más discreto que éstos. No obstante, en el
ámbito sevillano este italiano posee el interés de personificar una estética
singular, la de la escuela genovesa. Así, frente al nutrido grupo de escultores
ligures que se asentaron en Cádiz y su entorno durante el siglo XVIII, Patrone
constituye una figura excepcional en la Sevilla de su época. De hecho, su obra,
aunque atemperada por un tenue neoclasicismo, parte de los modelos formales de
los seguidores del gran maestro barroco de la escultura en madera de Génova, Antón
María Maragliano.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;"> Junto
a ello, las últimas investigaciones parecen demostrar que Juan Bautista Patrone
fue un artista prolífico y que contó con una amplia clientela, dentro de la
cual sobresalieron cofradías y parroquias de la ciudad de Sevilla y de toda su
archidiócesis. Es la conclusión a la que podemos llegar a partir de su ya
cuantioso catálogo de obras, documentadas y atribuidas. Y esto, a pesar de que
las aportaciones sobre el imaginero y su producción son relativamente muy
recientes. En este sentido, tras valiosos hallazgos efectuados en la década de
los ochenta del siglo XX<a href="file:///C:/Users/Jose/Documents/PATRONE/EL%20CRUCIFICADO%20EN%20LA%20OBRA%20DEL%20IMAGINERO%20GENOV%C3%89S%20JUAN%20BAUTISTA%20PATRONE%20(2).docx#_ftn1" name="_ftnref1" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-size: 12pt; line-height: 115%;">[1]</span></span><!--[endif]--></span></a>,
el primer intento de hacer un acercamiento global a Patrone no se produce hasta
1998, de la mano de José González Isidoro, en un artículo crucial que sentó las
bases de estudios posteriores<a href="file:///C:/Users/Jose/Documents/PATRONE/EL%20CRUCIFICADO%20EN%20LA%20OBRA%20DEL%20IMAGINERO%20GENOV%C3%89S%20JUAN%20BAUTISTA%20PATRONE%20(2).docx#_ftn2" name="_ftnref2" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-size: 12pt; line-height: 115%;">[2]</span></span><!--[endif]--></span></a>. Tras
él nuestro conocimiento sobre el artista se ha enriquecido con un buen número
de publicaciones<a href="file:///C:/Users/Jose/Documents/PATRONE/EL%20CRUCIFICADO%20EN%20LA%20OBRA%20DEL%20IMAGINERO%20GENOV%C3%89S%20JUAN%20BAUTISTA%20PATRONE%20(2).docx#_ftn3" name="_ftnref3" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-size: 12pt; line-height: 115%;">[3]</span></span><!--[endif]--></span></a>. A todas ellas sumamos ahora
el presente trabajo que busca, sobre todo, incidir en uno de los temas
iconográficos más destacados, si no el que más, de toda su obra. Nos referimos
al de Cristo Crucificado, en el que pretendemos profundizar a partir del
análisis de una serie de imágenes veneradas en Sevilla y su provincia, algunas
de ellas titulares de hermandades de penitencia. Con todo, haremos también alusión
a varias piezas íntimamente relacionadas con ellas y que se conservan en
localidades pertenecientes al antiguo arzobispado hispalense, aunque hoy dentro
de la actual provincia de Cádiz y de la nueva diócesis de Jerez.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;"> Pero
antes de entrar de lleno en el tema central de este artículo, merece la pena
que hagamos una breve reflexión sobre la trayectoria profesional del artista. <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-indent: 21.3pt;">
<span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">Patrone nace hacia 1749 en la localidad
genovesa de Voltri. Parece que hacia 1760 llega a Sevilla. Era aún un niño y
entra a aprender el oficio de escultor con un maestro de su misma nación
instalado en Andalucía, cuyo nombre se desconoce y que resulta complicado
identificar. Sólo se sabe que dicho maestro tuvo un taller itinerante y que
trabajó con mayor asiduidad en Cádiz y Málaga, ciudades en las que Patrone
residió en diferentes temporadas<a href="file:///C:/Users/Jose/Documents/PATRONE/EL%20CRUCIFICADO%20EN%20LA%20OBRA%20DEL%20IMAGINERO%20GENOV%C3%89S%20JUAN%20BAUTISTA%20PATRONE%20(2).docx#_ftn4" name="_ftnref4" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-size: 12pt; line-height: 115%;">[4]</span></span><!--[endif]--></span></a>. Respecto
a la actividad de imagineros genoveses en Málaga, podemos señalar que perdura todavía
alguna pieza que parece reflejar la presencia de artistas ligures en ella
durante el siglo XVIII. Sería el caso de una talla de San Fidel de Sigmaringa
conservada en el convento de Capuchinos y que ha sido en fechas recientes
relacionada con la <i>“técnica de los
escultores genoveses establecidos en Cádiz en el siglo XVIII”</i><a href="file:///C:/Users/Jose/Documents/PATRONE/EL%20CRUCIFICADO%20EN%20LA%20OBRA%20DEL%20IMAGINERO%20GENOV%C3%89S%20JUAN%20BAUTISTA%20PATRONE%20(2).docx#_ftn5" name="_ftnref5" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-size: 12pt; line-height: 115%;">[5]</span></span><!--[endif]--></span></a>.
El anónimo autor de esta escultura se muestra ciertamente en una línea cercana
a Francisco Galleano o Antonio Molinari. Resulta muy arriesgado identificarlo
con el maestro de Patrone, aunque no podemos tampoco descartarlo por completo. Es,
en cualquier caso, llamativo el hecho de que la imagen se encuentre en el mismo
convento donde el propio Juan Bautista tomará los hábitos de capuchino, cansado
de esa vida itinerante junto a su maestro, un cenobio para el que quizás ambos
pudieron trabajar previamente.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-indent: 21.3pt;">
<span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-indent: 21.3pt;">
<span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">Al parecer, en torno a 1779, con unos
treinta años, se instalaría definitivamente en Sevilla, tras un fugaz periodo
como fraile. No obstante, sus primeras obras conocidas se fechan en 1787. Al
año siguiente contrae matrimonio con María de los Ángeles Acosta, perteneciente
a la importante familia de retablistas de este apellido. De hecho, era nieta de
Cayetano de Acosta, hija de Francisco de Acosta “El Mayor” y hermana de Francisco de Acosta “El Mozo”. Los lazos
familiares con los Acosta parecen fundamentales para entender una parte de la
gran extensión de su obra por toda la archidiócesis de Sevilla. Sobre todo,
debido al temprano fallecimiento de su suegro, parece fundamental su
colaboración con su cuñado, que ejerció el influyente cargo de maestro mayor
tallista del arzobispado. No obstante, tal vez, uno de sus primeros trabajos
junto a los Acosta sea su intervención en el retablo de la capilla de Afuera de
la Cartuja de las Cuevas, obra que ha sido asignada a su suegro Francisco de
Acosta “El Mayor” y fechada en los años ochenta del siglo XVIII<a href="file:///C:/Users/Jose/Documents/PATRONE/EL%20CRUCIFICADO%20EN%20LA%20OBRA%20DEL%20IMAGINERO%20GENOV%C3%89S%20JUAN%20BAUTISTA%20PATRONE%20(2).docx#_ftn6" name="_ftnref6" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-size: 12pt; line-height: 115%;">[6]</span></span><!--[endif]--></span></a>.
En ella pudo intervenir en el ático, haciendo la escena de la Virgen con los
cartujos inspirada en el conocido cuadro de Zurbarán, ya que la figura mariana
responde claramente al estilo de Patrone<a href="file:///C:/Users/Jose/Documents/PATRONE/EL%20CRUCIFICADO%20EN%20LA%20OBRA%20DEL%20IMAGINERO%20GENOV%C3%89S%20JUAN%20BAUTISTA%20PATRONE%20(2).docx#_ftn7" name="_ftnref7" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-size: 12pt; line-height: 115%;">[7]</span></span><!--[endif]--></span></a>. En
el caso de su cuñado, puede citarse el retablo de San Francisco de Paula de la
iglesia de San Martín de Sevilla, donde está confirmada la autoría de la
arquitectura por parte de Francisco de Acosta “El Mozo” en 1827, siendo la
imagen atribuible con fundamento al genovés<a href="file:///C:/Users/Jose/Documents/PATRONE/EL%20CRUCIFICADO%20EN%20LA%20OBRA%20DEL%20IMAGINERO%20GENOV%C3%89S%20JUAN%20BAUTISTA%20PATRONE%20(2).docx#_ftn8" name="_ftnref8" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-size: 12pt; line-height: 115%;">[8]</span></span><!--[endif]--></span></a>. Veremos
además que hay fundados indicios de que ambos pudieron colaborar en trabajos
para las parroquias de Villaverde del Río y Espera.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-indent: 21.3pt;">
<span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-indent: 21.3pt;">
<span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">No obstante, tampoco podemos obviar su
documentada participación en obras de otros retablistas sevillanos. Uno de los
más importantes del momento, Manuel Barrera y Carmona, reforma el retablo de
Ánimas de la iglesia del Salvador de Sevilla, incluyendo en 1787 unos relieves,
que son los ejemplos más tempranos de la producción de Patrone<a href="file:///C:/Users/Jose/Documents/PATRONE/EL%20CRUCIFICADO%20EN%20LA%20OBRA%20DEL%20IMAGINERO%20GENOV%C3%89S%20JUAN%20BAUTISTA%20PATRONE%20(2).docx#_ftn9" name="_ftnref9" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-size: 12pt; line-height: 115%;">[9]</span></span><!--[endif]--></span></a>. En
fechas más tardías, en 1815 y 1817, consta su colaboración con Miguel Albín,
haciendo figuras de ángeles para dos retablos desaparecidos de la Hermandad del
Valle y para el de la capilla del Rosario, del antiguo convento de San Pablo, actual
sagrario de la parroquia de la Magdalena<a href="file:///C:/Users/Jose/Documents/PATRONE/EL%20CRUCIFICADO%20EN%20LA%20OBRA%20DEL%20IMAGINERO%20GENOV%C3%89S%20JUAN%20BAUTISTA%20PATRONE%20(2).docx#_ftn10" name="_ftnref10" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-size: 12pt; line-height: 115%;">[10]</span></span><!--[endif]--></span></a>. Menos
conocidos son los maestros que intervienen con él en la ejecución del perdido
retablo de la Trinidad de la iglesia de San Andrés en 1814<a href="file:///C:/Users/Jose/Documents/PATRONE/EL%20CRUCIFICADO%20EN%20LA%20OBRA%20DEL%20IMAGINERO%20GENOV%C3%89S%20JUAN%20BAUTISTA%20PATRONE%20(2).docx#_ftn11" name="_ftnref11" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-size: 12pt; line-height: 115%;">[11]</span></span><!--[endif]--></span></a>.
En todo caso, son noticias que muestran su asidua participación en la ya severa
decoración retablística de su época.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-indent: 21.3pt;">
<span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-indent: 21.3pt;">
<span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">A todo esto hay que unir, para
comprender su amplia producción, una trayectoria prolongada de actividad
documentada en Sevilla, que alcanzó, al menos, los cuarenta y cinco años pues
está probado su trabajo hasta, al menos, 1832, cuando había alcanzado la
avanzada edad de 83 años, desconociéndose, por cierto, la fecha exacta de su
óbito.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-indent: 21.3pt;">
<span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-indent: 21.3pt;">
<span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">Respecto al catálogo de obras conocidas hasta
al momento, tanto documentadas como atribuidas, aunque estamos de acuerdo con
la mayor parte de las propuestas en las distintas publicaciones, hay algunas
que consideramos dudosas e incluso claramente descartables. Entre ellas, en
esta ocasión sólo vamos a incidir en que hay que descartar de manera definitiva
su autoría sobre el Cristo de la Virgen de las Angustias de Sanlúcar de
Barrameda. Además de no compartir el estilo de Patrone, existe constancia documental
de su ejecución en Cádiz en 1807<a href="file:///C:/Users/Jose/Documents/PATRONE/EL%20CRUCIFICADO%20EN%20LA%20OBRA%20DEL%20IMAGINERO%20GENOV%C3%89S%20JUAN%20BAUTISTA%20PATRONE%20(2).docx#_ftn12" name="_ftnref12" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-size: 12pt; line-height: 115%;">[12]</span></span><!--[endif]--></span></a>,
siendo fundamentada por esto y por razones formales su atribución a Cosme
Velázquez<a href="file:///C:/Users/Jose/Documents/PATRONE/EL%20CRUCIFICADO%20EN%20LA%20OBRA%20DEL%20IMAGINERO%20GENOV%C3%89S%20JUAN%20BAUTISTA%20PATRONE%20(2).docx#_ftn13" name="_ftnref13" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-size: 12pt; line-height: 115%;">[13]</span></span><!--[endif]--></span></a>.</span><br />
<b style="text-indent: -21.3pt;"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;"><br /></span></b>
<br />
<div style="text-indent: 28.4px;">
<span style="text-indent: -21.3pt;"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12pt; line-height: 150%;">1. <b>Los crucificados en la producción de Patrone:
consideraciones generales</b></span></span></div>
</div>
<div class="MsoListParagraph" style="line-height: 150%; margin-left: 21.3pt; mso-add-space: auto; mso-list: l0 level1 lfo1; tab-stops: 21.3pt; text-align: justify; text-indent: -21.3pt;">
<b><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;"><br /></span></b></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; tab-stops: 36.75pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;"> Una
de las características más singulares de los crucificados genoveses, realizados
por Antón María Maragliano y los escultores de su entorno, es la disposición en
forma arqueada que ofrecen. Esa disposición asimétrica respecto a la cruz,
también atañe a los brazos y a las piernas. Ello lo podemos constatar en dos
crucificados bien conocidos</span> <span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">que llegaron a
España, el del Carmen de San Fernando (Cádiz) y el de la Vera Cruz de San
Francisco en Cádiz<a href="file:///C:/Users/Jose/Documents/PATRONE/EL%20CRUCIFICADO%20EN%20LA%20OBRA%20DEL%20IMAGINERO%20GENOV%C3%89S%20JUAN%20BAUTISTA%20PATRONE%20(2).docx#_ftn14" name="_ftnref14" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-size: 12pt; line-height: 115%;">[14]</span></span><!--[endif]--></span></a>. <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; tab-stops: 36.75pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; tab-stops: 36.75pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;"> No
obstante, diversos escultores genoveses asentados en Cádiz, como Francisco
María Mayo, Domingo Giscardi o Juan Gandulfo, por citar los más conocidos, no
siguen esos caracteres en la composición de sus crucificados, destacando una
gran simetría respecto a la cruz que les sirve como eje. En este contexto
podemos incluir los crucificados que realiza Juan Bautista Patrone y Quartín,
cuya actividad se desarrolla en una cronología posterior a los anteriores.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; tab-stops: 36.75pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; tab-stops: 36.75pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;"> Los
crucificados de Patrone se hallan clavados a la cruz por tres clavos, y ésta es
de corte arbórea, aunque la mayoría de ellas han sido sustituidas por otras de
nueva factura. Esa simetría respecto a la cruz sólo es alterada por la colocación
de la cabeza, que aparece descolgada e inclinada hacia el lado derecho,
apoyando su barbilla sobre el pectoral. La anatomía es bastante correcta,
detalles que se aprecian en los torsos, con el estudio pormenorizado del arco
condral y costillas . No obstante, en algunos casos se puede apreciar que los
brazos son ligeramente largos.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; tab-stops: 36.75pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; tab-stops: 36.75pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;"> La
disposición de la cabellera parte de raya central, cayendo sobre el hombro
derecho un mechón, mientras que en su lado izquierdo aparece recogido el
cabello hacia atrás,</span> <span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">en mechones
ondulados, pudiéndose contemplar el rostro en toda su integridad.</span> <span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">Este planteamiento y disposición de la cabellera,
tallada formando finos surcos o mechones, los repite el escultor en todos sus
crucificados, con independencia del tamaño de los mismos, siendo formalmente de
claro origen genovés.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; tab-stops: 36.75pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; tab-stops: 36.75pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;"> Pero
lo más significativo en los crucificados de Patrone, que constituye una seña de
identidad, son los sudarios y su disposición o plegado. En esencia, responde a
una pieza rectangular, alargada, que el artista resuelve anudándolo al centro
de la pelvis, muy ceñido a la anatomía. Un extremo cae frontalmente entre las
piernas, y el otro pende o flamea lateralmente, simulando estar agitado por el
viento, hacia el lado izquierdo.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; tab-stops: 36.75pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; tab-stops: 36.75pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;"> Sin
embargo, existen ya precedentes de esta tipología en la disposición del sudario
en varios crucificados gaditanos, que podrían haberle servido al escultor como
fuente de inspiración. Entre ellos tenemos al antiguo crucificado de las Aguas
de la parroquia de San Antonio, obra napolitana, y otros dos de formato algo
inferior al académico, obras de Giscardi, en la antigua catedral vieja,</span> <span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">hoy parroquia de Santa Cruz, y en la capilla del
Hospital de Mujeres, respectivamente<a href="file:///C:/Users/Jose/Documents/PATRONE/EL%20CRUCIFICADO%20EN%20LA%20OBRA%20DEL%20IMAGINERO%20GENOV%C3%89S%20JUAN%20BAUTISTA%20PATRONE%20(2).docx#_ftn15" name="_ftnref15" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-size: 12pt; line-height: 115%;">[15]</span></span><!--[endif]--></span></a>.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; tab-stops: 36.75pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; tab-stops: 36.75pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;"> En
los que hemos podido comprobar, utiliza la madera de pino, y en algunos
crucificados son muy visibles la disposición de los ensambles que conforman el
torso. En líneas generales, hay un bloque central, correspondiente al cuerpo
(incluida la cabeza), y luego los brazos que van acoplados mediante espigas,
como es usual.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; tab-stops: 36.75pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; tab-stops: 36.75pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;"> Las
coronas de espinas van sobrepuestas, y suelen estar elaboradas con cuerdas de
cáñamo estucadas y coloreadas, e incluso algunas realizadas con ramas
naturales. En ningún caso se ven formando parte de la talla del bloque craneal.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; tab-stops: 36.75pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; tab-stops: 36.75pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;"> En
cuanto a las policromías, se observa una tonalidad oscura en varios de ellos,
quizás debido al virado de los colores, la aplicación de barnices, acumulación
de polvo y humo de las velas, y sobre todo de retoques o intervenciones</span> <span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">antiguas. Desgraciadamente, varios de ellos han sido
policromados de nuevo, perdiéndose algo tan importante como es la policromía de
origen. No faltan las llagas o heridas en distintas partes del cuerpo, tan
propias de los escultores genoveses. Sin embargo, por lo que hemos podido
comprobar visualmente, no se emplea el pergamino en la elaboración de las
mismas. En este sentido, si observamos la disposición de los surcos de sangre
que aparecen por el cuerpo, veremos que se repiten de forma similar en casi
todos.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; tab-stops: 36.75pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; tab-stops: 36.75pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;"> Respecto
a las cruces, son todas de corte arbóreo, con llagas en tonos más claros que el
resto, y en algunos casos doradas. Desgraciadamente, se conservan pocas cruces
de origen, tal vez las de aquellos crucificados de pequeño formato. Ello se
explica por la manipulación que experimentan los crucificados en las salidas
procesionales. Respecto al “título” de la Cruz, más conocido como el INRI,
salvo algunos de orfebrería, parece que se conservan varios originales.</span><br />
<b style="text-indent: -36pt;"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;"><br /></span></b>
<b style="text-indent: -36pt;"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">2. Estudio de
las obras </span></b><br />
<b style="text-indent: -18pt;"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;"><br /></span></b>
<b style="text-indent: -18pt;"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">Cristo de la Vera Cruz.</span></b><span style="text-indent: -18pt;">
</span><b style="text-indent: -18pt;"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">Capilla
de la Vera Cruz. Aznalcázar (Sevilla)</span></b></div>
<div class="MsoListParagraphCxSpLast" style="line-height: 150%; margin-top: 12.0pt; mso-add-space: auto; mso-list: l0 level2 lfo1; tab-stops: 36.75pt; text-align: justify; text-indent: -18.0pt;">
<b><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;"><br /></span></b></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhJ7IoxfXE2xQ93Hf7cuI7Wk9I8gBDZiMMeRkzP4YLdGVOGl7BzuHaux7kNqkL1fWLk3OXFr-HDl89yfi6jMvhIh59IeGOpi5e5YNBtmQZbZ5i3n03gp0QpWx-mMKZym43eqdMh73ZqGqk/s1600/1.JPG" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="1600" data-original-width="1036" height="640" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhJ7IoxfXE2xQ93Hf7cuI7Wk9I8gBDZiMMeRkzP4YLdGVOGl7BzuHaux7kNqkL1fWLk3OXFr-HDl89yfi6jMvhIh59IeGOpi5e5YNBtmQZbZ5i3n03gp0QpWx-mMKZym43eqdMh73ZqGqk/s640/1.JPG" width="412" /></a></div>
<div class="MsoListParagraphCxSpLast" style="line-height: 150%; margin-top: 12pt; text-align: center; text-indent: -18pt;">
<br /></div>
<div class="MsoListParagraphCxSpLast" style="line-height: 150%; margin-top: 12.0pt; mso-add-space: auto; mso-list: l0 level2 lfo1; tab-stops: 36.75pt; text-align: justify; text-indent: -18.0pt;">
<b><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;"><br /></span></b></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; tab-stops: 36.75pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;"> Algunos
estudiosos lo encuadran a fines del siglo XVI o principios del XVII, y sostienen la teoría de que la moña o
extremo del sudario que pende por el lado izquierdo fue transformado en dos
períodos<a href="file:///C:/Users/Jose/Documents/PATRONE/EL%20CRUCIFICADO%20EN%20LA%20OBRA%20DEL%20IMAGINERO%20GENOV%C3%89S%20JUAN%20BAUTISTA%20PATRONE%20(2).docx#_ftn16" name="_ftnref16" title=""><sup><!--[if !supportFootnotes]--><sup><span style="font-size: 12pt; line-height: 115%;">[16]</span></sup><!--[endif]--></sup></a>. Hay quien apuesta más
decididamente por el seiscientos y lo ha situado incluso cercano a la obra del
escultor Francisco de Ocampo<a href="file:///C:/Users/Jose/Documents/PATRONE/EL%20CRUCIFICADO%20EN%20LA%20OBRA%20DEL%20IMAGINERO%20GENOV%C3%89S%20JUAN%20BAUTISTA%20PATRONE%20(2).docx#_ftn17" name="_ftnref17" title=""><sup><!--[if !supportFootnotes]--><sup><span style="font-size: 12pt; line-height: 115%;">[17]</span></sup><!--[endif]--></sup></a>. También existen otras
opiniones que comparten esta cronología y además plantean que en el siglo XVIII
se le añadió el referido <i>“paño en vuelo
tallado”</i><a href="file:///C:/Users/Jose/Documents/PATRONE/EL%20CRUCIFICADO%20EN%20LA%20OBRA%20DEL%20IMAGINERO%20GENOV%C3%89S%20JUAN%20BAUTISTA%20PATRONE%20(2).docx#_ftn18" name="_ftnref18" title=""><sup><!--[if !supportFootnotes]--><sup><span style="font-size: 12pt; line-height: 115%;">[18]</span></sup><!--[endif]--></sup></a>. Por último, otros autores
lo encuadran más acertadamente a fines del XVIII<a href="file:///C:/Users/Jose/Documents/PATRONE/EL%20CRUCIFICADO%20EN%20LA%20OBRA%20DEL%20IMAGINERO%20GENOV%C3%89S%20JUAN%20BAUTISTA%20PATRONE%20(2).docx#_ftn19" name="_ftnref19" title=""><sup><!--[if !supportFootnotes]--><sup><span style="font-size: 12pt; line-height: 115%;">[19]</span></sup><!--[endif]--></sup></a>.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; tab-stops: 36.75pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; tab-stops: 36.75pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;"> De
manera más atinada y concreta, hace unos años fue relacionada con la escuela
genovesa, aunque no compartimos la atribución propuesta a Francisco María
Maggio<a href="file:///C:/Users/Jose/Documents/PATRONE/EL%20CRUCIFICADO%20EN%20LA%20OBRA%20DEL%20IMAGINERO%20GENOV%C3%89S%20JUAN%20BAUTISTA%20PATRONE%20(2).docx#_ftn20" name="_ftnref20" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-size: 12pt; line-height: 115%;">[20]</span></span><!--[endif]--></span></a>.
El estudio formal y la propia situación geográfica de la imagen, muy cerca de
Sevilla, ciudad donde residió Patrone, invitan a proponer una atribución a este
último<a href="file:///C:/Users/Jose/Documents/PATRONE/EL%20CRUCIFICADO%20EN%20LA%20OBRA%20DEL%20IMAGINERO%20GENOV%C3%89S%20JUAN%20BAUTISTA%20PATRONE%20(2).docx#_ftn21" name="_ftnref21" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-size: 12pt; line-height: 115%;">[21]</span></span><!--[endif]--></span></a>.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; tab-stops: 36.75pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; tab-stops: 36.75pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;"> Es
una imagen de Cristo muerto en la cruz, de tamaño natural, que participa de los
caracteres generales anteriormente citados. </span><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">Se ubica en un retablo
neogótico en la capilla de su nombre. Se halla realizado en madera de ciprés, y
parece ser que no se hizo pensando en su carácter procesional, sino para
colocar en un retablo. Ello se explica porque el dorso de la imagen no ofrece
un acabado pormenorizado</span><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">. Ofrece una
anatomía con gran corrección, tanto en el torso como en sus extremidades. El
rostro, como en todos los crucificados del escultor, refleja gran dulzura y serenidad.
El tratamiento de la cabellera y su disposición utiliza el modelo creado por el
escultor. El sudario va anudado en el centro, como ya hemos descrito, cayendo
un extremo entre las piernas, mientras que el otro es de forma alargada y se agita
hacia la izquierda, equilibrando la composición de la imagen. La policromía
presenta una tonalidad oscura, quizás como resultado del oscurecimiento de los
barnices e intervenciones puntuales, unido todo ello a la pátina del tiempo.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; tab-stops: 36.75pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; tab-stops: 36.75pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;"> En
1985 lo restaura el taller Isbilia y se le sustituye la cruz por otra de nueva
ejecución<a href="file:///C:/Users/Jose/Documents/PATRONE/EL%20CRUCIFICADO%20EN%20LA%20OBRA%20DEL%20IMAGINERO%20GENOV%C3%89S%20JUAN%20BAUTISTA%20PATRONE%20(2).docx#_ftn22" name="_ftnref22" title=""><sup><!--[if !supportFootnotes]--><sup><span style="font-size: 12pt; line-height: 115%;">[22]</span></sup><!--[endif]--></sup></a>.</span><br />
<b style="text-indent: -18pt;"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;"><br /></span></b>
<b style="text-indent: -18pt;"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;"><br /></span></b>
<b style="text-indent: -18pt;"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">Cristo de la
Vera Cruz. Parroquia de la Purísima Concepción. Villaverde del Rio (Sevilla)</span></b></div>
<div class="MsoListParagraph" style="line-height: 150%; mso-list: l0 level2 lfo1; tab-stops: 36.75pt; text-align: justify; text-indent: -18.0pt;">
<b><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;"><br /></span></b></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; tab-stops: 36.75pt 270.75pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;"> Es
un crucificado de caracteres análogos al anterior, que mide 152 cms. de altura.
Se encuentra ubicado en un retablo existente en el crucero del lado de la
epístola.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; tab-stops: 36.75pt 270.75pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; tab-stops: 36.75pt 270.75pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;"> Algunos
autores lo consideran obra de comienzos del siglo XIX<a href="file:///C:/Users/Jose/Documents/PATRONE/EL%20CRUCIFICADO%20EN%20LA%20OBRA%20DEL%20IMAGINERO%20GENOV%C3%89S%20JUAN%20BAUTISTA%20PATRONE%20(2).docx#_ftn23" name="_ftnref23" title=""><sup><!--[if !supportFootnotes]--><sup><span style="font-size: 12pt; line-height: 115%;">[23]</span></sup><!--[endif]--></sup></a>,
y otros lo ven como obra anónima probablemente del siglo XIX, que vino a
sustituir a otra imagen de pasta y de tamaño natural, que hasta 1852, al menos,
fue titular de la cofradía<a href="file:///C:/Users/Jose/Documents/PATRONE/EL%20CRUCIFICADO%20EN%20LA%20OBRA%20DEL%20IMAGINERO%20GENOV%C3%89S%20JUAN%20BAUTISTA%20PATRONE%20(2).docx#_ftn24" name="_ftnref24" title=""><sup><!--[if !supportFootnotes]--><sup><span style="font-size: 12pt; line-height: 115%;">[24]</span></sup><!--[endif]--></sup></a>.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; tab-stops: 36.75pt 270.75pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; tab-stops: 36.75pt 270.75pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;"> Sin
que sepamos los argumentos en los que se basa esta afirmación, se ha dicho de
él que Patrone lo interviene en 1819/20, dato que puede corresponder a una
puesta al día o intervención puntual, o incluso algo más que probable, a la
fecha de su hechura<a href="file:///C:/Users/Jose/Documents/PATRONE/EL%20CRUCIFICADO%20EN%20LA%20OBRA%20DEL%20IMAGINERO%20GENOV%C3%89S%20JUAN%20BAUTISTA%20PATRONE%20(2).docx#_ftn25" name="_ftnref25" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-size: 12pt; line-height: 115%;">[25]</span></span><!--[endif]--></span></a>. </span><span style="font-family: "times new roman" , serif; font-size: 12pt;">Lo que sí es seguro
es que en 1820 se compra el retablo donde actualmente se conserva la imagen al
cuñado del escultor, el retablista Francisco de Acosta, con quien también se ha
relacionado el retablo mayor y el de la Virgen del Rosario de la misma
parroquia, realizados en 1819. El primero de ellos lo preside la imagen titular
del templo, de la misma cronología y obra que se viene atribuyendo de manera fundamentada
al genovés por su parecido con la documentada Inmaculada de Galaroza. Lo mismo
se puede decir de la puerta del Sagrario del propio altar mayor, con un relieve
del Buen Pastor Niño, que también ha sido asignado a nuestro artista</span><a href="file:///C:/Users/Jose/Documents/PATRONE/EL%20CRUCIFICADO%20EN%20LA%20OBRA%20DEL%20IMAGINERO%20GENOV%C3%89S%20JUAN%20BAUTISTA%20PATRONE%20(2).docx#_ftn26" name="_ftnref26" style="font-family: "Times New Roman", serif; font-size: 12pt;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-size: 12pt; line-height: 115%;">[26]</span></span></span></a><span style="font-family: "times new roman" , serif; font-size: 12pt;">.
Todo ello, unido al análisis formal, permite fundamentar la atribución a
Patrone del Cristo de la Veracruz.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; tab-stops: 36.75pt 270.75pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman" , serif; font-size: 12pt;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; tab-stops: 36.75pt 270.75pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;"> El
escultor Bravo Nogales lo restauró en 1985<a href="file:///C:/Users/Jose/Documents/PATRONE/EL%20CRUCIFICADO%20EN%20LA%20OBRA%20DEL%20IMAGINERO%20GENOV%C3%89S%20JUAN%20BAUTISTA%20PATRONE%20(2).docx#_ftn27" name="_ftnref27" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-size: 12pt; line-height: 115%;">[27]</span></span><!--[endif]--></span></a>, deduciéndose
que entonces fue policromado de nuevo. Finalmente, en el año 2016 se le realiza
a la imagen una nueva cruz arbórea. <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; tab-stops: 36.75pt 270.75pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;"><br /></span></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgef3g-qz54Vx1n8_N-JC5Oz_C8y-v4CzMc_UtzYOnEhXUSWp7UaiV51jPNtiP0_8ZpIHgBqOQndphVlGn5r09Yg_dmv8fHospVZouTfczqbpDt7npgJo6Li-yNkOJhfXgggUoz0-HCWEQ/s1600/2.JPG" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="1103" data-original-width="1600" height="440" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgef3g-qz54Vx1n8_N-JC5Oz_C8y-v4CzMc_UtzYOnEhXUSWp7UaiV51jPNtiP0_8ZpIHgBqOQndphVlGn5r09Yg_dmv8fHospVZouTfczqbpDt7npgJo6Li-yNkOJhfXgggUoz0-HCWEQ/s640/2.JPG" width="640" /></a></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: center;">
<span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; tab-stops: 36.75pt 270.75pt; text-align: justify;">
<b style="text-indent: -18pt;"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">Crucificado. Parroquia
de San Andrés. Sevilla</span></b></div>
<div class="MsoListParagraph" style="line-height: 150%; mso-list: l0 level2 lfo1; tab-stops: 36.75pt 270.75pt; text-align: justify; text-indent: -18.0pt;">
<b><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;"><br /></span></b></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; tab-stops: 36.75pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;"> Imagen
de tamaño académico que se encuentra ubicada en un retablo a los pies del
templo, en el lado del evangelio. Ha sido fechada en el siglo XVII, siendo
incluso identificada, en nuestra opinión, erróneamente con la talla de un
crucificado existente en San Andrés en 1628 y que es retocada por Juan de Uceda<a href="file:///C:/Users/Jose/Documents/PATRONE/EL%20CRUCIFICADO%20EN%20LA%20OBRA%20DEL%20IMAGINERO%20GENOV%C3%89S%20JUAN%20BAUTISTA%20PATRONE%20(2).docx#_ftn28" name="_ftnref28" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-size: 12pt; line-height: 115%;">[28]</span></span><!--[endif]--></span></a>. Resulta
llamativa la documentada actividad de Patrone para esta iglesia, contexto en el
que pudo encargarse también esta obra<a href="file:///C:/Users/Jose/Documents/PATRONE/EL%20CRUCIFICADO%20EN%20LA%20OBRA%20DEL%20IMAGINERO%20GENOV%C3%89S%20JUAN%20BAUTISTA%20PATRONE%20(2).docx#_ftn29" name="_ftnref29" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-size: 12pt; line-height: 115%;">[29]</span></span><!--[endif]--></span></a>.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; tab-stops: 36.75pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; tab-stops: 36.75pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;"> Comparte
estilo con los cristos de Aznalcázar y Villaverde del Río, aunque observamos
desproporciones en sus brazos, ligeramente largos. También es de factura más
tosca que los anteriores y presenta un aspecto general algo arcaizante. La
policromía es algo más clara y transparente que en los otros, dando la
impresión de ser la de origen y no haber sido alterada. El sudario es de
idénticos caracteres, pero el extremo lateral es corto, quedando plegado y
ceñido al cuerpo, lo que le confiere a la imagen una gran simetría respecto a
la cruz y un cierto aspecto hierático y de rigidez.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; tab-stops: 36.75pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; tab-stops: 36.75pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;"> Se
halla clavado en una cruz de corte arbóreo, que posiblemente sea la de origen,
así como el Inri.<b><o:p></o:p></b></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; tab-stops: 36.75pt; text-align: justify;">
<b style="text-indent: -18pt;"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;"><br /></span></b>
<b style="text-indent: -18pt;"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">Crucificado.
Parroquia de San Roque. Sevilla.</span></b></div>
<div class="MsoListParagraph" style="line-height: 150%; mso-list: l0 level2 lfo1; tab-stops: 36.75pt; text-align: justify; text-indent: -18.0pt;">
<b><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;"><br /></span></b></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">Se
trata de una escultura de Cristo muerto, de unos sesenta centímetros de altura,
que ha sido donada recientemente por un particular a la citada parroquia. La
talla, como le ocurre a otros crucificados de pequeño tamaño (o inferiores al
natural) del artista, supera en calidad a los de gran formato. Es obra de gran
corrección en todos los sentidos, sobre todo en lo que atañe a las proporciones
y a la relación entre la cabeza y el cuerpo, que destaca por su esbeltez y elegancia.
Y ello frente a la habitual tendencia, tanto en Patrone como en otros
escultores, cuando tallan piezas de pequeño tamaño, de hacer las cabezas
desproporcionadas, es decir, algo grandes con relación a las dimensiones del
cuerpo.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">El
movimiento arqueado del cuerpo inerte recuerda muchísimo a los crucificados
genoveses, a lo que ayuda el movimiento ondulante del sudario. También la
cabeza, más desplomada o descolgada que en la mayoría de la serie que realiza a
lo largo de su vida, se encuentra muy bien compuesta tanto en su morfología
como en la talla del cabello, que sigue por supuesto la inequívoca composición
de todos sus crucificados.</span> <span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">Lleva corona de espinas
sobrepuesta.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">Con
todo, hay que tener en cuenta que la imagen ofrece una encarnadura (policromía)
hecha actualmente, con lo que la misma presenta un aspecto muy “nuevo”. No hay
en ella excesivo uso de la sangre, aparte de la llaga del costado, de las manos
y pies, de las rodillas, y poco más. La anatomía destaca por su corrección, con
los detalles o grafismos que repite el escultor, como el arco condral muy
dibujado y la arruga en forma de arco en el vientre.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">Hemos
ido viendo el grado de deterioro que presentaban algunos de los crucificados
del escultor, tanto en lo que respecta a talla y ensambles como a la
policromía, por causas que desconocemos; ello puede deberse a una deficiente
conservación de las obras o a los defectos de la técnica utilizada, tanto en lo
que atañe a la composición de los aparejos de yeso y cola (preparación), como a
la propia policromía. De hecho, predominan las obras muy intervenidas, con
muchos retoques, y otros casos, como éste que nos ocupa y el de Villaverde, que
han sido policromados de nuevo. Nos queda la duda de si la policromía de origen
está subyacente o ha sido eliminada para aplicar la nueva. <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">Es
de muy buena factura la cruz en la que está clavado, de corte arbóreo, e
ignoramos si es la de origen o nueva.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;"><br /></span></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhepk0Sh7oF6K_jHcdFaFgorbx5R9qIaYPgrBPKD5WIRFguuDqiARZxZQ1aKm8AsEPvE_z_Fs-Zrulq-g2AnNQQID1tTvprgUapUeUJatPRSXWqENvd9g2GTWZbN2UtVYCBi4uZYjK41Ig/s1600/3.JPG" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="1079" data-original-width="1600" height="428" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhepk0Sh7oF6K_jHcdFaFgorbx5R9qIaYPgrBPKD5WIRFguuDqiARZxZQ1aKm8AsEPvE_z_Fs-Zrulq-g2AnNQQID1tTvprgUapUeUJatPRSXWqENvd9g2GTWZbN2UtVYCBi4uZYjK41Ig/s640/3.JPG" width="640" /></a></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: center; text-indent: 35.4pt;">
<span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<b style="text-indent: -18pt;"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;"><br /></span></b>
<b style="text-indent: -18pt;"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">Crucificado.
Iglesia del Divino Salvador. Sevilla.</span></b></div>
<div class="MsoListParagraph" style="line-height: 150%; mso-list: l0 level2 lfo1; tab-stops: 36.75pt; text-align: justify; text-indent: -18.0pt;">
<b><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;"><br /></span></b></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">Se
conserva en la antesala capitular de la antigua Hermandad Sacramental del
Salvador, hoy ocupada por la secretaría y mayordomía de la archicofradía de
Pasión. Perteneció esta crucifijo a la Hermandad de las Benditas Ánimas del
Purgatorio con sede en la Colegial del Salvador, cuyo patrimonio pasaría a dicha
hermandad sacramental a finales del siglo XIX, y más tarde, desde 1918, a la de
Pasión con motivo de su fusión con la anterior. En este sentido, es probable
que originariamente se empleara en los aparatos mortuorios que la cofradía de
Ánimas instalaba en los domicilios de sus hermanos difuntos para velar sus
cuerpos. En la actualidad se utiliza ocasionalmente en algunos montajes de
cultos de la referida hermandad de Pasión<a href="file:///C:/Users/Jose/Documents/PATRONE/EL%20CRUCIFICADO%20EN%20LA%20OBRA%20DEL%20IMAGINERO%20GENOV%C3%89S%20JUAN%20BAUTISTA%20PATRONE%20(2).docx#_ftn30" name="_ftnref30" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-size: 12pt; line-height: 115%;">[30]</span></span><!--[endif]--></span></a>. <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">El
encargo de esta escultura pudo estar relacionado con el trabajo de Patrone para
la propia hermandad de Ánimas, que está documentado en 1787, momento en el que
interviene en la reforma de su retablo de la cabecera de la nave del evangelio
retocando parte de la imaginería y haciendo dos relieves nuevos con las figuras
de las ánimas del Purgatorio<a href="file:///C:/Users/Jose/Documents/PATRONE/EL%20CRUCIFICADO%20EN%20LA%20OBRA%20DEL%20IMAGINERO%20GENOV%C3%89S%20JUAN%20BAUTISTA%20PATRONE%20(2).docx#_ftn31" name="_ftnref31" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-size: 12pt; line-height: 115%;">[31]</span></span><!--[endif]--></span></a>. <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">Es
una imagen de Cristo muerto, de pequeño formato, de dimensiones afines al de
San Roque aunque muestra ligeras variantes. La cabeza aparece poco descolgada,
aunque girada a la derecha; lleva corona de espinas sobrepuesta. Comparte las
características generales ya descritas, entre ellas la terminación del sudario
por su extremo izquierdo, agitado por el viento.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;"> Presenta un buen estado de
conservación, tanto en lo que afecta a la talla como en la policromía; por ello
nos puede servir de referente para saber cómo eran en su origen las policromías
de los crucificados. Ya hemos visto el grado de deterioro e intervenciones en
la mayoría de sus crucificados, y pensamos que esta pieza en concreto conserva
toda la policromía de origen. La cruz se apoya en un montículo tallado o
calvario, y tanto la misma como el INRI estimamos que son originales<a href="file:///C:/Users/Jose/Documents/PATRONE/EL%20CRUCIFICADO%20EN%20LA%20OBRA%20DEL%20IMAGINERO%20GENOV%C3%89S%20JUAN%20BAUTISTA%20PATRONE%20(2).docx#_ftn32" name="_ftnref32" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-size: 12pt; line-height: 115%;">[32]</span></span><!--[endif]--></span></a>.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<b style="text-indent: -18pt;"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;"><br /></span></b>
<b style="text-indent: -18pt;"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;"><br /></span></b>
<b style="text-indent: -18pt;"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">Cristo de la
Expiración. Parroquia de la Purísima Concepción. Villaverde del Rio (Sevilla)</span></b></div>
<div class="MsoListParagraph" style="line-height: 150%; mso-list: l0 level2 lfo1; tab-stops: 36.75pt 270.75pt; text-align: justify; text-indent: -18.0pt;">
<b><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;"><br /></span></b></div>
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhyChLKUApH7AFXf9wmrvRVXsMz3MgmnLuC5oLJKPD_HfC6Dcip2fXJzNS7WFCc58PCsVnIFTTfa_NNmGDRuvH73n1GWQzQNXJQKK-Psdh0ZXnf92724384VEgFyxJtj8rt98WDaybvCt4/s1600/4.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="1600" data-original-width="987" height="640" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhyChLKUApH7AFXf9wmrvRVXsMz3MgmnLuC5oLJKPD_HfC6Dcip2fXJzNS7WFCc58PCsVnIFTTfa_NNmGDRuvH73n1GWQzQNXJQKK-Psdh0ZXnf92724384VEgFyxJtj8rt98WDaybvCt4/s640/4.jpg" width="393" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: x-small; line-height: 200%;">Fotografía procedente
de “Imaginería del templo parroquial de la Purísima Concepción de Villaverde
del Río”</span></td></tr>
</tbody></table>
<div class="MsoListParagraph" style="line-height: 150%; text-align: center; text-indent: -18pt;">
<b><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;"><br /></span></b></div>
<div class="MsoListParagraph" style="line-height: 150%; mso-list: l0 level2 lfo1; tab-stops: 36.75pt 270.75pt; text-align: justify; text-indent: -18.0pt;">
<b><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;"><br /></span></b></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; tab-stops: 36.75pt 270.75pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;"> Conservada
asimismo en la parroquia de Villaverde, es una talla de pequeño formato.
Representa a Cristo expirante. Sin duda, dentro de la obra de Patrone, es el
crucificado más dramático y barroco, y por ello el de mayor dependencia
genovesa en su composición. De este modo, posee una acentuada postura arqueada,
inclinándose torso y cabeza hacia su derecha. Por lo demás, sigue el mismo
modelo ya visto, siendo muy elocuente el sudario. Destaca el cuidado estudio
anatómico. Todo ello la hace una de las obras más interesantes de su autor. <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; tab-stops: 36.75pt 270.75pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; tab-stops: 36.75pt 270.75pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;"> Se
ha publicado que <i>“fue realizada en el año
1819 por el escultor Juan Bautista Petroni y Quartín”</i>, sin que sepamos las
fuentes empleadas para afirmar tal aseveración<a href="file:///C:/Users/Jose/Documents/PATRONE/EL%20CRUCIFICADO%20EN%20LA%20OBRA%20DEL%20IMAGINERO%20GENOV%C3%89S%20JUAN%20BAUTISTA%20PATRONE%20(2).docx#_ftn33" name="_ftnref33" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-size: 12pt; line-height: 115%;">[33]</span></span><!--[endif]--></span></a>.
En todo caso, parece lógico pensar que se encargara al imaginero por el mismo
tiempo en el que hace todos los ya referidos trabajos para dicha parroquia.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; tab-stops: 36.75pt 270.75pt; text-align: justify;">
<b style="text-indent: -18pt;"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;"><br /></span></b>
<b style="text-indent: -18pt;"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;"><br /></span></b>
<b style="text-indent: -18pt;"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">Cristo de la
Buena Muerte. Parroquia de la Magdalena. Puerto Serrano (Cádiz)</span></b></div>
<div class="MsoListParagraph" style="line-height: 150%; mso-list: l0 level2 lfo1; tab-stops: 36.75pt; text-align: justify; text-indent: -18.0pt;">
<b><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;"><br /></span></b></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgujKI3d5_XRobhKDMjP7LV_0QO2TFv9er-nC-8ixZ4LIR5sQRXLRw6zYi_qY5x99qeapaqTGAFhxG3se_bViTFvKGZ5ZLmxcMCjTvDfCTytuBH5g3MXkahgSP62DcI8jw3Q0TvgE51HQI/s1600/5.JPG" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="1600" data-original-width="1193" height="640" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgujKI3d5_XRobhKDMjP7LV_0QO2TFv9er-nC-8ixZ4LIR5sQRXLRw6zYi_qY5x99qeapaqTGAFhxG3se_bViTFvKGZ5ZLmxcMCjTvDfCTytuBH5g3MXkahgSP62DcI8jw3Q0TvgE51HQI/s640/5.JPG" width="475" /></a></div>
<div class="MsoListParagraph" style="line-height: 150%; text-align: center; text-indent: -18pt;">
<b><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;"><br /></span></b></div>
<div class="MsoListParagraph" style="line-height: 150%; mso-list: l0 level2 lfo1; tab-stops: 36.75pt; text-align: justify; text-indent: -18.0pt;">
<b><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;"><br /></span></b></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; tab-stops: 36.75pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;"> No
tenemos información documental sobre ella, aunque existe la posibilidad que
perteneciera a la antigua Hermandad de la Veracruz de esta localidad, cuya
existencia nos consta<a href="file:///C:/Users/Jose/Documents/PATRONE/EL%20CRUCIFICADO%20EN%20LA%20OBRA%20DEL%20IMAGINERO%20GENOV%C3%89S%20JUAN%20BAUTISTA%20PATRONE%20(2).docx#_ftn34" name="_ftnref34" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-size: 12pt; line-height: 115%;">[34]</span></span><!--[endif]--></span></a>.
Es una talla de Cristo muerto, que se encuentra ubicado en un retablo del lado
de la epístola de la iglesia. En este altar, forma parte de un Calvario, apareciendo
acompañado de unas imágenes de San Juan Evangelista y la Dolorosa de moderna
factura.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; tab-stops: 36.75pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; tab-stops: 36.75pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;"> Es
de tamaño natural, y comparte muchas similitudes técnicas y estilísticas con
los de Aznalcázar y Villaverde. No obstante, se observa más calidad que en ellos,
y presenta el cuerpo arqueado, más en la línea que siguen los crucificados
genoveses. El cabello está resuelto con gran virtuosismo, visible en el lado
izquierdo de la cabeza, muy bien compuesto en mechones ondulados que recuerdan
a las formas empleadas en el crucificado de la Piedad de Cádiz y en el de la
Buena Muerte de San Juan de Letrán de Jerez de la Frontera. Al mismo tiempo, el
extremo del sudario que pende por su lado izquierdo está resuelto con gran
soltura y cierto vuelo.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; tab-stops: 36.75pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; tab-stops: 36.75pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;"> Tiene
la particularidad de tener los brazos articulados, pues la imagen protagoniza
la ceremonia del Descendimiento, como es costumbre antigua en algunas
localidades. No sabemos si esta adaptación es de origen o se ha hecho
posteriormente. De todas formas, aclaramos que la talla se concibió como un
crucificado, algo habitual en estos casos.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; tab-stops: 36.75pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; tab-stops: 36.75pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;"> No
podemos asegurar si la policromía es la de origen o ha sido alterada; no
obstante se observan repintes algo burdos en el rostro y en algunas zonas del
cuerpo. La sangre aparece en relieve, destacando sobre todo la que emana de la
llaga de la lanzada, en el costado derecho. <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; tab-stops: 36.75pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; tab-stops: 36.75pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;"> No
lleva cor<a href="https://www.blogger.com/null" name="_GoBack"></a>ona de espinas, y se encuentra situada en una
cruz arbórea de reciente ejecución, aunque en la propia iglesia se expone la
antigua, que podría ser la de origen.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; tab-stops: 36.75pt; text-align: justify;">
<b style="text-indent: -18pt;"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;"><br /></span></b>
<b style="text-indent: -18pt;"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">Crucifijo. Convento
de Santo Domingo. Jerez de la Frontera (Cádiz)</span></b></div>
<div class="MsoListParagraph" style="line-height: 150%; mso-list: l0 level2 lfo1; tab-stops: 36.75pt; text-align: justify; text-indent: -18.0pt;">
<b><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;"><br /></span></b></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEg-oqr9IUV0egMjk5SuWWtaRpbQIf0MeUJDcfUQNjF6BTkxIyysgd69cBNPGp6Rk1P1rPOUVfaDnyZDj64roHDxwYyhrZMafSbIg59yv15MLHNCj28CbsawN6yliuX0d7MYTVJ_q7mRiI0/s1600/6.JPG" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="1600" data-original-width="1130" height="640" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEg-oqr9IUV0egMjk5SuWWtaRpbQIf0MeUJDcfUQNjF6BTkxIyysgd69cBNPGp6Rk1P1rPOUVfaDnyZDj64roHDxwYyhrZMafSbIg59yv15MLHNCj28CbsawN6yliuX0d7MYTVJ_q7mRiI0/s640/6.JPG" width="451" /></a></div>
<div class="MsoListParagraph" style="line-height: 150%; text-align: center; text-indent: -18pt;">
<b><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;"><br /></span></b></div>
<div class="MsoListParagraph" style="line-height: 150%; mso-list: l0 level2 lfo1; tab-stops: 36.75pt; text-align: justify; text-indent: -18.0pt;">
<b><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;"><br /></span></b></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; tab-stops: 36.75pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;"> Se
ha conservado hasta hace varios años en las dependencias conventuales. Hoy está
en la iglesia, ocupando el cuerpo que sirve de remate del retablo-baldaquino de
la Virgen de Consolación. Desconocemos su ubicación original.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; tab-stops: 36.75pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; tab-stops: 36.75pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;"> Es
una talla de pequeñas dimensiones. Se levanta sobre un montículo tallado que
incluye en la base de la cruz un cráneo, en alusión al monte Calvario y al triunfo
de Cristo sobre la muerte. El estudio anatómico es prácticamente idéntico al
visto en los crucificados de tamaño natural, si bien en este tipo de reducidas
piezas Patrone parece manifestar mayor soltura. La disposición del cabello y
del paño de pureza es la usual. Lleva corona de espinas. <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; tab-stops: 36.75pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; tab-stops: 36.75pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;"> En
Jerez se conservan otras obras relacionables con Patrone, como son una serie de
Niños Jesús que repiten los modelos infantiles conocidos del artista. En este
sentido, podemos citar dos pertenecientes a la clausura del convento de San
José, de franciscanas descalzas, y el excelente que forma conjunto con la
Virgen del Carmen, titular de la basílica del mismo nombre. <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; tab-stops: 36.75pt; text-align: justify;">
<b style="text-indent: -18pt;"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;"><br /></span></b>
<b style="text-indent: -18pt;"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;"><br /></span></b>
<b style="text-indent: -18pt;"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">Crucifijo de la
sacristía. Parroquia de Nuestra Señora de Gracia. Espera (Cádiz)</span></b></div>
<div class="MsoListParagraph" style="line-height: 150%; text-align: center; text-indent: -18pt;">
<b><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;"><br /></span></b></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhJdJKG_aNpBOz75Zq5xalxm06KUVFMeQeVUEBKovrC1KGFy9gYg1k7Xssx59Iztb1NAM2M9I7BQgQoY6C2UgXDnJZJ31TuY205FLSPKcux1eq7nxL4WHtzFv8pKr5GZMB5Oi2_IM3BbBg/s1600/7.JPG" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="1600" data-original-width="1199" height="640" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhJdJKG_aNpBOz75Zq5xalxm06KUVFMeQeVUEBKovrC1KGFy9gYg1k7Xssx59Iztb1NAM2M9I7BQgQoY6C2UgXDnJZJ31TuY205FLSPKcux1eq7nxL4WHtzFv8pKr5GZMB5Oi2_IM3BbBg/s640/7.JPG" width="478" /></a></div>
<div class="MsoListParagraph" style="line-height: 150%; text-align: center; text-indent: -18pt;">
<b><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;"><br /></span></b></div>
<div class="MsoListParagraph" style="line-height: 150%; mso-list: l0 level2 lfo1; tab-stops: 36.75pt; text-align: justify; text-indent: -18.0pt;">
<b><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;"><br /></span></b></div>
<div class="MsoListParagraph" style="line-height: 150%; mso-list: l0 level2 lfo1; tab-stops: 36.75pt; text-align: justify; text-indent: -18.0pt;">
<b><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;"><br /></span></b></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; tab-stops: 36.75pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;"> Pese
a su pequeño formato, es una de las piezas más interesantes que pueden
incluirse en su producción. Asimismo, poseemos un valioso apoyo documental que
permite fundamentar la atribución a nuestro escultor. <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; tab-stops: 36.75pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; tab-stops: 36.75pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;"> Está
fechado en 1796 y forma parte de la cajonera de la sacristía de la parroquia
espereña. El conjunto fue contratado por Francisco de Acosta “el Mozo”,
incluyendo el trabajo la realización de un crucifijo de madera de Flandes de
tres cuartas por el precio de 230 reales<a href="file:///C:/Users/Jose/Documents/PATRONE/EL%20CRUCIFICADO%20EN%20LA%20OBRA%20DEL%20IMAGINERO%20GENOV%C3%89S%20JUAN%20BAUTISTA%20PATRONE%20(2).docx#_ftn35" name="_ftnref35" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-size: 12pt; line-height: 115%;">[35]</span></span><!--[endif]--></span></a>. Las
cuentas parroquiales recogen una serie de pagos entre junio y diciembre de ese
año, sin hacerse mención al crucifijo ni a su autoría<a href="file:///C:/Users/Jose/Documents/PATRONE/EL%20CRUCIFICADO%20EN%20LA%20OBRA%20DEL%20IMAGINERO%20GENOV%C3%89S%20JUAN%20BAUTISTA%20PATRONE%20(2).docx#_ftn36" name="_ftnref36" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-size: 12pt; line-height: 115%;">[36]</span></span><!--[endif]--></span></a>.
Esta pieza creemos que sería subcontratada por el tallista con nuestro
escultor. En este sentido, es importante recordar que Acosta fue cuñado del
propio Patrone, por lo que parece lógico pensar que pudieron colaborar en esta
obra, como en otras ya citadas.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; tab-stops: 36.75pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; tab-stops: 36.75pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;"> De
todas las representaciones de la Crucifixión que podemos asignar a Patrone es,
junto al referido crucifijo expirante de Villaverde, la que muestra un mayor
movimiento y, por tanto, la que conecta más con los modelos “maraglianescos”. En
este caso, las piernas son las que adquieren la forma arqueada, desplazándose
hacia su izquierda. A ese lado cae, como siempre, el extremo del sudario, que
aquí alcanza mayor volumen que la vista en las anteriores obras. Por su parte,
la cabeza pende con más acentuada inclinación hacia el lateral contrario.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; tab-stops: 36.75pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; tab-stops: 36.75pt; text-align: justify;">
<b><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;"> </span></b><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">No
queremos terminar sin mencionar otras tres esculturas existentes en la propia
parroquia de Espera que muestran de igual modo el estilo de Patrone y que
pudieron ser, por tanto, encargos relacionados con la pequeña talla de la
sacristía. Pertenecen a sendas hermandades, la de la Expiración y la del
Nazareno.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; tab-stops: 36.75pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; tab-stops: 36.75pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;"> De
la primera de ellas son las imágenes de la Virgen de la Esperanza y San Juan de
la Hermandad de la Expiración. Son obras que comparten entre sí muchos de sus
rasgos faciales y la misma dramática expresión con mirada hacia arriba y cabeza
inclinada lateralmente, en actitud de mirar a Cristo, ya que ambas forman en su
altar un Calvario con el crucificado titular de la cofradía, obra de diferente
autoría que sabemos que fue colocado en su retablo en 1791<a href="file:///C:/Users/Jose/Documents/PATRONE/EL%20CRUCIFICADO%20EN%20LA%20OBRA%20DEL%20IMAGINERO%20GENOV%C3%89S%20JUAN%20BAUTISTA%20PATRONE%20(2).docx#_ftn37" name="_ftnref37" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-size: 12pt; line-height: 115%;">[37]</span></span><!--[endif]--></span></a>. En
el caso del apóstol, el tratamiento del cabello manifiesta la mano del escultor
genovés, recordándonos con claridad en este detalle a las tallas de San José
que se vienen adjudicando al artista. </span><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;"><o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; tab-stops: 36.75pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; tab-stops: 21.3pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;"> La
tercera es otro </span><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">San Juan, el de la Hermandad
del Nazareno, muy similar al anterior, con la única diferencia de mostrar una
mirada más frontal. A su vez, ambos apóstoles pueden ponerse en relación con un
tercer San Juan, asimismo asignable a Patrone y que también forma un Calvario
junto a una dolorosa y al conocido como Cristo de Santiago de la iglesia de
Santiago de Utrera. <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; tab-stops: 21.3pt; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; tab-stops: 21.3pt; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; tab-stops: 21.3pt; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; tab-stops: 21.3pt; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; tab-stops: 21.3pt; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; tab-stops: 21.3pt; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; tab-stops: 21.3pt; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; tab-stops: 21.3pt; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; tab-stops: 21.3pt; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; tab-stops: 21.3pt; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; tab-stops: 21.3pt; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; tab-stops: 36.75pt; text-align: justify;">
<br /></div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="line-height: 150%; tab-stops: 36.75pt; text-align: center;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: center;">
</div>
<div>
<!--[if !supportFootnotes]--><br clear="all" />
<hr align="left" size="1" width="33%" />
<!--[endif]-->
<br />
<div id="ftn1">
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify;">
<a href="file:///C:/Users/Jose/Documents/PATRONE/EL%20CRUCIFICADO%20EN%20LA%20OBRA%20DEL%20IMAGINERO%20GENOV%C3%89S%20JUAN%20BAUTISTA%20PATRONE%20(2).docx#_ftnref1" name="_ftn1" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 10.0pt; line-height: 115%;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-size: 10pt; line-height: 115%;">[1]</span></span><!--[endif]--></span></span></a><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 10.0pt; line-height: 115%;">
CARRASCO TERRIZA, Manuel Jesús y GONZÁLEZ GÓMEZ, Juan Miguel: <i>Escultura mariana onubense: historia, arte e
iconografía</i>. Huelva: Diputación Provincial de Huelva, 1981, pp. 52-54.
CARRERO RODRÍGUEZ, Juan: <i>Anales de las
Cofradías Sevillanas</i>. Sevilla: Hermandad y Cofradía de Nazarenos de Nuestro
Padre Jesús de las Penas y María Santísima de los Dolores, 1984, p. 334. RODA
PEÑA, José: “Manuel Barrera y Carmona, retablista en la Sevilla de Carlos III”.
<i>Archivo Hispalense</i>, tomo 71, nº 217, 1988, p. 214. <o:p></o:p></span></div>
</div>
<div id="ftn2">
<div class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;">
<a href="file:///C:/Users/Jose/Documents/PATRONE/EL%20CRUCIFICADO%20EN%20LA%20OBRA%20DEL%20IMAGINERO%20GENOV%C3%89S%20JUAN%20BAUTISTA%20PATRONE%20(2).docx#_ftnref2" name="_ftn2" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif";"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-size: 10pt; line-height: 115%;">[2]</span></span><!--[endif]--></span></span></a><span style="font-family: "times new roman" , "serif";"> GONZÁLEZ ISIDORO, José: “Juan Bautista Patrone y Quartín, un escultor
genovés en la Sevilla de 1800”. <i>Boletín
de las cofradías de Sevilla</i>, nº 470, 1998, pp. 58-62.<o:p></o:p></span></div>
</div>
<div id="ftn3">
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify;">
<a href="file:///C:/Users/Jose/Documents/PATRONE/EL%20CRUCIFICADO%20EN%20LA%20OBRA%20DEL%20IMAGINERO%20GENOV%C3%89S%20JUAN%20BAUTISTA%20PATRONE%20(2).docx#_ftnref3" name="_ftn3" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 10.0pt; line-height: 115%;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-size: 10pt; line-height: 115%;">[3]</span></span><!--[endif]--></span></span></a><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 10.0pt; line-height: 115%;">
ROS GONZÁLEZ, Francisco Sabas: <i>Noticias
de Escultura (1781-1800)</i>. Sevilla: Ediciones Guadalquivir, 1999, pp.
571-574. ARTACHO PÉREZ-BLÁZQUEZ, Fernando de: “Nuevos datos biográficos sobre
el escultor Juan Bautista Patrone”. <i>Boletín
de las cofradías de Sevilla</i>, nº 494, 2000, pp. 150-152. AMORES MARTÍNEZ,
Francisco: “Los retablos y esculturas neoclásicas de la iglesia parroquial de
Villaverde del Río”. <i>Laboratorio de Arte</i>,
nº 14, 2001, pp. 297-311. ROS GONZÁLEZ, Francisco Sabas: “Sobre la autoría de
la Verónica de la Hermandad del Valle”. <i>Boletín de las Cofradías de Sevilla</i>, nº 525, 2002, p.33-35. ROS GONZÁLEZ, Francisco
Sabas: “Miguel Albín, maestro tallista en la Sevilla de comienzos del siglo
XIX”, <i>Laboratorio de Arte</i>, nº 15,
2002, pp. 211 y 215. RODRÍGUEZ MATEOS, Joaquín: “Pontificia, Real e Ilustre
Hermandad Sacramental de Nuestro Padre Jesús del Silencio en el Desprecio de
Herodes, María Santísima de la Amargura y San Juan Evangelista, y Beata Ángela
de la Cruz”. En: SANCHEZ HERRERO, José; RODA PEÑA, José y GARCÍA DE LA CONCHA
DELGADO, Federico (dirs.):<i> Misterios de Sevilla, </i>tomo I, Sevilla, 2003, p. 291. MARÍN
FIDALGO, Ana: <i>La Iglesia parroquial de
San Andrés de Sevilla</i>. Sevilla: Ediciones Guadalquivir, 2007, p. 235. SILVA
FERNÁNDEZ, Juan Antonio: “Revisión documental sobre la vida y obra del escultor
genovés Juan Bautista Patrone y Quartín: noticias biográficas”. <i>Cuadernos de Estepa</i>, nº 4 [<i>Actas del I Congreso Andaluz sobre
Patrimonio Histórico: La escultura andaluza del siglo XVIII: conmemoración del
III Centenario del nacimiento del escultor Andrés de Carvajal y Campos
(1709-2009)</i>], 2014, pp. 237-251. GONZÁLEZ ISIDORO, José: “En torno al
posible autor de la Virgen de los Dolores, titular de la Orden de los Siervos
de María de Carmona (Sevilla)”. En: <i>Actas
del Congreso Internacional Virgo Dolorosa. Religión, Antropología, Historia y
Arte</i>. Carmona: Orden Seglar de los Siervos de María, 2015, pp. 819-831.<o:p></o:p></span></div>
</div>
<div id="ftn4">
<div class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;">
<a href="file:///C:/Users/Jose/Documents/PATRONE/EL%20CRUCIFICADO%20EN%20LA%20OBRA%20DEL%20IMAGINERO%20GENOV%C3%89S%20JUAN%20BAUTISTA%20PATRONE%20(2).docx#_ftnref4" name="_ftn4" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif";"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-size: 10pt; line-height: 115%;">[4]</span></span><!--[endif]--></span></span></a><span style="font-family: "times new roman" , "serif";"> Para la biografía de Patrone
ver: GONZÁLEZ ISIDORO, José: “Juan
Bautista Patrone y Quartín, un escultor genovés en la Sevilla de 1800”, op.
cit., pp. 58-59. ARTACHO PÉREZ-BLÁZQUEZ, Fernando de: “Nuevos datos biográficos
sobre el escultor Juan Bautista Patrone”, op. cit., pp. 150-152. SILVA
FERNÁNDEZ, Juan Antonio: “Revisión documental sobre la vida y obra del escultor
genovés Juan Bautista Patrone y Quartín: noticias biográficas”, op. cit., pp.
237-239.<o:p></o:p></span></div>
</div>
<div id="ftn5">
<div class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;">
<a href="file:///C:/Users/Jose/Documents/PATRONE/EL%20CRUCIFICADO%20EN%20LA%20OBRA%20DEL%20IMAGINERO%20GENOV%C3%89S%20JUAN%20BAUTISTA%20PATRONE%20(2).docx#_ftnref5" name="_ftn5" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif";"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-size: 10pt; line-height: 115%;">[5]</span></span><!--[endif]--></span></span></a><span style="font-family: "times new roman" , "serif";"> ROMERO TORRES, José Luis: “San
Fidel de Sigmaringa”. En: ROMERO TORRES, José Luis y HINOJOSA SÁEZ, Jesús
(coord.): <i>Tesoros de Capuchinos:
esplendor artístico en la Parroquia de la Divina Pastora y Santa Teresa de
Jesús de Málaga</i>. Catálogo de exposición. Málaga: Fundación Málaga, 2018,
s/p.<o:p></o:p></span></div>
</div>
<div id="ftn6">
<div class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;">
<a href="file:///C:/Users/Jose/Documents/PATRONE/EL%20CRUCIFICADO%20EN%20LA%20OBRA%20DEL%20IMAGINERO%20GENOV%C3%89S%20JUAN%20BAUTISTA%20PATRONE%20(2).docx#_ftnref6" name="_ftn6" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif";"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-size: 10pt; line-height: 115%;">[6]</span></span><!--[endif]--></span></span></a><span style="font-family: "times new roman" , "serif";"> HALCÓN, Fátima, HERRERA,
Francisco y RECIO, Álvaro: <i>El retablo
sevillano: desde sus orígenes a la actualidad. </i>Sevilla: Fundación Real
Maestranza de Caballería de Sevilla, Diputación de Sevilla y Fundación Cajasol;
2009, p. 368. <o:p></o:p></span></div>
</div>
<div id="ftn7">
<div class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;">
<a href="file:///C:/Users/Jose/Documents/PATRONE/EL%20CRUCIFICADO%20EN%20LA%20OBRA%20DEL%20IMAGINERO%20GENOV%C3%89S%20JUAN%20BAUTISTA%20PATRONE%20(2).docx#_ftnref7" name="_ftn7" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif";"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-size: 10pt; line-height: 115%;">[7]</span></span><!--[endif]--></span></span></a><span style="font-family: "times new roman" , "serif";"> González Isidoro plantea también
una probable colaboración entre suegro y yerno en los retablos de la capilla
sacramental de la parroquia de San Pedro de Carmona y en la reforma del retablo
mayor de la parroquia de Nuestra Señora de la
Estrella de Palomares del Río, también fechados en la década de los
ochenta del siglo XVIII: GONZÁLEZ ISIDORO, José: “Juan Bautista Patrone y
Quartín, un escultor genovés en la Sevilla de 1800”, op. cit., p. 60. GONZÁLEZ
ISIDORO, José: “En torno al posible autor de la Virgen de los Dolores, titular
de la Orden de los Siervos de María de Carmona (Sevilla)”, op. cit., p. 821.<o:p></o:p></span></div>
</div>
<div id="ftn8">
<div class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;">
<a href="file:///C:/Users/Jose/Documents/PATRONE/EL%20CRUCIFICADO%20EN%20LA%20OBRA%20DEL%20IMAGINERO%20GENOV%C3%89S%20JUAN%20BAUTISTA%20PATRONE%20(2).docx#_ftnref8" name="_ftn8" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif";"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-size: 10pt; line-height: 115%;">[8]</span></span><!--[endif]--></span></span></a><span style="font-family: "times new roman" , "serif";"> GONZÁLEZ ISIDORO, José: “Juan
Bautista Patrone y Quartín, un escultor genovés en la Sevilla de 1800”, op.
cit., p. 62.<o:p></o:p></span></div>
</div>
<div id="ftn9">
<div class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;">
<a href="file:///C:/Users/Jose/Documents/PATRONE/EL%20CRUCIFICADO%20EN%20LA%20OBRA%20DEL%20IMAGINERO%20GENOV%C3%89S%20JUAN%20BAUTISTA%20PATRONE%20(2).docx#_ftnref9" name="_ftn9" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif";"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-size: 10pt; line-height: 115%;">[9]</span></span><!--[endif]--></span></span></a><span style="font-family: "times new roman" , "serif";"> RODA PEÑA, José: “Manuel Barrera
y Carmona, retablista en la Sevilla de Carlos III”, op. cit., p. 214. <o:p></o:p></span></div>
</div>
<div id="ftn10">
<div class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;">
<a href="file:///C:/Users/Jose/Documents/PATRONE/EL%20CRUCIFICADO%20EN%20LA%20OBRA%20DEL%20IMAGINERO%20GENOV%C3%89S%20JUAN%20BAUTISTA%20PATRONE%20(2).docx#_ftnref10" name="_ftn10" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif";"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-size: 10pt; line-height: 115%;">[10]</span></span><!--[endif]--></span></span></a><span style="font-family: "times new roman" , "serif";"> ROS GONZÁLEZ, F. S.: “Miguel
Albín, maestro tallista en la Sevilla de comienzos del siglo XIX”, op. cit.,
pp. 211 y 215.</span><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt;"> </span><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; mso-bidi-font-size: 14.0pt;">Por cierto, en estas últimas tallas,
aún conservadas, actúa como policromador Luis David, probablemente familiar de
Juan de la Mata Boys David, al cual se debe el acabado polícromo de la
Inmaculada de la Galaroza.</span><span style="font-family: "times new roman" , "serif";"><o:p></o:p></span></div>
</div>
<div id="ftn11">
<div class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;">
<a href="file:///C:/Users/Jose/Documents/PATRONE/EL%20CRUCIFICADO%20EN%20LA%20OBRA%20DEL%20IMAGINERO%20GENOV%C3%89S%20JUAN%20BAUTISTA%20PATRONE%20(2).docx#_ftnref11" name="_ftn11" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif";"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-size: 10pt; line-height: 115%;">[11]</span></span><!--[endif]--></span></span></a><span style="font-family: "times new roman" , "serif";"> MARÍN FIDALGO, Ana: <i>La Iglesia parroquial de San Andrés de
Sevilla</i>, op. cit., p. 235.<o:p></o:p></span></div>
</div>
<div id="ftn12">
<div class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;">
<a href="file:///C:/Users/Jose/Documents/PATRONE/EL%20CRUCIFICADO%20EN%20LA%20OBRA%20DEL%20IMAGINERO%20GENOV%C3%89S%20JUAN%20BAUTISTA%20PATRONE%20(2).docx#_ftnref12" name="_ftn12" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif";"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-size: 10pt; line-height: 115%;">[12]</span></span><!--[endif]--></span></span></a><span style="font-family: "times new roman" , "serif";"> El dato fue publicado en: CRUZ
ISIDORO, Fernando: <i>La Real Hermandad de
las Angustias. Estudio Histórico y del Patrimonio Artístico</i>. Sanlúcar de
Barrameda: Hermandad de María Santísima de las Angustias, 2005, pp. 80-82 y
96-100.<o:p></o:p></span></div>
</div>
<div id="ftn13">
<div class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;">
<a href="file:///C:/Users/Jose/Documents/PATRONE/EL%20CRUCIFICADO%20EN%20LA%20OBRA%20DEL%20IMAGINERO%20GENOV%C3%89S%20JUAN%20BAUTISTA%20PATRONE%20(2).docx#_ftnref13" name="_ftn13" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif";"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-size: 10pt; line-height: 115%;">[13]</span></span><!--[endif]--></span></span></a><span style="font-family: "times new roman" , "serif";"> ESPINOSA DE LOS MONTEROS
SÁNCHEZ, Francisco y PATRÓN SANDOVAL, Juan Antonio: “La imaginería procesional
en torno al Cádiz de las Cortes”, <i>Carrera
Oficial. Revista Independiente de la Semana Santa</i>, nº 7, 2010, pp.
77-78. <o:p></o:p></span></div>
</div>
<div id="ftn14">
<div class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;">
<a href="file:///C:/Users/Jose/Documents/PATRONE/EL%20CRUCIFICADO%20EN%20LA%20OBRA%20DEL%20IMAGINERO%20GENOV%C3%89S%20JUAN%20BAUTISTA%20PATRONE%20(2).docx#_ftnref14" name="_ftn14" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif";"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-size: 10pt; line-height: 115%;">[14]</span></span><!--[endif]--></span></span></a><span style="font-family: "times new roman" , "serif";"> Ambos son estudiados en: SÁNCHEZ
PEÑA, José Miguel: <i>Escultura genovesa. Artífices del Setecientos en Cádiz</i>.
Cádiz, 2006, pp. 100-101 y 185-187.<o:p></o:p></span></div>
</div>
<div id="ftn15">
<div class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;">
<a href="file:///C:/Users/Jose/Documents/PATRONE/EL%20CRUCIFICADO%20EN%20LA%20OBRA%20DEL%20IMAGINERO%20GENOV%C3%89S%20JUAN%20BAUTISTA%20PATRONE%20(2).docx#_ftnref15" name="_ftn15" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif";"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-size: 10pt; line-height: 115%;">[15]</span></span><!--[endif]--></span></span></a><span style="font-family: "times new roman" , "serif";"> <i>Ibidem</i>, pp. 129 y 136.<o:p></o:p></span></div>
</div>
<div id="ftn16">
<div class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;">
<a href="file:///C:/Users/Jose/Documents/PATRONE/EL%20CRUCIFICADO%20EN%20LA%20OBRA%20DEL%20IMAGINERO%20GENOV%C3%89S%20JUAN%20BAUTISTA%20PATRONE%20(2).docx#_ftnref16" name="_ftn16" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif";"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-size: 10pt; line-height: 115%;">[16]</span></span><!--[endif]--></span></span></a><span style="font-family: "times new roman" , "serif";"> TOBAJA VILLEGAS, Manuel:
“Estudio iconográfico e histórico de la imagen del Cristo de la Veracruz de la
hermandad de la Encarnación de Aznalcazar”. En: CUESTA RODRÍGUEZ, José María: <i>Memorias de mi Hermandad</i>. Aznalcázar
(Sevilla): Diputación de Sevilla, 2011, pp. 15-19.<o:p></o:p></span></div>
</div>
<div id="ftn17">
<div class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;">
<a href="file:///C:/Users/Jose/Documents/PATRONE/EL%20CRUCIFICADO%20EN%20LA%20OBRA%20DEL%20IMAGINERO%20GENOV%C3%89S%20JUAN%20BAUTISTA%20PATRONE%20(2).docx#_ftnref17" name="_ftn17" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif";"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-size: 10pt; line-height: 115%;">[17]</span></span><!--[endif]--></span></span></a><span style="font-family: "times new roman" , "serif";"> MORILLAS ALCÁZAR, José María:
“Seráfica, Real, Piadosa, Muy Antigua, Venerable y Muy Noble Hermandad del Stmo.
Cristo de la Vera+Cruz, Nuestra Señora de la Encarnación y Sta. María
Magdalena. Capilla de la Vera+Cruz. Aznalcázar (Sevilla)”. En: <i>Vera-Cruz.</i> Catálogo Exposición. Sevilla:
Caja San Fernando, 1992, s/p. <o:p></o:p></span></div>
</div>
<div id="ftn18">
<div class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;">
<a href="file:///C:/Users/Jose/Documents/PATRONE/EL%20CRUCIFICADO%20EN%20LA%20OBRA%20DEL%20IMAGINERO%20GENOV%C3%89S%20JUAN%20BAUTISTA%20PATRONE%20(2).docx#_ftnref18" name="_ftn18" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif";"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-size: 10pt; line-height: 115%;">[18]</span></span><!--[endif]--></span></span></a><span style="font-family: "times new roman" , "serif";"> ROMERO ABAD, Antonio del Rocío:
“Seráfica, Real, Piadosa, Muy Antigua, Venerable y Muy Noble Hermandad del
Santísimo Cristo de la Vera Cruz, Nuestra Señora de la Encarnación y Santa
María Magdalena. Ermita de la Santa Vera Cruz y de Nuestra Señora de la
Encarnación. Aznalcázar”. En: SANCHEZ
HERRERO, José; RODA PEÑA, José y GARCÍA DE LA CONCHA DELGADO, Federico (dirs.):
<i>Crucificados de Sevilla. </i>Tomo III.
Sevilla: Sevilla: Ediciones Tartessos, 1997, p. 105.<o:p></o:p></span></div>
</div>
<div id="ftn19">
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify;">
<a href="file:///C:/Users/Jose/Documents/PATRONE/EL%20CRUCIFICADO%20EN%20LA%20OBRA%20DEL%20IMAGINERO%20GENOV%C3%89S%20JUAN%20BAUTISTA%20PATRONE%20(2).docx#_ftnref19" name="_ftn19" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 10.0pt; line-height: 115%;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-size: 10pt; line-height: 115%;">[19]</span></span><!--[endif]--></span></span></a><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 10.0pt; line-height: 115%;">
MORALES, Alfredo; SANZ, María Jesús; SERRERA, Juan Miguel y VALDIVIESO,
Enrique: <i>Guia artística de Sevilla y su
provincia</i>. Sevilla: Diputación de Sevilla, 1981, p. 548. <o:p></o:p></span></div>
</div>
<div id="ftn20">
<div class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;">
<a href="file:///C:/Users/Jose/Documents/PATRONE/EL%20CRUCIFICADO%20EN%20LA%20OBRA%20DEL%20IMAGINERO%20GENOV%C3%89S%20JUAN%20BAUTISTA%20PATRONE%20(2).docx#_ftnref20" name="_ftn20" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif";"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-size: 10pt; line-height: 115%;">[20]</span></span><!--[endif]--></span></span></a><span style="font-family: "times new roman" , "serif";"> ABADES, Jesús: “La obra de los
imagineros genoveses y su presencia en Andalucía (IV)”. Publicado en: </span><a href="https://www.lahornacina.com/articulosgenoveses4.htm"><span style="font-family: "times new roman" , "serif";">https://www.lahornacina.com/articulosgenoveses4.htm</span></a><span style="font-family: "times new roman" , "serif";"> (Consultado 7/5/2019).<o:p></o:p></span></div>
</div>
<div id="ftn21">
<div class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;">
<a href="file:///C:/Users/Jose/Documents/PATRONE/EL%20CRUCIFICADO%20EN%20LA%20OBRA%20DEL%20IMAGINERO%20GENOV%C3%89S%20JUAN%20BAUTISTA%20PATRONE%20(2).docx#_ftnref21" name="_ftn21" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif";"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-size: 10pt; line-height: 115%;">[21]</span></span><!--[endif]--></span></span></a><span style="font-family: "times new roman" , "serif";"> Esto se sugiere también,
relacionándolo con el Cristo de la Veracruz de Villaverde, en: AMORES MARTÍNEZ,
Francisco: “El siglo de la Virgen de los Dolores: Apuntes Histórico-Artísticos”.
<i>Hermandad del Santísimo de Villaverde del
Río. Boletín informativo en la cuaresma</i> 2018, p. 43. <o:p></o:p></span></div>
</div>
<div id="ftn22">
<div class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;">
<a href="file:///C:/Users/Jose/Documents/PATRONE/EL%20CRUCIFICADO%20EN%20LA%20OBRA%20DEL%20IMAGINERO%20GENOV%C3%89S%20JUAN%20BAUTISTA%20PATRONE%20(2).docx#_ftnref22" name="_ftn22" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif";"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-size: 10pt; line-height: 115%;">[22]</span></span><!--[endif]--></span></span></a><span style="font-family: "times new roman" , "serif";"> TOBAJA VILLEGAS, Manuel:
“Estudio iconográfico e histórico de la imagen del Cristo de la Veracruz de la
hermandad de la Encarnación de Aznalcazar”, op. cit., p. 18.<o:p></o:p></span></div>
</div>
<div id="ftn23">
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify;">
<a href="file:///C:/Users/Jose/Documents/PATRONE/EL%20CRUCIFICADO%20EN%20LA%20OBRA%20DEL%20IMAGINERO%20GENOV%C3%89S%20JUAN%20BAUTISTA%20PATRONE%20(2).docx#_ftnref23" name="_ftn23" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 10.0pt; line-height: 115%;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-size: 10pt; line-height: 115%;">[23]</span></span><!--[endif]--></span></span></a><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 10.0pt; line-height: 115%;">
MORALES, Alfredo; SANZ, Maria Jesús; SERRERA, Juan Miguel y VALDIVIESO,
Enrique: <i>Guia artística de Sevilla y su
provincia</i>, op. cit., p. 548. <o:p></o:p></span></div>
</div>
<div id="ftn24">
<div class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;">
<a href="file:///C:/Users/Jose/Documents/PATRONE/EL%20CRUCIFICADO%20EN%20LA%20OBRA%20DEL%20IMAGINERO%20GENOV%C3%89S%20JUAN%20BAUTISTA%20PATRONE%20(2).docx#_ftnref24" name="_ftn24" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif";"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-size: 10pt; line-height: 115%;">[24]</span></span><!--[endif]--></span></span></a><span style="font-family: "times new roman" , "serif";"> CARMONA RUIZ, María Antonia:
“Muy Antigua, Fervorosa y Franciscana Hermandad y Cofradía de Nazarenos del
Santísimo Cristo de la Vera-Cruz, Santo Entierro de Nuestro Señor Jesucristo y
María Santísima de los Dolores en su Soledad. Parroquia de la Purísima
Concepción. Villaverde del Río”. En: SANCHEZ HERRERO, José; RODA PEÑA, José y
GARCÍA DE LA CONCHA DELGADO, Federico (dirs.): <i>Crucificados de Sevilla. </i>Tomo IV. Sevilla: Ediciones Tartessos,
1997, p. 444.<o:p></o:p></span></div>
</div>
<div id="ftn25">
<div class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;">
<a href="file:///C:/Users/Jose/Documents/PATRONE/EL%20CRUCIFICADO%20EN%20LA%20OBRA%20DEL%20IMAGINERO%20GENOV%C3%89S%20JUAN%20BAUTISTA%20PATRONE%20(2).docx#_ftnref25" name="_ftn25" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif";"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-size: 10pt; line-height: 115%;">[25]</span></span><!--[endif]--></span></span></a><span style="font-family: "times new roman" , "serif";"> <i>Imaginería del templo parroquial de la Purísima Concepción de
Villaverde del Río. Un patrimonio, una historia</i>. Villaverde del Río: 2006,
p. 21.<o:p></o:p></span></div>
</div>
<div id="ftn26">
<div class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;">
<a href="file:///C:/Users/Jose/Documents/PATRONE/EL%20CRUCIFICADO%20EN%20LA%20OBRA%20DEL%20IMAGINERO%20GENOV%C3%89S%20JUAN%20BAUTISTA%20PATRONE%20(2).docx#_ftnref26" name="_ftn26" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif";"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-size: 10pt; line-height: 115%;">[26]</span></span><!--[endif]--></span></span></a><span style="font-family: "times new roman" , "serif";"> AMORES MARTÍNEZ, Francisco: “Los
retablos y esculturas neoclásicas de la iglesia parroquial de Villaverde del
Río”, op. cit. AMORES MARTÍNEZ, Francisco: “Aportación a la historia de la
hermandad de la Vera Cruz de Villaverde del Río y de la imagen de su titular,
Ntra. Sra. De Los Dolores en su Soledad. <i>ASCIL.
Anuario de Estudios Locales</i>, año VI, nº 5, 2011, pp. 99-100.<o:p></o:p></span></div>
</div>
<div id="ftn27">
<div class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;">
<a href="file:///C:/Users/Jose/Documents/PATRONE/EL%20CRUCIFICADO%20EN%20LA%20OBRA%20DEL%20IMAGINERO%20GENOV%C3%89S%20JUAN%20BAUTISTA%20PATRONE%20(2).docx#_ftnref27" name="_ftn27" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif";"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-size: 10pt; line-height: 115%;">[27]</span></span><!--[endif]--></span></span></a><span style="font-family: "times new roman" , "serif";"> CARMONA RUIZ, María Antonia:
“Muy Antigua, Fervorosa y Franciscana Hermandad y Cofradía de Nazarenos del
Santísimo Cristo de la Vera-Cruz…”, op. cit., p. 444.<o:p></o:p></span></div>
</div>
<div id="ftn28">
<div class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;">
<a href="file:///C:/Users/Jose/Documents/PATRONE/EL%20CRUCIFICADO%20EN%20LA%20OBRA%20DEL%20IMAGINERO%20GENOV%C3%89S%20JUAN%20BAUTISTA%20PATRONE%20(2).docx#_ftnref28" name="_ftn28" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif";"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-size: 10pt; line-height: 115%;">[28]</span></span><!--[endif]--></span></span></a><span style="font-family: "times new roman" , "serif";"> MARÍN FIDALGO, Ana: <i>La Iglesia parroquial de San Andrés de
Sevilla</i>, op. cit., p. 73 y 107.<o:p></o:p></span></div>
</div>
<div id="ftn29">
<div class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;">
<a href="file:///C:/Users/Jose/Documents/PATRONE/EL%20CRUCIFICADO%20EN%20LA%20OBRA%20DEL%20IMAGINERO%20GENOV%C3%89S%20JUAN%20BAUTISTA%20PATRONE%20(2).docx#_ftnref29" name="_ftn29" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif";"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-size: 10pt; line-height: 115%;">[29]</span></span><!--[endif]--></span></span></a><span style="font-family: "times new roman" , "serif";"> <i>Ibidem</i>, p. 235.<o:p></o:p></span></div>
</div>
<div id="ftn30">
<div class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;">
<a href="file:///C:/Users/Jose/Documents/PATRONE/EL%20CRUCIFICADO%20EN%20LA%20OBRA%20DEL%20IMAGINERO%20GENOV%C3%89S%20JUAN%20BAUTISTA%20PATRONE%20(2).docx#_ftnref30" name="_ftn30" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif";"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-size: 10pt; line-height: 115%;">[30]</span></span><!--[endif]--></span></span></a><span style="font-family: "times new roman" , "serif";"> Agradecemos esta información al
profesor D. José Roda Peña.<o:p></o:p></span></div>
</div>
<div id="ftn31">
<div class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;">
<a href="file:///C:/Users/Jose/Documents/PATRONE/EL%20CRUCIFICADO%20EN%20LA%20OBRA%20DEL%20IMAGINERO%20GENOV%C3%89S%20JUAN%20BAUTISTA%20PATRONE%20(2).docx#_ftnref31" name="_ftn31" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif";"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-size: 10pt; line-height: 115%;">[31]</span></span><!--[endif]--></span></span></a><span style="font-family: "times new roman" , "serif";"> RODA PEÑA, José: “Manuel Barrera
y Carmona, retablista en la Sevilla de Carlos III”, op. cit., p. 214. <o:p></o:p></span></div>
</div>
<div id="ftn32">
<div class="MsoFootnoteText">
<a href="file:///C:/Users/Jose/Documents/PATRONE/EL%20CRUCIFICADO%20EN%20LA%20OBRA%20DEL%20IMAGINERO%20GENOV%C3%89S%20JUAN%20BAUTISTA%20PATRONE%20(2).docx#_ftnref32" name="_ftn32" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif";"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-size: 10pt; line-height: 115%;">[32]</span></span><!--[endif]--></span></span></a><span style="font-family: "times new roman" , "serif";"> Damos las gracias a D. José
Manuel Rodríguez Malpartida por habernos facilitado la fotografía de esta
imagen que publicamos en este artículo.<o:p></o:p></span></div>
</div>
<div id="ftn33">
<div class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;">
<a href="file:///C:/Users/Jose/Documents/PATRONE/EL%20CRUCIFICADO%20EN%20LA%20OBRA%20DEL%20IMAGINERO%20GENOV%C3%89S%20JUAN%20BAUTISTA%20PATRONE%20(2).docx#_ftnref33" name="_ftn33" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif";"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-size: 10pt; line-height: 115%;">[33]</span></span><!--[endif]--></span></span></a><span style="font-family: "times new roman" , "serif";"> <i>Imaginería del templo parroquial de la Purísima Concepción de
Villaverde del Río</i>, op. cit., p. 26.<o:p></o:p></span></div>
</div>
<div id="ftn34">
<div class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;">
<a href="file:///C:/Users/Jose/Documents/PATRONE/EL%20CRUCIFICADO%20EN%20LA%20OBRA%20DEL%20IMAGINERO%20GENOV%C3%89S%20JUAN%20BAUTISTA%20PATRONE%20(2).docx#_ftnref34" name="_ftn34" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif";"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-size: 10pt; line-height: 115%;">[34]</span></span><!--[endif]--></span></span></a><span style="font-family: "times new roman" , "serif";"> Se conserva de esta hermandad un
libro de Cargo y Data fechado entre 1664 y 1723 en el Archivo Diocesano de
Jerez.<o:p></o:p></span></div>
</div>
<div id="ftn35">
<div class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;">
<a href="file:///C:/Users/Jose/Documents/PATRONE/EL%20CRUCIFICADO%20EN%20LA%20OBRA%20DEL%20IMAGINERO%20GENOV%C3%89S%20JUAN%20BAUTISTA%20PATRONE%20(2).docx#_ftnref35" name="_ftn35" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif";"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-size: 10pt; line-height: 115%;">[35]</span></span><!--[endif]--></span></span></a><span style="font-family: "times new roman" , "serif";"> CANDIL RÍOS, Juan: <i>Nuestra Señora Santa María de Gracia. Espera
(Cádiz).</i> 1973: Espera, p. 40. ROS GONZÁLEZ, Francisco Sabas: <i>Noticias de escultura (1781-1800)</i>, op.
cit., p. 74. GARRUCHO JURADO, Manuel: “Dos obras de artistas sevillanos en la
iglesia de Espera: el tornavoz y la cajonería de la sacristía”. <i>Revista de las Fiestas Patronales</i>,
Espera, 2006, p. 11.<o:p></o:p></span></div>
</div>
<div id="ftn36">
<div class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;">
<a href="file:///C:/Users/Jose/Documents/PATRONE/EL%20CRUCIFICADO%20EN%20LA%20OBRA%20DEL%20IMAGINERO%20GENOV%C3%89S%20JUAN%20BAUTISTA%20PATRONE%20(2).docx#_ftnref36" name="_ftn36" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif";"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-size: 10pt; line-height: 115%;">[36]</span></span><!--[endif]--></span></span></a><span style="font-family: "times new roman" , "serif";"> Archivo Histórico Diocesano de
Jerez de la Frontera, Fondo Parroquial, Parroquia de Santa María de Gracia de
Espera, Fábrica, Visitas, libro 15 (años 1796-1802), año 1796, pp. 79-80 y año
1799, pp. 95-97.<o:p></o:p></span></div>
</div>
<div id="ftn37">
<div class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;">
<a href="file:///C:/Users/Jose/Documents/PATRONE/EL%20CRUCIFICADO%20EN%20LA%20OBRA%20DEL%20IMAGINERO%20GENOV%C3%89S%20JUAN%20BAUTISTA%20PATRONE%20(2).docx#_ftnref37" name="_ftn37" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif";"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-size: 10pt; line-height: 115%;">[37]</span></span><!--[endif]--></span></span></a><span style="font-family: "times new roman" , "serif";"> CANDIL RÍOS, Juan: <i>Nuestra Señora Santa María de Gracia. Espera
(Cádiz)</i>, op. cit., p. 61.<o:p></o:p></span></div>
</div>
</div>
<br />
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<br />José Manuel Moreno Aranahttp://www.blogger.com/profile/12611646555171107277noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-3012970347167864076.post-38131026980466017932019-03-21T09:55:00.001-07:002020-11-20T01:58:30.521-08:00El escultor Ignacio López y su época (1658-1718).<div style="text-align: left;">
Jerez de la Frontera, 2018, ISBN 978-84-946791-9-3.</div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiyn2MQeh3VlE_HNVG26cDjsAXMCuTzpr4z3QaOsZISRVPu1ue78K1JOwvQasdGaG-65v0J1TxG6pA6We5W9Aki0kxVrOSj7Gb7uU53qFOCXgvY1Xd38T-n8WBXRLpcNLC-TFdcHVPoNM0/s1600/photo_2019-03-07_11-06-27+-+copia.jpg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="765" data-original-width="561" height="640" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiyn2MQeh3VlE_HNVG26cDjsAXMCuTzpr4z3QaOsZISRVPu1ue78K1JOwvQasdGaG-65v0J1TxG6pA6We5W9Aki0kxVrOSj7Gb7uU53qFOCXgvY1Xd38T-n8WBXRLpcNLC-TFdcHVPoNM0/s640/photo_2019-03-07_11-06-27+-+copia.jpg" width="467" /></a></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: 12pt; text-align: justify;">
En 2018 se celebran los 300
años del fallecimiento del escultor sevillano Ignacio López (1658-1718). Este
artista barroco, redescubierto hace unos años, puede hoy valorarse como uno de
los imagineros andaluces más interesantes que trabajaron entre finales del
siglo XVII y principios del XVIII. Su legado fue importante en ciudades como El
Puerto de Santa María, donde se afincó, o Jerez de la Frontera, donde dejó una
parte muy destacada de su obra. </div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: justify;">
</div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
Este libro pretende ofrecer un nuevo acercamiento a Ignacio López
y a su época. De esto modo, José Manuel Moreno Arana aporta una revisión de su
vida y de su trayectoria profesional, poniendo un especial énfasis en sus
imágenes procesionales para la Semana Santa de Jerez. Igualmente, Francisco
González Luque trata la relación de López con El Puerto, explicando el contexto
histórico local y su producción artística portuense. Fernando Aroca Vicenti
describe esa ciudad sacralizada que fue Jerez por la época que López trabajó
para ella. Y, finalmente, Cristina Espejo Segura y María Josefa Segura Castro analizan
la técnica del imaginero a partir del estudio del grupo escultórico de la
jerezana Virgen de la Piedad.</div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<h2 style="text-align: justify;">
<b>Punto de venta: </b></h2>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<b><br /></b></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<b>Hermandad del Mayor Dolor <span style="color: blue;">hermanomayor@mayordolor.es </span></b></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<b><span style="color: blue;"><br /></span></b></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
</div>
<br />José Manuel Moreno Aranahttp://www.blogger.com/profile/12611646555171107277noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-3012970347167864076.post-44632459376684323482018-12-20T03:33:00.001-08:002018-12-20T03:39:35.328-08:00RETABLOS Y ESCULTURAS BARROCOS DE LA IGLESIA DE SAN MATEO<br />
<div class="MsoNormal" style="text-align: center;">
<b><br /></b></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: center;">
<b>Publicado en:</b></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: center;">
JIMÉNEZ LÓPEZ DE EGUILETA, Javier E. (editor): <i>La parroquia de San Mateo de Jerez de la Frontera. Historia, arte y
arquitectura</i>. Universidad de Murcia, Murcia, 2018, pp. 467-504, ISBN
978-84-17157-42-5.</div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: center;">
<a href="https://www.dropbox.com/s/4k27oiwlz0o809e/14%20Jos%C3%A9%20Manuel%20Moreno%20Arana%20San%20Mateo.pdf?dl=0" target="_blank">Texto en pdf</a></div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: center;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<span style="mso-tab-count: 1;"> </span>El patrimonio retablístico y
escultórico de la antigua parroquia de San Mateo es, salvo muy contadas
excepciones, barroco. Ello, junto a la cantidad y calidad de las obras
conservadas, justifica que este libro incluya un capítulo dedicado
específicamente a estudiar <span style="color: black; mso-themecolor: text1;">las
piezas pertenecientes a ambas parcelas artísticas que se conservan en el templo
y fueron realizadas durante los siglos XVII y XVIII.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<span style="color: black; mso-themecolor: text1;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<span style="color: black; mso-themecolor: text1;"><span style="mso-tab-count: 1;"> </span>A
lo largo de este trabajo abordaremos estos retablos y esculturas en sendos
apartados. Se ha pretendido ir más allá de un simple inventario, pareciéndonos
más interesante llevar a cabo un recorrido cronológico que nos ayude a
comprenderlos en el contexto de la evolución de estas artes en el Jerez de esa
época. De igual modo, intentaremos aportar nuevos datos sobre algunas de estas obras</span>
y dar a conocer otras que hasta ahora han pasado muy desapercibidas.</div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoListParagraph" style="line-height: 150%; margin-left: 21.3pt; mso-add-space: auto; mso-list: l0 level1 lfo1; text-align: justify; text-indent: -21.3pt;">
<!--[if !supportLists]--><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"><span style="mso-list: Ignore;">1.<span style="font: 7.0pt "Times New Roman";">
</span></span></span></b><!--[endif]--><b style="mso-bidi-font-weight: normal;">Retablos.<o:p></o:p></b></div>
<div class="MsoListParagraph" style="line-height: 150%; margin-left: 21.3pt; mso-add-space: auto; mso-list: l0 level1 lfo1; text-align: justify; text-indent: -21.3pt;">
<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><br /></b></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
La iglesia de San Mateo atesora una amplia colección de retablos de
cierto interés y variedad. Esta circunstancia la convierte en uno de los
mayores conjuntos retablísticos de Jerez. Como ocurre en otros templos
históricos de la ciudad, la gran mayoría de estas piezas corresponden al siglo
XVIII. No obstante, quedan además en ella un par de ejemplares cuya cronología pertenece
al seiscientos. Un afortunado hecho que nos permite incluso hacer a través de
todos un recorrido evolutivo bastante completo por el retablo jerezano durante
los dos siglos del Barroco. En este sentido, asistiremos con ellos al aún
severo tardomanierismo de las primeras décadas del XVII presente en el retablo
de San Sebastián, el paso hacia formas más decorativas y avanzadas dentro de ese
mismo siglo en el de San Ramón Nonato, la irrupción ornamental del estípite ya
entrado el XVIII con los altares del Desconsuelo, San Blas y Villacreces, el dinamismo
y delicadeza rococó del gran retablo mayor y el de la Virgen del Amparo o la
postrera transición al neoclasicismo y su vuelta a la sencillez clásica en el
del Señor de las Penas. Casi doscientos años que dividiremos en dos partes, una
por cada siglo.<span style="mso-spacerun: yes;"> </span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<span style="mso-spacerun: yes;"><br /></span></div>
<div class="MsoListParagraph" style="line-height: 150%; margin-left: 1.0cm; mso-add-space: auto; mso-list: l0 level2 lfo1; text-align: justify; text-indent: -1.0cm;">
<!--[if !supportLists]--><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"><span style="mso-list: Ignore;">1.1.<span style="font: 7.0pt "Times New Roman";"> </span></span></span></b><!--[endif]--><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="mso-spacerun: yes;"> </span>Siglo
XVII.<o:p></o:p></b></div>
<div class="MsoListParagraph" style="line-height: 150%; margin-left: 1.0cm; mso-add-space: auto; mso-list: l0 level2 lfo1; text-align: justify; text-indent: -1.0cm;">
<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><br /></b></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
Como hemos defendido recientemente, el XVII parece ser para la
retablística jerezana un periodo de cierta dependencia exterior durante el cual
se acude a maestros afincados en Sevilla y Cádiz a la hora de encargar las
principales obras<a href="file:///D:/JOSE/VARIOS/SAN%20MATEO/Retablos%20y%20esculturas%20barrocos%20de%20la%20iglesia%20de%20San%20Mateo.docx#_ftn1" name="_ftnref1" style="mso-footnote-id: ftn1;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">[1]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>.
Con todo, el reducido grupo de piezas conservadas y el conocimiento tan
limitado que tenemos de los ensambladores locales no nos permiten llegar a
rotundas conclusiones al respecto. Esto es algo especialmente patente para la
primera mitad del seiscientos, una etapa que está todavía por estudiar a fondo.
A este momento corresponde el <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">retablo de
San Sebastián</b> de la iglesia de San Mateo <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">(Fig. 1)</b>.<br />
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjL6R6BPfX0RdX02vHB6XkNdV7DWY71dydw50oD75KnD4Qt-9ZzfFDslxks-d_KAY355r92QrUhHUGhchT3l7NxwsVCa6vU9GOLJBIxU7PTbcz68oaJ9v8UjYVt3OXBX6umnG6iws8_byU/s1600/Fig.+1.+Retablo+de+San+Sebasti%25C3%25A1n.JPG" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="1600" data-original-width="1186" height="640" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjL6R6BPfX0RdX02vHB6XkNdV7DWY71dydw50oD75KnD4Qt-9ZzfFDslxks-d_KAY355r92QrUhHUGhchT3l7NxwsVCa6vU9GOLJBIxU7PTbcz68oaJ9v8UjYVt3OXBX6umnG6iws8_byU/s640/Fig.+1.+Retablo+de+San+Sebasti%25C3%25A1n.JPG" width="473" /></a></div>
<div style="text-align: center;">
<br /></div>
</div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="mso-tab-count: 1;"> </span></b>Originariamente
estuvo dedicado al Dulce Nombre de Jesús<a href="file:///D:/JOSE/VARIOS/SAN%20MATEO/Retablos%20y%20esculturas%20barrocos%20de%20la%20iglesia%20de%20San%20Mateo.docx#_ftn2" name="_ftnref2" style="mso-footnote-id: ftn2;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">[2]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>,
aunque desde el pasado siglo está presidido por una imagen dieciochesca de San
Sebastián<a href="file:///D:/JOSE/VARIOS/SAN%20MATEO/Retablos%20y%20esculturas%20barrocos%20de%20la%20iglesia%20de%20San%20Mateo.docx#_ftn3" name="_ftnref3" style="mso-footnote-id: ftn3;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">[3]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>.
Esteve Guerrero lo atribuyó al artista sevillano Diego López Bueno y propuso
1622 como fecha de realización<a href="file:///D:/JOSE/VARIOS/SAN%20MATEO/Retablos%20y%20esculturas%20barrocos%20de%20la%20iglesia%20de%20San%20Mateo.docx#_ftn4" name="_ftnref4" style="mso-footnote-id: ftn4;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">[4]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>.
Esta cronología es la que figura en una lápida situada al lado y que tiene la
siguiente inscripción: “ESTE ALTAR RETABLO I ENTIER(R)O ES DE EL L(ICENCIA)DO
AL(ONS)O LOBATON DE LA BAR(R)ERA I PINEDA CVRA DESTA IGLESIA I DE SVS HEREDEROS
AÑO DE 1622”. </div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
Hemos logrado localizar la escritura de adjudicación y entrega del altar
y entierro a favor de dicho personaje, que en la documentación es nombrado como
Alonso García Lobatón<a href="file:///D:/JOSE/VARIOS/SAN%20MATEO/Retablos%20y%20esculturas%20barrocos%20de%20la%20iglesia%20de%20San%20Mateo.docx#_ftn5" name="_ftnref5" style="mso-footnote-id: ftn5;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">[5]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>.
Está fechada el 11 de mayo de 1622 y en ella se especifica claramente la
solicitud del <i style="mso-bidi-font-style: normal;">“rincon que hace entre la dicha
puerta mayor y la pila del baptismo”.</i> En ella Lobatón se comprometió a
fundar una memoria para el mantenimiento del altar, así como a colocar en él un
retablo en un plazo de tres meses. Un dato de gran interés es que se especifica
que la obra la estaba haciendo Diego de la Cruz, dorador vecino de Jerez, artista
del que tenemos muy pocos datos<a href="file:///D:/JOSE/VARIOS/SAN%20MATEO/Retablos%20y%20esculturas%20barrocos%20de%20la%20iglesia%20de%20San%20Mateo.docx#_ftn6" name="_ftnref6" style="mso-footnote-id: ftn6;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">[6]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>.
Con ello se haría referencia al dorado y policromía del retablo, por lo que
sigue siendo una incógnita la autoría del ensamblaje y talla del mismo pues la
atribución a López Bueno de estos trabajos nos parece discutible. </div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<span style="mso-tab-count: 1;"> </span>Es una pieza sobria y de
características aún manieristas. Está compuesta de un sencillo banco sobre el
que se asienta un cuerpo dividido en tres calles por cuatro columnas jónicas.
La central se adelanta levemente para contener la hornacina con la imagen
titular, mientras que las laterales acogen lienzos con la Virgen con el Niño<a href="file:///D:/JOSE/VARIOS/SAN%20MATEO/Retablos%20y%20esculturas%20barrocos%20de%20la%20iglesia%20de%20San%20Mateo.docx#_ftn7" name="_ftnref7" style="mso-footnote-id: ftn7;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">[7]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>
y, en honor al santo patrón del comitente, la “Imposición de la casulla a San
Ildefonso”, respectivamente, todo ello con enmarques moldurados con orejetas.
El entablamento mantiene la rectitud clásica, si bien la cornisa se rompe en el
centro en dos volutas. El ático, presidido por una pintura de la Inmaculada<a href="file:///D:/JOSE/VARIOS/SAN%20MATEO/Retablos%20y%20esculturas%20barrocos%20de%20la%20iglesia%20de%20San%20Mateo.docx#_ftn8" name="_ftnref8" style="mso-footnote-id: ftn8;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">[8]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>,
queda articulado por un par de columnas de menor escala pero del mismo orden
jónico, aunque con el tercio inferior entorchado, y se corona por un frontón
recto partido. En ambos niveles llama la atención el uso del friso abombado
decorado con hojas de laurel y lazos. Este motivo, habitual en la retablística
sevillana desde el último cuarto del siglo XVI, se inspira en la tratadística
manierista, especialmente, en Palladio<a href="file:///D:/JOSE/VARIOS/SAN%20MATEO/Retablos%20y%20esculturas%20barrocos%20de%20la%20iglesia%20de%20San%20Mateo.docx#_ftn9" name="_ftnref9" style="mso-footnote-id: ftn9;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">[9]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>.
</div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<span style="mso-tab-count: 1;"> </span>Está dorado, con el único y peculiar
detalle polícromo de las dos cabezas de serafines que están pintadas entre
nubes sobre la hornacina, bello pormenor que hay que asignar al referido Diego
de la Cruz. En la segunda mitad del siglo XVIII fue retocado, como prueba el
hecho de que en el banco estén grabadas algunas rocallas. Además se colocaron
en el ático dos escudos heráldicos, correspondientes a los apellidos Lobatón y
Rendón, que están orlados por ese mismo elemento decorativo rococó. Esta intervención
se llevaría a cabo en época de los hermanos Alonso y Esteban Lobatón Pastrana y
Rendón, poseedores del altar por esos años<a href="file:///D:/JOSE/VARIOS/SAN%20MATEO/Retablos%20y%20esculturas%20barrocos%20de%20la%20iglesia%20de%20San%20Mateo.docx#_ftn10" name="_ftnref10" style="mso-footnote-id: ftn10;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">[10]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>.
</div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<span style="mso-tab-count: 1;"> </span>Asimismo del seiscientos, aunque más
avanzado estilísticamente, es el <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">retablo
del San Ramón Nonato</b>, en la capilla de los Spínola, antiguo sagrario. Fue
Esteve Guerrero quién propuso también una cronología para esta obra, que situó
hacia 1640<a href="file:///D:/JOSE/VARIOS/SAN%20MATEO/Retablos%20y%20esculturas%20barrocos%20de%20la%20iglesia%20de%20San%20Mateo.docx#_ftn11" name="_ftnref11" style="mso-footnote-id: ftn11;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">[11]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>.
Pomar Rodil y Mariscal Rodríguez, por su parte, afirman que procede del
desaparecido convento de Belén<a href="file:///D:/JOSE/VARIOS/SAN%20MATEO/Retablos%20y%20esculturas%20barrocos%20de%20la%20iglesia%20de%20San%20Mateo.docx#_ftn12" name="_ftnref12" style="mso-footnote-id: ftn12;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">[12]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>.
La consulta de los inventarios decimonónicos de la propia parroquia confirma
dicha procedencia para la imagen del santo pero no para el retablo, que además
no parece coincidir con la descripción que tenemos del altar de San Ramón en el
destruido cenobio de mercedarios descalzos<a href="file:///D:/JOSE/VARIOS/SAN%20MATEO/Retablos%20y%20esculturas%20barrocos%20de%20la%20iglesia%20de%20San%20Mateo.docx#_ftn13" name="_ftnref13" style="mso-footnote-id: ftn13;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">[13]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>.
Así, en 1849 ya existía el mismo retablo que hoy vemos, aunque con una
escultura del Cristo de la Humildad y Paciencia en el nicho central<a href="file:///D:/JOSE/VARIOS/SAN%20MATEO/Retablos%20y%20esculturas%20barrocos%20de%20la%20iglesia%20de%20San%20Mateo.docx#_ftn14" name="_ftnref14" style="mso-footnote-id: ftn14;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">[14]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>.
No es hasta 1886 cuando se verifica ya la presencia de la talla mercedaria y se
aclara que viene efectivamente del referido convento<a href="file:///D:/JOSE/VARIOS/SAN%20MATEO/Retablos%20y%20esculturas%20barrocos%20de%20la%20iglesia%20de%20San%20Mateo.docx#_ftn15" name="_ftnref15" style="mso-footnote-id: ftn15;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">[15]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>.
</div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<span style="mso-tab-count: 1;"> </span>Es una estructura integrada por
sotabanco, parcialmente mutilado para aprovechar un zócalo de cerámica, banco,
un cuerpo de tres calles y un remate semicircular. En el banco se abre el
antiguo sagrario, que hoy conserva las reliquias de San Flavián. Se articula
mediante cuatro columnas entorchadas, la misma tipología que se emplea en
número de seis para dividir en calles el único cuerpo. Pilastras con
capiteles-ménsulas flanquean la hornacina central y también aparecen en el
ático. En cuanto a la decoración, es de mayor riqueza que lo visto en el
retablo de San Sebastián pero aún no llega al abigarramiento de un barroco más
evolucionado, si exceptuamos el enmarque del nicho del titular, que responde a
una reforma de la primera mitad del siglo XVIII<a href="file:///D:/JOSE/VARIOS/SAN%20MATEO/Retablos%20y%20esculturas%20barrocos%20de%20la%20iglesia%20de%20San%20Mateo.docx#_ftn16" name="_ftnref16" style="mso-footnote-id: ftn16;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">[16]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>.
Junto a ménsulas de tradición manierista, figuran otros motivos más avanzados,
como cabezas de niños y serafines entre roleos que se distribuyen debajo y
encima de las columnas. </div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
Mantiene el dorado original, mostrando las amplias superficies lisas del
banco y las calles laterales interesantes rameados pintados a punta de pincel
sobre el oro, además de cartelas de cueros recortados, perdidos en parte por la
posterior incorporación de relicarios, ambos motivos habituales en la
policromía del siglo XVII. En el sagrario, se han pintado a cada lado motivos
eucarísticos: el pelícano y la vid. La iconografía se completa con la imagen de
vestir de San Ramón Nonato, obra jerezana del siglo XVIII, y varios cuadros:
Cristo atado a la Columna y la Inmaculada a los lados y en el ático San Antonio
de Padua, copia de Murillo.</div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
Para terminar con el siglo XVII, sólo nos resta referirnos al <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">retablo mayor anterior </b>al actual, un
conjunto del quinientos que sufrió algunas alteraciones en esta época. En esta
obra, que se decoraba con pinturas, parece que interviene en 1578 Gaspar del
Águila y en 1591 Hernando Lamberto, un escultor flamenco afincado en Jerez, muy
activo en los años de transición entre el XVI y el XVII<a href="file:///D:/JOSE/VARIOS/SAN%20MATEO/Retablos%20y%20esculturas%20barrocos%20de%20la%20iglesia%20de%20San%20Mateo.docx#_ftn17" name="_ftnref17" style="mso-footnote-id: ftn17;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">[17]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>.
De la reforma que lleva a cabo este último se supone que se conserva en la
antesacristía la hornacina central, de clara estética manierista, y la imagen
de San Mateo. Sabemos además que este viejo retablo renovó su dorado y
policromía entre 1595 y 1606<a href="file:///D:/JOSE/VARIOS/SAN%20MATEO/Retablos%20y%20esculturas%20barrocos%20de%20la%20iglesia%20de%20San%20Mateo.docx#_ftn18" name="_ftnref18" style="mso-footnote-id: ftn18;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">[18]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>.
Ya en el último cuarto del siglo sufriría algunos reparos y añadidos,
efectuados por el taller de los hermanos Fernando Delgado y Bernardo Martín de
la Guardia, destacando la realización de un nuevo sagrario en 1687<a href="file:///D:/JOSE/VARIOS/SAN%20MATEO/Retablos%20y%20esculturas%20barrocos%20de%20la%20iglesia%20de%20San%20Mateo.docx#_ftn19" name="_ftnref19" style="mso-footnote-id: ftn19;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">[19]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>.
</div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<br /></div>
<div class="MsoListParagraph" style="line-height: 150%; margin-left: 1.0cm; mso-add-space: auto; mso-list: l0 level2 lfo1; text-align: justify; text-indent: -1.0cm;">
<!--[if !supportLists]--><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"><span style="mso-list: Ignore;">1.2.<span style="font: 7.0pt "Times New Roman";"> </span></span></span></b><!--[endif]--><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="mso-spacerun: yes;"> </span>Siglo XVIII.<o:p></o:p></b></div>
<div class="MsoListParagraph" style="line-height: 150%; margin-left: 1.0cm; mso-add-space: auto; mso-list: l0 level2 lfo1; text-align: justify; text-indent: -1.0cm;">
<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><br /></b></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
El setecientos fue un siglo de renovación en San Mateo. Es cierto que el
edificio no sufrió las radicales transformaciones que experimentaron en esos
años San Lucas o San Dionisio, aunque sí se puede hablar de añadidos como la
capilla del Desconsuelo, actual sagrario, y la sacristía en la primera mitad
del siglo o de las importantes restauraciones de la segunda mitad, tras la
ruina ocasionada por el Terremoto de Lisboa<a href="file:///D:/JOSE/VARIOS/SAN%20MATEO/Retablos%20y%20esculturas%20barrocos%20de%20la%20iglesia%20de%20San%20Mateo.docx#_ftn20" name="_ftnref20" style="mso-footnote-id: ftn20;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">[20]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>.
En cualquier caso, la transformación barroca del interior se llevó a cabo y se
materializó, sobre todo, gracias a la sustitución casi total del mobiliario y
los retablos de siglos anteriores.</div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
Este fenómeno renovador fue general en todas las iglesias jerezanas
durante el XVIII, siendo producto de la bonanza económica de aquel tiempo. De
todas formas, a la vez, también pudo responder a factores concretos, como por
ejemplo el gran acicate que supuso la implantación de la pujante devoción a la
Virgen del Desconsuelo en 1713, que atrajo a muchos devotos al templo; o, tal
vez, igualmente el afán de emulación con respecto a la cercana parroquia de San
Lucas, cuya intensa barroquización no debió de pasar desapercibida en el Jerez
de su época. San Lucas era, como San Mateo, una parroquia con recursos muy
limitados que se vio abocada a buscar medios económicos extraordinarios. En aquella,
la figura de su cura, Juan González de Silva, fue además clave para liderar
esta costosa transformación<a href="file:///D:/JOSE/VARIOS/SAN%20MATEO/Retablos%20y%20esculturas%20barrocos%20de%20la%20iglesia%20de%20San%20Mateo.docx#_ftn21" name="_ftnref21" style="mso-footnote-id: ftn21;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">[21]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>.
En este sentido, cabe preguntarse si pudo ocurrir algo similar en San Mateo.
Aunque no hayamos encontrado datos tan concluyentes como en el caso de González
de Silva, podríamos suponer que sí. Y este nombre propio bien pudo ser el de
Pedro Vicente de Herrera. </div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
Siendo beneficiado propio y administrador de la fábrica de la iglesia, se
hizo la obra de la nueva sacristía, como figura significativamente en una
inscripción incluida en un aguamanil de mármol colocado en uno de los muros de
este espacio a su finalización en 1744. Pero lo llamativo es que, mucho
después, lo veamos involucrado asimismo en el que debió de ser el otro gran
empeño artístico del siglo para San Mateo, su retablo mayor. Y es que será él
quien contrate en 1766 con Andrés Benítez su construcción y en 1777 con el
dorador Ramón Hidalgo su policromía<a href="file:///D:/JOSE/VARIOS/SAN%20MATEO/Retablos%20y%20esculturas%20barrocos%20de%20la%20iglesia%20de%20San%20Mateo.docx#_ftn22" name="_ftnref22" style="mso-footnote-id: ftn22;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">[22]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>.
Por tanto, su liderazgo duraría décadas. Es elocuente que cuando en 1770 se
inicia el pleito de Andrés Benítez contra los carpinteros de lo blanco de la
ciudad el primero en declarar a favor del retablista sea precisamente Pedro
Vicente de Herrera<span style="line-height: 150%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-font-size: 12.0pt;">, que f</span><span style="line-height: 150%; mso-bidi-font-size: 12.0pt;">igura</span>, además de beneficiado de San Mateo, como
notario del juzgado eclesiástico. Las alusiones a Benítez son muy elogiosas,
afirmando que había <span style="mso-bidi-font-style: italic; mso-bidi-font-weight: bold;">estado en su taller</span><i><span style="mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-font-weight: bold; mso-fareast-font-family: Calibri;"> </span></i><span style="mso-bidi-font-style: italic; mso-bidi-font-weight: bold;">en<i> “</i></span><i><span style="mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-font-weight: bold; mso-fareast-font-family: Calibri;">repetidas y continuadas vezes </span></i><span style="mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-font-style: italic; mso-bidi-font-weight: bold;">[…] </span><i><span style="mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-font-weight: bold; mso-fareast-font-family: Calibri;">con
motivo del retablo que por medio de el que depone hizo para la expresada
Iglesia de San Matheo por cuya bella fabrica merecio un General haplauso</span><span style="mso-bidi-font-weight: bold;">”</span></i><a href="file:///D:/JOSE/VARIOS/SAN%20MATEO/Retablos%20y%20esculturas%20barrocos%20de%20la%20iglesia%20de%20San%20Mateo.docx#_ftn23" name="_ftnref23" style="mso-footnote-id: ftn23;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-bidi-font-style: italic; mso-bidi-font-weight: bold;"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">[23]</span></span><!--[endif]--></span></span></span></a><span style="mso-bidi-font-style: italic; mso-bidi-font-weight: bold;">.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<span style="mso-bidi-font-style: italic; mso-bidi-font-weight: bold;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
Su testamento, otorgado en 1773, refleja una óptima situación económica,
con un buen número de propiedades agrícolas e inmobiliarias. Se constata también
que además de correr con la administración de la fábrica parroquial, estuvo a
cargo del patronato de San José y de la “Hermandad de Dios” de la misma iglesia<a href="file:///D:/JOSE/VARIOS/SAN%20MATEO/Retablos%20y%20esculturas%20barrocos%20de%20la%20iglesia%20de%20San%20Mateo.docx#_ftn24" name="_ftnref24" style="mso-footnote-id: ftn24;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">[24]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>.
Murió poco después de la completa finalización del monumental retablo mayor,
que sin duda centraría su atención en sus últimos años de vida, enterrándose en
San Mateo el 8 de marzo de 1779<a href="file:///D:/JOSE/VARIOS/SAN%20MATEO/Retablos%20y%20esculturas%20barrocos%20de%20la%20iglesia%20de%20San%20Mateo.docx#_ftn25" name="_ftnref25" style="mso-footnote-id: ftn25;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">[25]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>.</div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
Alentados por sus iniciativas, otros particulares participarán
activamente en esta renovación. En este sentido, Muñoz Gómez cita al cura
Esteban Lobatón, al que ya hemos hecho referencia al hablar de la restauración
dieciochesca del actual retablo de San Sebastián. De él apunta que <i style="mso-bidi-font-style: normal;">“hizo pingües donaciones a la iglesia”</i><a href="file:///D:/JOSE/VARIOS/SAN%20MATEO/Retablos%20y%20esculturas%20barrocos%20de%20la%20iglesia%20de%20San%20Mateo.docx#_ftn26" name="_ftnref26" style="mso-footnote-id: ftn26;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">[26]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>.
En otras ocasiones, incluso los dueños de las capillas laterales y las
hermandades encargarán obras a los mismos artistas que trabajan para la fábrica
parroquial. Esto parece especialmente evidente para el caso de los retablos que
hace la familia Navarro en San Mateo con motivo de la realización de la
cajonera de la sacristía. </div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
Los primeros testimonios documentales de realización de obras
retablísticas durante el siglo XVIII en San Mateo se corresponden a la década
de los veinte. El <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">anterior retablo mayor</b>
necesitó diferentes intervenciones. En las cuentas parroquiales de 1722 se
apuntan gastos por componer y pintar el nicho de San Mateo, labores ejecutadas
por manos anónimas<a href="file:///D:/JOSE/VARIOS/SAN%20MATEO/Retablos%20y%20esculturas%20barrocos%20de%20la%20iglesia%20de%20San%20Mateo.docx#_ftn27" name="_ftnref27" style="mso-footnote-id: ftn27;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">[27]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>.
En las de 1725, por su parte, se recoge que se hace un sagrario nuevo,
sustituyendo al anterior hecho por los hermanos Delgado y de la Guardia. También
desconocemos el nombre de su autor. La pieza, desaparecida tras la construcción
del actual retablo, costó unos 2.200 reales, estaba tallada en pino de Flandes
e incluía dos ángeles. Varios años después interviene en él el dorador Antonio
de Escuda, quien da recibo el 14 de septiembre de 1727 por su trabajo, valorado
en 1.900 reales<a href="file:///D:/JOSE/VARIOS/SAN%20MATEO/Retablos%20y%20esculturas%20barrocos%20de%20la%20iglesia%20de%20San%20Mateo.docx#_ftn28" name="_ftnref28" style="mso-footnote-id: ftn28;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">[28]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>.</div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-indent: 18.0pt;">
<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="mso-tab-count: 1;"> </span></b>Es
posible<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"> </b>que en este sagrario ya se
empleara el lenguaje decorativo del estípite, con su fusión de motivos
geométricos y la rizada hoja de cardo y su uso del nuevo soporte, pilastra en
forma de pirámide alargada, invertida y cortada en su extremo y fragmentada en
múltiples molduras<a href="file:///D:/JOSE/VARIOS/SAN%20MATEO/Retablos%20y%20esculturas%20barrocos%20de%20la%20iglesia%20de%20San%20Mateo.docx#_ftn29" name="_ftnref29" style="mso-footnote-id: ftn29;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">[29]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>.
Por esos años debió de iniciarse el actual <b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="mso-bidi-font-style: italic;">retablo de la capilla del Sagrario </span></b><span style="mso-bidi-font-style: italic;">para acoger al grupo escultórico de la
Virgen del Desconsuelo y San Juan, estructura que ya hace uso del estípite <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">(Fig. 2)</b>. Parece que este espacio
estaba siendo levantando por la hermandad del Cristo de las Penas en 1723<a href="file:///D:/JOSE/VARIOS/SAN%20MATEO/Retablos%20y%20esculturas%20barrocos%20de%20la%20iglesia%20de%20San%20Mateo.docx#_ftn30" name="_ftnref30" style="mso-footnote-id: ftn30;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">[30]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>,
aunque su inauguración no acaecerá hasta 1727<a href="file:///D:/JOSE/VARIOS/SAN%20MATEO/Retablos%20y%20esculturas%20barrocos%20de%20la%20iglesia%20de%20San%20Mateo.docx#_ftn31" name="_ftnref31" style="mso-footnote-id: ftn31;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">[31]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>.
Como hemos propuesto en nuestra monografía sobre el retablo jerezano del XVIII,
en torno a ese estreno pudo levantarse el actual altar, que puede atribuirse a
Agustín de Medina y Flores, artista de origen malagueño y de procedencia
granadina que llegó a ser el principal retablista del Jerez del segundo cuarto
del setecientos<a href="file:///D:/JOSE/VARIOS/SAN%20MATEO/Retablos%20y%20esculturas%20barrocos%20de%20la%20iglesia%20de%20San%20Mateo.docx#_ftn32" name="_ftnref32" style="mso-footnote-id: ftn32;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">[32]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>.<o:p></o:p></span><br />
<span style="mso-bidi-font-style: italic;"><br /></span>
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEikCUFttXmekSJiKauHwmlMkLF9hm4A1QmdVvnLJ4j6pn2oRTpEU1SMYsozyCQYPkU_254rRj9MWtrqu0ZBUUjaSdkqKh47pv6ZTCEz3tjFHzj65WMeeclETDBOE3wVLDFuFrnhNP6Uf28/s1600/Fig.+2.+Retablo+del+Sagrario.JPG" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="1600" data-original-width="1193" height="640" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEikCUFttXmekSJiKauHwmlMkLF9hm4A1QmdVvnLJ4j6pn2oRTpEU1SMYsozyCQYPkU_254rRj9MWtrqu0ZBUUjaSdkqKh47pv6ZTCEz3tjFHzj65WMeeclETDBOE3wVLDFuFrnhNP6Uf28/s640/Fig.+2.+Retablo+del+Sagrario.JPG" width="475" /></a></div>
<div style="text-align: center;">
<span style="mso-bidi-font-style: italic;"><br /></span></div>
</div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-indent: 18.0pt;">
<span style="mso-bidi-font-style: italic;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<span style="mso-bidi-font-style: italic;">Se trata de una estructura de un
solo cuerpo dividido en tres calles por dos estípites y rematado por un ático
semicircular. Centra la atención el camarín con la imagen titular. En las
calles laterales están colocadas las tallas de los apóstoles San Pedro y San
Felipe y en el remate Dios Padre; le rodean cartelas con los corazones de
Cristo y María, a los lados, y el anagrama coronado de María, arriba.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<span style="mso-bidi-font-style: italic;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<span style="mso-bidi-font-style: italic;">Tras la reciente restauración y
reapertura de la capilla<a href="file:///D:/JOSE/VARIOS/SAN%20MATEO/Retablos%20y%20esculturas%20barrocos%20de%20la%20iglesia%20de%20San%20Mateo.docx#_ftn33" name="_ftnref33" style="mso-footnote-id: ftn33;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">[33]</span></span><!--[endif]--></span></span></a> ha
sido posible un mejor estudio de esta obra, algo que nos lleva a matizar la
autoría de Medina y Flores en todo el conjunto. En su día ya llamábamos la
atención sobre el menor volumen y calidad que ofrece la talla del ático, frente
a la mayor plasticidad de las zonas inferiores. Hoy pensamos que esta
circunstancia puede deberse a la intervención de dos manos diferentes en el
retablo. La primera, correspondiente a sotabanco, banco y cuerpo principal,
pudo hacerse en fechas cercanas a la inauguración de la capilla en 1727 y sigue
el estilo de Medina y Flores. Lo observamos en la solución dada a la embocadura
del camarín con un genuino uso de espejos, en el complejo y prismático diseño de
las repisas de las calles laterales y, en definitiva, en la decoración
geométrica y vegetal, como sus características “ces” o el no menos típico cogollo
rodeado de hojas de cardo. Sin que podamos por ahora aclarar por qué, el
trabajo de Medina y Flores parece que quedó inacabado o, simplemente, fue
modificado años más tarde con la realización del ático. Esta parte creemos que
habría que ponerla en relación con el trabajo que la familia Navarro desarrolla
en San Mateo en los años cuarenta del siglo XVIII. En particular, se puede
relacionar con obras que este taller aborda desde finales de dicha década de
los cuarenta y a lo largo de los cincuenta, como son los retablos de la
desaparecida iglesia de San Juan de Dios (1748-1752), en la actualidad
repartidos entre la capilla de San Juan de Letrán y el santuario de San Juan
Grande, o la ampliación del retablo mayor de la parroquia de las Virtudes de
Villamartín (1754-1759). Lo vemos en el tipo de estípite o en la talla algo
plana, con motivos como cartelas que tienden a formas arriñonadas. Quizás
también modificaran los Navarro los respaldos de las repisas y añadieran la
endeble imaginería secundaria, que puede remitir a la empleada en otros de sus
retablos de ese periodo, como el retablo mayor de las Concepcionistas de El
Puerto de Santa María (h. 1756), en especial la rígida figura de Dios Padre<a href="file:///D:/JOSE/VARIOS/SAN%20MATEO/Retablos%20y%20esculturas%20barrocos%20de%20la%20iglesia%20de%20San%20Mateo.docx#_ftn34" name="_ftnref34" style="mso-footnote-id: ftn34;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">[34]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>. <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<span style="mso-bidi-font-style: italic;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<span style="mso-bidi-font-style: italic;">El dorado y policromía del
retablo se realizarían tras esta reforma, ya en la segunda mitad del siglo y
tal vez por el mismo dorador que interviene en el retablo de la Virgen de la
Cabeza, debido a las similitudes de los estofados de sus respectivas
imaginerías.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<span style="mso-bidi-font-style: italic;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; tab-stops: list -9.0pt; text-align: justify;">
<span style="mso-bidi-font-style: italic;"><span style="mso-tab-count: 1;"> </span>También
pudo intervenir Agustín de Medina y Flores en dos retablos que se instalan </span>en
San Mateo en 1770, procedentes del Colegio de la Compañía de Jesús y donados
por la Corona a la parroquia tras la expulsión de los jesuitas. En origen
estaban dedicados a la Virgen de la Luz y al Sagrado Corazón, imágenes que en
un primer momento fueron retiradas del culto, siendo sustituidas por las tallas
de San Sebastián y San Blas. Han corrido dispar suerte. Estuvieron dispuestos
hasta mediados del siglo XX bajo el arco toral de la capilla mayor. A partir de
esas fechas el primero fue desmantelado, conservándose de él sólo algunos
restos, y el segundo se trasladó a la actual capilla de San Blas.</div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; tab-stops: list -9.0pt; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; tab-stops: list -9.0pt; text-align: justify;">
<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="mso-bidi-font-style: italic;"><span style="mso-tab-count: 1;"> </span></span></b><span style="mso-bidi-font-style: italic;">El antiguo<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"> retablo del Sagrado
Corazón</b> fue ocupado, como acabamos de decir, por la escultura de San
Sebastián, algo que demuestran los inventarios parroquiales del siglo XIX<a href="file:///D:/JOSE/VARIOS/SAN%20MATEO/Retablos%20y%20esculturas%20barrocos%20de%20la%20iglesia%20de%20San%20Mateo.docx#_ftn35" name="_ftnref35" style="mso-footnote-id: ftn35;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">[35]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>. No
sabemos exactamente cuándo pero con posterioridad a 1886 hubo un intercambio de
imágenes entre este altar y el de los Lobatón, pasando el Niño Jesús de este
último a presidirlo y el santo mártir a ocupar su lugar en el retablo de los
pies de la iglesia, tal y como permanece hoy. Así lo testimonia la vieja
fotografía que adjuntamos y que refleja como era esta obra desaparecida en la
primera mitad del siglo pasado <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">(Fig. 3)</b>.
<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><i><o:p></o:p></i></b></span><br />
<span style="mso-bidi-font-style: italic;"><br /></span>
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgJD5Jwktd8mtBZ-q9PybcW3f5i-lt9v8OY5ElKr4DmbgKeOg91eJEKgU3KS1QRjw8MvlI29W9V_lZLfsB7YdXCufvWcR3oOCHSJr-VmDdYWQ2_JxC-wV1iAPrrnd8xXkk6KXy25NjRLo0/s1600/Fig.+3.+Desaparecido+retablo+del+Sagrado+Coraz%25C3%25B3n.JPG" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="1600" data-original-width="612" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgJD5Jwktd8mtBZ-q9PybcW3f5i-lt9v8OY5ElKr4DmbgKeOg91eJEKgU3KS1QRjw8MvlI29W9V_lZLfsB7YdXCufvWcR3oOCHSJr-VmDdYWQ2_JxC-wV1iAPrrnd8xXkk6KXy25NjRLo0/s1600/Fig.+3.+Desaparecido+retablo+del+Sagrado+Coraz%25C3%25B3n.JPG" /></a></div>
<div style="text-align: center;">
<br /></div>
</div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; tab-stops: list -9.0pt; text-align: justify;">
<span style="mso-bidi-font-style: italic;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
Este retablo debió de realizarse en torno a 1745<a href="file:///D:/JOSE/VARIOS/SAN%20MATEO/Retablos%20y%20esculturas%20barrocos%20de%20la%20iglesia%20de%20San%20Mateo.docx#_ftn36" name="_ftnref36" style="mso-footnote-id: ftn36;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">[36]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>.
Sabemos documentalmente además que su policromía estuvo a cargo del dorador
Bernardo Valdés<a href="file:///D:/JOSE/VARIOS/SAN%20MATEO/Retablos%20y%20esculturas%20barrocos%20de%20la%20iglesia%20de%20San%20Mateo.docx#_ftn37" name="_ftnref37" style="mso-footnote-id: ftn37;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">[37]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>. Cuando
se produce la entrega del retablo en 1770 se comprueba que, junto al Sagrado
Corazón, se situaban a cada lado <span style="mso-bidi-font-style: italic;">San
Juan Nepomuceno y Santa Gertrudis, respectivamente, y en un nicho superior una
Inmaculada Concepción, imaginería secundaria que terminaría también siendo
retirada del retablo, conservándose la dos últimas tallas referidas todavía en
San Mateo, como veremos. Asimismo, se describe su particular acabado polícromo,
que consistía en el dorado de tallas y molduras y la pintura en color carmesí
sobre plata de los fondos<a href="file:///D:/JOSE/VARIOS/SAN%20MATEO/Retablos%20y%20esculturas%20barrocos%20de%20la%20iglesia%20de%20San%20Mateo.docx#_ftn38" name="_ftnref38" style="mso-footnote-id: ftn38;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">[38]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>.<i> </i></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<span style="mso-bidi-font-style: italic;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; tab-stops: list -9.0pt; text-align: justify;">
<i><span style="mso-tab-count: 1;"> </span></i><span style="mso-bidi-font-style: italic;">Nuestra atribución a Medina y Flores se basa tanto en razones
estilísticas como en la confirmada actividad de este artista para la iglesia de
la Compañía de Jerez por el tiempo en que se hace este retablo</span>. Se
componía de un cuerpo y ático, de diseño muy movido y libre, a los que se unía un
remate triangular, con el escudo real que se sabe que fue incorporado por Andrés
Benítez tras la instalación en San Mateo y que testimoniaba la donación de
Carlos III. Además de la habitual hoja de cardo utilizada por este maestro,
encontramos también su característica incrustación de espejos. Dos volutas
“contracurvas”, similares a la que aparecen en su documentado retablo del
Cristo de la Viga de la Catedral, servían de coronación al ático, dejando
espacio en el centro a las tallas de Dios Padre y el Espíritu Santo. </div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; tab-stops: list -9.0pt; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; tab-stops: list -9.0pt; text-align: justify;">
<span style="mso-tab-count: 1;"> </span>En la capilla de los Morales
Maldonado perduran algunos restos que han sido incorporados al frontal que
sirve de barandilla de las escaleras de acceso a la hornacina del Señor de las
Penas. Se trata de dos cabezas de ángeles que flaqueaban la hornacina de la
imagen titular, los dos pequeños estípites del ático y otros pormenores
decorativos<span style="mso-bidi-font-weight: bold;">. Asimismo, por la
fotografía que incluimos en este texto podemos comprobar que de él proceden las
dos pequeñas esculturas de </span>San Simón y San Judas Tadeo, hoy también en
esta capilla.<br />
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjqAhd5qrVSac6L-OtZlkoA8SnNtGRzdDQ62BuVWsCqpz1UPi4c2885ADRO2qi6x6RfLnApge-hhpCqtBIBSWXOrhqrkyjVKoR1dWRD9isfn34mSNdZilIpnXo4qyZBBizIaUxwWQsiHXM/s1600/Fig.+4.+Retablo+de+San+Blas.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="1600" data-original-width="808" height="640" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjqAhd5qrVSac6L-OtZlkoA8SnNtGRzdDQ62BuVWsCqpz1UPi4c2885ADRO2qi6x6RfLnApge-hhpCqtBIBSWXOrhqrkyjVKoR1dWRD9isfn34mSNdZilIpnXo4qyZBBizIaUxwWQsiHXM/s640/Fig.+4.+Retablo+de+San+Blas.jpg" width="322" /></a></div>
<div style="text-align: center;">
<br /></div>
</div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; tab-stops: list -9.0pt; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; tab-stops: list -9.0pt; text-align: justify;">
<span style="mso-tab-count: 1;"> </span>El <b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="mso-bidi-font-style: italic;">retablo de San Blas</span></b><span style="mso-bidi-font-style: italic;">, antiguo de la Virgen de la Luz de la
iglesia de la Compañía, sí se ha conservado afortunadamente, aunque al
colocarse en su nueva ubicación perdió</span> el penacho con el escudo real
añadido también tras la donación de 1770 <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">(Fig.
4)</b>. Es una estructura de cierta tendencia vertical y ascendente, de un solo
cuerpo articulado por dos estípites, con la usual composición romboidal propia
de la obra de Medina y Flores, y coronado por un ático. Al igual que el
anterior, su policromía combina el dorado con una corladura de color carmesí,
por lo que hay que suponer que también se debe a Bernardo Valdés<a href="file:///D:/JOSE/VARIOS/SAN%20MATEO/Retablos%20y%20esculturas%20barrocos%20de%20la%20iglesia%20de%20San%20Mateo.docx#_ftn39" name="_ftnref39" style="mso-footnote-id: ftn39;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">[39]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>.</div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; tab-stops: list -9.0pt; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; tab-stops: list -9.0pt; text-align: justify;">
<span style="mso-tab-count: 1;"> </span>A mediados del XVIII encontramos
afincado en Jerez a Matías José Navarro. Junto a Agustín de Medina y Flores, se
convirtió en uno de los principales representantes del retablo de estípites en
la zona. Junto a su padre y hermanos, abrió taller en Lebrija y, con
posterioridad, en el Puerto, localidades para las que hicieron sus más brillantes
trabajos<a href="file:///D:/JOSE/VARIOS/SAN%20MATEO/Retablos%20y%20esculturas%20barrocos%20de%20la%20iglesia%20de%20San%20Mateo.docx#_ftn40" name="_ftnref40" style="mso-footnote-id: ftn40;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">[40]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>.
Finalmente, terminan asentándose en Jerez, siendo uno de los más tempranos
encargos que reciben de la ciudad la cajonera de la sacristía de San Mateo
(1741-1744)<a href="file:///D:/JOSE/VARIOS/SAN%20MATEO/Retablos%20y%20esculturas%20barrocos%20de%20la%20iglesia%20de%20San%20Mateo.docx#_ftn41" name="_ftnref41" style="mso-footnote-id: ftn41;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">[41]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>.
Ya en su día dimos a conocer otra obra documentada para nuestra iglesia, el <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">retablo de Ánimas</b>, que harían en torno
a las mismas fechas<a href="file:///D:/JOSE/VARIOS/SAN%20MATEO/Retablos%20y%20esculturas%20barrocos%20de%20la%20iglesia%20de%20San%20Mateo.docx#_ftn42" name="_ftnref42" style="mso-footnote-id: ftn42;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">[42]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>
<b style="mso-bidi-font-weight: normal;">(Fig. 5)</b>. En origen estuvo asentado
sobre el muro de los pies de la iglesia, donde hoy está el altar del Cristo de
la Salud y donde hace unos años aparecieron restos de pinturas murales con
figuras de las ánimas del Purgatorio. En 1759 se traslada a su ubicación
actual, en la capilla de los Torres-Gaitán<a href="file:///D:/JOSE/VARIOS/SAN%20MATEO/Retablos%20y%20esculturas%20barrocos%20de%20la%20iglesia%20de%20San%20Mateo.docx#_ftn43" name="_ftnref43" style="mso-footnote-id: ftn43;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">[43]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>.
En 1763 parece que se encontraba sin policromar pues en su testamento de ese
año el cura Alonso Lobatón dejaba 50 reales para ayudar a su dorado<a href="file:///D:/JOSE/VARIOS/SAN%20MATEO/Retablos%20y%20esculturas%20barrocos%20de%20la%20iglesia%20de%20San%20Mateo.docx#_ftn44" name="_ftnref44" style="mso-footnote-id: ftn44;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">[44]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>.
Sigue el modelo habitual en el Jerez del siglo XVIII para este tipo de retablos,
una estructura de un cuerpo con el altorrelieve de las Ánimas y un remate, en
este caso con una representación de la Santísima Trinidad. Es anástilo, es
decir, carece de columnas o estípites. La impronta del taller de los Navarro se
observa en el empleo de detalles decorativos, como guirnaldas, racimos de uva o
retazos. <br />
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhBAWSWiDVS-rCSf8hWdFMrR-beB2RAav3kZzxoUpec-8SxQkmDZ5I__s6uKKOYDL-XhcFKURuGNjghKhAC1W-RQPdo7vMX6PJOmaJEihd3ceqz65Bmdp0pHSu3gP3d6QK9_-7HXM9jdFA/s1600/Fig.+5.+Retablo+de+%25C3%2581nimas.JPG" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="1600" data-original-width="1195" height="640" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhBAWSWiDVS-rCSf8hWdFMrR-beB2RAav3kZzxoUpec-8SxQkmDZ5I__s6uKKOYDL-XhcFKURuGNjghKhAC1W-RQPdo7vMX6PJOmaJEihd3ceqz65Bmdp0pHSu3gP3d6QK9_-7HXM9jdFA/s640/Fig.+5.+Retablo+de+%25C3%2581nimas.JPG" width="478" /></a></div>
<div style="text-align: center;">
<br /></div>
</div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; tab-stops: list -9.0pt; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; tab-stops: list -9.0pt; text-align: justify;">
<span style="mso-tab-count: 1;"> </span>En fechas cercanas a estos trabajos
documentados, en torno a la década de los cuarenta del setecientos, Matías José
Navarro debió de concertar otros trabajos para San Mateo, como la ya comentada
terminación del retablo del Desconsuelo o el <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">retablo de la Virgen de la Cabeza</b> de<span style="mso-bidi-font-style: italic;"> la capilla de los Villacreces, que quizás sea la realización de mayor
calidad de entre todas las que hace para nuestra iglesia<a href="file:///D:/JOSE/VARIOS/SAN%20MATEO/Retablos%20y%20esculturas%20barrocos%20de%20la%20iglesia%20de%20San%20Mateo.docx#_ftn45" name="_ftnref45" style="mso-footnote-id: ftn45;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">[45]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>.
Presenta un cuerpo dividido en tres calles, separadas por dos estípites. La
hornacina central acoge a la imagen titular, obra del siglo XVI que manifiesta
haber sido alterada por el tiempo en el que se hace el retablo, como demuestra
su rico estofado, que sigue el estilo inconfundible del dorador Bernardo
Valdés. Sobre ella, el entablamento se rompe en sendas volutas para acoger el
escudo de los Villacreces y de la Cueva. La imaginería secundaria incluye las tallas
de San José y San Antonio de Padua, a cada lado, y de San Cristóbal en el
ático. Propios de este taller son el tipo de estípites, las guirnaldas de
frutos, dispuestas en torno al nicho principal, o los cortinajes tallados, que
vemos sobre los postigos. </span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; tab-stops: list -9.0pt; text-align: justify;">
<span style="mso-bidi-font-style: italic;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; tab-stops: list -9.0pt; text-align: justify;">
<span style="mso-tab-count: 1;"> </span>Y llegamos a la segunda mitad del
siglo y con ella al Rococó, protagonizado en la ciudad por Andrés Benítez. En
San Mateo dejó una de sus principales obras, el actual <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">retablo mayor</b>, que realiza entre 1766 y 1768 y que es el de mayor tamaño
dentro de su <span style="mso-spacerun: yes;"> </span>producción<a href="file:///D:/JOSE/VARIOS/SAN%20MATEO/Retablos%20y%20esculturas%20barrocos%20de%20la%20iglesia%20de%20San%20Mateo.docx#_ftn46" name="_ftnref46" style="mso-footnote-id: ftn46;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">[46]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>
<b style="mso-bidi-font-weight: normal;">(Fig. 6)</b>.<em><span style="font-style: normal; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-font-style: italic; mso-bidi-theme-font: minor-bidi;"> Fue dorado y policromado por Ramón Hidalgo entre 1777 y 1778</span></em><a href="file:///D:/JOSE/VARIOS/SAN%20MATEO/Retablos%20y%20esculturas%20barrocos%20de%20la%20iglesia%20de%20San%20Mateo.docx#_ftn47" name="_ftnref47" style="mso-footnote-id: ftn47;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-bidi-font-style: italic;"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">[47]</span></span><!--[endif]--></span></span></span></a><em><span style="font-style: normal; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-font-style: italic; mso-bidi-theme-font: minor-bidi;">. En este último año un discípulo
de Benítez, Manuel Vázquez, talla la frontalera del retablo, pieza que también
dora Hidalgo</span></em><a href="file:///D:/JOSE/VARIOS/SAN%20MATEO/Retablos%20y%20esculturas%20barrocos%20de%20la%20iglesia%20de%20San%20Mateo.docx#_ftn48" name="_ftnref48" style="mso-footnote-id: ftn48;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-bidi-font-style: italic;"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">[48]</span></span><!--[endif]--></span></span></span></a><em><span style="font-style: normal; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-font-style: italic; mso-bidi-theme-font: minor-bidi;">. </span></em><br />
<em><span style="font-style: normal; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-font-style: italic; mso-bidi-theme-font: minor-bidi;"><br /></span></em>
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhRioW9yyBcv4J8PSoTh57SC4bHSxyjwqJdBvSyEch1O5LvWxf2Tf0NEY0DQgAsPgyJwVeVt3d1txhreVpNiKx96dLfc4vgXo6_2oDgDqJHble0tKyXuppH93bkjpR1mcKiVDfHl3xklHI/s1600/Fig.+6.+Retablo+mayor.JPG" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="1600" data-original-width="1142" height="640" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhRioW9yyBcv4J8PSoTh57SC4bHSxyjwqJdBvSyEch1O5LvWxf2Tf0NEY0DQgAsPgyJwVeVt3d1txhreVpNiKx96dLfc4vgXo6_2oDgDqJHble0tKyXuppH93bkjpR1mcKiVDfHl3xklHI/s640/Fig.+6.+Retablo+mayor.JPG" width="456" /></a></div>
<div style="text-align: center;">
<em><span style="font-style: normal; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-font-style: italic; mso-bidi-theme-font: minor-bidi;"><br /></span></em></div>
</div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; tab-stops: list -9.0pt; text-align: justify;">
<em><span style="font-style: normal; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-font-style: italic; mso-bidi-theme-font: minor-bidi;"><br /></span></em></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
Es un monumental conjunto que ocupa todo el testero de la iglesia e
incluso, con marcado sentido ascensional, trepa casi a la clave de la bóveda
superior. Sobre un alto basamento compuesto de sotabanco y banco se levanta un
amplio cuerpo articulado en tres calles por cuatro columnas corintias de orden
gigante. Las dos centrales se giran y acaban en contundentes fragmentos de
frontón curvo. Esta solución que parece basada en modelos grabados italianos,
como los de Andrea Pozzo, sirve para remarcar e imprimir movimiento a la calle
central. <span style="mso-spacerun: yes;"> </span>En esta se superponen: el
sagrario; un relicario, pieza alterada en época neoclásica; un escenográfico
manifestador, concebido para servir alternativamente para la exposición del
Santísimo Sacramento y ostentar una imagen de la Fe, hoy perdida; el gran
camarín con el grupo escultórico de la Inmaculada o Asunción<a href="file:///D:/JOSE/VARIOS/SAN%20MATEO/Retablos%20y%20esculturas%20barrocos%20de%20la%20iglesia%20de%20San%20Mateo.docx#_ftn49" name="_ftnref49" style="mso-footnote-id: ftn49;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">[49]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>;
y, sobrepasando la cornisa y introduciéndonos en el ático, las hornacinas con
el titular, San Mateo, y Cristo Crucificado. En las calles laterales hay tres
niveles con nichos que acogen tallas de santos (de izquierda a derecha y de
abajo de arriba: San Pedro, San Pablo, San José, San Juan Nepomuceno, San
Agustín y San Tomás de Aquino, los dos últimos en el ático). El abandono del
estípite y el nuevo empleo de la columna clásica, además del aspecto menos abigarrado
de la talla ornamental, donde la protagonista es la rocalla, inciden en la
monumentalidad y rotundidad de esta obra. Está dorada y en ella se hace un
importante uso de la técnica del cincelado en las grandes superficies lisas que
presenta.</div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
Al principio recogíamos el testimonio del propio promotor del retablo, Pedro
Vicente de Herrera, informando del éxito de este trabajo de Andrés Benítez.
Ello explica que recibiera otros encargos de la parroquia. De este modo, en
1772 se le paga por la instalación de los referidos retablos procedentes del
colegio de la Compañía de Jesús<a href="file:///D:/JOSE/VARIOS/SAN%20MATEO/Retablos%20y%20esculturas%20barrocos%20de%20la%20iglesia%20de%20San%20Mateo.docx#_ftn50" name="_ftnref50" style="mso-footnote-id: ftn50;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">[50]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>
y en 1777 interviene en el desaparecido púlpito<a href="file:///D:/JOSE/VARIOS/SAN%20MATEO/Retablos%20y%20esculturas%20barrocos%20de%20la%20iglesia%20de%20San%20Mateo.docx#_ftn51" name="_ftnref51" style="mso-footnote-id: ftn51;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">[51]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>.
Por esos años, del mismo modo, pudo recibir el encargo del <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">r<span style="mso-bidi-font-style: italic;">etablo de la Virgen del
Amparo</span></b><span style="mso-bidi-font-style: italic;">, de </span>la
capilla de los Riquelme, <span style="mso-bidi-font-style: italic;">que creemos
muy cercano a su estilo<a href="file:///D:/JOSE/VARIOS/SAN%20MATEO/Retablos%20y%20esculturas%20barrocos%20de%20la%20iglesia%20de%20San%20Mateo.docx#_ftn52" name="_ftnref52" style="mso-footnote-id: ftn52;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">[52]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>.
Parece, sin embargo, que reaprovechó restos de un retablo anterior, tal vez de
la </span>segunda mitad del siglo XVII, como el sagrario y las pinturas, además
de la Virgen titular, obra del quinientos. Presenta un único cuerpo carente de
remate. Es anástilo, aunque está dividido en tres calles gracias al
adelantamiento de la calle central y la disposición oblicua de las laterales. A
cado lado, se dispusieron las pinturas de San Juan Evangelista y San Juan
Bautista en el banco, Santa Bárbara y Santa Catalina en el cuerpo principal y
otras pequeñas ovaladas encima de estas, lamentablemente sustraídas hace unos
años y sustituidas por otras nuevas con escaso acierto. La zona central destaca
asimismo por su mayor decorativismo y diseño mucho más movido, de clara
influencia en tratados arquitectónicos franceses, como los de Charles Etienne
Briseux. Detalles como la cornisa saliente, ondulante y acabada en pinjantes
que vemos sobre la hornacina o el penacho calado de rocallas que sirve de remate
son genuinos del estilo de Benítez. La policromía es típica del momento, con
tallas doradas sobre un fondo de color crema. </div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; tab-stops: list -9.0pt; text-align: justify;">
<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="mso-tab-count: 1;"> </span></b>A
los pies del templo encontramos el anónimo <b>retablo del Cristo de la Salud</b>.
En este sencillo altar recibía culto un crucificado de la primera mitad del
siglo XVII, del que luego hablaremos. Ha llegado a nosotros en un precario
estado de conservación, debido a haber sufrido un incendio. Además está muy
retocado por una presumible reforma de época neoclásica que eliminó la mayor
parte de su talla ornamental y le aplicó su actual policromía jaspeada. Por la
documentación parroquial se constata que fue costeado por un devoto, cuyo
nombre se omite, y que se instaló en Agosto de 1761. Los gastos por su
colocación alcanzaron los 146 reales y medio, de los cuales 112 correspondieron
a los jornales de un maestro y dos peones que trabajaron siete días en este
cometido y 34 al coste del <i>yeso, cal, otras menudencias y sus portes</i><a href="file:///D:/JOSE/VARIOS/SAN%20MATEO/Retablos%20y%20esculturas%20barrocos%20de%20la%20iglesia%20de%20San%20Mateo.docx#_ftn53" name="_ftnref53" style="mso-footnote-id: ftn53;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">[53]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>.</div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; tab-stops: list -9.0pt; text-align: justify;">
<br /></div>
<div style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
Es de un único cuerpo ocupado por una
hornacina cruciforme. Una moldura mixtilínea bordea el hueco, que se ensancha
en su zona inferior dando lugar a dos peanas laterales para acoger las figuras
de San Miguel y San Rafael<a href="file:///D:/JOSE/VARIOS/SAN%20MATEO/Retablos%20y%20esculturas%20barrocos%20de%20la%20iglesia%20de%20San%20Mateo.docx#_ftn54" name="_ftnref54" style="mso-footnote-id: ftn54;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">[54]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>.
Carece de soportes, siendo dos ménsulas las que soportan a cada lado el
entablamento. Acaba en una silueta semicircular sólo animada por volutas
contracurvas y un pequeño remate central de quebrado dibujo. Los escasos
motivos decorativos son de carácter geométrico y siguen la tradición del
estípite, como son las “ces” y las placas recortadas.</div>
<div style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-top: 12.0pt; tab-stops: list -9.0pt; text-align: justify;">
<span style="mso-tab-count: 1;"> </span>Aunque
no se trate propiamente de un retablo, por aparecer como tal en los inventarios
decimonónicos incluimos igualmente en este repaso por la retablística
dieciochesca de San Mateo el <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">marco del
cuadro de San Juan Bautista de la capilla bautismal</b>. Es una pieza que ya
avanza hacia al neoclasicismo de finales del siglo XVIII, aunque sin dejar por
completo de lado lo barroco. Pensamos que debe ponerse en relación con el pago
a Diego Letrán incluido en las cuentas parroquiales de 1788 por la realización
de una moldura o marco para un lienzo de San Juan Bautista<a href="file:///D:/JOSE/VARIOS/SAN%20MATEO/Retablos%20y%20esculturas%20barrocos%20de%20la%20iglesia%20de%20San%20Mateo.docx#_ftn55" name="_ftnref55" style="mso-footnote-id: ftn55;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">[55]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>.
La estructura es muy sencilla, con un par de pilastras toscanas de fuste cajeado
ciñendo el cuadro y arriba un entablamento recto, sobre el que se colocan un
penacho calado con una composición triangular de roleos planos en el centro y a
cada lado un jarrón de flores, único pormenor de talla. No está dorado, a
excepción de la sinuosa y asimétrica moldura que enmarca el cuadro.</div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-top: 12.0pt; tab-stops: list -9.0pt; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-indent: 18.0pt;">
Por último, en una línea similar hay que situar el <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">retablo del Señor de las Penas</b>,<b style="mso-bidi-font-weight: normal;">
</b>en la capilla de los Morales Maldonado<a href="file:///D:/JOSE/VARIOS/SAN%20MATEO/Retablos%20y%20esculturas%20barrocos%20de%20la%20iglesia%20de%20San%20Mateo.docx#_ftn56" name="_ftnref56" style="mso-footnote-id: ftn56;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">[56]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>.
Es una obra anónima que pudo realizarse en torno a 1797. De hecho, el 31 de enero
de ese año el patrono de la capilla Manuel Pérez de Alderete, marqués de
Casinas, da licencia para que se traslade la imagen del Cristo titular de la cofradía
del Desconsuelo a ella<a href="file:///D:/JOSE/VARIOS/SAN%20MATEO/Retablos%20y%20esculturas%20barrocos%20de%20la%20iglesia%20de%20San%20Mateo.docx#_ftn57" name="_ftnref57" style="mso-footnote-id: ftn57;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">[57]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>.
Se aproxima a esquemas neoclásicos, aunque perduran todavía detalles
ornamentales rococó, como las cenefas de rocallas que vemos en los laterales o
los jarrones florales del remate, además de soluciones aún barrocas como es el
quiebro de las cornisas. Posee un cuerpo, dividido en tres calles por cuatro medias
columnas de orden corintio y fuste liso, y un ático flanqueado por sendos
aletones. Incorpora la hornacina del que debió de ser el antiguo retablo del
Señor de las Penas en la capilla de la Virgen del Desconsuelo, obra de la
primera mitad del XVIII, articulada por un par de estípites. Las calles
laterales son lisas, sin decoración. En el ático hay un relieve del Buen
Pastor, atribuible a Jacome Vacaro. La policromía combina el jaspeado de los
fondos con el dorado de la talla. </div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-indent: 18.0pt;">
<b style="text-indent: -18pt;"><br /></b></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-indent: 18.0pt;">
<b style="text-indent: -18pt;">2. Esculturas.</b></div>
<div class="MsoListParagraph" style="line-height: 150%; mso-list: l0 level1 lfo1; text-align: justify; text-indent: -18.0pt;">
<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><br /></b></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
Al igual que ocurre con los retablos, el conjunto de imaginería
conservada en el templo pertenece casi totalmente al siglo XVIII. Una excepción
es el <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">Cristo de la Salud, o de las Aguas</b>,<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"> </b>obra recientemente atribuida por
Sánchez Peña a Francisco de Villegas (h. 1592- 1660)<a href="file:///D:/JOSE/VARIOS/SAN%20MATEO/Retablos%20y%20esculturas%20barrocos%20de%20la%20iglesia%20de%20San%20Mateo.docx#_ftn58" name="_ftnref58" style="mso-footnote-id: ftn58;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">[58]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>
y fechable en la primera mitad del XVII <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">(Fig.
7)</b>. Este escultor granadino llegó a ser oficial en el taller de Juan
Martínez Montañés en Sevilla pero se trasladó pronto a la ciudad de Cádiz,
desde la cual atendió múltiples encargos para las localidades como Jerez<a href="file:///D:/JOSE/VARIOS/SAN%20MATEO/Retablos%20y%20esculturas%20barrocos%20de%20la%20iglesia%20de%20San%20Mateo.docx#_ftn59" name="_ftnref59" style="mso-footnote-id: ftn59;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">[59]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>.
En este sentido, posiblemente se trate de la pieza de mayor entidad dentro de
su producción jerezana. En la actualidad se conserva en la capilla de San Blas,
aunque hasta hace unas décadas presidió un retablo a los pies de la iglesia, al
que ya hicimos alusión. <br />
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgM1Yf46WZ2sNhjG2PN23kJFN9pvizNn645V6Oik20GkPMylzIm9i3vaydmePofxyqmGCoQEGMwfQPA3OTrwocFpqVziDa0kTgCMJVxY0zXG_1aC8mTYDVrTxXqKKmpHvK2_OtSPkL5p_c/s1600/Fig.+7.+Cristo+de+la+Salud%252C+o+de+las+Aguas.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="1600" data-original-width="1331" height="640" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgM1Yf46WZ2sNhjG2PN23kJFN9pvizNn645V6Oik20GkPMylzIm9i3vaydmePofxyqmGCoQEGMwfQPA3OTrwocFpqVziDa0kTgCMJVxY0zXG_1aC8mTYDVrTxXqKKmpHvK2_OtSPkL5p_c/s640/Fig.+7.+Cristo+de+la+Salud%252C+o+de+las+Aguas.jpg" width="531" /></a></div>
<div style="text-align: center;">
<br /></div>
</div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
Es una talla de tamaño ligeramente menor al natural, de 147 cm. de
altura. Representa a Cristo crucificado muerto, fijado a la cruz por tres
clavos. Como suele ser habitual en su autor, en la composición prima la
frontalidad y cierta simetría, al colocarse la cabeza desplomada en el centro
del pecho. Muy característicos son los brazos, algo alargados y dispuestos casi
horizontales. También lo es el sudario, de pliegues angulosos, que queda abierto
y anudado con cuerdas en la cadera derecha. Este paño de pureza sigue un modelo
creado en Granada por Pablo de Rojas en el último tercio del siglo XVI, lo que
viene a probar el tardomanierismo de esta obra, aspecto presente también en el
estudio anatómico y en el detallado tratamiento del cabello. Está necesitada de
restauración, ofreciendo la policromía múltiples repintes.</div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="mso-tab-count: 1;"> </span></b>Del
estilo un tanto arcaizante de Villegas pasamos al barroco más avanzado, en
torno a la segunda mitad del XVII.<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>De
aquel tiempo opinamos que tiene que ser la pequeña imagen de <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">Nazareno</b> que hasta hace unas décadas recibía
culto en la iglesia, en concreto en una hornacina neoclásica dispuesta en el
retablo de Ánimas<a href="file:///D:/JOSE/VARIOS/SAN%20MATEO/Retablos%20y%20esculturas%20barrocos%20de%20la%20iglesia%20de%20San%20Mateo.docx#_ftn60" name="_ftnref60" style="mso-footnote-id: ftn60;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">[60]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>
y que hoy se halla en la casa de hermandad del Desconsuelo <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">(Fig. 8)</b>. Nos ha llegado deteriorado y alterado pero ofrece cierto
interés. Parece que originalmente era de talla completa y no de vestir como
ahora. De hecho, existe debajo de la túnica textil actual otra tallada y
estofada, aunque oculta por una tela encolada que sólo permite adivinar el
volumen y que apenas deja entrever en alguna zona el dorado. De la cabeza
destaca el expresivo rostro y el barroco y cuidado modelado del cabello, sintético
y dinámico, aunque, por desgracia, ha sufrido lamentables mutilaciones. Sería
también conveniente una intervención que repare daños y que recuperara su
primitiva iconografía con la cruz a cuestas, además de su anterior ubicación
dentro de San Mateo.</div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<div style="text-align: center;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEh5diBWtSeGwTMBRNp9KY2julM03dauHCzWbzg0kgFk188GG18l6quqM8ECER7UL9VwKZaCoatBfMgnAUr5oXogCFIf63vcosrtnLo8JYxUURUspZkInE4vYTO5bWbpih1kQaMAzqoEcPE/s1600/Fig.+8.+Jes%25C3%25BAs+Nazareno.JPG" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="1600" data-original-width="1183" height="640" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEh5diBWtSeGwTMBRNp9KY2julM03dauHCzWbzg0kgFk188GG18l6quqM8ECER7UL9VwKZaCoatBfMgnAUr5oXogCFIf63vcosrtnLo8JYxUURUspZkInE4vYTO5bWbpih1kQaMAzqoEcPE/s640/Fig.+8.+Jes%25C3%25BAs+Nazareno.JPG" width="472" /></a></div>
<div style="text-align: center;">
<br /></div>
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
El barroco pleno llega con Ignacio López (1658-1718), imaginero de origen
hispalense afincado en El Puerto de Santa María y activo en la comarca entre
las últimas décadas del siglo XVII y las primeras del XVIII<a href="file:///D:/JOSE/VARIOS/SAN%20MATEO/Retablos%20y%20esculturas%20barrocos%20de%20la%20iglesia%20de%20San%20Mateo.docx#_ftn61" name="_ftnref61" style="mso-footnote-id: ftn61;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">[61]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>.
En la etapa final de su vida parece que sería requerido por varias cofradías de
penitencia jerezanas que le encargan destacadas imágenes procesionales. El
grupo de la <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">Virgen del Desconsuelo y San
Juan</b> sería el primero de esta excelente serie que le hemos atribuido <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">(Fig. 9)</b>. Consta documentalmente que
ambos fueron bendecidos en 1713. El impacto devocional y artístico fue importante.
La talla mariana se convirtió en una de las principales devociones del Jerez de
la época a la vez que como conjunto escultórico, de vestir pero de refinada y
teatral composición, influyó en la renovación imaginera que sufren en los años
siguientes viejas cofradías como La Piedad y El Mayor Dolor. Llama asimismo la
atención la perfecta conexión de ambas figuras gracias al giro de cabezas y la
delicada gesticulación de las manos, que incluso fueron concebidas para ir
entrelazadas para remarcar aún más la viveza de la Sacra Conversación. Por
último, sobresale la depurada cabeza del apóstol y el equilibrado dinamismo del
cabello<a href="file:///D:/JOSE/VARIOS/SAN%20MATEO/Retablos%20y%20esculturas%20barrocos%20de%20la%20iglesia%20de%20San%20Mateo.docx#_ftn62" name="_ftnref62" style="mso-footnote-id: ftn62;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">[62]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>.<br />
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhI45onv_jqJBQmdHaAC5vh7Qnypc36FZ8Bpw60U5GVoIdlVNquci3_7vwb3ePT5Ukz-lR6JMHVZ4L8O2MqWtQezwnqhZsziMnZTiu7hp1LVYyW5oouIHrlAqOAK_Y5JM576E8h2jsS8ZQ/s1600/Fig.+9.+Virgen+del+Desconsuelo+y+San+Juan+SUSTITUIR+FOTO+POR+ESTA.JPG" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="1193" data-original-width="1600" height="473" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhI45onv_jqJBQmdHaAC5vh7Qnypc36FZ8Bpw60U5GVoIdlVNquci3_7vwb3ePT5Ukz-lR6JMHVZ4L8O2MqWtQezwnqhZsziMnZTiu7hp1LVYyW5oouIHrlAqOAK_Y5JM576E8h2jsS8ZQ/s640/Fig.+9.+Virgen+del+Desconsuelo+y+San+Juan+SUSTITUIR+FOTO+POR+ESTA.JPG" width="640" /></a></div>
<div style="text-align: center;">
<br /></div>
</div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<span style="mso-tab-count: 1;"> </span>En cuanto al <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">Señor de las Penas</b>, está igualmente fechada su bendición, en este
caso en 1714 <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">(Fig. 10)</b>. Muestra la
figura sedente y orante de Cristo en el monte Calvario a la espera de su
crucifixión. Partiendo de obras similares de José de Arce y Pedro Roldán, su
autor llevó a cabo un correcto estudio anatómico y supo imprimir una emotiva expresividad
y un estudiado movimiento a toda la imagen.<span style="mso-spacerun: yes;">
</span><br />
<span style="mso-spacerun: yes;"><br /></span>
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgi4qVJoIUya06tuZUHN0xagQkdrRWmrkcCUQTj25cBx8fBcigDX9I4gxPvEYdd0Q_jufpEP8200t0FuX-gKVFA8cULqT_dm12MKM8N0hse1hNYj-TUuSpyA2OcsZuMmcxVP6HOv77JCrs/s1600/Fig.+10.+Se%25C3%25B1or+de+las+Penas.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="1600" data-original-width="1087" height="640" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgi4qVJoIUya06tuZUHN0xagQkdrRWmrkcCUQTj25cBx8fBcigDX9I4gxPvEYdd0Q_jufpEP8200t0FuX-gKVFA8cULqT_dm12MKM8N0hse1hNYj-TUuSpyA2OcsZuMmcxVP6HOv77JCrs/s640/Fig.+10.+Se%25C3%25B1or+de+las+Penas.jpg" width="434" /></a></div>
<div style="text-align: center;">
<span style="mso-spacerun: yes;"><br /></span></div>
</div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<span style="mso-spacerun: yes;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<span style="mso-tab-count: 1;"> </span>A finales de 1718 fallece López. No nos
parece casual que sólo meses después tengamos noticia de la llegada a Jerez de
otro imaginero sevillano que, aunque lejos de sus niveles de calidad, logrará
llenar durante las siguientes décadas parte del vacío que la muerte de aquél
dejaba en Jerez y su entorno. Nos referimos a Diego Roldán (h. 1700-1766).
Miembro de una importante estirpe de escultores, fue un artista muy prolífico<a href="file:///D:/JOSE/VARIOS/SAN%20MATEO/Retablos%20y%20esculturas%20barrocos%20de%20la%20iglesia%20de%20San%20Mateo.docx#_ftn63" name="_ftnref63" style="mso-footnote-id: ftn63;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">[63]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>.
De hecho, en San Mateo tenemos un buen número de piezas que se le pueden
atribuir. De todas ellas, la más interesante es una pequeña talla de <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">San José</b> (80 cm. de altura) que hoy se
conserva dentro de la hornacina neoclásica del retablo de las Ánimas que antes
ocupaba el Nazareno que mencionamos líneas atrás. Parece que procede de un
retablo hoy desaparecido que existió en la capilla de los Riquelme<a href="file:///D:/JOSE/VARIOS/SAN%20MATEO/Retablos%20y%20esculturas%20barrocos%20de%20la%20iglesia%20de%20San%20Mateo.docx#_ftn64" name="_ftnref64" style="mso-footnote-id: ftn64;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">[64]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>
(<b style="mso-bidi-font-weight: normal;">Fig. 11)</b>. </div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
Pensamos que puede identificarse con la imagen de este santo cuyos gastos
de realización se recogen en las cuentas parroquiales de 1733, aunque sin
precisar desgraciadamente su autoría. Por ellas sabemos que su costo fue de 481
reales y 30 maravedís, incluyendo su encarnado y estofado<a href="file:///D:/JOSE/VARIOS/SAN%20MATEO/Retablos%20y%20esculturas%20barrocos%20de%20la%20iglesia%20de%20San%20Mateo.docx#_ftn65" name="_ftnref65" style="mso-footnote-id: ftn65;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">[65]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>.
La cronología permite fundamentar aún más la atribución que hicimos hace años a
Diego Roldán<a href="file:///D:/JOSE/VARIOS/SAN%20MATEO/Retablos%20y%20esculturas%20barrocos%20de%20la%20iglesia%20de%20San%20Mateo.docx#_ftn66" name="_ftnref66" style="mso-footnote-id: ftn66;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">[66]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>,
así como nuestra hipótesis de la intervención en su policromía del dorador
Bernardo Valdés, frecuente colaborador de Roldán<a href="file:///D:/JOSE/VARIOS/SAN%20MATEO/Retablos%20y%20esculturas%20barrocos%20de%20la%20iglesia%20de%20San%20Mateo.docx#_ftn67" name="_ftnref67" style="mso-footnote-id: ftn67;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">[67]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>.
El rico estofado aporta, desde luego, un bello acabado a una figura en la que sobresale
el agitado movimiento de las telas y la grácil imagen del Niño, de sumario y
curvilíneo modelado. <br />
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgDRgUFwbG4u0s8AU7FfJGULvaowKTyvXr_SiKcBISNxINooJ8VrXntfGvFcVJnkgItpZExNUN94V7TVExpkeWONPqXYiRTHyNokr4pWsw229NFEEnxfxzyjKbavZgKJYIhkK8s-UV13Bo/s1600/Fig.+11.+San+Jos%25C3%25A9.JPG" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="1600" data-original-width="958" height="640" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgDRgUFwbG4u0s8AU7FfJGULvaowKTyvXr_SiKcBISNxINooJ8VrXntfGvFcVJnkgItpZExNUN94V7TVExpkeWONPqXYiRTHyNokr4pWsw229NFEEnxfxzyjKbavZgKJYIhkK8s-UV13Bo/s640/Fig.+11.+San+Jos%25C3%25A9.JPG" width="382" /></a></div>
<div style="text-align: center;">
<br /></div>
</div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<span style="mso-tab-count: 1;"> </span>Del taller de Diego Roldán parecen
ser también <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">dos parejas de ángeles
lampareros</b> que perduran en la iglesia, una en la actual capilla sacramental
y, muy especialmente, la que se encuentra en el presbiterio. El gran número de
lampareros que hay en los templos jerezanos y comarcales que siguen su ingenuo
pero efectista estilo demuestra que su obrador se especializó en ellos,
llevando a cabo casi una fabricación industrial de los mismos. De la misma
manera, podrían ser de Roldán el <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">San
Simón y San Judas Tadeo,</b> hoy en la capilla del Señor de las Penas, aunque procedentes
del desaparecido retablo del Sagrado Corazón, como ya dijimos<a href="file:///D:/JOSE/VARIOS/SAN%20MATEO/Retablos%20y%20esculturas%20barrocos%20de%20la%20iglesia%20de%20San%20Mateo.docx#_ftn68" name="_ftnref68" style="mso-footnote-id: ftn68;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">[68]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>.
Y, por último, cabe citar el <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">Cristo
Crucificado</b> que remata el retablo mayor, un conjunto contratado en 1766 y
que pudo tallar, por tanto, en los últimos meses de su vida. Constituye este una
derivación de otros crucificados suyos, como el de la Veracruz de Rota o, sobre
todo, el de la Lanzada de Jerez, con el que comparte su movido sudario. </div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<span style="mso-tab-count: 1;"> </span>Contemporáneo a Diego Roldán es
Francisco Camacho de Mendoza, imaginero local que alcanzó un mayor nivel de
calidad y que de alguna manera bebe de la obra de Ignacio López<a href="file:///D:/JOSE/VARIOS/SAN%20MATEO/Retablos%20y%20esculturas%20barrocos%20de%20la%20iglesia%20de%20San%20Mateo.docx#_ftn69" name="_ftnref69" style="mso-footnote-id: ftn69;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">[69]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>.
No olvidemos, en este sentido, que las producciones de Camacho y López han sido
con frecuencia confundidas, circunstancia que se ha dado precisamente con las
imágenes titulares de la hermandad del Desconsuelo, que fueron de manera
errónea asignadas al jerezano. Próximo a Camacho nos parece el <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">Cristo atado a la Columna</b> que se
encuentra en la actualidad en el retablo mayor, ocupando el antiguo
manifestador <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">(Fig. 12)</b>. Su reducido
tamaño (67 cm. de altura) y su ubicación han hecho que sea una escultura poco
conocida, pese a su indudable interés. <br />
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjaJY9yljehhKVNEPwa3Il0juzUfiHtCERsCATfXTFOhbX71cDp6eyJfb0SrKGqKT4TcXKDu6QIHucr6NakQ2N5_P3d4HQL9gdNRV5Fl9bbQf1l6IAso-ebKO1KCkmi36D9fin6aZPvfh8/s1600/Fig.+12.+Cristo+atado+a+la+Columna.JPG" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="1600" data-original-width="946" height="640" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjaJY9yljehhKVNEPwa3Il0juzUfiHtCERsCATfXTFOhbX71cDp6eyJfb0SrKGqKT4TcXKDu6QIHucr6NakQ2N5_P3d4HQL9gdNRV5Fl9bbQf1l6IAso-ebKO1KCkmi36D9fin6aZPvfh8/s640/Fig.+12.+Cristo+atado+a+la+Columna.JPG" width="378" /></a></div>
<div style="text-align: center;">
<br /></div>
</div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
Lo primero que llama la atención es la diagonal que describe la figura,
en movimiento contrario a la columna a la que está amarrado. Se crea, así una
postura inestable, subrayada por la marcada inclinación a la izquierda de la
cabeza y el gesto de abatimiento del rostro. La composición asimétrica del
cabello, con un largo y ondulante mechón que cae sobre el hombro derecho, es lo
que más acerca esta obra a la producción de la familia Camacho. Para equilibrar
sutilmente los volúmenes, el sudario cae en pliegues más pesados y pende en el
lado izquierdo. La anatomía es esbelta y posee una delicada, aunque
deteriorada, policromía.</div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<span style="mso-tab-count: 1;"> </span>Otra pieza de pequeño tamaño de este
mismo periodo es la <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">Santa Gertrudis</b>,
hoy custodiada en un retablito-vitrina, fechable en la primera mitad del setecientos
y colgado en uno de los laterales del arco toral de la iglesia. Procede del referido
retablo del Sagrado Corazón que llegó a su vez a San Mateo desde la iglesia de
la Compañía de Jesús en 1770. La santa pasó posteriormente a otro altar. De
hecho, la encontramos en inventarios del siglo XIX rematando un retablo,
también perdido, dedicado a San José en la capilla de Riquelme<a href="file:///D:/JOSE/VARIOS/SAN%20MATEO/Retablos%20y%20esculturas%20barrocos%20de%20la%20iglesia%20de%20San%20Mateo.docx#_ftn70" name="_ftnref70" style="mso-footnote-id: ftn70;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">[70]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>,
pasando a su ubicación actual en las últimas décadas. La mayor parte de la
imaginería del primitivo retablo jesuita, fechado hacia 1745, se puede asignar
a Diego Roldán. Esta talla, sin embargo nos plantea ciertas dudas pues posee
rasgos que la acercan a Francisco Camacho, como son la mejor resolución del
conjunto, el carnoso rostro con un característico hoyuelo en la barbilla o los
largos y aristados pliegues del hábito. El vibrante movimiento de la toca
enmarca el extático semblante que en origen dirigiría su vista a la imagen del
Sagrado Corazón. Ha perdido los atributos: el corazón que portaría en la mano
derecha y el báculo de abadesa en la izquierda. La policromía debió de ser realizada
por Bernardo Valdés, autor del dorado del retablo original. </div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<span style="mso-tab-count: 1;"> </span>En el lateral contrario, hay otro
retablito-vitrina de época rococó (segunda mitad del siglo XVIII) que posee la
siguiente inscripción: “SE DORO / A DEVOCION DE SEÑOR JUAN GERONIMO / BARBA”<a href="file:///D:/JOSE/VARIOS/SAN%20MATEO/Retablos%20y%20esculturas%20barrocos%20de%20la%20iglesia%20de%20San%20Mateo.docx#_ftn71" name="_ftnref71" style="mso-footnote-id: ftn71;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">[71]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>.
Dentro hay una pequeña <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">Inmaculada
Concepción</b>, que ya dijimos que pudo proceder asimismo del desaparecido
retablo del Sagrado Corazón. Parece, de hecho, creación de talleres jerezanos
de la época, como lo manifiesta su suntuoso estofado, próximo a los trabajos
del dorador Antonio de Escuda. Lo más sobresaliente de la talla es su
serpenteante y ampulosa silueta, conseguida gracias al dinamismo del manto.</div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<span style="mso-tab-count: 1;"> </span>Sí está perfectamente documentado el
trabajo del fecundo taller de la familia Navarro para la parroquia de San Mateo,
como hemos visto<a href="file:///D:/JOSE/VARIOS/SAN%20MATEO/Retablos%20y%20esculturas%20barrocos%20de%20la%20iglesia%20de%20San%20Mateo.docx#_ftn72" name="_ftnref72" style="mso-footnote-id: ftn72;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">[72]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>.
En una fecha indeterminada pero parece que en torno a la década de los cuarenta
del setecientos sabemos que se encargan del <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">retablo de</b> <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">Ánimas</b>,
incluyendo el gran relieve de las ánimas y el ovalado de la Trinidad del remate
<b style="mso-bidi-font-weight: normal;">(Fig. 5).</b> El modelo para el primero
hay que buscarlo en obras anteriores similares, como el retablo de Ánimas de la
iglesia de San Lucas, de Francisco Camacho (1725), si bien aquí el obrador de
los Navarro resulta algo más endeble. La composición es la habitual para este
tipo de relieves, característicos de la retablística jerezana del siglo XVIII,
es decir, una disposición vertical simétrica y tres niveles horizontales. De
este modo, se suceden las ánimas del Purgatorio entre llamas, un espacio
intermedio donde dos ángeles elevan sendas almas liberadas, escena animada por
una clara diagonal para marcar su sentido ascendente, y la zona celestial
presidida por la Virgen con el Niño acompañados por el titular del templo, San
Mateo, como intercesor. Esta última figura se puede poner en relación con otra
pieza salida del mismo taller, aunque de mayor calidad, el San Marcos del
facistol de la parroquia de San Marcos (1741).</div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<span style="mso-tab-count: 1;"> </span>Los Navarro debieron de hacer
también el retablo de la Virgen de la Cabeza y quizás terminaron el de la
Virgen del Desconsuelo, haciendo sus discretas imaginerías. En este sentido,
conviene aclarar que, como hemos defendido en otras ocasiones, con Matías José
Navarro colaboraron múltiples oficiales y esto se observa también en el
apartado escultórico de sus retablos, donde se perciben varias manos. Por
ejemplo, en los relieves del retablo de las Ánimas intervendría el mismo
escultor que hace los <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">ángeles lampareros</b>
que están junto al altar del actual sagrario. Aquí, sin embargo, muestra algo
de mayor personalidad y soltura, tal vez por no seguir un diseño previo del
director del taller. Los ampulosos bucles del cabello delatan la procedencia
genovesa de este imaginero. Hay noticia de un escultor genovés llamado José
Novaro que trabaja junto a esta familia. Tal vez él esté detrás de estos
ángeles.<br />
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiRlLYY0TYzJlFbWBXbhViiUcltPsipxoHHbkXCVYCLe5mutS6o6ZQdm0PvqRHBOXWcoL8wJvO_7p62i8mcVAN9T72GrXqSuPP2JNYxbGzoiXwgkEajwF-HFH0OzOjX39SAH4sYbVh2cDM/s1600/Fig.+13.+San+Blas.JPG" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="1600" data-original-width="1172" height="640" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiRlLYY0TYzJlFbWBXbhViiUcltPsipxoHHbkXCVYCLe5mutS6o6ZQdm0PvqRHBOXWcoL8wJvO_7p62i8mcVAN9T72GrXqSuPP2JNYxbGzoiXwgkEajwF-HFH0OzOjX39SAH4sYbVh2cDM/s640/Fig.+13.+San+Blas.JPG" width="467" /></a></div>
<div style="text-align: center;">
<br /></div>
</div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<span style="mso-tab-count: 1;"> </span>En una línea muy cercana, si bien con
un acabado indudablemente superior, hay que situar a la talla de <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">San Blas (Fig. 13)</b>. Aunque existe una
atribución al círculo de Camacho de Mendoza<a href="file:///D:/JOSE/VARIOS/SAN%20MATEO/Retablos%20y%20esculturas%20barrocos%20de%20la%20iglesia%20de%20San%20Mateo.docx#_ftn73" name="_ftnref73" style="mso-footnote-id: ftn73;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">[73]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>,
recientemente la incluimos dentro de la producción de Jacome Vacaro o su
entorno<a href="file:///D:/JOSE/VARIOS/SAN%20MATEO/Retablos%20y%20esculturas%20barrocos%20de%20la%20iglesia%20de%20San%20Mateo.docx#_ftn74" name="_ftnref74" style="mso-footnote-id: ftn74;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">[74]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>.
No obstante, no podemos descartar la posibilidad de que se trate de una obra de
algún otro escultor genovés poco conocido y estilo no muy distante, como es el
caso comentado de Novaro. Se trata de una imagen de vestir de tamaño natural,
en actitud de bendecir. Porta el báculo y la mitra, propios de su condición de
obispo. La cabeza gira a la derecha rompiendo la frontalidad. La talla de barba
y cabello es típicamente genovesa, detallada, con golpes de gubia largos y
lineales y acabados en salientes bucles. Es interesante el modelado del pelo,
semioculto por una mitra de terciopelo bordado. Termina en un mechón rizado
sobre la frente y alcanza gran volumen sobre la nuca.</div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-indent: 18.0pt;">
Sin poder tampoco establecer una autoría o cronología concreta dentro del
siglo XVIII pero igualmente cercano a la estética genovesa es el <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">San Sebastián</b> que preside el altar de
los Lobatón <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">(Fig. 14)</b>. Sabemos que,
al menos, en el siglo XIX estaba colocado en uno de los dos retablos
procedentes de la iglesia de la Compañía que fueron colocados a cada lado del
arco toral de la iglesia, en concreto en el dedicado primitivamente al Sagrado
Corazón de Jesús. Es una pieza de 105 cm. y representa el santo asaetado y
atado a un árbol seco. La posición es frontal, aunque animada por el <i style="mso-bidi-font-style: normal;">contraposto</i> de las piernas y la diagonal
que dibujan los brazos. La anatomía es correcta, aunque poco esbelta. El <i style="mso-bidi-font-style: normal;">perizoma</i>, que conserva una sutil
estofado de tipo floral, se cruza por delante en amplios pliegues y pende de la
izquierda. La cabeza eleva la mirada en gesto de entrega y éxtasis. La talla
del pelo es detallada, a fin a la técnica genovesa, al igual que la peana
rocosa sobre la que se asienta la figura, de cortes angulosos y con cierto
desnivel, como suele ser habitual en esta escuela<a href="file:///D:/JOSE/VARIOS/SAN%20MATEO/Retablos%20y%20esculturas%20barrocos%20de%20la%20iglesia%20de%20San%20Mateo.docx#_ftn75" name="_ftnref75" style="mso-footnote-id: ftn75;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">[75]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>.
<span style="mso-spacerun: yes;"> </span><br />
<span style="mso-spacerun: yes;"><br /></span>
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjwvytGrQkNHgUVPTGleD0R20E76mwwSJDOxeUxoT_wbP6TcDqYfvD_VFnAl8IytenWo1D59TtPCYGT-aePtNVyPNEy2vXMBj2R4SthALiUiULb-lOcrPlVut2NEI9zeS4wk8IfV2xZTU4/s1600/Fig.+14.+San+Sebasti%25C3%25A1n.JPG" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="1600" data-original-width="1172" height="640" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjwvytGrQkNHgUVPTGleD0R20E76mwwSJDOxeUxoT_wbP6TcDqYfvD_VFnAl8IytenWo1D59TtPCYGT-aePtNVyPNEy2vXMBj2R4SthALiUiULb-lOcrPlVut2NEI9zeS4wk8IfV2xZTU4/s640/Fig.+14.+San+Sebasti%25C3%25A1n.JPG" width="468" /></a></div>
<span style="mso-spacerun: yes;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-indent: 18.0pt;">
<span style="mso-spacerun: yes;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-indent: 18.0pt;">
Mejor conocida es la personalidad de Jacome Vacaro, el último gran
escultor del barroco jerezano<a href="file:///D:/JOSE/VARIOS/SAN%20MATEO/Retablos%20y%20esculturas%20barrocos%20de%20la%20iglesia%20de%20San%20Mateo.docx#_ftn76" name="_ftnref76" style="mso-footnote-id: ftn76;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">[76]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>.
Cuando entre 1766 y 1768 se levanta el actual <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">retablo mayor</b> pensamos que se confiaría en su taller para hacer el
santo evangelista titular de la parroquia, las tallas de San Pedro y San Pablo
y los ángeles del ático. De todas ellas, sobresale la imagen de San Mateo, de teatral
composición, levitando sobre nubes y entre nerviosas telas y en ademan de
escribir en su evangelio, libro que sostiene un ángel de cuerpo retorcido. </div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-indent: 18.0pt;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-indent: 18.0pt;">
Ya dijimos que en el retablo se perciben varias gubias. En el resto de
santos (San José, San Juan Nepomuceno, San Agustín y San Tomás de Aquino), de
mayor tosquedad, y en la aparatosa Inmaculada o Asunción del nicho principal
hay que ver la mano de algún escultor jerezano del que tenemos poco datos,
quizás Francisco Gavilán, imaginero que colabora con el autor del retablo,
Andrés Benítez, por esos años<a href="file:///D:/JOSE/VARIOS/SAN%20MATEO/Retablos%20y%20esculturas%20barrocos%20de%20la%20iglesia%20de%20San%20Mateo.docx#_ftn77" name="_ftnref77" style="mso-footnote-id: ftn77;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">[77]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>.</div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-indent: 18.0pt;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-indent: 18.0pt;">
Para acabar, queremos mencionar una singular escultura que se conserva en
la actualidad en el banco del retablo de la Virgen de la Cabeza, en la capilla
de los Villacreces. Se trata de una pieza de sólo unos 27 cm. de alto, modelada
en terracota. Su interés radica, además de en su indudable calidad, en pertenecer
al poco habitual género del retrato y en estar firmada por el escultor
hispalense Cristóbal Ramos<a href="file:///D:/JOSE/VARIOS/SAN%20MATEO/Retablos%20y%20esculturas%20barrocos%20de%20la%20iglesia%20de%20San%20Mateo.docx#_ftn78" name="_ftnref78" style="mso-footnote-id: ftn78;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">[78]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>
en 1748. El retratado, según una inscripción en la espalda de la figura, es un
canónigo de la Catedral de Sevilla, <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">Francisco
del Río</b>, que ha sido representado sobre un vistoso pedestal, de medio
cuerpo y con la indumentaria de canónigo<a href="file:///D:/JOSE/VARIOS/SAN%20MATEO/Retablos%20y%20esculturas%20barrocos%20de%20la%20iglesia%20de%20San%20Mateo.docx#_ftn79" name="_ftnref79" style="mso-footnote-id: ftn79;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">[79]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>.</div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-indent: 18.0pt;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-indent: 18.0pt;">
<br /></div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="text-align: center;">
<b style="mso-bidi-font-weight: normal;">BIBLIOGRAFÍA<o:p></o:p></b></div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="text-align: center;">
<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><br /></b></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify;">
Jesús <span style="font-variant: small-caps;">Antón
Portillo</span> y José <span style="font-variant: small-caps;">Jácome González</span>,
“Apuntes histórico-artísticos de Jerez de la Frontera en el siglo XVII”, <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Revista de Historia de Jerez</i>, 6 (2000),
pp. 183-194.</div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify;">
Jesús <span style="font-variant: small-caps;">Antón
Portillo</span> y José <span style="font-variant: small-caps;">Jácome González</span>,
“Aproximación a la vida y obra del entallador y escultor flamenco Hernando
Lamberto en Jerez de la Frontera”, <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Revista
de Historia de Jerez</i>, 9 (2003), pp. 43-73.</div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify;">
<span style="line-height: 150%; mso-bidi-font-size: 10.0pt;">Fernando <span style="font-variant: small-caps;">Aroca Vicenti</span>, “La
Historia del Arte en Jerez en los siglos XVIII, XIX y XX”, en Diego<span style="font-variant: small-caps;"> Caro</span> (coord.), <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Historia de Jerez de la Frontera</i>, tomo III (<i style="mso-bidi-font-style: normal;">El Arte en Jerez</i>). Cádiz, Diputación Provincial de Cádiz, 1999, pp.
105-171. <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify;">
<span style="line-height: 150%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-font-size: 10.0pt;">Fernando <span style="font-variant: small-caps;">Aroca Vicenti</span>,</span><span style="font-size: 16.0pt; line-height: 150%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-font-size: 11.0pt; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"> </span><span style="line-height: 150%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-font-size: 10.0pt;">“La parroquia
de San Mateo de Jerez de la Frontera en el siglo XVIII: obras y
restauraciones”, <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Revista de Historia de
Jerez</i>, 5 (1999),<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>pp. </span>7-17.<span style="font-size: 16.0pt; line-height: 150%; mso-bidi-font-size: 11.0pt;"><o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify;">
Luis <span style="font-variant: small-caps;">Campuzano</span>,
<i>Doloroso Septenario en honor </i><span style="mso-bidi-font-style: italic;">[…]<i>
de la hermosa imagen del Desconsuelo, sita en la parroquial del Señor San Mateo
de esta Ciudad de Xerez de la Frontera,</i></span> Cádiz, Manuel Ximenez
Carreño, 1800.<span style="font-size: 16.0pt; line-height: 150%; mso-bidi-font-size: 11.0pt;"><o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify;">
Manuel <span style="font-variant: small-caps;">Esteve
Guerrero, </span><i style="mso-bidi-font-style: normal;">Jerez de la Frontera.
Guía oficial de </i>Arte, Jerez de la Fra., Editorial “Jerez Gráfico”, 1933.</div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify;">
Francisco Javier <span style="font-variant: small-caps;">Herrera
García</span>, <span style="line-height: 150%; mso-bidi-font-size: 12.0pt; mso-fareast-language: ES-MX;">“La familia Navarro y la expansión del retablo de
estípites en Andalucía Occidental”, </span>en Clara <span style="font-variant: small-caps;">Bellvís Zambrano </span>(coord.), <i><span style="line-height: 150%; mso-bidi-font-size: 12.0pt; mso-fareast-language: ES-MX;">Nuevas Perspectivas
críticas sobre historia de la escultura sevillana</span></i><span style="line-height: 150%; mso-bidi-font-size: 12.0pt; mso-fareast-language: ES-MX;">,
</span>Sevilla, <span style="line-height: 150%; mso-bidi-font-size: 12.0pt; mso-fareast-language: ES-MX;">Junta d</span>e Andalucía, 2007, pp. 45-66.</div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify;">
Enrique <span style="font-variant: small-caps;">Hormigo
Sánchez</span>, <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Vida y obra de Francisco
de Villegas. Escultor, retablista y ensamblador</i>, Cádiz, 2002.<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-size: 28.0pt; line-height: 150%; mso-bidi-font-size: 12.0pt;"><o:p></o:p></span></b></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify;">
<span style="line-height: 150%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-font-size: 10.0pt;">Bartolomé <span style="font-variant: small-caps;">Gutiérrez</span>, <i>Año Xericiense</i><span style="mso-bidi-font-style: italic;">, </span>Sevilla, 1755. </span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify;">
<span style="line-height: 150%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-font-size: 10.0pt;">Francisco de <span style="font-variant: small-caps;">Mesa Ginete</span>, <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Historia Sagrada<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>y Política de</i>
<span style="mso-bidi-font-style: italic;">[…] </span><i style="mso-bidi-font-style: normal;">Jerez de la Frontera.</i> Tomo II, Jerez de la Fra., 1888. <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify;">
<span style="line-height: 150%; mso-bidi-font-size: 12.0pt;">José Manuel <span style="font-variant: small-caps;">Moreno Arana</span>, </span><span style="line-height: 150%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-font-size: 12.0pt;">“Notas
documentales para la Historia del Arte del siglo XVIII en Jerez”, <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Revista de Historia de Jerez</i>, 9 (2003),
pp. </span>85-101.<span style="line-height: 150%; mso-bidi-font-size: 12.0pt;"><o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoFootnoteText" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
José<span style="line-height: 150%; mso-bidi-font-size: 10.0pt;"> Manuel <span style="font-variant: small-caps;">Moreno Arana</span>, “Aproximación al imaginero
Diego Roldán Serrallonga”, <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Jerez en
Semana Santa</i>, 10 (2006), pp. 347-355.</span> </div>
<div class="MsoFootnoteText" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<span style="line-height: 150%; mso-bidi-font-size: 10.0pt;">José Manuel <span style="font-variant: small-caps;">Moreno Arana</span>,</span><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-size: 16.0pt; line-height: 150%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-font-size: 12.0pt; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";">
</span></b>“La difusión del barroquismo sevillano en El Puerto y su entorno:
Ignacio López y Alonso de Morales”, <i>Revista de Historia de El Puerto</i>, 37
(2006), pp. 47-80. </div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify;">
José Manuel <span style="font-variant: small-caps;">Moreno
Arana</span>, <span style="line-height: 150%; mso-bidi-font-size: 10.0pt;">“Sobre
el imaginero Francisco Camacho de Mendoza”, <i>Revista de Historia de Jerez</i>,
14-15 (2009), pp. 353-364.<span style="mso-spacerun: yes;"> </span></span><span style="font-size: 16.0pt; line-height: 150%; mso-bidi-font-size: 11.0pt;"><o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoFootnoteText" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
José
Manuel <span style="font-variant: small-caps;">Moreno Arana</span>, <i>La
Policromía en Jerez de la Frontera durante el siglo XVIII</i>, Sevilla,
Secretariado de publicaciones de la Universidad de Sevilla, 2010.</div>
<div class="MsoFootnoteText" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<span style="line-height: 150%; mso-bidi-font-size: 10.0pt;">José Manuel <span style="font-variant: small-caps;">Moreno Arana</span>, <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">“</b><span style="mso-bidi-font-weight: bold;">El escultor Francisco
Camacho de Mendoza y su obra para el coro de la Parroquia de Santa María de la
Asunción de Arcos de la Frontera”,</span> <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Laboratorio
de Arte</i>, 24 (2012), tomo I, pp. 335-350.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoFootnoteText" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<span style="line-height: 150%; mso-bidi-font-size: 10.0pt;">José Manuel <span style="font-variant: small-caps;">Moreno Arana</span>,</span><span style="font-size: 16.0pt; line-height: 150%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-font-size: 12.0pt; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: EN-US;"> </span><span style="line-height: 150%; mso-bidi-font-size: 10.0pt;">“Ignacio
López en el contexto de la escultura portuense de los siglos XVII y XVIII”, <i>Revista
de Historia de El Puerto</i>, 51 (2013), pp. 39-65.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoFootnoteText" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
José<span style="line-height: 150%; mso-bidi-font-size: 10.0pt;"> Manuel <span style="font-variant: small-caps;">Moreno Arana</span>, </span><span style="line-height: 150%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-font-size: 10.0pt;">“La
Impronta Genovesa en la Escultura Jerezana de la Segunda Mitad del Siglo
XVIII”, <i>Revista de Historia de Jerez</i>, 16-17 (2014), pp. </span><span style="line-height: 150%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-font-size: 10.0pt; mso-fareast-font-family: Calibri;">169-195</span><span style="font-size: 20.0pt; line-height: 150%; mso-bidi-font-size: 10.0pt;"><o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify;">
José Manuel <span style="font-variant: small-caps;">Moreno
Arana</span>, <i style="mso-bidi-font-style: normal;">El Retablo en Jerez de la
Frontera durante el siglo XVIII</i>, Sevilla, Secretariado de Publicaciones de
la Universidad de Sevilla, 2014.</div>
<div class="MsoFootnoteText" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
José<span style="line-height: 150%; mso-bidi-font-size: 10.0pt;"> Manuel <span style="font-variant: small-caps;">Moreno Arana</span>, “La escultura en el
retablo jerezano del siglo XVIII: autores y obras”, <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Laboratorio de Arte</i>, 26 (2014), pp. 223-246. <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify;">
José Manuel <span style="font-variant: small-caps;">Moreno
Arana, </span>“El retablo jerezano en el último cuarto del siglo XVII: Fernando
Delgado y Bernardo Martín de la Guardia”, <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Boletín
de Arte</i>, 36 (2015), pp. 207-226.</div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify;">
<span style="line-height: 150%; mso-bidi-font-size: 10.0pt;">José Manuel <span style="font-variant: small-caps;">Moreno Arana</span>,</span><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-size: 16.0pt; line-height: 150%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-font-size: 11.0pt; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"> </span></b><span style="line-height: 150%; mso-bidi-font-size: 10.0pt;">“La escultura barroca en las provincias de Cádiz y Huelva”,
en Antonio Rafael <span style="font-variant: small-caps;">Fernández Paradas</span>,
<i style="mso-bidi-font-style: normal;">Escultura Barroca Española. Nuevas
lecturas desde los siglos de oro a la sociedad del conocimiento</i>, volumen II
(“Escultura Barroca Andaluza”), Antequera, ExLibric, 2016, pp. </span>273-296.<span style="font-size: 16.0pt; line-height: 150%; mso-bidi-font-size: 11.0pt;"><o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify;">
José Manuel <span style="font-variant: small-caps;">Moreno
Arana</span>, “La transformación barroca de la iglesia de San Lucas de Jerez en
el siglo XVIII”, en Fernando <span style="font-variant: small-caps;">Pérez Mulet</span>
(dir.) y Fernando <span style="font-variant: small-caps;">Aroca Vicenti</span>
(coord.): <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Nuevas aportaciones a la
Historia del Arte en Jerez de la Frontera y su entorno</i>, Cádiz, Universidad
de Cádiz y Asociación Jerezana de Amigos del Archivo, 2016, pp. 105-136.</div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify;">
Andrea <span style="font-variant: small-caps;">Palladio</span>,
<i>I Quattro Libri dell’Architettura, </i>Venecia, 1570.</div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify;">
<span style="line-height: 150%; mso-bidi-font-size: 12.0pt; mso-fareast-language: ES-MX;">Manuel</span> <span style="font-variant: small-caps;">Pérez
Regordán</span><span style="line-height: 150%; mso-bidi-font-size: 12.0pt; mso-fareast-language: ES-MX;">, “El jerezano Andrés Ben</span>ítez y su concepto
del Rococó”, Jerez de la Fra., <span style="line-height: 150%; mso-bidi-font-size: 12.0pt; mso-fareast-language: ES-MX;">Centro de Estudios Históricos Jer</span>ezanos,
1995.<span style="font-size: 16.0pt; line-height: 150%; mso-bidi-font-size: 11.0pt;"><o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify;">
Pablo Javier <span style="font-variant: small-caps;">Pomar
Rodil</span> y Miguel Ángel <span style="font-variant: small-caps;">Mariscal
Rodríguez</span>, <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Jerez. Guía artística y
monumental</i>, Madrid, Sílex, 2004.<span style="font-size: 24.0pt; line-height: 150%; mso-bidi-font-size: 11.0pt;"><o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoFootnoteText" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
José
Miguel <span style="font-variant: small-caps;">Sánchez Peña</span>, <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Escultura genovesa. Artífices del
Setecientos en Cádiz</i>. Cádiz, 2006.<span style="font-size: 16.0pt; line-height: 150%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-font-size: 10.0pt;"><o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoFootnoteText" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<span style="line-height: 150%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-font-size: 10.0pt;">José
Miguel <span style="font-variant: small-caps;">Sánchez Peña</span>, “Crucificados
de Francisco de Villegas”, en Domingo <span style="font-variant: small-caps;">Sánchez-Mesa</span>
<span style="font-variant: small-caps;">Martínez</span> y Juan Jesús <span style="font-variant: small-caps;">López-Guadalupe Muñoz</span> (eds.),<i style="mso-bidi-font-style: normal;"> Diálogos de Arte</i>. <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Homenaje al Profesor Domingo Sánchez-Mesa Martín</i>, Granada,
Universidad de Granada, 2014, pp. 413-425.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoFootnoteText" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<span style="line-height: 150%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-font-size: 10.0pt;">Hipólito
<span style="font-variant: small-caps;">Sancho de Sopranis</span>, “La capilla de
los Morales Maldonado en San Mateo”, <i>Guión</i>, 22-23 (1936), pp. 3-6 y 5-8.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify;">
<br /></div>
<div style="mso-element: footnote-list;">
<!--[if !supportFootnotes]--><br clear="all" />
<hr align="left" size="1" width="33%" />
<!--[endif]-->
<br />
<div id="ftn1" style="mso-element: footnote;">
<div class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;">
<a href="file:///D:/JOSE/VARIOS/SAN%20MATEO/Retablos%20y%20esculturas%20barrocos%20de%20la%20iglesia%20de%20San%20Mateo.docx#_ftnref1" name="_ftn1" style="mso-footnote-id: ftn1;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-size: 10.0pt; mso-bidi-font-family: "Times New Roman";"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 10.0pt; line-height: 115%;">[1]</span></span><!--[endif]--></span></span></span></a><span style="font-size: 10.0pt; mso-bidi-font-family: "Times New Roman";"> José Manuel <span style="font-variant: small-caps;">Moreno Arana, </span>“El retablo jerezano en el
último cuarto del siglo XVII: Fernando Delgado y Bernardo Martín de la
Guardia”, <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Boletín de Arte</i>, 36 (2015),
pp. 126-127.<o:p></o:p></span></div>
</div>
<div id="ftn2" style="mso-element: footnote;">
<div class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;">
<a href="file:///D:/JOSE/VARIOS/SAN%20MATEO/Retablos%20y%20esculturas%20barrocos%20de%20la%20iglesia%20de%20San%20Mateo.docx#_ftnref2" name="_ftn2" style="mso-footnote-id: ftn2;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-size: 10.0pt; mso-bidi-font-family: "Times New Roman";"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 10.0pt; line-height: 115%;">[2]</span></span><!--[endif]--></span></span></span></a><span style="font-size: 10.0pt; mso-bidi-font-family: "Times New Roman";"> La anterior
imagen titular debe de ser el Niño Jesús que hoy está en la antesacristía. <o:p></o:p></span></div>
</div>
<div id="ftn3" style="mso-element: footnote;">
<div class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;">
<a href="file:///D:/JOSE/VARIOS/SAN%20MATEO/Retablos%20y%20esculturas%20barrocos%20de%20la%20iglesia%20de%20San%20Mateo.docx#_ftnref3" name="_ftn3" style="mso-footnote-id: ftn3;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-size: 10.0pt; mso-bidi-font-family: "Times New Roman";"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 10.0pt; line-height: 115%;">[3]</span></span><!--[endif]--></span></span></span></a><span style="font-size: 10.0pt; mso-bidi-font-family: "Times New Roman";"> En los
inventarios parroquiales fechados en el siglo XIX sigue estando ocupado por el
Dulce Nombre de Jesús: Archivo General del Arzobispado de Sevilla (en adelante AGAS),
fondo Arzobispal, sección Administración General, serie Inventarios de
Parroquias, legajos 14563 y 14556.<o:p></o:p></span></div>
</div>
<div id="ftn4" style="mso-element: footnote;">
<div class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;">
<a href="file:///D:/JOSE/VARIOS/SAN%20MATEO/Retablos%20y%20esculturas%20barrocos%20de%20la%20iglesia%20de%20San%20Mateo.docx#_ftnref4" name="_ftn4" style="mso-footnote-id: ftn4;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-size: 10.0pt; mso-bidi-font-family: "Times New Roman";"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 10.0pt; line-height: 115%;">[4]</span></span><!--[endif]--></span></span></span></a><span style="font-size: 10.0pt; mso-bidi-font-family: "Times New Roman";"> Manuel <span style="font-variant: small-caps;">Esteve Guerrero,<span style="mso-spacerun: yes;"> </span></span><i style="mso-bidi-font-style: normal;">Jerez
de la Frontera. Guía oficial de </i>Arte, Jerez de la Fra., Editorial “Jerez
Gráfico”, 1933, p. 148.<span style="font-variant: small-caps;"><o:p></o:p></span></span></div>
</div>
<div id="ftn5" style="mso-element: footnote;">
<div class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;">
<a href="file:///D:/JOSE/VARIOS/SAN%20MATEO/Retablos%20y%20esculturas%20barrocos%20de%20la%20iglesia%20de%20San%20Mateo.docx#_ftnref5" name="_ftn5" style="mso-footnote-id: ftn5;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-size: 10.0pt;"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 10.0pt; line-height: 115%;">[5]</span></span><!--[endif]--></span></span></span></a><span style="font-size: 10.0pt;"> Archivo Municipal de Jerez de la Frontera (en
adelante AMJF), Protocolos Notariales, </span><span style="font-size: 10.0pt; mso-bidi-font-family: "Times New Roman";">oficio 21º, Francisco de Ureña, año
1622, fol. 247.<o:p></o:p></span></div>
</div>
<div id="ftn6" style="mso-element: footnote;">
<div class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;">
<a href="file:///D:/JOSE/VARIOS/SAN%20MATEO/Retablos%20y%20esculturas%20barrocos%20de%20la%20iglesia%20de%20San%20Mateo.docx#_ftnref6" name="_ftn6" style="mso-footnote-id: ftn6;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-size: 10.0pt; mso-bidi-font-size: 12.0pt;"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 10.0pt; line-height: 115%;">[6]</span></span><!--[endif]--></span></span></span></a><span style="font-size: 10.0pt; mso-bidi-font-size: 12.0pt;"> Unos años antes, en 1619,
contrata la única obra que conocíamos hasta ahora de él, el dorado del sagrario
del entonces retablo mayor del desaparecido convento de la Vera Cruz: Jesús <span style="font-variant: small-caps;">Antón Portillo</span> y José <span style="font-variant: small-caps;">Jácome González</span>, “Apuntes
histórico-artísticos de Jerez de la Frontera en el siglo XVII”, <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Revista de Historia de Jerez</i>, 6 (2000), pp.190-191.</span></div>
</div>
<div id="ftn7" style="mso-element: footnote;">
<div class="MsoFootnoteText">
<a href="file:///D:/JOSE/VARIOS/SAN%20MATEO/Retablos%20y%20esculturas%20barrocos%20de%20la%20iglesia%20de%20San%20Mateo.docx#_ftnref7" name="_ftn7" style="mso-footnote-id: ftn7;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-size: 10.0pt; mso-bidi-font-family: "Times New Roman";"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 10.0pt; line-height: 115%;">[7]</span></span><!--[endif]--></span></span></span></a><span style="font-size: 10.0pt; mso-bidi-font-family: "Times New Roman";"> Los referidos
inventarios decimonónicos le dan la advocación del Amparo.<o:p></o:p></span></div>
</div>
<div id="ftn8" style="mso-element: footnote;">
<div class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;">
<a href="file:///D:/JOSE/VARIOS/SAN%20MATEO/Retablos%20y%20esculturas%20barrocos%20de%20la%20iglesia%20de%20San%20Mateo.docx#_ftnref8" name="_ftn8" style="mso-footnote-id: ftn8;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-size: 10.0pt; mso-bidi-font-family: "Times New Roman";"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 10.0pt; line-height: 115%;">[8]</span></span><!--[endif]--></span></span></span></a><span style="font-size: 10.0pt; mso-bidi-font-family: "Times New Roman";"> Parece un
añadido. Copia la composición de un cuadro del mismo tema pintado por José de
Ribera y conservado en el Museo del Prado.<o:p></o:p></span></div>
</div>
<div id="ftn9" style="mso-element: footnote;">
<div class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;">
<a href="file:///D:/JOSE/VARIOS/SAN%20MATEO/Retablos%20y%20esculturas%20barrocos%20de%20la%20iglesia%20de%20San%20Mateo.docx#_ftnref9" name="_ftn9" style="mso-footnote-id: ftn9;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-size: 10.0pt; mso-bidi-font-family: "Times New Roman";"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 10.0pt; line-height: 115%;">[9]</span></span><!--[endif]--></span></span></span></a><span style="font-size: 10.0pt; mso-bidi-font-family: "Times New Roman";"> Andrea <span style="font-variant: small-caps;">Palladio</span>, <i>I Quattro Libri
dell’Architettura, </i><span style="mso-bidi-font-style: italic;">libro segundo, </span>Venecia,
1570<span style="mso-bidi-font-style: italic;">, lámina XXVII</span>.<o:p></o:p></span></div>
</div>
<div id="ftn10" style="mso-element: footnote;">
<div class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;">
<a href="file:///D:/JOSE/VARIOS/SAN%20MATEO/Retablos%20y%20esculturas%20barrocos%20de%20la%20iglesia%20de%20San%20Mateo.docx#_ftnref10" name="_ftn10" style="mso-footnote-id: ftn10;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-size: 10.0pt; mso-bidi-font-family: "Times New Roman";"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 10.0pt; line-height: 115%;">[10]</span></span><!--[endif]--></span></span></span></a><span style="font-size: 10.0pt; mso-bidi-font-family: "Times New Roman";"> El primero fue
cura de San Mateo y llegó a ser vicario de Jerez. En su testamento, fechado en
1763, se recoge una copia de la escritura de la referida adjudicación del altar
a su antepasado Alonso García Lobatón (AMJF, Protocolos Notariales, oficio 6º, Diego
Flores Riquelme, año 1763, f. 1017). A través de su última voluntad fundó un
patronato, al que su hermano Esteban, también sacerdote, agregó una serie de
fincas en su propio testamento, otorgado en 1784, obligando a sus poseedores a
dar seis arrobas de aceite al año para la lámpara de dicho altar y al
mantenimiento del mismo (AMJF, Protocolos Notariales, oficio 20º, Pedro
Madrazo, año 1784, ff. 49v-50).<o:p></o:p></span></div>
</div>
<div id="ftn11" style="mso-element: footnote;">
<div class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;">
<a href="file:///D:/JOSE/VARIOS/SAN%20MATEO/Retablos%20y%20esculturas%20barrocos%20de%20la%20iglesia%20de%20San%20Mateo.docx#_ftnref11" name="_ftn11" style="mso-footnote-id: ftn11;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-size: 10.0pt; mso-bidi-font-family: "Times New Roman";"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 10.0pt; line-height: 115%;">[11]</span></span><!--[endif]--></span></span></span></a><span style="font-size: 10.0pt; mso-bidi-font-family: "Times New Roman";"> Manuel <span style="font-variant: small-caps;">Esteve Guerrero, </span><i style="mso-bidi-font-style: normal;">Jerez de la Frontera</i></span><span style="font-size: 10.0pt; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES;">, <i>op.cit</i>., </span><span style="font-size: 10.0pt; mso-bidi-font-family: "Times New Roman";">p. 146.<o:p></o:p></span></div>
</div>
<div id="ftn12" style="mso-element: footnote;">
<div class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;">
<a href="file:///D:/JOSE/VARIOS/SAN%20MATEO/Retablos%20y%20esculturas%20barrocos%20de%20la%20iglesia%20de%20San%20Mateo.docx#_ftnref12" name="_ftn12" style="mso-footnote-id: ftn12;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-size: 10.0pt; mso-bidi-font-family: "Times New Roman";"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 10.0pt; line-height: 115%;">[12]</span></span><!--[endif]--></span></span></span></a><span style="font-size: 10.0pt; mso-bidi-font-family: "Times New Roman";"> Pablo Javier <span style="font-variant: small-caps;">Pomar Rodil</span> y Miguel Ángel <span style="font-variant: small-caps;">Mariscal Rodríguez</span>, <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Jerez. Guía artística y monumental</i>, Madrid, Sílex, 2004, p. 88.<o:p></o:p></span></div>
</div>
<div id="ftn13" style="mso-element: footnote;">
<div class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;">
<a href="file:///D:/JOSE/VARIOS/SAN%20MATEO/Retablos%20y%20esculturas%20barrocos%20de%20la%20iglesia%20de%20San%20Mateo.docx#_ftnref13" name="_ftn13" style="mso-footnote-id: ftn13;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-size: 10.0pt; mso-bidi-font-family: "Times New Roman";"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 10.0pt; line-height: 115%;">[13]</span></span><!--[endif]--></span></span></span></a><span style="font-size: 10.0pt; mso-bidi-font-family: "Times New Roman";"> En 1821, con
motivo de la desamortización, el retablo de San Ramón de la iglesia de Belén es
descrito como <i style="mso-bidi-font-style: normal;">“pintado y dorado”</i> y con
<i style="mso-bidi-font-style: normal;">“dos santos pequeños de bulto”</i> en las
calles laterales: Archivo Histórico Provincial de Cádiz, sección Hacienda,
Desamortización, caja 1237, expediente 10, f. 15.<o:p></o:p></span></div>
</div>
<div id="ftn14" style="mso-element: footnote;">
<div class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;">
<a href="file:///D:/JOSE/VARIOS/SAN%20MATEO/Retablos%20y%20esculturas%20barrocos%20de%20la%20iglesia%20de%20San%20Mateo.docx#_ftnref14" name="_ftn14" style="mso-footnote-id: ftn14;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-size: 10.0pt; mso-bidi-font-family: "Times New Roman";"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 10.0pt; line-height: 115%;">[14]</span></span><!--[endif]--></span></span></span></a><span style="font-size: 10.0pt; mso-bidi-font-family: "Times New Roman";"> Habla de un
retablo dorado que <i style="mso-bidi-font-style: normal;">“contiene una imagen
de Jesús de la Humildad y Paciencia de escultura; a los lados un cuadro de
Jesús atado a la Columna y otro de María Inmaculada”</i>: AGAS, fondo
Arzobispal, sección Administración General, serie Inventarios de Parroquias,
legajo 14563. Ignoramos el paradero actual de dicho Cristo.<o:p></o:p></span></div>
</div>
<div id="ftn15" style="mso-element: footnote;">
<div class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;">
<a href="file:///D:/JOSE/VARIOS/SAN%20MATEO/Retablos%20y%20esculturas%20barrocos%20de%20la%20iglesia%20de%20San%20Mateo.docx#_ftnref15" name="_ftn15" style="mso-footnote-id: ftn15;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-size: 10.0pt; mso-bidi-font-family: "Times New Roman";"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 10.0pt; line-height: 115%;">[15]</span></span><!--[endif]--></span></span></span></a><span style="font-size: 10.0pt; mso-bidi-font-family: "Times New Roman";"> AGAS, fondo Arzobispal,
sección Administración General, serie Inventarios de Parroquias, legajo 14556.<o:p></o:p></span></div>
</div>
<div id="ftn16" style="mso-element: footnote;">
<div class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;">
<a href="file:///D:/JOSE/VARIOS/SAN%20MATEO/Retablos%20y%20esculturas%20barrocos%20de%20la%20iglesia%20de%20San%20Mateo.docx#_ftnref16" name="_ftn16" style="mso-footnote-id: ftn16;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-size: 10.0pt; mso-bidi-font-size: 12.0pt;"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 10.0pt; line-height: 115%;">[16]</span></span><!--[endif]--></span></span></span></a><span style="font-size: 10.0pt; mso-bidi-font-size: 12.0pt;"> Los pequeños soportes,
columnas o estípites, que ostentaba esta hornacina se perdieron en fecha
desconocida.<o:p></o:p></span></div>
</div>
<div id="ftn17" style="mso-element: footnote;">
<div class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;">
<a href="file:///D:/JOSE/VARIOS/SAN%20MATEO/Retablos%20y%20esculturas%20barrocos%20de%20la%20iglesia%20de%20San%20Mateo.docx#_ftnref17" name="_ftn17" style="mso-footnote-id: ftn17;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-size: 10.0pt; mso-bidi-font-family: "Times New Roman";"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 10.0pt; line-height: 115%;">[17]</span></span><!--[endif]--></span></span></span></a><span style="font-size: 10.0pt; mso-bidi-font-family: "Times New Roman";"> Para más
información sobre este retablo y sobre las esculturas del siglo XVI conservadas
en San Mateo ver el estudio de David Caramazana Malia en este mismo libro. <o:p></o:p></span></div>
</div>
<div id="ftn18" style="mso-element: footnote;">
<div class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;">
<a href="file:///D:/JOSE/VARIOS/SAN%20MATEO/Retablos%20y%20esculturas%20barrocos%20de%20la%20iglesia%20de%20San%20Mateo.docx#_ftnref18" name="_ftn18" style="mso-footnote-id: ftn18;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-size: 10.0pt; mso-bidi-font-family: "Times New Roman";"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 10.0pt; line-height: 115%;">[18]</span></span><!--[endif]--></span></span></span></a><span style="font-size: 10.0pt; mso-bidi-font-family: "Times New Roman";"> Jesús <span style="font-variant: small-caps;">Antón Portillo</span> y José <span style="font-variant: small-caps;">Jácome González</span>, “Aproximación a la vida
y obra del entallador y escultor flamenco Hernando Lamberto en Jerez de la
Frontera”, <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Revista de Historia de Jerez</i>,
9 (2003), pp. 60-63.<o:p></o:p></span></div>
</div>
<div id="ftn19" style="mso-element: footnote;">
<div class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;">
<a href="file:///D:/JOSE/VARIOS/SAN%20MATEO/Retablos%20y%20esculturas%20barrocos%20de%20la%20iglesia%20de%20San%20Mateo.docx#_ftnref19" name="_ftn19" style="mso-footnote-id: ftn19;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-size: 10.0pt; mso-bidi-font-family: "Times New Roman";"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 10.0pt; line-height: 115%;">[19]</span></span><!--[endif]--></span></span></span></a><span style="font-size: 10.0pt; mso-bidi-font-family: "Times New Roman";"> También
realizaron un marco para este retablo y por las cuentas de 1679 sabemos que
habían rehecho previamente un pedazo del mismo que se había caído. Asimismo,
hay noticias de otras obras menores para el mobiliario de la sacristía y para
la sillería de coro: Archivo Histórico Diocesano de Jerez de la Frontera (en
adelante AHDJF), fondo Parroquial, Parroquia de San Mateo de Jerez de la Fra.,
Fábrica, Visitas, años 1666-1687, año 1679, pp. 84-87 y año 1687, p. 103. Sobre
estos artistas: José Manuel <span style="font-variant: small-caps;">Moreno Arana,
</span>“El retablo jerezano en el último cuarto del siglo XVII”, <i style="mso-bidi-font-style: normal;">op. cit.</i><o:p></o:p></span></div>
</div>
<div id="ftn20" style="mso-element: footnote;">
<div class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;">
<a href="file:///D:/JOSE/VARIOS/SAN%20MATEO/Retablos%20y%20esculturas%20barrocos%20de%20la%20iglesia%20de%20San%20Mateo.docx#_ftnref20" name="_ftn20" style="mso-footnote-id: ftn20;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-size: 10.0pt; mso-bidi-font-size: 12.0pt;"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 10.0pt; line-height: 115%;">[20]</span></span><!--[endif]--></span></span></span></a><span style="font-size: 10.0pt; mso-bidi-font-size: 12.0pt;"> Ver el capítulo dedicado a estas
intervenciones arquitectónicas escrito en este libro por Fernando Aroca
Vicenti. </span></div>
</div>
<div id="ftn21" style="mso-element: footnote;">
<div class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;">
<a href="file:///D:/JOSE/VARIOS/SAN%20MATEO/Retablos%20y%20esculturas%20barrocos%20de%20la%20iglesia%20de%20San%20Mateo.docx#_ftnref21" name="_ftn21" style="mso-footnote-id: ftn21;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-size: 10.0pt;"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 10.0pt; line-height: 115%;">[21]</span></span><!--[endif]--></span></span></span></a><span style="font-size: 10.0pt;"> José Manuel <span style="font-variant: small-caps;">Moreno
Arana</span>, “La transformación barroca de la iglesia de San Lucas de Jerez en
el siglo XVIII”, en Fernando <span style="font-variant: small-caps;">Pérez Mulet</span>
(dir.) y Fernando <span style="font-variant: small-caps;">Aroca Vicenti</span>
(coord.): <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Nuevas aportaciones a la Historia
del Arte en Jerez de la Frontera y su entorno</i>, Cádiz, Universidad de Cádiz
y Asociación Jerezana de Amigos del Archivo, 2016, pp. 108-110.<o:p></o:p></span></div>
</div>
<div id="ftn22" style="mso-element: footnote;">
<div class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;">
<a href="file:///D:/JOSE/VARIOS/SAN%20MATEO/Retablos%20y%20esculturas%20barrocos%20de%20la%20iglesia%20de%20San%20Mateo.docx#_ftnref22" name="_ftn22" style="mso-footnote-id: ftn22;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-size: 10.0pt; mso-bidi-font-size: 12.0pt;"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 10.0pt; line-height: 115%;">[22]</span></span><!--[endif]--></span></span></span></a><span style="font-size: 10.0pt; mso-bidi-font-size: 12.0pt;"> Manuel <span style="font-variant: small-caps;">Pérez Regordán</span>, “El jerezano Andrés Benítez
y su concepto del Rococó”, Jerez de la Fra., Centro de Estudios Históricos
Jerezanos, 1995, pp. 134-136. </span><span style="font-size: 10.0pt;">José Manuel
<span style="font-variant: small-caps;">Moreno Arana</span>, </span><i><span style="font-size: 10.0pt; mso-bidi-font-size: 12.0pt;">La Policromía en Jerez de la
Frontera durante el siglo XVIII</span></i><span style="font-size: 10.0pt; mso-bidi-font-size: 12.0pt;">, Sevilla, Secretariado de publicaciones de la
Universidad de Sevilla, 2010, pp. 145-146.</span></div>
</div>
<div id="ftn23" style="mso-element: footnote;">
<div class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;">
<a href="file:///D:/JOSE/VARIOS/SAN%20MATEO/Retablos%20y%20esculturas%20barrocos%20de%20la%20iglesia%20de%20San%20Mateo.docx#_ftnref23" name="_ftn23" style="mso-footnote-id: ftn23;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-size: 10.0pt; mso-bidi-font-family: "Times New Roman";"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 10.0pt; line-height: 115%;">[23]</span></span><!--[endif]--></span></span></span></a><span style="font-size: 10.0pt; mso-bidi-font-family: "Times New Roman";"> AMJF, Actas
Capitulares, año 1771</span><span style="font-size: 10.0pt;">, tomo II, <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Don Andres Benitez Arquitecto, Ensamblador,
y Dibujante en esta Ciudad Sobre Que no se le tenga por Maestro Carpintero de
lo blanco</i>,</span><span style="font-size: 10.0pt; mso-bidi-font-family: "Times New Roman";">
ff. 3-4. Sobre este pleito ver: </span><span style="font-size: 10.0pt;">José
Manuel <span style="font-variant: small-caps;">Moreno Arana</span>, <i style="mso-bidi-font-style: normal;">El Retablo en Jerez de la Frontera durante
el siglo XVIII</i>, Sevilla, Secretariado de Publicaciones de la Universidad de
Sevilla, 2014, pp. 134-149.</span><span style="font-size: 10.0pt; mso-bidi-font-family: "Times New Roman";"><o:p></o:p></span></div>
</div>
<div id="ftn24" style="mso-element: footnote;">
<div class="MsoFootnoteText">
<a href="file:///D:/JOSE/VARIOS/SAN%20MATEO/Retablos%20y%20esculturas%20barrocos%20de%20la%20iglesia%20de%20San%20Mateo.docx#_ftnref24" name="_ftn24" style="mso-footnote-id: ftn24;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-size: 10.0pt; mso-bidi-font-size: 12.0pt;"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 10.0pt; line-height: 115%;">[24]</span></span><!--[endif]--></span></span></span></a><span style="font-size: 10.0pt; mso-bidi-font-family: "Times New Roman";">AMJF, Protocolos
Notariales, oficio 5º, Cristóbal González, año 1773, ff. 289-294.</span><span style="font-size: 10.0pt; mso-bidi-font-size: 12.0pt;"><o:p></o:p></span></div>
</div>
<div id="ftn25" style="mso-element: footnote;">
<div class="MsoFootnoteText">
<a href="file:///D:/JOSE/VARIOS/SAN%20MATEO/Retablos%20y%20esculturas%20barrocos%20de%20la%20iglesia%20de%20San%20Mateo.docx#_ftnref25" name="_ftn25" style="mso-footnote-id: ftn25;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-size: 10.0pt; mso-bidi-font-size: 12.0pt;"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 10.0pt; line-height: 115%;">[25]</span></span><!--[endif]--></span></span></span></a><span style="font-size: 10.0pt; mso-bidi-font-size: 12.0pt;"> AHDJF, </span><span style="font-size: 10.0pt; mso-bidi-font-family: "Times New Roman";">fondo
Parroquial, </span><span style="font-size: 10.0pt; mso-bidi-font-size: 12.0pt;">Parroquia
de San Mateo de Jerez de la Fra., Defunciones, libro 2º, f. 119v.</span></div>
</div>
<div id="ftn26" style="mso-element: footnote;">
<div class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;">
<a href="file:///D:/JOSE/VARIOS/SAN%20MATEO/Retablos%20y%20esculturas%20barrocos%20de%20la%20iglesia%20de%20San%20Mateo.docx#_ftnref26" name="_ftn26" style="mso-footnote-id: ftn26;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-size: 10.0pt; mso-bidi-font-family: "Times New Roman";"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 10.0pt; line-height: 115%;">[26]</span></span><!--[endif]--></span></span></span></a><span style="font-size: 10.0pt; mso-bidi-font-family: "Times New Roman";"> Agustín <span style="font-variant: small-caps;">Muñoz y Gómez</span>, <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Noticia Histórica de las Calles y Plazas de Xerez de la Frontera</i>, Jerez
de la Fra., Imprenta de “El Guadalete”, 1903, p. 251.<o:p></o:p></span></div>
</div>
<div id="ftn27" style="mso-element: footnote;">
<div class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;">
<a href="file:///D:/JOSE/VARIOS/SAN%20MATEO/Retablos%20y%20esculturas%20barrocos%20de%20la%20iglesia%20de%20San%20Mateo.docx#_ftnref27" name="_ftn27" style="mso-footnote-id: ftn27;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-size: 10.0pt; mso-bidi-font-family: "Times New Roman";"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 10.0pt; line-height: 115%;">[27]</span></span><!--[endif]--></span></span></span></a><span style="font-size: 10.0pt; mso-bidi-font-family: "Times New Roman";"> AHDJF, fondo
Parroquial, </span><span style="font-size: 10.0pt; mso-bidi-font-size: 12.0pt;">Parroquia
de San Mateo de Jerez de la Fra., </span><span style="font-size: 10.0pt; mso-bidi-font-family: "Times New Roman";">Fábrica, Visitas, años 1715-1722, año
1722, p. 71.<o:p></o:p></span></div>
</div>
<div id="ftn28" style="mso-element: footnote;">
<div class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;">
<a href="file:///D:/JOSE/VARIOS/SAN%20MATEO/Retablos%20y%20esculturas%20barrocos%20de%20la%20iglesia%20de%20San%20Mateo.docx#_ftnref28" name="_ftn28" style="mso-footnote-id: ftn28;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-size: 10.0pt; mso-bidi-font-family: "Times New Roman";"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 10.0pt; line-height: 115%;">[28]</span></span><!--[endif]--></span></span></span></a><span style="font-size: 10.0pt; mso-bidi-font-family: "Times New Roman";"> AHDJF, fondo
Parroquial, </span><span style="font-size: 10.0pt; mso-bidi-font-size: 12.0pt;">Parroquia
de San Mateo de Jerez de la Fra., </span><span style="font-size: 10.0pt; mso-bidi-font-family: "Times New Roman";">Fábrica, Visitas, años 1725-1740, año
1725, pp. 94-95 y año 1728, p. 49. Sobre este dorador ver: </span><span style="font-size: 10.0pt;">José Manuel <span style="font-variant: small-caps;">Moreno
Arana</span>, </span><i><span style="font-size: 10.0pt; mso-bidi-font-size: 12.0pt;">La
Policromía</span></i><span style="font-size: 10.0pt; mso-bidi-font-size: 12.0pt; mso-bidi-font-style: italic;">, <i>op. cit.</i>, pp. 87-97.</span><span style="font-size: 10.0pt; mso-bidi-font-family: "Times New Roman";"><o:p></o:p></span></div>
</div>
<div id="ftn29" style="mso-element: footnote;">
<div class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;">
<a href="file:///D:/JOSE/VARIOS/SAN%20MATEO/Retablos%20y%20esculturas%20barrocos%20de%20la%20iglesia%20de%20San%20Mateo.docx#_ftnref29" name="_ftn29" style="mso-footnote-id: ftn29;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-size: 10.0pt; mso-bidi-font-size: 12.0pt;"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 10.0pt; line-height: 115%;">[29]</span></span><!--[endif]--></span></span></span></a><span style="font-size: 10.0pt; mso-bidi-font-size: 12.0pt;"> Sobre esta fase del retablo
jerezano dieciochesco ver: </span><span style="font-size: 10.0pt;">José Manuel <span style="font-variant: small-caps;">Moreno Arana</span>, </span><i><span style="font-size: 10.0pt; mso-bidi-font-size: 12.0pt;">El Retablo</span></i><span style="font-size: 10.0pt; mso-bidi-font-size: 12.0pt; mso-bidi-font-style: italic;">,
<i>op. cit.</i>, pp. 239-392.</span><span style="font-size: 10.0pt; mso-bidi-font-size: 12.0pt;"> </span><span style="font-size: 10.0pt; mso-bidi-font-family: "Times New Roman";"><o:p></o:p></span></div>
</div>
<div id="ftn30" style="mso-element: footnote;">
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; mso-layout-grid-align: none; text-align: justify; text-autospace: none;">
<a href="file:///D:/JOSE/VARIOS/SAN%20MATEO/Retablos%20y%20esculturas%20barrocos%20de%20la%20iglesia%20de%20San%20Mateo.docx#_ftnref30" name="_ftn30" style="mso-footnote-id: ftn30;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-size: 10.0pt; mso-bidi-font-family: "Times New Roman";"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 10.0pt; line-height: 115%;">[30]</span></span><!--[endif]--></span></span></span></a><span style="font-size: 10.0pt; mso-bidi-font-family: "Times New Roman";"> Consta ese
dato por un milagro acaecido ese año y atribuido a la Virgen del Desconsuelo.
Tuvo como protagonista a un tal Simón Serrano, quien tras tener un grave
accidente, tuvo una visión en la que se le apareció la Virgen del Desconsuelo y<i>
</i><span style="mso-bidi-font-style: italic;">“le prometió dar limosna para la
obra que se estaba haciendo en la Capilla de la Señora, y al instante se le
quitaron los dolores, y quedo sano”.</span> Aparece recogido en: Luis <span style="font-variant: small-caps;">Campuzano</span>, <i>Doloroso Septenario en
honor </i><span style="mso-bidi-font-style: italic;">[…]<i> de la hermosa imagen
del Desconsuelo, sita en la parroquial del Señor San Mateo de esta Ciudad de Xerez
de la Frontera,</i></span> Cádiz, 1800, <span style="mso-bidi-font-style: italic;">pp.
42-43.<i><o:p></o:p></i></span></span></div>
</div>
<div id="ftn31" style="mso-element: footnote;">
<div class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;">
<a href="file:///D:/JOSE/VARIOS/SAN%20MATEO/Retablos%20y%20esculturas%20barrocos%20de%20la%20iglesia%20de%20San%20Mateo.docx#_ftnref31" name="_ftn31" style="mso-footnote-id: ftn31;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-size: 10.0pt; mso-bidi-font-family: "Times New Roman";"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 10.0pt; line-height: 115%;">[31]</span></span><!--[endif]--></span></span></span></a><span style="font-size: 10.0pt; mso-bidi-font-family: "Times New Roman";"> Bartolomé <span style="font-variant: small-caps;">Gutiérrez</span>, <i>Año Xericiense</i><span style="mso-bidi-font-style: italic;">, </span>Sevilla, 1755, p. 71. Francisco de <span style="font-variant: small-caps;">Mesa Ginete</span>, Historia Sagrada<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>y Política de <span style="mso-bidi-font-style: italic;">[…] </span>Jerez de la Frontera. Tomo II, Jerez de la Fra., 1888, p.
125. Fernando <span style="font-variant: small-caps;">Aroca Vicenti</span>,</span><span style="mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: EN-US;"> </span><span style="font-size: 10.0pt; mso-bidi-font-family: "Times New Roman";">“La parroquia de San Mateo de Jerez de la Frontera en el
siglo XVIII: obras y restauraciones”, <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Revista
de Historia de Jerez</i>, 5 (1999), <span style="mso-spacerun: yes;"> </span>pp.
8 y 13.<o:p></o:p></span></div>
</div>
<div id="ftn32" style="mso-element: footnote;">
<div class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;">
<a href="file:///D:/JOSE/VARIOS/SAN%20MATEO/Retablos%20y%20esculturas%20barrocos%20de%20la%20iglesia%20de%20San%20Mateo.docx#_ftnref32" name="_ftn32" style="mso-footnote-id: ftn32;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-size: 10.0pt; mso-bidi-font-size: 12.0pt;"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 10.0pt; line-height: 115%;">[32]</span></span><!--[endif]--></span></span></span></a><span style="font-size: 10.0pt; mso-bidi-font-size: 12.0pt;"> </span><span style="font-size: 10.0pt;">José Manuel <span style="font-variant: small-caps;">Moreno
Arana</span>, <i>El Retablo</i><span style="mso-bidi-font-style: italic;">, <i>op.
cit.</i>, pp. </span>315-316.</span><span style="font-size: 10.0pt; mso-bidi-font-family: "Times New Roman";"><o:p></o:p></span></div>
</div>
<div id="ftn33" style="mso-element: footnote;">
<div class="MsoFootnoteText">
<a href="file:///D:/JOSE/VARIOS/SAN%20MATEO/Retablos%20y%20esculturas%20barrocos%20de%20la%20iglesia%20de%20San%20Mateo.docx#_ftnref33" name="_ftn33" style="mso-footnote-id: ftn33;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-size: 10.0pt; mso-bidi-font-size: 12.0pt;"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 10.0pt; line-height: 115%;">[33]</span></span><!--[endif]--></span></span></span></a><span style="font-size: 10.0pt; mso-bidi-font-size: 12.0pt;"> Remitimos a los trabajos
relativos a esta restauración que se contienen en este libro.</span><span style="font-size: 14.0pt; mso-bidi-font-size: 12.0pt;"><o:p></o:p></span></div>
</div>
<div id="ftn34" style="mso-element: footnote;">
<div class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;">
<a href="file:///D:/JOSE/VARIOS/SAN%20MATEO/Retablos%20y%20esculturas%20barrocos%20de%20la%20iglesia%20de%20San%20Mateo.docx#_ftnref34" name="_ftn34" style="mso-footnote-id: ftn34;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-size: 10.0pt; mso-bidi-font-size: 12.0pt;"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 10.0pt; line-height: 115%;">[34]</span></span><!--[endif]--></span></span></span></a><span style="font-size: 10.0pt; mso-bidi-font-size: 12.0pt;"> Sobre esta etapa del taller
de Matías José Navarro ver: </span><span style="font-size: 10.0pt;">José Manuel <span style="font-variant: small-caps;">Moreno Arana</span>, <i>El Retablo</i><span style="mso-bidi-font-style: italic;">, <i>op. cit.</i>, pp. </span>336-373.</span></div>
</div>
<div id="ftn35" style="mso-element: footnote;">
<div class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;">
<a href="file:///D:/JOSE/VARIOS/SAN%20MATEO/Retablos%20y%20esculturas%20barrocos%20de%20la%20iglesia%20de%20San%20Mateo.docx#_ftnref35" name="_ftn35" style="mso-footnote-id: ftn35;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-size: 10.0pt;"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 10.0pt; line-height: 115%;">[35]</span></span><!--[endif]--></span></span></span></a><span style="font-size: 10.0pt; mso-bidi-font-family: "Times New Roman";"> AGAS, fondo
Arzobispal, sección Administración General, serie Inventarios de Parroquias,
legajos 14563 y 14556.<o:p></o:p></span></div>
</div>
<div id="ftn36" style="mso-element: footnote;">
<div class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;">
<a href="file:///D:/JOSE/VARIOS/SAN%20MATEO/Retablos%20y%20esculturas%20barrocos%20de%20la%20iglesia%20de%20San%20Mateo.docx#_ftnref36" name="_ftn36" style="mso-footnote-id: ftn36;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-size: 10.0pt;"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 10.0pt; line-height: 115%;">[36]</span></span><!--[endif]--></span></span></span></a><span style="font-size: 10.0pt;"> Ya hemos estudiado este retablo en: José Manuel <span style="font-variant: small-caps;">Moreno Arana</span>, <i>El Retablo</i><span style="mso-bidi-font-style: italic;">, <i>op. cit.</i>, pp. </span>321-323.<o:p></o:p></span></div>
</div>
<div id="ftn37" style="mso-element: footnote;">
<div class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;">
<a href="file:///D:/JOSE/VARIOS/SAN%20MATEO/Retablos%20y%20esculturas%20barrocos%20de%20la%20iglesia%20de%20San%20Mateo.docx#_ftnref37" name="_ftn37" style="mso-footnote-id: ftn37;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-size: 10.0pt; mso-bidi-font-family: "Times New Roman";"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 10.0pt; line-height: 115%;">[37]</span></span><!--[endif]--></span></span></span></a><span style="font-size: 10.0pt; mso-bidi-font-family: "Times New Roman";"> </span><span style="font-size: 10.0pt;">José Manuel <span style="font-variant: small-caps;">Moreno
Arana</span>, </span><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span style="font-size: 10.0pt; mso-bidi-font-family: "Times New Roman";">La Policromía</span></i><span style="font-size: 10.0pt; mso-bidi-font-family: "Times New Roman";">, op<i style="mso-bidi-font-style: normal;">. cit.</i>, pp. 102-103.<o:p></o:p></span></div>
</div>
<div id="ftn38" style="mso-element: footnote;">
<div class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;">
<a href="file:///D:/JOSE/VARIOS/SAN%20MATEO/Retablos%20y%20esculturas%20barrocos%20de%20la%20iglesia%20de%20San%20Mateo.docx#_ftnref38" name="_ftn38" style="mso-footnote-id: ftn38;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-size: 10.0pt; mso-bidi-font-family: "Times New Roman";"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 10.0pt; line-height: 115%;">[38]</span></span><!--[endif]--></span></span></span></a><span style="font-size: 10.0pt; mso-bidi-font-family: "Times New Roman";"> AMJF., legajo
117, expediente 3586, pieza 229, s/f.<o:p></o:p></span></div>
</div>
<div id="ftn39" style="mso-element: footnote;">
<div class="MsoFootnoteText">
<a href="file:///D:/JOSE/VARIOS/SAN%20MATEO/Retablos%20y%20esculturas%20barrocos%20de%20la%20iglesia%20de%20San%20Mateo.docx#_ftnref39" name="_ftn39" style="mso-footnote-id: ftn39;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-size: 10.0pt;"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 10.0pt; line-height: 115%;">[39]</span></span><!--[endif]--></span></span></span></a><span style="font-size: 10.0pt;"> José Manuel <span style="font-variant: small-caps;">Moreno
Arana</span>, <i>El Retablo</i><span style="mso-bidi-font-style: italic;">, <i>op.
cit.</i>, pp. </span>320-321.<o:p></o:p></span></div>
</div>
<div id="ftn40" style="mso-element: footnote;">
<div class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;">
<a href="file:///D:/JOSE/VARIOS/SAN%20MATEO/Retablos%20y%20esculturas%20barrocos%20de%20la%20iglesia%20de%20San%20Mateo.docx#_ftnref40" name="_ftn40" style="mso-footnote-id: ftn40;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-size: 10.0pt; mso-bidi-font-size: 12.0pt;"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 10.0pt; line-height: 115%;">[40]</span></span><!--[endif]--></span></span></span></a><span style="font-size: 10.0pt; mso-bidi-font-size: 12.0pt;"> Sobre las etapas lebrijana
y portuense de esta familia ver:</span> <span style="font-size: 10.0pt; mso-bidi-font-size: 12.0pt;">Francisco Javier <span style="font-variant: small-caps;">Herrera
García</span>, “La familia Navarro y la expansión del retablo de estípites en
Andalucía Occidental”, en Clara <span style="font-variant: small-caps;">Bellvís
Zambrano </span>(coord.), <i>Nuevas Perspectivas críticas sobre historia de la
escultura sevillana</i>, Sevilla, Junta de Andalucía, 2007, pp. 45-66.<o:p></o:p></span></div>
</div>
<div id="ftn41" style="mso-element: footnote;">
<div class="MsoFootnoteText">
<a href="file:///D:/JOSE/VARIOS/SAN%20MATEO/Retablos%20y%20esculturas%20barrocos%20de%20la%20iglesia%20de%20San%20Mateo.docx#_ftnref41" name="_ftn41" style="mso-footnote-id: ftn41;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-size: 10.0pt; mso-bidi-font-size: 12.0pt;"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 10.0pt; line-height: 115%;">[41]</span></span><!--[endif]--></span></span></span></a>
<span style="font-size: 10.0pt; mso-bidi-font-family: "Times New Roman";">Fernando <span style="font-variant: small-caps;">Aroca Vicenti</span>,</span><span style="mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: EN-US;"> </span><span style="font-size: 10.0pt; mso-bidi-font-family: "Times New Roman";">“La parroquia de San Mateo”, <i style="mso-bidi-font-style: normal;">op. cit</i>., p. 11.</span></div>
</div>
<div id="ftn42" style="mso-element: footnote;">
<div class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;">
<a href="file:///D:/JOSE/VARIOS/SAN%20MATEO/Retablos%20y%20esculturas%20barrocos%20de%20la%20iglesia%20de%20San%20Mateo.docx#_ftnref42" name="_ftn42" style="mso-footnote-id: ftn42;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-size: 10.0pt; mso-bidi-font-family: "Times New Roman";"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 10.0pt; line-height: 115%;">[42]</span></span><!--[endif]--></span></span></span></a><span style="font-size: 10.0pt; mso-bidi-font-family: "Times New Roman";"> </span><span style="font-size: 10.0pt;">José Manuel <span style="font-variant: small-caps;">Moreno
Arana</span>, </span><span style="font-size: 10.0pt; mso-bidi-font-family: "Times New Roman";">“Notas
documentales para la Historia del Arte del siglo XVIII en Jerez”, <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Revista de Historia de Jerez</i>, 9 (2003), p.
94<strong><span style="font-weight: normal; mso-bidi-font-weight: bold;">. Un
estudio más detallado de este retablo en: </span></strong></span><span style="font-size: 10.0pt;">José Manuel <span style="font-variant: small-caps;">Moreno
Arana</span>, <i>El Retablo</i><span style="mso-bidi-font-style: italic;">, <i>op.
cit.</i>, pp. </span>347-348.</span><span style="font-size: 10.0pt; mso-bidi-font-family: "Times New Roman";"><o:p></o:p></span></div>
</div>
<div id="ftn43" style="mso-element: footnote;">
<div class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;">
<a href="file:///D:/JOSE/VARIOS/SAN%20MATEO/Retablos%20y%20esculturas%20barrocos%20de%20la%20iglesia%20de%20San%20Mateo.docx#_ftnref43" name="_ftn43" style="mso-footnote-id: ftn43;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-size: 10.0pt; mso-bidi-font-family: "Times New Roman";"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 10.0pt; line-height: 115%;">[43]</span></span><!--[endif]--></span></span></span></a><span style="font-size: 10.0pt; mso-bidi-font-family: "Times New Roman";"> Lorenzo <span style="font-variant: small-caps;">Alonso de la Sierra Fernández</span> y </span><span style="font-size: 10.0pt; mso-bidi-font-size: 12.0pt;">Francisco Javier <span style="font-variant: small-caps;">Herrera García</span>, </span><span style="font-size: 10.0pt; mso-bidi-font-family: "Times New Roman";">“Aproximación a
la escultura jerezana del siglo XVIII: Francisco Camacho de Mendoza”, <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Atrio<span style="mso-bidi-font-style: italic;">.
Revista</span> de historia del arte</i>, 5 (1993), pp. 44-45, nota 44.<o:p></o:p></span></div>
</div>
<div id="ftn44" style="mso-element: footnote;">
<div class="MsoFootnoteText">
<a href="file:///D:/JOSE/VARIOS/SAN%20MATEO/Retablos%20y%20esculturas%20barrocos%20de%20la%20iglesia%20de%20San%20Mateo.docx#_ftnref44" name="_ftn44" style="mso-footnote-id: ftn44;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-size: 10.0pt;"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 10.0pt; line-height: 115%;">[44]</span></span><!--[endif]--></span></span></span></a><span style="font-size: 10.0pt;"> </span><span style="font-size: 10.0pt; mso-bidi-font-family: "Times New Roman";">AMJF, Protocolos Notariales, oficio 6º, Diego Flores
Riquelme, año 1763, f. </span><span style="font-size: 10.0pt;">1041<o:p></o:p></span></div>
</div>
<div id="ftn45" style="mso-element: footnote;">
<div class="MsoFootnoteText">
<a href="file:///D:/JOSE/VARIOS/SAN%20MATEO/Retablos%20y%20esculturas%20barrocos%20de%20la%20iglesia%20de%20San%20Mateo.docx#_ftnref45" name="_ftn45" style="mso-footnote-id: ftn45;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-size: 10.0pt; mso-bidi-font-size: 12.0pt;"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 10.0pt; line-height: 115%;">[45]</span></span><!--[endif]--></span></span></span></a><span style="font-size: 10.0pt; mso-bidi-font-size: 12.0pt;"> </span><span style="font-size: 10.0pt;">José Manuel <span style="font-variant: small-caps;">Moreno
Arana</span>, <i>El Retablo</i><span style="mso-bidi-font-style: italic;">, <i>op.
cit.</i>, p. </span>368.</span></div>
</div>
<div id="ftn46" style="mso-element: footnote;">
<div class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;">
<a href="file:///D:/JOSE/VARIOS/SAN%20MATEO/Retablos%20y%20esculturas%20barrocos%20de%20la%20iglesia%20de%20San%20Mateo.docx#_ftnref46" name="_ftn46" style="mso-footnote-id: ftn46;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-size: 10.0pt; mso-bidi-font-family: "Times New Roman";"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 10.0pt; line-height: 115%;">[46]</span></span><!--[endif]--></span></span></span></a><span style="font-size: 10.0pt; mso-bidi-font-family: "Times New Roman";"> </span><span style="font-size: 10.0pt;">José Manuel <span style="font-variant: small-caps;">Moreno
Arana</span>, <i>El Retablo</i><span style="mso-bidi-font-style: italic;">, <i>op.
cit.</i>, pp. </span>432-436.</span><span style="font-size: 10.0pt; mso-bidi-font-family: "Times New Roman";"><o:p></o:p></span></div>
</div>
<div id="ftn47" style="mso-element: footnote;">
<div class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;">
<a href="file:///D:/JOSE/VARIOS/SAN%20MATEO/Retablos%20y%20esculturas%20barrocos%20de%20la%20iglesia%20de%20San%20Mateo.docx#_ftnref47" name="_ftn47" style="mso-footnote-id: ftn47;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-size: 10.0pt; mso-bidi-font-family: "Times New Roman";"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 10.0pt; line-height: 115%;">[47]</span></span><!--[endif]--></span></span></span></a><span style="font-size: 10.0pt; mso-bidi-font-family: "Times New Roman";"> </span><span style="font-size: 10.0pt;">José Manuel <span style="font-variant: small-caps;">Moreno
Arana</span></span><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span style="font-size: 10.0pt; mso-bidi-font-family: "Times New Roman";"> La Policromía</span></i><span style="font-size: 10.0pt; mso-bidi-font-family: "Times New Roman";">, <i style="mso-bidi-font-style: normal;">op. cit</i>.</span><span style="font-size: 10.0pt;">, </span><span style="font-size: 10.0pt; mso-bidi-font-family: "Times New Roman";">pp.
145-146.<o:p></o:p></span></div>
</div>
<div id="ftn48" style="mso-element: footnote;">
<div class="MsoFootnoteText">
<a href="file:///D:/JOSE/VARIOS/SAN%20MATEO/Retablos%20y%20esculturas%20barrocos%20de%20la%20iglesia%20de%20San%20Mateo.docx#_ftnref48" name="_ftn48" style="mso-footnote-id: ftn48;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-size: 10.0pt; mso-bidi-font-size: 12.0pt;"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 10.0pt; line-height: 115%;">[48]</span></span><!--[endif]--></span></span></span></a><span style="font-size: 10.0pt; mso-bidi-font-size: 12.0pt;"> </span><span style="font-size: 10.0pt;">José Manuel <span style="font-variant: small-caps;">Moreno
Arana</span>, <i>El Retablo</i><span style="mso-bidi-font-style: italic;">, <i>op.
cit.</i>, p. </span></span><span style="font-size: 10.0pt; mso-bidi-font-size: 12.0pt;">502.</span></div>
</div>
<div id="ftn49" style="mso-element: footnote;">
<div class="MsoFootnoteText">
<a href="file:///D:/JOSE/VARIOS/SAN%20MATEO/Retablos%20y%20esculturas%20barrocos%20de%20la%20iglesia%20de%20San%20Mateo.docx#_ftnref49" name="_ftn49" style="mso-footnote-id: ftn49;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-size: 10.0pt; mso-bidi-font-size: 12.0pt;"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 10.0pt; line-height: 115%;">[49]</span></span><!--[endif]--></span></span></span></a><span style="font-size: 10.0pt; mso-bidi-font-size: 12.0pt;"> Como Asunción figura en los
inventarios del siglo XIX.</span></div>
</div>
<div id="ftn50" style="mso-element: footnote;">
<div class="MsoFootnoteText">
<a href="file:///D:/JOSE/VARIOS/SAN%20MATEO/Retablos%20y%20esculturas%20barrocos%20de%20la%20iglesia%20de%20San%20Mateo.docx#_ftnref50" name="_ftn50" style="mso-footnote-id: ftn50;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-size: 10.0pt;"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 10.0pt; line-height: 115%;">[50]</span></span><!--[endif]--></span></span></span></a><span style="font-size: 10.0pt;"> José Manuel <span style="font-variant: small-caps;">Moreno
Arana</span>, <i>El Retablo</i><span style="mso-bidi-font-style: italic;">, <i>op.
cit.</i>, p. </span></span><span style="font-size: 10.0pt; mso-bidi-font-size: 12.0pt;">408, nota 44.</span></div>
</div>
<div id="ftn51" style="mso-element: footnote;">
<div class="MsoFootnoteText">
<a href="file:///D:/JOSE/VARIOS/SAN%20MATEO/Retablos%20y%20esculturas%20barrocos%20de%20la%20iglesia%20de%20San%20Mateo.docx#_ftnref51" name="_ftn51" style="mso-footnote-id: ftn51;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-size: 10.0pt; mso-bidi-font-size: 12.0pt;"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 10.0pt; line-height: 115%;">[51]</span></span><!--[endif]--></span></span></span></a><span style="font-size: 10.0pt; mso-bidi-font-size: 12.0pt;"> </span><span style="font-size: 10.0pt; mso-bidi-font-family: "Times New Roman";">Fernando <span style="font-variant: small-caps;">Aroca Vicenti</span>,</span><span style="mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: EN-US;"> </span><span style="font-size: 10.0pt; mso-bidi-font-family: "Times New Roman";">“La parroquia de San Mateo”, <i style="mso-bidi-font-style: normal;">op. cit</i>., p. 13.</span></div>
</div>
<div id="ftn52" style="mso-element: footnote;">
<div class="MsoFootnoteText">
<a href="file:///D:/JOSE/VARIOS/SAN%20MATEO/Retablos%20y%20esculturas%20barrocos%20de%20la%20iglesia%20de%20San%20Mateo.docx#_ftnref52" name="_ftn52" style="mso-footnote-id: ftn52;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-size: 10.0pt; mso-bidi-font-size: 12.0pt;"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 10.0pt; line-height: 115%;">[52]</span></span><!--[endif]--></span></span></span></a><span style="font-size: 10.0pt; mso-bidi-font-size: 12.0pt;"> </span><span style="font-size: 10.0pt;">José Manuel <span style="font-variant: small-caps;">Moreno
Arana</span>, <i>El Retablo</i><span style="mso-bidi-font-style: italic;">, <i>op.
cit.</i>, pp. </span></span><span style="font-size: 10.0pt; mso-bidi-font-size: 12.0pt;">460-461.</span></div>
</div>
<div id="ftn53" style="mso-element: footnote;">
<div style="margin-bottom: .0001pt; margin: 0cm; text-align: justify;">
<a href="file:///D:/JOSE/VARIOS/SAN%20MATEO/Retablos%20y%20esculturas%20barrocos%20de%20la%20iglesia%20de%20San%20Mateo.docx#_ftnref53" name="_ftn53" style="mso-footnote-id: ftn53;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-size: 10.0pt;"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 10.0pt; line-height: 115%;">[53]</span></span><!--[endif]--></span></span></span></a><span style="font-size: 10.0pt;"> AHDJF, fondo Parroquial, </span><span style="font-size: 10.0pt; mso-bidi-font-size: 12.0pt;">Parroquia de San Mateo de
Jerez de la Fra., </span><span style="font-size: 10.0pt;">Fábrica, Visitas, año
1764, pp. 88-89 (documento citado en: Fernando <span style="font-variant: small-caps;">Aroca
Vicenti</span>,</span><span style="mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: EN-US;"> </span><span style="font-size: 10.0pt;">“La
parroquia de San Mateo”, <i style="mso-bidi-font-style: normal;">op. cit</i>., pp.
11-12).<o:p></o:p></span></div>
</div>
<div id="ftn54" style="mso-element: footnote;">
<div class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;">
<a href="file:///D:/JOSE/VARIOS/SAN%20MATEO/Retablos%20y%20esculturas%20barrocos%20de%20la%20iglesia%20de%20San%20Mateo.docx#_ftnref54" name="_ftn54" style="mso-footnote-id: ftn54;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-size: 10.0pt; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: Calibri;"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 10.0pt; line-height: 115%;">[54]</span></span><!--[endif]--></span></span></span></a><span style="font-size: 10.0pt; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: Calibri;"> AGAS., fondo Arzobispal, sección Administración General,
serie Inventarios de Parroquias, legajo 14563. Se conservan en </span><span style="font-size: 10.0pt;">dependencias</span><span style="font-size: 10.0pt; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: Calibri;"> de la
misma iglesia.<o:p></o:p></span></div>
</div>
<div id="ftn55" style="mso-element: footnote;">
<div class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;">
<a href="file:///D:/JOSE/VARIOS/SAN%20MATEO/Retablos%20y%20esculturas%20barrocos%20de%20la%20iglesia%20de%20San%20Mateo.docx#_ftnref55" name="_ftn55" style="mso-footnote-id: ftn55;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-size: 10.0pt; mso-bidi-font-size: 12.0pt;"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 10.0pt; line-height: 115%;">[55]</span></span><!--[endif]--></span></span></span></a>
<span style="font-size: 10.0pt; mso-bidi-font-family: "Times New Roman";">AHDJF, </span><span style="font-size: 10.0pt;">f</span><span style="font-size: 10.0pt; mso-bidi-font-family: "Times New Roman";">ondo Parroquial, </span><span style="font-size: 10.0pt; mso-bidi-font-size: 12.0pt;">Parroquia de San Mateo de Jerez de la Fra., </span><span style="font-size: 10.0pt;">Fondo Parroquial, Parroquia de San Mateo, Fábrica,
Visitas, años 1781-1791, año 1784, p. 67.</span></div>
</div>
<div id="ftn56" style="mso-element: footnote;">
<div class="MsoFootnoteText">
<a href="file:///D:/JOSE/VARIOS/SAN%20MATEO/Retablos%20y%20esculturas%20barrocos%20de%20la%20iglesia%20de%20San%20Mateo.docx#_ftnref56" name="_ftn56" style="mso-footnote-id: ftn56;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-size: 10.0pt; mso-bidi-font-size: 12.0pt;"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 10.0pt; line-height: 115%;">[56]</span></span><!--[endif]--></span></span></span></a><span style="font-size: 10.0pt; mso-bidi-font-size: 12.0pt;"> </span><span style="font-size: 10.0pt;">José Manuel <span style="font-variant: small-caps;">Moreno
Arana</span>, <i>El Retablo</i><span style="mso-bidi-font-style: italic;">, <i>op.
cit.</i>, pp. </span></span><span style="font-size: 10.0pt; mso-bidi-font-size: 12.0pt;">524-525.</span></div>
</div>
<div id="ftn57" style="mso-element: footnote;">
<div class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;">
<a href="file:///D:/JOSE/VARIOS/SAN%20MATEO/Retablos%20y%20esculturas%20barrocos%20de%20la%20iglesia%20de%20San%20Mateo.docx#_ftnref57" name="_ftn57" style="mso-footnote-id: ftn57;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-size: 10.0pt; mso-bidi-font-family: "Times New Roman";"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 10.0pt; line-height: 115%;">[57]</span></span><!--[endif]--></span></span></span></a><span style="font-size: 10.0pt; mso-bidi-font-family: "Times New Roman";"> Hipólito <span style="font-variant: small-caps;">Sancho de Sopranis</span>, “La capilla de los
Morales Maldonado en San Mateo”, <i>Guión</i>, 22-23 (1936), pp. 3-6 y 5-8.<o:p></o:p></span></div>
</div>
<div id="ftn58" style="mso-element: footnote;">
<div class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;">
<a href="file:///D:/JOSE/VARIOS/SAN%20MATEO/Retablos%20y%20esculturas%20barrocos%20de%20la%20iglesia%20de%20San%20Mateo.docx#_ftnref58" name="_ftn58" style="mso-footnote-id: ftn58;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-size: 10.0pt; mso-bidi-font-family: "Times New Roman";"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 10.0pt; line-height: 115%;">[58]</span></span><!--[endif]--></span></span></span></a><span style="font-size: 10.0pt; mso-bidi-font-family: "Times New Roman";"> José Miguel <span style="font-variant: small-caps;">Sánchez Peña</span>, “Crucificados de Francisco
de Villegas”, en Domingo <span style="font-variant: small-caps;">Sánchez-Mesa</span>
<span style="font-variant: small-caps;">Martínez</span> y Juan Jesús <span style="font-variant: small-caps;">López-Guadalupe Muñoz</span> (eds.),<i style="mso-bidi-font-style: normal;"> Diálogos de Arte</i>. <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Homenaje al Profesor Domingo Sánchez-Mesa Martín</i>, Granada,
Universidad de Granada, 2014, pp. 421-422.<o:p></o:p></span></div>
</div>
<div id="ftn59" style="mso-element: footnote;">
<div class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;">
<a href="file:///D:/JOSE/VARIOS/SAN%20MATEO/Retablos%20y%20esculturas%20barrocos%20de%20la%20iglesia%20de%20San%20Mateo.docx#_ftnref59" name="_ftn59" style="mso-footnote-id: ftn59;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-size: 10.0pt; mso-bidi-font-size: 12.0pt;"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 10.0pt; line-height: 115%;">[59]</span></span><!--[endif]--></span></span></span></a><span style="font-size: 10.0pt; mso-bidi-font-size: 12.0pt;"> Sobre este escultor: Enrique
<span style="font-variant: small-caps;">Hormigo Sánchez</span>, <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Vida y obra de Francisco de Villegas.
Escultor, retablista y ensamblador</i>, Cádiz, 2002. Sobre su obra jerezana: </span><span style="font-size: 10.0pt;">José Manuel <span style="font-variant: small-caps;">Moreno
Arana</span>,</span><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";">
</span></b><span style="font-size: 10.0pt;">“La escultura barroca en las
provincias de Cádiz y Huelva”, en Antonio Rafael <span style="font-variant: small-caps;">Fernández Paradas</span>, <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Escultura
Barroca Española. Nuevas lecturas desde los siglos de oro a la sociedad del
conocimiento</i>, volumen II (“Escultura Barroca Andaluza”), Antequera,
ExLibric, 2016, p. 280.</span></div>
</div>
<div id="ftn60" style="mso-element: footnote;">
<div class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;">
<a href="file:///D:/JOSE/VARIOS/SAN%20MATEO/Retablos%20y%20esculturas%20barrocos%20de%20la%20iglesia%20de%20San%20Mateo.docx#_ftnref60" name="_ftn60" style="mso-footnote-id: ftn60;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-size: 10.0pt; mso-bidi-font-family: "Times New Roman";"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 10.0pt; line-height: 115%;">[60]</span></span><!--[endif]--></span></span></span></a><span style="font-size: 10.0pt; mso-bidi-font-family: "Times New Roman";"> Lo sabemos por
fuentes orales y también por viejos inventarios del templo: AGAS, fondo
Arzobispal, sección Administración General, serie Inventarios de Parroquias,
legajo 14563.<o:p></o:p></span></div>
</div>
<div id="ftn61" style="mso-element: footnote;">
<div class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;">
<a href="file:///D:/JOSE/VARIOS/SAN%20MATEO/Retablos%20y%20esculturas%20barrocos%20de%20la%20iglesia%20de%20San%20Mateo.docx#_ftnref61" name="_ftn61" style="mso-footnote-id: ftn61;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-size: 10.0pt; mso-bidi-font-size: 12.0pt;"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 10.0pt; line-height: 115%;">[61]</span></span><!--[endif]--></span></span></span></a><span style="font-size: 10.0pt; mso-bidi-font-size: 12.0pt;"> Sobre Ignacio López y su
posible obra jerezana ver nuestros artículos: </span><span style="font-size: 10.0pt;">José Manuel <span style="font-variant: small-caps;">Moreno Arana</span>,</span><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"> </span></b><span style="font-size: 10.0pt; mso-bidi-font-size: 12.0pt;">“La difusión del barroquismo sevillano en El
Puerto y su entorno: Ignacio López y Alonso de Morales”, <i>Revista de Historia
de El Puerto</i>, 37 (2006), pp. 47-80. </span><span style="font-size: 10.0pt;">José
Manuel <span style="font-variant: small-caps;">Moreno Arana</span>,</span><span style="mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: EN-US;"> </span><span style="font-size: 10.0pt;">“Ignacio
López en el contexto de la escultura portuense de los siglos XVII y XVIII”, <i>Revista
de Historia de El Puerto</i>, 51 (2013), pp. 39-65.</span><span style="font-size: 10.0pt; mso-bidi-font-size: 12.0pt;"><o:p></o:p></span></div>
</div>
<div id="ftn62" style="mso-element: footnote;">
<div class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;">
<a href="file:///D:/JOSE/VARIOS/SAN%20MATEO/Retablos%20y%20esculturas%20barrocos%20de%20la%20iglesia%20de%20San%20Mateo.docx#_ftnref62" name="_ftn62" style="mso-footnote-id: ftn62;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-size: 10.0pt; mso-bidi-font-size: 12.0pt;"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 10.0pt; line-height: 115%;">[62]</span></span><!--[endif]--></span></span></span></a><span style="font-size: 10.0pt; mso-bidi-font-size: 12.0pt;"> Sobre la Virgen del
Desconsuelo y su presumible impacto en las dolorosas jerezanas del setecientos
ver: José</span><span style="font-size: 10.0pt;"> Manuel <span style="font-variant: small-caps;">Moreno Arana</span>, “La Dolorosa en la imaginería procesional
jerezana del siglo XVIII”, <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Revista de
Historia de Jerez</i>, 19 (2016) (en prensa).</span><span style="font-size: 10.0pt; mso-bidi-font-size: 12.0pt;"><o:p></o:p></span></div>
</div>
<div id="ftn63" style="mso-element: footnote;">
<div class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;">
<a href="file:///D:/JOSE/VARIOS/SAN%20MATEO/Retablos%20y%20esculturas%20barrocos%20de%20la%20iglesia%20de%20San%20Mateo.docx#_ftnref63" name="_ftn63" style="mso-footnote-id: ftn63;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-size: 10.0pt; mso-bidi-font-size: 12.0pt;"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 10.0pt; line-height: 115%;">[63]</span></span><!--[endif]--></span></span></span></a><span style="font-size: 10.0pt; mso-bidi-font-size: 12.0pt;"> La vida y la producción de
este artista los hemos tratado en: José</span><span style="font-size: 10.0pt;">
Manuel <span style="font-variant: small-caps;">Moreno Arana</span>, “Aproximación
al imaginero Diego Roldán Serrallonga”, <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Jerez
en Semana Santa</i>, 10 (2006), pp. 347-355.</span><span style="font-size: 10.0pt; mso-bidi-font-size: 12.0pt;"> José</span><span style="font-size: 10.0pt;"> Manuel <span style="font-variant: small-caps;">Moreno Arana</span>, “La escultura en el
retablo jerezano del siglo XVIII: autores y obras”, <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Laboratorio de Arte</i>, 26 (2014), pp. 226-234. <o:p></o:p></span></div>
</div>
<div id="ftn64" style="mso-element: footnote;">
<div class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;">
<a href="file:///D:/JOSE/VARIOS/SAN%20MATEO/Retablos%20y%20esculturas%20barrocos%20de%20la%20iglesia%20de%20San%20Mateo.docx#_ftnref64" name="_ftn64" style="mso-footnote-id: ftn64;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-size: 10.0pt; mso-bidi-font-family: "Times New Roman";"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 10.0pt; line-height: 115%;">[64]</span></span><!--[endif]--></span></span></span></a><span style="font-size: 10.0pt; mso-bidi-font-family: "Times New Roman";"> AGAS, fondo
Arzobispal, sección Administración General, serie Inventarios de Parroquias,
legajo 14563.<o:p></o:p></span></div>
</div>
<div id="ftn65" style="mso-element: footnote;">
<div class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;">
<a href="file:///D:/JOSE/VARIOS/SAN%20MATEO/Retablos%20y%20esculturas%20barrocos%20de%20la%20iglesia%20de%20San%20Mateo.docx#_ftnref65" name="_ftn65" style="mso-footnote-id: ftn65;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-size: 10.0pt; mso-bidi-font-family: "Times New Roman";"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 10.0pt; line-height: 115%;">[65]</span></span><!--[endif]--></span></span></span></a><span style="font-size: 10.0pt; mso-bidi-font-family: "Times New Roman";"> AHDJF, fondo
Parroquial, Parroquia de San Mateo de Jerez de la Fra., Fábrica, Visitas, años
1725-1740, 1733, p. 102.<o:p></o:p></span></div>
</div>
<div id="ftn66" style="mso-element: footnote;">
<div class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;">
<a href="file:///D:/JOSE/VARIOS/SAN%20MATEO/Retablos%20y%20esculturas%20barrocos%20de%20la%20iglesia%20de%20San%20Mateo.docx#_ftnref66" name="_ftn66" style="mso-footnote-id: ftn66;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-size: 10.0pt; mso-bidi-font-family: "Times New Roman";"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 10.0pt; line-height: 115%;">[66]</span></span><!--[endif]--></span></span></span></a><span style="font-size: 10.0pt; mso-bidi-font-family: "Times New Roman";"> </span><span style="font-size: 10.0pt; mso-bidi-font-size: 12.0pt;">José</span><span style="font-size: 10.0pt;"> Manuel <span style="font-variant: small-caps;">Moreno
Arana</span>, </span><span style="font-size: 10.0pt; mso-bidi-font-family: "Times New Roman";">“Aproximación</span><span style="font-size: 10.0pt;"> al imaginero</span><span style="font-size: 10.0pt; mso-bidi-font-family: "Times New Roman";">”, <i style="mso-bidi-font-style: normal;">op.
cit</i>., p. 354.<o:p></o:p></span></div>
</div>
<div id="ftn67" style="mso-element: footnote;">
<div class="MsoFootnoteText">
<a href="file:///D:/JOSE/VARIOS/SAN%20MATEO/Retablos%20y%20esculturas%20barrocos%20de%20la%20iglesia%20de%20San%20Mateo.docx#_ftnref67" name="_ftn67" style="mso-footnote-id: ftn67;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-size: 10.0pt; mso-bidi-font-family: "Times New Roman";"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 10.0pt; line-height: 115%;">[67]</span></span><!--[endif]--></span></span></span></a><span style="font-size: 10.0pt; mso-bidi-font-family: "Times New Roman";"> </span><span style="font-size: 10.0pt;">José Manuel <span style="font-variant: small-caps;">Moreno
Arana</span></span><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span style="font-size: 10.0pt; mso-bidi-font-family: "Times New Roman";"> La Policromía</span></i><span style="font-size: 10.0pt; mso-bidi-font-family: "Times New Roman";">, <i style="mso-bidi-font-style: normal;">op. cit</i>., p. 107.<o:p></o:p></span></div>
</div>
<div id="ftn68" style="mso-element: footnote;">
<div class="MsoFootnoteText">
<a href="file:///D:/JOSE/VARIOS/SAN%20MATEO/Retablos%20y%20esculturas%20barrocos%20de%20la%20iglesia%20de%20San%20Mateo.docx#_ftnref68" name="_ftn68" style="mso-footnote-id: ftn68;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-size: 10.0pt; mso-bidi-font-size: 12.0pt;"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 10.0pt; line-height: 115%;">[68]</span></span><!--[endif]--></span></span></span></a><span style="font-size: 10.0pt; mso-bidi-font-size: 12.0pt;"> Ya los atribuimos a Roldán en:
</span><span style="font-size: 10.0pt;">José Manuel <span style="font-variant: small-caps;">Moreno Arana</span></span><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span style="font-size: 10.0pt; mso-bidi-font-family: "Times New Roman";"> La Policromía</span></i><span style="font-size: 10.0pt; mso-bidi-font-family: "Times New Roman";">, <i style="mso-bidi-font-style: normal;">op. cit</i>., p. 103.</span></div>
</div>
<div id="ftn69" style="mso-element: footnote;">
<div class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;">
<a href="file:///D:/JOSE/VARIOS/SAN%20MATEO/Retablos%20y%20esculturas%20barrocos%20de%20la%20iglesia%20de%20San%20Mateo.docx#_ftnref69" name="_ftn69" style="mso-footnote-id: ftn69;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-size: 10.0pt;"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 10.0pt; line-height: 115%;">[69]</span></span><!--[endif]--></span></span></span></a><span style="font-size: 10.0pt;"> Entre la bibliografía dedicada al artista puede
citarse: José Miguel Sánchez Peña, “Nuevas aportaciones a la escultura andaluza
del XVIII”, <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Boletín del Museo de Cádiz</i>,
IV (1984), pp. 129-134. </span><span style="font-size: 10.0pt; mso-bidi-font-family: "Times New Roman";">Lorenzo <span style="font-variant: small-caps;">Alonso de la
Sierra Fernández</span> y </span><span style="font-size: 10.0pt;">Francisco
Javier <span style="font-variant: small-caps;">Herrera García</span>, </span><span style="font-size: 10.0pt; mso-bidi-font-family: "Times New Roman";">“Aproximación a
la escultura”, <i style="mso-bidi-font-style: normal;">op. cit</i></span><span style="font-size: 10.0pt;">. Fernando <span style="font-variant: small-caps;">Aroca
Vicenti</span>, “La Historia del Arte en Jerez en los siglos XVIII, XIX y XX”,
en Diego<span style="font-variant: small-caps;"> Caro</span> (coord.), <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Historia de Jerez de la Frontera</i>, tomo
III (<i style="mso-bidi-font-style: normal;">El Arte en Jerez</i>). Cádiz, Diputación
Provincial de Cádiz, 1999, pp. 125-127. José Manuel <span style="font-variant: small-caps;">Moreno Arana</span>, “Sobre el imaginero Francisco Camacho de
Mendoza”, <i>Revista de Historia de Jerez</i>, 14-15 (2009), pp. 353-364.<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>José Manuel <span style="font-variant: small-caps;">Moreno
Arana</span>, <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">“</b><span style="mso-bidi-font-weight: bold;">El escultor Francisco Camacho de Mendoza y su
obra para el coro de la Parroquia de Santa María de la Asunción de Arcos de la
Frontera”,</span> <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Laboratorio de Arte</i>,
24 (2012), tomo I, pp. 335-350.</span><span style="font-size: 10.0pt; mso-bidi-font-size: 12.0pt;"> José</span><span style="font-size: 10.0pt;"> Manuel <span style="font-variant: small-caps;">Moreno Arana</span>, “La escultura”, <i style="mso-bidi-font-style: normal;">op. cit</i>., pp. 234-236. José Manuel <span style="font-variant: small-caps;">Moreno Arana</span>, <i>El Retablo</i><span style="mso-bidi-font-style: italic;">, <i>op. cit.</i>, pp. </span></span><span style="font-size: 10.0pt; mso-bidi-font-size: 12.0pt;">258-268.</span><span style="font-size: 10.0pt;"><o:p></o:p></span></div>
</div>
<div id="ftn70" style="mso-element: footnote;">
<div class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;">
<a href="file:///D:/JOSE/VARIOS/SAN%20MATEO/Retablos%20y%20esculturas%20barrocos%20de%20la%20iglesia%20de%20San%20Mateo.docx#_ftnref70" name="_ftn70" style="mso-footnote-id: ftn70;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-size: 10.0pt;"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 10.0pt; line-height: 115%;">[70]</span></span><!--[endif]--></span></span></span></a><span style="font-size: 10.0pt;"> </span><span style="font-size: 10.0pt; mso-bidi-font-family: "Times New Roman";">AGAS, fondo Arzobispal, sección Administración General,
serie Inventarios de Parroquias, legajos 14563 y 14556.</span><span style="font-size: 10.0pt;"><o:p></o:p></span></div>
</div>
<div id="ftn71" style="mso-element: footnote;">
<div class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;">
<a href="file:///D:/JOSE/VARIOS/SAN%20MATEO/Retablos%20y%20esculturas%20barrocos%20de%20la%20iglesia%20de%20San%20Mateo.docx#_ftnref71" name="_ftn71" style="mso-footnote-id: ftn71;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-size: 10.0pt; mso-bidi-font-size: 12.0pt;"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 10.0pt; line-height: 115%;">[71]</span></span><!--[endif]--></span></span></span></a><span style="font-size: 10.0pt; mso-bidi-font-size: 12.0pt;"> En 1776 Juan Jerónimo Barba
vivía muy cerca de la iglesia, en la calle San Mateo, señalándose en el padrón
municipal de ese año que era criador de yeguas (AHMJF, sección Estadística y
Elecciones, Padrones, vol. 4, año 1776, f. 108v).</span></div>
</div>
<div id="ftn72" style="mso-element: footnote;">
<div class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;">
<a href="file:///D:/JOSE/VARIOS/SAN%20MATEO/Retablos%20y%20esculturas%20barrocos%20de%20la%20iglesia%20de%20San%20Mateo.docx#_ftnref72" name="_ftn72" style="mso-footnote-id: ftn72;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-size: 10.0pt; mso-bidi-font-size: 12.0pt;"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 10.0pt; line-height: 115%;">[72]</span></span><!--[endif]--></span></span></span></a><span style="font-size: 10.0pt; mso-bidi-font-size: 12.0pt;"> Para la faceta escultórica
del taller de los Navarro ver: José</span><span style="font-size: 10.0pt;"> Manuel
<span style="font-variant: small-caps;">Moreno Arana</span>, </span><span style="font-size: 10.0pt; mso-bidi-font-size: 12.0pt;">“<span style="mso-bidi-font-weight: bold;">La Imaginería en las Hermandades Lebrijanas del Barroco”, en José <span style="font-variant: small-caps;">Roda Peña,</span> (dir.): <i style="mso-bidi-font-style: normal;">IX Simposio sobre Hermandades de Sevilla y su provincia</i>, Fundación
Cruzcampo, Sevilla, 2008</span>, pp. 41-46. José</span><span style="font-size: 10.0pt;"> Manuel <span style="font-variant: small-caps;">Moreno Arana</span>, “La
escultura”, <i style="mso-bidi-font-style: normal;">op. cit</i>., pp. 238-239.</span></div>
</div>
<div id="ftn73" style="mso-element: footnote;">
<div class="MsoFootnoteText">
<a href="file:///D:/JOSE/VARIOS/SAN%20MATEO/Retablos%20y%20esculturas%20barrocos%20de%20la%20iglesia%20de%20San%20Mateo.docx#_ftnref73" name="_ftn73" style="mso-footnote-id: ftn73;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-size: 10.0pt; mso-bidi-font-family: "Times New Roman";"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 10.0pt; line-height: 115%;">[73]</span></span><!--[endif]--></span></span></span></a><span style="font-size: 10.0pt; mso-bidi-font-family: "Times New Roman";"> Pablo Javier <span style="font-variant: small-caps;">Pomar Rodil</span> y Miguel Ángel <span style="font-variant: small-caps;">Mariscal Rodríguez</span>, <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Jerez</i>,<i style="mso-bidi-font-style: normal;"> op. cit</i>.,<i style="mso-bidi-font-style: normal;"> </i>p. 88.<o:p></o:p></span></div>
</div>
<div id="ftn74" style="mso-element: footnote;">
<div class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;">
<a href="file:///D:/JOSE/VARIOS/SAN%20MATEO/Retablos%20y%20esculturas%20barrocos%20de%20la%20iglesia%20de%20San%20Mateo.docx#_ftnref74" name="_ftn74" style="mso-footnote-id: ftn74;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-size: 10.0pt; mso-bidi-font-family: "Times New Roman";"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 10.0pt; line-height: 115%;">[74]</span></span><!--[endif]--></span></span></span></a><span style="font-size: 10.0pt; mso-bidi-font-family: "Times New Roman";"> </span><span style="font-size: 10.0pt; mso-bidi-font-size: 12.0pt;">José</span><span style="font-size: 10.0pt;"> Manuel <span style="font-variant: small-caps;">Moreno
Arana</span>, </span><span style="font-size: 10.0pt; mso-bidi-font-family: "Times New Roman";">“La
Impronta Genovesa en la Escultura Jerezana de la Segunda Mitad del Siglo
XVIII”, <i>Revista de Historia de Jerez</i>, 16-17 (2012), p. 190.</span><span style="font-size: 10.0pt; mso-bidi-font-size: 12.0pt;"> </span><span style="font-size: 10.0pt;"><o:p></o:p></span></div>
</div>
<div id="ftn75" style="mso-element: footnote;">
<div class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;">
<a href="file:///D:/JOSE/VARIOS/SAN%20MATEO/Retablos%20y%20esculturas%20barrocos%20de%20la%20iglesia%20de%20San%20Mateo.docx#_ftnref75" name="_ftn75" style="mso-footnote-id: ftn75;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-size: 10.0pt; mso-bidi-font-size: 12.0pt;"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 10.0pt; line-height: 115%;">[75]</span></span><!--[endif]--></span></span></span></a><span style="font-size: 10.0pt; mso-bidi-font-size: 12.0pt;"> Para la técnica genovesa
ver: José Miguel <span style="font-variant: small-caps;">Sánchez Peña</span>, <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Escultura genovesa. Artífices del
Setecientos en Cádiz</i>. Cádiz, 2006, pp. 59-75.<o:p></o:p></span></div>
</div>
<div id="ftn76" style="mso-element: footnote;">
<div class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;">
<a href="file:///D:/JOSE/VARIOS/SAN%20MATEO/Retablos%20y%20esculturas%20barrocos%20de%20la%20iglesia%20de%20San%20Mateo.docx#_ftnref76" name="_ftn76" style="mso-footnote-id: ftn76;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-size: 10.0pt;"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 10.0pt; line-height: 115%;">[76]</span></span><!--[endif]--></span></span></span></a><span style="font-size: 10.0pt;"> Hemos tratado la figura de Vacaro en: José Manuel <span style="font-variant: small-caps;">Moreno Arana</span>, </span><span style="font-size: 10.0pt; mso-bidi-font-family: "Times New Roman";">“La Impronta”, <i style="mso-bidi-font-style: normal;">op. cit</i>.</span><span style="font-size: 10.0pt;"> José Manuel <span style="font-variant: small-caps;">Moreno Arana</span>,
“La escultura”, <i style="mso-bidi-font-style: normal;">op. cit</i>., pp.
240-241. José Manuel <span style="font-variant: small-caps;">Moreno Arana</span>,
<i>El Retablo</i><span style="mso-bidi-font-style: italic;">, <i>op. cit.</i>,
pp. </span></span><span style="font-size: 10.0pt; mso-bidi-font-size: 12.0pt;">482-493.</span></div>
</div>
<div id="ftn77" style="mso-element: footnote;">
<div class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;">
<a href="file:///D:/JOSE/VARIOS/SAN%20MATEO/Retablos%20y%20esculturas%20barrocos%20de%20la%20iglesia%20de%20San%20Mateo.docx#_ftnref77" name="_ftn77" style="mso-footnote-id: ftn77;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-size: 10.0pt;"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 10.0pt; line-height: 115%;">[77]</span></span><!--[endif]--></span></span></span></a><span style="font-size: 10.0pt;"> Los pocos datos que sabemos de este artista en: José
Manuel <span style="font-variant: small-caps;">Moreno Arana</span>, “La
escultura”, <i style="mso-bidi-font-style: normal;">op. cit</i>., pp. 242-243.</span></div>
</div>
<div id="ftn78" style="mso-element: footnote;">
<div class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;">
<a href="file:///D:/JOSE/VARIOS/SAN%20MATEO/Retablos%20y%20esculturas%20barrocos%20de%20la%20iglesia%20de%20San%20Mateo.docx#_ftnref78" name="_ftn78" style="mso-footnote-id: ftn78;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-size: 10.0pt; mso-bidi-font-size: 12.0pt;"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 10.0pt; line-height: 115%;">[78]</span></span><!--[endif]--></span></span></span></a><span style="font-size: 10.0pt; mso-bidi-font-size: 12.0pt;"> Entre la amplia
bibliografía sobre Ramos destacamos la monografía: Carmen: <span style="font-variant: small-caps;">Montesinos Montesinos</span>, <i>El escultor
sevillano D. Cristóbal Ramos (1725-1799)</i><span style="mso-bidi-font-style: italic;">, </span>Sevilla, <span style="mso-bidi-font-style: italic;">Diputación Provincial
de Sevilla, </span>1986.</span></div>
</div>
<div id="ftn79" style="mso-element: footnote;">
<div class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;">
<a href="file:///D:/JOSE/VARIOS/SAN%20MATEO/Retablos%20y%20esculturas%20barrocos%20de%20la%20iglesia%20de%20San%20Mateo.docx#_ftnref79" name="_ftn79" style="mso-footnote-id: ftn79;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-size: 10.0pt; mso-bidi-font-family: "Times New Roman";"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 10.0pt; line-height: 115%;">[79]</span></span><!--[endif]--></span></span></span></a><span style="font-size: 10.0pt; mso-bidi-font-family: "Times New Roman";"> Agradecemos a
Javier Jiménez López de Eguileta y a Pablo Pomar Rodil la información recibida
sobre esta pieza. Para más detalles acerca de esta obra y otras de Cristóbal
Ramos en Jerez remitimos a: José Manuel <span style="font-variant: small-caps;">Moreno
Arana</span>, “Tres nuevas obras del escultor Cristóbal Ramos”, <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Laboratorio de Arte</i>, 29 (2017) (en
prensa).<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><o:p></o:p></b></span></div>
<div class="MsoFootnoteText" style="tab-stops: 179.25pt;">
<span style="font-size: 10.0pt; mso-bidi-font-family: "Times New Roman";"><span style="mso-spacerun: yes;"> </span><span style="mso-tab-count: 1;"> </span><o:p></o:p></span></div>
</div>
</div>
<br />José Manuel Moreno Aranahttp://www.blogger.com/profile/12611646555171107277noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-3012970347167864076.post-12546535312098562492018-09-27T07:46:00.000-07:002018-09-27T07:51:26.748-07:00COLECCIONISMO ARTÍSTICO EN EL SETECIENTOS JEREZANO <div style="text-align: center;">
<br /></div>
<div style="text-align: center;">
Con <b>Juan Antonio Moreno Arana</b></div>
<div style="text-align: center;">
<b><br /></b></div>
<br />
<div class="Default" style="line-height: 115%;">
<br /></div>
<div style="text-align: center;">
Publicado en: <b>HOLGUERA CABRERA, Antonio, PRIETO USTIO, Ester y URIONDO LOZANO María (coords.): <i>Coleccionismo, Mecenazgo y Mercado Artístico: su proyección en Europa y América.</i> Universidad de Sevilla. Sevilla, 2018, pp. 159-174. I.S.B.N.:978-84-17337-24-7</b></div>
<div style="text-align: center;">
<b><br /></b></div>
<div style="text-align: center;">
<a href="https://www.dropbox.com/s/pcjuxay1uj012uh/Coleccionismo%20art%C3%ADstico%20en%20el%20Setecientos%20jerezano.pdf?dl=0" target="_blank"><b>Artículo en PDF</b></a></div>
<br />
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-size: x-small;"><b>Resumen:</b> Jerez de la Frontera en el siglo XVIII, gracias al traslado de la cabecera del comercio de Indias a la cercana Cádiz y al despegue de su industria bodeguera, va a disfrutar de un auge económico que va a repercutir en el panorama social y cultural de la ciudad.</span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-size: x-small;"><br /></span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-size: x-small;">A través del análisis de una serie de inventarios notariales de la élite social y económica de este periodo se ofrece una perspectiva del movimiento coleccionista de arte en esta ciudad atendiendo a aspectos económicos (precios, presencia porcentual de estas piezas dentro del cuerpo general de bienes), materiales, técnicos o temáticos, valorándose además los propios procedimientos de aprecio de las diferentes piezas registradas.</span><br />
<span style="font-size: x-small;"><br /></span>
<span style="font-size: x-small;"><b>Palabras clave: </b>coleccionismo artístico, siglo XVIII, pintura, Jerez de la Frontera</span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-size: x-small;"><br /></span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-size: x-small;"><b>Abstract:</b> Jerez de la Frontera in the 18th century, due to the move of the head of the trade with America to the nearby Cadiz and the development of its wine industry, lived an economic boom that impacted on the social and cultural panorama of the city.</span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-size: x-small;"><br /></span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-size: x-small;">Through the analysis of a series of notarial inventories of the social and economic elite of this period, we offer a perspective of the art collecting in this city including economic aspects (prices, percentage of these pieces inside the property), material, technical or thematic, valuing also the own procedures of appreciation of the registered pieces.</span><br />
<span style="font-size: x-small;"><br /></span>
<span style="font-size: x-small;"><b>Keywords: </b>art collecting, 18th century, painting, Jerez de la Frontera</span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: center;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiGatbOfUZcm2TN-Xc9sdwjIPTJoMG03iQ9pl0THMSXzrYYjdTdph1ff5P3sII528rtaWWTkjZvlRiS36tpoG8dmbA99UWcfcMrExvjT-m5a6cHHaRJ9DoldLfOxRgQuiMI-JrI8n7tDpM/s1600/P1010036.JPG" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="1478" data-original-width="1015" height="640" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiGatbOfUZcm2TN-Xc9sdwjIPTJoMG03iQ9pl0THMSXzrYYjdTdph1ff5P3sII528rtaWWTkjZvlRiS36tpoG8dmbA99UWcfcMrExvjT-m5a6cHHaRJ9DoldLfOxRgQuiMI-JrI8n7tDpM/s640/P1010036.JPG" width="436" /></a></b></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
</div>
<br />
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoListParagraph" style="line-height: 150%; margin-left: 21.3pt; mso-add-space: auto; mso-list: l0 level1 lfo1; text-align: justify; text-indent: -21.3pt;">
<!--[if !supportLists]--><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;"><span style="mso-list: Ignore;">1.<span style="font: 7.0pt "Times New Roman";">
</span></span></span></b><!--[endif]--><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">Introducción.<o:p></o:p></span></b></div>
<div class="MsoListParagraph" style="line-height: 150%; margin-left: 21.3pt; mso-add-space: auto; mso-list: l0 level1 lfo1; text-align: justify; text-indent: -21.3pt;">
<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;"><br /></span></b></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">Jerez fue una de las ciudades andaluzas más relevantes a lo
largo de la Edad Moderna y durante el siglo XVIII experimenta un crecimiento en
todos los órdenes. Diversos factores de índole general y otros más
particulares, como es el traslado de la Casa de Contratación a Indias a la
ciudad de Cádiz, coincidirán en Jerez para estimular a lo largo del Setecientos
un periodo de prosperidad económica merced a la riqueza agro-pecuaria de su
término municipal. En manos de la vieja nobleza oligárquica, los frutos de la
tierra se van a repartir también entre una nueva y dinámica “burguesía” nutrida
por la pequeña nobleza local y por un grupo de emprendedores venidos de fuera,
en especial del sur de Francia, que combinan variadas actividades productivas y
mercantiles, pero que tienen como eje central la agro-industria vitivinícola a
la que dan un impulso definitivo<a href="file:///C:/Users/Jose/Downloads/COLECCIONISMO%20ART%C3%8DSTICO%20EN%20EL%20SETECIENTOS%20JEREZANO.docx#_ftn1" name="_ftnref1" style="mso-footnote-id: ftn1;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">[1]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">La acumulación de activos que se produce en Jerez durante
estos años habría de ser manifestada y reconocida socialmente. Se daban, por
tanto, condiciones para un coleccionismo artístico que, en sus líneas generales,
trataremos de definir<a href="file:///C:/Users/Jose/Downloads/COLECCIONISMO%20ART%C3%8DSTICO%20EN%20EL%20SETECIENTOS%20JEREZANO.docx#_ftn2" name="_ftnref2" style="mso-footnote-id: ftn2;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">[2]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;"><br /></span></div>
<div class="MsoListParagraph" style="line-height: 150%; margin-left: 21.3pt; mso-add-space: auto; mso-list: l0 level1 lfo1; text-align: justify; text-indent: -21.3pt;">
<!--[if !supportLists]--><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;"><span style="mso-list: Ignore;">2.<span style="font: 7.0pt "Times New Roman";">
</span></span></span></b><!--[endif]--><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">Enfoque y metodología. <o:p></o:p></span></b></div>
<div class="MsoListParagraph" style="line-height: 150%; margin-left: 21.3pt; mso-add-space: auto; mso-list: l0 level1 lfo1; text-align: justify; text-indent: -21.3pt;">
<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;"><br /></span></b></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">El fenómeno del coleccionismo en el Jerez del siglo XVIII
lo vamos a estudiar mediante un conjunto de inventarios de bienes
pertenecientes a los ejemplos más representativos de su élite social y económica.
El grueso de la documentación que se estudia son inventarios post-mortem
realizados en el contexto de las particiones de bienes del difunto entre sus
herederos. No obstante, también se han incluido algunas declaraciones o
manifestaciones de bienes realizadas, en la mayoría de los casos, como trámite
previo al matrimonio.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">Por otro lado, la mayoría de los inventarios estudiados
pertenecen a los bienes de un solo individuo. No obstante, también contamos con
el que hacen conjuntamente el matrimonio formado por Joaquín Ponce de León e
Hipólita Ponce de León. Un documento de interés pues nos da una idea completa
de la colecciones de pintura y escultura que esta pareja había reunido a fines
del siglo XVIII para la decoración interior del palacio que el linaje Ponce de
León levantara en la jerezana calle San Blas a fines de la Edad Media. En este
inventario, como también en otros de los que tratamos, no se reflejan aquellos bienes
que se disfrutan pero que no se poseen. Nos referimos a los vinculados a un
mayorazgo y por tanto fuera de una acción coleccionista individual, pero sí dentro
de la familiar<a href="file:///C:/Users/Jose/Downloads/COLECCIONISMO%20ART%C3%8DSTICO%20EN%20EL%20SETECIENTOS%20JEREZANO.docx#_ftn3" name="_ftnref3" style="mso-footnote-id: ftn3;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">[3]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>.
Asimismo, otro ejemplo singular es el de Francisco de Celis, del que
excepcionalmente incluimos dos inventarios, uno perteneciente a cada tipo
anteriormente citado: declaración de bienes y post-mortem.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">En total se estudian 28 colecciones<a href="file:///C:/Users/Jose/Downloads/COLECCIONISMO%20ART%C3%8DSTICO%20EN%20EL%20SETECIENTOS%20JEREZANO.docx#_ftn4" name="_ftnref4" style="mso-footnote-id: ftn4;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">[4]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>.
Este estudio se ha centrado en los conjuntos de pintura y escultura<a href="file:///C:/Users/Jose/Downloads/COLECCIONISMO%20ART%C3%8DSTICO%20EN%20EL%20SETECIENTOS%20JEREZANO.docx#_ftn5" name="_ftnref5" style="mso-footnote-id: ftn5;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">[5]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>.
En total, se han analizado 918 piezas de pinturas y 83 de esculturas.
Cronológicamente, comprenden desde 1717 a 1809. Es interesante dejar constancia
de que sólo cuatro inventarios pertenecen a la primera mitad del siglo debido a
la mayor abundancia de estos en los últimos decenios del XVIII, tal vez por ser
el periodo de mayor florecimiento económico en el Jerez de dicho siglo<a href="file:///C:/Users/Jose/Downloads/COLECCIONISMO%20ART%C3%8DSTICO%20EN%20EL%20SETECIENTOS%20JEREZANO.docx#_ftn6" name="_ftnref6" style="mso-footnote-id: ftn6;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">[6]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">Los análisis de estas colecciones se han ocupado de
factores como los propios coleccionistas y apreciadores, así como de los
precios, los soportes y las temáticas. Hay puntualizar que la finalidad de
estos inventarios es sobre todo la de valorar económicamente los bienes del
difunto tanto en vista a su posterior reparto entre los herederos, como al pago
de mandas y deudas. Esto explica que con frecuencia no se ofrezcan datos
precisos sobre todas las características formales de estos bienes, lo que
impide el análisis completo de todas las piezas recopiladas. De hecho, son
obras que en no pocas ocasiones aparecen dispersas dentro del inventario de los
muebles y de las que no siempre se expresan temáticas u otros aspectos, como
materiales. Igualmente, hay que subrayar la imprecisión de la terminología
empleada en los inventarios, algo que ocurre con vocablos tan ambiguos como
“láminas” o “molduras”. Finalmente, cabe reseñar como última problemática para
el estudio de este coleccionismo que las piezas estudiadas no se han conservado
o son hoy en día difícilmente identificables en su gran mayoría.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;"><br /></span></div>
<div class="MsoListParagraphCxSpFirst" style="line-height: 150%; margin-left: 21.3pt; mso-add-space: auto; mso-list: l0 level1 lfo1; text-align: justify; text-indent: -21.3pt;">
<!--[if !supportLists]--><b><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;"><span style="mso-list: Ignore;">3.<span style="font: 7.0pt "Times New Roman";">
</span></span></span></b><!--[endif]--><b><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">Análisis de
las colecciones.<o:p></o:p></span></b></div>
<div class="MsoListParagraphCxSpFirst" style="line-height: 150%; margin-left: 21.3pt; mso-add-space: auto; mso-list: l0 level1 lfo1; text-align: justify; text-indent: -21.3pt;">
<b><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;"><br /></span></b></div>
<div class="MsoListParagraphCxSpLast" style="line-height: 150%; margin-left: 39.3pt; mso-add-space: auto; mso-list: l0 level2 lfo1; text-align: justify; text-indent: -18.0pt;">
<!--[if !supportLists]--><b><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;"><span style="mso-list: Ignore;">3.1.</span></span></b><!--[endif]--><b><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;"> Los Coleccionistas.<o:p></o:p></span></b></div>
<div class="MsoListParagraphCxSpLast" style="line-height: 150%; margin-left: 39.3pt; mso-add-space: auto; mso-list: l0 level2 lfo1; text-align: justify; text-indent: -18.0pt;">
<b><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;"><br /></span></b></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-indent: 18.0pt;">
<span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">Los inventarios de bienes que hemos estudiado pertenecen
en su gran mayoría al sector de la sociedad jerezana con mayores efectivos
económicos, contando asimismo con relevancia social. Se estudian así las
colecciones artísticas que formaban parte del caudal de personajes de la
nobleza titulada de Jerez, terrateniente y heredera, en muchos casos, de
destacadas patrimonios familiares, factores que pueden determinar la posesión
de un conjunto reseñable de bienes artísticos. Completan la muestra analizada
labradores y burgueses enriquecidos por los tratos comerciales con los frutos
de la agricultura, relacionados con la pequeña nobleza o hidalguía local, y
profesionales de oficios liberales o artísticos, con aspiraciones nobiliarias o
de reconocimiento social que utilizarán el arte como medio para manifestar
estas ansias de distinción social<a href="file:///C:/Users/Jose/Downloads/COLECCIONISMO%20ART%C3%8DSTICO%20EN%20EL%20SETECIENTOS%20JEREZANO.docx#_ftn7" name="_ftnref7" style="mso-footnote-id: ftn7;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">[7]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>.<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>De los inventarios estudiados seis pertenecen
a mujeres.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-indent: 18.0pt;">
<span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">Desde el punto de vista económico, la mayor parte de los
ejemplos estudiados poseen una fortuna que supera ampliamente los 100.000
reales (ver cuadro adjunto). Esta cifra podríamos suponerla como la acumulación
de capital mínima para ostentar una situación de riqueza notoria. De ellos, son
<span style="mso-bidi-font-weight: bold;">ocho los<span style="color: red;"> </span>casos<b>
</b>en los que </span>el valor del conjunto de los bienes es superior al <span style="mso-bidi-font-weight: bold;">1.000.000 de reales</span>. Asimismo, la mayoría
disfrutaban de un conjunto de “bienes de confort” (joyas, plata, muebles,
ropas, coches, biblioteca…) que se acerca o sobrepasa los 25.000 reales, punto
que marca una situación de lujo u opulencia y donde hay un predominio de los
hacendados y labradores. Por tanto, podemos decir que desde el punto de vista
social y económico existían condiciones para que pudiera darse un coleccionismo
artístico susceptible de ser valorado.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;"><br /></span></div>
<div align="center">
<table border="1" cellpadding="0" cellspacing="0" class="MsoTableGrid" style="border-collapse: collapse; border: none; margin-left: 21.4pt; mso-border-alt: solid windowtext .5pt; mso-padding-alt: 0cm 5.4pt 0cm 5.4pt; mso-table-layout-alt: fixed; mso-yfti-tbllook: 1184; width: 596px;">
<tbody>
<tr style="height: 7.2pt; mso-yfti-firstrow: yes; mso-yfti-irow: 0;">
<td style="background: #BFBFBF; border: solid windowtext 1.0pt; height: 7.2pt; mso-background-themecolor: background1; mso-background-themeshade: 191; mso-border-alt: solid windowtext .5pt; padding: 0cm 5.4pt 0cm 5.4pt; width: 101.0pt;" width="135"><div align="center" class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin: 0cm; text-align: center; text-indent: 0cm;">
<span style="font-family: "times new roman" , "serif"; mso-ansi-language: ES;">Coleccionista-inventario<o:p></o:p></span></div>
</td>
<td style="background: #BFBFBF; border-left: none; border: solid windowtext 1.0pt; height: 7.2pt; mso-background-themecolor: background1; mso-background-themeshade: 191; mso-border-alt: solid windowtext .5pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .5pt; padding: 0cm 5.4pt 0cm 5.4pt; width: 3.0cm;" width="113"><div align="center" class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin: 0cm; text-align: center; text-indent: 0cm;">
<span style="font-family: "times new roman" , "serif"; mso-ansi-language: ES;">Total de bienes artísticos(en
reales de vellón)<o:p></o:p></span></div>
</td>
<td style="background: #BFBFBF; border-left: none; border: solid windowtext 1.0pt; height: 7.2pt; mso-background-themecolor: background1; mso-background-themeshade: 191; mso-border-alt: solid windowtext .5pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .5pt; padding: 0cm 5.4pt 0cm 5.4pt; width: 106.3pt;" width="142"><div align="center" class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin: 0cm; text-align: center; text-indent: 0cm;">
<span style="font-family: "times new roman" , "serif"; mso-ansi-language: ES;">Pintura y escultura<o:p></o:p></span></div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin: 0cm; text-align: center; text-indent: 0cm;">
<span style="font-family: "times new roman" , "serif"; mso-ansi-language: ES;">(en reales de vellón)<o:p></o:p></span></div>
</td>
<td style="background: #BFBFBF; border-left: none; border: solid windowtext 1.0pt; height: 7.2pt; mso-background-themecolor: background1; mso-background-themeshade: 191; mso-border-alt: solid windowtext .5pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .5pt; padding: 0cm 5.4pt 0cm 5.4pt; width: 81.5pt;" width="109"><div align="center" class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin: 0cm; text-align: center; text-indent: 0cm;">
<span style="font-family: "times new roman" , "serif"; mso-ansi-language: ES;">Bienes de confort<o:p></o:p></span></div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin: 0cm; text-align: center; text-indent: 0cm;">
<span style="font-family: "times new roman" , "serif"; mso-ansi-language: ES;">(en reales de vellón) *<o:p></o:p></span></div>
</td>
<td style="background: #BFBFBF; border-left: none; border: solid windowtext 1.0pt; height: 7.2pt; mso-background-themecolor: background1; mso-background-themeshade: 191; mso-border-alt: solid windowtext .5pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .5pt; padding: 0cm 5.4pt 0cm 5.4pt; width: 73.2pt;" width="98"><div align="center" class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin: 0cm; text-align: center; text-indent: 0cm;">
<span style="font-family: "times new roman" , "serif"; mso-ansi-language: ES;">Total de bienes inventariados<o:p></o:p></span></div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin: 0cm; text-align: center; text-indent: 0cm;">
<span style="font-family: "times new roman" , "serif"; mso-ansi-language: ES;">(en reales de vellón) **<o:p></o:p></span></div>
</td>
</tr>
<tr style="height: 7.2pt; mso-yfti-irow: 1;">
<td style="border-top: none; border: solid windowtext 1.0pt; height: 7.2pt; mso-border-alt: solid windowtext .5pt; mso-border-top-alt: solid windowtext .5pt; padding: 0cm 5.4pt 0cm 5.4pt; width: 101.0pt;" width="135"><div align="center" class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin: 0cm; text-align: center; text-indent: 0cm;">
<span style="font-family: "times new roman" , "serif"; mso-ansi-language: ES;">Francisco de Luna (1717)<o:p></o:p></span></div>
</td>
<td style="border-bottom: solid windowtext 1.0pt; border-left: none; border-right: solid windowtext 1.0pt; border-top: none; height: 7.2pt; mso-border-alt: solid windowtext .5pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .5pt; mso-border-top-alt: solid windowtext .5pt; padding: 0cm 5.4pt 0cm 5.4pt; width: 3.0cm;" width="113"><div align="center" class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin: 0cm; text-align: center; text-indent: 0cm;">
<span style="font-family: "times new roman" , "serif"; mso-ansi-language: ES;">1.728 <o:p></o:p></span></div>
</td>
<td style="border-bottom: solid windowtext 1.0pt; border-left: none; border-right: solid windowtext 1.0pt; border-top: none; height: 7.2pt; mso-border-alt: solid windowtext .5pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .5pt; mso-border-top-alt: solid windowtext .5pt; padding: 0cm 5.4pt 0cm 5.4pt; width: 106.3pt;" width="142"><div align="center" class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin: 0cm; text-align: center; text-indent: 0cm;">
<span style="font-family: "times new roman" , "serif"; mso-ansi-language: ES;">1.528 (pintura)<o:p></o:p></span></div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin: 0cm; text-align: center; text-indent: 0cm;">
<span style="font-family: "times new roman" , "serif"; mso-ansi-language: ES;">200 (escultura)<o:p></o:p></span></div>
</td>
<td style="border-bottom: solid windowtext 1.0pt; border-left: none; border-right: solid windowtext 1.0pt; border-top: none; height: 7.2pt; mso-border-alt: solid windowtext .5pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .5pt; mso-border-top-alt: solid windowtext .5pt; padding: 0cm 5.4pt 0cm 5.4pt; width: 81.5pt;" width="109"><div align="center" class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin: 0cm; text-align: center; text-indent: 0cm;">
<span style="font-family: "times new roman" , "serif"; mso-ansi-language: ES;">18.181 (9,5%)<o:p></o:p></span></div>
</td>
<td style="border-bottom: solid windowtext 1.0pt; border-left: none; border-right: solid windowtext 1.0pt; border-top: none; height: 7.2pt; mso-border-alt: solid windowtext .5pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .5pt; mso-border-top-alt: solid windowtext .5pt; padding: 0cm 5.4pt 0cm 5.4pt; width: 73.2pt;" width="98"><div align="center" class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin: 0cm; text-align: center; text-indent: 0cm;">
<span style="font-family: "times new roman" , "serif"; mso-ansi-language: ES;">139.976 (1,2%)<o:p></o:p></span></div>
</td>
</tr>
<tr style="height: 7.2pt; mso-yfti-irow: 2;">
<td style="border-top: none; border: solid windowtext 1.0pt; height: 7.2pt; mso-border-alt: solid windowtext .5pt; mso-border-top-alt: solid windowtext .5pt; padding: 0cm 5.4pt 0cm 5.4pt; width: 101.0pt;" width="135"><div align="center" class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin: 0cm; text-align: center; text-indent: 0cm;">
<span style="font-family: "times new roman" , "serif"; mso-ansi-language: ES;">José Agustín Adorno de Guzmán,
señor de Romanina (1741)<o:p></o:p></span></div>
</td>
<td style="border-bottom: solid windowtext 1.0pt; border-left: none; border-right: solid windowtext 1.0pt; border-top: none; height: 7.2pt; mso-border-alt: solid windowtext .5pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .5pt; mso-border-top-alt: solid windowtext .5pt; padding: 0cm 5.4pt 0cm 5.4pt; width: 3.0cm;" width="113"><div align="center" class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin: 0cm; text-align: center; text-indent: 0cm;">
<span style="font-family: "times new roman" , "serif"; mso-ansi-language: ES;">3.745 <o:p></o:p></span></div>
</td>
<td style="border-bottom: solid windowtext 1.0pt; border-left: none; border-right: solid windowtext 1.0pt; border-top: none; height: 7.2pt; mso-border-alt: solid windowtext .5pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .5pt; mso-border-top-alt: solid windowtext .5pt; padding: 0cm 5.4pt 0cm 5.4pt; width: 106.3pt;" width="142"><div align="center" class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin: 0cm; text-align: center; text-indent: 0cm;">
<span style="font-family: "times new roman" , "serif"; mso-ansi-language: ES;">3.745 (pintura)<o:p></o:p></span></div>
</td>
<td style="border-bottom: solid windowtext 1.0pt; border-left: none; border-right: solid windowtext 1.0pt; border-top: none; height: 7.2pt; mso-border-alt: solid windowtext .5pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .5pt; mso-border-top-alt: solid windowtext .5pt; padding: 0cm 5.4pt 0cm 5.4pt; width: 81.5pt;" width="109"><div align="center" class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin: 0cm; text-align: center; text-indent: 0cm;">
<span style="font-family: "times new roman" , "serif"; mso-ansi-language: ES;">45.799 (8,1%)<o:p></o:p></span></div>
</td>
<td style="border-bottom: solid windowtext 1.0pt; border-left: none; border-right: solid windowtext 1.0pt; border-top: none; height: 7.2pt; mso-border-alt: solid windowtext .5pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .5pt; mso-border-top-alt: solid windowtext .5pt; padding: 0cm 5.4pt 0cm 5.4pt; width: 73.2pt;" width="98"><div align="center" class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin: 0cm; text-align: center; text-indent: 0cm;">
<span style="font-family: "times new roman" , "serif"; mso-ansi-language: ES;">680.021 (0,6%)<o:p></o:p></span></div>
</td>
</tr>
<tr style="height: 7.2pt; mso-yfti-irow: 3;">
<td style="border-top: none; border: solid windowtext 1.0pt; height: 7.2pt; mso-border-alt: solid windowtext .5pt; mso-border-top-alt: solid windowtext .5pt; padding: 0cm 5.4pt 0cm 5.4pt; width: 101.0pt;" width="135"><div align="center" class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin: 0cm; text-align: center; text-indent: 0cm;">
<span style="font-family: "times new roman" , "serif"; mso-ansi-language: ES;">Leonor María de Morla y Vint
(1741)<o:p></o:p></span></div>
</td>
<td style="border-bottom: solid windowtext 1.0pt; border-left: none; border-right: solid windowtext 1.0pt; border-top: none; height: 7.2pt; mso-border-alt: solid windowtext .5pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .5pt; mso-border-top-alt: solid windowtext .5pt; padding: 0cm 5.4pt 0cm 5.4pt; width: 3.0cm;" width="113"><div align="center" class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin: 0cm; text-align: center; text-indent: 0cm;">
<span style="font-family: "times new roman" , "serif"; mso-ansi-language: ES;">610<o:p></o:p></span></div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin: 0cm; text-align: center; text-indent: 0cm;">
<br /></div>
</td>
<td style="border-bottom: solid windowtext 1.0pt; border-left: none; border-right: solid windowtext 1.0pt; border-top: none; height: 7.2pt; mso-border-alt: solid windowtext .5pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .5pt; mso-border-top-alt: solid windowtext .5pt; padding: 0cm 5.4pt 0cm 5.4pt; width: 106.3pt;" width="142"><div align="center" class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin: 0cm; text-align: center; text-indent: 0cm;">
<span style="font-family: "times new roman" , "serif"; mso-ansi-language: ES;">330 (pintura)<o:p></o:p></span></div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin: 0cm; text-align: center; text-indent: 0cm;">
<span style="font-family: "times new roman" , "serif"; mso-ansi-language: ES;">280 (escultura)<o:p></o:p></span></div>
</td>
<td style="border-bottom: solid windowtext 1.0pt; border-left: none; border-right: solid windowtext 1.0pt; border-top: none; height: 7.2pt; mso-border-alt: solid windowtext .5pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .5pt; mso-border-top-alt: solid windowtext .5pt; padding: 0cm 5.4pt 0cm 5.4pt; width: 81.5pt;" width="109"><div align="center" class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin: 0cm; text-align: center; text-indent: 0cm;">
<span style="font-family: "times new roman" , "serif"; mso-ansi-language: ES;">66.214 (0,9%)<o:p></o:p></span></div>
</td>
<td style="border-bottom: solid windowtext 1.0pt; border-left: none; border-right: solid windowtext 1.0pt; border-top: none; height: 7.2pt; mso-border-alt: solid windowtext .5pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .5pt; mso-border-top-alt: solid windowtext .5pt; padding: 0cm 5.4pt 0cm 5.4pt; width: 73.2pt;" width="98"><div align="center" class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin: 0cm; text-align: center; text-indent: 0cm;">
<span style="font-family: "times new roman" , "serif"; mso-ansi-language: ES;">175.581 (0,3%)<o:p></o:p></span></div>
</td>
</tr>
<tr style="height: 7.2pt; mso-yfti-irow: 4;">
<td style="border-top: none; border: solid windowtext 1.0pt; height: 7.2pt; mso-border-alt: solid windowtext .5pt; mso-border-top-alt: solid windowtext .5pt; padding: 0cm 5.4pt 0cm 5.4pt; width: 101.0pt;" width="135"><div align="center" class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin: 0cm; text-align: center; text-indent: 0cm;">
<span style="font-family: "times new roman" , "serif"; mso-ansi-language: ES;">Miguel Andrés Panés, marqués
de Villapanés (1748)<o:p></o:p></span></div>
</td>
<td style="border-bottom: solid windowtext 1.0pt; border-left: none; border-right: solid windowtext 1.0pt; border-top: none; height: 7.2pt; mso-border-alt: solid windowtext .5pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .5pt; mso-border-top-alt: solid windowtext .5pt; padding: 0cm 5.4pt 0cm 5.4pt; width: 3.0cm;" width="113"><div align="center" class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin: 0cm; text-align: center; text-indent: 0cm;">
<span style="font-family: "times new roman" , "serif"; mso-ansi-language: ES;">15.600 <o:p></o:p></span></div>
</td>
<td style="border-bottom: solid windowtext 1.0pt; border-left: none; border-right: solid windowtext 1.0pt; border-top: none; height: 7.2pt; mso-border-alt: solid windowtext .5pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .5pt; mso-border-top-alt: solid windowtext .5pt; padding: 0cm 5.4pt 0cm 5.4pt; width: 106.3pt;" width="142"><div align="center" class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin: 0cm; text-align: center; text-indent: 0cm;">
<span style="font-family: "times new roman" , "serif"; mso-ansi-language: ES;">15.600 (pintura)<o:p></o:p></span></div>
</td>
<td style="border-bottom: solid windowtext 1.0pt; border-left: none; border-right: solid windowtext 1.0pt; border-top: none; height: 7.2pt; mso-border-alt: solid windowtext .5pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .5pt; mso-border-top-alt: solid windowtext .5pt; padding: 0cm 5.4pt 0cm 5.4pt; width: 81.5pt;" width="109"><div align="center" class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin: 0cm; text-align: center; text-indent: 0cm;">
<span style="font-family: "times new roman" , "serif"; mso-ansi-language: ES;">475.944 (3,2%)<o:p></o:p></span></div>
</td>
<td style="border-bottom: solid windowtext 1.0pt; border-left: none; border-right: solid windowtext 1.0pt; border-top: none; height: 7.2pt; mso-border-alt: solid windowtext .5pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .5pt; mso-border-top-alt: solid windowtext .5pt; padding: 0cm 5.4pt 0cm 5.4pt; width: 73.2pt;" width="98"><div align="center" class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin: 0cm; text-align: center; text-indent: 0cm;">
<span style="font-family: "times new roman" , "serif"; mso-ansi-language: ES;">1.195.925 (1,3%)<o:p></o:p></span></div>
</td>
</tr>
<tr style="height: 7.2pt; mso-yfti-irow: 5;">
<td style="border-top: none; border: solid windowtext 1.0pt; height: 7.2pt; mso-border-alt: solid windowtext .5pt; mso-border-top-alt: solid windowtext .5pt; padding: 0cm 5.4pt 0cm 5.4pt; width: 101.0pt;" width="135"><div align="center" class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin: 0cm; text-align: center; text-indent: 0cm;">
<span style="font-family: "times new roman" , "serif"; mso-ansi-language: ES;">Juan Tomás de Vargas Machuca
(1752)<o:p></o:p></span></div>
</td>
<td style="border-bottom: solid windowtext 1.0pt; border-left: none; border-right: solid windowtext 1.0pt; border-top: none; height: 7.2pt; mso-border-alt: solid windowtext .5pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .5pt; mso-border-top-alt: solid windowtext .5pt; padding: 0cm 5.4pt 0cm 5.4pt; width: 3.0cm;" width="113"><div align="center" class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin: 0cm; text-align: center; text-indent: 0cm;">
<span style="font-family: "times new roman" , "serif"; mso-ansi-language: ES;">1.453 <o:p></o:p></span></div>
</td>
<td style="border-bottom: solid windowtext 1.0pt; border-left: none; border-right: solid windowtext 1.0pt; border-top: none; height: 7.2pt; mso-border-alt: solid windowtext .5pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .5pt; mso-border-top-alt: solid windowtext .5pt; padding: 0cm 5.4pt 0cm 5.4pt; width: 106.3pt;" width="142"><div align="center" class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin: 0cm; text-align: center; text-indent: 0cm;">
<span style="font-family: "times new roman" , "serif"; mso-ansi-language: ES;">1.253 (pintura)<o:p></o:p></span></div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin: 0cm; text-align: center; text-indent: 0cm;">
<span style="font-family: "times new roman" , "serif"; mso-ansi-language: ES;">200 (escultura)<o:p></o:p></span></div>
</td>
<td style="border-bottom: solid windowtext 1.0pt; border-left: none; border-right: solid windowtext 1.0pt; border-top: none; height: 7.2pt; mso-border-alt: solid windowtext .5pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .5pt; mso-border-top-alt: solid windowtext .5pt; padding: 0cm 5.4pt 0cm 5.4pt; width: 81.5pt;" width="109"><div align="center" class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin: 0cm; text-align: center; text-indent: 0cm;">
<span style="font-family: "times new roman" , "serif"; mso-ansi-language: ES;">38.720 (3,7%)<o:p></o:p></span></div>
</td>
<td style="border-bottom: solid windowtext 1.0pt; border-left: none; border-right: solid windowtext 1.0pt; border-top: none; height: 7.2pt; mso-border-alt: solid windowtext .5pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .5pt; mso-border-top-alt: solid windowtext .5pt; padding: 0cm 5.4pt 0cm 5.4pt; width: 73.2pt;" width="98"><div align="center" class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin: 0cm; text-align: center; text-indent: 0cm;">
<span style="font-family: "times new roman" , "serif"; mso-ansi-language: ES;">81.599 (1,7%)<o:p></o:p></span></div>
</td>
</tr>
<tr style="height: 7.2pt; mso-yfti-irow: 6;">
<td style="border-top: none; border: solid windowtext 1.0pt; height: 7.2pt; mso-border-alt: solid windowtext .5pt; mso-border-top-alt: solid windowtext .5pt; padding: 0cm 5.4pt 0cm 5.4pt; width: 101.0pt;" width="135"><div align="center" class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin: 0cm; text-align: center; text-indent: 0cm;">
<span style="font-family: "times new roman" , "serif"; mso-ansi-language: ES;">Pedro Cristóbal de Torres y
Herrera (1759)<o:p></o:p></span></div>
</td>
<td style="border-bottom: solid windowtext 1.0pt; border-left: none; border-right: solid windowtext 1.0pt; border-top: none; height: 7.2pt; mso-border-alt: solid windowtext .5pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .5pt; mso-border-top-alt: solid windowtext .5pt; padding: 0cm 5.4pt 0cm 5.4pt; width: 3.0cm;" width="113"><div align="center" class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin: 0cm; text-align: center; text-indent: 0cm;">
<span style="font-family: "times new roman" , "serif"; mso-ansi-language: ES;">715 <o:p></o:p></span></div>
</td>
<td style="border-bottom: solid windowtext 1.0pt; border-left: none; border-right: solid windowtext 1.0pt; border-top: none; height: 7.2pt; mso-border-alt: solid windowtext .5pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .5pt; mso-border-top-alt: solid windowtext .5pt; padding: 0cm 5.4pt 0cm 5.4pt; width: 106.3pt;" width="142"><div align="center" class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin: 0cm; text-align: center; text-indent: 0cm;">
<span style="font-family: "times new roman" , "serif"; mso-ansi-language: ES;">645 (pintura)<o:p></o:p></span></div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin: 0cm; text-align: center; text-indent: 0cm;">
<span style="font-family: "times new roman" , "serif"; mso-ansi-language: ES;">70 (escultura)<o:p></o:p></span></div>
</td>
<td style="border-bottom: solid windowtext 1.0pt; border-left: none; border-right: solid windowtext 1.0pt; border-top: none; height: 7.2pt; mso-border-alt: solid windowtext .5pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .5pt; mso-border-top-alt: solid windowtext .5pt; padding: 0cm 5.4pt 0cm 5.4pt; width: 81.5pt;" width="109"><div align="center" class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin: 0cm; text-align: center; text-indent: 0cm;">
<span style="font-family: "times new roman" , "serif"; mso-ansi-language: ES;">12.487 (5,7%)<o:p></o:p></span></div>
</td>
<td style="border-bottom: solid windowtext 1.0pt; border-left: none; border-right: solid windowtext 1.0pt; border-top: none; height: 7.2pt; mso-border-alt: solid windowtext .5pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .5pt; mso-border-top-alt: solid windowtext .5pt; padding: 0cm 5.4pt 0cm 5.4pt; width: 73.2pt;" width="98"><div align="center" class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin: 0cm; text-align: center; text-indent: 0cm;">
<span style="font-family: "times new roman" , "serif"; mso-ansi-language: ES;">521.728 (0,1%)<o:p></o:p></span></div>
</td>
</tr>
<tr style="height: 7.2pt; mso-yfti-irow: 7;">
<td style="border-top: none; border: solid windowtext 1.0pt; height: 7.2pt; mso-border-alt: solid windowtext .5pt; mso-border-top-alt: solid windowtext .5pt; padding: 0cm 5.4pt 0cm 5.4pt; width: 101.0pt;" width="135"><div align="center" class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin: 0cm; text-align: center; text-indent: 0cm;">
<span style="font-family: "times new roman" , "serif"; mso-ansi-language: ES;">Familia Navarro (1763)<o:p></o:p></span></div>
</td>
<td style="border-bottom: solid windowtext 1.0pt; border-left: none; border-right: solid windowtext 1.0pt; border-top: none; height: 7.2pt; mso-border-alt: solid windowtext .5pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .5pt; mso-border-top-alt: solid windowtext .5pt; padding: 0cm 5.4pt 0cm 5.4pt; width: 3.0cm;" width="113"><div align="center" class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin: 0cm; text-align: center; text-indent: 0cm;">
<span style="font-family: "times new roman" , "serif"; mso-ansi-language: ES;">1.077 <o:p></o:p></span></div>
</td>
<td style="border-bottom: solid windowtext 1.0pt; border-left: none; border-right: solid windowtext 1.0pt; border-top: none; height: 7.2pt; mso-border-alt: solid windowtext .5pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .5pt; mso-border-top-alt: solid windowtext .5pt; padding: 0cm 5.4pt 0cm 5.4pt; width: 106.3pt;" width="142"><div align="center" class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin: 0cm; text-align: center; text-indent: 0cm;">
<span style="font-family: "times new roman" , "serif"; mso-ansi-language: ES;">847 (pintura)<o:p></o:p></span></div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin: 0cm; text-align: center; text-indent: 0cm;">
<span style="font-family: "times new roman" , "serif"; mso-ansi-language: ES;">230 (escultura)<o:p></o:p></span></div>
</td>
<td style="border-bottom: solid windowtext 1.0pt; border-left: none; border-right: solid windowtext 1.0pt; border-top: none; height: 7.2pt; mso-border-alt: solid windowtext .5pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .5pt; mso-border-top-alt: solid windowtext .5pt; padding: 0cm 5.4pt 0cm 5.4pt; width: 81.5pt;" width="109"><div align="center" class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin: 0cm; text-align: center; text-indent: 0cm;">
<span style="font-family: "times new roman" , "serif"; mso-ansi-language: ES;">5.730 (18,7%)<o:p></o:p></span></div>
</td>
<td style="border-bottom: solid windowtext 1.0pt; border-left: none; border-right: solid windowtext 1.0pt; border-top: none; height: 7.2pt; mso-border-alt: solid windowtext .5pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .5pt; mso-border-top-alt: solid windowtext .5pt; padding: 0cm 5.4pt 0cm 5.4pt; width: 73.2pt;" width="98"><div align="center" class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin: 0cm; text-align: center; text-indent: 0cm;">
<span style="font-family: "times new roman" , "serif"; mso-ansi-language: ES;">65.033 (1,6%)<o:p></o:p></span></div>
</td>
</tr>
<tr style="height: 7.2pt; mso-yfti-irow: 8;">
<td style="border-top: none; border: solid windowtext 1.0pt; height: 7.2pt; mso-border-alt: solid windowtext .5pt; mso-border-top-alt: solid windowtext .5pt; padding: 0cm 5.4pt 0cm 5.4pt; width: 101.0pt;" width="135"><div align="center" class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin: 0cm; text-align: center; text-indent: 0cm;">
<span style="font-family: "times new roman" , "serif"; mso-ansi-language: ES;">Matías Franco Gallardo (1763)<o:p></o:p></span></div>
</td>
<td style="border-bottom: solid windowtext 1.0pt; border-left: none; border-right: solid windowtext 1.0pt; border-top: none; height: 7.2pt; mso-border-alt: solid windowtext .5pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .5pt; mso-border-top-alt: solid windowtext .5pt; padding: 0cm 5.4pt 0cm 5.4pt; width: 3.0cm;" width="113"><div align="center" class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin: 0cm; text-align: center; text-indent: 0cm;">
<span style="font-family: "times new roman" , "serif"; mso-ansi-language: ES;">446<span style="mso-bidi-font-style: italic; mso-bidi-font-weight: bold;"> </span><o:p></o:p></span></div>
</td>
<td style="border-bottom: solid windowtext 1.0pt; border-left: none; border-right: solid windowtext 1.0pt; border-top: none; height: 7.2pt; mso-border-alt: solid windowtext .5pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .5pt; mso-border-top-alt: solid windowtext .5pt; padding: 0cm 5.4pt 0cm 5.4pt; width: 106.3pt;" width="142"><div align="center" class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin: 0cm; text-align: center; text-indent: 0cm;">
<span style="font-family: "times new roman" , "serif"; mso-ansi-language: ES;">446 (pintura)<o:p></o:p></span></div>
</td>
<td style="border-bottom: solid windowtext 1.0pt; border-left: none; border-right: solid windowtext 1.0pt; border-top: none; height: 7.2pt; mso-border-alt: solid windowtext .5pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .5pt; mso-border-top-alt: solid windowtext .5pt; padding: 0cm 5.4pt 0cm 5.4pt; width: 81.5pt;" width="109"><div align="center" class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin: 0cm; text-align: center; text-indent: 0cm;">
<span style="font-family: "times new roman" , "serif"; mso-ansi-language: ES;">11.184 (4%)<o:p></o:p></span></div>
</td>
<td style="border-bottom: solid windowtext 1.0pt; border-left: none; border-right: solid windowtext 1.0pt; border-top: none; height: 7.2pt; mso-border-alt: solid windowtext .5pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .5pt; mso-border-top-alt: solid windowtext .5pt; padding: 0cm 5.4pt 0cm 5.4pt; width: 73.2pt;" width="98"><div align="center" class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin: 0cm; text-align: center; text-indent: 0cm;">
<span style="font-family: "times new roman" , "serif"; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-style: italic; mso-bidi-font-weight: bold;">261.703 (0,2%)</span><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; mso-ansi-language: ES;"><o:p></o:p></span></div>
</td>
</tr>
<tr style="height: 7.2pt; mso-yfti-irow: 9;">
<td style="border-top: none; border: solid windowtext 1.0pt; height: 7.2pt; mso-border-alt: solid windowtext .5pt; mso-border-top-alt: solid windowtext .5pt; padding: 0cm 5.4pt 0cm 5.4pt; width: 101.0pt;" width="135"><div align="center" class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin: 0cm; text-align: center; text-indent: 0cm;">
<span style="font-family: "times new roman" , "serif"; mso-ansi-language: ES;">José Diego de Barrios (1764)<o:p></o:p></span></div>
</td>
<td style="border-bottom: solid windowtext 1.0pt; border-left: none; border-right: solid windowtext 1.0pt; border-top: none; height: 7.2pt; mso-border-alt: solid windowtext .5pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .5pt; mso-border-top-alt: solid windowtext .5pt; padding: 0cm 5.4pt 0cm 5.4pt; width: 3.0cm;" width="113"><div align="center" class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin: 0cm; text-align: center; text-indent: 0cm;">
<span style="font-family: "times new roman" , "serif"; mso-ansi-language: ES;">6.080 <o:p></o:p></span></div>
</td>
<td style="border-bottom: solid windowtext 1.0pt; border-left: none; border-right: solid windowtext 1.0pt; border-top: none; height: 7.2pt; mso-border-alt: solid windowtext .5pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .5pt; mso-border-top-alt: solid windowtext .5pt; padding: 0cm 5.4pt 0cm 5.4pt; width: 106.3pt;" width="142"><div align="center" class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin: 0cm; text-align: center; text-indent: 0cm;">
<span style="font-family: "times new roman" , "serif"; mso-ansi-language: ES;">1.880 (pintura)<o:p></o:p></span></div>
<div align="left" class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin: 0cm; text-align: left; text-indent: 0cm;">
<span style="font-family: "times new roman" , "serif"; mso-ansi-language: ES;">4.200(escultura)<o:p></o:p></span></div>
</td>
<td style="border-bottom: solid windowtext 1.0pt; border-left: none; border-right: solid windowtext 1.0pt; border-top: none; height: 7.2pt; mso-border-alt: solid windowtext .5pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .5pt; mso-border-top-alt: solid windowtext .5pt; padding: 0cm 5.4pt 0cm 5.4pt; width: 81.5pt;" width="109"><div align="center" class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin: 0cm; text-align: center; text-indent: 0cm;">
<span style="font-family: "times new roman" , "serif"; mso-ansi-language: ES;">98.109 (6,1%)<o:p></o:p></span></div>
</td>
<td style="border-bottom: solid windowtext 1.0pt; border-left: none; border-right: solid windowtext 1.0pt; border-top: none; height: 7.2pt; mso-border-alt: solid windowtext .5pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .5pt; mso-border-top-alt: solid windowtext .5pt; padding: 0cm 5.4pt 0cm 5.4pt; width: 73.2pt;" width="98"><div align="center" class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin: 0cm; text-align: center; text-indent: 0cm;">
<span style="font-family: "times new roman" , "serif"; mso-ansi-language: ES;">103.434 (5,8%)<o:p></o:p></span></div>
</td>
</tr>
<tr style="height: 23.15pt; mso-yfti-irow: 10;">
<td style="border-top: none; border: solid windowtext 1.0pt; height: 23.15pt; mso-border-alt: solid windowtext .5pt; mso-border-top-alt: solid windowtext .5pt; padding: 0cm 5.4pt 0cm 5.4pt; width: 101.0pt;" width="135"><div align="center" class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin: 0cm; text-align: center; text-indent: 0cm;">
<span style="font-family: "times new roman" , "serif"; mso-ansi-language: ES;">Francisco Ducoin (1765)<o:p></o:p></span></div>
</td>
<td style="border-bottom: solid windowtext 1.0pt; border-left: none; border-right: solid windowtext 1.0pt; border-top: none; height: 23.15pt; mso-border-alt: solid windowtext .5pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .5pt; mso-border-top-alt: solid windowtext .5pt; padding: 0cm 5.4pt 0cm 5.4pt; width: 3.0cm;" width="113"><div align="center" class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin: 0cm; text-align: center; text-indent: 0cm;">
<span style="font-family: "times new roman" , "serif"; mso-ansi-language: ES;">2.087<o:p></o:p></span></div>
</td>
<td style="border-bottom: solid windowtext 1.0pt; border-left: none; border-right: solid windowtext 1.0pt; border-top: none; height: 23.15pt; mso-border-alt: solid windowtext .5pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .5pt; mso-border-top-alt: solid windowtext .5pt; padding: 0cm 5.4pt 0cm 5.4pt; width: 106.3pt;" width="142"><div align="center" class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin: 0cm; text-align: center; text-indent: 0cm;">
<span style="font-family: "times new roman" , "serif"; mso-ansi-language: ES;">1.687 (pintura)<o:p></o:p></span></div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin: 0cm; text-align: center; text-indent: 0cm;">
<span style="font-family: "times new roman" , "serif"; mso-ansi-language: ES;">400 (escultura)<o:p></o:p></span></div>
</td>
<td style="border-bottom: solid windowtext 1.0pt; border-left: none; border-right: solid windowtext 1.0pt; border-top: none; height: 23.15pt; mso-border-alt: solid windowtext .5pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .5pt; mso-border-top-alt: solid windowtext .5pt; padding: 0cm 5.4pt 0cm 5.4pt; width: 81.5pt;" width="109"><div align="center" class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin: 0cm; text-align: center; text-indent: 0cm;">
<span style="font-family: "times new roman" , "serif"; mso-ansi-language: ES;">39.608 (5,2%)<o:p></o:p></span></div>
</td>
<td style="border-bottom: solid windowtext 1.0pt; border-left: none; border-right: solid windowtext 1.0pt; border-top: none; height: 23.15pt; mso-border-alt: solid windowtext .5pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .5pt; mso-border-top-alt: solid windowtext .5pt; padding: 0cm 5.4pt 0cm 5.4pt; width: 73.2pt;" width="98"><div align="center" class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin: 0cm; text-align: center; text-indent: 0cm;">
<span style="font-family: "times new roman" , "serif"; mso-ansi-language: ES;">596.085 (0,3%)<o:p></o:p></span></div>
</td>
</tr>
<tr style="height: 22.45pt; mso-yfti-irow: 11;">
<td style="border-top: none; border: solid windowtext 1.0pt; height: 22.45pt; mso-border-alt: solid windowtext .5pt; mso-border-top-alt: solid windowtext .5pt; padding: 0cm 5.4pt 0cm 5.4pt; width: 101.0pt;" width="135"><div align="center" class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin: 0cm; text-align: center; text-indent: 0cm;">
<span style="font-family: "times new roman" , "serif"; mso-ansi-language: ES;">Francisco de Celis (1773)<o:p></o:p></span></div>
</td>
<td style="border-bottom: solid windowtext 1.0pt; border-left: none; border-right: solid windowtext 1.0pt; border-top: none; height: 22.45pt; mso-border-alt: solid windowtext .5pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .5pt; mso-border-top-alt: solid windowtext .5pt; padding: 0cm 5.4pt 0cm 5.4pt; width: 3.0cm;" width="113"><div align="center" class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin: 0cm; text-align: center; text-indent: 0cm;">
<span style="font-family: "times new roman" , "serif"; mso-ansi-language: ES;">760 <o:p></o:p></span></div>
</td>
<td style="border-bottom: solid windowtext 1.0pt; border-left: none; border-right: solid windowtext 1.0pt; border-top: none; height: 22.45pt; mso-border-alt: solid windowtext .5pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .5pt; mso-border-top-alt: solid windowtext .5pt; padding: 0cm 5.4pt 0cm 5.4pt; width: 106.3pt;" width="142"><div align="center" class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin: 0cm; text-align: center; text-indent: 0cm;">
<span style="font-family: "times new roman" , "serif"; mso-ansi-language: ES;">760 (pintura)<o:p></o:p></span></div>
</td>
<td style="border-bottom: solid windowtext 1.0pt; border-left: none; border-right: solid windowtext 1.0pt; border-top: none; height: 22.45pt; mso-border-alt: solid windowtext .5pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .5pt; mso-border-top-alt: solid windowtext .5pt; padding: 0cm 5.4pt 0cm 5.4pt; width: 81.5pt;" width="109"><div align="center" class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin: 0cm; text-align: center; text-indent: 0cm;">
<span style="font-family: "times new roman" , "serif"; mso-ansi-language: ES;">18.383 (4,1%)<o:p></o:p></span></div>
</td>
<td style="border-bottom: solid windowtext 1.0pt; border-left: none; border-right: solid windowtext 1.0pt; border-top: none; height: 22.45pt; mso-border-alt: solid windowtext .5pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .5pt; mso-border-top-alt: solid windowtext .5pt; padding: 0cm 5.4pt 0cm 5.4pt; width: 73.2pt;" width="98"><div align="center" class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin: 0cm; text-align: center; text-indent: 0cm;">
<span style="font-family: "times new roman" , "serif"; mso-ansi-language: ES;">400.821 (0,2%)<o:p></o:p></span></div>
</td>
</tr>
<tr style="height: 23.15pt; mso-yfti-irow: 12;">
<td style="border-top: none; border: solid windowtext 1.0pt; height: 23.15pt; mso-border-alt: solid windowtext .5pt; mso-border-top-alt: solid windowtext .5pt; padding: 0cm 5.4pt 0cm 5.4pt; width: 101.0pt;" width="135"><div align="center" class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin: 0cm; text-align: center; text-indent: 0cm;">
<span style="font-family: "times new roman" , "serif"; mso-ansi-language: ES;">Jerónima Juana Caballeros
Ortiz de Zúñiga (1777)<o:p></o:p></span></div>
</td>
<td style="border-bottom: solid windowtext 1.0pt; border-left: none; border-right: solid windowtext 1.0pt; border-top: none; height: 23.15pt; mso-border-alt: solid windowtext .5pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .5pt; mso-border-top-alt: solid windowtext .5pt; padding: 0cm 5.4pt 0cm 5.4pt; width: 3.0cm;" width="113"><div align="center" class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin: 0cm; text-align: center; text-indent: 0cm;">
<span style="font-family: "times new roman" , "serif"; mso-ansi-language: ES;">1.767 <o:p></o:p></span></div>
</td>
<td style="border-bottom: solid windowtext 1.0pt; border-left: none; border-right: solid windowtext 1.0pt; border-top: none; height: 23.15pt; mso-border-alt: solid windowtext .5pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .5pt; mso-border-top-alt: solid windowtext .5pt; padding: 0cm 5.4pt 0cm 5.4pt; width: 106.3pt;" width="142"><div align="center" class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin: 0cm; text-align: center; text-indent: 0cm;">
<span style="font-family: "times new roman" , "serif"; mso-ansi-language: ES;">1.478 (pintura)<o:p></o:p></span></div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin: 0cm; text-align: center; text-indent: 0cm;">
<span style="font-family: "times new roman" , "serif"; mso-ansi-language: ES;">289 (escultura)<o:p></o:p></span></div>
</td>
<td style="border-bottom: solid windowtext 1.0pt; border-left: none; border-right: solid windowtext 1.0pt; border-top: none; height: 23.15pt; mso-border-alt: solid windowtext .5pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .5pt; mso-border-top-alt: solid windowtext .5pt; padding: 0cm 5.4pt 0cm 5.4pt; width: 81.5pt;" width="109"><div align="center" class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin: 0cm; text-align: center; text-indent: 0cm;">
<span style="font-family: "times new roman" , "serif"; mso-ansi-language: ES;">80.856 (2,1%)<o:p></o:p></span></div>
</td>
<td style="border-bottom: solid windowtext 1.0pt; border-left: none; border-right: solid windowtext 1.0pt; border-top: none; height: 23.15pt; mso-border-alt: solid windowtext .5pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .5pt; mso-border-top-alt: solid windowtext .5pt; padding: 0cm 5.4pt 0cm 5.4pt; width: 73.2pt;" width="98"><div align="center" class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin: 0cm; text-align: center; text-indent: 0cm;">
<span style="font-family: "times new roman" , "serif"; mso-ansi-language: ES;">3.276.987 (0.05%)<o:p></o:p></span></div>
</td>
</tr>
<tr style="height: 23.15pt; mso-yfti-irow: 13;">
<td style="border-top: none; border: solid windowtext 1.0pt; height: 23.15pt; mso-border-alt: solid windowtext .5pt; mso-border-top-alt: solid windowtext .5pt; padding: 0cm 5.4pt 0cm 5.4pt; width: 101.0pt;" width="135"><div align="center" class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin: 0cm; text-align: center; text-indent: 0cm;">
<span style="font-family: "times new roman" , "serif"; mso-ansi-language: ES;">Manuela Méndez de Velasco
(1777)<o:p></o:p></span></div>
</td>
<td style="border-bottom: solid windowtext 1.0pt; border-left: none; border-right: solid windowtext 1.0pt; border-top: none; height: 23.15pt; mso-border-alt: solid windowtext .5pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .5pt; mso-border-top-alt: solid windowtext .5pt; padding: 0cm 5.4pt 0cm 5.4pt; width: 3.0cm;" width="113"><div align="center" class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin: 0cm; text-align: center; text-indent: 0cm;">
<span style="font-family: "times new roman" , "serif"; mso-ansi-language: ES;">388 <o:p></o:p></span></div>
</td>
<td style="border-bottom: solid windowtext 1.0pt; border-left: none; border-right: solid windowtext 1.0pt; border-top: none; height: 23.15pt; mso-border-alt: solid windowtext .5pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .5pt; mso-border-top-alt: solid windowtext .5pt; padding: 0cm 5.4pt 0cm 5.4pt; width: 106.3pt;" width="142"><div align="center" class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin: 0cm; text-align: center; text-indent: 0cm;">
<span style="font-family: "times new roman" , "serif"; mso-ansi-language: ES;">370 (pintura)<o:p></o:p></span></div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin: 0cm; text-align: center; text-indent: 0cm;">
<span style="font-family: "times new roman" , "serif"; mso-ansi-language: ES;">18 (escultura)<o:p></o:p></span></div>
</td>
<td style="border-bottom: solid windowtext 1.0pt; border-left: none; border-right: solid windowtext 1.0pt; border-top: none; height: 23.15pt; mso-border-alt: solid windowtext .5pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .5pt; mso-border-top-alt: solid windowtext .5pt; padding: 0cm 5.4pt 0cm 5.4pt; width: 81.5pt;" width="109"><div align="center" class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin: 0cm; text-align: center; text-indent: 0cm;">
<span style="font-family: "times new roman" , "serif"; mso-ansi-language: ES;">105.128 (0,3%)<o:p></o:p></span></div>
</td>
<td style="border-bottom: solid windowtext 1.0pt; border-left: none; border-right: solid windowtext 1.0pt; border-top: none; height: 23.15pt; mso-border-alt: solid windowtext .5pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .5pt; mso-border-top-alt: solid windowtext .5pt; padding: 0cm 5.4pt 0cm 5.4pt; width: 73.2pt;" width="98"><div align="center" class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin: 0cm; text-align: center; text-indent: 0cm;">
<span style="font-family: "times new roman" , "serif"; mso-ansi-language: ES;">1.005.449 (0,03%)<o:p></o:p></span></div>
</td>
</tr>
<tr style="height: 23.15pt; mso-yfti-irow: 14;">
<td style="border-top: none; border: solid windowtext 1.0pt; height: 23.15pt; mso-border-alt: solid windowtext .5pt; mso-border-top-alt: solid windowtext .5pt; padding: 0cm 5.4pt 0cm 5.4pt; width: 101.0pt;" width="135"><div align="center" class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin: 0cm; text-align: center; text-indent: 0cm;">
<span style="font-family: "times new roman" , "serif"; mso-ansi-language: ES;">Juan Dávila Mirabal (1779)<o:p></o:p></span></div>
</td>
<td style="border-bottom: solid windowtext 1.0pt; border-left: none; border-right: solid windowtext 1.0pt; border-top: none; height: 23.15pt; mso-border-alt: solid windowtext .5pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .5pt; mso-border-top-alt: solid windowtext .5pt; padding: 0cm 5.4pt 0cm 5.4pt; width: 3.0cm;" width="113"><div align="center" class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin: 0cm; text-align: center; text-indent: 0cm;">
<span style="font-family: "times new roman" , "serif"; mso-ansi-language: ES;">5.730<o:p></o:p></span></div>
</td>
<td style="border-bottom: solid windowtext 1.0pt; border-left: none; border-right: solid windowtext 1.0pt; border-top: none; height: 23.15pt; mso-border-alt: solid windowtext .5pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .5pt; mso-border-top-alt: solid windowtext .5pt; padding: 0cm 5.4pt 0cm 5.4pt; width: 106.3pt;" width="142"><div align="center" class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin: 0cm; text-align: center; text-indent: 0cm;">
<span style="font-family: "times new roman" , "serif"; mso-ansi-language: ES;">5.730 (pintura)<o:p></o:p></span></div>
</td>
<td style="border-bottom: solid windowtext 1.0pt; border-left: none; border-right: solid windowtext 1.0pt; border-top: none; height: 23.15pt; mso-border-alt: solid windowtext .5pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .5pt; mso-border-top-alt: solid windowtext .5pt; padding: 0cm 5.4pt 0cm 5.4pt; width: 81.5pt;" width="109"><div align="center" class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin: 0cm; text-align: center; text-indent: 0cm;">
<span style="font-family: "times new roman" , "serif"; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-style: italic; mso-bidi-font-weight: bold;">262.796 (2,2%)</span><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; mso-ansi-language: ES;"><o:p></o:p></span></div>
</td>
<td style="border-bottom: solid windowtext 1.0pt; border-left: none; border-right: solid windowtext 1.0pt; border-top: none; height: 23.15pt; mso-border-alt: solid windowtext .5pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .5pt; mso-border-top-alt: solid windowtext .5pt; padding: 0cm 5.4pt 0cm 5.4pt; width: 73.2pt;" width="98"><div align="center" class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin: 0cm; text-align: center; text-indent: 0cm;">
<span style="font-family: "times new roman" , "serif"; mso-ansi-language: ES;">2.484.251<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>(0,2%)<o:p></o:p></span></div>
</td>
</tr>
<tr style="height: 22.45pt; mso-yfti-irow: 15;">
<td style="border-top: none; border: solid windowtext 1.0pt; height: 22.45pt; mso-border-alt: solid windowtext .5pt; mso-border-top-alt: solid windowtext .5pt; padding: 0cm 5.4pt 0cm 5.4pt; width: 101.0pt;" width="135"><div align="center" class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin: 0cm; text-align: center; text-indent: 0cm;">
<span style="font-family: "times new roman" , "serif"; mso-ansi-language: ES;">Sebastiana Lizano (1783)<o:p></o:p></span></div>
</td>
<td style="border-bottom: solid windowtext 1.0pt; border-left: none; border-right: solid windowtext 1.0pt; border-top: none; height: 22.45pt; mso-border-alt: solid windowtext .5pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .5pt; mso-border-top-alt: solid windowtext .5pt; padding: 0cm 5.4pt 0cm 5.4pt; width: 3.0cm;" width="113"><div align="center" class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin: 0cm; text-align: center; text-indent: 0cm;">
<span style="font-family: "times new roman" , "serif"; mso-ansi-language: ES;">1.544 <o:p></o:p></span></div>
</td>
<td style="border-bottom: solid windowtext 1.0pt; border-left: none; border-right: solid windowtext 1.0pt; border-top: none; height: 22.45pt; mso-border-alt: solid windowtext .5pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .5pt; mso-border-top-alt: solid windowtext .5pt; padding: 0cm 5.4pt 0cm 5.4pt; width: 106.3pt;" width="142"><div align="center" class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin: 0cm; text-align: center; text-indent: 0cm;">
<span style="font-family: "times new roman" , "serif"; mso-ansi-language: ES;">726 (pintura)<o:p></o:p></span></div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin: 0cm; text-align: center; text-indent: 0cm;">
<span style="font-family: "times new roman" , "serif"; mso-ansi-language: ES;">818 (escultura)<o:p></o:p></span></div>
</td>
<td style="border-bottom: solid windowtext 1.0pt; border-left: none; border-right: solid windowtext 1.0pt; border-top: none; height: 22.45pt; mso-border-alt: solid windowtext .5pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .5pt; mso-border-top-alt: solid windowtext .5pt; padding: 0cm 5.4pt 0cm 5.4pt; width: 81.5pt;" width="109"><div align="center" class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin: 0cm; text-align: center; text-indent: 0cm;">
<span style="font-family: "times new roman" , "serif"; mso-ansi-language: ES;">39.235 (2,3%)<o:p></o:p></span></div>
</td>
<td style="border-bottom: solid windowtext 1.0pt; border-left: none; border-right: solid windowtext 1.0pt; border-top: none; height: 22.45pt; mso-border-alt: solid windowtext .5pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .5pt; mso-border-top-alt: solid windowtext .5pt; padding: 0cm 5.4pt 0cm 5.4pt; width: 73.2pt;" width="98"><div align="center" class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin: 0cm; text-align: center; text-indent: 0cm;">
<span style="font-family: "times new roman" , "serif"; mso-ansi-language: ES;">465.701 (0,3%)<o:p></o:p></span></div>
</td>
</tr>
<tr style="height: 23.15pt; mso-yfti-irow: 16;">
<td style="border-top: none; border: solid windowtext 1.0pt; height: 23.15pt; mso-border-alt: solid windowtext .5pt; mso-border-top-alt: solid windowtext .5pt; padding: 0cm 5.4pt 0cm 5.4pt; width: 101.0pt;" width="135"><div align="center" class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin: 0cm; text-align: center; text-indent: 0cm;">
<span style="font-family: "times new roman" , "serif"; mso-ansi-language: ES;">Francisco Montenegro (1785)<o:p></o:p></span></div>
</td>
<td style="border-bottom: solid windowtext 1.0pt; border-left: none; border-right: solid windowtext 1.0pt; border-top: none; height: 23.15pt; mso-border-alt: solid windowtext .5pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .5pt; mso-border-top-alt: solid windowtext .5pt; padding: 0cm 5.4pt 0cm 5.4pt; width: 3.0cm;" width="113"><div align="center" class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin: 0cm; text-align: center; text-indent: 0cm;">
<span style="font-family: "times new roman" , "serif"; mso-ansi-language: ES;">264 <o:p></o:p></span></div>
</td>
<td style="border-bottom: solid windowtext 1.0pt; border-left: none; border-right: solid windowtext 1.0pt; border-top: none; height: 23.15pt; mso-border-alt: solid windowtext .5pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .5pt; mso-border-top-alt: solid windowtext .5pt; padding: 0cm 5.4pt 0cm 5.4pt; width: 106.3pt;" width="142"><div align="center" class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin: 0cm; text-align: center; text-indent: 0cm;">
<span style="font-family: "times new roman" , "serif"; mso-ansi-language: ES;">184 (pintura)<o:p></o:p></span></div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin: 0cm; text-align: center; text-indent: 0cm;">
<span style="font-family: "times new roman" , "serif"; mso-ansi-language: ES;">80 (escultura)<o:p></o:p></span></div>
</td>
<td style="border-bottom: solid windowtext 1.0pt; border-left: none; border-right: solid windowtext 1.0pt; border-top: none; height: 23.15pt; mso-border-alt: solid windowtext .5pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .5pt; mso-border-top-alt: solid windowtext .5pt; padding: 0cm 5.4pt 0cm 5.4pt; width: 81.5pt;" width="109"><div align="center" class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin: 0cm; text-align: center; text-indent: 0cm;">
<span style="font-family: "times new roman" , "serif"; mso-ansi-language: ES;">10.252 (2,6%)<o:p></o:p></span></div>
</td>
<td style="border-bottom: solid windowtext 1.0pt; border-left: none; border-right: solid windowtext 1.0pt; border-top: none; height: 23.15pt; mso-border-alt: solid windowtext .5pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .5pt; mso-border-top-alt: solid windowtext .5pt; padding: 0cm 5.4pt 0cm 5.4pt; width: 73.2pt;" width="98"><div align="center" class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin: 0cm; text-align: center; text-indent: 0cm;">
<span style="font-family: "times new roman" , "serif"; mso-ansi-language: ES;">271.753 (0,1%)<o:p></o:p></span></div>
</td>
</tr>
<tr style="height: 11.6pt; mso-yfti-irow: 17;">
<td style="border-top: none; border: solid windowtext 1.0pt; height: 11.6pt; mso-border-alt: solid windowtext .5pt; mso-border-top-alt: solid windowtext .5pt; padding: 0cm 5.4pt 0cm 5.4pt; width: 101.0pt;" width="135"><div align="center" class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin: 0cm; text-align: center; text-indent: 0cm;">
<span style="font-family: "times new roman" , "serif"; mso-ansi-language: ES;">Pascual Martínez Bonifaz
(1787)<o:p></o:p></span></div>
</td>
<td style="border-bottom: solid windowtext 1.0pt; border-left: none; border-right: solid windowtext 1.0pt; border-top: none; height: 11.6pt; mso-border-alt: solid windowtext .5pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .5pt; mso-border-top-alt: solid windowtext .5pt; padding: 0cm 5.4pt 0cm 5.4pt; width: 3.0cm;" width="113"><div align="center" class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin: 0cm; text-align: center; text-indent: 0cm;">
<span style="font-family: "times new roman" , "serif"; mso-ansi-language: ES;">152 <o:p></o:p></span></div>
</td>
<td style="border-bottom: solid windowtext 1.0pt; border-left: none; border-right: solid windowtext 1.0pt; border-top: none; height: 11.6pt; mso-border-alt: solid windowtext .5pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .5pt; mso-border-top-alt: solid windowtext .5pt; padding: 0cm 5.4pt 0cm 5.4pt; width: 106.3pt;" width="142"><div align="center" class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin: 0cm; text-align: center; text-indent: 0cm;">
<span style="font-family: "times new roman" , "serif"; mso-ansi-language: ES;">152 (pintura)<o:p></o:p></span></div>
</td>
<td style="border-bottom: solid windowtext 1.0pt; border-left: none; border-right: solid windowtext 1.0pt; border-top: none; height: 11.6pt; mso-border-alt: solid windowtext .5pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .5pt; mso-border-top-alt: solid windowtext .5pt; padding: 0cm 5.4pt 0cm 5.4pt; width: 81.5pt;" width="109"><div align="center" class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin: 0cm; text-align: center; text-indent: 0cm;">
<span style="font-family: "times new roman" , "serif"; mso-ansi-language: ES;">2.209 (6,8%)<o:p></o:p></span></div>
</td>
<td style="border-bottom: solid windowtext 1.0pt; border-left: none; border-right: solid windowtext 1.0pt; border-top: none; height: 11.6pt; mso-border-alt: solid windowtext .5pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .5pt; mso-border-top-alt: solid windowtext .5pt; padding: 0cm 5.4pt 0cm 5.4pt; width: 73.2pt;" width="98"><div align="center" class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin: 0cm; text-align: center; text-indent: 0cm;">
<span style="font-family: "times new roman" , "serif"; mso-ansi-language: ES;">16.183 (0,9%)<o:p></o:p></span></div>
</td>
</tr>
<tr style="height: 23.15pt; mso-yfti-irow: 18;">
<td style="border-top: none; border: solid windowtext 1.0pt; height: 23.15pt; mso-border-alt: solid windowtext .5pt; mso-border-top-alt: solid windowtext .5pt; padding: 0cm 5.4pt 0cm 5.4pt; width: 101.0pt;" width="135"><div align="center" class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin: 0cm; text-align: center; text-indent: 0cm;">
<span style="font-family: "times new roman" , "serif"; mso-ansi-language: ES;">Andrés Benítez (1787)<o:p></o:p></span></div>
</td>
<td style="border-bottom: solid windowtext 1.0pt; border-left: none; border-right: solid windowtext 1.0pt; border-top: none; height: 23.15pt; mso-border-alt: solid windowtext .5pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .5pt; mso-border-top-alt: solid windowtext .5pt; padding: 0cm 5.4pt 0cm 5.4pt; width: 3.0cm;" width="113"><div align="center" class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin: 0cm; text-align: center; text-indent: 0cm;">
<span style="font-family: "times new roman" , "serif"; mso-ansi-language: ES;">120 <o:p></o:p></span></div>
</td>
<td style="border-bottom: solid windowtext 1.0pt; border-left: none; border-right: solid windowtext 1.0pt; border-top: none; height: 23.15pt; mso-border-alt: solid windowtext .5pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .5pt; mso-border-top-alt: solid windowtext .5pt; padding: 0cm 5.4pt 0cm 5.4pt; width: 106.3pt;" width="142"><div align="center" class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin: 0cm; text-align: center; text-indent: 0cm;">
<span style="font-family: "times new roman" , "serif"; mso-ansi-language: ES;">90 (pintura)<o:p></o:p></span></div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin: 0cm; text-align: center; text-indent: 0cm;">
<span style="font-family: "times new roman" , "serif"; mso-ansi-language: ES;">30 (escultura)<o:p></o:p></span></div>
</td>
<td style="border-bottom: solid windowtext 1.0pt; border-left: none; border-right: solid windowtext 1.0pt; border-top: none; height: 23.15pt; mso-border-alt: solid windowtext .5pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .5pt; mso-border-top-alt: solid windowtext .5pt; padding: 0cm 5.4pt 0cm 5.4pt; width: 81.5pt;" width="109"><div align="center" class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin: 0cm; text-align: center; text-indent: 0cm;">
<span style="font-family: "times new roman" , "serif"; mso-ansi-language: ES;">4.919 (2,4%)<o:p></o:p></span></div>
</td>
<td style="border-bottom: solid windowtext 1.0pt; border-left: none; border-right: solid windowtext 1.0pt; border-top: none; height: 23.15pt; mso-border-alt: solid windowtext .5pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .5pt; mso-border-top-alt: solid windowtext .5pt; padding: 0cm 5.4pt 0cm 5.4pt; width: 73.2pt;" width="98"><div align="center" class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin: 0cm; text-align: center; text-indent: 0cm;">
<span style="font-family: "times new roman" , "serif"; mso-ansi-language: ES;">71.515 (0,1%)<o:p></o:p></span></div>
</td>
</tr>
<tr style="height: 22.45pt; mso-yfti-irow: 19;">
<td style="border-top: none; border: solid windowtext 1.0pt; height: 22.45pt; mso-border-alt: solid windowtext .5pt; mso-border-top-alt: solid windowtext .5pt; padding: 0cm 5.4pt 0cm 5.4pt; width: 101.0pt;" width="135"><div align="center" class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin: 0cm; text-align: center; text-indent: 0cm;">
<span style="font-family: "times new roman" , "serif"; mso-ansi-language: ES;">Francisco de Celis (1789)<o:p></o:p></span></div>
</td>
<td style="border-bottom: solid windowtext 1.0pt; border-left: none; border-right: solid windowtext 1.0pt; border-top: none; height: 22.45pt; mso-border-alt: solid windowtext .5pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .5pt; mso-border-top-alt: solid windowtext .5pt; padding: 0cm 5.4pt 0cm 5.4pt; width: 3.0cm;" width="113"><div align="center" class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin: 0cm; text-align: center; text-indent: 0cm;">
<span style="font-family: "times new roman" , "serif"; mso-ansi-language: ES;">603 <o:p></o:p></span></div>
</td>
<td style="border-bottom: solid windowtext 1.0pt; border-left: none; border-right: solid windowtext 1.0pt; border-top: none; height: 22.45pt; mso-border-alt: solid windowtext .5pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .5pt; mso-border-top-alt: solid windowtext .5pt; padding: 0cm 5.4pt 0cm 5.4pt; width: 106.3pt;" width="142"><div align="center" class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin: 0cm; text-align: center; text-indent: 0cm;">
<span style="font-family: "times new roman" , "serif"; mso-ansi-language: ES;">603 (pintura)<o:p></o:p></span></div>
</td>
<td style="border-bottom: solid windowtext 1.0pt; border-left: none; border-right: solid windowtext 1.0pt; border-top: none; height: 22.45pt; mso-border-alt: solid windowtext .5pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .5pt; mso-border-top-alt: solid windowtext .5pt; padding: 0cm 5.4pt 0cm 5.4pt; width: 81.5pt;" width="109"><div align="center" class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin: 0cm; text-align: center; text-indent: 0cm;">
<span style="font-family: "times new roman" , "serif"; mso-ansi-language: ES;">13.351 (4,5%)<o:p></o:p></span></div>
</td>
<td style="border-bottom: solid windowtext 1.0pt; border-left: none; border-right: solid windowtext 1.0pt; border-top: none; height: 22.45pt; mso-border-alt: solid windowtext .5pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .5pt; mso-border-top-alt: solid windowtext .5pt; padding: 0cm 5.4pt 0cm 5.4pt; width: 73.2pt;" width="98"><div align="center" class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin: 0cm; text-align: center; text-indent: 0cm;">
<span style="font-family: "times new roman" , "serif"; mso-ansi-language: ES;">526.475 (0,1%)<o:p></o:p></span></div>
</td>
</tr>
<tr style="height: 25.25pt; mso-yfti-irow: 20;">
<td style="border-top: none; border: solid windowtext 1.0pt; height: 25.25pt; mso-border-alt: solid windowtext .5pt; mso-border-top-alt: solid windowtext .5pt; padding: 0cm 5.4pt 0cm 5.4pt; width: 101.0pt;" width="135"><div align="center" class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin: 0cm; text-align: center; text-indent: 0cm;">
<span style="font-family: "times new roman" , "serif"; mso-ansi-language: ES;">Lorenzo Tadeo Fernández de
Villavicencio, marqués de Valhermoso (1789)<o:p></o:p></span></div>
</td>
<td style="border-bottom: solid windowtext 1.0pt; border-left: none; border-right: solid windowtext 1.0pt; border-top: none; height: 25.25pt; mso-border-alt: solid windowtext .5pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .5pt; mso-border-top-alt: solid windowtext .5pt; padding: 0cm 5.4pt 0cm 5.4pt; width: 3.0cm;" width="113"><div align="center" class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin: 0cm; text-align: center; text-indent: 0cm;">
<span style="font-family: "times new roman" , "serif"; mso-ansi-language: ES;">5.800 <o:p></o:p></span></div>
</td>
<td style="border-bottom: solid windowtext 1.0pt; border-left: none; border-right: solid windowtext 1.0pt; border-top: none; height: 25.25pt; mso-border-alt: solid windowtext .5pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .5pt; mso-border-top-alt: solid windowtext .5pt; padding: 0cm 5.4pt 0cm 5.4pt; width: 106.3pt;" width="142"><div align="center" class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin: 0cm; text-align: center; text-indent: 0cm;">
<span style="font-family: "times new roman" , "serif"; mso-ansi-language: ES;">5.800 (pintura)<o:p></o:p></span></div>
</td>
<td style="border-bottom: solid windowtext 1.0pt; border-left: none; border-right: solid windowtext 1.0pt; border-top: none; height: 25.25pt; mso-border-alt: solid windowtext .5pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .5pt; mso-border-top-alt: solid windowtext .5pt; padding: 0cm 5.4pt 0cm 5.4pt; width: 81.5pt;" width="109"><div align="center" class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin: 0cm; text-align: center; text-indent: 0cm;">
<span style="font-family: "times new roman" , "serif"; mso-ansi-language: ES;">522.580 (1,1%)<o:p></o:p></span></div>
</td>
<td style="border-bottom: solid windowtext 1.0pt; border-left: none; border-right: solid windowtext 1.0pt; border-top: none; height: 25.25pt; mso-border-alt: solid windowtext .5pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .5pt; mso-border-top-alt: solid windowtext .5pt; padding: 0cm 5.4pt 0cm 5.4pt; width: 73.2pt;" width="98"><div align="center" class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin: 0cm; text-align: center; text-indent: 0cm;">
<span style="font-family: "times new roman" , "serif"; mso-ansi-language: ES;">679.885 (0,8%)<o:p></o:p></span></div>
</td>
</tr>
<tr style="height: 23.15pt; mso-yfti-irow: 21;">
<td style="border-top: none; border: solid windowtext 1.0pt; height: 23.15pt; mso-border-alt: solid windowtext .5pt; mso-border-top-alt: solid windowtext .5pt; padding: 0cm 5.4pt 0cm 5.4pt; width: 101.0pt;" width="135"><div align="center" class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin: 0cm; text-align: center; text-indent: 0cm;">
<span style="font-family: "times new roman" , "serif"; mso-ansi-language: ES;">Francisca de Borja Spínola,
Condesa de Montegil (1790)<o:p></o:p></span></div>
</td>
<td style="border-bottom: solid windowtext 1.0pt; border-left: none; border-right: solid windowtext 1.0pt; border-top: none; height: 23.15pt; mso-border-alt: solid windowtext .5pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .5pt; mso-border-top-alt: solid windowtext .5pt; padding: 0cm 5.4pt 0cm 5.4pt; width: 3.0cm;" width="113"><div align="center" class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin: 0cm; text-align: center; text-indent: 0cm;">
<span style="font-family: "times new roman" , "serif"; mso-ansi-language: ES;">275 <o:p></o:p></span></div>
</td>
<td style="border-bottom: solid windowtext 1.0pt; border-left: none; border-right: solid windowtext 1.0pt; border-top: none; height: 23.15pt; mso-border-alt: solid windowtext .5pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .5pt; mso-border-top-alt: solid windowtext .5pt; padding: 0cm 5.4pt 0cm 5.4pt; width: 106.3pt;" width="142"><div align="center" class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin: 0cm; text-align: center; text-indent: 0cm;">
<span style="font-family: "times new roman" , "serif"; mso-ansi-language: ES;">275 (pintura)<o:p></o:p></span></div>
</td>
<td style="border-bottom: solid windowtext 1.0pt; border-left: none; border-right: solid windowtext 1.0pt; border-top: none; height: 23.15pt; mso-border-alt: solid windowtext .5pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .5pt; mso-border-top-alt: solid windowtext .5pt; padding: 0cm 5.4pt 0cm 5.4pt; width: 81.5pt;" width="109"><div align="center" class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin: 0cm; text-align: center; text-indent: 0cm;">
<span style="font-family: "times new roman" , "serif"; mso-ansi-language: ES;">29.796 (0,9%)<o:p></o:p></span></div>
</td>
<td style="border-bottom: solid windowtext 1.0pt; border-left: none; border-right: solid windowtext 1.0pt; border-top: none; height: 23.15pt; mso-border-alt: solid windowtext .5pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .5pt; mso-border-top-alt: solid windowtext .5pt; padding: 0cm 5.4pt 0cm 5.4pt; width: 73.2pt;" width="98"><div align="center" class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin: 0cm; text-align: center; text-indent: 0cm;">
<span style="font-family: "times new roman" , "serif"; mso-ansi-language: ES;">1.599.074 (0,01%)<o:p></o:p></span></div>
</td>
</tr>
<tr style="height: 23.15pt; mso-yfti-irow: 22;">
<td style="border-top: none; border: solid windowtext 1.0pt; height: 23.15pt; mso-border-alt: solid windowtext .5pt; mso-border-top-alt: solid windowtext .5pt; padding: 0cm 5.4pt 0cm 5.4pt; width: 101.0pt;" width="135"><div align="center" class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin: 0cm; text-align: center; text-indent: 0cm;">
<span style="font-family: "times new roman" , "serif"; mso-ansi-language: ES;">Antonio Cabezas, marqués de
Montana (1794)<o:p></o:p></span></div>
</td>
<td style="border-bottom: solid windowtext 1.0pt; border-left: none; border-right: solid windowtext 1.0pt; border-top: none; height: 23.15pt; mso-border-alt: solid windowtext .5pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .5pt; mso-border-top-alt: solid windowtext .5pt; padding: 0cm 5.4pt 0cm 5.4pt; width: 3.0cm;" width="113"><div align="center" class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin: 0cm; text-align: center; text-indent: 0cm;">
<span style="font-family: "times new roman" , "serif"; mso-ansi-language: ES;">1.651 <o:p></o:p></span></div>
</td>
<td style="border-bottom: solid windowtext 1.0pt; border-left: none; border-right: solid windowtext 1.0pt; border-top: none; height: 23.15pt; mso-border-alt: solid windowtext .5pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .5pt; mso-border-top-alt: solid windowtext .5pt; padding: 0cm 5.4pt 0cm 5.4pt; width: 106.3pt;" width="142"><div align="center" class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin: 0cm; text-align: center; text-indent: 0cm;">
<span style="font-family: "times new roman" , "serif"; mso-ansi-language: ES;">1.471 (pintura)<o:p></o:p></span></div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin: 0cm; text-align: center; text-indent: 0cm;">
<span style="font-family: "times new roman" , "serif"; mso-ansi-language: ES;">180 (escultura)<o:p></o:p></span></div>
</td>
<td style="border-bottom: solid windowtext 1.0pt; border-left: none; border-right: solid windowtext 1.0pt; border-top: none; height: 23.15pt; mso-border-alt: solid windowtext .5pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .5pt; mso-border-top-alt: solid windowtext .5pt; padding: 0cm 5.4pt 0cm 5.4pt; width: 81.5pt;" width="109"><div align="center" class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin: 0cm; text-align: center; text-indent: 0cm;">
<span style="font-family: "times new roman" , "serif"; mso-ansi-language: ES;">228.588 (0,7%)<o:p></o:p></span></div>
</td>
<td style="border-bottom: solid windowtext 1.0pt; border-left: none; border-right: solid windowtext 1.0pt; border-top: none; height: 23.15pt; mso-border-alt: solid windowtext .5pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .5pt; mso-border-top-alt: solid windowtext .5pt; padding: 0cm 5.4pt 0cm 5.4pt; width: 73.2pt;" width="98"><div align="center" class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin: 0cm; text-align: center; text-indent: 0cm;">
<span style="font-family: "times new roman" , "serif"; mso-ansi-language: ES;">5.682.954 (0,02%)<o:p></o:p></span></div>
</td>
</tr>
<tr style="height: 23.15pt; mso-yfti-irow: 23;">
<td style="border-top: none; border: solid windowtext 1.0pt; height: 23.15pt; mso-border-alt: solid windowtext .5pt; mso-border-top-alt: solid windowtext .5pt; padding: 0cm 5.4pt 0cm 5.4pt; width: 101.0pt;" width="135"><div align="center" class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin: 0cm; text-align: center; text-indent: 0cm;">
<span style="font-family: "times new roman" , "serif"; mso-ansi-language: ES;">Francisco Romano de Mendoza
(1794)<o:p></o:p></span></div>
</td>
<td style="border-bottom: solid windowtext 1.0pt; border-left: none; border-right: solid windowtext 1.0pt; border-top: none; height: 23.15pt; mso-border-alt: solid windowtext .5pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .5pt; mso-border-top-alt: solid windowtext .5pt; padding: 0cm 5.4pt 0cm 5.4pt; width: 3.0cm;" width="113"><div align="center" class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin: 0cm; text-align: center; text-indent: 0cm;">
<span style="font-family: "times new roman" , "serif"; mso-ansi-language: ES;">340 <o:p></o:p></span></div>
</td>
<td style="border-bottom: solid windowtext 1.0pt; border-left: none; border-right: solid windowtext 1.0pt; border-top: none; height: 23.15pt; mso-border-alt: solid windowtext .5pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .5pt; mso-border-top-alt: solid windowtext .5pt; padding: 0cm 5.4pt 0cm 5.4pt; width: 106.3pt;" width="142"><div align="center" class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin: 0cm; text-align: center; text-indent: 0cm;">
<span style="font-family: "times new roman" , "serif"; mso-ansi-language: ES;">340 (pintura)<o:p></o:p></span></div>
</td>
<td style="border-bottom: solid windowtext 1.0pt; border-left: none; border-right: solid windowtext 1.0pt; border-top: none; height: 23.15pt; mso-border-alt: solid windowtext .5pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .5pt; mso-border-top-alt: solid windowtext .5pt; padding: 0cm 5.4pt 0cm 5.4pt; width: 81.5pt;" width="109"><div align="center" class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin: 0cm; text-align: center; text-indent: 0cm;">
<span style="font-family: "times new roman" , "serif"; mso-ansi-language: ES;">108.866 (0,3%)<o:p></o:p></span></div>
</td>
<td style="border-bottom: solid windowtext 1.0pt; border-left: none; border-right: solid windowtext 1.0pt; border-top: none; height: 23.15pt; mso-border-alt: solid windowtext .5pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .5pt; mso-border-top-alt: solid windowtext .5pt; padding: 0cm 5.4pt 0cm 5.4pt; width: 73.2pt;" width="98"><div align="center" class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin: 0cm; text-align: center; text-indent: 0cm;">
<span style="font-family: "times new roman" , "serif"; mso-ansi-language: ES;">2.351.367 (0,01%)<o:p></o:p></span></div>
</td>
</tr>
<tr style="height: 22.45pt; mso-yfti-irow: 24;">
<td style="border-top: none; border: solid windowtext 1.0pt; height: 22.45pt; mso-border-alt: solid windowtext .5pt; mso-border-top-alt: solid windowtext .5pt; padding: 0cm 5.4pt 0cm 5.4pt; width: 101.0pt;" width="135"><div align="center" class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin: 0cm; text-align: center; text-indent: 0cm;">
<span style="font-family: "times new roman" , "serif"; mso-ansi-language: ES;">Manuel Antonio de Vílchez
(1796)<o:p></o:p></span></div>
</td>
<td style="border-bottom: solid windowtext 1.0pt; border-left: none; border-right: solid windowtext 1.0pt; border-top: none; height: 22.45pt; mso-border-alt: solid windowtext .5pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .5pt; mso-border-top-alt: solid windowtext .5pt; padding: 0cm 5.4pt 0cm 5.4pt; width: 3.0cm;" width="113"><div align="center" class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin: 0cm; text-align: center; text-indent: 0cm;">
<span style="font-family: "times new roman" , "serif"; mso-ansi-language: ES;">504 <o:p></o:p></span></div>
</td>
<td style="border-bottom: solid windowtext 1.0pt; border-left: none; border-right: solid windowtext 1.0pt; border-top: none; height: 22.45pt; mso-border-alt: solid windowtext .5pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .5pt; mso-border-top-alt: solid windowtext .5pt; padding: 0cm 5.4pt 0cm 5.4pt; width: 106.3pt;" width="142"><div align="center" class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin: 0cm; text-align: center; text-indent: 0cm;">
<span style="font-family: "times new roman" , "serif"; mso-ansi-language: ES;">504 (pintura)<o:p></o:p></span></div>
</td>
<td style="border-bottom: solid windowtext 1.0pt; border-left: none; border-right: solid windowtext 1.0pt; border-top: none; height: 22.45pt; mso-border-alt: solid windowtext .5pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .5pt; mso-border-top-alt: solid windowtext .5pt; padding: 0cm 5.4pt 0cm 5.4pt; width: 81.5pt;" width="109"><div align="center" class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin: 0cm; text-align: center; text-indent: 0cm;">
<span style="font-family: "times new roman" , "serif"; mso-ansi-language: ES;">12.263 (4,1%)<o:p></o:p></span></div>
</td>
<td style="border-bottom: solid windowtext 1.0pt; border-left: none; border-right: solid windowtext 1.0pt; border-top: none; height: 22.45pt; mso-border-alt: solid windowtext .5pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .5pt; mso-border-top-alt: solid windowtext .5pt; padding: 0cm 5.4pt 0cm 5.4pt; width: 73.2pt;" width="98"><div align="center" class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin: 0cm; text-align: center; text-indent: 0cm;">
<span style="font-family: "times new roman" , "serif"; mso-ansi-language: ES;">227.138 (0,2%)<o:p></o:p></span></div>
</td>
</tr>
<tr style="height: 23.15pt; mso-yfti-irow: 25;">
<td style="border-top: none; border: solid windowtext 1.0pt; height: 23.15pt; mso-border-alt: solid windowtext .5pt; mso-border-top-alt: solid windowtext .5pt; padding: 0cm 5.4pt 0cm 5.4pt; width: 101.0pt;" width="135"><div align="center" class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin: 0cm; text-align: center; text-indent: 0cm;">
<span style="font-family: "times new roman" , "serif"; mso-ansi-language: ES;">Manuel del Calvario Ponce de
León y Zurita (1802)<o:p></o:p></span></div>
</td>
<td style="border-bottom: solid windowtext 1.0pt; border-left: none; border-right: solid windowtext 1.0pt; border-top: none; height: 23.15pt; mso-border-alt: solid windowtext .5pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .5pt; mso-border-top-alt: solid windowtext .5pt; padding: 0cm 5.4pt 0cm 5.4pt; width: 3.0cm;" width="113"><div align="center" class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin: 0cm; text-align: center; text-indent: 0cm;">
<span style="font-family: "times new roman" , "serif"; mso-ansi-language: ES;">9.056 <o:p></o:p></span></div>
</td>
<td style="border-bottom: solid windowtext 1.0pt; border-left: none; border-right: solid windowtext 1.0pt; border-top: none; height: 23.15pt; mso-border-alt: solid windowtext .5pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .5pt; mso-border-top-alt: solid windowtext .5pt; padding: 0cm 5.4pt 0cm 5.4pt; width: 106.3pt;" width="142"><div align="center" class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin: 0cm; text-align: center; text-indent: 0cm;">
<span style="font-family: "times new roman" , "serif"; mso-ansi-language: ES;">9.056 (pintura)<o:p></o:p></span></div>
</td>
<td style="border-bottom: solid windowtext 1.0pt; border-left: none; border-right: solid windowtext 1.0pt; border-top: none; height: 23.15pt; mso-border-alt: solid windowtext .5pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .5pt; mso-border-top-alt: solid windowtext .5pt; padding: 0cm 5.4pt 0cm 5.4pt; width: 81.5pt;" width="109"><div align="center" class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin: 0cm; text-align: center; text-indent: 0cm;">
<span style="font-family: "times new roman" , "serif"; mso-ansi-language: ES;">77.715 (11,6%)<o:p></o:p></span></div>
</td>
<td style="border-bottom: solid windowtext 1.0pt; border-left: none; border-right: solid windowtext 1.0pt; border-top: none; height: 23.15pt; mso-border-alt: solid windowtext .5pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .5pt; mso-border-top-alt: solid windowtext .5pt; padding: 0cm 5.4pt 0cm 5.4pt; width: 73.2pt;" width="98"><div align="center" class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin: 0cm; text-align: center; text-indent: 0cm;">
<span style="font-family: "times new roman" , "serif"; mso-ansi-language: ES;">951.728 (1%)<o:p></o:p></span></div>
</td>
</tr>
<tr style="height: 23.15pt; mso-yfti-irow: 26;">
<td style="border-top: none; border: solid windowtext 1.0pt; height: 23.15pt; mso-border-alt: solid windowtext .5pt; mso-border-top-alt: solid windowtext .5pt; padding: 0cm 5.4pt 0cm 5.4pt; width: 101.0pt;" width="135"><div align="center" class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin: 0cm; text-align: center; text-indent: 0cm;">
<span style="font-family: "times new roman" , "serif"; mso-ansi-language: ES;">Joaquín e Hipólita Ponce de
León (1802)<o:p></o:p></span></div>
</td>
<td style="border-bottom: solid windowtext 1.0pt; border-left: none; border-right: solid windowtext 1.0pt; border-top: none; height: 23.15pt; mso-border-alt: solid windowtext .5pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .5pt; mso-border-top-alt: solid windowtext .5pt; padding: 0cm 5.4pt 0cm 5.4pt; width: 3.0cm;" width="113"><div align="center" class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin: 0cm; text-align: center; text-indent: 0cm;">
<span style="font-family: "times new roman" , "serif"; mso-ansi-language: ES;">12.672 <o:p></o:p></span></div>
</td>
<td style="border-bottom: solid windowtext 1.0pt; border-left: none; border-right: solid windowtext 1.0pt; border-top: none; height: 23.15pt; mso-border-alt: solid windowtext .5pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .5pt; mso-border-top-alt: solid windowtext .5pt; padding: 0cm 5.4pt 0cm 5.4pt; width: 106.3pt;" width="142"><div align="center" class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin: 0cm; text-align: center; text-indent: 0cm;">
<span style="font-family: "times new roman" , "serif"; mso-ansi-language: ES;">12.672 (pintura)<o:p></o:p></span></div>
</td>
<td style="border-bottom: solid windowtext 1.0pt; border-left: none; border-right: solid windowtext 1.0pt; border-top: none; height: 23.15pt; mso-border-alt: solid windowtext .5pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .5pt; mso-border-top-alt: solid windowtext .5pt; padding: 0cm 5.4pt 0cm 5.4pt; width: 81.5pt;" width="109"><div align="center" class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin: 0cm; text-align: center; text-indent: 0cm;">
<span style="font-family: "times new roman" , "serif"; mso-ansi-language: ES;">55.560 (22,8%)<o:p></o:p></span></div>
</td>
<td style="border-bottom: solid windowtext 1.0pt; border-left: none; border-right: solid windowtext 1.0pt; border-top: none; height: 23.15pt; mso-border-alt: solid windowtext .5pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .5pt; mso-border-top-alt: solid windowtext .5pt; padding: 0cm 5.4pt 0cm 5.4pt; width: 73.2pt;" width="98"><div align="center" class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin: 0cm; text-align: center; text-indent: 0cm;">
<span style="font-family: "times new roman" , "serif"; mso-ansi-language: ES;">155.589 (8,1%)<o:p></o:p></span></div>
</td>
</tr>
<tr style="height: 23.15pt; mso-yfti-irow: 27;">
<td style="border-top: none; border: solid windowtext 1.0pt; height: 23.15pt; mso-border-alt: solid windowtext .5pt; mso-border-top-alt: solid windowtext .5pt; padding: 0cm 5.4pt 0cm 5.4pt; width: 101.0pt;" width="135"><div align="center" class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin: 0cm; text-align: center; text-indent: 0cm;">
<span style="font-family: "times new roman" , "serif"; mso-ansi-language: ES;">Luis Ponce de León, Marqués
del Castillo del Valle de Sidueña (1809)<o:p></o:p></span></div>
</td>
<td style="border-bottom: solid windowtext 1.0pt; border-left: none; border-right: solid windowtext 1.0pt; border-top: none; height: 23.15pt; mso-border-alt: solid windowtext .5pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .5pt; mso-border-top-alt: solid windowtext .5pt; padding: 0cm 5.4pt 0cm 5.4pt; width: 3.0cm;" width="113"><div align="center" class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin: 0cm; text-align: center; text-indent: 0cm;">
<span style="font-family: "times new roman" , "serif"; mso-ansi-language: ES;">1.211 <o:p></o:p></span></div>
</td>
<td style="border-bottom: solid windowtext 1.0pt; border-left: none; border-right: solid windowtext 1.0pt; border-top: none; height: 23.15pt; mso-border-alt: solid windowtext .5pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .5pt; mso-border-top-alt: solid windowtext .5pt; padding: 0cm 5.4pt 0cm 5.4pt; width: 106.3pt;" width="142"><div align="center" class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin: 0cm; text-align: center; text-indent: 0cm;">
<span style="font-family: "times new roman" , "serif"; mso-ansi-language: ES;">851 (pintura)<o:p></o:p></span></div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin: 0cm; text-align: center; text-indent: 0cm;">
<span style="font-family: "times new roman" , "serif"; mso-ansi-language: ES;">360 (escultura)<o:p></o:p></span></div>
</td>
<td style="border-bottom: solid windowtext 1.0pt; border-left: none; border-right: solid windowtext 1.0pt; border-top: none; height: 23.15pt; mso-border-alt: solid windowtext .5pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .5pt; mso-border-top-alt: solid windowtext .5pt; padding: 0cm 5.4pt 0cm 5.4pt; width: 81.5pt;" width="109"><div align="center" class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin: 0cm; text-align: center; text-indent: 0cm;">
<span style="font-family: "times new roman" , "serif"; mso-ansi-language: ES;">51.271<o:p></o:p></span></div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin: 0cm; text-align: center; text-indent: 0cm;">
<span style="font-family: "times new roman" , "serif"; mso-ansi-language: ES;">(2,3%)<o:p></o:p></span></div>
</td>
<td style="border-bottom: solid windowtext 1.0pt; border-left: none; border-right: solid windowtext 1.0pt; border-top: none; height: 23.15pt; mso-border-alt: solid windowtext .5pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .5pt; mso-border-top-alt: solid windowtext .5pt; padding: 0cm 5.4pt 0cm 5.4pt; width: 73.2pt;" width="98"><div align="center" class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin: 0cm; text-align: center; text-indent: 0cm;">
<span style="font-family: "times new roman" , "serif"; mso-ansi-language: ES;">2.542.961 (0,04%)<o:p></o:p></span></div>
</td>
</tr>
<tr style="height: 23.15pt; mso-yfti-irow: 28; mso-yfti-lastrow: yes;">
<td style="border-top: none; border: solid windowtext 1.0pt; height: 23.15pt; mso-border-alt: solid windowtext .5pt; mso-border-top-alt: solid windowtext .5pt; padding: 0cm 5.4pt 0cm 5.4pt; width: 101.0pt;" width="135"><div align="center" class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin: 0cm; text-align: center; text-indent: 0cm;">
<span style="font-family: "times new roman" , "serif"; mso-ansi-language: ES;">Urraca de Anaya, Marquesa del
Castillo del Valle de Sidueña (1809)<o:p></o:p></span></div>
</td>
<td style="border-bottom: solid windowtext 1.0pt; border-left: none; border-right: solid windowtext 1.0pt; border-top: none; height: 23.15pt; mso-border-alt: solid windowtext .5pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .5pt; mso-border-top-alt: solid windowtext .5pt; padding: 0cm 5.4pt 0cm 5.4pt; width: 3.0cm;" width="113"><div align="center" class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin: 0cm; text-align: center; text-indent: 0cm;">
<span style="font-family: "times new roman" , "serif"; mso-ansi-language: ES;">745 <o:p></o:p></span></div>
</td>
<td style="border-bottom: solid windowtext 1.0pt; border-left: none; border-right: solid windowtext 1.0pt; border-top: none; height: 23.15pt; mso-border-alt: solid windowtext .5pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .5pt; mso-border-top-alt: solid windowtext .5pt; padding: 0cm 5.4pt 0cm 5.4pt; width: 106.3pt;" width="142"><div align="center" class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin: 0cm; text-align: center; text-indent: 0cm;">
<span style="font-family: "times new roman" , "serif"; mso-ansi-language: ES;">475 (pintura)<o:p></o:p></span></div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin: 0cm; text-align: center; text-indent: 0cm;">
<span style="font-family: "times new roman" , "serif"; mso-ansi-language: ES;">270 (escultura)<o:p></o:p></span></div>
</td>
<td style="border-bottom: solid windowtext 1.0pt; border-left: none; border-right: solid windowtext 1.0pt; border-top: none; height: 23.15pt; mso-border-alt: solid windowtext .5pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .5pt; mso-border-top-alt: solid windowtext .5pt; padding: 0cm 5.4pt 0cm 5.4pt; width: 81.5pt;" width="109"><div align="center" class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin: 0cm; text-align: center; text-indent: 0cm;">
<span style="font-family: "times new roman" , "serif"; mso-ansi-language: ES;">7.889 (9,4%)<o:p></o:p></span></div>
</td>
<td style="border-bottom: solid windowtext 1.0pt; border-left: none; border-right: solid windowtext 1.0pt; border-top: none; height: 23.15pt; mso-border-alt: solid windowtext .5pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .5pt; mso-border-top-alt: solid windowtext .5pt; padding: 0cm 5.4pt 0cm 5.4pt; width: 73.2pt;" width="98"><div align="center" class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin: 0cm; text-align: center; text-indent: 0cm;">
<span style="font-family: "times new roman" , "serif"; mso-ansi-language: ES;">616.704 (0,1%)<o:p></o:p></span></div>
</td>
</tr>
</tbody></table>
</div>
<div class="MsoCaption" style="line-height: 150%; margin-bottom: 6.0pt;">
<br /></div>
<div class="MsoCaption" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 11.0pt; font-weight: normal; line-height: 150%;">* Porcentaje
de los bienes artísticos dentro de los bienes de confort. <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoCaption" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 11.0pt; font-weight: normal; line-height: 150%;">**
Porcentaje de los bienes artísticos dentro del total de los bienes inventariados.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoCaption" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 11.0pt; line-height: 150%;">Cuadro: Valoración económica de los bienes artísticos y
su relación con el resto de los bienes inventariados</span><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 11.0pt; font-weight: normal; line-height: 150%;">.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoListParagraph" style="line-height: 150%; margin-left: 39.3pt; mso-add-space: auto; mso-list: l0 level2 lfo1; text-indent: -18.0pt;">
<!--[if !supportLists]--><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;"><span style="mso-list: Ignore;">3.2.</span></span></b><!--[endif]--><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;"> Las
colecciones artísticas dentro del cuerpo general de los bienes.<o:p></o:p></span></b></div>
<div class="MsoListParagraph" style="line-height: 150%; margin-left: 39.3pt; mso-add-space: auto; mso-list: l0 level2 lfo1; text-indent: -18.0pt;">
<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;"><br /></span></b></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-indent: 21.3pt;">
<span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">Desde el punto de vista económico, las colecciones más
importantes entre las estudiadas sobrepasan la valoración de los 10.000 reales
de vellón. Son las del Marqués de Villapanés, Miguel Andrés Panés, que fue
tasada en 1748 en 15.600 reales y la del matrimonio formado por Joaquín e
Hipólita Ponce de León que en 1802 se valoró en 12.672 reales. De estos dos
casos, sólo Villapanés disfrutaba de una fortuna que sobrepasaba el millón de
reales. Los Ponce de León, en cambio, declaraban un conjunto de bienes que, si
bien no incluía inmuebles y muebles vinculados, alcanzaba los 155.589 reales,
siendo uno de los 15 inventarios analizados que se agrupan entre los 100.000 y
el 1.000.000 de reales. Continúan en la valoración, las colecciones de Manuel
Ponce de León Zurita, José Diego de Barrios, Lorenzo Tadeo Fernández de
Villavicencio y Juan Dávila Mirabal que, con 9.056, 6.080, 5.800, 5.730 reales
respectivamente, son las cuatro que se sitúan entre los 5.000 y los 10.000
reales. Es decir, sólo seis de las 28 colecciones estudiadas (un 21,4 %)<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>sobrepasan la valoración de los 5.000 reales.
Salvo en el caso de Dávila Mirabal, cuyo cuerpo de bienes sobrepasa el
1.000.000 de reales, estamos hablando de fortunas que se encuadran, de forma
bastante desigual, entre los 100.000 y el 1.000.000 de reales. Se trata de una
nobleza<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>terrateniente y que en los casos
de Villapanés y Barrios mantendrá unos estrechos y fluidos lazos con el
comercio gaditano. Quedan fueran de este cómputo de colecciones artísticas
valoradas por encima de los 5.000 reales grandes fortunas de esta segunda mitad
del siglo que superaban el millón de reales como las del Marqués de Montana, la
Condesa de Montegil, Francisco Romano de Mendoza, Manuela Méndez de Velasco y el
Marqués del Valle de Sidueña. <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-indent: 21.3pt;">
<span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">Poniendo en cada caso en relación las tasaciones con el
caudal total inventariado y traduciéndolo a porcentajes, encontramos que sólo
en los casos del matrimonio Ponce de León y de José Diego de Barrios, con un
8,1% y un 5,8% respectivamente, los bienes artísticos representan una cifra
superior al 5% del caudal total tasado.<span style="mso-spacerun: yes;"> </span><o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;"><span style="mso-spacerun: yes;"><br /></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">Bajemos, ahora, a las colecciones artísticas encuadradas
entre el 1 y 2% del cuerpo de bienes. Aquí encontramos las del noble Manuel Ponce
de León, <span style="mso-spacerun: yes;"> </span>el Marqués de Villapanés y
Tomás Vargas-Machuca, la familia de artistas Navarro o el abogado Francisco de
Luna. A continuación, entre el 0,1 y el 0,9%, se agrupan el 50% de los casos
estudiados (14). Los caudales agrupados en este intervalo son tan heterogéneos
como en el anterior grupo: los cuantiosos bienes de Juan Dávila Mirabal o
Lorenzo Tadeo de Villavicencio se equiparan en relación a los artísticos a los
modestos patrimonios del albéitar Pascual Bonifaz o los del abogado Matías
Franco Gallardo.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">Finalmente, se puede realizar otro grupo con aquellas
colecciones que no alcanzan el 0,1% del caudal total inventariado. En este
intervalo inferior sólo encontramos grandes fortunas: la Condesa de Montegil, Francisco
Romano de Mendoza, Jerónima Caballeros Ortiz de Zúñiga, Manuela Méndez de
Velasco y el Marqués del Valle de Sidueña. Unos nombres que, como hemos
detallado más arriba, no se encuentran entre los poseedores de bienes
artísticos de gran consideración. <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">Pero si estos análisis no bastan para afirmar que la
mayor parte de las grandes fortunas jerezanas tuvieron un escaso interés en
invertir sus caudales en bienes artísticos, un último permite discernirlo más
claramente. Este sería estudiar qué peso poseían este tipo de bienes dentro del
apartado de los llamados bienes de “confort”. Es decir, aquellos bienes que
muestran el carácter suntuario o tren de vida de una persona o de una familia.
De este modo, en cuanto a aquellas colecciones que significaban más del 10% del
conjunto de los bienes de confort, aflora de nuevo el nombre del matrimonio
Ponce de León, con un 22%, acompañados por su familiar Manuel Ponce de León
(11,6%) y por la familia Navarro (18,7%). De lejos les siguen las colecciones
cuyo valor económico se encuentra entre el 5 y el 10% de los bienes de confort.
Son siete casos, y de nuevo, el grupo de sus poseedores responde a unas
situaciones socio-económicas de gran diversidad unas de otras. Un mismo rasgo
que caracteriza asimismo a los trece poseedores de colecciones cuyo rango está
entre el 1 y 5% de sus bienes de confort inventariados. Finalmente, por debajo
de 1% tenemos cinco casos. Son las colecciones de Morla y Vint, Méndez de
Velasco, Montegil, Montana y Romano de Mendoza. Todos ellos son miembros de la élite
económica y social del Jerez del momento, de la que podría haberse esperado un
mayor peso de obras artísticas dentro de su conjunto de bienes, y en especial
dentro de sus bienes suntuarios.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">En conclusión, el análisis del conjunto de estos
inventarios no permite afirmar la existencia de una relación directa entre la
fortuna amasada y la posesión de una colección de bienes muebles de carácter
artístico, como son las obras de pintura y escultura, siendo la presencia de
esta última mucho más escasa. <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">La explicación a esta conclusión quizá esté en que este
tipo de bienes tuvieron una menor valoración como objeto de ostentación o como
elementos o medios para exteriorizar la riqueza o el estatus social. Parece
razonable que la acumulación de riqueza en objetos suntuarios se dirigiese
hacia la inversión en objetos de plata, orfebrería o piedras preciosas, mucho
más perdurables que la pintura y la escultura en madera. Por el contrario, los
casos en los que los bienes artísticos tienen una mayor presencia parecen
responder, por un lado, a su utilización por profesionales de oficios
artísticos o liberales que, no pudiendo acceder a aquellos objetos suntuarios
de mayor valor y queriendo exhibir o aspirar al reconocimiento social, suplen
esta falta de poder económico ornamentando sus viviendas con cuadros y
pinturas. Por otro lado, los mayores coleccionistas que hemos encontrado, la
familia Ponce de León, muestran una positiva valoración del bien artístico que
se puede relacionar como herencia de su arraigado y asentado linaje familiar.
Pero también cabe la posibilidad, en el caso de este linaje, de la estimación
social o intelectual de estos bienes como productos culturales. Algo que puede
ponerse en relación con la posesión de bibliotecas, un hecho que no era demasiado
común entre los nobleza jerezana de la época. En este sentido, habría que
destacar a Manuel Ponce de León por poseer entre los muy poblados estantes de
su biblioteca un buen número de títulos de temática artística que pudieron
haber conformado el gusto por este tipo de coleccionismo<a href="file:///C:/Users/Jose/Downloads/COLECCIONISMO%20ART%C3%8DSTICO%20EN%20EL%20SETECIENTOS%20JEREZANO.docx#_ftn8" name="_ftnref8" style="mso-footnote-id: ftn8;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">[8]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;"><br /></span></div>
<div class="MsoListParagraph" style="line-height: 150%; margin-left: 39.3pt; mso-add-space: auto; mso-list: l0 level2 lfo1; text-align: justify; text-indent: -18.0pt;">
<!--[if !supportLists]--><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;"><span style="mso-list: Ignore;">3.3.</span></span></b><!--[endif]--><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;"> Los
tasadores.<o:p></o:p></span></b></div>
<div class="MsoListParagraph" style="line-height: 150%; margin-left: 39.3pt; mso-add-space: auto; mso-list: l0 level2 lfo1; text-align: justify; text-indent: -18.0pt;">
<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;"><br /></span></b></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-indent: 21.3pt;">
<span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">Es frecuente que la documentación deje constancia de
quién es la persona que hace la valoración de los bienes incluidos en el
inventario. No obstante, llama la atención que en algo menos de la mitad de los
casos estudiados este dato es omitido. También sorprende que cuando conocemos
la identidad de los tasadores se nos ofrezca una realidad dispar. En este
sentido, encontramos diversos profesionales, sobresaliendo los
pintores-doradores y los carpinteros-ensambladores, que se reparten
prácticamente a partes iguales los aprecios de pinturas. No podemos olvidar,
como ya hemos señalado, que lo corriente es que los cuadros sean tasados dentro
del conjunto de muebles de la casa. Esta es la explicación de que sean los
carpinteros los elegidos para ello. Y por eso mismo, ellos son los que de
manera casi exclusiva se encargan igualmente de valorar las esculturas. <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-indent: 21.3pt;">
<span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-indent: 21.3pt;">
<span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">Ante todo esto, es evidente la poca especialización de
los tasadores, algo que a su vez explica la escasa atención a los valores
puramente artísticos y la consecuente omisión de muchos datos de interés.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-indent: 21.3pt;">
<span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-indent: 21.3pt;">
<span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">En cuanto a la identidad de estos apreciadores, por lo
que sabemos de ellos o puede suponerse, la gran mayoría no debieron de pasar de
unos niveles artísticos modestos. Significativo es el ejemplo de Juan Alonso de
Burgos, que figura como apreciador en cuatro de los inventarios estudiados y
que fue fundamentalmente policromador<a href="file:///C:/Users/Jose/Downloads/COLECCIONISMO%20ART%C3%8DSTICO%20EN%20EL%20SETECIENTOS%20JEREZANO.docx#_ftn9" name="_ftnref9" style="mso-footnote-id: ftn9;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">[9]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>.
En cambio, de otros sí consta su labor como pintor de caballete e incluso nos
quedan alguna de sus obras. Es lo que ocurre con Sebastián Montero y José
Albernaz, artistas que trabajarían en un ámbito local sin excesivas exigencias.
Es curioso que el pintor de mayor relevancia que encontramos en la
documentación consultada sea Pedro del Pozo. Este lucentino afincado en
Sevilla, debió de asentarse algún tiempo en Jerez, para la que realizó algunos
trabajos<a href="file:///C:/Users/Jose/Downloads/COLECCIONISMO%20ART%C3%8DSTICO%20EN%20EL%20SETECIENTOS%20JEREZANO.docx#_ftn10" name="_ftnref10" style="mso-footnote-id: ftn10;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">[10]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>.
En 1760 es nombrado como apreciador de los bienes de la familia Navarro <i style="mso-bidi-font-style: normal;">“por lo respectivo a pinturas, dorado y
talla”</i><a href="file:///C:/Users/Jose/Downloads/COLECCIONISMO%20ART%C3%8DSTICO%20EN%20EL%20SETECIENTOS%20JEREZANO.docx#_ftn11" name="_ftnref11" style="mso-footnote-id: ftn11;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">[11]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>.
En cualquier caso, quizás por lo prolongado del pleito que enfrentó a los
hermanos Navarro, en el cual se inserta esta noticia, el inventario no lo
realiza finalmente Pozo, sino el citado Juan Alonso de Burgos tres años más
tarde.<i style="mso-bidi-font-style: normal;"> </i><o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-indent: 21.3pt;">
<span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-indent: 21.3pt;">
<span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">En cuanto a ensambladores, los nombres que aparecen son
incluso de segunda fila en el ámbito local (por ejemplo, Bernardo Serrano o
Agustín Gutiérrez, por citar a los más conocidos). La única excepción de
Francisco Camacho de Mendoza, que en su condición de maestro tallista lo hallamos
valorando los muebles del Marqués de Villapanés en 1748<a href="file:///C:/Users/Jose/Downloads/COLECCIONISMO%20ART%C3%8DSTICO%20EN%20EL%20SETECIENTOS%20JEREZANO.docx#_ftn12" name="_ftnref12" style="mso-footnote-id: ftn12;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">[12]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-indent: 21.3pt;">
<span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify; text-indent: 18.0pt;">
<span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">Para
acabar, incidiendo en lo que apuntábamos sobre la escasa especialización de los
tasadores, diremos que incluso hemos hallado un ejemplo tan peculiar como el de
Diego García Calderón, un maestro albañil que en 1759 se encarga de inventariar
todas las propiedades de Pedro Cristóbal de Torres, incluyéndose en ellas las
piezas de pintura y escultura. <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify; text-indent: 18.0pt;">
<span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;"><br /></span></div>
<div class="MsoListParagraphCxSpFirst" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; margin-left: 39.3pt; margin-right: 0cm; margin-top: 0cm; mso-add-space: auto; mso-list: l0 level2 lfo1; text-align: justify; text-indent: -18.0pt;">
<!--[if !supportLists]--><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;"><span style="mso-list: Ignore;">3.4.</span></span></b><!--[endif]--><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;"> Precios.<o:p></o:p></span></b></div>
<div class="MsoListParagraphCxSpFirst" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; margin-left: 39.3pt; margin-right: 0cm; margin-top: 0cm; mso-add-space: auto; mso-list: l0 level2 lfo1; text-align: justify; text-indent: -18.0pt;">
<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;"><br /></span></b></div>
<div class="MsoListParagraphCxSpMiddle" style="line-height: 150%; margin-left: 0cm; mso-add-space: auto; text-align: justify; text-indent: 21.3pt;">
<span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">Como norma general, en estos inventarios se suele tasar cada pieza por
separado. La tasación de cada pieza individualmente puede ayudar a valorar la
calidad artística de las colecciones estudiadas. En general, se tratan de
colecciones modestas, pero con algunos casos destacables.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoListParagraphCxSpMiddle" style="line-height: 150%; margin-left: 0cm; mso-add-space: auto; text-align: justify; text-indent: 21.3pt;">
<span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;"><br /></span></div>
<div class="MsoListParagraphCxSpMiddle" style="line-height: 150%; margin-left: 0cm; mso-add-space: auto; text-align: justify; text-indent: 21.3pt;">
<span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">Nos referiremos, en primer lugar, a las colecciones pictóricas. Así, un
primer dato que ofrece el análisis de las tasaciones es que casi la mitad
(44,1%) de las 918 piezas de pintura contabilizadas en el conjunto de los
inventarios estudiados tienen unos precios por debajo de los veinte reales,
siendo el real el precio más bajo. En el resto se distinguen, en primer lugar, 284
piezas (31%) tasadas entre los 20 y los 50 reales, ambos inclusive. Otras 111
(12%) no alcanzan los 100 reales. Entre los 100 y los 500, precios que
hablarían ya de una calidad destacable, encontramos 96 cuadros (10,4%) de
distinta temática que va desde la pintura religiosa, la de historia, países,
alegórica, las dos láminas de cobre grande de tema indeterminado que poseía
Lorenzo Tadeo de Villavicencio (500 reales cada una) o los retratos reales y
familiares de los Ponce de León. Por encima de los 500 reales hasta los 1.000
tenemos 17 piezas (1,8%), entre ellas los dos retratos de los reyes que Villavicencio
tenía en el Real Alcázar, valorados cada uno en 900 reales. Finalmente, las
pinturas con la tasación más alta, entre los 1.200 y los 6.000 reales, han sido
4, un 0,5% del total, siendo la de mayor valor “<i style="mso-bidi-font-style: normal;">el cuadro grande entero apaisado de la Historia de Adan y Eva, con su
marco pintado y dorado</i>” que colgaba de la sala del estrado de la centenaria
casa del matrimonio de Joaquín e Hipólita Ponce de León. Precisamente este
matrimonio, que se ha presentado como uno de los mayores coleccionistas de los
estudiados en cuanto a la calidad o tasación de las pinturas, contaba con dos
piezas más, también de la misma temática que la anterior, con una valoración
por encima de los 1.000 reales. La cuarta pintura de ese rango de precio, la
poseía Miguel Andrés Panés. Se trataba de una pintura </span><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">“</span><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">grande</span></i><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">”
de San Pablo “primer ermitaño”,</span><span style="color: #92d050; font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;"> </span><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">con marco de
maque blanco y oro, valorado en 1.520 reales. Panés, también destacado
coleccionista tanto por cantidad como por calidad, contaba asimismo con una
pintura de <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Nuestra Señora de Guadalupe</i>,
de dos varas y cuarta, con marco de maque encarnado tasada en 1.000 reales.
Como observamos, en la inmensa mayoría de los casos el valor de la pieza es la
suma de la pintura y su marco o moldura<a href="file:///C:/Users/Jose/Downloads/COLECCIONISMO%20ART%C3%8DSTICO%20EN%20EL%20SETECIENTOS%20JEREZANO.docx#_ftn13" name="_ftnref13" style="mso-footnote-id: ftn13;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">[13]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>,
existiendo no pocas ocasiones en las que se anota el valor de la moldura y no
la temática de la pintura.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoListParagraphCxSpMiddle" style="line-height: 150%; margin-left: 0cm; mso-add-space: auto; text-align: justify; text-indent: 21.3pt;">
<span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;"><br /></span></div>
<div class="MsoListParagraphCxSpMiddle" style="line-height: 150%; margin-left: 0cm; mso-add-space: auto; text-align: justify; text-indent: 21.3pt;">
<span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">Por último, señalamos que casi todas las piezas de escultura no alcanzarían
grandes precios ni por separado ni en conjunto pues están valoradas <span style="mso-bidi-font-weight: bold;">mayoritariamente </span>entre los 5 reales y
los 100 reales. <span style="mso-bidi-font-weight: bold;">Sólo alguna talla
supera este nivel. Es lo que vemos en la Inmaculada que poseía José Diego de
Barrios en el retablo de su oratorio, valorada en unos nada despreciables 1.200
reales.</span> En este sentido, en los ejemplos en los que el costo total de
determinadas colecciones de escultura ha alcanzado mayores cifras, como se
observa en el citado <span style="mso-bidi-font-weight: bold;">José Diego de
Barrios y en Sebastiana Lizano, se debe precisamente a que parte de la
imaginería ha sido englobada dentro del valor general de los altares de sus
oratorios particulares. </span><o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoListParagraphCxSpMiddle" style="line-height: 150%; margin-left: 0cm; mso-add-space: auto; text-align: justify; text-indent: 21.3pt;">
<span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;"><span style="mso-bidi-font-weight: bold;"><br /></span></span></div>
<div class="MsoListParagraphCxSpLast" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; margin-left: 39.3pt; margin-right: 0cm; margin-top: 0cm; mso-add-space: auto; mso-list: l0 level2 lfo1; text-align: justify; text-indent: -18.0pt;">
<!--[if !supportLists]--><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;"><span style="mso-list: Ignore;">3.5.</span></span></b><!--[endif]--><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;"> <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">Soportes.<o:p></o:p></b></span></div>
<div class="MsoListParagraphCxSpLast" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; margin-left: 39.3pt; margin-right: 0cm; margin-top: 0cm; mso-add-space: auto; mso-list: l0 level2 lfo1; text-align: justify; text-indent: -18.0pt;">
<span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><br /></b></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify; text-indent: 21.3pt;">
<span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">La
información con frecuencia incompleta que nos ofrecen los inventarios da lugar a
que carezcamos de datos precisos sobre determinados aspectos como este. De este
modo, de 918 pinturas contabilizadas, en 794, un destacado 86,4%, no se
especifica el material. Dentro de este grupo de obras de soportes desconocidos,
177, el 19,2 % del total de pinturas, son denominadas como “láminas”.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify; text-indent: 21.3pt;">
<span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-indent: 21.3pt;">
<span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">El término “lámina” resulta bastante confuso.
Ocasionalmente se especifica que se trata de láminas de cobre<a href="file:///C:/Users/Jose/Downloads/COLECCIONISMO%20ART%C3%8DSTICO%20EN%20EL%20SETECIENTOS%20JEREZANO.docx#_ftn14" name="_ftnref14" style="mso-footnote-id: ftn14;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">[14]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>.
Son 23 casos, el 2,5 %. Curiosamente, se ubican en tres de las colecciones
artísticas más costosas, las del Marqués de Villapanés, Joaquín Ponce de León y
el <span style="mso-bidi-font-weight: bold;">Marqués de Valhermoso</span>, además
de las de los Marqueses del Castillo. En otros casos se aplica a materiales más
extraños. Así, se contabilizan 25 láminas de cristal,</span><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; mso-ansi-language: ES;"> el </span><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">2,7 % de la totalidad. De todas ellas, 6 “de cristal y
humillo” eran propiedad de Urraca de Anaya, Marquesa del Castillo; 7 de
“pintura veneciana” pertenecían al propio Marqués de Villapanés; y 12 las
poseía José Diego de Barrios, otro de los personajes que poseyó una de las
colecciones más valiosas. De hecho, en ella encontramos igualmente 4 “láminas
de nácar” (0,4% del total). Las más humildes “láminas de papel” o estampas las
hemos contabilizado cuando está claro su sentido decorativo. Se trataría de 18
estampas (el 2%) y llama la atención que aparece de nuevo en ejemplos nada
despreciables como son el de José Diego de Barrios, el de Marqués del Castillo
y el de Manuel del Calvario Ponce de León, quien poseyó un singular conjunto de
12 láminas sobre los</span><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; mso-ansi-language: ES;"> </span><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">Meses del Año. <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-indent: 21.3pt;">
<span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-indent: 21.3pt;">
<span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">El soporte conocido más repetido es, como era de esperar,
el lienzo. En cualquier caso, son sólo 68 los apuntados, el 7,4 %. A ellos
debemos unir los utilizados en los cinco</span><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; mso-ansi-language: ES;"> </span><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">biombos que se
citan en los aprecios. Uno de ellos lo poseyó la familia Navarro y se
especifica que está formado por “</span><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">cinco liensos pintados”. Los restantes se apuntan uno, </span><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">compuesto de “ochos paños”,<i style="mso-bidi-font-style: normal;"> </i></span><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">en
la casa de </span><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">José Agustín Fernán López de
Adorno, Señor de Romanina, y los otros tres en la de Juan Tomás de Vargas
Machuca.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-indent: 21.3pt;">
<span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-indent: 21.3pt;">
<span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">En las esculturas se recogen materiales también
ocasionalmente. Cuando se citan, predomina la madera, aunque en alguna ocasión aparece
el barro. Para acabar, mencionaremos las tres figuras de cera que se recogen en
la colección de los Marqueses del Castillo del Valle de Sidueña.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-indent: 21.3pt;">
<span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;"><br /></span></div>
<div class="MsoListParagraph" style="line-height: 150%; margin-left: 39.3pt; mso-add-space: auto; mso-list: l0 level2 lfo1; text-align: justify; text-indent: -18.0pt;">
<!--[if !supportLists]--><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;"><span style="mso-list: Ignore;">3.6.</span></span></b><!--[endif]--><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;"> Temáticas.<o:p></o:p></span></b></div>
<div class="MsoListParagraph" style="line-height: 150%; margin-left: 39.3pt; mso-add-space: auto; mso-list: l0 level2 lfo1; text-align: justify; text-indent: -18.0pt;">
<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;"><br /></span></b></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-indent: 1.0cm;">
<span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">Lo primero que sorprende de este aspecto es que en torno
a un tercio de las pinturas (el 36%)</span><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; mso-ansi-language: ES;"> </span><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">sean de temática
desconocida, es decir, no se especifica en los inventarios el asunto
representado en ellos. Podría decirse que los dos tercios restantes se lo
reparten los temas religiosos y los no religiosos, con una ligera superioridad
de los primeros (35,4%) sobre los segundos (28,6%). Esta diferencia poco
acusada resulta llamativa, aunque no podemos obviar el alto número de obras sin
identificación temática que, en caso contrario, podrían haber alterado quizás
estas proporciones.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-indent: 1.0cm;">
<span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-indent: 1.0cm;">
<span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">Dentro de los temas religiosos, podrían distinguirse
entre cuadros de supuesto carácter devocional, con la representación
mayoritariamente aislada de Cristo, la Virgen y los santos, y aquellos otros de
composiciones más complejas con escenas bíblicas, tanto del Antiguo como del
Nuevo Testamento. <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-indent: 1.0cm;">
<span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-indent: 1.0cm;">
<span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">Los que podríamos denominar como “cuadros devocionales”
son la mayoría, el 77% de los de asuntos sacros. Existe una gran variedad
iconográfica, lo que sería reflejo de las particulares devociones de cada uno
de los propietarios. No obstante, dentro del conjunto los más numerosos son los
de carácter mariano, tanto representaciones genéricas de la Virgen con el Niño
o de la Inmaculada Concepción, presente este último tema en 12 ocasiones, como
de dispares advocaciones que copian populares imágenes, caso de la más
repetida, la Virgen de Consolación, copatrona jerezana, que figura en hasta 5
ejemplos. Asimismo, son relativamente frecuentes las pinturas que muestran la
figura de Cristo en sus diversas iconografías, desde el Niño Jesús al
Crucificado. En este sentido, por ejemplo, el Ecce-Homo se apunta 9 veces y 4
tanto el Crucificado como el Niño Jesús Dormido. En cuanto al santoral, es muy
variado, aunque los más corrientes están San José (12) y San Antonio de Padua (10),
seguidos por la Magdalena, San Francisco de Asís y San Francisco de Paula, con 6
pinturas cada uno. Dentro de este grupo hay que citar por último, 55 lienzos
distribuidos en cuatro apostolados, formados por 12, 13 o 15 cuadros.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-indent: 1.0cm;">
<span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-indent: 1.0cm;">
<span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">Frente a ello, un 23 % de los religiosos corresponde con
escenas bíblicas. El mayor número (57) pertenecen al Nuevo Testamento, con un
lógico protagonismo de la vida de Cristo y la Virgen, siendo los temas más
frecuentes los de la Anunciación, el Nacimiento y la Adoración de los Reyes,
con 3 casos cada uno. No faltan tampoco conjuntos, como los de la Vida o <i style="mso-bidi-font-style: normal;">“Misterios de Nuestra Señora”</i> que se
atestiguan en dos grupos de 12 lienzos y 6 láminas ochavadas en cobre,
respectivamente en las colecciones de Juan Dávila Mirabal y Miguel Andrés
Panés. Mucho más puntuales, por su parte, son los que hacen referencias a
hechos narrados en e<span style="mso-bidi-font-weight: bold;">l Antiguo
Testamento, un total de 18 cuadros. Destacan aquí las series de la historia de
David, presentes en las colecciones de Manuel del Calvario Ponce de León y de
su familiar Joaquín Ponce de León<a href="file:///C:/Users/Jose/Downloads/COLECCIONISMO%20ART%C3%8DSTICO%20EN%20EL%20SETECIENTOS%20JEREZANO.docx#_ftn15" name="_ftnref15" style="mso-footnote-id: ftn15;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">[15]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>.
Éste último poseía además otras series sobre Adán y Eva, Caín y Abel y Jacob.
No olvidemos que algunos de estos excepcionales cuadros se situaban entre los
más caros de todas las colecciones estudiadas. </span><o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-indent: 1.0cm;">
<span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;"><span style="mso-bidi-font-weight: bold;"><br /></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-indent: 1.0cm;">
<span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">Dentro ya de la <span style="mso-bidi-font-weight: bold;">temática
no religiosa, con el 44,8% y un número de 118 ejemplos, sobresalen los paisajes
o <i style="mso-bidi-font-style: normal;">“países”</i>. El 22,8%, con 60 casos, por
su parte, corresponde al género del retrato. Aquí encontramos los retratos de
algunos de los coleccionistas y de sus familiares (José Diego de Barrios,
Manuel del Calvario Ponce de León o los Marqueses del Castillo), junto a otros
que representan a determinados reyes de España, reinantes en ese momento o
pasados, siendo particularmente curiosos algunos conjuntos presentes en las
colecciones del Marqués de Villapanés</span></span><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; mso-ansi-language: ES;">, </span><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">con representaciones de Carlos
II, Felipe V, María Luisa de Saboya, Luis Primero, Fernando VI y Bárbara de
Braganza, y de Juan Dávila Mirabal, con series genealógicas de la que aún queda
algún resto en la que fuera su casa<a href="file:///C:/Users/Jose/Downloads/COLECCIONISMO%20ART%C3%8DSTICO%20EN%20EL%20SETECIENTOS%20JEREZANO.docx#_ftn16" name="_ftnref16" style="mso-footnote-id: ftn16;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">[16]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>.
También se pueden mencionar los <i style="mso-bidi-font-style: normal;">“dos
retratos de los reyes”</i>, supuestamente Carlos IV y María Luisa de Parma, que
en 1789 se citan en la colección del Marqués de Valhermoso en el Real Alcázar
de Jerez y que alcanzaron un alto precio. Sin duda, todas estas pinturas venían
a reflejar la adhesión </span><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">de la nobleza a la
monarquía. Por singular, citaremos, por último, el “<i style="mso-bidi-font-style: normal;">retrato de Madama Cunberlan</i>” </span><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; mso-ansi-language: ES;"><span style="mso-spacerun: yes;"> </span>̶ </span><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">la inglesa</span><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; mso-ansi-language: ES;"> </span><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">Ana Luttrell,
duquesa de Cumberland ̶ <span style="mso-spacerun: yes;"> </span>presente en el
palacio del Marqués de Montana y que abunda en las relaciones de su propietario
con súbditos británicos<a href="file:///C:/Users/Jose/Downloads/COLECCIONISMO%20ART%C3%8DSTICO%20EN%20EL%20SETECIENTOS%20JEREZANO.docx#_ftn17" name="_ftnref17" style="mso-footnote-id: ftn17;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">[17]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-indent: 1.0cm;">
<span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-indent: 1.0cm;">
<span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">Con 56 ejemplos, un 21,3% de las obras profanas y cerca
de los márgenes de lo artístico, podemos citar los “mapas”, de llamativa
presencia en un número importante de colecciones. Un 11%, finalmente,
incluirían un heterogéneo grupo donde figuran <i style="mso-bidi-font-style: normal;">“fruteros” </i>y <i style="mso-bidi-font-style: normal;">“floreros”</i>,
así como cuadros de batallas (familia Navarro), trofeos de guerra, alegorías de
los meses del año, la “Caridad Romana” y Orfeo (todas de Manuel del Calvario
Ponce de León) o Solón (Marqués de Villapanés).<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-indent: 1.0cm;">
<span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-indent: 1.0cm;">
<span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">La presencia de escultura es
escasa: un conjunto de 83 obras. Sólo tenemos referencia a piezas de tipo
religioso, de las que hay que suponer una evidente función devocional. Sin
embargo, debemos indicar que desconocemos la iconografía de 45 de ellas, el
54,2 %. En este grupo se situarían los 5 relieves o <i style="mso-bidi-font-style: normal;">“láminas de talla”</i>, algunas <i style="mso-bidi-font-style: normal;">“sin
pintar”</i>, que hallamos en la casa de los Navarro, y que tal vez tengamos que
relacionar con la actividad retablística de esta familia; los <i style="mso-bidi-font-style: normal;">“cuatro santos y dos angelitos”</i> del
retablo del oratorio de la casa de José Diego de Barrios; o <i style="mso-bidi-font-style: normal;">“la imagen”</i> que presidía el altar, así
como dieciocho <i style="mso-bidi-font-style: normal;">“santos”</i> y doce <i style="mso-bidi-font-style: normal;">“figuras de madera”</i> que integraban<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>el propio oratorio de Sebastiana Lizano. En
los casos en los que sí podemos identificar iconográficamente estas esculturas,
destacan los </span><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">Niños Jesús, presentes en 15
ocasiones. Entre otros, se apuntan también 4 crucifijos, 4 tallas de San
Antonio de Padua, 3 de San José o 3 Inmaculadas, lo que viene de nuevo a
incidir en las preferencias devotas que ya vimos en relación a las pinturas.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-indent: 1.0cm;">
<span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;"><br /></span></div>
<div class="MsoListParagraph" style="line-height: 150%; margin-left: 39.3pt; mso-add-space: auto; mso-list: l0 level2 lfo1; text-indent: -18.0pt;">
<!--[if !supportLists]--><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;"><span style="mso-list: Ignore;">3.7.</span></span></b><!--[endif]--><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;"> Autorías y
centros productores.<o:p></o:p></span></b></div>
<div class="MsoListParagraph" style="line-height: 150%; margin-left: 39.3pt; mso-add-space: auto; mso-list: l0 level2 lfo1; text-indent: -18.0pt;">
<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;"><br /></span></b></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-indent: 21.3pt;">
<span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">Para finalizar, diremos que a diferencia de lo que puede
ocurrir en otros centros artísticos de mayor importancia, como el sevillano, en
los inventarios no se señalan nunca las autorías de las obras apreciadas. La
única excepción sería además una alusión poco clara, que nos crea muchas dudas.
Nos referimos a los <i style="mso-bidi-font-style: normal;">“tres países de
Villegas”</i> que figuran en la colección de José Agustín Fernán López de
Adorno, Señor de Romanina.<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"> </b>La
posibilidad de identificar ese “Villegas” con el propio autor podría llevar a
pensar quizás en algún pintor de ese apellido, como Alonso de Villegas
Marmolejo, aunque no teniendo constancia del cultivo del género del paisaje por
este artista, y más en una cronología tan temprana, nos hace ser poco
determinantes en esta propuesta<a href="file:///C:/Users/Jose/Downloads/COLECCIONISMO%20ART%C3%8DSTICO%20EN%20EL%20SETECIENTOS%20JEREZANO.docx#_ftn18" name="_ftnref18" style="mso-footnote-id: ftn18;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">[18]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>.<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><o:p></o:p></b></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-indent: 21.3pt;">
<span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-indent: 21.3pt;">
<span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">Por último, diremos que hay alguna alusión a centros
productores. Así, citaremos las<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"> </b><i style="mso-bidi-font-style: normal;">“siete láminas de cristal de a media vara
cada una. Pintura veneciana con sus marcos dorados”</i> que poseyó el Marqués
de Villapanés.<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><o:p></o:p></b></span></div>
<div class="MsoListParagraphCxSpFirst" style="line-height: 150%; margin-bottom: 10.0pt; margin-left: 60.6pt; margin-right: 0cm; margin-top: 12.0pt; mso-add-space: auto;">
<br /></div>
<div class="MsoListParagraphCxSpLast" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div style="mso-element: footnote-list;">
<!--[if !supportFootnotes]--><br clear="all" />
<hr align="left" size="1" width="33%" />
<!--[endif]-->
<br />
<div id="ftn1" style="mso-element: footnote;">
<div class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;">
<a href="file:///C:/Users/Jose/Downloads/COLECCIONISMO%20ART%C3%8DSTICO%20EN%20EL%20SETECIENTOS%20JEREZANO.docx#_ftnref1" name="_ftn1" style="mso-footnote-id: ftn1;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span lang="EN-US" style="font-family: "times new roman" , "serif";"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span lang="EN-US" style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 10.0pt; line-height: 115%;">[1]</span></span><!--[endif]--></span></span></span></a><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; mso-ansi-language: ES;"> Una
síntesis sobre el Jerez del siglo XVIII en: MORENO ARANA, Juan Antonio: <i style="mso-bidi-font-style: normal;">La educación en Jerez de la Frontera en el
siglo XVIII</i>, Madrid, 2012, pp. 16-24. <o:p></o:p></span></div>
</div>
<div id="ftn2" style="mso-element: footnote;">
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; mso-layout-grid-align: none; text-align: justify; text-autospace: none;">
<a href="file:///C:/Users/Jose/Downloads/COLECCIONISMO%20ART%C3%8DSTICO%20EN%20EL%20SETECIENTOS%20JEREZANO.docx#_ftnref2" name="_ftn2" style="mso-footnote-id: ftn2;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span lang="EN-US" style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 10.0pt;"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span lang="EN-US" style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 10.0pt; line-height: 115%;">[2]</span></span><!--[endif]--></span></span></span></a><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 10.0pt;"> La bibliografía sobre el fenómeno del coleccionismo artístico en España
durante la Edad Moderna es amplia. Por mencionar algunos títulos, citaremos:
SANZ, María Jesús y DABRIO, Mª Teresa: “Inventarios artísticos sevillanos del
siglo XVIII. Relación de obras artísticas”,<span style="mso-spacerun: yes;">
</span><i>Archivo Hispalense</i>, nº 176, 1974, pp. 89-148; </span><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 10.0pt;">MORÁN TURINA, José Miguel y CHECA CREMADES,
Fernando: <i>El coleccionismo en España. De la cámara de las maravillas a la
galería de pinturas. </i>Madrid, 1985; UREÑA UCEDA, Alfredo: “La pintura
andaluza en el coleccionismo de los siglos XVII y XVIII”, <i>Cuadernos de Arte
e Iconografía</i>, nº 13, 1998, pp. 99-148; CÁMARA MUÑOZ, Alicia, GARCÍA
MELERO, José Enrique y URQUÍZAR HERRERA, Antonio: <i>Arte y poder en la Edad
Moderna</i>. Madrid, 2010. <i><o:p></o:p></i></span></div>
</div>
<div id="ftn3" style="mso-element: footnote;">
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify;">
<a href="file:///C:/Users/Jose/Downloads/COLECCIONISMO%20ART%C3%8DSTICO%20EN%20EL%20SETECIENTOS%20JEREZANO.docx#_ftnref3" name="_ftn3" style="mso-footnote-id: ftn3;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span lang="EN-US" style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 10.0pt;"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span lang="EN-US" style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 10.0pt; line-height: 115%;">[3]</span></span><!--[endif]--></span></span></span></a><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 10.0pt;"> Un caso que lo ejemplifica son los bienes artísticos pertenecientes al
mayorazgo de los marqueses de los Álamos del Guadalete que recibe en 1758 Juan
del Rosario Carlos de Lila y Vint. Estos incluían: “<i style="mso-bidi-font-style: normal;">Un Cristo dorado sobre peana de ébano</i>”<i style="mso-bidi-font-style: normal;">, “Una imagen de oro de nuestra señora del rosario que es la que traen
los primogénitos de la casa</i>” “<i style="mso-bidi-font-style: normal;">Cuatro
efigies de niño Jesús fábrica de Nápoles</i>” “<i style="mso-bidi-font-style: normal;">Un cuadro grande de la circuncisión del señor</i>”<i style="mso-bidi-font-style: normal;"> </i>“<i style="mso-bidi-font-style: normal;">veinte y ocho láminas de
bronce de poco mas de a vara con molduras negras</i>”, “<i style="mso-bidi-font-style: normal;">diez </i>(láminas)<i style="mso-bidi-font-style: normal;"> de cobre de
vara y tercia de largo poco mas o menos con los marcos negros</i>”<i style="mso-bidi-font-style: normal;">, </i>“<i style="mso-bidi-font-style: normal;">Tres
cuadros grandes de diferentes países con molduras negras</i>”<i style="mso-bidi-font-style: normal;">, </i>“<i style="mso-bidi-font-style: normal;">Seis
laminas de cobre pequeñas con molduras negras</i>”<i style="mso-bidi-font-style: normal;">, </i>“<i style="mso-bidi-font-style: normal;">Una imagen de bulto de
nuestra señora del Rosario</i>” y “<i style="mso-bidi-font-style: normal;">una
imagen de china con peana de cristal guarnecida de plata”</i>:<i style="mso-bidi-font-style: normal;"> </i>Archivo Protocolos Notariales de Jerez
de la Frontera (en adelante: APNJF), Tomo 2597, oficio 17, escribano<i style="mso-bidi-font-style: normal;"> </i>Juan Buitrago de Luja, año 1758, ff.
484-491<b style="mso-bidi-font-weight: normal;">.<o:p></o:p></b></span></div>
</div>
<div id="ftn4" style="mso-element: footnote;">
<div class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;">
<a href="file:///C:/Users/Jose/Downloads/COLECCIONISMO%20ART%C3%8DSTICO%20EN%20EL%20SETECIENTOS%20JEREZANO.docx#_ftnref4" name="_ftn4" style="mso-footnote-id: ftn4;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span lang="EN-US" style="font-family: "times new roman" , "serif";"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span lang="EN-US" style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 10.0pt; line-height: 115%;">[4]</span></span><!--[endif]--></span></span></span></a><span lang="EN-US" style="font-family: "times new roman" , "serif"; mso-ansi-language: ES;"> </span><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; mso-ansi-language: ES;">APNJF., Tomo
2300: oficio 13, escribano Francisco Ignacio de Magallanes, años 1713-1721,
s/f. (Francisco de Luna); Tomo 2461: oficio 5, escribano Nicolás de Medina, año
1740, ff. 346-365 (José Agustín Fernán López de Adorno de Guzmán) y año 1741,
ff. 352-358 (Leonor María de Morla y Vint); Tomo 2517: oficio 2, escribano
Diego Bartolomé Palmero, año 1748, f. 254<span style="mso-spacerun: yes;">
</span>(Miguel Andrés Panes y Pavón); Tomo 2646bis: oficio 6, escribano Diego
de Flores Riquelme, año 1763, f. 303 (Matías Franco Gallardo); Tomo 2653:
oficio 11, escribano Alonso Romero de Carrión,<span style="mso-spacerun: yes;">
</span>año 1764, s/f.<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>(José Diego de
Barrios); Tomo 2668: oficio 4, escribano Pedro Caballero Infante, año 1766, ff.
130-174 (Francisco Ducoin), Tomo 2671: oficio 5, escribano Cristóbal González,
año 1766, f. 127, ff. 93-134 de los autos (Familia Navarro) Tomo 2731: oficio
11, escribano Alonso Romero de Carrión, año 1773, ff. 808-827; (Francisco de
Celis) Tomo 2759: oficio 2, escribano Francisco Javier Rodríguez, año 1777, ff.
833-835v y 884-884v.; (Jerónima Juana Caballeros Ortiz de Zúñiga) Tomo 2791:
oficio 6, escribano Diego Flores Riquelme, año 1779, ff. 396-430; (Pedro
Cristóbal de Torres y Herrera) y ff. 832-838; (Juan Dávila Mirabal) Tomo 2823:
oficio 11, escribano Antonio Romero Martínez, año 1782, ff. 101-121v.; (Teodoro
José de Roy) Tomo 2833: oficio 15, escribano Juan Guerrero y Espino, año 1783,
ff. 138-163 (Sebastiana Lizano Pacheco); Tomo 2835: oficio 8, escribano Juan
Gabaldón y Durán, año 1785, ff. 215-230;<span style="mso-spacerun: yes;">
</span>(Francisco Montenegro:) Tomo 2865, oficio 2, escribano Antonio Cerrón,
año 1787, f. 46 (Andrés Benítez) y ff. 273-282 (Pascual Martínez Bonifaz); Tomo
2879, oficio 18, escribano Juan Alonso Barrera, año 1794, f. 57 (Francisco
Romano de Mendoza); Tomo 2881: oficio 11, escribano Antonio Romero Martínez,
año 1789, ff. 336-410 (Francisco de Celis); Tomo 2882: oficio 5, escribano
Cristóbal González, año 1789, ff. 198-206 (Lorenzo Tadeo Fernández de
Villavicencio); Tomo 2893: oficio 5, escribano Cristóbal González, año 1790,
ff. 503-530 (Francisca de Borja Spínola Villavicencio); Tomo 2936, oficio 11,
escribano Francisco Fernández Gutiérrez, año 1794, ff. 501-826 (Antonio Cabezas
de Aranda); Tomo 2941: oficio 9, escribano Francisco Fernández Gutiérrez, año
1796, ff. 91-107 (Manuel Antonio de Vílchez); Tomo 2946: oficio 1, escribano
Francisco Ramos Obregón, año 1796, ff. 83-130 (Manuel del Calvario Ponce de
León y Zurita); Tomo 3002: oficio 8, escribano Juan Gabaldón Durán, año 1801,
ff. 134-233; (Juan Tomás de Vargas Machuca); Tomo 3025: oficio 5, escribano
Cristóbal González y Barrero, año 1802, ff. 894-916 (Joaquín Ponce de León y
Torres e Hipólita Trujillo Ponce de León); Tomo 3092bis: oficio 5, escribano
Cristóbal González, año 1809, ff. 271-315, 423-432 (Luis Ponce de León y Urraca
Antonia de Anaya).<o:p></o:p></span></div>
</div>
<div id="ftn5" style="mso-element: footnote;">
<div class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;">
<a href="file:///C:/Users/Jose/Downloads/COLECCIONISMO%20ART%C3%8DSTICO%20EN%20EL%20SETECIENTOS%20JEREZANO.docx#_ftnref5" name="_ftn5" style="mso-footnote-id: ftn5;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span lang="EN-US" style="font-family: "times new roman" , "serif";"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span lang="EN-US" style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 10.0pt; line-height: 115%;">[5]</span></span><!--[endif]--></span></span></span></a><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; mso-ansi-language: ES;"> Por razones
de espacio, omitimos el análisis de piezas de artes suntuarias. En el caso de
la platería, hay que resaltar, no obstante, que ya se cuenta con un
acercamiento a su coleccionismo privado en: NIEVA SOTO, Pilar: <i>La platería
del siglo XVIII en Jerez de la Frontera</i>. Madrid, 2001, tomo 1, pp. 273-288.<o:p></o:p></span></div>
</div>
<div id="ftn6" style="mso-element: footnote;">
<div class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;">
<a href="file:///C:/Users/Jose/Downloads/COLECCIONISMO%20ART%C3%8DSTICO%20EN%20EL%20SETECIENTOS%20JEREZANO.docx#_ftnref6" name="_ftn6" style="mso-footnote-id: ftn6;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span lang="EN-US" style="font-family: "times new roman" , "serif";"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span lang="EN-US" style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 10.0pt; line-height: 115%;">[6]</span></span><!--[endif]--></span></span></span></a><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; mso-ansi-language: ES;"> Para las
referencias socio-económicas utilizaremos los análisis de: GONZÁLEZ BELTRÁN,
Jesús Manuel: “Aproximación social a la estructura del capital. Jerez de la
Frontera (1750-1790)”, <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Trocadero</i>, nº
12-13, 2001, pp. 211-252.<o:p></o:p></span></div>
</div>
<div id="ftn7" style="mso-element: footnote;">
<div class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;">
<a href="file:///C:/Users/Jose/Downloads/COLECCIONISMO%20ART%C3%8DSTICO%20EN%20EL%20SETECIENTOS%20JEREZANO.docx#_ftnref7" name="_ftn7" style="mso-footnote-id: ftn7;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span lang="EN-US" style="font-family: "times new roman" , "serif";"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span lang="EN-US" style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 10.0pt; line-height: 115%;">[7]</span></span><!--[endif]--></span></span></span></a><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; mso-ansi-language: ES;"> Nos
referimos a los retablistas Matías José Navarro y Andrés Benítez, cuyas
aspiraciones sociales se han estudiado en: MORENO ARANA, José Manuel: <i style="mso-bidi-font-style: normal;">El retablo en Jerez de la Frontera durante
el siglo XVIII</i>, Sevilla, 2014, pp. 125-150.<o:p></o:p></span></div>
</div>
<div id="ftn8" style="mso-element: footnote;">
<div class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;">
<a href="file:///C:/Users/Jose/Downloads/COLECCIONISMO%20ART%C3%8DSTICO%20EN%20EL%20SETECIENTOS%20JEREZANO.docx#_ftnref8" name="_ftn8" style="mso-footnote-id: ftn8;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span lang="EN-US" style="font-family: "times new roman" , "serif";"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span lang="EN-US" style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 10.0pt; line-height: 115%;">[8]</span></span><!--[endif]--></span></span></span></a><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; mso-ansi-language: ES;"> Sobre las
bibliotecas de los Ponce de León: MORENO ARANA, Juan Antonio: <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Oligarquía y lectura en el siglo XVIII: La
biblioteca de Manuel del Calvario Ponce de León y Zurita (1796)</i>, Madrid,
2014.<o:p></o:p></span></div>
</div>
<div id="ftn9" style="mso-element: footnote;">
<div class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;">
<a href="file:///C:/Users/Jose/Downloads/COLECCIONISMO%20ART%C3%8DSTICO%20EN%20EL%20SETECIENTOS%20JEREZANO.docx#_ftnref9" name="_ftn9" style="mso-footnote-id: ftn9;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span lang="EN-US" style="font-family: "times new roman" , "serif";"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span lang="EN-US" style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 10.0pt; line-height: 115%;">[9]</span></span><!--[endif]--></span></span></span></a><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; mso-ansi-language: ES;"> Aparece en
los inventarios del Marqués de Villapanés, Juan Tomás de Vargas Machuca, la
familia Navarro y Francisco Ducoin. Sobre este dorador ver: MORENO ARANA, José
Manuel: <i style="mso-bidi-font-style: normal;">La policromía en Jerez de la
Frontera durante el siglo XVIII</i>. Sevilla, 2010, pp. 135-137.<o:p></o:p></span></div>
</div>
<div id="ftn10" style="mso-element: footnote;">
<div class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;">
<a href="file:///C:/Users/Jose/Downloads/COLECCIONISMO%20ART%C3%8DSTICO%20EN%20EL%20SETECIENTOS%20JEREZANO.docx#_ftnref10" name="_ftn10" style="mso-footnote-id: ftn10;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span lang="EN-US" style="font-family: "times new roman" , "serif";"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span lang="EN-US" style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 10.0pt; line-height: 115%;">[10]</span></span><!--[endif]--></span></span></span></a><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; mso-ansi-language: ES;"> Sebastián
Montero aprecia las pinturas de José Agustín Fernán López de Adorno y del
Marqués de Villapanés y José Albernaz las de Juan Dávila Mirabal. Una breve
visión sobre la pintura jerezana del siglo XVIII en: MORENO ARANA, José Manuel:
<i style="mso-bidi-font-style: normal;">La policromía…</i>, op. cit., pp. 60-64.<o:p></o:p></span></div>
</div>
<div id="ftn11" style="mso-element: footnote;">
<div class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;">
<a href="file:///C:/Users/Jose/Downloads/COLECCIONISMO%20ART%C3%8DSTICO%20EN%20EL%20SETECIENTOS%20JEREZANO.docx#_ftnref11" name="_ftn11" style="mso-footnote-id: ftn11;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span lang="EN-US" style="font-family: "times new roman" , "serif";"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span lang="EN-US" style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 10.0pt; line-height: 115%;">[11]</span></span><!--[endif]--></span></span></span></a><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; mso-ansi-language: ES;"> APNJF.,
legajo 2671, oficio V, escribano Cristóbal González, año 1766, f. 127 (f. 51 de
los autos). MORENO ARANA, José Manuel: <i style="mso-bidi-font-style: normal;">El
retablo…</i>, op. cit., p. 382, nota 450.<o:p></o:p></span></div>
</div>
<div id="ftn12" style="mso-element: footnote;">
<div class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;">
<a href="file:///C:/Users/Jose/Downloads/COLECCIONISMO%20ART%C3%8DSTICO%20EN%20EL%20SETECIENTOS%20JEREZANO.docx#_ftnref12" name="_ftn12" style="mso-footnote-id: ftn12;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span lang="EN-US" style="font-family: "times new roman" , "serif";"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span lang="EN-US" style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 10.0pt; line-height: 115%;">[12]</span></span><!--[endif]--></span></span></span></a><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; mso-ansi-language: ES;"> Sobre los
referidos ensambladores y tallistas ver: MORENO ARANA, José Manuel: <i style="mso-bidi-font-style: normal;">El retablo…</i>, op. cit., pp.258-268 y
493-499.<o:p></o:p></span></div>
</div>
<div id="ftn13" style="mso-element: footnote;">
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify;">
<a href="file:///C:/Users/Jose/Downloads/COLECCIONISMO%20ART%C3%8DSTICO%20EN%20EL%20SETECIENTOS%20JEREZANO.docx#_ftnref13" name="_ftn13" style="mso-footnote-id: ftn13;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span lang="EN-US" style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 10.0pt; line-height: 115%;"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span lang="EN-US" style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 10.0pt; line-height: 115%;">[13]</span></span><!--[endif]--></span></span></span></a><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 10.0pt; line-height: 115%;"> En algún caso se aprecia por separado el lienzo y su
marco. Sería el caso del lienzo del oratorio de José<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"> </b>Agustín Fernán López de Adorno de Guzmán, que fue apreciado en 120
reales, mientras que su moldura se valoraba en 150 reales.<o:p></o:p></span></div>
</div>
<div id="ftn14" style="mso-element: footnote;">
<div class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;">
<a href="file:///C:/Users/Jose/Downloads/COLECCIONISMO%20ART%C3%8DSTICO%20EN%20EL%20SETECIENTOS%20JEREZANO.docx#_ftnref14" name="_ftn14" style="mso-footnote-id: ftn14;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span lang="EN-US" style="font-family: "times new roman" , "serif";"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span lang="EN-US" style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 10.0pt; line-height: 115%;">[14]</span></span><!--[endif]--></span></span></span></a><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; mso-ansi-language: ES;"> Una fuente
contemporánea como es el <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Diccionario de
las nobles artes</i> de Diego Antonio Rejón de Silva (Segovia, 1788) define “<i style="mso-bidi-font-style: normal;">Lamina</i>” “<i style="mso-bidi-font-style: normal;">como pintura pequeña hecha sobre una plancha de cobre</i>”.<o:p></o:p></span></div>
</div>
<div id="ftn15" style="mso-element: footnote;">
<div class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;">
<a href="file:///C:/Users/Jose/Downloads/COLECCIONISMO%20ART%C3%8DSTICO%20EN%20EL%20SETECIENTOS%20JEREZANO.docx#_ftnref15" name="_ftn15" style="mso-footnote-id: ftn15;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span lang="EN-US" style="font-family: "times new roman" , "serif";"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span lang="EN-US" style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 10.0pt; line-height: 115%;">[15]</span></span><!--[endif]--></span></span></span></a><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; mso-ansi-language: ES;"> No es
descartable que esta serie sobre la vida del rey David en las colecciones de
los Ponce de León responda a alguna intencionalidad política. Y en esta misma
línea interpretativa podría explicarse el cuadro de Orfeo, prefiguración pagana
del rey David, que tuvo un destacado lugar en la colección de Manuel<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>Ponce de León. Sobre el mito de Orfeo y el
rey David: PORRAS ROBLES, Faustino: “La pervivencia del mito de Orfeo en la
iconografía del rey David: origen, significación simbólica y aproximación
organológica”, <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Cuadernos de arte e
iconografía</i>, tomo 16, nº 32, 2007, pp. 301-332<o:p></o:p></span></div>
</div>
<div id="ftn16" style="mso-element: footnote;">
<div class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;">
<a href="file:///C:/Users/Jose/Downloads/COLECCIONISMO%20ART%C3%8DSTICO%20EN%20EL%20SETECIENTOS%20JEREZANO.docx#_ftnref16" name="_ftn16" style="mso-footnote-id: ftn16;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span lang="EN-US" style="font-family: "times new roman" , "serif";"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span lang="EN-US" style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 10.0pt; line-height: 115%;">[16]</span></span><!--[endif]--></span></span></span></a><span lang="EN-US" style="font-family: "times new roman" , "serif"; mso-ansi-language: ES;"> </span><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; mso-ansi-language: ES;">Nos
referimos a una puerta pintada con una genealogía de los reyes españoles que se
conserva aún in situ en el antiguo estrado: VV.AA.: <i style="mso-bidi-font-style: normal;">La casa palacio Bertemati (1776-2006). Restauración y rehabilitación
para sede del Obispado de Asidonia-Jerez</i>. Obispado de Asidonia-Jerez, Jerez
de la Fra., 2007, pp. 75-77. <o:p></o:p></span></div>
</div>
<div id="ftn17" style="mso-element: footnote;">
<div class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;">
<a href="file:///C:/Users/Jose/Downloads/COLECCIONISMO%20ART%C3%8DSTICO%20EN%20EL%20SETECIENTOS%20JEREZANO.docx#_ftnref17" name="_ftn17" style="mso-footnote-id: ftn17;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span lang="EN-US" style="font-family: "times new roman" , "serif";"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span lang="EN-US" style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 10.0pt; line-height: 115%;">[17]</span></span><!--[endif]--></span></span></span></a><span lang="EN-US" style="font-family: "times new roman" , "serif"; mso-ansi-language: ES;"> </span><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; mso-ansi-language: ES;">MORENO ARANA,
Juan Antonio: “Las lecturas de un aristócrata "de negocios" de fines
del siglo XVIII: la biblioteca del jerezano Antonio Cabezas de Aranda y Guzmán,
I Marqués de Montana”, <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Trocadero</i>, nº
28, 2016,<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>p. 41.</span></div>
</div>
<div id="ftn18" style="mso-element: footnote;">
<div class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;">
<a href="file:///C:/Users/Jose/Downloads/COLECCIONISMO%20ART%C3%8DSTICO%20EN%20EL%20SETECIENTOS%20JEREZANO.docx#_ftnref18" name="_ftn18" style="mso-footnote-id: ftn18;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span lang="EN-US" style="font-family: "times new roman" , "serif";"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span lang="EN-US" style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 10.0pt; line-height: 115%;">[18]</span></span><!--[endif]--></span></span></span></a><span lang="EN-US" style="font-family: "times new roman" , "serif"; mso-ansi-language: ES;"> </span><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; mso-ansi-language: ES;">Sobre este
pintor: SERRERA, Juan Miguel: <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Pedro de
Villegas Marmolejo, 1519-1596</i>. Diputación de Sevilla, Sevilla, 1991.<o:p></o:p></span></div>
</div>
</div>
<b></b>José Manuel Moreno Aranahttp://www.blogger.com/profile/12611646555171107277noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-3012970347167864076.post-33587445760680576412018-09-19T08:49:00.003-07:002018-09-19T08:55:35.721-07:00RESEÑA DEL LIBRO "EL RETABLO EN JEREZ DE LA FRONTERA DURANTE EL SIGLO XVIII"<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
</div>
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
</div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhZjHODjzkr12oIQGxX_zf_LUhTqn9v1i4HnBnNVk0PUWA_H_mLk9oSShDeiQJAY2F5WMiFSBiJRbRK3NOygX9egODTLjS65uyYx1wlhyphenhyphenhLEDy7O83GlJspRnsBhDLcEHAMc3_nOrutNJQ/s1600/Sin+t%25C3%25ADtulo.jpg" imageanchor="1" style="clear: left; float: left; margin-bottom: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="1600" data-original-width="1129" height="400" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhZjHODjzkr12oIQGxX_zf_LUhTqn9v1i4HnBnNVk0PUWA_H_mLk9oSShDeiQJAY2F5WMiFSBiJRbRK3NOygX9egODTLjS65uyYx1wlhyphenhyphenhLEDy7O83GlJspRnsBhDLcEHAMc3_nOrutNJQ/s400/Sin+t%25C3%25ADtulo.jpg" width="281" /></a><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEi-CZMSPFYyXbu3V5XNantg__bJDM2fQX7NHcty6hyphenhyphenqJ4U_YONQxOEkC05JB2c3ANuGDFYMXHvhPFx6Ske3ujSSPceuUVUH0e3rYz2FagXzpUzoLuZHsjTF4-vLvjXfz1Bc60dttEw-F9s/s1600/Sin+t%25C3%25ADtulo2.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="1600" data-original-width="1139" height="400" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEi-CZMSPFYyXbu3V5XNantg__bJDM2fQX7NHcty6hyphenhyphenqJ4U_YONQxOEkC05JB2c3ANuGDFYMXHvhPFx6Ske3ujSSPceuUVUH0e3rYz2FagXzpUzoLuZHsjTF4-vLvjXfz1Bc60dttEw-F9s/s400/Sin+t%25C3%25ADtulo2.jpg" width="283" /></a></div>
<br />
<br />
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgxoBRr4uuVY0nhjEDD1KD26n9zPLAIxJui66_Xr84T5eXD9B7LKxhyphenhyphenNAIHfsdnPQSlpYDmSc09AA1LaPKAgzCIo2pfIyBxOkcg9p5SwZ7X_REG0TEFolCwDQlrBwFT-chCZZYQSNmi2ds/s1600/Sin+t%25C3%25ADtulo3.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="1600" data-original-width="1138" height="400" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgxoBRr4uuVY0nhjEDD1KD26n9zPLAIxJui66_Xr84T5eXD9B7LKxhyphenhyphenNAIHfsdnPQSlpYDmSc09AA1LaPKAgzCIo2pfIyBxOkcg9p5SwZ7X_REG0TEFolCwDQlrBwFT-chCZZYQSNmi2ds/s400/Sin+t%25C3%25ADtulo3.jpg" width="283" /></a></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
</div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgUfqzjzzdfCmAanxtN9h0BD5im7o1kZ0IaGTr5eNpvQ9GIeK2KLyhRNy0Vr0yOEcxEDSQB4OCl3qiB6tDqUl_bjK6M9jUCV_LbwZQRk-2lOUkS4VZJ-ZYh_J0X2sHSGexmMAlnZ96rpls/s1600/Sin+t%25C3%25ADtulo4.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="1600" data-original-width="1129" height="400" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgUfqzjzzdfCmAanxtN9h0BD5im7o1kZ0IaGTr5eNpvQ9GIeK2KLyhRNy0Vr0yOEcxEDSQB4OCl3qiB6tDqUl_bjK6M9jUCV_LbwZQRk-2lOUkS4VZJ-ZYh_J0X2sHSGexmMAlnZ96rpls/s400/Sin+t%25C3%25ADtulo4.jpg" width="281" /></a></div>
<br />
<br />
<b>Reseña escrita por María del Castillo García Romero en: <i>Arte y Ciudad. Revista de Investigación,</i> nº 7, 2015, pp. 215-218, <span style="background-color: white; color: #336699; font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif; font-size: 11.2px;"> </span>e-ISSN: 2254-7673 | ISSN 2254-2930.</b><br />
<br />
ENLACE: <a href="http://www.arteyciudad.com/revista/index.php/num1/article/view/209">http://www.arteyciudad.com/revista/index.php/num1/article/view/209</a><br />
<br />
<br />
<div>
<em style="background-color: white; color: #111111; font-family: Verdana, Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: 11.2px;"><span style="color: #666666;"><br /></span></em></div>
José Manuel Moreno Aranahttp://www.blogger.com/profile/12611646555171107277noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-3012970347167864076.post-2165327932607187772018-09-13T01:05:00.001-07:002018-09-19T08:52:39.493-07:00RECENSIÓN DEL LIBRO "EL RETABLO EN JEREZ DE LA FRONTERA DURANTE EL SIGLO XVIII"<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgLZn6OryDMPxRWyPoREGYFJDPkqLUhya8JgKSvq6XTinJKOTozm9mF35sPMLMCrFMGrwj15-l86aocQpcs8I7MdI_BCaqzGdiJzq1nwTcLdD5rgv0YaDx5qr-sM09bN4Eak2QCPVBGRB4/s1600/Sin+t%25C3%25ADtulo.jpg" imageanchor="1" style="clear: left; float: left; margin-bottom: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="858" data-original-width="593" height="400" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgLZn6OryDMPxRWyPoREGYFJDPkqLUhya8JgKSvq6XTinJKOTozm9mF35sPMLMCrFMGrwj15-l86aocQpcs8I7MdI_BCaqzGdiJzq1nwTcLdD5rgv0YaDx5qr-sM09bN4Eak2QCPVBGRB4/s400/Sin+t%25C3%25ADtulo.jpg" width="276" /></a><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhRDxOqoTuIm-liER1DQ7at73jrKqasflvG3e8l91ISPkChbtegK69TAuLIKSVYuj2L-QRqnXsNGJePx5HnbcexPutnf6UQDnVHQt7s4Jn7uHd3G5yqcLtAZ5MiF7b7Mv8qy9IPN24cNp8/s1600/Sin+t%25C3%25ADtulo2.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="858" data-original-width="625" height="400" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhRDxOqoTuIm-liER1DQ7at73jrKqasflvG3e8l91ISPkChbtegK69TAuLIKSVYuj2L-QRqnXsNGJePx5HnbcexPutnf6UQDnVHQt7s4Jn7uHd3G5yqcLtAZ5MiF7b7Mv8qy9IPN24cNp8/s400/Sin+t%25C3%25ADtulo2.jpg" width="291" /></a></div>
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhaDbBU1Z7VGB3tjo5xMFWPk0pK1aOZt5jCCCTQ-LWRrEiUp-a37nNnLIB0oOrs0N5JM-d2ka3Asa4l7_kuLRARHY_7C9PKLuvCNobvGB36LFTV-fFah1O_C1e3oWWAGqVUpotOpFFU8c8/s1600/Sin+t%25C3%25ADtulo3.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="858" data-original-width="589" height="400" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhaDbBU1Z7VGB3tjo5xMFWPk0pK1aOZt5jCCCTQ-LWRrEiUp-a37nNnLIB0oOrs0N5JM-d2ka3Asa4l7_kuLRARHY_7C9PKLuvCNobvGB36LFTV-fFah1O_C1e3oWWAGqVUpotOpFFU8c8/s400/Sin+t%25C3%25ADtulo3.jpg" width="273" /></a></div>
<br />
<div>
<br /></div>
<div>
<br /></div>
<div>
<br /></div>
<b>Recensión por el prof. José Roda Peña en la <i>Revista de Historia de El Puerto</i> ( nº 54) de mi libro "El Retablo en Jerez de la Frontera durante el siglo XVIII".</b><br />
<br />
ENLACE A LA REVISTA:<br />
<div>
<a href="http://www.revistadehistoriade-elpuerto.org/contenido/revistas/54/54_recensiones.pdf">http://www.revistadehistoriade-elpuerto.org/contenido/revistas/54/54_recensiones.pdf</a></div>
José Manuel Moreno Aranahttp://www.blogger.com/profile/12611646555171107277noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-3012970347167864076.post-20430170687249381562017-12-13T07:09:00.002-08:002017-12-13T07:12:59.841-08:00Tres nuevas obras del escultor Cristóbal Ramos<div align="center" class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: center;">
<b><br /></b></div>
<div style="text-align: center;">
<br /></div>
<div style="text-align: center;">
<b>Publicado en:</b></div>
<div style="text-align: center;">
<b><br /></b></div>
<div style="text-align: center;">
<b>Laboratorio de Arte, nº 29, Universidad de Sevilla, Departamento de Historia del Arte, Sevilla, 2017, pp. 819-826, ISSN 1130-5762.</b></div>
<div style="text-align: center;">
<br /></div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: center;">
<b><a href="http://institucional.us.es/revistas/arte/29/46-Jose%20Mauel%20Moreno.pdf">Artículo en pdf</a></b></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<div style="text-align: center;">
<br />
<br /></div>
</div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<div style="text-align: center;">
<div style="text-align: justify;">
Se presentan
tres piezas inéditas del escultor sevillano Cristóbal Ramos (1725-1799)
conservadas en Jerez de la Frontera. Destaca el retrato firmado del canónigo
Francisco del Río (1748), que pasa a ser su más temprana obra conocida.</div>
</div>
</div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<div style="text-align: center;">
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
</div>
</div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<div style="text-align: center;">
<div style="text-align: justify;">
Palabras clave:
Escultura, Sevilla, siglo XVIII, Cristóbal Ramos, Jerez de la Frontera.</div>
</div>
</div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<div style="text-align: center;">
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
</div>
</div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<div style="text-align: center;">
<div style="text-align: justify;">
<span lang="EN-US">Three new works of the Sevillian
sculptor Cristóbal Ramos (1725-1799), preserved in Jerez de la Frontera, are
presented. The signed portrait of the canon Francisco del Río (1748) is
highlighted, because it becomes his earliest known work.<o:p></o:p></span></div>
</div>
</div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<div style="text-align: center;">
<div style="text-align: justify;">
<span lang="EN-US"><br /></span></div>
</div>
</div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<div style="text-align: center;">
<div style="text-align: justify;">
Keywords:
Sculpture, Seville, 18th century, Cristóbal Ramos, Jerez de la Frontera.</div>
</div>
</div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<div style="text-align: center;">
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
</div>
</div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<div style="text-align: center;">
<div style="text-align: justify;">
Cristóbal Ramos (1725-1799) fue uno de los últimos escultores barrocos de
la escuela sevillana. Alcanzó una posición preeminente en el contexto
hispalense de la segunda mitad del siglo XVIII, remarcada por su labor docente
dentro de la Real Escuela de Nobles Artes. Una vinculación al academicismo
ilustrado que, sin embargo, no estuvo reñida con la práctica de una imaginería
de hondas raíces tradicionales e incluso de cierto toque popular, como
manifiesta la corriente elección de formatos reducidos y el uso de materiales
como el barro y las telas encoladas en sus obras. Ello explica el gran éxito
que alcanzarían sus trabajos tanto en la ciudad como en su amplia zona de
influencia<a href="file:///D:/JOSE/LIBROS%20Y%20ART%C3%8DCULOS/CRIST%C3%93BAL%20RAMOS/Tres%20nuevas%20obras%20del%20escultor%20Crist%C3%B3bal%20Ramos.docx#_ftn1" name="_ftnref1" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">[1]</span></span><!--[endif]--></span></a>.
</div>
</div>
</div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<div style="text-align: center;">
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
</div>
</div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<div style="text-align: center;">
<div style="text-align: justify;">
En esta ocasión, vamos a dar a conocer tres piezas inéditas que se suman
a su ya extenso catálogo. Una de ellas está firmada y pertenece al poco
cultivado género de retrato. Las otras dos, de carácter religioso, se le pueden
atribuir por sus estrechas similitudes con otras documentas o firmadas. Todas
se conservan en diferentes edificios religiosos de Jerez de la Frontera. </div>
</div>
</div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<div style="text-align: center;">
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
</div>
</div>
<table cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhHxjpLJACjIihgQjBjW_6cLy9yJgZ4fT93Ae9ebVuyMlcXmNnvRZIcV1pNx89UU7VJHDWkG8RRvi_qrKxQaXd2M2PGFUfrFzlvP6KyrJVAPo3T8vOtpa8yHM0FAZ10_bKkn4dwatioCF0/s1600/Figura+1.JPG" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="1600" data-original-width="1222" height="640" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhHxjpLJACjIihgQjBjW_6cLy9yJgZ4fT93Ae9ebVuyMlcXmNnvRZIcV1pNx89UU7VJHDWkG8RRvi_qrKxQaXd2M2PGFUfrFzlvP6KyrJVAPo3T8vOtpa8yHM0FAZ10_bKkn4dwatioCF0/s640/Figura+1.JPG" width="488" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Figura 1: Retrato de Francisco del Río, Cristóbal Ramos, 1748. Iglesia de San Mateo, Jerez de la Frontera.</td></tr>
</tbody></table>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: center; text-indent: 35.4pt;">
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
</div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<div style="text-align: center;">
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
</div>
</div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<div style="text-align: center;">
<div style="text-align: justify;">
La primera de estas obras se halla en la iglesia de San Mateo,
desconociéndose las circunstancias de su llegada a este templo <b>(figura 1)</b>. Actualmente se sitúa en una
pequeña hornacina abierta en el banco del retablo de la capilla de Villacreces.
Es un retrato de medio cuerpo de un clérigo realizado en barro cocido
policromado. Mide unos 27 centímetros de alto, incluyendo el pedestal sobre el
que asienta la figura, de una altura de 10 y que ha sido modelado formando un
mismo bloque. La anchura total del conjunto es de 22 centímetros, teniendo 14,5
de profundidad. En el lado posterior de
la peana se ha grabado la firma<a href="file:///D:/JOSE/LIBROS%20Y%20ART%C3%8DCULOS/CRIST%C3%93BAL%20RAMOS/Tres%20nuevas%20obras%20del%20escultor%20Crist%C3%B3bal%20Ramos.docx#_ftn2" name="_ftnref2" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">[2]</span></span><!--[endif]--></span></a>:
<i>“Xptobal Antonio Ramos / Facieba año de
1748”</i><a href="file:///D:/JOSE/LIBROS%20Y%20ART%C3%8DCULOS/CRIST%C3%93BAL%20RAMOS/Tres%20nuevas%20obras%20del%20escultor%20Crist%C3%B3bal%20Ramos.docx#_ftn3" name="_ftnref3" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">[3]</span></span><!--[endif]--></span></a><i> </i><b>(figura
2)</b>. Por su parte, sobre la espalda del retratado se puede leer con cierta
dificultad una inscripción que identifica al personaje y que puede trascribirse
como: <i>“Soi D. Fran<sup>co </sup>del / Rio</i>
(Soto) <i>Can<sup>o </sup>/ de la Sª Yglesª
/ de Sevilla”</i>.</div>
</div>
</div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<div style="text-align: center;">
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
</div>
</div>
<table cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEj2ciw-57Bbt3mFDwncXv_OvU3R-mxXLXJz6OUKnMg1U6Ja1JlzJQH_GoDJEFxxHvfTbhXDYDOfAp8T31c8jVgh5aipClhK1WzUwp6VQEr9wgE5oD6cYGuUZFXHJlKcnxSJKKaxesgiHwk/s1600/Figura+2.JPG" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="779" data-original-width="1600" height="308" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEj2ciw-57Bbt3mFDwncXv_OvU3R-mxXLXJz6OUKnMg1U6Ja1JlzJQH_GoDJEFxxHvfTbhXDYDOfAp8T31c8jVgh5aipClhK1WzUwp6VQEr9wgE5oD6cYGuUZFXHJlKcnxSJKKaxesgiHwk/s640/Figura+2.JPG" width="640" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Figura 2: Retrato de Francisco del Río, Cristóbal Ramos, 1748. Iglesia de San Mateo, Jerez de la Frontera (detalle de la firma).</td></tr>
</tbody></table>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: center; text-indent: 35.4pt;">
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
</div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<div style="text-align: center;">
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
</div>
</div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<div style="text-align: center;">
<div style="text-align: justify;">
El nombre de Francisco Domingo del Río Soto y Torres aparece entre los
expedientes de limpieza de sangre de la Catedral de Sevilla, en concreto en uno
fechado el 7 de noviembre de 1731 por el que solicita el cargo previo de
coadjutor de canónigo. Por este documento sabemos que había nacido en Sevilla
el 21 de septiembre de 1704, por lo que en 1748 tendría unos cuarenta y cuatro
años, algo que parece cuadrar con la edad con la que fue retratado por Cristóbal
Ramos. Los datos genealógicos apuntados no permiten establecer ningún tipo de
relación con Jerez, por lo que sigue resultando todo un misterio la llegada de
su retrato a la ciudad<a href="file:///D:/JOSE/LIBROS%20Y%20ART%C3%8DCULOS/CRIST%C3%93BAL%20RAMOS/Tres%20nuevas%20obras%20del%20escultor%20Crist%C3%B3bal%20Ramos.docx#_ftn4" name="_ftnref4" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">[4]</span></span><!--[endif]--></span></a>.</div>
</div>
</div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<div style="text-align: center;">
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
</div>
</div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<div style="text-align: center;">
<div style="text-align: justify;">
Francisco del Río es representado con la indumentaria de canónigo con
capa y muceta negras, sobrepelliz o roquete blanco y bonete también negro que
porta en una de las manos. La capa envuelve el torso en amplios y elegantes
pliegues y se recoge debajo de los brazos. La posición es frontal, aunque se
percibe un giro muy leve a la derecha de la cabeza. Esta ha sido modelada con
detalle y realismo. En el rostro, algo orondo, destacan unos ojos grandes y
vivaces, si bien la expresión del semblante es comedida, esbozando únicamente los
labios una tenue sonrisa. Más retórica resulta la pose de la mano derecha sobre
el vientre o la delicadeza con la que la izquierda sostiene el bonete,
teatralmente dejado caer sobre el pedestal. Esta peana remarca el aspecto
barroco del conjunto a través de sus perfiles cóncavos y su ornamentación, entre
la que sobresale, en el frontal, una plástica máscara formada por rizadas hojas
de acanto, mientras que en cada lateral aparece una flor.</div>
</div>
</div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<div style="text-align: center;">
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
</div>
</div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<div style="text-align: center;">
<div style="text-align: justify;">
La escultura posee una especial significación entre la obra de Ramos por
varias razones. En primer lugar, por ser la más temprana de las piezas seguras
de su autor, realizada con la edad de veintitrés años. Ello demuestra que ya
entonces trabajaba de manera independiente de su padre, Juan Isidoro Ramos,
también escultor, siendo este retrato además testimonio del alto nivel de
calidad que poseía ya por aquellas fechas. Por otro lado, es interesante la
circunstancia de ser un trabajo profano, excepcional dentro de un contexto
donde primaba aún la temática religiosa. En este sentido, de Ramos apenas hay
noticias de unas pocas obras de carácter mitológico muy posteriores, ya en su
época de profesor de la Escuela de las Tres Nobles Artes de la ciudad<a href="file:///D:/JOSE/LIBROS%20Y%20ART%C3%8DCULOS/CRIST%C3%93BAL%20RAMOS/Tres%20nuevas%20obras%20del%20escultor%20Crist%C3%B3bal%20Ramos.docx#_ftn5" name="_ftnref5" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">[5]</span></span><!--[endif]--></span></a>.
En cambio, llama la atención que contemos con otro retrato salido de sus manos,
el del célebre ilustrado Gaspar Melchor de Jovellanos, fechado en 1770 y
perteneciente al Museo Nacional de Artes Decorativas<a href="file:///D:/JOSE/LIBROS%20Y%20ART%C3%8DCULOS/CRIST%C3%93BAL%20RAMOS/Tres%20nuevas%20obras%20del%20escultor%20Crist%C3%B3bal%20Ramos.docx#_ftn6" name="_ftnref6" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">[6]</span></span><!--[endif]--></span></a>.
La distancia temporal de veintidós años entre ambas esculturas no impide ver en
ellas una concepción muy semejante: terracotas policromadas de pequeño formato,
con acabado minucioso y realista de las cabezas, similar tratamiento de los
paños o cierta afectación en la gesticulación de las manos. En ambas igualmente
la firma y la inscripción donde se identifica al representado se disponen en el
dorso de la figura. La gran diferencia está, sin embargo, en el hecho de que el
retrato de Jovellanos es de cuerpo entero y sedente y no de busto como el de
Francisco del Río. En cualquier caso, la aparición de dos retratos firmados por
el artista en fechas distantes hace sospechar que no debieron de ser casos
únicos dentro de su producción y que quizás pudo especializarse en este
singular tipo de escultura.</div>
</div>
</div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<div style="text-align: center;">
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
</div>
</div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<div style="text-align: center;">
<div style="text-align: justify;">
Esta obra es además el primer testimonio documentado de sus contactos con
miembros del cabildo de la catedral hispalense, para el que este escultor llevó
a cabo diferentes trabajos décadas más tarde. Así, en 1784 modeló por encargo
de esta institución la escultura de San Bernardo de la portada principal de la
parroquia sevillana de este santo. Años más tarde, en 1787, se le encomienda la
realización de una monumental figura de barro con la alegoría de la Fe para
rematar la cúpula de iglesia del Sagrario, aunque esta pieza ni siquiera llegó
a instalarse en el lugar para el fue concebida ya que sabemos que sufrió daños
durante su cocción<a href="file:///D:/JOSE/LIBROS%20Y%20ART%C3%8DCULOS/CRIST%C3%93BAL%20RAMOS/Tres%20nuevas%20obras%20del%20escultor%20Crist%C3%B3bal%20Ramos.docx#_ftn7" name="_ftnref7" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">[7]</span></span><!--[endif]--></span></a>.
Pese a este lamentable hecho, consta que hizo en 1793 para el canónigo Pedro
José del Campo unas imágenes de San José, Santa Ana y San Joaquín con destino a
la capilla de la Estrella de la Catedral<a href="file:///D:/JOSE/LIBROS%20Y%20ART%C3%8DCULOS/CRIST%C3%93BAL%20RAMOS/Tres%20nuevas%20obras%20del%20escultor%20Crist%C3%B3bal%20Ramos.docx#_ftn8" name="_ftnref8" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">[8]</span></span><!--[endif]--></span></a>.
Junto a ello, dentro del catálogo del artista existen varias atribuciones de
esculturas veneradas en el primer templo sevillano<a href="file:///D:/JOSE/LIBROS%20Y%20ART%C3%8DCULOS/CRIST%C3%93BAL%20RAMOS/Tres%20nuevas%20obras%20del%20escultor%20Crist%C3%B3bal%20Ramos.docx#_ftn9" name="_ftnref9" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">[9]</span></span><!--[endif]--></span></a>.
</div>
</div>
</div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<div style="text-align: center;">
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
</div>
</div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<div style="text-align: center;">
<div style="text-align: justify;">
Las otras dos obras que presentamos aquí
responden a dos temáticas religiosas que fueron tratadas por Ramos con
frecuencia, creando unos modelos que debieron de tener gran éxito pues los
repitió en diversas ocasiones y con escasas variaciones. Nos referimos al
Nacimiento y a la Dolorosa.</div>
</div>
</div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<div style="text-align: center;">
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
</div>
</div>
<table cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhogR7pkP729y7C65-Bnb8W6adv7QheIgMUZOi4xV7i7z4UD21nRlOfUq3nk0nkRAiDzDqsrxx-7agTxKPcbvgfx_6fXAplretRn_P5-1dWXfP9Jjjg2xdmPyExkG6eRZ5fpBnhN5firTA/s1600/Figura+3.JPG" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="1198" data-original-width="1600" height="476" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhogR7pkP729y7C65-Bnb8W6adv7QheIgMUZOi4xV7i7z4UD21nRlOfUq3nk0nkRAiDzDqsrxx-7agTxKPcbvgfx_6fXAplretRn_P5-1dWXfP9Jjjg2xdmPyExkG6eRZ5fpBnhN5firTA/s640/Figura+3.JPG" width="640" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Figura 3: Nacimiento, Cristóbal Ramos (atribución). Museo Carmelitano de la Provincia Bética, Jerez de la Frontera.</td></tr>
</tbody></table>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<div style="text-align: center;">
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
</div>
</div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<div style="text-align: center;">
<div style="text-align: justify;">
En el conocido como Museo
Carmelitano de la Provincia Bética, anexo a la Basílica de Nuestra Señora del
Carmen de Jerez se conserva un Nacimiento de pequeño tamaño y con la habitual
combinación de barro y telas encoladas <b>(figura
3)</b>. Se compone de las figuras del Niño Jesús en su pesebre, la Virgen y San
José adorándolo, la mula, el buey y una especie de rompimiento de gloria, en relieve,
con tres cabezas de querubines rodeadas de ráfagas, el elemento quizás de mayor
originalidad del conjunto. De los dos grupos escultóricos del mismo tema sobre
los que la autoría de Cristóbal Ramos está confirmada, el de la colección de
José Cortines Pacheco en Lebrija y el más tardío de la Escuela de Cristo de
Sevilla (1798)<a href="file:///D:/JOSE/LIBROS%20Y%20ART%C3%8DCULOS/CRIST%C3%93BAL%20RAMOS/Tres%20nuevas%20obras%20del%20escultor%20Crist%C3%B3bal%20Ramos.docx#_ftn10" name="_ftnref10" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">[10]</span></span><!--[endif]--></span></a>,
es con el primero con el <span style="color: red;">que </span>comparte afinidades
más estrechas. Igualmente, es innegable la relación con otros belenes
atribuidos al artista, como el del Monasterio de Santa Paula o, sobre todo, el
de la iglesia de San Alberto, ambos en Sevilla<a href="file:///D:/JOSE/LIBROS%20Y%20ART%C3%8DCULOS/CRIST%C3%93BAL%20RAMOS/Tres%20nuevas%20obras%20del%20escultor%20Crist%C3%B3bal%20Ramos.docx#_ftn11" name="_ftnref11" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">[11]</span></span><!--[endif]--></span></a>.
Tanto en estos últimos como en el lebrijano se observan composiciones y modelos
físicos muy parecidos en las figuras de la María y José, reiterando posturas y
ademanes, como el curvilíneo dibujo que describe el manto de la Virgen o la
posición inestable del santo en dinámica actitud de arrodillarse o el modo en
que sostiene con su mano derecha la capa. La riqueza del estofado de ambas
imágenes, con un abigarrado dibujo de roleos vegetales y un uso intensivo del
picado de lustre invita a encuadrar esta obra en torno a los años centrales del
siglo XVIII, por tanto, en una etapa temprana dentro de la producción de su
autor.</div>
</div>
</div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<div style="text-align: center;">
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
</div>
</div>
<table cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhJxbMQ_qtufOft2ATsAOGZvuKsWtOoOQigAFl4WQRNOguy12J999_JcYo3IiLj_KRycv8zyz_sOKC-mm0-kn_SQ2YdSufVH-bVmxh5qe9UKrTq1EtnVl184YzBNhY9jPKOM4H2opTAo7k/s1600/Figura+4.JPG" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="1600" data-original-width="1200" height="640" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhJxbMQ_qtufOft2ATsAOGZvuKsWtOoOQigAFl4WQRNOguy12J999_JcYo3IiLj_KRycv8zyz_sOKC-mm0-kn_SQ2YdSufVH-bVmxh5qe9UKrTq1EtnVl184YzBNhY9jPKOM4H2opTAo7k/s640/Figura+4.JPG" width="480" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Figura 4: Dolorosa, Cristóbal Ramos (atribución). Capilla del Colegio de Nuestra Señora del Rosario, Jerez de la Frontera.</td></tr>
</tbody></table>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: center;">
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
</div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: center;">
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
</div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<div style="text-align: center;">
<div style="text-align: justify;">
Finalmente, en la capilla del
Colegio de Nuestra Señora del Rosario, antiguo Beaterio del Santísimo
Sacramento, recibe culto una Dolorosa con las características tipológicas y
morfológicas usuales en Ramos: arrodillada y con la mirada hacia arriba y las
manos unidas en actitud implorante y de oración <b>(figura 4)</b>. Es el mismo modo en que fueron creadas sus dolorosas
sevillanas documentadas, la Virgen de las Aguas (1772) y la Dolorosa de la
Escuela de Cristo (h. 1798), además de otras atribuidas<a href="file:///D:/JOSE/LIBROS%20Y%20ART%C3%8DCULOS/CRIST%C3%93BAL%20RAMOS/Tres%20nuevas%20obras%20del%20escultor%20Crist%C3%B3bal%20Ramos.docx#_ftn12" name="_ftnref12" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">[12]</span></span><!--[endif]--></span></a>.
De nuevo, es una figura de tamaño menor al natural y ejecutada en terracota y
telas encoladas. El estofado emplea la técnica del cincelado, propia de la
policromía rococó, tanto en la túnica como en la delicada cenefa que a manera
de encaje circunda el manto, por lo que pensamos que habría que situarla en las
décadas centrales de la segunda mitad del setecientos. </div>
</div>
</div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: center;">
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
</div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: center;">
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
</div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<div style="text-align: center;">
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
</div>
</div>
<div style="text-align: center;">
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
</div>
<div>
<div style="text-align: center;">
<div style="text-align: justify;">
<!--[if !supportFootnotes]--><br clear="all" /></div>
</div>
<hr size="1" style="text-align: left;" width="33%" />
<!--[endif]-->
<br />
<div id="ftn1">
<div class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;">
<div style="text-align: center;">
<div style="text-align: justify;">
<a href="file:///D:/JOSE/LIBROS%20Y%20ART%C3%8DCULOS/CRIST%C3%93BAL%20RAMOS/Tres%20nuevas%20obras%20del%20escultor%20Crist%C3%B3bal%20Ramos.docx#_ftnref1" name="_ftn1" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 10.0pt; line-height: 115%;">[1]</span></span><!--[endif]--></span></a>
Sobre Cristóbal Ramos: MONTESINOS MONTESINOS, Carmen: <i>El escultor sevillano
D. Cristóbal Ramos (1725-1799). </i>Sevilla, 1986. GONZÁLEZ GÓMEZ, Juan Miguel
y CARRASCO TERRIZA, Manuel Jesús: <i>Catálogo Monumental</i> <i>de la Provincia
de Huelva. </i>Vol. I, Huelva, 1999, pp. 30, 39 y 97. RECIO MIR, Álvaro: “El
escultor Cristóbal Ramos al servicio del Cabildo de la Catedral de Sevilla”, <i>Boletín
de Bellas Artes, </i>nº 29, 2001,
pp. 153-159. ROS GONZÁLEZ, Francisco Sabas: “Dos imágenes de Cristóbal Ramos
para la Hermandad del Rosario de San Pablo”, <i>Boletín de las Cofradías de Sevilla</i>,
nº 509, julio de 2001, pp. 34-36. SÁNCHEZ DE LOS REYES, Francisco Javier: “La
Virgen de las Aguas... ¿en Valladolid? Una imagen atribuida a Cristóbal Ramos
en el Museo Nacional de Escultura”, <i>Boletín</i> <i>de las Cofradías de
Sevilla</i>, nº 533, julio de 2003, pp. 498-499. HALCÓN, Fátima: “La Hermandad
de Ntra. Sra. del Rosario del convento de Regina Angelorum de Sevilla”, en <i>IV
Simposio sobre Hermandades de Sevilla</i> <i>y su provincia. </i>Sevilla, 2003,
pp. 198-199. RODA PEÑA, José: “Patrimonio artístico”, en <i>El Oratorio de San
Felipe Neri de Sevilla. Historia y Patrimonio</i> <i>Artístico</i>.<i> </i>Córdoba, 2004, pp. 465, 476,
485-487, 492, 495-496, 611 y 615. RAMOS SUÁREZ, Manuel Antonio: “El escultor
Cristóbal Ramos y la iconografía rosariana en Sevilla. La Virgen del Rosario de
Marchena (Sevilla)”, <i>Boletín de las</i> <i>Cofradías de Sevilla</i>, nº 559,
septiembre de 2005, pp. 616-619. SANTOS MÁRQUEZ, Antonio Joaquín: “Una nueva
obra del escultor Cristóbal Ramos”, <i>Boletín de Bellas Artes, </i>T. XXXIV,
2006, pp. 159-167. RECIO MIR, Á.: “La escultura sevillana, la Academia de San
Fernando y el ocaso de la escuela”, <i>Academia</i>, nº 104-105, 2007, pp.
141-142 y 150.<span style="font-family: "timesnewromanpsmt"; font-size: 9.0pt;"> </span>LÓPEZ ALFONSO, Jesús: “La Inmaculada Concepción de la
Capilla de las Doncellas de la Catedral de Sevilla”, <i>Boletín de las
Cofradías de Sevilla”</i>, nº 598, diciembre de 2008, pp. 1.052-1.053. RODA
PEÑA, J.:“Prendas devocionales e imágenes singulares. La escultura en los
conventos sevillanos de clausura”, en <i>La ciudad oculta. El</i> <i>universo
de las clausuras de</i> <i>Sevilla, </i>cat. exp. Sevilla, 2009, pp. 106-107.<b><span style="color: #200000; font-family: TimesNewRomanPS-BoldMT; mso-bidi-font-family: TimesNewRomanPS-BoldMT; mso-bidi-font-size: 12.0pt;"> </span></b>RODA PEÑA, J.: <span style="color: #200000; font-family: TimesNewRomanPS-BoldMT; mso-bidi-font-family: TimesNewRomanPS-BoldMT; mso-bidi-font-size: 12.0pt; mso-bidi-font-weight: bold;">“</span>La escultura barroca del siglo XVIII en
Andalucía occidental”, <i>Cuadernos de
Estepa</i>, nº 4, 2014, pp. 93-94. REYES DE LA CARRERA, Manuel Ramón: “Un niño
Jesús de Cristóbal Ramos y un calvario genovés en Trigueros”, <i>Cuadernos de Estepa</i>, nº 4, 2014, pp.
216-220.</div>
</div>
</div>
</div>
<div id="ftn2">
<div class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;">
<div style="text-align: center;">
<div style="text-align: justify;">
<a href="file:///D:/JOSE/LIBROS%20Y%20ART%C3%8DCULOS/CRIST%C3%93BAL%20RAMOS/Tres%20nuevas%20obras%20del%20escultor%20Crist%C3%B3bal%20Ramos.docx#_ftnref2" name="_ftn2" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 10.0pt; line-height: 115%;">[2]</span></span><!--[endif]--></span></a>
Damos las gracias a Javier Jiménez López de Eguileta por informarnos de la
existencia de la firma de Cristóbal Ramos sobre esta obra y a la hermandad del
Desconsuelo de Jerez por las facilidades dadas para su estudio.</div>
</div>
</div>
</div>
<div id="ftn3">
<div class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;">
<div style="text-align: center;">
<div style="text-align: justify;">
<a href="file:///D:/JOSE/LIBROS%20Y%20ART%C3%8DCULOS/CRIST%C3%93BAL%20RAMOS/Tres%20nuevas%20obras%20del%20escultor%20Crist%C3%B3bal%20Ramos.docx#_ftnref3" name="_ftn3" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 10.0pt; line-height: 115%;">[3]</span></span><!--[endif]--></span></a>
Curiosamente, firma con sus dos primeros nombres de pila, ya que fue bautizado
como Cristóbal Antonio José: MONTESINOS MONTESINOS, C: <i>op. cit</i>., p. 14.</div>
</div>
</div>
</div>
<div id="ftn4">
<div class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;">
<div style="text-align: center;">
<div style="text-align: justify;">
<a href="file:///D:/JOSE/LIBROS%20Y%20ART%C3%8DCULOS/CRIST%C3%93BAL%20RAMOS/Tres%20nuevas%20obras%20del%20escultor%20Crist%C3%B3bal%20Ramos.docx#_ftnref4" name="_ftn4" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 10.0pt; line-height: 115%;">[4]</span></span><!--[endif]--></span></a>
Archivo de la Catedral de Sevilla, Secretaría, Pruebas de Sangre, legajo 7596,
expediente 93.Ver también: SALAZAR MIR, Adolfo: <i>Los expedientes de limpieza de
sangre de la Catedral de Sevilla (genealogías)</i>, tomo II. Madrid, 1996, p. 39.<b><o:p></o:p></b></div>
</div>
</div>
</div>
<div id="ftn5">
<div class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;">
<div style="text-align: center;">
<div style="text-align: justify;">
<a href="file:///D:/JOSE/LIBROS%20Y%20ART%C3%8DCULOS/CRIST%C3%93BAL%20RAMOS/Tres%20nuevas%20obras%20del%20escultor%20Crist%C3%B3bal%20Ramos.docx#_ftnref5" name="_ftn5" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 10.0pt; line-height: 115%;">[5]</span></span><!--[endif]--></span></a>
RECIO MIR, Álvaro:
“La escultura sevillana…”, op. cit., pp. 141 y 150.</div>
</div>
</div>
</div>
<div id="ftn6">
<div class="MsoFootnoteText">
<div style="text-align: center;">
<div style="text-align: justify;">
<a href="file:///D:/JOSE/LIBROS%20Y%20ART%C3%8DCULOS/CRIST%C3%93BAL%20RAMOS/Tres%20nuevas%20obras%20del%20escultor%20Crist%C3%B3bal%20Ramos.docx#_ftnref6" name="_ftn6" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 10.0pt; line-height: 115%;">[6]</span></span><!--[endif]--></span></a> Ver ficha del catálogo de
la Red Digital de Colecciones de Museos de España: <a href="http://ceres.mcu.es/pages/Main?idt=30970&inventary=CE/1950/14&table=FMUS&museum=MNAD">http://ceres.mcu.es/pages/Main?idt=30970&inventary=CE/1950/14&table=FMUS&museum=MNAD</a>
(consultado el 26/09/2016).</div>
</div>
</div>
</div>
<div id="ftn7">
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; mso-layout-grid-align: none; text-align: justify; text-autospace: none;">
<div style="text-align: center;">
<div style="text-align: justify;">
<a href="file:///D:/JOSE/LIBROS%20Y%20ART%C3%8DCULOS/CRIST%C3%93BAL%20RAMOS/Tres%20nuevas%20obras%20del%20escultor%20Crist%C3%B3bal%20Ramos.docx#_ftnref7" name="_ftn7" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-size: 10.0pt;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 10.0pt; line-height: 115%;">[7]</span></span><!--[endif]--></span></span></a><span style="font-size: 10.0pt;"> Sobre ambos trabajos ver</span><span style="font-size: 10.0pt; mso-bidi-font-family: "Times New Roman";">: RECIO MIR,</span><span style="font-size: 10.0pt;"> Á.</span><span style="font-size: 10.0pt; mso-bidi-font-family: "Times New Roman";">: “El escultor Cristóbal Ramos…”, op. cit., pp. 155-159.</span><span style="font-family: "timesnewromanpsmt"; font-size: 9.0pt;">
<o:p></o:p></span></div>
</div>
</div>
</div>
<div id="ftn8">
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; mso-layout-grid-align: none; text-align: justify; text-autospace: none;">
<div style="text-align: center;">
<div style="text-align: justify;">
<a href="file:///D:/JOSE/LIBROS%20Y%20ART%C3%8DCULOS/CRIST%C3%93BAL%20RAMOS/Tres%20nuevas%20obras%20del%20escultor%20Crist%C3%B3bal%20Ramos.docx#_ftnref8" name="_ftn8" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-size: 10.0pt; mso-bidi-font-family: "Times New Roman";"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 10.0pt; line-height: 115%;">[8]</span></span><!--[endif]--></span></span></a><span style="font-size: 10.0pt; mso-bidi-font-family: "Times New Roman";"> MONTESINOS
MONTESINOS, C.: <i>El escultor sevillano…</i>, op. cit<i>.</i>, p. 48.<i><o:p></o:p></i></span></div>
</div>
</div>
</div>
<div id="ftn9">
<div class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;">
<div style="text-align: center;">
<div style="text-align: justify;">
<a href="file:///D:/JOSE/LIBROS%20Y%20ART%C3%8DCULOS/CRIST%C3%93BAL%20RAMOS/Tres%20nuevas%20obras%20del%20escultor%20Crist%C3%B3bal%20Ramos.docx#_ftnref9" name="_ftn9" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 10.0pt; line-height: 115%;">[9]</span></span><!--[endif]--></span></a> <em><span style="border: 1pt none windowtext; font-style: normal; padding: 0cm;">Ibidem</span></em>, pp. 67 y 71. LÓPEZ ALFONSO, J.: “La Inmaculada Concepción…”, op. cit.<o:p></o:p></div>
</div>
</div>
</div>
<div id="ftn10">
<div class="MsoFootnoteText">
<div style="text-align: center;">
<div style="text-align: justify;">
<a href="file:///D:/JOSE/LIBROS%20Y%20ART%C3%8DCULOS/CRIST%C3%93BAL%20RAMOS/Tres%20nuevas%20obras%20del%20escultor%20Crist%C3%B3bal%20Ramos.docx#_ftnref10" name="_ftn10" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 10.0pt; line-height: 115%;">[10]</span></span><!--[endif]--></span></a> MONTESINOS MONTESINOS, C.: <i>El escultor sevillano…</i>, op. cit<i>.</i>, pp. 36-37.</div>
</div>
</div>
</div>
<div id="ftn11">
<div class="MsoFootnoteText">
<div style="text-align: center;">
<div style="text-align: justify;">
<a href="file:///D:/JOSE/LIBROS%20Y%20ART%C3%8DCULOS/CRIST%C3%93BAL%20RAMOS/Tres%20nuevas%20obras%20del%20escultor%20Crist%C3%B3bal%20Ramos.docx#_ftnref11" name="_ftn11" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 10.0pt; line-height: 115%;">[11]</span></span><!--[endif]--></span></a> <em><span style="border: 1pt none windowtext; font-style: normal; padding: 0cm;">Ibidem</span></em>, p. 36.</div>
</div>
</div>
</div>
<div id="ftn12">
<div class="MsoFootnoteText">
<div style="text-align: center;">
<div style="text-align: justify;">
<a href="file:///D:/JOSE/LIBROS%20Y%20ART%C3%8DCULOS/CRIST%C3%93BAL%20RAMOS/Tres%20nuevas%20obras%20del%20escultor%20Crist%C3%B3bal%20Ramos.docx#_ftnref12" name="_ftn12" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 10.0pt; line-height: 115%;">[12]</span></span><!--[endif]--></span></a> <em><span style="border: 1pt none windowtext; font-style: normal; padding: 0cm;">Ibidem</span></em>, pp. 41-43 y 52-53.</div>
</div>
</div>
</div>
</div>
José Manuel Moreno Aranahttp://www.blogger.com/profile/12611646555171107277noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-3012970347167864076.post-3502589540227926572017-10-18T12:47:00.001-07:002021-07-15T05:15:04.312-07:00LA DOLOROSA EN LA IMAGINERÍA PROCESIONAL JEREZANA DEL SIGLO XVIII.<div style="text-align: center;">
<br /></div>
<div style="text-align: center;">
<b>Publicado en: </b></div>
<div style="text-align: center;">
<b><i>Revista de Historia de Jerez</i>, nº 19, Centro de Estudios Históricos Jerezanos, Jerez de la Fra., 2016, pp. 99-120, ISSN 1575-7129.</b></div>
<div style="text-align: center;">
<b><br /></b></div>
<div style="text-align: center;">
<b><a href="http://www.cehj.es/app/download/7002370/99-120.pdf">Artículo en pdf</a></b></div>
<div style="text-align: center;">
<br /></div>
<div class="WordSection1">
<div class="MsoNormal" style="line-height: 200%; margin-bottom: 0cm; text-align: justify;">
<b><span style="font-size: 10pt; line-height: 200%;">Resumen:</span></b><span style="font-size: 10pt; line-height: 200%;"> Se busca una aproximación a las
diferentes dolorosas procesionales de Jerez de la Frontera realizadas durante
el siglo XVIII. Para ello, el estudio insiste especialmente en el proceso de
renovación que sufre este tema iconográfico en la ciudad a lo largo del
setecientos, tanto a través de las nuevas hermandades fundadas entonces, como
de aquellas antiguas cofradías que deciden profundizar en una estética más
barroca sustituyendo sus viejas imágenes marianas. <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 200%; margin-bottom: 0cm; text-align: justify;">
<span style="font-size: 10pt; line-height: 200%;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 200%; margin-bottom: 0cm; text-align: justify;">
<b><span lang="EN-US" style="font-size: 10pt; line-height: 200%; mso-ansi-language: EN-US;">Abstract:</span></b><span lang="EN-US" style="font-size: 10pt; line-height: 200%; mso-ansi-language: EN-US;">
It is an approach to the processional images of the Sorrowful Virgin which were
made in Jerez de la Frontera during the eighteenth century. This paper
particularly examines the process of renewal of this iconographic theme in that
city through new brotherhoods created then and ancient confraternities that
choose a more baroque aesthetic replacing their old Marian images.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 200%; margin-bottom: 0cm; text-align: justify;">
<span lang="EN-US" style="font-size: 10pt; line-height: 200%; mso-ansi-language: EN-US;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 200%; margin-bottom: 0cm; text-align: justify;">
<b><span style="font-size: 10pt; line-height: 200%;">Palabras clave: </span></b><span style="font-size: 10pt; line-height: 200%;">Jerez de la Frontera, siglo XVIII,
escultura, cofradías, Semana Santa.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 200%; margin-bottom: 0cm; text-align: justify;">
<span style="font-size: 10pt; line-height: 200%;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 200%; margin-bottom: 0cm; text-align: justify;">
<b><span lang="EN-US" style="font-size: 10pt; line-height: 200%; mso-ansi-language: EN-US;">Keywords:</span></b><span lang="EN-US" style="font-size: 10pt; line-height: 200%; mso-ansi-language: EN-US;"> Jerez
de la Frontera, eighteenth century, sculpture, confraternities, Easter.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 200%; margin-bottom: 0cm; text-align: justify;">
<span lang="EN-US"> <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 200%; margin-bottom: 0cm; text-align: justify; text-indent: 18pt;">
El tema iconográfico de la Virgen
Dolorosa alcanza durante el siglo XVIII, y muy especialmente durante su primera
mitad, un considerable nivel dentro la imaginería procesional de Jerez de la
Frontera. El desarrollo económico y artístico de la ciudad y la comarca en
aquellos años dieron lugar a piezas de indudable interés que, salvo contadas
excepciones, se encuadran además dentro de una línea estética unitaria y
coherente. En este sentido, el presumible trabajo del escultor Ignacio López
para las cofradías de penitencia locales en la segunda década del setecientos
parece abrir una nueva senda marcada por el movimiento, la expresividad y la
inclusión, en ocasiones, de las imágenes marianas en grupos escultóricos llenos
de teatralidad. </div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 200%; margin-bottom: 0cm; text-align: justify; text-indent: 18pt;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 200%; margin-bottom: 0cm; text-align: justify; text-indent: 18pt;">
A intentar explicar este proceso dedicaremos
este artículo<a href="file:///D:/JOSE/BIBLIOGRAF%C3%8DA/MIS%20ART%C3%8DCULOS/La%20Dolorosa%20en%20la%20imaginer%C3%ADa%20procesional%20jerezana%20del%20siglo%20XVIII_Jos%C3%A9%20Manuel%20Moreno%20Arana.docx#_ftn1" name="_ftnref1" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12pt; line-height: 115%;">[1]</span></span><!--[endif]--></span></a>,
partiendo del estudio de cada una de las tallas procesionales que se harían
durante este periodo. En este sentido, hay que resaltar la dificultad que
entraña adentrarse en este tipo de imaginería y más en el caso de Jerez, donde
estas obras han sufrido complejas alteraciones de todo tipo, desde
restauraciones irrespetuosas hasta cambios de advocaciones y de propiedad; y
donde, igualmente, escasea la documentación dieciochesca en las cofradías y,
cuando esta existe, suele eludir cuestiones tan importantes como la autoría de
estas imágenes. Pese a ello, para procurar profundizar en el asunto nos hemos
valido tanto del necesario análisis formal como de la imprescindible
investigación documental, la cual nos ha aportado algunas novedades. Todo esto
se ha materializado en un texto que dividimos en dos apartados, dedicados a la
contribución de las hermandades fundadas en ese siglo y, seguidamente, a la
significativa renovación que se da en las viejas cofradías, que no dudarán en
cambiar sus antiguas dolorosas para adaptarse a los nuevos postulados
estéticos.</div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 200%; margin-bottom: 0cm; text-align: justify; text-indent: 18pt;">
<br /></div>
<div class="MsoListParagraph" style="line-height: 200%; margin-bottom: 0cm; margin-left: 18.0pt; margin-right: 0cm; margin-top: 0cm; margin: 0cm 0cm 0cm 18pt; mso-add-space: auto; mso-list: l0 level1 lfo1; text-align: justify; text-indent: -18pt;">
<!--[if !supportLists]--><b>1.<span style="font-size: 7pt; font-stretch: normal; font-variant-numeric: normal; font-weight: normal; line-height: normal;">
</span></b><!--[endif]--><b>Nuevas
advocaciones en el setecientos jerezano.<o:p></o:p></b></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 200%; margin-bottom: 0cm; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
Son muy pocas las cofradías de penitencia cuya fundación está
confirmada en Jerez a lo largo del siglo XVIII. Una de ellas es la hermandad
del Cristo de las Penas y la Virgen del Desconsuelo. El cabildo fundacional<b> </b>se
celebró en la iglesia de San Mateo el 26 de mayo de 1712, aprobándose sus
reglas el 17 de marzo de 1713<a href="file:///D:/JOSE/BIBLIOGRAF%C3%8DA/MIS%20ART%C3%8DCULOS/La%20Dolorosa%20en%20la%20imaginer%C3%ADa%20procesional%20jerezana%20del%20siglo%20XVIII_Jos%C3%A9%20Manuel%20Moreno%20Arana.docx#_ftn2" name="_ftnref2" title=""><sup><!--[if !supportFootnotes]--><sup><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12pt; line-height: 115%;">[2]</span></sup><!--[endif]--></sup></a>. El grupo escultórico
de la <b>Virgen del Desconsuelo</b> y San
Juan fue encargado previamente a la aprobación de estas reglas, ya que sólo
varias semanas más tarde de sucederse este hecho, el 7 de abril de 1713, se
lleva a cabo la bendición de las dos tallas<a href="file:///D:/JOSE/BIBLIOGRAF%C3%8DA/MIS%20ART%C3%8DCULOS/La%20Dolorosa%20en%20la%20imaginer%C3%ADa%20procesional%20jerezana%20del%20siglo%20XVIII_Jos%C3%A9%20Manuel%20Moreno%20Arana.docx#_ftn3" name="_ftnref3" title=""><sup><!--[if !supportFootnotes]--><sup><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12pt; line-height: 115%;">[3]</span></sup><!--[endif]--></sup></a>.
La primera salida procesional no se producirá hasta la Semana Santa de 1714<a href="file:///D:/JOSE/BIBLIOGRAF%C3%8DA/MIS%20ART%C3%8DCULOS/La%20Dolorosa%20en%20la%20imaginer%C3%ADa%20procesional%20jerezana%20del%20siglo%20XVIII_Jos%C3%A9%20Manuel%20Moreno%20Arana.docx#_ftn4" name="_ftnref4" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12pt; line-height: 115%;">[4]</span></span><!--[endif]--></span></a><i>.</i>
En 1715 consta ya la gran devoción que la imagen de la Virgen del Desconsuelo
había alcanzado pues sabemos que delante
de ella se llegaban a celebrar hasta ocho o diez misas diarias<a href="file:///D:/JOSE/BIBLIOGRAF%C3%8DA/MIS%20ART%C3%8DCULOS/La%20Dolorosa%20en%20la%20imaginer%C3%ADa%20procesional%20jerezana%20del%20siglo%20XVIII_Jos%C3%A9%20Manuel%20Moreno%20Arana.docx#_ftn5" name="_ftnref5" title=""><sup><!--[if !supportFootnotes]--><sup><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12pt; line-height: 115%;">[5]</span></sup><!--[endif]--></sup></a>.
Una positiva situación que se vio empañada en estos primeros años de
existencia por una disputa surgida entre los miembros de la hermandad y su
primer mayordomo, Matías José Caballero. El litigio, iniciado en 1716<a href="file:///D:/JOSE/BIBLIOGRAF%C3%8DA/MIS%20ART%C3%8DCULOS/La%20Dolorosa%20en%20la%20imaginer%C3%ADa%20procesional%20jerezana%20del%20siglo%20XVIII_Jos%C3%A9%20Manuel%20Moreno%20Arana.docx#_ftn6" name="_ftnref6" title=""><sup><!--[if !supportFootnotes]--><sup><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12pt; line-height: 115%;">[6]</span></sup><!--[endif]--></sup></a>, estuvo
motivado por los gastos ocasionados por la erección de la cofradía, haciéndose
referencia entre ellos a las propias imágenes, aunque desgraciadamente no se
aclara nada sobre su autoría. La documentación recoge una descripción del ajuar
de la Virgen del Desconsuelo y San Juan y se habla del primer paso de palio en
el que ambos procesionaron<i>, </i>unas pequeñas andas de seis varales<a href="file:///D:/JOSE/BIBLIOGRAF%C3%8DA/MIS%20ART%C3%8DCULOS/La%20Dolorosa%20en%20la%20imaginer%C3%ADa%20procesional%20jerezana%20del%20siglo%20XVIII_Jos%C3%A9%20Manuel%20Moreno%20Arana.docx#_ftn7" name="_ftnref7" title=""><sup><!--[if !supportFootnotes]--><sup><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12pt; line-height: 115%;">[7]</span></sup><!--[endif]--></sup></a>.<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 200%; margin-bottom: 0cm; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<br /></div>
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhU0HCSnY5gMtik_3GXVAsBDP6nyJ_ggRpu00Qfz8OK1HOg0ueDvTqErV7Bqs3jAKRIQvTIHV1MdP_NH3ZDhOXPM_jOEM4Zk-NGUShyphenhyphenSbAcqV4iKxmyYhoj_pLwlMP6TqB7h6Z48sv6MBo/s1600/ILUSTRACI%25C3%2593N+1.JPG" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="1600" data-original-width="1121" height="640" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhU0HCSnY5gMtik_3GXVAsBDP6nyJ_ggRpu00Qfz8OK1HOg0ueDvTqErV7Bqs3jAKRIQvTIHV1MdP_NH3ZDhOXPM_jOEM4Zk-NGUShyphenhyphenSbAcqV4iKxmyYhoj_pLwlMP6TqB7h6Z48sv6MBo/s640/ILUSTRACI%25C3%2593N+1.JPG" width="448" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Ilustración <span style="font-size: 10pt; line-height: 26.6667px;">1</span><span style="font-size: 10pt; line-height: 26.6667px;">. María Santísima del Desconsuelo (atribuida a Ignacio López, 1713).</span></td></tr>
</tbody></table>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 200%; margin-bottom: 0.0001pt; text-align: center; text-indent: 35.4pt;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 200%; margin-bottom: 0cm; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
Como hemos dicho, sólo dos años después de su bendición, María
Santísima del Desconsuelo había alcanzado una extraordinaria devoción. Sobre
ella escribe Luis Campuzano en 1800 en su “Doloroso Septenario” en honor de la
imagen, dando a conocer siete milagros o “maravillas” atribuidas a ella<a href="file:///D:/JOSE/BIBLIOGRAF%C3%8DA/MIS%20ART%C3%8DCULOS/La%20Dolorosa%20en%20la%20imaginer%C3%ADa%20procesional%20jerezana%20del%20siglo%20XVIII_Jos%C3%A9%20Manuel%20Moreno%20Arana.docx#_ftn8" name="_ftnref8" title=""><sup><!--[if !supportFootnotes]--><sup><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12pt; line-height: 115%;">[8]</span></sup><!--[endif]--></sup></a>. Dentro de
esta lista de prodigios sorprende que el primero conocido, obrado sobre la
persona de María Margarita Varela de Arias, sea del 27 de diciembre de 1713, es
decir, de sólo unos meses después de ser bendecida la talla. De hecho, todos se
sitúan en fechas muy tempranas<a href="file:///D:/JOSE/BIBLIOGRAF%C3%8DA/MIS%20ART%C3%8DCULOS/La%20Dolorosa%20en%20la%20imaginer%C3%ADa%20procesional%20jerezana%20del%20siglo%20XVIII_Jos%C3%A9%20Manuel%20Moreno%20Arana.docx#_ftn9" name="_ftnref9" title=""><sup><!--[if !supportFootnotes]--><sup><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12pt; line-height: 115%;">[9]</span></sup><!--[endif]--></sup></a>. El gran
fervor popular hizo que se iniciara una capilla propia en 1723. Precisamente,
consta ese dato por una de las “maravillas” que acabamos de referir y que
acaeció ese año. Nos referimos a la de Simón Serrano, quien, tras tener un
grave accidente, tuvo una visión en la que se le apareció la Virgen del
Desconsuelo y <i>“le prometió dar limosna para la obra que se estaba haciendo
en la Capilla de la Señora,</i> <i>y al instante se le quitaron los dolores, y
quedo sano”</i><a href="file:///D:/JOSE/BIBLIOGRAF%C3%8DA/MIS%20ART%C3%8DCULOS/La%20Dolorosa%20en%20la%20imaginer%C3%ADa%20procesional%20jerezana%20del%20siglo%20XVIII_Jos%C3%A9%20Manuel%20Moreno%20Arana.docx#_ftn10" name="_ftnref10" title=""><sup><!--[if !supportFootnotes]--><sup><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12pt; line-height: 115%;">[10]</span></sup><!--[endif]--></sup></a><i>.</i> En 1727 se estrena la capilla. Su
inauguración fue todo un acontecimiento en el Jerez de la época<a href="file:///D:/JOSE/BIBLIOGRAF%C3%8DA/MIS%20ART%C3%8DCULOS/La%20Dolorosa%20en%20la%20imaginer%C3%ADa%20procesional%20jerezana%20del%20siglo%20XVIII_Jos%C3%A9%20Manuel%20Moreno%20Arana.docx#_ftn11" name="_ftnref11" title=""><sup><!--[if !supportFootnotes]--><sup><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12pt; line-height: 115%;">[11]</span></sup><!--[endif]--></sup></a>. Hemos constatado
en la documentación incluso la existencia del nombre “María del Desconsuelo”
entre las jerezanas nacidas durante el setecientos<a href="file:///D:/JOSE/BIBLIOGRAF%C3%8DA/MIS%20ART%C3%8DCULOS/La%20Dolorosa%20en%20la%20imaginer%C3%ADa%20procesional%20jerezana%20del%20siglo%20XVIII_Jos%C3%A9%20Manuel%20Moreno%20Arana.docx#_ftn12" name="_ftnref12" title=""><sup><!--[if !supportFootnotes]--><sup><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12pt; line-height: 115%;">[12]</span></sup><!--[endif]--></sup></a>.
Por tanto, podemos decir de manera fundamentada que se convirtió en una de las
grandes devociones marianas de la primera mitad del siglo XVIII en la ciudad. <o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 200%; margin-bottom: 0cm; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 200%; margin-bottom: 0cm; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
Desde el punto de vista artístico, el grupo escultórico de la Virgen
del Desconsuelo es una excelente representación de la Sacra Conversación en la
Calle de la Amargura. Destaca la conseguida conexión entre ambas imágenes.
Junto al giro de cabezas, hay que decir que los documentos gráficos más
antiguos vienen a demostrar que en la concepción original de este conjunto se
presentaba a la Dolorosa apoyando su mano izquierda en la derecha del apóstol,
acentuando aún más lo emotivo y teatral de la escena. En ambos percibimos la
gubia de Ignacio López, escultor sevillano afincado por esos años en la vecina
ciudad de El Puerto de Santa María<a href="file:///D:/JOSE/BIBLIOGRAF%C3%8DA/MIS%20ART%C3%8DCULOS/La%20Dolorosa%20en%20la%20imaginer%C3%ADa%20procesional%20jerezana%20del%20siglo%20XVIII_Jos%C3%A9%20Manuel%20Moreno%20Arana.docx#_ftn13" name="_ftnref13" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12pt; line-height: 115%;">[13]</span></span><!--[endif]--></span></a>.<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 200%; margin-bottom: 0cm; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 200%; margin-bottom: 0cm; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
Cabe preguntarse cuál pudo ser el impacto de esta obra en la
imaginería procesional local inmediatamente posterior. Desde nuestro punto de
vista, puede rastrearse su huella en la expresividad y dinamismo que a partir
de entonces veremos en las dolorosas jerezanas posteriores, que rompen con la
frontalidad a través del movimiento de las cabezas en actitudes gesticulantes.
Igualmente, esta feliz creación creemos que está detrás del triunfo de la
teatralidad barroca que experimentarán diversos pasos de palio jerezanos poco
después. Es llamativo que en años siguientes se ejecuten otros grandes
conjuntos escultóricos para ser procesionados bajo palio. De este modo, en 1718
se tallan las imágenes de la Virgen de la Piedad, San Juan y las Tres Marías de
la cofradía del Santo Entierro, para las cuales posiblemente se llamó al propio
Ignacio López. Ya en la década de los años veinte del siglo XVIII, muerto el
imaginero sevillano, debió de hacerse el grupo, hoy separado, de la Virgen de
la Amargura y San Juan de la antigua hermandad de San Antón, que se puede
vincular con la gubia del jerezano Francisco Camacho de Mendoza, artista que de
algún modo habría que considerar seguidor del estilo de López. Finalmente, no
hay que olvidar el original grupo anónimo de la Virgen de la Confortación,
tallado entre 1722 y 1725. Por todo ello, podemos decir que la realización de
la Virgen del Desconsuelo supuso en Jerez no solamente un considerable éxito
devocional, sino también un destacado éxito artístico. <o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 200%; margin-bottom: 0cm; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 200%; margin-bottom: 0cm; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
Otra advocación que es introducida
en la Semana Santa jerezana durante el siglo XVIII es la de la <b>Virgen de los Dolores</b>. Su cofradía, que
sería la última de penitencia creada durante la Edad Moderna en la ciudad, se
funda en 1744<a href="file:///D:/JOSE/BIBLIOGRAF%C3%8DA/MIS%20ART%C3%8DCULOS/La%20Dolorosa%20en%20la%20imaginer%C3%ADa%20procesional%20jerezana%20del%20siglo%20XVIII_Jos%C3%A9%20Manuel%20Moreno%20Arana.docx#_ftn14" name="_ftnref14" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12pt; line-height: 115%;">[14]</span></span><!--[endif]--></span></a>.
En concreto, sus reglas fueron aprobadas el 20 de junio de ese año, como
manifiesta una escritura otorgada el 7 de mayo siguiente y que suponía un
acuerdo entre los cofrades y la comunidad de mercedarios descalzos del hoy
desaparecido convento de Belén. El origen de la hermandad no fue, sin embargo,
mariano. De hecho, en dicho documento no se hace alusión alguna a la dolorosa
titular, sino que se deja bien claro que la motivación principal para la
fundación fue la de dar culto y sacar en procesión a la <i>“milagrosa ymagen”</i> del Santísimo Cristo de la Salud<a href="file:///D:/JOSE/BIBLIOGRAF%C3%8DA/MIS%20ART%C3%8DCULOS/La%20Dolorosa%20en%20la%20imaginer%C3%ADa%20procesional%20jerezana%20del%20siglo%20XVIII_Jos%C3%A9%20Manuel%20Moreno%20Arana.docx#_ftn15" name="_ftnref15" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12pt; line-height: 115%;">[15]</span></span><!--[endif]--></span></a>.
Este interesante crucificado se veneraba en el referido cenobio, por tanto,
previamente a la fundación de la cofradía, siendo tal vez pieza de una
cronología anterior a la que últimamente se venía aceptando, quizás del último
cuarto del siglo XVII y de algún escultor del círculo de Pedro Roldán<a href="file:///D:/JOSE/BIBLIOGRAF%C3%8DA/MIS%20ART%C3%8DCULOS/La%20Dolorosa%20en%20la%20imaginer%C3%ADa%20procesional%20jerezana%20del%20siglo%20XVIII_Jos%C3%A9%20Manuel%20Moreno%20Arana.docx#_ftn16" name="_ftnref16" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12pt; line-height: 115%;">[16]</span></span><!--[endif]--></span></a>.
De hecho, presenta una gran afinidad formal con el Cristo de la Flagelación de
Bornos, obra que curiosamente se sabe que fue traída de Jerez en la década de
los ochenta del siglo XVII<a href="file:///D:/JOSE/BIBLIOGRAF%C3%8DA/MIS%20ART%C3%8DCULOS/La%20Dolorosa%20en%20la%20imaginer%C3%ADa%20procesional%20jerezana%20del%20siglo%20XVIII_Jos%C3%A9%20Manuel%20Moreno%20Arana.docx#_ftn17" name="_ftnref17" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12pt; line-height: 115%;">[17]</span></span><!--[endif]--></span></a>.
La Virgen titular de la nueva cofradía jerezana, en cambio, debió de encargarse
con posterioridad a 1744 y, posiblemente, antes de 1755, que es cuando se fecha
la referencia más antigua a la advocación de Nuestra Señora de los Dolores en relación
con esta hermandad<a href="file:///D:/JOSE/BIBLIOGRAF%C3%8DA/MIS%20ART%C3%8DCULOS/La%20Dolorosa%20en%20la%20imaginer%C3%ADa%20procesional%20jerezana%20del%20siglo%20XVIII_Jos%C3%A9%20Manuel%20Moreno%20Arana.docx#_ftn18" name="_ftnref18" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12pt; line-height: 115%;">[18]</span></span><!--[endif]--></span></a>.
La primera salida procesional se produce, no obstante, en 1758<a href="file:///D:/JOSE/BIBLIOGRAF%C3%8DA/MIS%20ART%C3%8DCULOS/La%20Dolorosa%20en%20la%20imaginer%C3%ADa%20procesional%20jerezana%20del%20siglo%20XVIII_Jos%C3%A9%20Manuel%20Moreno%20Arana.docx#_ftn19" name="_ftnref19" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12pt; line-height: 115%;">[19]</span></span><!--[endif]--></span></a>.
Esta cronología, además de ciertos detalles técnicos y formales, ha llevado a
atribuir esta talla, que en la actualidad recibe culto por la hermandad de la
Yedra bajo el título de Nuestra Señora de la Esperanza, a Diego Roldán<a href="file:///D:/JOSE/BIBLIOGRAF%C3%8DA/MIS%20ART%C3%8DCULOS/La%20Dolorosa%20en%20la%20imaginer%C3%ADa%20procesional%20jerezana%20del%20siglo%20XVIII_Jos%C3%A9%20Manuel%20Moreno%20Arana.docx#_ftn20" name="_ftnref20" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12pt; line-height: 115%;">[20]</span></span><!--[endif]--></span></a>.
Nieto del propio Pedro Roldán, vive en Jerez desde 1719 hasta 1766, año de su
muerte, desarrollando una prolífica obra para la ciudad y su entorno<a href="file:///D:/JOSE/BIBLIOGRAF%C3%8DA/MIS%20ART%C3%8DCULOS/La%20Dolorosa%20en%20la%20imaginer%C3%ADa%20procesional%20jerezana%20del%20siglo%20XVIII_Jos%C3%A9%20Manuel%20Moreno%20Arana.docx#_ftn21" name="_ftnref21" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12pt; line-height: 115%;">[21]</span></span><!--[endif]--></span></a>.
Compositivamente, la primitiva Virgen de los Dolores parece tener también
presente el modelo de la del Desconsuelo. Asimismo dirige la cabeza hacia la
izquierda y de hecho sabemos que en su
altar de la iglesia del convento de Belén estaba acompañada de un San Juan hoy
desaparecido<a href="file:///D:/JOSE/BIBLIOGRAF%C3%8DA/MIS%20ART%C3%8DCULOS/La%20Dolorosa%20en%20la%20imaginer%C3%ADa%20procesional%20jerezana%20del%20siglo%20XVIII_Jos%C3%A9%20Manuel%20Moreno%20Arana.docx#_ftn22" name="_ftnref22" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12pt; line-height: 115%;">[22]</span></span><!--[endif]--></span></a>,
que acaso pudo de igual manera integrarse en el paso de palio que poseía la
cofradía<a href="file:///D:/JOSE/BIBLIOGRAF%C3%8DA/MIS%20ART%C3%8DCULOS/La%20Dolorosa%20en%20la%20imaginer%C3%ADa%20procesional%20jerezana%20del%20siglo%20XVIII_Jos%C3%A9%20Manuel%20Moreno%20Arana.docx#_ftn23" name="_ftnref23" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12pt; line-height: 115%;">[23]</span></span><!--[endif]--></span></a>.</div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 200%; margin-bottom: 0cm; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<br /></div>
<div class="MsoListParagraph" style="line-height: 200%; margin-bottom: 0cm; margin-left: 18.0pt; margin-right: 0cm; margin-top: 0cm; margin: 0cm 0cm 0cm 18pt; mso-add-space: auto; mso-list: l0 level1 lfo1; text-align: justify; text-indent: -18pt;">
<!--[if !supportLists]--><b>2.<span style="font-size: 7pt; font-stretch: normal; font-variant-numeric: normal; font-weight: normal; line-height: normal;">
</span></b><!--[endif]--><b>Nuevas
imágenes para viejas cofradías.<o:p></o:p></b></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 200%; margin-bottom: 0cm; text-align: justify; text-indent: 35.45pt;">
Es muy significativo que la mayoría de las hermandades con orígenes en
los dos siglos anteriores sustituyan sus antiguas dolorosas durante el
setecientos por otras nuevas más acordes con la estética dieciochesca. Sólo
debieron de mantenerse de épocas precedentes algunas vírgenes de especial
veneración<a href="file:///D:/JOSE/BIBLIOGRAF%C3%8DA/MIS%20ART%C3%8DCULOS/La%20Dolorosa%20en%20la%20imaginer%C3%ADa%20procesional%20jerezana%20del%20siglo%20XVIII_Jos%C3%A9%20Manuel%20Moreno%20Arana.docx#_ftn24" name="_ftnref24" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12pt; line-height: 115%;">[24]</span></span><!--[endif]--></span></a>.
Igualmente, habría que tener en cuenta que pudieron ser hechas asimismo en este
periodo algunas otras de las que carecemos de datos por habérsele perdido la
pista<a href="file:///D:/JOSE/BIBLIOGRAF%C3%8DA/MIS%20ART%C3%8DCULOS/La%20Dolorosa%20en%20la%20imaginer%C3%ADa%20procesional%20jerezana%20del%20siglo%20XVIII_Jos%C3%A9%20Manuel%20Moreno%20Arana.docx#_ftn25" name="_ftnref25" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12pt; line-height: 115%;">[25]</span></span><!--[endif]--></span></a>
o por pertenecer a oscuras cofradías de las que muy poco se sabe<a href="file:///D:/JOSE/BIBLIOGRAF%C3%8DA/MIS%20ART%C3%8DCULOS/La%20Dolorosa%20en%20la%20imaginer%C3%ADa%20procesional%20jerezana%20del%20siglo%20XVIII_Jos%C3%A9%20Manuel%20Moreno%20Arana.docx#_ftn26" name="_ftnref26" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12pt; line-height: 115%;">[26]</span></span><!--[endif]--></span></a>.
<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 200%; margin-bottom: 0cm; text-align: justify; text-indent: 35.45pt;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 200%; margin-bottom: 0cm; text-align: justify; text-indent: 35.45pt;">
Desafortunadamente, no siempre contamos con información documental que
permita demostrar de manera fehaciente esta renovación escultórica que sufren
estas viejas hermandades, por lo que para la mayoría de los ejemplos que vamos
a mencionar es necesario valerse, sobre todo, del análisis formal. Excepciones
son las dolorosas de las cofradías del Santo Entierro, San Bartolomé, Dulce
Nombre de Jesús y Soledad, de las que sí poseemos noticias sobre su ejecución a
lo largo del XVIII.<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 200%; margin-bottom: 0cm; text-align: justify; text-indent: 35.45pt;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 200%; margin-bottom: 0cm; text-align: justify; text-indent: 35.45pt;">
Desde el punto de vista cronológico, es necesario comenzar con varias
posibles obras de Ignacio López en Jerez. Ya hemos insistido en la importancia
del grupo del Desconsuelo, que se bendice en 1713. Al año siguiente llegaría la
imagen del Señor de las Penas de la misma cofradía. En 1718 se fecha el grupo
escultórico de la Piedad de la hermandad del Santo Entierro y todo parece indicar que asimismo es
de ese año la Virgen del Mayor Dolor de la de San Bartolomé, además de la talla
del santo apóstol titular de la misma. Fue el último año de vida de este imaginero
pero, como vemos, pudo ser especialmente fecundo dentro de su trayectoria
artística<a href="file:///D:/JOSE/BIBLIOGRAF%C3%8DA/MIS%20ART%C3%8DCULOS/La%20Dolorosa%20en%20la%20imaginer%C3%ADa%20procesional%20jerezana%20del%20siglo%20XVIII_Jos%C3%A9%20Manuel%20Moreno%20Arana.docx#_ftn27" name="_ftnref27" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12pt; line-height: 115%;">[27]</span></span><!--[endif]--></span></a>.</div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 200%; margin-bottom: 0cm; text-align: justify; text-indent: 35.45pt;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 200%; margin-bottom: 0cm; text-align: justify; text-indent: 35.45pt;">
La realización del conjunto de la
<b>Virgen de la Piedad</b> puede comprobarse a través de los
libros de cuentas que conserva su hermandad. Si bien los principales datos
relacionados con estas imágenes ya han sido dados a conocer por otros autores<a href="file:///D:/JOSE/BIBLIOGRAF%C3%8DA/MIS%20ART%C3%8DCULOS/La%20Dolorosa%20en%20la%20imaginer%C3%ADa%20procesional%20jerezana%20del%20siglo%20XVIII_Jos%C3%A9%20Manuel%20Moreno%20Arana.docx#_ftn28" name="_ftnref28" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12pt; line-height: 115%;">[28]</span></span><!--[endif]--></span></a>,
vamos hacer un breve repaso por la información obtenida tras la consulta
directa de esta documentación, ya que ello nos ha permitido ofrecer una visión
más completa gracias a la aportación de nuevas noticias. En este sentido, todos
los gastos que conllevaron estas esculturas están comprendidos en cuentas de
1718. Nada se indica sobre su autoría pero sí es anotado el costo de las
propias tallas e incluso el desembolso ocasionado por su contratación a través
de cierta escritura de obligación, que lamentablemente no hemos logrado
localizar<a href="file:///D:/JOSE/BIBLIOGRAF%C3%8DA/MIS%20ART%C3%8DCULOS/La%20Dolorosa%20en%20la%20imaginer%C3%ADa%20procesional%20jerezana%20del%20siglo%20XVIII_Jos%C3%A9%20Manuel%20Moreno%20Arana.docx#_ftn29" name="_ftnref29" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12pt; line-height: 115%;">[29]</span></span><!--[endif]--></span></a>.
Se alcanzó un precio nada despreciable, 2.250 reales <i>“de mano del escultor”</i>, a los que hay que unir los 480 reales que
llevó el dorador por encarnarlas, referencia a su policromía que ha permanecido
hasta ahora inédita; asimismo, se apuntan diversas cantidades concernientes a
pelucas, con las que fueron concebidas desde un primer momento las figuras
femeninas, y a la indumentaria de todas ellas<a href="file:///D:/JOSE/BIBLIOGRAF%C3%8DA/MIS%20ART%C3%8DCULOS/La%20Dolorosa%20en%20la%20imaginer%C3%ADa%20procesional%20jerezana%20del%20siglo%20XVIII_Jos%C3%A9%20Manuel%20Moreno%20Arana.docx#_ftn30" name="_ftnref30" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12pt; line-height: 115%;">[30]</span></span><!--[endif]--></span></a>.
Con posterioridad, se hizo necesario rehacer el paso procesional, labor que
efectuó el retablista Francisco López, como recogen las cuentas del periodo del
7 de abril de 1720 a fin de mayo de 1723. El encargado del dorado de las andas
fue Antonio de Escuda, que dio el ultimo recibo por su trabajo el 19 de marzo
de 1721. El 15 de marzo de 1722 hace lo propio el platero Nicolás Fernández por
la nueva corona para la imagen mariana. Este orfebre hizo igualmente las <i>“diademas”</i> del San Juan y las tres
Marías<a href="file:///D:/JOSE/BIBLIOGRAF%C3%8DA/MIS%20ART%C3%8DCULOS/La%20Dolorosa%20en%20la%20imaginer%C3%ADa%20procesional%20jerezana%20del%20siglo%20XVIII_Jos%C3%A9%20Manuel%20Moreno%20Arana.docx#_ftn31" name="_ftnref31" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12pt; line-height: 115%;">[31]</span></span><!--[endif]--></span></a>.
Finalmente, en 1726 se registran 1.157 reales y 20 maravedís por el bordado de
la túnica y el manto de la dolorosa<a href="file:///D:/JOSE/BIBLIOGRAF%C3%8DA/MIS%20ART%C3%8DCULOS/La%20Dolorosa%20en%20la%20imaginer%C3%ADa%20procesional%20jerezana%20del%20siglo%20XVIII_Jos%C3%A9%20Manuel%20Moreno%20Arana.docx#_ftn32" name="_ftnref32" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12pt; line-height: 115%;">[32]</span></span><!--[endif]--></span></a>. Un último dato de interés es la referencia a
dos tempranas restauraciones que sufre la Virgen de la Piedad y que afectaron a
su acabado polícromo. Se indica así en 1729 un pago de 30 reales <i>“en pintura para componer la ymagen de
Nuestra Señora”</i><a href="file:///D:/JOSE/BIBLIOGRAF%C3%8DA/MIS%20ART%C3%8DCULOS/La%20Dolorosa%20en%20la%20imaginer%C3%ADa%20procesional%20jerezana%20del%20siglo%20XVIII_Jos%C3%A9%20Manuel%20Moreno%20Arana.docx#_ftn33" name="_ftnref33" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12pt; line-height: 115%;">[33]</span></span><!--[endif]--></span></a><i> </i>y entre el 25 de abril de 1746 y el 12
de mayo de 1747 otro por aplicar nuevas encarnaduras a esta y al resto de
tallas del conjunto procesional<a href="file:///D:/JOSE/BIBLIOGRAF%C3%8DA/MIS%20ART%C3%8DCULOS/La%20Dolorosa%20en%20la%20imaginer%C3%ADa%20procesional%20jerezana%20del%20siglo%20XVIII_Jos%C3%A9%20Manuel%20Moreno%20Arana.docx#_ftn34" name="_ftnref34" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12pt; line-height: 115%;">[34]</span></span><!--[endif]--></span></a>.</div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 200%; margin-bottom: 0cm; text-align: justify; text-indent: 35.45pt;">
<br /></div>
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEj-8-FiNz0CBoVw0IYPEtTJM0Qddzn9CSowSKyuVZzS07NdAhyphenhyphenxweSjp4H_6nbMq4tzUT5jGT569kAa9TG1jgjnntsYN46W2qSjUAIzSv3esPh-7McU9iRZ_4l1seG1MLnGvMz8guhGuD0/s1600/ILUSTRACI%25C3%2593N+2.JPG" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="1600" data-original-width="1387" height="640" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEj-8-FiNz0CBoVw0IYPEtTJM0Qddzn9CSowSKyuVZzS07NdAhyphenhyphenxweSjp4H_6nbMq4tzUT5jGT569kAa9TG1jgjnntsYN46W2qSjUAIzSv3esPh-7McU9iRZ_4l1seG1MLnGvMz8guhGuD0/s640/ILUSTRACI%25C3%2593N+2.JPG" width="553" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Ilustración <span style="font-size: 10pt; line-height: 26.6667px;">2</span><span style="font-size: 10pt; line-height: 26.6667px;">. Nuestra Señora de la Piedad (atribuida a Ignacio López, 1718</span><span style="font-size: small;">).</span></td></tr>
</tbody></table>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 200%; margin-bottom: 0.0001pt; text-align: center; text-indent: 35.45pt;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 200%; margin-bottom: 0cm; text-align: justify; text-indent: 35.45pt;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 200%; margin-bottom: 0cm; text-align: justify; text-indent: 35.45pt;">
Como hemos dicho, la talla fue
concebida en su origen para formar parte de un grupo escultórico bajo palio.
Ello hay que entenderlo en el contexto de la ceremonia del Descendimiento que
organizaba esta cofradía el Viernes Santo teniendo como protagonista al Cristo
del Calvario, imagen articulada que tras este acto era colocada yacente en
medio de la composición. Esto obliga a comprender la escena como una
lamentación sobre Cristo muerto. El dramatismo inherente a esta representación
explica el movimiento de la cabeza y la gesticulación primitiva que ofrecía la
Dolorosa con sus brazos abiertos en expresión dolor, posiblemente concebidos
fijos, como testimonian viejas fotografías, situándose muy en la línea de otras
creaciones de López. Los brazos articulados y las manos actuales son el
resultado de adaptar, ya a mediados del siglo XX, esta obra a los gustos
cofradieros sevillanos.<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 200%; margin-bottom: 0cm; text-align: justify; text-indent: 35.45pt;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 200%; margin-bottom: 0cm; text-align: justify; text-indent: 35.45pt;">
De la excelente <b>Virgen del
Mayor Dolor</b>, de la cofradía de San Bartolomé, se ha venido ignorando hasta
ahora su cronología. Hoy podemos por fin demostrar que es una obra
dieciochesca. El dato nos lo proporciona un auto originado por el traslado de
la hermandad desde el convento del Carmen a la parroquia de San Dionisio y
fechado en 1737<a href="file:///D:/JOSE/BIBLIOGRAF%C3%8DA/MIS%20ART%C3%8DCULOS/La%20Dolorosa%20en%20la%20imaginer%C3%ADa%20procesional%20jerezana%20del%20siglo%20XVIII_Jos%C3%A9%20Manuel%20Moreno%20Arana.docx#_ftn35" name="_ftnref35" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12pt; line-height: 115%;">[35]</span></span><!--[endif]--></span></a>. En
este documento se recogen testificaciones de ciertos hermanos. Las más
interesantes son la del mayordomo Manuel de la Santa y la de uno de los
hermanos mayores, Vicente de Villegas. El primero afirma que desde unos
dieciocho años antes y hasta entonces se habían ejecutado <i>“todas las alaxas y ymagenes esepto la del Santo Heccehomo”</i><a href="file:///D:/JOSE/BIBLIOGRAF%C3%8DA/MIS%20ART%C3%8DCULOS/La%20Dolorosa%20en%20la%20imaginer%C3%ADa%20procesional%20jerezana%20del%20siglo%20XVIII_Jos%C3%A9%20Manuel%20Moreno%20Arana.docx#_ftn36" name="_ftnref36" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12pt; line-height: 115%;">[36]</span></span><!--[endif]--></span></a>.
El segundo es más concreto aún y asegura <i>“que
las alaxas que están en dicha cofradía se ha hecho desde el año de setecientos
y diez y nueve a esta parte y las dos ymagenes de Nuestra Señora del Dolor y
San Bartolome todo hecho en el referido tiempo a espensas del caudal de los
hermanos”</i><a href="file:///D:/JOSE/BIBLIOGRAF%C3%8DA/MIS%20ART%C3%8DCULOS/La%20Dolorosa%20en%20la%20imaginer%C3%ADa%20procesional%20jerezana%20del%20siglo%20XVIII_Jos%C3%A9%20Manuel%20Moreno%20Arana.docx#_ftn37" name="_ftnref37" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12pt; line-height: 115%;">[37]</span></span><!--[endif]--></span></a>. En
efecto, parece que en torno a 1719 la cofradía sufre una especie de
reorganización<a href="file:///D:/JOSE/BIBLIOGRAF%C3%8DA/MIS%20ART%C3%8DCULOS/La%20Dolorosa%20en%20la%20imaginer%C3%ADa%20procesional%20jerezana%20del%20siglo%20XVIII_Jos%C3%A9%20Manuel%20Moreno%20Arana.docx#_ftn38" name="_ftnref38" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12pt; line-height: 115%;">[38]</span></span><!--[endif]--></span></a>. Como
la propia documentación aclara, la primitiva iglesia del Carmen, donde
radicaba, padeció una ruina que obligó a levantar una nueva<a href="file:///D:/JOSE/BIBLIOGRAF%C3%8DA/MIS%20ART%C3%8DCULOS/La%20Dolorosa%20en%20la%20imaginer%C3%ADa%20procesional%20jerezana%20del%20siglo%20XVIII_Jos%C3%A9%20Manuel%20Moreno%20Arana.docx#_ftn39" name="_ftnref39" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12pt; line-height: 115%;">[39]</span></span><!--[endif]--></span></a>.
Las obras están constatadas desde 1696. No obstante, se sabe que la
construcción se paralizó hacia 1702, no siendo hasta precisamente 1718 cuando
se reinicia<a href="file:///D:/JOSE/BIBLIOGRAF%C3%8DA/MIS%20ART%C3%8DCULOS/La%20Dolorosa%20en%20la%20imaginer%C3%ADa%20procesional%20jerezana%20del%20siglo%20XVIII_Jos%C3%A9%20Manuel%20Moreno%20Arana.docx#_ftn40" name="_ftnref40" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12pt; line-height: 115%;">[40]</span></span><!--[endif]--></span></a>. Ante
esta situación más favorable debió de surgir el momento propicio para recuperar
una hermandad que hay que presumir que habría decaído bastante por estas
circunstancias. Suponemos que el primer objetivo que se planteó fue hacer
imágenes más acordes con los gustos vigentes y no parece haber duda de que la mirada
se puso en las recientes y afortunadas aportaciones de El Desconsuelo y La
Piedad. En este sentido, aunque las referidas declaraciones señalan 1719 como
el año a partir del cual se harían las tallas de la Virgen y el apóstol,
pensamos que ambas debieron encargarse meses antes. No olvidemos que Ignacio
López es enterrado en El Puerto el 13 de diciembre de 1718<a href="file:///D:/JOSE/BIBLIOGRAF%C3%8DA/MIS%20ART%C3%8DCULOS/La%20Dolorosa%20en%20la%20imaginer%C3%ADa%20procesional%20jerezana%20del%20siglo%20XVIII_Jos%C3%A9%20Manuel%20Moreno%20Arana.docx#_ftn41" name="_ftnref41" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12pt; line-height: 115%;">[41]</span></span><!--[endif]--></span></a>,
por lo que quizás se hallarían entre las últimas obras salidas de su obrador.
Incluso cabe la posibilidad de que ambas pudieran haber quedado sin concluir o
policromar a la hora de su fallecimiento, llevándose a cabo la entrega a la
hermandad de manera póstuma, entrado ya el año siguiente. Por ahora no sabemos
nada con claridad sobre el taller de López y sus posibles colaboradores, por lo
que no es posible hacer más precisiones. En todo caso, estos nuevos datos
permiten, desde nuestro punto de vista, seguir apuntando a la autoría que
venimos proponiendo desde hace unos años y, desde luego, descartar atribuciones
a escultores del siglo XVII<a href="file:///D:/JOSE/BIBLIOGRAF%C3%8DA/MIS%20ART%C3%8DCULOS/La%20Dolorosa%20en%20la%20imaginer%C3%ADa%20procesional%20jerezana%20del%20siglo%20XVIII_Jos%C3%A9%20Manuel%20Moreno%20Arana.docx#_ftn42" name="_ftnref42" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12pt; line-height: 115%;">[42]</span></span><!--[endif]--></span></a>.
<o:p></o:p></div>
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjoFnaGlxJAOt55MM95DBzi-AIL9M1xKdSplSW7sM3oTIdNpng9WAx3zi2EJ1GcJ6w5DXh3ph7ZmLbEmRDFOJZAhP__Pip9dJaB8Nmv-3AddIpTOR-nsgP-HGgAcA9nTc4Euz-TKyjmlVQ/s1600/ILUSTRACI%25C3%2593N+3.JPG" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="1600" data-original-width="1195" height="640" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjoFnaGlxJAOt55MM95DBzi-AIL9M1xKdSplSW7sM3oTIdNpng9WAx3zi2EJ1GcJ6w5DXh3ph7ZmLbEmRDFOJZAhP__Pip9dJaB8Nmv-3AddIpTOR-nsgP-HGgAcA9nTc4Euz-TKyjmlVQ/s640/ILUSTRACI%25C3%2593N+3.JPG" width="478" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;"><div align="center" class="MsoCaption" style="font-size: medium; line-height: 32px;">
<span style="font-size: 10pt; line-height: 26.6667px;">Ilustración </span><span style="font-size: 10pt; line-height: 26.6667px;">3</span><span style="font-size: 10pt; line-height: 26.6667px;">: Nuestra Señora del Mayor Dolor (atribuida a Ignacio López, h. 1718).</span></div>
</td></tr>
</tbody></table>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 200%; margin-bottom: 0cm; text-align: justify; text-indent: 35.45pt;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 200%; margin-bottom: 0cm; text-align: justify; text-indent: 35.45pt;">
En cuanto a sus características, hay que destacar que, como
suele ser habitual en este tipo de obras procesionales, es de candelero pero
presenta la peculiaridad de tener los brazos fijos, no articulados. Este
procedimiento nos habla de la importancia dada por su autor al movimiento y
expresividad de las manos, cuyo modelado ha recibido el mismo exquisito
tratamiento de la cabeza<a href="file:///D:/JOSE/BIBLIOGRAF%C3%8DA/MIS%20ART%C3%8DCULOS/La%20Dolorosa%20en%20la%20imaginer%C3%ADa%20procesional%20jerezana%20del%20siglo%20XVIII_Jos%C3%A9%20Manuel%20Moreno%20Arana.docx#_ftn43" name="_ftnref43" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12pt; line-height: 115%;">[43]</span></span><!--[endif]--></span></a>.
En este sentido, la deliberada diagonal que describe la composición y su propia
actitud implorante nos llevan a un pleno y teatral barroco, al igual que otras
tallas de su presumible autor.<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 200%; margin-bottom: 0cm; text-align: justify; text-indent: 35.45pt;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 200%; margin-bottom: 0cm; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
La <b>Virgen de la Confortación</b>
de la antigua cofradía del Dulce Nombre de Jesús es otra de las singulares
aportaciones de esos años del primer cuarto del XVIII. La referencia más antigua a una imagen
mariana en esta hermandad que hemos localizado es de finales del siglo XVII. De
este modo, en 1694 es citada con el nombre de Nuestra Señora de la Encarnación
y así se le sigue llamando en 1721<a href="file:///D:/JOSE/BIBLIOGRAF%C3%8DA/MIS%20ART%C3%8DCULOS/La%20Dolorosa%20en%20la%20imaginer%C3%ADa%20procesional%20jerezana%20del%20siglo%20XVIII_Jos%C3%A9%20Manuel%20Moreno%20Arana.docx#_ftn44" name="_ftnref44" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12pt; line-height: 115%;">[44]</span></span><!--[endif]--></span></a>.
Esta antigua talla es sustituida entre 1722 y 1725. El dato lo sabemos gracias
a un litigio que surge en 1807 entre el entonces administrador de los bienes de
la entonces suprimida hermandad y el Convento de Santo Domingo<a href="file:///D:/JOSE/BIBLIOGRAF%C3%8DA/MIS%20ART%C3%8DCULOS/La%20Dolorosa%20en%20la%20imaginer%C3%ADa%20procesional%20jerezana%20del%20siglo%20XVIII_Jos%C3%A9%20Manuel%20Moreno%20Arana.docx#_ftn45" name="_ftnref45" title=""><sup><!--[if !supportFootnotes]--><sup><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12pt; line-height: 115%;">[45]</span></sup><!--[endif]--></sup></a>. En
efecto, a partir de la trascripción de una cuenta fechada el 3 de junio de 1726
y que alude a los gastos recogidos en el libro de mayordomía durante el periodo
del 19 de marzo de 1722 y el 31 de abril de 1725, están atestiguados los 240
reales de <i>“la hechura de la imagen de
Nuestra Señora de la Pura y Limpia Concepción”</i>, que es como parece que fue
denominada en sus primeros años la Virgen. Junto a esta partida se apuntan los
735 reales de la excepcional escultura del ángel que la consuela, a lo que hay
que unir su estofado, que fue valorado en 375 reales. También se reflejan los
995 que costó <i>“el retablo de la Madre de
Dios y Angel”</i> y los elementos que fueron necesarios para acomodar el nuevo
conjunto a las andas procesionales, empezando por unos humildes tornillos para
el ángel y continuando por una serie de estrellas, una media luna, el plateado
de los varales, el terciopelo morado del palio, el rosado para la túnica de la
Virgen y el azul para su manto<a href="file:///D:/JOSE/BIBLIOGRAF%C3%8DA/MIS%20ART%C3%8DCULOS/La%20Dolorosa%20en%20la%20imaginer%C3%ADa%20procesional%20jerezana%20del%20siglo%20XVIII_Jos%C3%A9%20Manuel%20Moreno%20Arana.docx#_ftn46" name="_ftnref46" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12pt; line-height: 115%;">[46]</span></span><!--[endif]--></span></a>.
Ya en 1730 la advocación mariana había vuelto a cambiar, pues en un cabildo de
ese año es citada como “Nuestra Señora de la Compasión”<a href="file:///D:/JOSE/BIBLIOGRAF%C3%8DA/MIS%20ART%C3%8DCULOS/La%20Dolorosa%20en%20la%20imaginer%C3%ADa%20procesional%20jerezana%20del%20siglo%20XVIII_Jos%C3%A9%20Manuel%20Moreno%20Arana.docx#_ftn47" name="_ftnref47" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12pt; line-height: 115%;">[47]</span></span><!--[endif]--></span></a>.
Suponemos que este fue el título con el que fue conocida durante la mayor parte
del siglo XVIII y también en el XIX pues así es nombrada en un inventario de
1807 que aparece en dicho pleito<a href="file:///D:/JOSE/BIBLIOGRAF%C3%8DA/MIS%20ART%C3%8DCULOS/La%20Dolorosa%20en%20la%20imaginer%C3%ADa%20procesional%20jerezana%20del%20siglo%20XVIII_Jos%C3%A9%20Manuel%20Moreno%20Arana.docx#_ftn48" name="_ftnref48" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12pt; line-height: 115%;">[48]</span></span><!--[endif]--></span></a>
y en el desamortizador de 1835<a href="file:///D:/JOSE/BIBLIOGRAF%C3%8DA/MIS%20ART%C3%8DCULOS/La%20Dolorosa%20en%20la%20imaginer%C3%ADa%20procesional%20jerezana%20del%20siglo%20XVIII_Jos%C3%A9%20Manuel%20Moreno%20Arana.docx#_ftn49" name="_ftnref49" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12pt; line-height: 115%;">[49]</span></span><!--[endif]--></span></a>.
Con el actual de “Confortación” sólo aparece en el <i>Año Xericiense</i> de Bartolomé Gutiérrez (1755)<a href="file:///D:/JOSE/BIBLIOGRAF%C3%8DA/MIS%20ART%C3%8DCULOS/La%20Dolorosa%20en%20la%20imaginer%C3%ADa%20procesional%20jerezana%20del%20siglo%20XVIII_Jos%C3%A9%20Manuel%20Moreno%20Arana.docx#_ftn50" name="_ftnref50" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12pt; line-height: 115%;">[50]</span></span><!--[endif]--></span></a>
y, aunque es posible que se tratase de un error de dicho historiador, fue el
elegido al refundarse en los años cuarenta del siglo XX la cofradía, conocida
ahora como “La Oración en el Huerto”.<o:p></o:p></div>
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiPbbLrT56ttCLLTRF4v3O_xt5bRAU2KZFNdcC36ZXCABRolYD0rEQWBnI6Xdz2KGX01AVOVS7D2f460Gzdi67eaWT4g0oD8kC_jRkyFY5dS91tdSMPlid9m0XxK304h1S-O2Ugfpy-3F8/s1600/ILUSTRACI%25C3%2593N+4.jpg" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="1286" data-original-width="900" height="640" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiPbbLrT56ttCLLTRF4v3O_xt5bRAU2KZFNdcC36ZXCABRolYD0rEQWBnI6Xdz2KGX01AVOVS7D2f460Gzdi67eaWT4g0oD8kC_jRkyFY5dS91tdSMPlid9m0XxK304h1S-O2Ugfpy-3F8/s640/ILUSTRACI%25C3%2593N+4.jpg" width="446" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Ilustración <span style="font-size: 10pt; line-height: 26.6667px;">4</span><span style="font-size: 10pt; line-height: 26.6667px;">: María Santísima de la Confortación (anónimo, 1722-1725). <br />Autor de la fotografía: José Miguel Sánchez Peña, 1977.</span></td></tr>
</tbody></table>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 200%; margin-bottom: 0cm; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 200%; margin-bottom: 0cm; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
En el grupo escultórico destaca el conseguido diálogo entre la
dolorosa, con un pronunciado giro de cabeza, y la grácil figura angelical, de
talla completa y refinado dinamismo, la cual en el inventario de 1807 es
identificada con el arcángel San Gabriel. Lamentablemente, ambas obras han
sufrido en el siglo XX agresivas intervenciones que han desdibujado sus rasgos
y calidades originales. Con todo, pueden situarse en la línea de la escultura
jerezana de los años veinte del setecientos.<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 200%; margin-bottom: 0cm; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 200%; margin-bottom: 0cm; text-align: justify; text-indent: 35.45pt;">
Otra hermandad que pudo sustituir
sus viejas imágenes por otras nuevas en el primer tercio del XVIII es la de San
Juan Bautista. Dicho periodo pudo ser un tiempo de cierto florecimiento para la
misma, como parece demostrarlo el hecho de que por entonces se renueven las dos
andas procesionales: en 1706 las del misterio de la Coronación de Espinas<a href="file:///D:/JOSE/BIBLIOGRAF%C3%8DA/MIS%20ART%C3%8DCULOS/La%20Dolorosa%20en%20la%20imaginer%C3%ADa%20procesional%20jerezana%20del%20siglo%20XVIII_Jos%C3%A9%20Manuel%20Moreno%20Arana.docx#_ftn51" name="_ftnref51" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12pt; line-height: 115%;">[51]</span></span><!--[endif]--></span></a> y
en 1725 las de palio de la <b>Virgen de la
Aflicción</b><a href="file:///D:/JOSE/BIBLIOGRAF%C3%8DA/MIS%20ART%C3%8DCULOS/La%20Dolorosa%20en%20la%20imaginer%C3%ADa%20procesional%20jerezana%20del%20siglo%20XVIII_Jos%C3%A9%20Manuel%20Moreno%20Arana.docx#_ftn52" name="_ftnref52" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12pt; line-height: 115%;">[52]</span></span><!--[endif]--></span></a>.
En este periodo se fecharían tanto el Cristo como la Dolorosa, ambos atribuidos
a Pedro Rellins<a href="file:///D:/JOSE/BIBLIOGRAF%C3%8DA/MIS%20ART%C3%8DCULOS/La%20Dolorosa%20en%20la%20imaginer%C3%ADa%20procesional%20jerezana%20del%20siglo%20XVIII_Jos%C3%A9%20Manuel%20Moreno%20Arana.docx#_ftn53" name="_ftnref53" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12pt; line-height: 115%;">[53]</span></span><!--[endif]--></span></a>,
un escultor de origen flamenco afincado en Sanlúcar de Barrameda que se
localiza trabajando para la zona desde los últimos años del siglo XVII hasta su
fallecimiento en 1728. En lo que respecta a la talla mariana, aunque se sabe de
la existencia de una anterior, concertada en 1625 con Francisco de Villegas<a href="file:///D:/JOSE/BIBLIOGRAF%C3%8DA/MIS%20ART%C3%8DCULOS/La%20Dolorosa%20en%20la%20imaginer%C3%ADa%20procesional%20jerezana%20del%20siglo%20XVIII_Jos%C3%A9%20Manuel%20Moreno%20Arana.docx#_ftn54" name="_ftnref54" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12pt; line-height: 115%;">[54]</span></span><!--[endif]--></span></a>,
pensamos que no puede identificarse con la que veneró la moderna hermandad de
la Coronación durante la primera mitad del siglo XX, obra plenamente barroca y
donde no logramos percibir el discreto tardomanierismo de Villegas. Si bien no
hay constancia de que formara parte de ningún grupo escultórico, una vez más
encontramos en ella el característico giro de cabeza a la izquierda, que la
emparenta con otras dolorosas jerezanas de la época. Tras un incendio acaecido
en 1934 sufrió importantes desperfectos, siendo intervenida por Agustín
Sánchez-Cid, perdiendo sus manos y parte de su calidad original. Fue sustituida
por la actual en 1950, conservándose hoy en la parroquia de Villaluenga del
Rosario con el nombre de Nuestra Señora de los Dolores<a href="file:///D:/JOSE/BIBLIOGRAF%C3%8DA/MIS%20ART%C3%8DCULOS/La%20Dolorosa%20en%20la%20imaginer%C3%ADa%20procesional%20jerezana%20del%20siglo%20XVIII_Jos%C3%A9%20Manuel%20Moreno%20Arana.docx#_ftn55" name="_ftnref55" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12pt; line-height: 115%;">[55]</span></span><!--[endif]--></span></a>.</div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 200%; margin-bottom: 0cm; text-align: justify; text-indent: 35.45pt;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 200%; margin-bottom: 0cm; text-align: justify; text-indent: 35.45pt;">
La cofradía de San Pedro o del Prendimiento,<b> </b>establecida en la parroquia de Santiago, debió asimismo de
sustituir su antigua dolorosa por otra nueva a lo largo de la primera mitad del
siglo XVIII. La existencia de una imagen mariana en el altar de la hermandad se
constata desde 1702 por los inventarios parroquiales<a href="file:///D:/JOSE/BIBLIOGRAF%C3%8DA/MIS%20ART%C3%8DCULOS/La%20Dolorosa%20en%20la%20imaginer%C3%ADa%20procesional%20jerezana%20del%20siglo%20XVIII_Jos%C3%A9%20Manuel%20Moreno%20Arana.docx#_ftn56" name="_ftnref56" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12pt; line-height: 115%;">[56]</span></span><!--[endif]--></span></a>.
Sin embargo, creemos que la anotada en esa fecha no puede identificarse con la
que bajo la advocación de la <b>Virgen del
Desamparo </b>venerarían los hermanos del Prendimiento hasta el siglo XIX y que
se cree la misma que hoy recibe culto por parte de la cofradía del
Cristo del Amor con el nombre de Nuestra Señora de los Remedios. Cualquier
intento de situar cronológicamente esta portentosa imagen, verdadera obra
maestra de la imaginería jerezana, pensamos que debe partir de contextualizarla
dentro de la trayectoria profesional de su probable autor, Francisco Camacho de
Mendoza, activo desde 1706 hasta su fallecimiento en 1757<a href="file:///D:/JOSE/BIBLIOGRAF%C3%8DA/MIS%20ART%C3%8DCULOS/La%20Dolorosa%20en%20la%20imaginer%C3%ADa%20procesional%20jerezana%20del%20siglo%20XVIII_Jos%C3%A9%20Manuel%20Moreno%20Arana.docx#_ftn57" name="_ftnref57" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12pt; line-height: 115%;">[57]</span></span><!--[endif]--></span></a>.
Muy posiblemente, se haría por el mismo tiempo que la talla de Cristo de la
misma hermandad, con la que comparte un buen número de grafismos y que también
viene siendo relacionada con fundamento con Camacho<a href="file:///D:/JOSE/BIBLIOGRAF%C3%8DA/MIS%20ART%C3%8DCULOS/La%20Dolorosa%20en%20la%20imaginer%C3%ADa%20procesional%20jerezana%20del%20siglo%20XVIII_Jos%C3%A9%20Manuel%20Moreno%20Arana.docx#_ftn58" name="_ftnref58" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12pt; line-height: 115%;">[58]</span></span><!--[endif]--></span></a>,
quien además está confirmado que llevó a cabo diversos trabajos para la iglesia
de Santiago, en cuya feligresía residió casi toda su vida. Ambas son piezas que
hablan de un maestro que ha llegado a su madurez artística. Aunque no deja de
ser una hipótesis, su fecha de creación podría situarse en torno a la década de
los años veinte del setecientos, momento en el que la cofradía sufriría
importantes transformaciones con motivo de la construcción de su capilla, cuyas
obras están documentadas en 1726<a href="file:///D:/JOSE/BIBLIOGRAF%C3%8DA/MIS%20ART%C3%8DCULOS/La%20Dolorosa%20en%20la%20imaginer%C3%ADa%20procesional%20jerezana%20del%20siglo%20XVIII_Jos%C3%A9%20Manuel%20Moreno%20Arana.docx#_ftn59" name="_ftnref59" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12pt; line-height: 115%;">[59]</span></span><!--[endif]--></span></a>.
De hecho, hay noticia de un nuevo palio para la talla mariana pocos años
después, en 1729<a href="file:///D:/JOSE/BIBLIOGRAF%C3%8DA/MIS%20ART%C3%8DCULOS/La%20Dolorosa%20en%20la%20imaginer%C3%ADa%20procesional%20jerezana%20del%20siglo%20XVIII_Jos%C3%A9%20Manuel%20Moreno%20Arana.docx#_ftn60" name="_ftnref60" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12pt; line-height: 115%;">[60]</span></span><!--[endif]--></span></a>.
En 1731 se sabe también que el platero Diego Montenegro le hizo una corona<a href="file:///D:/JOSE/BIBLIOGRAF%C3%8DA/MIS%20ART%C3%8DCULOS/La%20Dolorosa%20en%20la%20imaginer%C3%ADa%20procesional%20jerezana%20del%20siglo%20XVIII_Jos%C3%A9%20Manuel%20Moreno%20Arana.docx#_ftn61" name="_ftnref61" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12pt; line-height: 115%;">[61]</span></span><!--[endif]--></span></a>.
Con todo, hay que advertir que hemos localizado un documento que habla de la
existencia en 1783 de otra dolorosa procesional en Santiago, María Santísima
del Mayor Dolor, a través del codicilo de su propietario, el presbítero
beneficiado de dicha parroquia Mateo Díaz de Morales. Éste manifiesta que la
misma, que se encontraba entonces en un altar junto a la sacristía, era suya,
al igual que todo su ajuar y el paso de palio en el que se sacaba en Semana
Santa<a href="file:///D:/JOSE/BIBLIOGRAF%C3%8DA/MIS%20ART%C3%8DCULOS/La%20Dolorosa%20en%20la%20imaginer%C3%ADa%20procesional%20jerezana%20del%20siglo%20XVIII_Jos%C3%A9%20Manuel%20Moreno%20Arana.docx#_ftn62" name="_ftnref62" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12pt; line-height: 115%;">[62]</span></span><!--[endif]--></span></a>.
Esto nos hace preguntarnos si estamos en realidad ante la actual Virgen de los
Remedios. Igualmente, nos queda la duda, ya que no tenemos información de otra
cofradía de penitencia en Santiago, de si es la misma imagen que procesionaba
el Prendimiento antes de la supresión general de todas las cofradías de
penitencia jerezanas en 1771<a href="file:///D:/JOSE/BIBLIOGRAF%C3%8DA/MIS%20ART%C3%8DCULOS/La%20Dolorosa%20en%20la%20imaginer%C3%ADa%20procesional%20jerezana%20del%20siglo%20XVIII_Jos%C3%A9%20Manuel%20Moreno%20Arana.docx#_ftn63" name="_ftnref63" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12pt; line-height: 115%;">[63]</span></span><!--[endif]--></span></a> y
que acaso había cambiado su advocación al pasar a manos de este sacerdote. El
asunto es verdaderamente complejo y queda abierto a nuevas investigaciones. En
la bella obra que nos ha llegado Francisco Camacho pudo tomar como punto de
partida para su dramática expresión y mirada hacia arriba a la Virgen del Mayor
Dolor de San Bartolomé. Sin embargo, aunque no conserva las manos originales,
por una fotografía antigua se constata que, a diferencia de aquélla, llegó a
llevar unas entrelazadas.<b><o:p></o:p></b></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 200%; margin-bottom: 0cm; text-align: justify; text-indent: 35.45pt;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 200%; margin-bottom: 0cm; text-align: justify; text-indent: 35.45pt;">
Muy ligada estilísticamente con la anterior está la <b>Virgen de la Amargura</b> de la antigua cofradía
de San Antón, asimismo atribuida a Francisco Camacho de Mendoza<a href="file:///D:/JOSE/BIBLIOGRAF%C3%8DA/MIS%20ART%C3%8DCULOS/La%20Dolorosa%20en%20la%20imaginer%C3%ADa%20procesional%20jerezana%20del%20siglo%20XVIII_Jos%C3%A9%20Manuel%20Moreno%20Arana.docx#_ftn64" name="_ftnref64" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12pt; line-height: 115%;">[64]</span></span><!--[endif]--></span></a>.
La alusión más antigua que hemos hallado sobre ella y el apóstol con el que
formaba pareja se fecha en 1727. Está en el contrato de un retablo <i>“para colocar dicha ymagen y señor San Juan”</i> que concierta ese año su hermandad con
el tallista Agustín de Medina y Flores para su altar de la iglesia del convento
de la Trinidad<a href="file:///D:/JOSE/BIBLIOGRAF%C3%8DA/MIS%20ART%C3%8DCULOS/La%20Dolorosa%20en%20la%20imaginer%C3%ADa%20procesional%20jerezana%20del%20siglo%20XVIII_Jos%C3%A9%20Manuel%20Moreno%20Arana.docx#_ftn65" name="_ftnref65" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12pt; line-height: 115%;">[65]</span></span><!--[endif]--></span></a>. Este
templo se rehace y decora por estos años, por lo que no parece extraño que en
este contexto de renovación se decidieran hacer ambas imágenes<a href="file:///D:/JOSE/BIBLIOGRAF%C3%8DA/MIS%20ART%C3%8DCULOS/La%20Dolorosa%20en%20la%20imaginer%C3%ADa%20procesional%20jerezana%20del%20siglo%20XVIII_Jos%C3%A9%20Manuel%20Moreno%20Arana.docx#_ftn66" name="_ftnref66" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12pt; line-height: 115%;">[66]</span></span><!--[endif]--></span></a>.
Hay que advertir, no obstante, que la figura del santo, que también parece
estar en la línea del taller de Camacho, no es de madera como la dolorosa, sino
de pasta y, por ello, no ofrece el mismo grado de acabado. Como ya adelantamos,
hoy permanecen lamentablemente separadas y pertenecen a hermandades modernas,
siendo la Virgen titular de la Flagelación, mientras que el San Juan lo
posee en la actualidad la del Cristo del Amor.</div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 200%; margin-bottom: 0cm; text-align: justify; text-indent: 35.45pt;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 200%; margin-bottom: 0cm; text-align: justify; text-indent: 35.45pt;">
Si bien no nos es posible por
ahora precisar cuándo, suponemos que en fechas no muy distantes a las
anteriores, y en todo caso en torno al segundo cuarto del siglo, se talla la
actual <b>Virgen del Valle </b>de la
hermandad del Cristo de la Expiración. Pese a ser una de las dolorosas de la
época que más alterada ha llegado hasta nosotros, viene siendo últimamente
atribuida, creemos que con acierto, a Diego Roldán<a href="file:///D:/JOSE/BIBLIOGRAF%C3%8DA/MIS%20ART%C3%8DCULOS/La%20Dolorosa%20en%20la%20imaginer%C3%ADa%20procesional%20jerezana%20del%20siglo%20XVIII_Jos%C3%A9%20Manuel%20Moreno%20Arana.docx#_ftn67" name="_ftnref67" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12pt; line-height: 115%;">[67]</span></span><!--[endif]--></span></a>,
cuyo estilo en ella es muy palpable si se observan viejas fotografías<a href="file:///D:/JOSE/BIBLIOGRAF%C3%8DA/MIS%20ART%C3%8DCULOS/La%20Dolorosa%20en%20la%20imaginer%C3%ADa%20procesional%20jerezana%20del%20siglo%20XVIII_Jos%C3%A9%20Manuel%20Moreno%20Arana.docx#_ftn68" name="_ftnref68" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12pt; line-height: 115%;">[68]</span></span><!--[endif]--></span></a>.
Frente a lo que hemos estado viendo en todos los ejemplos que se han ido
estudiando, su cabeza posee un gesto retraído y escaso movimiento. <o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 200%; margin-bottom: 0cm; text-align: justify; text-indent: 35.45pt;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 200%; margin-bottom: 0cm; text-align: justify; text-indent: 35.45pt;">
Respecto a la hermandad del
Nazareno, hemos encontrado algunas referencias documentales a las andas y al
ajuar con los que presentaría a su <b>Virgen
del Traspaso</b> en su salida procesional. De este modo, en 1725 el orfebre
Diego Montenegro labraría unos varales para su palio<a href="file:///D:/JOSE/BIBLIOGRAF%C3%8DA/MIS%20ART%C3%8DCULOS/La%20Dolorosa%20en%20la%20imaginer%C3%ADa%20procesional%20jerezana%20del%20siglo%20XVIII_Jos%C3%A9%20Manuel%20Moreno%20Arana.docx#_ftn69" name="_ftnref69" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12pt; line-height: 115%;">[69]</span></span><!--[endif]--></span></a> y
en 1742 el bordador Patricio Durán le confeccionaría un manto<a href="file:///D:/JOSE/BIBLIOGRAF%C3%8DA/MIS%20ART%C3%8DCULOS/La%20Dolorosa%20en%20la%20imaginer%C3%ADa%20procesional%20jerezana%20del%20siglo%20XVIII_Jos%C3%A9%20Manuel%20Moreno%20Arana.docx#_ftn70" name="_ftnref70" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12pt; line-height: 115%;">[70]</span></span><!--[endif]--></span></a>.
Sin embargo, en la segunda mitad del setecientos debió de sustituirse esta
antigua imagen. La espléndida cabeza de la nueva dolorosa, que volverá a ser
cambiada por otra a finales del siglo XIX, la conserva actualmente la cofradía
de las Tres Caídas con el título de María Santísima de los Dolores, aunque
sustituyendo sus primitivas manos entrelazadas por otras separadas<a href="file:///D:/JOSE/BIBLIOGRAF%C3%8DA/MIS%20ART%C3%8DCULOS/La%20Dolorosa%20en%20la%20imaginer%C3%ADa%20procesional%20jerezana%20del%20siglo%20XVIII_Jos%C3%A9%20Manuel%20Moreno%20Arana.docx#_ftn71" name="_ftnref71" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12pt; line-height: 115%;">[71]</span></span><!--[endif]--></span></a>.
Sus características formales pensamos que la relacionan con el genovés Jacome
Vacaro, el escultor más importante de esos años en la ciudad<a href="file:///D:/JOSE/BIBLIOGRAF%C3%8DA/MIS%20ART%C3%8DCULOS/La%20Dolorosa%20en%20la%20imaginer%C3%ADa%20procesional%20jerezana%20del%20siglo%20XVIII_Jos%C3%A9%20Manuel%20Moreno%20Arana.docx#_ftn72" name="_ftnref72" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12pt; line-height: 115%;">[72]</span></span><!--[endif]--></span></a>.
Una vez más, el emotivo rostro posee un expresivo movimiento hacia la
izquierda. De hecho, parece que también pudo idearse para formar una sacra
conversación bajo palio, como recogen algunos testimonios<a href="file:///D:/JOSE/BIBLIOGRAF%C3%8DA/MIS%20ART%C3%8DCULOS/La%20Dolorosa%20en%20la%20imaginer%C3%ADa%20procesional%20jerezana%20del%20siglo%20XVIII_Jos%C3%A9%20Manuel%20Moreno%20Arana.docx#_ftn73" name="_ftnref73" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12pt; line-height: 115%;">[73]</span></span><!--[endif]--></span></a>,
si bien la talla del San Juan que aún conserva El Nazareno parece anterior y,
desde luego, de distinta autoría. </div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 200%; margin-bottom: 0cm; text-align: justify; text-indent: 35.45pt;">
<br /></div>
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiaJ8SzWkvKV8vKSGbC1z0dmrWiyJk9LLFYt1XJYRxh8pKAtFW8Qnz2yZe1mTUqPzOyH_IFv7u86rNDbxFC3CW1T_pW3cpu5CD5dMsSYBkj-aTjFsEucF5R48TLqRtJoHT7G-NF-hJXPFQ/s1600/ILUSTRACI%25C3%2593N+5.JPG" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="1600" data-original-width="1200" height="640" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiaJ8SzWkvKV8vKSGbC1z0dmrWiyJk9LLFYt1XJYRxh8pKAtFW8Qnz2yZe1mTUqPzOyH_IFv7u86rNDbxFC3CW1T_pW3cpu5CD5dMsSYBkj-aTjFsEucF5R48TLqRtJoHT7G-NF-hJXPFQ/s640/ILUSTRACI%25C3%2593N+5.JPG" width="480" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption">Ilustración 5: Nuestra Señora de la Soledad (José Fernández Guerrero, 1800).</td></tr>
</tbody></table>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 200%; margin-bottom: 0.0001pt; text-align: center; text-indent: 35.45pt;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 200%; margin-bottom: 0cm; text-align: justify; text-indent: 35.45pt;">
El siglo se cierra con la
realización de una nueva talla de la <b>Virgen
de la Soledad</b>, pieza que responde ya a cánones estéticos de orientación
neoclásica. Su antigua hermandad había ya desaparecido para esas fechas
legalmente tras la supresión de 1771 pero en la práctica siguió funcionando,
como demuestra la documentación relativa a la misma conservada hoy en el Archivo
Histórico Nacional. De hecho, entre 1788 y 1792 sabemos que se efectuaron a
iniciativa del mayordomo Gonzalo Cruzado y gracias a las limosnas de los
devotos el dorado del retablo de la dolorosa y la policromía de su capilla en
la iglesia del Convento de la Victoria, trabajos que efectúan Julián de Padilla
y Juan Durán, respectivamente. Asimismo, se aporta una valiosa información
sobre la imagen actual, realizada en 1800 y costeada por el mayordomo José
García Moreno. De este modo, se apunta que <i>“el
artifice que la hizo era Don Joseph Fernandez Pomar Academico de Cadiz e hijo
natural de la Villa de Ubrique”</i><span class="MsoFootnoteReference"> <a href="file:///D:/JOSE/BIBLIOGRAF%C3%8DA/MIS%20ART%C3%8DCULOS/La%20Dolorosa%20en%20la%20imaginer%C3%ADa%20procesional%20jerezana%20del%20siglo%20XVIII_Jos%C3%A9%20Manuel%20Moreno%20Arana.docx#_ftn74" name="_ftnref74" title=""><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12pt; line-height: 115%;">[74]</span></span><!--[endif]--></a></span>.
Aunque los datos sobre la autoría, fecha y donante se conocían ya por una
inscripción que posee la propia obra, los datos biográficos sobre el escultor
permiten ya confirmar la identificación sin ningún tipo de dudas de José
Fernández Pomar con José Fernández Guerrero, a quien Pomar Rodil y Espinosa de
los Monteros Sánchez la atribuyeron recientemente<a href="file:///D:/JOSE/BIBLIOGRAF%C3%8DA/MIS%20ART%C3%8DCULOS/La%20Dolorosa%20en%20la%20imaginer%C3%ADa%20procesional%20jerezana%20del%20siglo%20XVIII_Jos%C3%A9%20Manuel%20Moreno%20Arana.docx#_ftn75" name="_ftnref75" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12pt; line-height: 115%;">[75]</span></span><!--[endif]--></span></a>.
La comunidad de frailes mínimos recibió en donación la imagen a través de una
escritura notarial otorgada en 1804, incluyéndose en ella también la entrega de
un manto y una túnica de terciopelo bordados en oro<a href="file:///D:/JOSE/BIBLIOGRAF%C3%8DA/MIS%20ART%C3%8DCULOS/La%20Dolorosa%20en%20la%20imaginer%C3%ADa%20procesional%20jerezana%20del%20siglo%20XVIII_Jos%C3%A9%20Manuel%20Moreno%20Arana.docx#_ftn76" name="_ftnref76" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12pt; line-height: 115%;">[76]</span></span><!--[endif]--></span></a>.
Un esquema muy semejante al de la Soledad jerezana lo repitió Fernández
Guerrero en la Virgen de los Dolores de Fuentes de Andalucía en 1806<a href="file:///D:/JOSE/BIBLIOGRAF%C3%8DA/MIS%20ART%C3%8DCULOS/La%20Dolorosa%20en%20la%20imaginer%C3%ADa%20procesional%20jerezana%20del%20siglo%20XVIII_Jos%C3%A9%20Manuel%20Moreno%20Arana.docx#_ftn77" name="_ftnref77" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12pt; line-height: 115%;">[77]</span></span><!--[endif]--></span></a> y
en la atribuida de las Angustias de la hermandad del Ecce-Homo de Cádiz<a href="file:///D:/JOSE/BIBLIOGRAF%C3%8DA/MIS%20ART%C3%8DCULOS/La%20Dolorosa%20en%20la%20imaginer%C3%ADa%20procesional%20jerezana%20del%20siglo%20XVIII_Jos%C3%A9%20Manuel%20Moreno%20Arana.docx#_ftn78" name="_ftnref78" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12pt; line-height: 115%;">[78]</span></span><!--[endif]--></span></a>.
En todas vemos un parecido modelo físico de recuerdos clásicos y las mismas
manos unidas en sereno gesto de oración.</div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 200%; margin-bottom: 0cm; text-align: justify; text-indent: 35.45pt;">
<br /></div>
<div align="center" class="MsoNormalCxSpMiddle" style="line-height: 200%; text-align: center;">
<b>BIBLIOGRAFÍA<o:p></o:p></b></div>
<div align="center" class="MsoNormalCxSpMiddle" style="line-height: 200%; text-align: center;">
<b><br /></b></div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle" style="line-height: 200%; text-align: justify;">
ALONSO DE LA SIERRA FERNÁNDEZ, Lorenzo y
HERRERA GARCÍA, Francisco J. (1992): “Francisco López y la difusión del barroco
estípite en el retablo bajo-andaluz”, <i>Archivo </i>Hispalense, tomo 75, nº 230, Diputación de Sevilla, Sevilla, pp.
121-155.<b><o:p></o:p></b></div>
<div class="MsoNormalCxSpLast" style="line-height: 200%; margin-bottom: 0cm; mso-add-space: auto; text-align: justify;">
AROCA VICENTI, Fernando (1996): “Fiestas y celebraciones en el Jerez del
setecientos”, <i>Trivium</i>, nº 8,
Ayuntamiento de Jerez, Jerez de la Fra., pp. 381-390.<o:p></o:p></div>
<div class="MsoListParagraphCxSpFirst" style="line-height: 200%; margin-bottom: 0cm; mso-add-space: auto; mso-list: l1 level1 lfo4; text-align: justify; text-indent: -18pt;">
<!--[if !supportLists]-->-<span style="font-size: 7pt; font-stretch: normal; font-variant-numeric: normal; line-height: normal;">
</span><!--[endif]-->(1999a): “La parroquia de San Mateo de Jerez de
la Frontera en el siglo XVIII: obras y restauraciones”, <i>Revista de Historia de Jerez</i>, nº 5, Centro de Estudios Históricos
Jerezanos, Jerez de la Fra., pp. 7-17.</div>
<div class="MsoListParagraphCxSpMiddle" style="line-height: 200%; margin-bottom: 0cm; mso-add-space: auto; mso-list: l1 level1 lfo4; text-align: justify; text-indent: -18pt;">
<!--[if !supportLists]-->-<span style="font-size: 7pt; font-stretch: normal; font-variant-numeric: normal; line-height: normal;">
</span><!--[endif]-->(1999b): “La Historia del Arte en Jerez en los siglos XVIII, XIX y XX”, en CARO
CANCELA, Diego (coord.): <i>Historia de
Jerez de la Frontera</i>. Tomo III (<i>El
Arte en Jerez</i>). Diputación de Cádiz, Cádiz, pp. 105-171.</div>
<div class="MsoListParagraphCxSpLast" style="line-height: 200%; margin-bottom: 0cm; mso-add-space: auto; mso-list: l1 level1 lfo4; text-align: justify; text-indent: -18pt;">
<!--[if !supportLists]-->-<span style="font-size: 7pt; font-stretch: normal; font-variant-numeric: normal; line-height: normal;">
</span><!--[endif]-->(2002): <i>Arquitectura y urbanismo en el Jerez del
siglo XVIII</i>. Centro Universitario de Estudios Sociales, Jerez de la Fra.</div>
<div class="MsoNormalCxSpFirst" style="line-height: 200%; margin-bottom: 0cm; mso-add-space: auto; text-align: justify;">
CABALLERO RAGEL, Jesús
(1996): “Notas documentales sobre cuatro esculturas existentes en Jerez de la
Frontera”, <i>Trivium</i>, nº 8, Ayuntamiento
de Jerez, Jerez de la Fra., pp. 391-407.</div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle" style="line-height: 200%; margin-bottom: 0cm; mso-add-space: auto; text-align: justify;">
CAMPUZANO, Luis (1800):
<i>Doloroso Septenario en honor de la muger mas amante de Jesús, de la madre
mas afligida, María Santísima, Madre de Dios, y madre de pecadores, ante su
soberana y hermosa imagen del Desconsuelo, sita en la parroquial del Señor San
Mateo de esta Ciudad de Xerez de la Frontera</i>. Manuel Ximenez Carreño, Cádiz.</div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle" style="line-height: 200%; margin-bottom: 0cm; mso-add-space: auto; text-align: justify;">
ESPINOSA DE LOS
MONTEROS SÁNCHEZ, Francisco (2006): “La fundación de la hermandad del Cristo de
la Salud y de los Dolores”, <i>Diario de
Jerez</i>, Jerez de la Fra., 12
de abril. </div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle" style="line-height: 200%; margin-bottom: 0cm; mso-add-space: auto; text-align: justify;">
ESPINOSA DE LOS
MONTEROS SÁNCHEZ, Francisco y POMAR RODIL, Pablo (2009): “Entre el barroco y el
neoclasicismo. José Fernández Guerrero, autor de la Virgen de la Soledad de
Jerez”, <i>Diario de Jerez</i>, Jerez de la
Fra., 10 de marzo. </div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle" style="line-height: 200%; margin-bottom: 0cm; mso-add-space: auto; text-align: justify;">
GARCÍA ROMERO,
Francisco Antonio, LÓPEZ ROMERO, José y VEGA GEÁN, Eugenio José (1999): “Las
nuevas hermandades desde la Posguerra hasta hoy”, en:<i> </i>VV. AA.: <i>La Semana Santa de
Jerez y sus cofradías. Historia y Arte</i>. Tomo II. Jerez de la Fra., pp.
297-454.</div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle" style="line-height: 200%; margin-bottom: 0cm; mso-add-space: auto; text-align: justify;">
GONZÁLEZ ISIDORO, José
(1986): “Imaginería procesional (XXII). La Virgen de las Angustias de San
Pablo”, <i>Diario de Cádiz</i>, Cádiz, 17 de
marzo.</div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle" style="line-height: 200%; margin-bottom: 0cm; mso-add-space: auto; text-align: justify;">
GUTIÉRREZ, Bartolomé (1755):
<i>Año Xericiense. </i>Joseph Padrino, Sevilla.<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormalCxSpLast" style="line-height: 200%; margin-bottom: 0cm; mso-add-space: auto; text-align: justify;">
JÁCOME GONZÁLEZ, José y
ANTÓN PORTILLO, Jesús (2001): “Apuntes histórico-artísticos de Jerez de la
Frontera en los siglos XVI-XVIII (2 ª serie)”, <i>Revista de Historia de Jerez</i>, nº 7, Centro de Estudios Históricos
Jerezanos, Jerez de la Fra., pp.<span style="font-family: "timesnewroman"; font-size: 9pt; line-height: 200%;"> </span>103-128.</div>
<div class="MsoListParagraphCxSpFirst" style="line-height: 200%; margin-bottom: 0cm; mso-add-space: auto; mso-list: l3 level1 lfo3; text-align: justify; text-indent: -18pt;">
<!--[if !supportLists]-->-<span style="font-size: 7pt; font-stretch: normal; font-variant-numeric: normal; line-height: normal;">
</span><!--[endif]-->(2002): “Apuntes histórico-artísticos de Jerez
de la Frontera en los siglos XVI-XVIII (3 ª serie)”, <i>Revista de Historia de Jerez</i>, n.° 8, Centro de Estudios Históricos
Jerezanos, Jerez de la Fra., pp. 101-138.</div>
<div class="MsoListParagraphCxSpMiddle" style="line-height: 200%; margin-bottom: 0cm; mso-add-space: auto; mso-list: l3 level1 lfo3; text-align: justify; text-indent: -18pt;">
<!--[if !supportLists]-->-<span style="font-size: 7pt; font-stretch: normal; font-variant-numeric: normal; line-height: normal;">
</span><!--[endif]-->(2006): “El Retablo de la Capilla del Rosario de
los Montañeses”, <i>Jerez</i> <i>en Semana Santa, </i>n° 10, Hermandad Sacramental
del Santo Crucifijo de la Salud, Jerez de la Fra., pp. 231-245.</div>
<div class="MsoListParagraphCxSpLast" style="line-height: 200%; margin-bottom: 0cm; mso-add-space: auto; mso-list: l3 level1 lfo3; text-align: justify; text-indent: -18pt;">
<!--[if !supportLists]-->-<span style="font-size: 7pt; font-stretch: normal; font-variant-numeric: normal; line-height: normal;">
</span><!--[endif]-->(2008):
“El asentamiento de un foco de artistas escultóricos sevillanos en el Xerez del
setecientos”, <i>Jerez en Semana Santa</i>, nº 12, Hermandad Sacramental
del Santo Crucifijo de la Salud, Jerez
de la Fra., pp. 27-43.</div>
<div class="MsoNormalCxSpFirst" style="line-height: 200%; margin-bottom: 0cm; mso-add-space: auto; text-align: justify;">
MESA GINETE, Francisco
de (1888): <i>Historia Sagrada y Política de la Muy Noble y Muy Leal Ciudad de
Tarteso, Turdeto, Asta Regia, Asido Cesariana, Asidonia, Gera, Jerez Sidonia,
hoy Jerez de la Frontera</i>. Tomo II, Melchor García Ruiz, Jerez de la Fra.</div>
<div class="MsoNormalCxSpLast" style="line-height: 200%; margin-bottom: 0cm; mso-add-space: auto; text-align: justify;">
MORENO ARANA, José
Manuel: (2006a): “Aproximación al imaginero Diego Roldán Serrallonga”, <i>Jerez</i> <i>en Semana Santa, </i>n° 10, Hermandad Sacramental del Santo Crucifijo
de la Salud, Jerez de la Fra., pp. 347-355.</div>
<div class="MsoListParagraphCxSpFirst" style="line-height: 200%; margin-bottom: 0cm; mso-add-space: auto; mso-list: l2 level1 lfo2; text-align: justify; text-indent: -18pt;">
<!--[if !supportLists]-->-<span style="font-size: 7pt; font-stretch: normal; font-variant-numeric: normal; line-height: normal;">
</span><!--[endif]-->(2006b): “La difusión del barroquismo sevillano
en El Puerto y su entorno: Ignacio López y Alonso de Morales”, <i>Revista de
Historia de El Puerto</i>, nº 37, El Puerto de Santa María, pp. 47-80.</div>
<div class="MsoListParagraphCxSpMiddle" style="line-height: 200%; margin-bottom: 0cm; mso-add-space: auto; mso-list: l2 level1 lfo2; text-align: justify; text-indent: -18pt;">
<!--[if !supportLists]-->-<span style="font-size: 7pt; font-stretch: normal; font-variant-numeric: normal; line-height: normal;">
</span><!--[endif]-->(2009): “Sobre el imaginero Francisco Camacho de
Mendoza”,<b> </b><i>Revista de Historia de Jerez</i>, n.° 14-15, Jerez de la Fra., pp.
353-364.</div>
<div class="MsoListParagraphCxSpMiddle" style="line-height: 200%; margin-bottom: 0cm; mso-add-space: auto; mso-list: l2 level1 lfo2; text-align: justify; text-indent: -18pt;">
<!--[if !supportLists]-->-<span style="font-size: 7pt; font-stretch: normal; font-variant-numeric: normal; line-height: normal;">
</span><!--[endif]-->(2012a): “El escultor Francisco Camacho de Mendoza y su obra para el coro de la
Parroquia de Santa María de la Asunción de Arcos de la Frontera”, <i>Laboratorio de Arte</i>, nº 24, tomo I,
Sevilla, pp. 335-350.</div>
<div class="MsoListParagraphCxSpMiddle" style="line-height: 200%; margin-bottom: 0cm; mso-add-space: auto; mso-list: l2 level1 lfo2; text-align: justify; text-indent: -18pt;">
<!--[if !supportLists]-->-<span style="font-size: 7pt; font-stretch: normal; font-variant-numeric: normal; line-height: normal;">
</span><!--[endif]-->(2012b): “Acerca de la cronología de las
imágenes de la antigua hermandad del Dulce Nombre de Jesús”, <i>Diario de Jerez</i>,
Jerez de la Fra., 3 de noviembre.</div>
<div class="MsoListParagraphCxSpMiddle" style="line-height: 200%; margin-bottom: 0cm; mso-add-space: auto; mso-list: l2 level1 lfo2; text-align: justify; text-indent: -18pt;">
<!--[if !supportLists]-->-<span style="font-size: 7pt; font-stretch: normal; font-variant-numeric: normal; line-height: normal;">
</span><!--[endif]-->(2014a): “La escultura en el retablo jerezano
del siglo XVIII: autores y obras”, <i>Laboratorio
de arte</i>, nº 26, pp. 223-246.
</div>
<div class="MsoListParagraphCxSpMiddle" style="line-height: 200%; margin-bottom: 0cm; mso-add-space: auto; mso-list: l2 level1 lfo2; text-align: justify; text-indent: -18pt;">
<!--[if !supportLists]-->-<span style="font-size: 7pt; font-stretch: normal; font-variant-numeric: normal; line-height: normal;">
</span><!--[endif]-->(2014b):
<i>El retablo en Jerez de la Frontera
durante el siglo XVIII</i>, Secretariado de Publicaciones de la Universidad de
Sevilla, Sevilla.</div>
<div class="MsoListParagraphCxSpLast" style="line-height: 200%; margin-bottom: 0cm; mso-add-space: auto; mso-list: l2 level1 lfo2; text-align: justify; text-indent: -18pt;">
<!--[if !supportLists]-->-<span style="font-size: 7pt; font-stretch: normal; font-variant-numeric: normal; line-height: normal;">
</span><!--[endif]-->(2014c): “La Impronta Genovesa en la Escultura
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<div class="MsoNormalCxSpFirst" style="line-height: 200%; margin-bottom: 0cm; mso-add-space: auto; text-align: justify;">
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<div class="MsoNormalCxSpMiddle" style="line-height: 200%; margin-bottom: 0cm; mso-add-space: auto; text-align: justify;">
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<div class="MsoNormalCxSpMiddle" style="line-height: 200%; margin-bottom: 0cm; mso-add-space: auto; text-align: justify;">
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<div class="MsoNormalCxSpMiddle" style="line-height: 200%; margin-bottom: 0cm; mso-add-space: auto; text-align: justify;">
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<div class="MsoNormalCxSpMiddle" style="line-height: 200%; margin-bottom: 0cm; mso-add-space: auto; text-align: justify;">
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<div class="MsoNormalCxSpMiddle" style="line-height: 200%; margin-bottom: 0cm; mso-add-space: auto; text-align: justify;">
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<a href="http://www.lahornacina.com/articulosjerez17.htm">http://www.lahornacina.com/articulosjerez17.htm</a>
(consultado el 5/IX/2015).</div>
<div class="MsoNormalCxSpLast" style="line-height: 200%; margin-bottom: 0cm; mso-add-space: auto; text-align: justify;">
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<!--[if !supportLists]-->-<span style="font-size: 7pt; font-stretch: normal; font-variant-numeric: normal; line-height: normal;">
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Relingh, escultor y arquitecto de retablos</i>, Cádiz.</div>
<div class="MsoNormalCxSpFirst" style="line-height: 200%; margin-bottom: 0cm; mso-add-space: auto; text-align: justify;">
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</div>
<div style="text-align: justify;">
</div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 200%;">
<br /></div>
<div style="text-align: justify;">
</div>
<div>
<!--[if !supportFootnotes]--><br clear="all" />
<hr align="left" size="1" width="33%" />
<!--[endif]-->
<br />
<div id="ftn1">
<div class="MsoFootnoteText" style="line-height: 200%; text-align: justify;">
<a href="file:///D:/JOSE/BIBLIOGRAF%C3%8DA/MIS%20ART%C3%8DCULOS/La%20Dolorosa%20en%20la%20imaginer%C3%ADa%20procesional%20jerezana%20del%20siglo%20XVIII_Jos%C3%A9%20Manuel%20Moreno%20Arana.docx#_ftnref1" name="_ftn1" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 10pt; line-height: 115%;">[1]</span></span><!--[endif]--></span></a>
Este artículo se basa en una comunicación que presentamos en el Congreso
Internacional “Virgo Dolorosa”, celebrado en Carmona entre el 10 al 13 de
octubre de 2014. </div>
</div>
<div id="ftn2">
<div class="MsoFootnoteText" style="line-height: 200%; text-align: justify;">
<a href="file:///D:/JOSE/BIBLIOGRAF%C3%8DA/MIS%20ART%C3%8DCULOS/La%20Dolorosa%20en%20la%20imaginer%C3%ADa%20procesional%20jerezana%20del%20siglo%20XVIII_Jos%C3%A9%20Manuel%20Moreno%20Arana.docx#_ftnref2" name="_ftn2" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 10pt; line-height: 115%;">[2]</span></span><!--[endif]--></span></a>
Archivo Histórico Municipal de Jerez de la Fra. (en adelante: A.H.M.J.F.),
sección Archivo Histórico Reservado, caja nº 3, expediente nº 8, Reglas de la
Hermandad del Santísimo Cristo de las Penas y María Santísima del Desconsuelo
de la Iglesia de San Mateo, ff. 1-25.</div>
</div>
<div id="ftn3">
<div class="MsoFootnoteText" style="line-height: 200%; text-align: justify;">
<a href="file:///D:/JOSE/BIBLIOGRAF%C3%8DA/MIS%20ART%C3%8DCULOS/La%20Dolorosa%20en%20la%20imaginer%C3%ADa%20procesional%20jerezana%20del%20siglo%20XVIII_Jos%C3%A9%20Manuel%20Moreno%20Arana.docx#_ftnref3" name="_ftn3" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 10pt; line-height: 115%;">[3]</span></span><!--[endif]--></span></a>
Ibídem, f. 26v.<i> </i>El texto
informa que <i>“En siete dias del mes de abril de el año de mi
setesientos i trese años viernes de los dolores yo Don Martín Real de Morales
canonigo de la Santa Yglesia colegial de esta ciudad de xerez de la frontera,
en virtud de comicion del Señor Provisor, bendixe las dos Ymagenes de nuestra
Señora del desconsuelo y Señor San Juan en la Yglesia Parrochial del Señor San
Matheo”<o:p></o:p></i></div>
</div>
<div id="ftn4">
<div class="MsoFootnoteText" style="line-height: 200%; text-align: justify;">
<a href="file:///D:/JOSE/BIBLIOGRAF%C3%8DA/MIS%20ART%C3%8DCULOS/La%20Dolorosa%20en%20la%20imaginer%C3%ADa%20procesional%20jerezana%20del%20siglo%20XVIII_Jos%C3%A9%20Manuel%20Moreno%20Arana.docx#_ftnref4" name="_ftn4" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 10pt; line-height: 115%;">[4]</span></span><!--[endif]--></span></a>
Con este fin, se solicitó permiso
al vicario de Jerez, Diego Camacho Gallo. El 15 de Febrero éste concederá su
autorización <i>“para que el Viernes santo de cada un año a las cinco de la</i><i>
mañana puedan hazer su Estazion por las calles que es costumbre y con
obligación de entrar y pasar por la Yglecia Collegial” </i>(Ibídem, f. 26).</div>
</div>
<div id="ftn5">
<div class="MsoFootnoteText" style="line-height: 200%; text-align: justify;">
<a href="file:///D:/JOSE/BIBLIOGRAF%C3%8DA/MIS%20ART%C3%8DCULOS/La%20Dolorosa%20en%20la%20imaginer%C3%ADa%20procesional%20jerezana%20del%20siglo%20XVIII_Jos%C3%A9%20Manuel%20Moreno%20Arana.docx#_ftnref5" name="_ftn5" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 10pt; line-height: 115%;">[5]</span></span><!--[endif]--></span></a>
Archivo General del Arzobispado de
Sevilla, fondo Arzobispal, sección Gobierno, serie Libros de Visitas
Pastorales, legajo 5188, f. 217v.</div>
</div>
<div id="ftn6">
<div class="MsoFootnoteText" style="line-height: 200%; text-align: justify;">
<a href="file:///D:/JOSE/BIBLIOGRAF%C3%8DA/MIS%20ART%C3%8DCULOS/La%20Dolorosa%20en%20la%20imaginer%C3%ADa%20procesional%20jerezana%20del%20siglo%20XVIII_Jos%C3%A9%20Manuel%20Moreno%20Arana.docx#_ftnref6" name="_ftn6" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 10pt; line-height: 115%;">[6]</span></span><!--[endif]--></span></a>
Archivo de Protocolos Notariales de Jerez de la Frontera (en adelante:
A.P.N.J.F.), tomo 2307, oficio VI, escribano Bartolomé Barrera, año 1716, ff.
227-228.</div>
</div>
<div id="ftn7">
<div class="MsoFootnoteText" style="line-height: 200%; text-align: justify;">
<a href="file:///D:/JOSE/BIBLIOGRAF%C3%8DA/MIS%20ART%C3%8DCULOS/La%20Dolorosa%20en%20la%20imaginer%C3%ADa%20procesional%20jerezana%20del%20siglo%20XVIII_Jos%C3%A9%20Manuel%20Moreno%20Arana.docx#_ftnref7" name="_ftn7" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 10pt; line-height: 115%;">[7]</span></span><!--[endif]--></span></a>
Se apuntan<i> “la imagen de
Nuestra Señora con su tunica de tela de color de ambar, manguillos de lo mismo
con 8 botones de plata de filigrana, con manto de felpa asul, su toca, corona
de plata, un guardabajos de tela de color Berde, otro guardabajos berde de razo
texido en el telar, Naguas blancas de bretaña con sus encajes, su almilla; la
Ymagen del Señor San Juan con su tunica de felpa verde, capa de felpa
Encarnada, dies botones de oro de fligrana, su diadema de plata, cíngulos dos
uno que tiene nuestra Señora y otro San Juan, su camisa y jubon de San Juan”</i>: A.P.N.J.F.,
tomo 2311, oficio VII, escribano Juan Moniel de Cuenca, año 1717, ff. 245-248.
Documento citado en: Jácome González y Antón Portillo (2008, p. 42).</div>
</div>
<div id="ftn8">
<div class="MsoFootnoteText" style="line-height: 200%; text-align: justify;">
<a href="file:///D:/JOSE/BIBLIOGRAF%C3%8DA/MIS%20ART%C3%8DCULOS/La%20Dolorosa%20en%20la%20imaginer%C3%ADa%20procesional%20jerezana%20del%20siglo%20XVIII_Jos%C3%A9%20Manuel%20Moreno%20Arana.docx#_ftnref8" name="_ftn8" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 10pt; line-height: 115%;">[8]</span></span><!--[endif]--></span></a>
Campuzano (1800, pp. 40-45).</div>
</div>
<div id="ftn9">
<div class="MsoFootnoteText" style="line-height: 200%; text-align: justify;">
<a href="file:///D:/JOSE/BIBLIOGRAF%C3%8DA/MIS%20ART%C3%8DCULOS/La%20Dolorosa%20en%20la%20imaginer%C3%ADa%20procesional%20jerezana%20del%20siglo%20XVIII_Jos%C3%A9%20Manuel%20Moreno%20Arana.docx#_ftnref9" name="_ftn9" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 10pt; line-height: 115%;">[9]</span></span><!--[endif]--></span></a>
Ibídem, pp. 45-46. De este modo,
se suceden los realizados sobre Juan Guillen, Juana Clavería y Micaela María en
1714, Fray José de Haro en 1718, Simón Serrano en 1723 y Manuel Aguilar en
1727.</div>
</div>
<div id="ftn10">
<div class="MsoFootnoteText" style="line-height: 200%; text-align: justify;">
<a href="file:///D:/JOSE/BIBLIOGRAF%C3%8DA/MIS%20ART%C3%8DCULOS/La%20Dolorosa%20en%20la%20imaginer%C3%ADa%20procesional%20jerezana%20del%20siglo%20XVIII_Jos%C3%A9%20Manuel%20Moreno%20Arana.docx#_ftnref10" name="_ftn10" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 10pt; line-height: 115%;">[10]</span></span><!--[endif]--></span></a>
Ibídem, pp. 42-43.</div>
</div>
<div id="ftn11">
<div class="MsoFootnoteText" style="line-height: 200%; text-align: justify;">
<a href="file:///D:/JOSE/BIBLIOGRAF%C3%8DA/MIS%20ART%C3%8DCULOS/La%20Dolorosa%20en%20la%20imaginer%C3%ADa%20procesional%20jerezana%20del%20siglo%20XVIII_Jos%C3%A9%20Manuel%20Moreno%20Arana.docx#_ftnref11" name="_ftn11" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 10pt; line-height: 115%;">[11]</span></span><!--[endif]--></span></a>
Gutiérrez (1755, p. 71). Mesa
Ginete (1888, p. 125). Aroca Vicenti (1999a, pp. 8 y 13).<i><o:p></o:p></i></div>
</div>
<div id="ftn12">
<div class="MsoFootnoteText" style="line-height: 200%; text-align: justify;">
<a href="file:///D:/JOSE/BIBLIOGRAF%C3%8DA/MIS%20ART%C3%8DCULOS/La%20Dolorosa%20en%20la%20imaginer%C3%ADa%20procesional%20jerezana%20del%20siglo%20XVIII_Jos%C3%A9%20Manuel%20Moreno%20Arana.docx#_ftnref12" name="_ftn12" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 10pt; line-height: 115%;">[12]</span></span><!--[endif]--></span></a>
Concretamente, así se llamaba una
hija del retablista Agustín de Medina y Flores: Jácome González y Antón
Portillo (2006, p. 234). Otro ejemplo es el de María del Desconsuelo Guerrero,
que figura como fallecida el 30 de noviembre de 1832 por el Libro de
Defunciones de la Parroquia de San Dionisio. Tenía 65 años, por lo que habría
nacido en 1767: Archivo Histórico Diocesano de Jerez (en adelante: A.H.D.J.),
Fondo Parroquial, Parroquia de San Dionisio, Defunciones, libro 5, f. 218. </div>
</div>
<div id="ftn13">
<div class="MsoFootnoteText" style="line-height: 200%; text-align: justify;">
<a href="file:///D:/JOSE/BIBLIOGRAF%C3%8DA/MIS%20ART%C3%8DCULOS/La%20Dolorosa%20en%20la%20imaginer%C3%ADa%20procesional%20jerezana%20del%20siglo%20XVIII_Jos%C3%A9%20Manuel%20Moreno%20Arana.docx#_ftnref13" name="_ftn13" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 10pt; line-height: 115%;">[13]</span></span><!--[endif]--></span></a>
Moreno Arana (2006b, p. 70).</div>
</div>
<div id="ftn14">
<div class="MsoFootnoteText" style="line-height: 200%; text-align: justify;">
<a href="file:///D:/JOSE/BIBLIOGRAF%C3%8DA/MIS%20ART%C3%8DCULOS/La%20Dolorosa%20en%20la%20imaginer%C3%ADa%20procesional%20jerezana%20del%20siglo%20XVIII_Jos%C3%A9%20Manuel%20Moreno%20Arana.docx#_ftnref14" name="_ftn14" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 10pt; line-height: 115%;">[14]</span></span><!--[endif]--></span></a>
Aunque ahora damos datos más exactos, esta fecha ya había sido propuesta en: Espinosa
de los Monteros Sánchez (2006). </div>
</div>
<div id="ftn15">
<div class="MsoFootnoteText" style="line-height: 200%; text-align: justify;">
<a href="file:///D:/JOSE/BIBLIOGRAF%C3%8DA/MIS%20ART%C3%8DCULOS/La%20Dolorosa%20en%20la%20imaginer%C3%ADa%20procesional%20jerezana%20del%20siglo%20XVIII_Jos%C3%A9%20Manuel%20Moreno%20Arana.docx#_ftnref15" name="_ftn15" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 10pt; line-height: 115%;">[15]</span></span><!--[endif]--></span></a>
A.P.N.J.F., tomo 2488, oficio V, escribano Nicolás de Molina Sierra, año 1745,
ff. 104-105.</div>
</div>
<div id="ftn16">
<div class="MsoFootnoteText" style="line-height: 200%; text-align: justify;">
<a href="file:///D:/JOSE/BIBLIOGRAF%C3%8DA/MIS%20ART%C3%8DCULOS/La%20Dolorosa%20en%20la%20imaginer%C3%ADa%20procesional%20jerezana%20del%20siglo%20XVIII_Jos%C3%A9%20Manuel%20Moreno%20Arana.docx#_ftnref16" name="_ftn16" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 10pt; line-height: 115%;">[16]</span></span><!--[endif]--></span></a>
Fue atribuido a Diego Roldán en: Pomar Rodil y Mariscal Rodríguez (2004, p. 78).
Por nuestra parte, ya mostramos nuestro desacuerdo con esta atribución: Moreno
Arana (2006a, pp. 354, nota 42). Entonces, aceptando una presumible ejecución
con motivo de la fundación de la hermandad a mediados del siglo XVIII, la vimos
más cercana, atendiendo sobre todo a su calidad, al otro gran escultor del
Jerez de la época, Francisco Camacho; una teoría que hoy descartamos teniendo
en cuenta nuestro mejor conocimiento de la obra de este artista jerezano y la
documentada existencia del crucificado con anterioridad a la creación de la
hermandad, como acabamos de demostrar.<i><o:p></o:p></i></div>
</div>
<div id="ftn17">
<div class="MsoFootnoteText" style="line-height: 200%; text-align: justify;">
<a href="file:///D:/JOSE/BIBLIOGRAF%C3%8DA/MIS%20ART%C3%8DCULOS/La%20Dolorosa%20en%20la%20imaginer%C3%ADa%20procesional%20jerezana%20del%20siglo%20XVIII_Jos%C3%A9%20Manuel%20Moreno%20Arana.docx#_ftnref17" name="_ftn17" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 10pt; line-height: 115%;">[17]</span></span><!--[endif]--></span></a>
Según el blog de su hermandad: http://flagelacionbornos.blogspot.com.es/2012/04/el-rescate-de-la-iglesia-de-la_10.html
(consultado el 5/IX/2015).</div>
</div>
<div id="ftn18">
<div class="MsoFootnoteText" style="line-height: 200%; text-align: justify;">
<a href="file:///D:/JOSE/BIBLIOGRAF%C3%8DA/MIS%20ART%C3%8DCULOS/La%20Dolorosa%20en%20la%20imaginer%C3%ADa%20procesional%20jerezana%20del%20siglo%20XVIII_Jos%C3%A9%20Manuel%20Moreno%20Arana.docx#_ftnref18" name="_ftn18" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 10pt; line-height: 115%;">[18]</span></span><!--[endif]--></span></a>
Gutiérrez (1755, p. 107).</div>
</div>
<div id="ftn19">
<div class="MsoFootnoteText" style="line-height: 200%; text-align: justify;">
<a href="file:///D:/JOSE/BIBLIOGRAF%C3%8DA/MIS%20ART%C3%8DCULOS/La%20Dolorosa%20en%20la%20imaginer%C3%ADa%20procesional%20jerezana%20del%20siglo%20XVIII_Jos%C3%A9%20Manuel%20Moreno%20Arana.docx#_ftnref19" name="_ftn19" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 10pt; line-height: 115%;">[19]</span></span><!--[endif]--></span></a>
Repetto Betes y Gil Baro (1995, p. 419).</div>
</div>
<div id="ftn20">
<div class="MsoFootnoteText" style="line-height: 200%; text-align: justify;">
<a href="file:///D:/JOSE/BIBLIOGRAF%C3%8DA/MIS%20ART%C3%8DCULOS/La%20Dolorosa%20en%20la%20imaginer%C3%ADa%20procesional%20jerezana%20del%20siglo%20XVIII_Jos%C3%A9%20Manuel%20Moreno%20Arana.docx#_ftnref20" name="_ftn20" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 10pt; line-height: 115%;">[20]</span></span><!--[endif]--></span></a>
Pomar Rodil (2006, pp. 19-27).</div>
</div>
<div id="ftn21">
<div class="MsoFootnoteText" style="line-height: 200%; text-align: justify;">
<a href="file:///D:/JOSE/BIBLIOGRAF%C3%8DA/MIS%20ART%C3%8DCULOS/La%20Dolorosa%20en%20la%20imaginer%C3%ADa%20procesional%20jerezana%20del%20siglo%20XVIII_Jos%C3%A9%20Manuel%20Moreno%20Arana.docx#_ftnref21" name="_ftn21" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 10pt; line-height: 115%;">[21]</span></span><!--[endif]--></span></a>
Una visión completa de su biografía puede consultarse en: Moreno Arana (2014a, pp. 226-231)</div>
</div>
<div id="ftn22">
<div class="MsoFootnoteText" style="line-height: 200%; text-align: justify;">
<a href="file:///D:/JOSE/BIBLIOGRAF%C3%8DA/MIS%20ART%C3%8DCULOS/La%20Dolorosa%20en%20la%20imaginer%C3%ADa%20procesional%20jerezana%20del%20siglo%20XVIII_Jos%C3%A9%20Manuel%20Moreno%20Arana.docx#_ftnref22" name="_ftn22" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 10pt; line-height: 115%;">[22]</span></span><!--[endif]--></span></a>
Figura en el inventario desamortizador de 1821 del convento de Belén en el
altar de la hermandad junto a las dos imágenes titulares: Archivo Histórico
Provincial de Cádiz, Sección Hacienda, Desamortización, legajo 1237, expediente
10, f. 16.</div>
</div>
<div id="ftn23">
<div class="MsoFootnoteText" style="line-height: 200%; text-align: justify;">
<a href="file:///D:/JOSE/BIBLIOGRAF%C3%8DA/MIS%20ART%C3%8DCULOS/La%20Dolorosa%20en%20la%20imaginer%C3%ADa%20procesional%20jerezana%20del%20siglo%20XVIII_Jos%C3%A9%20Manuel%20Moreno%20Arana.docx#_ftnref23" name="_ftn23" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 10pt; line-height: 115%;">[23]</span></span><!--[endif]--></span></a>
De este palio hay una descripción de 1787: Vega Geán (1996, pp. 435-436).<i><o:p></o:p></i></div>
</div>
<div id="ftn24">
<div class="MsoFootnoteText" style="line-height: 200%; text-align: justify;">
<a href="file:///D:/JOSE/BIBLIOGRAF%C3%8DA/MIS%20ART%C3%8DCULOS/La%20Dolorosa%20en%20la%20imaginer%C3%ADa%20procesional%20jerezana%20del%20siglo%20XVIII_Jos%C3%A9%20Manuel%20Moreno%20Arana.docx#_ftnref24" name="_ftn24" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 10pt; line-height: 115%;">[24]</span></span><!--[endif]--></span></a>
Pudieron ser los casos de la de
las Angustias, la de las Lágrimas, de hermandad de la Veracruz, y la de la
Soledad, aunque veremos que esta última será ya sustituida por otra a
principios del siglo XIX.</div>
</div>
<div id="ftn25">
<div class="MsoFootnoteText" style="line-height: 200%; text-align: justify;">
<a href="file:///D:/JOSE/BIBLIOGRAF%C3%8DA/MIS%20ART%C3%8DCULOS/La%20Dolorosa%20en%20la%20imaginer%C3%ADa%20procesional%20jerezana%20del%20siglo%20XVIII_Jos%C3%A9%20Manuel%20Moreno%20Arana.docx#_ftnref25" name="_ftn25" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 10pt; line-height: 115%;">[25]</span></span><!--[endif]--></span></a>
Como ocurre con las vírgenes de la Esperanza de las Cinco Llagas y de la
Encarnación del Santo Crucifijo.</div>
</div>
<div id="ftn26">
<div class="MsoFootnoteText" style="line-height: 200%; text-align: justify;">
<a href="file:///D:/JOSE/BIBLIOGRAF%C3%8DA/MIS%20ART%C3%8DCULOS/La%20Dolorosa%20en%20la%20imaginer%C3%ADa%20procesional%20jerezana%20del%20siglo%20XVIII_Jos%C3%A9%20Manuel%20Moreno%20Arana.docx#_ftnref26" name="_ftn26" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 10pt; line-height: 115%;">[26]</span></span><!--[endif]--></span></a>
Estamos hablando de las cofradías de la Concepción, del convento de San
Francisco, y del Despedimiento, de la capilla de los Remedios, ambas citadas
por Bartolomé Gutiérrez entre las que salían en Semana Santa en Jerez en 1755.
Este mismo autor menciona asimismo una procesión sin nombre que salía la
Madrugada del Viernes Santo del convento de Madre de Dios y que sacaba a “Jesús
y la Virgen y San Juan”: Gutiérrez
(1755, p. 106). La dolorosa podríamos identificarla con la que hoy se
conserva en el coro bajo de este cenobio, que también parece seguir el modelo
de la Virgen del Desconsuelo y que se ha atribuido al círculo de Francisco
Camacho: Pomar Rodil y Mariscal Rodríguez
(2004, p. 215).</div>
</div>
<div id="ftn27">
<div class="MsoFootnoteText" style="line-height: 200%; text-align: justify;">
<a href="file:///D:/JOSE/BIBLIOGRAF%C3%8DA/MIS%20ART%C3%8DCULOS/La%20Dolorosa%20en%20la%20imaginer%C3%ADa%20procesional%20jerezana%20del%20siglo%20XVIII_Jos%C3%A9%20Manuel%20Moreno%20Arana.docx#_ftnref27" name="_ftn27" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 10pt; line-height: 115%;">[27]</span></span><!--[endif]--></span></a>
Todas estas atribuciones en: Moreno Arana (2006b, pp. 69-70).</div>
</div>
<div id="ftn28">
<div class="MsoFootnoteText" style="line-height: 200%; text-align: justify;">
<a href="file:///D:/JOSE/BIBLIOGRAF%C3%8DA/MIS%20ART%C3%8DCULOS/La%20Dolorosa%20en%20la%20imaginer%C3%ADa%20procesional%20jerezana%20del%20siglo%20XVIII_Jos%C3%A9%20Manuel%20Moreno%20Arana.docx#_ftnref28" name="_ftn28" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 10pt; line-height: 115%;">[28]</span></span><!--[endif]--></span></a>
Jácome González y Antón Portillo (2008,
pp.40-41). Rosa Mateos (2012, p. 267). </div>
</div>
<div id="ftn29">
<div class="MsoFootnoteText" style="line-height: 200%; text-align: justify;">
<a href="file:///D:/JOSE/BIBLIOGRAF%C3%8DA/MIS%20ART%C3%8DCULOS/La%20Dolorosa%20en%20la%20imaginer%C3%ADa%20procesional%20jerezana%20del%20siglo%20XVIII_Jos%C3%A9%20Manuel%20Moreno%20Arana.docx#_ftnref29" name="_ftn29" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 10pt; line-height: 115%;">[29]</span></span><!--[endif]--></span></a>
Archivo de la Hermandad del Santo Entierro de Jerez de la Fra. (en adelante:
A.H.S.E.J.), Cuentas de 1685 a 1726, año 1718, pp. 13-16. </div>
</div>
<div id="ftn30">
<div class="MsoFootnoteText" style="line-height: 200%; text-align: justify;">
<a href="file:///D:/JOSE/BIBLIOGRAF%C3%8DA/MIS%20ART%C3%8DCULOS/La%20Dolorosa%20en%20la%20imaginer%C3%ADa%20procesional%20jerezana%20del%20siglo%20XVIII_Jos%C3%A9%20Manuel%20Moreno%20Arana.docx#_ftnref30" name="_ftn30" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 10pt; line-height: 115%;">[30]</span></span><!--[endif]--></span></a>
A.H.S.E.J., <i>Libro donde contiene
distintas cosas y sensos que se pagan y es de la capilla y Hermandad de Nuestra
Señora de la Piedad y Santisimo Cristo del Calvario</i>, ff. 1v-2.</div>
</div>
<div id="ftn31">
<div class="MsoFootnoteText" style="line-height: 200%; text-align: justify;">
<a href="file:///D:/JOSE/BIBLIOGRAF%C3%8DA/MIS%20ART%C3%8DCULOS/La%20Dolorosa%20en%20la%20imaginer%C3%ADa%20procesional%20jerezana%20del%20siglo%20XVIII_Jos%C3%A9%20Manuel%20Moreno%20Arana.docx#_ftnref31" name="_ftn31" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 10pt; line-height: 115%;">[31]</span></span><!--[endif]--></span></a>
A.H.S.E.J., Cuentas de 1685 a 1726, cuentas desde el 7 de abril de 1720 hasta
fin de mayo de 1723, pp. 24, 31-33.</div>
</div>
<div id="ftn32">
<div class="MsoFootnoteText" style="line-height: 200%; text-align: justify;">
<a href="file:///D:/JOSE/BIBLIOGRAF%C3%8DA/MIS%20ART%C3%8DCULOS/La%20Dolorosa%20en%20la%20imaginer%C3%ADa%20procesional%20jerezana%20del%20siglo%20XVIII_Jos%C3%A9%20Manuel%20Moreno%20Arana.docx#_ftnref32" name="_ftn32" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 10pt; line-height: 115%;">[32]</span></span><!--[endif]--></span></a>
A.H.S.E.J., Cuentas de 1685 a 1726, año 1726, p. 28.</div>
</div>
<div id="ftn33">
<div class="MsoFootnoteText" style="line-height: 200%; text-align: justify;">
<a href="file:///D:/JOSE/BIBLIOGRAF%C3%8DA/MIS%20ART%C3%8DCULOS/La%20Dolorosa%20en%20la%20imaginer%C3%ADa%20procesional%20jerezana%20del%20siglo%20XVIII_Jos%C3%A9%20Manuel%20Moreno%20Arana.docx#_ftnref33" name="_ftn33" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 10pt; line-height: 115%;">[33]</span></span><!--[endif]--></span></a>
A.H.S.E.J., Gastos de la Cofradía de
1729, p. 13. Ibídem, Cuentas de 1734, p. 27. </div>
</div>
<div id="ftn34">
<div class="MsoFootnoteText" style="line-height: 200%; text-align: justify;">
<a href="file:///D:/JOSE/BIBLIOGRAF%C3%8DA/MIS%20ART%C3%8DCULOS/La%20Dolorosa%20en%20la%20imaginer%C3%ADa%20procesional%20jerezana%20del%20siglo%20XVIII_Jos%C3%A9%20Manuel%20Moreno%20Arana.docx#_ftnref34" name="_ftn34" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 10pt; line-height: 115%;">[34]</span></span><!--[endif]--></span></a>
A.H.S.E.J., <i>Libro del caudal del Sto.
Xpto. del Calvario</i> […] <i>que tubo
prinsipio el dia 1º de Maio del año de 1744</i>, s/p.</div>
</div>
<div id="ftn35">
<div class="MsoFootnoteText" style="line-height: 200%; text-align: justify;">
<a href="file:///D:/JOSE/BIBLIOGRAF%C3%8DA/MIS%20ART%C3%8DCULOS/La%20Dolorosa%20en%20la%20imaginer%C3%ADa%20procesional%20jerezana%20del%20siglo%20XVIII_Jos%C3%A9%20Manuel%20Moreno%20Arana.docx#_ftnref35" name="_ftn35" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 10pt; line-height: 115%;">[35]</span></span><!--[endif]--></span></a>
A.H.D.J., Fondo Hispalense, Ordinario, Jerez, Hermandades, caja 1, documento
18.1.</div>
</div>
<div id="ftn36">
<div class="MsoFootnoteText" style="line-height: 200%; text-align: justify;">
<a href="file:///D:/JOSE/BIBLIOGRAF%C3%8DA/MIS%20ART%C3%8DCULOS/La%20Dolorosa%20en%20la%20imaginer%C3%ADa%20procesional%20jerezana%20del%20siglo%20XVIII_Jos%C3%A9%20Manuel%20Moreno%20Arana.docx#_ftnref36" name="_ftn36" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 10pt; line-height: 115%;">[36]</span></span><!--[endif]--></span></a>
Ibídem, f. 20.</div>
</div>
<div id="ftn37">
<div class="MsoFootnoteText" style="line-height: 200%; text-align: justify;">
<a href="file:///D:/JOSE/BIBLIOGRAF%C3%8DA/MIS%20ART%C3%8DCULOS/La%20Dolorosa%20en%20la%20imaginer%C3%ADa%20procesional%20jerezana%20del%20siglo%20XVIII_Jos%C3%A9%20Manuel%20Moreno%20Arana.docx#_ftnref37" name="_ftn37" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 10pt; line-height: 115%;">[37]</span></span><!--[endif]--></span></a>
Ibídem, ff. 21-22.</div>
</div>
<div id="ftn38">
<div class="MsoFootnoteText" style="line-height: 200%; text-align: justify;">
<a href="file:///D:/JOSE/BIBLIOGRAF%C3%8DA/MIS%20ART%C3%8DCULOS/La%20Dolorosa%20en%20la%20imaginer%C3%ADa%20procesional%20jerezana%20del%20siglo%20XVIII_Jos%C3%A9%20Manuel%20Moreno%20Arana.docx#_ftnref38" name="_ftn38" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 10pt; line-height: 115%;">[38]</span></span><!--[endif]--></span></a>
Otra prueba de su reactivación es un litigio iniciado el 17 de abril de ese año
por la hermandad, liderada ya por el referido Manuel de la Santa como
mayordomo, sobre la precedencia de su guión en las procesiones generales
(A.H.D.J., Fondo Hispalense, Ordinario, Jerez, Hermandades, caja 1, documento
16.1).</div>
</div>
<div id="ftn39">
<div class="MsoFootnoteText" style="line-height: 200%; text-align: justify;">
<a href="file:///D:/JOSE/BIBLIOGRAF%C3%8DA/MIS%20ART%C3%8DCULOS/La%20Dolorosa%20en%20la%20imaginer%C3%ADa%20procesional%20jerezana%20del%20siglo%20XVIII_Jos%C3%A9%20Manuel%20Moreno%20Arana.docx#_ftnref39" name="_ftn39" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 10pt; line-height: 115%;">[39]</span></span><!--[endif]--></span></a>
Precisamente el no tener altar propio en la nueva iglesia parece que fue el
principio de las diferencias entre cofradía y convento, que llevarían al
traslado a San Dionisio (A.H.D.J., Fondo Hispalense, Ordinario, Jerez,
Hermandades, caja 1, documento 18.1, f. 61).</div>
</div>
<div id="ftn40">
<div class="MsoFootnoteText" style="line-height: 200%; text-align: justify;">
<a href="file:///D:/JOSE/BIBLIOGRAF%C3%8DA/MIS%20ART%C3%8DCULOS/La%20Dolorosa%20en%20la%20imaginer%C3%ADa%20procesional%20jerezana%20del%20siglo%20XVIII_Jos%C3%A9%20Manuel%20Moreno%20Arana.docx#_ftnref40" name="_ftn40" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 10pt; line-height: 115%;">[40]</span></span><!--[endif]--></span></a>
Los datos sobre la construcción de la iglesia en: Aroca Vicenti (2002, pp. 206-209 y 238-239).</div>
</div>
<div id="ftn41">
<div class="MsoFootnoteText" style="line-height: 200%; text-align: justify;">
<a href="file:///D:/JOSE/BIBLIOGRAF%C3%8DA/MIS%20ART%C3%8DCULOS/La%20Dolorosa%20en%20la%20imaginer%C3%ADa%20procesional%20jerezana%20del%20siglo%20XVIII_Jos%C3%A9%20Manuel%20Moreno%20Arana.docx#_ftnref41" name="_ftn41" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 10pt; line-height: 115%;">[41]</span></span><!--[endif]--></span></a>
Moreno Arana (2006b, p. 50).</div>
</div>
<div id="ftn42">
<div class="MsoFootnoteText" style="line-height: 200%; text-align: justify;">
<a href="file:///D:/JOSE/BIBLIOGRAF%C3%8DA/MIS%20ART%C3%8DCULOS/La%20Dolorosa%20en%20la%20imaginer%C3%ADa%20procesional%20jerezana%20del%20siglo%20XVIII_Jos%C3%A9%20Manuel%20Moreno%20Arana.docx#_ftnref42" name="_ftn42" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 10pt; line-height: 115%;">[42]</span></span><!--[endif]--></span></a>
Tanto la dolorosa como el San Bartolomé fueron atribuidos tradicionalmente, sin
más argumentos que su calidad artística, a Juan Martínez Montañés. La imagen
del santo también ha sido asignada a José de Arce: Ríos Martínez (1991, pp.
104-105). </div>
</div>
<div id="ftn43">
<div class="MsoFootnoteText" style="line-height: 200%; text-align: justify;">
<a href="file:///D:/JOSE/BIBLIOGRAF%C3%8DA/MIS%20ART%C3%8DCULOS/La%20Dolorosa%20en%20la%20imaginer%C3%ADa%20procesional%20jerezana%20del%20siglo%20XVIII_Jos%C3%A9%20Manuel%20Moreno%20Arana.docx#_ftnref43" name="_ftn43" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 10pt; line-height: 115%;">[43]</span></span><!--[endif]--></span></a>
Este sistema de brazos fijos lo vemos también en otras obras atribuidas a
López, como el Nazareno de El Puerto de Santa María y, en Jerez, el grupo de
Virgen de la Piedad y el propio San Bartolomé del Mayor Dolor.</div>
</div>
<div id="ftn44">
<div class="MsoFootnoteText" style="line-height: 200%; text-align: justify;">
<a href="file:///D:/JOSE/BIBLIOGRAF%C3%8DA/MIS%20ART%C3%8DCULOS/La%20Dolorosa%20en%20la%20imaginer%C3%ADa%20procesional%20jerezana%20del%20siglo%20XVIII_Jos%C3%A9%20Manuel%20Moreno%20Arana.docx#_ftnref44" name="_ftn44" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 10pt; line-height: 115%;">[44]</span></span><!--[endif]--></span></a>
A.H.D.J., Fondo Hispalense, Hermandades, caja 4, documento nº 2, libro de
cabildos de la Hermandad del Dulce Nombre (1686-1759), ff. 5 y 198.</div>
</div>
<div id="ftn45">
<div class="MsoFootnoteText" style="line-height: 200%; text-align: justify;">
<a href="file:///D:/JOSE/BIBLIOGRAF%C3%8DA/MIS%20ART%C3%8DCULOS/La%20Dolorosa%20en%20la%20imaginer%C3%ADa%20procesional%20jerezana%20del%20siglo%20XVIII_Jos%C3%A9%20Manuel%20Moreno%20Arana.docx#_ftnref45" name="_ftn45" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 10pt; line-height: 115%;">[45]</span></span><!--[endif]--></span></a>
Aunque ahora aportamos mayor información sobre este tema, ya hicimos un primer
acercamiento en: Moreno Arana (2012b).</div>
</div>
<div id="ftn46">
<div class="MsoFootnoteText" style="line-height: 200%; text-align: justify;">
<a href="file:///D:/JOSE/BIBLIOGRAF%C3%8DA/MIS%20ART%C3%8DCULOS/La%20Dolorosa%20en%20la%20imaginer%C3%ADa%20procesional%20jerezana%20del%20siglo%20XVIII_Jos%C3%A9%20Manuel%20Moreno%20Arana.docx#_ftnref46" name="_ftn46" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 10pt; line-height: 115%;">[46]</span></span><!--[endif]--></span></a>
Archivo Histórico Provincial de Sevilla (en adelante: A.H.P.S.), sección Real
Audiencia, leg. 29668, exp. 2, “Año 1807. Formados a Ynstancia del Real
Convento del Señor Santo Domingo de esta ciudad contra Don Luis Romero vecino
de la misma sobre la entrega de unos libros pertenecientes a la capilla, su
advocación el dulce nombre de Jesús”, ff. 26v-28.</div>
</div>
<div id="ftn47">
<div class="MsoFootnoteText" style="line-height: 200%; text-align: justify;">
<a href="file:///D:/JOSE/BIBLIOGRAF%C3%8DA/MIS%20ART%C3%8DCULOS/La%20Dolorosa%20en%20la%20imaginer%C3%ADa%20procesional%20jerezana%20del%20siglo%20XVIII_Jos%C3%A9%20Manuel%20Moreno%20Arana.docx#_ftnref47" name="_ftn47" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 10pt; line-height: 115%;">[47]</span></span><!--[endif]--></span></a>
A.H.D.J., Fondo Hispalense, Hermandades, caja 4, documento nº 2, libro de
cabildos de la Hermandad del Dulce Nombre (1686-1759), f. 203.</div>
</div>
<div id="ftn48">
<div class="MsoFootnoteText" style="line-height: 200%; text-align: justify;">
<a href="file:///D:/JOSE/BIBLIOGRAF%C3%8DA/MIS%20ART%C3%8DCULOS/La%20Dolorosa%20en%20la%20imaginer%C3%ADa%20procesional%20jerezana%20del%20siglo%20XVIII_Jos%C3%A9%20Manuel%20Moreno%20Arana.docx#_ftnref48" name="_ftn48" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 10pt; line-height: 115%;">[48]</span></span><!--[endif]--></span></a>
A.H.P.S., sección Real Audiencia, leg. 29668, exp. 2, “Año 1807…”, ff. 2v-5v.</div>
</div>
<div id="ftn49">
<div class="MsoFootnoteText" style="line-height: 200%; text-align: justify;">
<a href="file:///D:/JOSE/BIBLIOGRAF%C3%8DA/MIS%20ART%C3%8DCULOS/La%20Dolorosa%20en%20la%20imaginer%C3%ADa%20procesional%20jerezana%20del%20siglo%20XVIII_Jos%C3%A9%20Manuel%20Moreno%20Arana.docx#_ftnref49" name="_ftn49" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 10pt; line-height: 115%;">[49]</span></span><!--[endif]--></span></a>
Archivo Histórico Provincial de Cádiz, sección Hacienda, Desamortización,
legajo 1238, expediente 5.</div>
</div>
<div id="ftn50">
<div class="MsoFootnoteText" style="line-height: 200%; text-align: justify;">
<a href="file:///D:/JOSE/BIBLIOGRAF%C3%8DA/MIS%20ART%C3%8DCULOS/La%20Dolorosa%20en%20la%20imaginer%C3%ADa%20procesional%20jerezana%20del%20siglo%20XVIII_Jos%C3%A9%20Manuel%20Moreno%20Arana.docx#_ftnref50" name="_ftn50" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 10pt; line-height: 115%;">[50]</span></span><!--[endif]--></span></a>
Gutiérrez (1755, p. 105).</div>
</div>
<div id="ftn51">
<div class="MsoFootnoteText" style="line-height: 200%; text-align: justify;">
<a href="file:///D:/JOSE/BIBLIOGRAF%C3%8DA/MIS%20ART%C3%8DCULOS/La%20Dolorosa%20en%20la%20imaginer%C3%ADa%20procesional%20jerezana%20del%20siglo%20XVIII_Jos%C3%A9%20Manuel%20Moreno%20Arana.docx#_ftnref51" name="_ftn51" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 10pt; line-height: 115%;">[51]</span></span><!--[endif]--></span></a>
Jácome González y Antón Portillo (2001, pp. 110-111).</div>
</div>
<div id="ftn52">
<div class="MsoFootnoteText" style="line-height: 200%; text-align: justify;">
<a href="file:///D:/JOSE/BIBLIOGRAF%C3%8DA/MIS%20ART%C3%8DCULOS/La%20Dolorosa%20en%20la%20imaginer%C3%ADa%20procesional%20jerezana%20del%20siglo%20XVIII_Jos%C3%A9%20Manuel%20Moreno%20Arana.docx#_ftnref52" name="_ftn52" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 10pt; line-height: 115%;">[52]</span></span><!--[endif]--></span></a>
Jácome González y Antón Portillo (2002, p. 131).</div>
</div>
<div id="ftn53">
<div class="MsoFootnoteText" style="line-height: 200%; text-align: justify;">
<a href="file:///D:/JOSE/BIBLIOGRAF%C3%8DA/MIS%20ART%C3%8DCULOS/La%20Dolorosa%20en%20la%20imaginer%C3%ADa%20procesional%20jerezana%20del%20siglo%20XVIII_Jos%C3%A9%20Manuel%20Moreno%20Arana.docx#_ftnref53" name="_ftn53" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 10pt; line-height: 115%;">[53]</span></span><!--[endif]--></span></a>
Sánchez Peña (2003, pp. 22-24).</div>
</div>
<div id="ftn54">
<div class="MsoFootnoteText" style="line-height: 200%; text-align: justify;">
<a href="file:///D:/JOSE/BIBLIOGRAF%C3%8DA/MIS%20ART%C3%8DCULOS/La%20Dolorosa%20en%20la%20imaginer%C3%ADa%20procesional%20jerezana%20del%20siglo%20XVIII_Jos%C3%A9%20Manuel%20Moreno%20Arana.docx#_ftnref54" name="_ftn54" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 10pt; line-height: 115%;">[54]</span></span><!--[endif]--></span></a>
Jácome González y Antón Portillo (2002, p. 126).</div>
</div>
<div id="ftn55">
<div class="MsoFootnoteText" style="line-height: 200%; text-align: justify;">
<a href="file:///D:/JOSE/BIBLIOGRAF%C3%8DA/MIS%20ART%C3%8DCULOS/La%20Dolorosa%20en%20la%20imaginer%C3%ADa%20procesional%20jerezana%20del%20siglo%20XVIII_Jos%C3%A9%20Manuel%20Moreno%20Arana.docx#_ftnref55" name="_ftn55" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 10pt; line-height: 115%;">[55]</span></span><!--[endif]--></span></a>
Rosa Mateos (2012, p. 104).</div>
</div>
<div id="ftn56">
<div class="MsoFootnoteText" style="line-height: 200%; text-align: justify;">
<a href="file:///D:/JOSE/BIBLIOGRAF%C3%8DA/MIS%20ART%C3%8DCULOS/La%20Dolorosa%20en%20la%20imaginer%C3%ADa%20procesional%20jerezana%20del%20siglo%20XVIII_Jos%C3%A9%20Manuel%20Moreno%20Arana.docx#_ftnref56" name="_ftn56" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 10pt; line-height: 115%;">[56]</span></span><!--[endif]--></span></a>
A.H.D.J. Fondo parroquial, Jerez, Parroquia de Santiago, Fábrica, Inventarios
(1699-1913).</div>
</div>
<div id="ftn57">
<div class="MsoFootnoteText" style="line-height: 200%; text-align: justify;">
<a href="file:///D:/JOSE/BIBLIOGRAF%C3%8DA/MIS%20ART%C3%8DCULOS/La%20Dolorosa%20en%20la%20imaginer%C3%ADa%20procesional%20jerezana%20del%20siglo%20XVIII_Jos%C3%A9%20Manuel%20Moreno%20Arana.docx#_ftnref57" name="_ftn57" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 10pt; line-height: 115%;">[57]</span></span><!--[endif]--></span></a>
Fue atribuida en: Aroca Vicenti (1999b, p. 127). A este artista le hemos
dedicado varios artículos: Moreno Arana (2009, pp. 353-364). Moreno Arana (2012a,
pp. 335-350). En relación a su trabajo para la retablística de la época ver: Moreno
Arana (2014a, pp. 234-236).<span style="font-size: 12pt; line-height: 200%; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;"> </span>Moreno Arana (2014b, pp. 258-268).</div>
</div>
<div id="ftn58">
<div class="MsoFootnoteText" style="line-height: 200%; text-align: justify;">
<a href="file:///D:/JOSE/BIBLIOGRAF%C3%8DA/MIS%20ART%C3%8DCULOS/La%20Dolorosa%20en%20la%20imaginer%C3%ADa%20procesional%20jerezana%20del%20siglo%20XVIII_Jos%C3%A9%20Manuel%20Moreno%20Arana.docx#_ftnref58" name="_ftn58" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 10pt; line-height: 115%;">[58]</span></span><!--[endif]--></span></a>
Sánchez Peña (1984, pp. 129-134).</div>
</div>
<div id="ftn59">
<div class="MsoFootnoteText" style="line-height: 200%; text-align: justify;">
<a href="file:///D:/JOSE/BIBLIOGRAF%C3%8DA/MIS%20ART%C3%8DCULOS/La%20Dolorosa%20en%20la%20imaginer%C3%ADa%20procesional%20jerezana%20del%20siglo%20XVIII_Jos%C3%A9%20Manuel%20Moreno%20Arana.docx#_ftnref59" name="_ftn59" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 10pt; line-height: 115%;">[59]</span></span><!--[endif]--></span></a><i> </i>Aroca Vicenti (2002, p. 211).</div>
</div>
<div id="ftn60">
<div class="MsoFootnoteText" style="line-height: 200%; text-align: justify;">
<a href="file:///D:/JOSE/BIBLIOGRAF%C3%8DA/MIS%20ART%C3%8DCULOS/La%20Dolorosa%20en%20la%20imaginer%C3%ADa%20procesional%20jerezana%20del%20siglo%20XVIII_Jos%C3%A9%20Manuel%20Moreno%20Arana.docx#_ftnref60" name="_ftn60" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 10pt; line-height: 115%;">[60]</span></span><!--[endif]--></span></a>
Aroca Vicenti (1996, pp. 389-390).</div>
</div>
<div id="ftn61">
<div class="MsoFootnoteText" style="line-height: 200%; text-align: justify;">
<a href="file:///D:/JOSE/BIBLIOGRAF%C3%8DA/MIS%20ART%C3%8DCULOS/La%20Dolorosa%20en%20la%20imaginer%C3%ADa%20procesional%20jerezana%20del%20siglo%20XVIII_Jos%C3%A9%20Manuel%20Moreno%20Arana.docx#_ftnref61" name="_ftn61" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 10pt; line-height: 115%;">[61]</span></span><!--[endif]--></span></a>
La fecha de ejecución, el autor, las circunstancias del encargo y una
descripción de la pieza en: A.P.N.J.F., tomo 2398, oficio VI, escribano
Bartolomé Barrera, año 1732, ff. 317-318. El documento fue citado, aunque con
una errónea datación de la corona, en: Jácome González y Antón Portillo (2001,
p. 122).</div>
</div>
<div id="ftn62">
<div class="MsoFootnoteText" style="line-height: 200%; text-align: justify;">
<a href="file:///D:/JOSE/BIBLIOGRAF%C3%8DA/MIS%20ART%C3%8DCULOS/La%20Dolorosa%20en%20la%20imaginer%C3%ADa%20procesional%20jerezana%20del%20siglo%20XVIII_Jos%C3%A9%20Manuel%20Moreno%20Arana.docx#_ftnref62" name="_ftn62" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 10pt; line-height: 115%;">[62]</span></span><!--[endif]--></span></a>
A.P.N.J.F., tomo 2818, oficio XV, escribano Juan Guerrero Espino, año 1783, f.
71.</div>
</div>
<div id="ftn63">
<div class="MsoFootnoteText" style="line-height: 200%; text-align: justify;">
<a href="file:///D:/JOSE/BIBLIOGRAF%C3%8DA/MIS%20ART%C3%8DCULOS/La%20Dolorosa%20en%20la%20imaginer%C3%ADa%20procesional%20jerezana%20del%20siglo%20XVIII_Jos%C3%A9%20Manuel%20Moreno%20Arana.docx#_ftnref63" name="_ftn63" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 10pt; line-height: 115%;">[63]</span></span><!--[endif]--></span></a>
Sobre este tema ver: Repetto et alii (1995, pp. 435-484).</div>
</div>
<div id="ftn64">
<div class="MsoFootnoteText" style="line-height: 200%; text-align: justify;">
<a href="file:///D:/JOSE/BIBLIOGRAF%C3%8DA/MIS%20ART%C3%8DCULOS/La%20Dolorosa%20en%20la%20imaginer%C3%ADa%20procesional%20jerezana%20del%20siglo%20XVIII_Jos%C3%A9%20Manuel%20Moreno%20Arana.docx#_ftnref64" name="_ftn64" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 10pt; line-height: 115%;">[64]</span></span><!--[endif]--></span></a>
Aroca Vicenti (1999b, p. 127).</div>
</div>
<div id="ftn65">
<div class="MsoFootnoteText" style="line-height: 200%; text-align: justify;">
<a href="file:///D:/JOSE/BIBLIOGRAF%C3%8DA/MIS%20ART%C3%8DCULOS/La%20Dolorosa%20en%20la%20imaginer%C3%ADa%20procesional%20jerezana%20del%20siglo%20XVIII_Jos%C3%A9%20Manuel%20Moreno%20Arana.docx#_ftnref65" name="_ftn65" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 10pt; line-height: 115%;">[65]</span></span><!--[endif]--></span></a>
A.P.N.J.F., tomo 2377, oficio XV, escribano Alonso Guerrero, año 1727, ff.
68-69.</div>
</div>
<div id="ftn66">
<div class="MsoFootnoteText" style="line-height: 200%; text-align: justify;">
<a href="file:///D:/JOSE/BIBLIOGRAF%C3%8DA/MIS%20ART%C3%8DCULOS/La%20Dolorosa%20en%20la%20imaginer%C3%ADa%20procesional%20jerezana%20del%20siglo%20XVIII_Jos%C3%A9%20Manuel%20Moreno%20Arana.docx#_ftnref66" name="_ftn66" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 10pt; line-height: 115%;">[66]</span></span><!--[endif]--></span></a>
La iglesia fue reinaugurada en 1724: Gutiérrez
(1755, p. 68). Más datos sobre su decoración con nuevos altares en: Alonso de
la Sierra Fernández y Herrera García (1992, pp. 131-132, nota 28).<i> <o:p></o:p></i></div>
</div>
<div id="ftn67">
<div class="MsoFootnoteText" style="line-height: 200%; text-align: justify;">
<a href="file:///D:/JOSE/BIBLIOGRAF%C3%8DA/MIS%20ART%C3%8DCULOS/La%20Dolorosa%20en%20la%20imaginer%C3%ADa%20procesional%20jerezana%20del%20siglo%20XVIII_Jos%C3%A9%20Manuel%20Moreno%20Arana.docx#_ftnref67" name="_ftn67" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 10pt; line-height: 115%;">[67]</span></span><!--[endif]--></span></a>
Aroca Vicenti (1999b, p. 128).</div>
</div>
<div id="ftn68">
<div class="MsoFootnoteText" style="line-height: 200%; text-align: justify;">
<a href="file:///D:/JOSE/BIBLIOGRAF%C3%8DA/MIS%20ART%C3%8DCULOS/La%20Dolorosa%20en%20la%20imaginer%C3%ADa%20procesional%20jerezana%20del%20siglo%20XVIII_Jos%C3%A9%20Manuel%20Moreno%20Arana.docx#_ftnref68" name="_ftn68" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 10pt; line-height: 115%;">[68]</span></span><!--[endif]--></span></a>
Es muy probable que no fuera la única obra de este artista para esta cofradía y
su sede, la ermita de San Telmo. Recientemente, se le han atribuido unas
pequeñas tallas de una dolorosa y San Juan allí conservadas: Rosa Mateos y
Jácome González (2012). Nos
parece igualmente del discreto quehacer de su taller el relieve de la
“Imposición de la casulla a San Ildefonso” del ático de uno de los retablos
laterales, donde parece que originalmente se veneraba a la propia Virgen del
Valle. Puede fecharse hacia los primeros años de la década de los años veinte
del siglo XVIII, quizás en fechas próximas a la de la realización de la Virgen.</div>
</div>
<div id="ftn69">
<div class="MsoFootnoteText" style="line-height: 200%; text-align: justify;">
<a href="file:///D:/JOSE/BIBLIOGRAF%C3%8DA/MIS%20ART%C3%8DCULOS/La%20Dolorosa%20en%20la%20imaginer%C3%ADa%20procesional%20jerezana%20del%20siglo%20XVIII_Jos%C3%A9%20Manuel%20Moreno%20Arana.docx#_ftnref69" name="_ftn69" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 10pt; line-height: 115%;">[69]</span></span><!--[endif]--></span></a>
A.P.N.J.F., tomo 2366, oficio II, escribano Juan de Herrera Tello, año 1725, f.
79.</div>
</div>
<div id="ftn70">
<div class="MsoFootnoteText" style="line-height: 200%; text-align: justify;">
<a href="file:///D:/JOSE/BIBLIOGRAF%C3%8DA/MIS%20ART%C3%8DCULOS/La%20Dolorosa%20en%20la%20imaginer%C3%ADa%20procesional%20jerezana%20del%20siglo%20XVIII_Jos%C3%A9%20Manuel%20Moreno%20Arana.docx#_ftnref70" name="_ftn70" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 10pt; line-height: 115%;">[70]</span></span><!--[endif]--></span></a>
A.P.N.J.F., tomo 2481, oficio VII, escribano Manuel Terán Gutiérrez, año 1742,
f. 6.</div>
</div>
<div id="ftn71">
<div class="MsoFootnoteText" style="line-height: 200%; text-align: justify;">
<a href="file:///D:/JOSE/BIBLIOGRAF%C3%8DA/MIS%20ART%C3%8DCULOS/La%20Dolorosa%20en%20la%20imaginer%C3%ADa%20procesional%20jerezana%20del%20siglo%20XVIII_Jos%C3%A9%20Manuel%20Moreno%20Arana.docx#_ftnref71" name="_ftn71" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 10pt; line-height: 115%;">[71]</span></span><!--[endif]--></span></a>
García Romero, López Romero y Vega Geán (1999, pp. 332-333).</div>
</div>
<div id="ftn72">
<div class="MsoFootnoteText" style="line-height: 200%; text-align: justify;">
<a href="file:///D:/JOSE/BIBLIOGRAF%C3%8DA/MIS%20ART%C3%8DCULOS/La%20Dolorosa%20en%20la%20imaginer%C3%ADa%20procesional%20jerezana%20del%20siglo%20XVIII_Jos%C3%A9%20Manuel%20Moreno%20Arana.docx#_ftnref72" name="_ftn72" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 10pt; line-height: 115%;">[72]</span></span><!--[endif]--></span></a>
Moreno Arana (2014c, p. 189).</div>
</div>
<div id="ftn73">
<div class="MsoFootnoteText" style="line-height: 200%; text-align: justify;">
<a href="file:///D:/JOSE/BIBLIOGRAF%C3%8DA/MIS%20ART%C3%8DCULOS/La%20Dolorosa%20en%20la%20imaginer%C3%ADa%20procesional%20jerezana%20del%20siglo%20XVIII_Jos%C3%A9%20Manuel%20Moreno%20Arana.docx#_ftnref73" name="_ftn73" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 10pt; line-height: 115%;">[73]</span></span><!--[endif]--></span></a>
Repetto Betes y Gil Baro (1995, p. 341).</div>
</div>
<div id="ftn74">
<div class="MsoFootnoteText" style="line-height: 200%; text-align: justify;">
<a href="file:///D:/JOSE/BIBLIOGRAF%C3%8DA/MIS%20ART%C3%8DCULOS/La%20Dolorosa%20en%20la%20imaginer%C3%ADa%20procesional%20jerezana%20del%20siglo%20XVIII_Jos%C3%A9%20Manuel%20Moreno%20Arana.docx#_ftnref74" name="_ftn74" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 10pt; line-height: 115%;">[74]</span></span><!--[endif]--></span></a>
Archivo Histórico Nacional, Sección Clero, Libro 1980.</div>
</div>
<div id="ftn75">
<div class="MsoFootnoteText" style="line-height: 200%; text-align: justify;">
<a href="file:///D:/JOSE/BIBLIOGRAF%C3%8DA/MIS%20ART%C3%8DCULOS/La%20Dolorosa%20en%20la%20imaginer%C3%ADa%20procesional%20jerezana%20del%20siglo%20XVIII_Jos%C3%A9%20Manuel%20Moreno%20Arana.docx#_ftnref75" name="_ftn75" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 10pt; line-height: 115%;">[75]</span></span><!--[endif]--></span></a>
Espinosa de los Monteros Sánchez y Pomar Rodil (2009). </div>
</div>
<div id="ftn76">
<div class="MsoFootnoteText" style="line-height: 200%; text-align: justify;">
<a href="file:///D:/JOSE/BIBLIOGRAF%C3%8DA/MIS%20ART%C3%8DCULOS/La%20Dolorosa%20en%20la%20imaginer%C3%ADa%20procesional%20jerezana%20del%20siglo%20XVIII_Jos%C3%A9%20Manuel%20Moreno%20Arana.docx#_ftnref76" name="_ftn76" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 10pt; line-height: 115%;">[76]</span></span><!--[endif]--></span></a>
Caballero Ragel (1996, pp. 396-400).</div>
</div>
<div id="ftn77">
<div class="MsoFootnoteText" style="line-height: 200%; text-align: justify;">
<a href="file:///D:/JOSE/BIBLIOGRAF%C3%8DA/MIS%20ART%C3%8DCULOS/La%20Dolorosa%20en%20la%20imaginer%C3%ADa%20procesional%20jerezana%20del%20siglo%20XVIII_Jos%C3%A9%20Manuel%20Moreno%20Arana.docx#_ftnref77" name="_ftn77" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 10pt; line-height: 115%;">[77]</span></span><!--[endif]--></span></a>
Ollero Lobato y Quiles García (1991, pp. 32-34).</div>
</div>
<div id="ftn78">
<div class="MsoFootnoteText" style="line-height: 200%; text-align: justify;">
<a href="file:///D:/JOSE/BIBLIOGRAF%C3%8DA/MIS%20ART%C3%8DCULOS/La%20Dolorosa%20en%20la%20imaginer%C3%ADa%20procesional%20jerezana%20del%20siglo%20XVIII_Jos%C3%A9%20Manuel%20Moreno%20Arana.docx#_ftnref78" name="_ftn78" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 10pt; line-height: 115%;">[78]</span></span><!--[endif]--></span></a>
González Isidoro (1986).</div>
</div>
</div>
José Manuel Moreno Aranahttp://www.blogger.com/profile/12611646555171107277noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-3012970347167864076.post-55167799758163218192017-01-16T04:47:00.001-08:002017-07-28T08:33:47.848-07:00LA COFRADÍA DEL ÁNGEL CUSTODIO DE LA PRIORAL DE EL PUERTO DE SANTA MARÍA Y EL ESCULTOR FRANCISCO PÉREZ DE LA PUERTA<div style="text-align: center;">
<br /></div>
<div style="text-align: center;">
<b><span style="text-align: justify;">Publicado en: </span><i style="text-align: justify;">Revista de Historia de El
Puerto</i><span style="text-align: justify;">, nº 56, </span><span style="text-align: justify;">Aula de Historia
"Menesteo", </span><span style="text-align: justify;">El Puerto de Santa María, 2016, pp. 9-30, ISSN
1130-4340 </span></b><br />
<b>(junto a Francisco González Luque)</b><br />
<b><br /></b>
<b><a href="http://www.revistadehistoriade-elpuerto.org/contenido/revistas/56/56_estudios_01.pdf">Artículo en pdf</a></b></div>
<div style="text-align: center;">
<br /></div>
<div class="WordSection1">
<div align="center" class="MsoNormal" style="line-height: 200%; mso-outline-level: 1; text-align: center;">
<br /></div>
</div>
<div style="text-align: center;">
</div>
<div class="WordSection2">
<div class="MsoNormal" style="line-height: 200%; text-align: justify;">
<b><span style="font-size: 9.0pt; line-height: 200%;">Resumen: </span></b><span style="font-size: 9.0pt; line-height: 200%;">Se presenta la documentación de la
imagen del Ángel Custodio de la Prioral de El Puerto (1643). Además del estudio
histórico-artístico de la talla, se incluyen datos sobre la cofradía de la que
fue titular, la capilla en que se venera y el autor de la escultura, Francisco
Pérez de la Puerta. Se trata de la única obra conservada hasta el momento de
este artista, formado junto a Juan de Mesa en Sevilla pero afincado en Cádiz en
torno al segundo tercio del siglo XVII.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 200%; text-align: justify;">
<span style="font-size: 9.0pt; line-height: 200%;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 200%; text-align: justify;">
<b><span lang="EN-GB" style="font-size: 9.0pt; line-height: 200%; mso-ansi-language: EN-GB;">Abstract:
</span></b><span lang="EN-GB" style="font-size: 9.0pt; line-height: 200%; mso-ansi-language: EN-GB; mso-bidi-font-weight: bold;">We<b> </b>present documentation of the image
of the Guardian Angel of the Prioral of El Puerto </span><span lang="EN-US" style="font-size: 9.0pt; line-height: 200%; mso-ansi-language: EN-US;">(1643).</span><span lang="EN-GB" style="font-size: 9.0pt; line-height: 200%; mso-ansi-language: EN-GB; mso-bidi-font-weight: bold;"> In addition to the historical and artistic study of
the statue, we provide information about its brotherhood, its chapel and its
author, Francisco Perez de la Puerta. Until now, it is the only extant work of this
artist, who trained with Juan de Mesa in Seville and was living in Cadiz around
the second third of the </span><span lang="EN-US" style="font-size: 9.0pt; line-height: 200%; mso-ansi-language: EN-US;">seventeenth</span><span lang="EN-US" style="font-size: 9.0pt; line-height: 200%; mso-ansi-language: EN-GB; mso-bidi-font-weight: bold;"> </span><span lang="EN-GB" style="font-size: 9.0pt; line-height: 200%; mso-ansi-language: EN-GB; mso-bidi-font-weight: bold;">century.<o:p></o:p></span></div>
</div>
<div style="text-align: center;">
<span lang="EN-GB" style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 9.0pt; line-height: 200%;"><br clear="all" style="mso-break-type: section-break; page-break-before: auto;" />
</span>
</div>
<div class="WordSection3">
<div class="MsoNormal" style="line-height: 200%; text-align: justify;">
<b><span style="font-size: 9.0pt; line-height: 200%;">Palabras clave: </span></b><span style="font-size: 9.0pt; line-height: 200%;">El Puerto de Santa María, escultura,
siglo XVII, Ángel de la Guarda, Francisco Pérez de la Puerta.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 200%; text-align: justify;">
<span style="font-size: 9.0pt; line-height: 200%;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 200%; text-align: justify;">
<b><span style="font-size: 9.0pt; line-height: 200%;">Keywords:</span></b><span style="font-size: 9.0pt; line-height: 200%;"> El Puerto de Santa María, sculpture, seventeenth
century, Guardian Angel, Francisco Pérez de la Puerta.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 200%; text-align: justify;">
<br /></div>
</div>
<div style="text-align: center;">
<span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 9.0pt; line-height: 200%;"><br clear="all" style="mso-break-type: section-break; page-break-before: auto;" />
</span>
</div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 200%; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<span style="font-size: 11.0pt; line-height: 200%;">La llegada de escultores
y obras escultóricas de procedencia sevillana fue una constante durante el
Barroco portuense, algo que de una manera muy especial resulta evidente a lo
largo del siglo XVII<a href="file:///C:/Users/JMA2/Documents/LIBROS%20Y%20ART%C3%8DCULOS/%C3%81ngel%20de%20la%20guarda/LA%20COFRAD%C3%8DA%20DEL%20%C3%81NGEL%20CUSTODIO%20DE%20LA%20PRIORAL%20DE%20EL%20PUERTO%20DE%20SANTA%20MAR%C3%8DA%20Y%20EL%20ESCULTOR%20FRANCISCO%20P%C3%89REZ%20DE%20LA%20PUERTA..doc#_ftn1" name="_ftnref1" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 11.0pt;">[1]</span></span><!--[endif]--></span></a>. A todo
el catálogo de artistas y piezas ya conocidos añadimos ahora el nombre de Francisco
Pérez de la Puerta, autor de la talla del Ángel Custodio de la iglesia Prioral
(1643). <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 200%; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<span style="font-size: 11.0pt; line-height: 200%;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 200%; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<span style="font-size: 11.0pt; line-height: 200%;">En este artículo se hará,
en primer lugar, un acercamiento a la cofradía que rindió culto a esta imagen,
incluyendo el estudio de su capilla, del que se aportan datos sobre su
construcción. Seguidamente, se analizará la escultura titular de la hermandad,
contextualizándola dentro del auge que la devoción al Ángel de la Guarda experimenta
durante la primera mitad del seiscientos. Para finalizar, se intentará
reconstruir la biografía de Pérez de la Puerta, identificándolo con un
documentado discípulo de Juan de Mesa y ordenando la dispersa y escasa información
que poseemos sobre él y sobre su actividad profesional.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 200%; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<span style="font-size: 11.0pt; line-height: 200%;"><br /></span></div>
<ol start="1" style="margin-top: 0cm;" type="1">
<li class="MsoNormal" style="line-height: 200%; mso-list: l1 level1 lfo1; text-align: justify;"><b><span style="font-size: 11.0pt; line-height: 200%;">La hermandad del Ángel Custodio o Ángel de la Guarda</span></b><span style="font-size: 11.0pt; line-height: 200%;"> <b>de la Prioral de El Puerto de Santa María. <o:p></o:p></b></span></li>
</ol>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 200%; margin-left: 36.0pt; mso-list: l1 level2 lfo1; text-align: justify; text-indent: -18.0pt;">
<!--[if !supportLists]--><b><span style="font-size: 11.0pt; line-height: 200%; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";">1.1.</span></b><!--[endif]--><b><span style="font-size: 11.0pt; line-height: 200%;"> Datos históricos.<o:p></o:p></span></b><br />
<b><span style="font-size: 11.0pt; line-height: 200%;"><br /></span></b></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 200%; text-align: justify; text-indent: 18.0pt;">
<span lang="ES-TRAD" style="font-size: 11.0pt; line-height: 200%; mso-ansi-language: ES-TRAD;">En el último cuarto del siglo XVI existía en El Puerto una cofradía
titulada "Concepción y Ángel de la Guarda", aunque no se conoce su
localización ni su carácter. La cita Hipólito Sancho en la relación de
hermandades del siglo XVI y la documenta con un testamento fechado el 31 de
julio de 1586, según el cual María de Figueroa manda 2 ducados para misas y
sufragios por su alma<i> "a la cofradía
que ahora se ha fundado que llaman de nuestra señora de la concepción y del
ángel de la guarda, desde quien ahora me asiento por cofrade"</i><a href="file:///C:/Users/JMA2/Documents/LIBROS%20Y%20ART%C3%8DCULOS/%C3%81ngel%20de%20la%20guarda/LA%20COFRAD%C3%8DA%20DEL%20%C3%81NGEL%20CUSTODIO%20DE%20LA%20PRIORAL%20DE%20EL%20PUERTO%20DE%20SANTA%20MAR%C3%8DA%20Y%20EL%20ESCULTOR%20FRANCISCO%20P%C3%89REZ%20DE%20LA%20PUERTA..doc#_ftn2" name="_ftnref2" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 11.0pt;">[2]</span></span><!--[endif]--></span></a>.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 200%; text-align: justify; text-indent: 18.0pt;">
<span lang="ES-TRAD" style="font-size: 11.0pt; line-height: 200%; mso-ansi-language: ES-TRAD;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 200%; text-align: justify; text-indent: 18.0pt;">
<span lang="ES-TRAD" style="font-size: 11.0pt; line-height: 200%; mso-ansi-language: ES-TRAD;">Sin embargo, todo parece indicar que la referida hermandad no puede
identificarse con la que tratamos en este estudio. Es lo que confirmaría el
propio contrato para hacer su imagen titular, fechado el</span><span style="font-size: 11.0pt; line-height: 200%;"> 10 de septiembre de 1643. En este
documento se alude a una <i>“cofradia del
angel de la guardia de esta ciudad que agora nuevamente se a fundado en ella”</i>.
Por tanto, la hermandad debió de erigirse poco tiempo antes, suponemos que ese
mismo año de 1643, pudiéndose identificar a los cofrades que figuran otorgando
la escritura como hermanos fundadores de la misma. Nos referimos a Baltasar de
Trujillo, Pablo Gómez y Gaspar Martín, que aparecen ostentando los cargos de
mayordomo y hermanos mayores, respectivamente. Otro aspecto interesante que se
encuentra en este contrato es que se impone que la imagen se haría imitando a
la de la cofradía homónima de Sanlúcar de Barrameda, algo que podría indicar
que el modelo para la propia hermandad estaría también en esta corporación
sanluqueña<a href="file:///C:/Users/JMA2/Documents/LIBROS%20Y%20ART%C3%8DCULOS/%C3%81ngel%20de%20la%20guarda/LA%20COFRAD%C3%8DA%20DEL%20%C3%81NGEL%20CUSTODIO%20DE%20LA%20PRIORAL%20DE%20EL%20PUERTO%20DE%20SANTA%20MAR%C3%8DA%20Y%20EL%20ESCULTOR%20FRANCISCO%20P%C3%89REZ%20DE%20LA%20PUERTA..doc#_ftn3" name="_ftnref3" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 11.0pt;">[3]</span></span><!--[endif]--></span></a>. </span><span lang="ES-TRAD" style="font-size: 11.0pt; line-height: 200%; mso-ansi-language: ES-TRAD;"><o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 200%; text-align: justify; text-indent: 18.0pt;">
<span style="font-size: 11.0pt; line-height: 200%;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 200%; text-align: justify; text-indent: 18.0pt;">
<span lang="ES-TRAD" style="font-size: 11.0pt; line-height: 200%; mso-ansi-language: ES-TRAD;">No volvemos a tener noticias de ella hasta 1663. Es entonces cuando
decide construir una capilla en la Prioral. La petición al provisor del
Arzobispado de Sevilla la encabezan nuevamente </span><span style="font-size: 11.0pt; line-height: 200%;">Baltasar de Trujillo y Gaspar Martín, como hermanos
mayores de la hermandad <i>“del Angel
Custodio”</i>. En dicha solicitud se afirma que <i>“aunque de muchos años a esta parte esta erigida esta cofradia hasta
ahora se halla sin capilla propia donde poder tener el Angel Custodio con su
altar y toda decencia para poderse celebrar en el por cuya causa le emos tenido
en una capilla de la cofradia de las animas”</i>. Los cofrades aseguran
encontrarse con <i>“posibilidades”</i> para
labrar una capilla propia y señalan para ello el lugar más adecuado: <i>“el simenterio y ambito que esta a la puerta
de las Campanas abriendo y quitando el tavique que tiene uno de los arcos que salen a la dicha yglessia inmediato a la
capilla que llaman del Bauptismo para que sirva de puerta a la dicha capilla”</i>.
La idea era hacerla siguiendo el modelo de la situada en el lado del evangelio
de los pies de la iglesia, entonces dedicada a Nuestra Señora de la Candelaria
y hoy a Santa Rita de Casia.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 200%; text-align: justify; text-indent: 18.0pt;">
<span style="font-size: 11.0pt; line-height: 200%;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 200%; text-align: justify; text-indent: 18.0pt;">
<span style="font-size: 11.0pt; line-height: 200%;">El provisor, Francisco
Domonte y Verastegui, recibida la petición, pide el informe del vicario y los
beneficiados portuenses el 21 de abril de 1663. El 8 de mayo se emite el mismo,
que resultará favorable a las intenciones de la hermandad. En este escrito se
aclara que el referido arco que daría entrada al nuevo espacio fue proyectado <i>“desde la primera redificazion” </i>del
templo <i>“con el intento de que en el se
hiziese capilla”</i> en correspondencia con el otro testero, por lo que con
ella la iglesia quedaría <i>“con maior
adorno y hermoseada”</i>. <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 200%; text-align: justify; text-indent: 18.0pt;">
<span style="font-size: 11.0pt; line-height: 200%;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 200%; text-align: justify; text-indent: 18.0pt;">
<span style="font-size: 11.0pt; line-height: 200%;">El 6 de febrero de 1664
el provisor Diego Treviño adjudica el sitio pedido, aunque sin adquirir la
hermandad derecho de patronato ni propiedad, “<i>tan solamente el poder alli decir sus misas y cumplir sus memorias”</i>.
Asimismo, se insiste en que las sepulturas quedarían en posesión de la fábrica
parroquial<a href="file:///C:/Users/JMA2/Documents/LIBROS%20Y%20ART%C3%8DCULOS/%C3%81ngel%20de%20la%20guarda/LA%20COFRAD%C3%8DA%20DEL%20%C3%81NGEL%20CUSTODIO%20DE%20LA%20PRIORAL%20DE%20EL%20PUERTO%20DE%20SANTA%20MAR%C3%8DA%20Y%20EL%20ESCULTOR%20FRANCISCO%20P%C3%89REZ%20DE%20LA%20PUERTA..doc#_ftn4" name="_ftnref4" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 11.0pt;">[4]</span></span><!--[endif]--></span></a>. <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 200%; text-align: justify; text-indent: 18.0pt;">
<span style="font-size: 11.0pt; line-height: 200%;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 200%; text-align: justify; text-indent: 18.0pt;">
<span lang="ES-TRAD" style="font-size: 11.0pt; line-height: 200%; mso-ansi-language: ES-TRAD;">Para finalizar diremos que la última referencia que hemos podido
localizar la aporta Sancho de Sopranis, quien vuelve a nombrar la cofradía del
Ángel de la Guarda en el elenco de hermandades de finales del siglo XVII y
principios del XVIII. Ahora ya la localiza en su capilla propia de la Prioral y
se afina en cuanto a su carácter. Se trata de una cofradía gremial de los
toneleros. Además se aporta el dato de que la compra de su capilla no se
produce hasta noviembre de 1688</span><a href="file:///C:/Users/JMA2/Documents/LIBROS%20Y%20ART%C3%8DCULOS/%C3%81ngel%20de%20la%20guarda/LA%20COFRAD%C3%8DA%20DEL%20%C3%81NGEL%20CUSTODIO%20DE%20LA%20PRIORAL%20DE%20EL%20PUERTO%20DE%20SANTA%20MAR%C3%8DA%20Y%20EL%20ESCULTOR%20FRANCISCO%20P%C3%89REZ%20DE%20LA%20PUERTA..doc#_ftn5" name="_ftnref5" title=""><sup><span style="font-size: 11.0pt; line-height: 200%;"><!--[if !supportFootnotes]--><sup><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 11.0pt;">[5]</span></sup><!--[endif]--></span></sup></a><span lang="ES-TRAD" style="font-size: 11.0pt; line-height: 200%; mso-ansi-language: ES-TRAD;">.
No podemos olvidar que, aunque esta construcción debió de levantase a partir de
1664, como acabamos de ver en un primer momento no se le concedió a la
hermandad ningún derecho de propiedad sobre ella. <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 200%; text-align: justify; text-indent: 18.0pt;">
<span lang="ES-TRAD" style="font-size: 11.0pt; line-height: 200%; mso-ansi-language: ES-TRAD;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 200%; margin-left: 36.0pt; mso-list: l1 level2 lfo1; text-align: justify; text-indent: -18.0pt;">
<!--[if !supportLists]--><b><span style="font-size: 11.0pt; line-height: 200%; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";">1.2.</span></b><!--[endif]--><b><span style="font-size: 11.0pt; line-height: 200%;"> La Capilla.<o:p></o:p></span></b><br />
<b><span style="font-size: 11.0pt; line-height: 200%;"><br /></span></b></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 200%; tab-stops: 48.2pt; text-align: justify; text-indent: 24.1pt;">
<span style="font-size: 11.0pt; line-height: 200%;">Se abre en el muro de los pies, al fondo de la
nave de la Epístola, entre la capilla bautismal y el acceso por la Puerta del
Perdón en la fachada sur del templo. Cronológicamente, se corresponde con el
período de reedificación de la Prioral bajo la dirección del arquitecto
Francisco de Guindos, autor, entre otras obras dentro de la Prioral, de la
nueva Sacristía Mayor y la Sala Capitular. El edificio vuelve a abrirse al
culto en 1671. La fecha de 1663 en la bóveda
del tramo de los pies de la nave del Evangelio<a href="file:///C:/Users/JMA2/Documents/LIBROS%20Y%20ART%C3%8DCULOS/%C3%81ngel%20de%20la%20guarda/LA%20COFRAD%C3%8DA%20DEL%20%C3%81NGEL%20CUSTODIO%20DE%20LA%20PRIORAL%20DE%20EL%20PUERTO%20DE%20SANTA%20MAR%C3%8DA%20Y%20EL%20ESCULTOR%20FRANCISCO%20P%C3%89REZ%20DE%20LA%20PUERTA..doc#_ftn6" name="_ftnref6" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 11.0pt;">[6]</span></span><!--[endif]--></span></a>, el
mismo año de dicha solicitud, nos permite deducir que dicha capilla, si no fue
trazada por dicho arquitecto, sí estuvo al menos bajo su control. También
podríamos conjeturar que su construcción y más concretamente su cubierta
(bóveda con linterna) podrían suponer una concesión más "moderna"
frente al conservadurismo que observamos en las de crucería de las naves
reconstruidas. O tal vez una imposición de los clientes de la nueva capilla,
los hermanos del Santo Ángel Custodio, más partidarios de innovaciones alejadas
del anacrónico planteamiento neogótico que imperaba en la reconstruida Prioral
en una fase tan avanzada del barroco.<b><o:p></o:p></b></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 200%; tab-stops: 48.2pt; text-align: justify; text-indent: 24.1pt;">
<span style="font-size: 11.0pt; line-height: 200%;"><br /></span></div>
<div class="MsoListParagraph" style="line-height: 200%; margin-left: 54.0pt; mso-add-space: auto; mso-list: l1 level3 lfo1; tab-stops: 48.2pt; text-align: justify; text-indent: -36.0pt;">
<!--[if !supportLists]--><b><span style="font-size: 11.0pt; line-height: 200%; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";">1.2.1.<span style="font-size: 7pt; font-stretch: normal; font-variant-numeric: normal; font-weight: normal; line-height: normal;">
</span></span></b><!--[endif]--><b><span style="font-size: 11.0pt; line-height: 200%;">Descripción</span></b><span style="font-size: 11.0pt; line-height: 200%;">.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 200%; text-align: justify; text-indent: 18.0pt;">
<span style="font-size: 11.0pt; line-height: 200%;">Esta capilla, construida
como el resto del templo con piedra arenisca procedente de las canteras de la
Sierra de San Cristóbal, es de planta rectangular. Ocupa una superficie
aproximada de 15 m<sup>2</sup>, con una longitud de </span><st1:metricconverter productid="3,20 m" w:st="on"><span lang="ES-TRAD" style="font-size: 11.0pt; line-height: 200%; mso-ansi-language: ES-TRAD;">3,20 m</span></st1:metricconverter><span lang="ES-TRAD" style="font-size: 11.0pt; line-height: 200%; mso-ansi-language: ES-TRAD;">.
y una anchura de <st1:metricconverter productid="4,60 m" w:st="on">4,60 m</st1:metricconverter>.
Un </span><span style="font-size: 11.0pt; line-height: 200%;">gran arco apuntado y
cerrado por una reja permite el acceso a su interior. Como se ha visto por la
documentación, este arco es un elemento preexistente y anterior a la propia
capilla.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 200%; text-align: justify; text-indent: 18.0pt;">
<span style="font-size: 11.0pt; line-height: 200%;"><br /></span>
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhollQiw5Xc8ZEMjQ4wfejfkCM1VQ5o7vhsnhm4oEyGnmGB6e6BNOWM09u67F26XC9AwIpVoa7PEAlgXAKKsH8fqHlkD82J9VcP2eDqW_JjBfTjUTRFldIO3aygOfJcMOoSgy7HFltexQs/s1600/DSCN8333.JPG" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="640" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhollQiw5Xc8ZEMjQ4wfejfkCM1VQ5o7vhsnhm4oEyGnmGB6e6BNOWM09u67F26XC9AwIpVoa7PEAlgXAKKsH8fqHlkD82J9VcP2eDqW_JjBfTjUTRFldIO3aygOfJcMOoSgy7HFltexQs/s640/DSCN8333.JPG" width="478" /></a></div>
</div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="line-height: 200%; page-break-after: avoid; text-align: center; text-indent: 18.0pt;">
<v:shapetype coordsize="21600,21600" filled="f" id="_x0000_t75" o:preferrelative="t" o:spt="75" path="m@4@5l@4@11@9@11@9@5xe" stroked="f">
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</v:f></v:f></v:f></v:f></v:f></v:f></v:f></v:f></v:f></v:f></v:f></v:f></v:formulas>
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</o:lock></v:path></v:stroke></v:shapetype><v:shape alt="DSCN8333.JPG" id="_x0031_0_x0020_Imagen" o:spid="_x0000_i1025" style="height: 361.5pt; visibility: visible; width: 270pt;" type="#_x0000_t75">
<v:imagedata o:title="DSCN8333" src="file:///C:\Users\JMA2\AppData\Local\Temp\msohtmlclip1\01\clip_image001.jpg">
</v:imagedata></v:shape></div>
<div align="center" class="MsoCaption" style="text-align: center;">
<b><br /></b>
<b>Ilustración <!--[if supportFields]><span
style='font-weight:normal;mso-bidi-font-weight:bold'><span style='mso-element:
field-begin'></span><span style='mso-spacerun:yes'> </span>SEQ Ilustración \*
ARABIC <span style='mso-element:field-separator'></span></span><![endif]-->1<!--[if supportFields]><span style='font-weight:normal;
mso-bidi-font-weight:bold'><span style='mso-element:field-end'></span></span><![endif]--> Capilla del Ángel
Custodio de la Prioral de El Puerto de Santa María (1664). Arco y reja de
entrada.</b><span style="font-size: 11pt;"><o:p></o:p></span></div>
<div align="center" class="MsoCaption" style="text-align: center;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 200%; text-align: justify; text-indent: 18.0pt;">
<span lang="ES-TRAD" style="font-size: 11.0pt; line-height: 200%; mso-ansi-language: ES-TRAD;">Lo más original de su alzado es la sobria cubierta a base de bóveda
semiesférica elíptica sobre pechinas y linterna, que aporta iluminación cenital
a la capilla a través de sus cuatro pequeñas ventanas. Esta curiosa bóveda,
carente de decoración, apoya en cuatro arcos practicados en los muros a modo de
grandes hornacinas, siendo semicirculares en los laterales y en el frontal
donde se aloja el retablo y apuntado en el de acceso a la capilla.<o:p></o:p></span><br />
<span lang="ES-TRAD" style="font-size: 11.0pt; line-height: 200%; mso-ansi-language: ES-TRAD;"><br /></span>
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhFaXldhAfET9WjEmxXuWVsTo3Brnt2v0aCGn59nXhqZL4b4bLn0ZoFFj3uCSWPI6ORb_fJjVN8j3e1520T81cOtNZZE0DsQICAe_-kVz37dwq3uWT7PYvoDE5ytQHqCK0tqYsgyvo1Jhw/s1600/DSCN8330.JPG" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="300" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhFaXldhAfET9WjEmxXuWVsTo3Brnt2v0aCGn59nXhqZL4b4bLn0ZoFFj3uCSWPI6ORb_fJjVN8j3e1520T81cOtNZZE0DsQICAe_-kVz37dwq3uWT7PYvoDE5ytQHqCK0tqYsgyvo1Jhw/s400/DSCN8330.JPG" width="400" /></a></div>
</div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="line-height: 200%; page-break-after: avoid; text-align: center; text-indent: 18.0pt;">
<span style="font-size: 11.0pt; line-height: 200%; mso-fareast-language: ES; mso-no-proof: yes;"><v:shape alt="DSCN8293.JPG" id="_x0031__x0020_Imagen" o:spid="_x0000_i1026" style="height: 270.75pt; visibility: visible; width: 360.75pt;" type="#_x0000_t75">
<v:imagedata o:title="DSCN8293" src="file:///C:\Users\JMA2\AppData\Local\Temp\msohtmlclip1\01\clip_image002.jpg">
</v:imagedata></v:shape></span></div>
<div align="center" class="MsoCaption" style="text-align: center;">
<b><br /></b>
<b>Ilustración <!--[if supportFields]><span
style='font-weight:normal;mso-bidi-font-weight:bold'><span style='mso-element:
field-begin'></span><span style='mso-spacerun:yes'> </span>SEQ Ilustración \*
ARABIC <span style='mso-element:field-separator'></span></span><![endif]-->2<!--[if supportFields]><span style='font-weight:normal;
mso-bidi-font-weight:bold'><span style='mso-element:field-end'></span></span><![endif]-->: Capilla del Ángel
Custodio de la Prioral de El Puerto de Santa María (detalle de la bóveda).</b><span lang="ES-TRAD" style="font-size: 11pt;"><o:p></o:p></span></div>
<div align="center" class="MsoCaption" style="text-align: center;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 200%; text-align: justify; text-indent: 18.0pt;">
<span lang="ES-TRAD" style="font-size: 11.0pt; line-height: 200%; mso-ansi-language: ES-TRAD;">Su </span><span style="font-size: 11.0pt; line-height: 200%;">fachada
exterior posee un sencillo muro desornamentado y sin vanos, únicamente
interrumpido por un par de canalones colocados recientemente en su tercio
superior para desaguar la cubierta aterrazada de la capilla, oculta desde la
calle. El otro elemento que sí destaca parcialmente en su alzado es el casquete
y la linterna de la bóveda que cubre la misma. <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 200%; text-align: justify; text-indent: 18.0pt;">
<span style="font-size: 11.0pt; line-height: 200%;"><br /></span></div>
<div class="MsoListParagraph" style="line-height: 200%; margin-left: 54.0pt; mso-add-space: auto; mso-list: l1 level3 lfo1; text-align: justify; text-indent: -36.0pt;">
<!--[if !supportLists]--><b><span style="font-size: 11.0pt; line-height: 200%; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";">1.2.2.<span style="font-size: 7pt; font-stretch: normal; font-variant-numeric: normal; font-weight: normal; line-height: normal;"> </span></span></b><!--[endif]--><b><span style="font-size: 11.0pt; line-height: 200%;">Reja. <o:p></o:p></span></b><br />
<b><span style="font-size: 11.0pt; line-height: 200%;"><br /></span></b></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 200%; text-align: justify; text-indent: 18.0pt;">
<span style="font-size: 11.0pt; line-height: 200%; mso-bidi-font-size: 12.0pt; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US;">Es una pieza barroca
de cerrajería, trabajada en hierro forjado de <st1:metricconverter productid="4 m" w:st="on">4 m</st1:metricconverter>. de altura y 2,5 de anchura.
Está compuesta por barrotes de sección cuadrada en sus cuatro cuerpos y remate.
Los detalles ornamentales están dorados.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 200%; text-align: justify; text-indent: 18.0pt;">
<span style="font-size: 11.0pt; line-height: 200%; mso-bidi-font-size: 12.0pt; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 200%; text-align: justify; text-indent: 18.0pt;">
<span style="font-size: 11.0pt; line-height: 200%; mso-bidi-font-size: 12.0pt; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US;">Dentro de su
simplicidad, sobresale la decoración de volutas enroscadas, afrontadas y unidas
por pares de rosetas en el cuarto cuerpo y sobre él un estrecho friso con
roleos entrelazados en relieve. El remate es de diseño apuntado por adaptarse
al arco ojival que se abrió en el muro de los pies para construir la capilla.
En él se disponen 27 barrotes dispuestos radialmente alternando 13 largos de
sección recta con 14 más cortos, entorchados y rematados en su extremo inferior
por círculos, mientras que en el superior se repiten las volutas enroscadas
como elemento ornamental. </span><span style="font-size: 11.0pt; line-height: 200%; mso-bidi-font-size: 12.0pt;">En el centro e inscrita en un marco de hierro
semielíptico se conserva una pintura al óleo sobre metal de 40 x <st1:metricconverter productid="40 cm" w:st="on">40 cm</st1:metricconverter>.
alusiva al santo titular de la capilla. </span><span style="font-size: 11.0pt; line-height: 200%; mso-bidi-font-size: 12.0pt; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US;"><o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 200%; text-align: justify; text-indent: 18.0pt;">
<span style="font-size: 11.0pt; line-height: 200%; mso-bidi-font-size: 12.0pt;"><br /></span></div>
<div class="MsoListParagraph" style="line-height: 200%; margin-left: 54.0pt; mso-add-space: auto; mso-list: l1 level3 lfo1; text-align: justify; text-indent: -36.0pt;">
<!--[if !supportLists]--><b><span style="font-size: 11.0pt; line-height: 200%; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";">1.2.3.<span style="font-size: 7pt; font-stretch: normal; font-variant-numeric: normal; font-weight: normal; line-height: normal;"> </span></span></b><!--[endif]--><b><span style="font-size: 11.0pt; line-height: 200%;">Retablo</span></b><span style="font-size: 11.0pt; line-height: 200%;">.<o:p></o:p></span><br />
<span style="font-size: 11.0pt; line-height: 200%;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 200%; text-align: justify; text-indent: 18.0pt;">
<span style="font-size: 11.0pt; line-height: 200%;">En el frente principal de
esta capilla se alza un retablo barroco compuesto de banco y un solo cuerpo
insertos en un arcosolio. Se trata de una obra </span><span lang="ES-TRAD" style="font-size: 11.0pt; line-height: 200%; mso-ansi-language: ES-TRAD;">de finales
del siglo XVII o principios del siglo XVIII</span><span style="font-size: 11.0pt; line-height: 200%;">. Está tallado en madera </span><span lang="ES-TRAD" style="font-size: 11.0pt; line-height: 200%; mso-ansi-language: ES-TRAD;">y sus
medidas son <st1:metricconverter productid="132 cm" w:st="on">132 cm</st1:metricconverter>.
de alto por <st1:metricconverter productid="100 cm" w:st="on">100 cm</st1:metricconverter>.
de ancho y <st1:metricconverter productid="45 cm" w:st="on">45 cm</st1:metricconverter>.
de profundidad. <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 200%; text-align: justify; text-indent: 18.0pt;">
<span lang="ES-TRAD" style="font-size: 11.0pt; line-height: 200%; mso-ansi-language: ES-TRAD;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 200%; text-align: justify; text-indent: 18.0pt;">
<span style="font-size: 11.0pt; line-height: 200%;">Se asienta sobre una mesa
de altar con frontal policromado simulando mármoles, que es un añadido neoclásico.
En su banco, soportando la hornacina superior, destaca una cartela central
rematada por una cabeza de querubín y sendas sartas de frutas colgantes en los
extremos laterales. La hornacina que alberga el grupo escultórico que
analizaremos a continuación queda enmarcada lateralmente por unos sencillos
estípites, con ménsulas a manera de capiteles de los que penden también sartas
de frutas. El nicho se remata en arco rebajado que hace curvar la ancha moldura
superior que sustituye al clásico entablamento. En medio de esta moldura surge
un penacho formado por roleos vegetales de talla más menuda que la que muestra
el resto del conjunto y coronado por una venera. Parece un añadido pues
responde a características más avanzadas dentro del retablística de la comarca
durante la primera mitad del siglo XVIII. Rematando el retablo, por encima del
arcosolio que sirve de enmarque, una cartela contiene un triangulo dotado de un
sol o ráfaga, que puede interpretarse como una representación de Dios o la
Trinidad.<o:p></o:p></span><br />
<span style="font-size: 11.0pt; line-height: 200%;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 200%; text-align: justify; text-indent: 18.0pt;">
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgU2WTCgqUQtYPPIV6ePh7Rf5JADe6Hi9vXeZZgRaYGbCZcWt8tTA8semRCwLPjoWm_AEkoBLk2SylDhtu1pM3Z4xWf3gDFF325bOJ1R9D04_426aMObeY0XV6YivdztIP-8S_SkzFNTZc/s1600/DSCN8328.JPG" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="640" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgU2WTCgqUQtYPPIV6ePh7Rf5JADe6Hi9vXeZZgRaYGbCZcWt8tTA8semRCwLPjoWm_AEkoBLk2SylDhtu1pM3Z4xWf3gDFF325bOJ1R9D04_426aMObeY0XV6YivdztIP-8S_SkzFNTZc/s640/DSCN8328.JPG" width="480" /></a></div>
</div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="line-height: 200%; page-break-after: avoid; text-align: center; text-indent: 18.0pt;">
<span style="font-size: 11.0pt; line-height: 200%; mso-fareast-language: ES; mso-no-proof: yes;"><v:shape alt="DSCN8328.JPG" id="_x0033__x0020_Imagen" o:spid="_x0000_i1027" style="height: 344.25pt; visibility: visible; width: 282.75pt;" type="#_x0000_t75">
<v:imagedata blacklevel="1311f" cropbottom="17577f" cropleft="5276f" cropright="7718f" gain="66873f" o:title="DSCN8328" src="file:///C:\Users\JMA2\AppData\Local\Temp\msohtmlclip1\01\clip_image003.jpg">
</v:imagedata></v:shape></span></div>
<div align="center" class="MsoCaption" style="text-align: center;">
<b><br /></b>
<b>Ilustración <!--[if supportFields]><span
style='font-weight:normal;mso-bidi-font-weight:bold'><span style='mso-element:
field-begin'></span><span style='mso-spacerun:yes'> </span>SEQ Ilustración \*
ARABIC <span style='mso-element:field-separator'></span></span><![endif]-->3<!--[if supportFields]><span style='font-weight:normal;
mso-bidi-font-weight:bold'><span style='mso-element:field-end'></span></span><![endif]-->: Anónimo (finales del
siglo XVII-principios del siglo XVIII): Retablo del Ángel Custodio de la
Prioral de El Puerto de Santa María.</b><span style="font-size: 11pt;"><o:p></o:p></span></div>
<div align="center" class="MsoCaption" style="text-align: center;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 200%; text-align: justify; text-indent: 18.0pt;">
<span style="font-size: 11.0pt; line-height: 200%;">La estructura se cubre
con una talla carnosa, propia todavía del retablo salomónico del seiscientos.
En la misma línea está la ornamentación frutal, el tipo de molduras, la cartela
que remata el retablo o la plástica tarja con cabeza de ángel del banco. Este
último detalle escultórico puede relacionarse con la gubia de Ignacio López, el
principal escultor que trabaja en El Puerto en esos años de transición entre
ambos siglos. Recuerda al modelo físico empleado en otras de sus figuras
infantiles, por ejemplo, en las del documentado retablo de Ánimas de la propia
Prioral. En él trabaja con el retablista Alonso de Morales en 1680<a href="file:///C:/Users/JMA2/Documents/LIBROS%20Y%20ART%C3%8DCULOS/%C3%81ngel%20de%20la%20guarda/LA%20COFRAD%C3%8DA%20DEL%20%C3%81NGEL%20CUSTODIO%20DE%20LA%20PRIORAL%20DE%20EL%20PUERTO%20DE%20SANTA%20MAR%C3%8DA%20Y%20EL%20ESCULTOR%20FRANCISCO%20P%C3%89REZ%20DE%20LA%20PUERTA..doc#_ftn7" name="_ftnref7" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 11.0pt;">[7]</span></span><!--[endif]--></span></a>. Es
probable que esta colaboración pudiera repetirse en este retablo del Santo
Ángel, ya que la decoración y la propia composición de retablo inserto en
arcosolio tallado que vemos en la capilla de las Ánimas se repite de manera
semejante aquí, aunque con acabado más modesto. El tipo de estípite, muy
simplificado, nos indica que estamos en una etapa ajena aún al complejo y
fragmentado modelo introducido por Jerónimo Balbás y que se va imponiendo en
Sevilla y su zona de influencia a partir de la segunda década del siglo XVIII<a href="file:///C:/Users/JMA2/Documents/LIBROS%20Y%20ART%C3%8DCULOS/%C3%81ngel%20de%20la%20guarda/LA%20COFRAD%C3%8DA%20DEL%20%C3%81NGEL%20CUSTODIO%20DE%20LA%20PRIORAL%20DE%20EL%20PUERTO%20DE%20SANTA%20MAR%C3%8DA%20Y%20EL%20ESCULTOR%20FRANCISCO%20P%C3%89REZ%20DE%20LA%20PUERTA..doc#_ftn8" name="_ftnref8" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 11.0pt;">[8]</span></span><!--[endif]--></span></a>.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 200%; text-align: justify; text-indent: 18.0pt;">
<span style="font-size: 11.0pt; line-height: 200%;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 200%; mso-layout-grid-align: none; text-align: justify; text-autospace: none; text-indent: 18.0pt;">
<span style="font-size: 11.0pt; line-height: 200%;">La policromía actual combina el dorado en talla y molduras
con fondos pintados de tonos blancos y rojizos jaspeados. Parece responder a
una reforma neoclásica efectuada a partir de finales del setecientos o a lo
largo del XIX. En la actualidad, el retablo ofrece un lamentable estado de
conservación, presentando pérdidas de talla y repintes<a href="file:///C:/Users/JMA2/Documents/LIBROS%20Y%20ART%C3%8DCULOS/%C3%81ngel%20de%20la%20guarda/LA%20COFRAD%C3%8DA%20DEL%20%C3%81NGEL%20CUSTODIO%20DE%20LA%20PRIORAL%20DE%20EL%20PUERTO%20DE%20SANTA%20MAR%C3%8DA%20Y%20EL%20ESCULTOR%20FRANCISCO%20P%C3%89REZ%20DE%20LA%20PUERTA..doc#_ftn9" name="_ftnref9" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 11.0pt;">[9]</span></span><!--[endif]--></span></a>.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 200%; mso-layout-grid-align: none; text-align: justify; text-autospace: none; text-indent: 18.0pt;">
<span style="font-size: 11.0pt; line-height: 200%;"><br /></span></div>
<ol start="2" style="margin-top: 0cm;" type="1">
<li class="MsoNormal" style="line-height: 200%; mso-list: l1 level1 lfo1; text-align: justify;"><b><span style="font-size: 11.0pt; line-height: 200%;">La imagen titular y su autoría.<o:p></o:p></span></b></li>
</ol>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 200%; margin-left: 36.0pt; mso-list: l1 level2 lfo1; text-align: justify; text-indent: -18.0pt;">
<!--[if !supportLists]--><b><span style="font-size: 11.0pt; line-height: 200%; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";">2.1.</span></b><!--[endif]--><b><span style="font-size: 11.0pt; line-height: 200%;"> La imagen del Ángel de la Guarda.<o:p></o:p></span></b></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 200%; margin-left: 36.0pt; mso-list: l1 level2 lfo1; text-align: justify; text-indent: -18.0pt;">
<b><span style="font-size: 11.0pt; line-height: 200%;"><br /></span></b></div>
<div class="MsoListParagraph" style="line-height: 200%; margin-left: 54.0pt; mso-add-space: auto; mso-list: l1 level3 lfo1; text-align: justify; text-indent: -36.0pt;">
<!--[if !supportLists]--><b><span style="font-size: 11.0pt; line-height: 200%; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";">2.1.1.<span style="font-size: 7pt; font-stretch: normal; font-variant-numeric: normal; font-weight: normal; line-height: normal;"> </span></span></b><!--[endif]--><b><span style="font-size: 11.0pt; line-height: 200%;">Datos documentales.<o:p></o:p></span></b></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 200%; text-align: justify; text-indent: 18.0pt;">
<span style="font-size: 11.0pt; line-height: 200%;">Como dijimos, es el 10 de
septiembre de 1643 cuando Francisco Pérez de la Puerta contrata con la cofradía
del Santo Ángel de la Guarda de El Puerto la realización de su imagen titular.
El concierto establece que se haría, a semejanza de la que venera la hermandad
homónima de Sanlúcar, <i>con un alma en una mano </i>y ejecutada en madera de
cedro, <i>“buena sana sin samago”</i> de
seis cuartas de altura, incluyendo peana. Sería todo dorado y estofado a su
costa. Debía estar acabada para enero de 1644 y su valor ascendería a 1.200
reales de vellón. Este importe le sería entregado al escultor en diferentes
pagos, siendo la primera de 200 reales a los tres días del otorgamiento de la
escritura <i>“y lo demas como lo fuere
pidiendo para comprar oro y demas cossas nesesarias para la dicha obra”</i>,
terminándosele de pagar lo que restase cuando se produjera la entrega de la
obra<a href="file:///C:/Users/JMA2/Documents/LIBROS%20Y%20ART%C3%8DCULOS/%C3%81ngel%20de%20la%20guarda/LA%20COFRAD%C3%8DA%20DEL%20%C3%81NGEL%20CUSTODIO%20DE%20LA%20PRIORAL%20DE%20EL%20PUERTO%20DE%20SANTA%20MAR%C3%8DA%20Y%20EL%20ESCULTOR%20FRANCISCO%20P%C3%89REZ%20DE%20LA%20PUERTA..doc#_ftn10" name="_ftnref10" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 11.0pt;">[10]</span></span><!--[endif]--></span></a>.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 200%; text-align: justify; text-indent: 18.0pt;">
<span style="font-size: 11.0pt; line-height: 200%;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 200%; text-align: justify; text-indent: 18.0pt;">
<span style="font-size: 11.0pt; line-height: 200%;">La imagen del Ángel
Custodio que hoy que se conserva en su capilla de Prioral se representa
amparando con su mano a un alma, encarnada por una niña, como se le describe en
el anterior contrato, por lo que proponemos su identificación pese a la falta
de información sobre la personalidad artística de Francisco Pérez de la Puerta.
En cualquier caso, es importante señalar que el grupo escultórico, que nos ha
llegado repolicromado (seguramente en el siglo XIX), encaja estilísticamente en
la cronología señalada, como vamos a ver.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 200%; text-align: justify; text-indent: 18.0pt;">
<span style="font-size: 11.0pt; line-height: 200%;"><br /></span></div>
<div class="MsoListParagraph" style="line-height: 200%; margin-left: 54.0pt; mso-add-space: auto; mso-list: l1 level3 lfo1; text-align: justify; text-indent: -36.0pt;">
<!--[if !supportLists]--><b><span style="font-size: 11.0pt; line-height: 200%; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";">2.1.2.<span style="font-size: 7pt; font-stretch: normal; font-variant-numeric: normal; font-weight: normal; line-height: normal;"> </span></span></b><!--[endif]--><b><span style="font-size: 11.0pt; line-height: 200%;">Culto e iconografía del Ángel de la Guarda.<o:p></o:p></span></b></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 200%; text-align: justify;">
<b><span lang="ES-TRAD" style="font-size: 11.0pt; line-height: 200%; mso-ansi-language: ES-TRAD;"> </span></b><span lang="ES-TRAD" style="font-size: 11.0pt; line-height: 200%; mso-ansi-language: ES-TRAD;">Ángel
de la Guarda</span><span style="font-size: 11.0pt; line-height: 200%;"> o Ángel Custodio para el cristianismo es
aquel ser inmaterial, espiritual, criatura de gran pureza, cuyos deberes son
asistir y servir a Dios y vela</span><span lang="ES-TRAD" style="font-size: 11.0pt; line-height: 200%; mso-ansi-language: ES-TRAD;">r por los humanos contra trampas y
tentaciones. Más concretamente sería un mensajero </span><span style="font-size: 11.0pt; line-height: 200%;">que Dios envía a cada persona cuando
nace para protegerla y cuidarla a modo de compañero de viaje en la tierra contra
los peligros de alma y cuerpo, liberándola de toda tentación a obrar mal
facilitándole el camino de la salvación. <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 200%; text-align: justify;">
<span style="font-size: 11.0pt; line-height: 200%;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 200%; text-align: justify;">
<span style="font-size: 11.0pt; line-height: 200%;"> Aunque
el origen de la creencia tradicional en un ángel de la guarda hunde sus raíces
en el Antiguo Testamento<a href="file:///C:/Users/JMA2/Documents/LIBROS%20Y%20ART%C3%8DCULOS/%C3%81ngel%20de%20la%20guarda/LA%20COFRAD%C3%8DA%20DEL%20%C3%81NGEL%20CUSTODIO%20DE%20LA%20PRIORAL%20DE%20EL%20PUERTO%20DE%20SANTA%20MAR%C3%8DA%20Y%20EL%20ESCULTOR%20FRANCISCO%20P%C3%89REZ%20DE%20LA%20PUERTA..doc#_ftn11" name="_ftnref11" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 11.0pt;">[11]</span></span><!--[endif]--></span></a>, </span><span lang="ES-TRAD" style="font-size: 11.0pt; line-height: 200%; mso-ansi-language: ES-TRAD;">se
viene afirmando que su culto se instituyó a comienzos del quinientos<i> </i>a iniciativa de<i> </i>François d'Estaing, obispo de Rodez<i>.</i></span><span lang="ES-TRAD" style="font-size: 11.0pt; line-height: 200%;"> </span><span style="font-size: 11.0pt; line-height: 200%;">A partir de
mediados de ese siglo su</span><span lang="ES-TRAD" style="font-size: 11.0pt; line-height: 200%; mso-ansi-language: ES-TRAD;"> devoción </span><span style="font-size: 11.0pt; line-height: 200%;">se incrementa en el mundo católico
como reacción frente a la condena de los protestantes y gracias al impulso
ofrecido por la Compañía de Jesús<a href="file:///C:/Users/JMA2/Documents/LIBROS%20Y%20ART%C3%8DCULOS/%C3%81ngel%20de%20la%20guarda/LA%20COFRAD%C3%8DA%20DEL%20%C3%81NGEL%20CUSTODIO%20DE%20LA%20PRIORAL%20DE%20EL%20PUERTO%20DE%20SANTA%20MAR%C3%8DA%20Y%20EL%20ESCULTOR%20FRANCISCO%20P%C3%89REZ%20DE%20LA%20PUERTA..doc#_ftn12" name="_ftnref12" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 11.0pt;">[12]</span></span><!--[endif]--></span></a></span><span lang="ES-TRAD" style="font-size: 11.0pt; line-height: 200%; mso-ansi-language: ES-TRAD;">.
De este modo, contribuirían a difundir su </span><span style="font-size: 11.0pt; line-height: 200%;">culto escritos como<i>
</i>los del jesuita Francesco Albertini da Catanzaro, autor del <i>Trattato dell'Angelo Custode </i>(1612)
y de <i>Libellus de Angelo Custode </i>(1613)<a href="file:///C:/Users/JMA2/Documents/LIBROS%20Y%20ART%C3%8DCULOS/%C3%81ngel%20de%20la%20guarda/LA%20COFRAD%C3%8DA%20DEL%20%C3%81NGEL%20CUSTODIO%20DE%20LA%20PRIORAL%20DE%20EL%20PUERTO%20DE%20SANTA%20MAR%C3%8DA%20Y%20EL%20ESCULTOR%20FRANCISCO%20P%C3%89REZ%20DE%20LA%20PUERTA..doc#_ftn13" name="_ftnref13" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 11.0pt;">[13]</span></span><!--[endif]--></span></a>. A ello se sumó la divulgación de
estampas devocionales, como las grabadas por Hieronymus Wierix<a href="file:///C:/Users/JMA2/Documents/LIBROS%20Y%20ART%C3%8DCULOS/%C3%81ngel%20de%20la%20guarda/LA%20COFRAD%C3%8DA%20DEL%20%C3%81NGEL%20CUSTODIO%20DE%20LA%20PRIORAL%20DE%20EL%20PUERTO%20DE%20SANTA%20MAR%C3%8DA%20Y%20EL%20ESCULTOR%20FRANCISCO%20P%C3%89REZ%20DE%20LA%20PUERTA..doc#_ftn14" name="_ftnref14" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 11.0pt;">[14]</span></span><!--[endif]--></span></a>. Todo ello dará lugar a que el
entonces papa Pablo V cree la fiesta del Ángel de la Guarda<a href="file:///C:/Users/JMA2/Documents/LIBROS%20Y%20ART%C3%8DCULOS/%C3%81ngel%20de%20la%20guarda/LA%20COFRAD%C3%8DA%20DEL%20%C3%81NGEL%20CUSTODIO%20DE%20LA%20PRIORAL%20DE%20EL%20PUERTO%20DE%20SANTA%20MAR%C3%8DA%20Y%20EL%20ESCULTOR%20FRANCISCO%20P%C3%89REZ%20DE%20LA%20PUERTA..doc#_ftn15" name="_ftnref15" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 11.0pt;">[15]</span></span><!--[endif]--></span></a>.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 200%; text-align: justify;">
<span style="font-size: 11.0pt; line-height: 200%;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 200%; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<span style="font-size: 11.0pt; line-height: 200%; mso-bidi-font-style: italic;">En
un ámbito más cercano al que estamos estudiando, podemos citar la obra <i>Beneficios
del Santo Angel de Nuestra Guarda </i>(1632) del</span><span style="font-size: 11.0pt; line-height: 200%;"> también
jesuita Martín de Roa<a href="file:///C:/Users/JMA2/Documents/LIBROS%20Y%20ART%C3%8DCULOS/%C3%81ngel%20de%20la%20guarda/LA%20COFRAD%C3%8DA%20DEL%20%C3%81NGEL%20CUSTODIO%20DE%20LA%20PRIORAL%20DE%20EL%20PUERTO%20DE%20SANTA%20MAR%C3%8DA%20Y%20EL%20ESCULTOR%20FRANCISCO%20P%C3%89REZ%20DE%20LA%20PUERTA..doc#_ftn16" name="_ftnref16" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 11.0pt;">[16]</span></span><!--[endif]--></span></a>.
No parece casualidad que pocos años más tarde se funden cofradías para rendirle
culto en lugares como Cádiz (1635), El Puerto (1643) o, tal vez, Sanlúcar de
Barrameda, cuya imagen titular se cita en el referido contrato portuense y, por
tanto, existía antes de ese año de 1643<a href="file:///C:/Users/JMA2/Documents/LIBROS%20Y%20ART%C3%8DCULOS/%C3%81ngel%20de%20la%20guarda/LA%20COFRAD%C3%8DA%20DEL%20%C3%81NGEL%20CUSTODIO%20DE%20LA%20PRIORAL%20DE%20EL%20PUERTO%20DE%20SANTA%20MAR%C3%8DA%20Y%20EL%20ESCULTOR%20FRANCISCO%20P%C3%89REZ%20DE%20LA%20PUERTA..doc#_ftn17" name="_ftnref17" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 11.0pt;">[17]</span></span><!--[endif]--></span></a>.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 200%; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<span style="font-size: 11.0pt; line-height: 200%;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 200%; text-align: justify;">
<span style="font-size: 11.0pt; line-height: 200%;"> En
definitiva, será a partir del Concilio de Trento cuando vaya tomando fuerza su
devoción y su reflejo en el arte. Desde el siglo XVI se levantan iglesias,
capillas, altares y se fundan cofradías bajo su patronazgo para darle culto. Para
su representación plástica</span><span style="font-size: 11.0pt; line-height: 200%; mso-ansi-language: ES-TRAD;"> </span><span style="font-size: 11.0pt; line-height: 200%;">se recurrió </span><span lang="ES-TRAD" style="font-size: 11.0pt; line-height: 200%; mso-ansi-language: ES-TRAD;">desde el siglo XVI</span><span style="font-size: 11.0pt; line-height: 200%;"> al pasaje bíblico en que San Rafael
auxilia al joven Tobías. Ambos </span><span lang="ES-TRAD" style="font-size: 11.0pt; line-height: 200%; mso-ansi-language: ES-TRAD;">prefiguran esta nueva iconografía,
que omitirá, sin embargo, sus típicos atributos, pues desaparece el pez, </span><span style="font-size: 11.0pt; line-height: 200%;">el arcángel </span><span lang="ES-TRAD" style="font-size: 11.0pt; line-height: 200%; mso-ansi-language: ES-TRAD;">es
asimilado por un ser espiritual y protector y Tobías se convierte en </span><span style="font-size: 11.0pt; line-height: 200%;">la figura de un niño </span><span lang="ES-TRAD" style="font-size: 11.0pt; line-height: 200%; mso-ansi-language: ES-TRAD;">cualquiera
que</span><span style="font-size: 11.0pt; line-height: 200%;">, simbolizando el
alma cristiana, es protegido con ternura por el Ángel Custodio,</span><span lang="ES-TRAD" style="font-size: 11.0pt; line-height: 200%; mso-ansi-language: ES-TRAD;">
a quien dirige su rostro y mirada atenta </span><span style="font-size: 11.0pt; line-height: 200%;">a lo largo del caminar por la vida</span><a href="file:///C:/Users/JMA2/Documents/LIBROS%20Y%20ART%C3%8DCULOS/%C3%81ngel%20de%20la%20guarda/LA%20COFRAD%C3%8DA%20DEL%20%C3%81NGEL%20CUSTODIO%20DE%20LA%20PRIORAL%20DE%20EL%20PUERTO%20DE%20SANTA%20MAR%C3%8DA%20Y%20EL%20ESCULTOR%20FRANCISCO%20P%C3%89REZ%20DE%20LA%20PUERTA..doc#_ftn18" name="_ftnref18" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span lang="ES-TRAD" style="font-size: 11.0pt; line-height: 200%; mso-ansi-language: ES-TRAD;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 11.0pt;">[18]</span></span><!--[endif]--></span></span></a><span style="font-size: 11.0pt; line-height: 200%;">. <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 200%; text-align: justify;">
<span style="font-size: 11.0pt; line-height: 200%;"><br /></span></div>
<div class="MsoListParagraph" style="line-height: 200%; margin-left: 54.0pt; mso-add-space: auto; mso-list: l1 level3 lfo1; text-indent: -36.0pt;">
<!--[if !supportLists]--><b><span lang="ES-TRAD" style="font-size: 11.0pt; line-height: 200%; mso-ansi-language: ES-TRAD; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";">2.1.3.<span style="font-size: 7pt; font-stretch: normal; font-variant-numeric: normal; font-weight: normal; line-height: normal;">
</span></span></b><!--[endif]--><b><span style="font-size: 11.0pt; line-height: 200%;">Análisis formal</span></b><b><span lang="ES-TRAD" style="font-size: 11.0pt; line-height: 200%; mso-ansi-language: ES-TRAD;"> del grupo de la Prioral.<o:p></o:p></span></b></div>
<div style="line-height: 200%; margin-bottom: .0001pt; margin: 0cm; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<span style="font-size: 11.0pt; line-height: 200%;">El grupo
escultórico portuense se presenta sobre una peana de madera dorada de 80 x <st1:metricconverter productid="60 cm" w:st="on">60 cm</st1:metricconverter>. que muestra las características
habituales de este tipo de piezas en el siglo XVII, como el uso de molduras
gallonadas. El conjunto muestra una plástica que aún no ha desterrado del todo
el tardomanierismo pese a la reciente llegada del barroco europeo de José de
Arce a la zona. De hecho, aunque su autor fue, como veremos, amigo de uno de
los seguidores más importantes del flamenco, Alfonso Martínez, el conjunto
muestra todavía ciertos arcaísmos, perceptibles, por ejemplo, en la rigidez de
las telas y la inexpresividad de los rostros. Incluso el cabello de las
figuras, aunque empieza a ser algo menos detallado, sigue bebiendo de modelos
aprendidos en el taller de Juan de Mesa por su autor.<o:p></o:p></span></div>
<div style="line-height: 200%; margin-bottom: .0001pt; margin: 0cm; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<span style="font-size: 11.0pt; line-height: 200%;"><br /></span></div>
<div style="line-height: 200%; margin-bottom: .0001pt; margin: 0cm; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<span style="font-size: 11.0pt; line-height: 200%;">En su
iconografía vemos<b> </b>la habitual representación
de los dos personajes erguidos: un joven ángel y un niño de edad indeterminada
al que acompaña. Repite el modelo más efigiado en escultura barroca, donde el
ángel casi siempre se muestra en postura frontal, pudiendo diferenciarse la
posición de la cabeza (dirigida al frente, hacia abajo o inclinada hacia el niño)
y de brazos y manos (con el derecho en alto suele señalar y mostrar el cielo,
mientras la otra se aproxima al niño que, en una lógica escala inferior, se
coloca junto a su pierna izquierda y a quien da la mano, o apoya la suya en su
cabeza o espalda en señal de protección). También lo más frecuente es que el
niño vuelva cabeza y mirada a su ángel personal agradeciéndole su amparo y
dedicación mientras coloca sus manos juntas a la altura del pecho en actitud
orante.</span><span style="font-size: 11.0pt; line-height: 200%; mso-ansi-language: ES-TRAD;"> <span lang="ES-TRAD"><o:p></o:p></span></span></div>
<div style="line-height: 200%; margin-bottom: .0001pt; margin: 0cm; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<span style="font-size: 11.0pt; line-height: 200%;"><br /></span></div>
<div align="center" style="line-height: 200%; margin-bottom: .0001pt; margin: 0cm; page-break-after: avoid; text-align: center; text-indent: 35.4pt;">
<v:shape alt="DSCF7366.JPG" id="_x0034__x0020_Imagen" o:spid="_x0000_i1028" style="height: 403.5pt; visibility: visible; width: 226.5pt;" type="#_x0000_t75">
<v:imagedata cropleft="9054f" cropright="5959f" o:title="DSCF7366" src="file:///C:\Users\JMA2\AppData\Local\Temp\msohtmlclip1\01\clip_image004.jpg">
</v:imagedata></v:shape></div>
<div align="center" class="MsoCaption" style="text-align: center;">
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiud67p8D3igTLWZg6dsPwRwwxPbMNvz5g2dtTOvDlldprG9O5LNM3IKmA1wZ9ynlrlgjYM63tjiZcEjDFUCgxjH-oOL2MlN8knsHOHqXbGVQTAYKAJlmGizvfJN4o1AF6BXJbouA_FhNQ/s1600/DSCF7366.JPG" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="640" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiud67p8D3igTLWZg6dsPwRwwxPbMNvz5g2dtTOvDlldprG9O5LNM3IKmA1wZ9ynlrlgjYM63tjiZcEjDFUCgxjH-oOL2MlN8knsHOHqXbGVQTAYKAJlmGizvfJN4o1AF6BXJbouA_FhNQ/s640/DSCF7366.JPG" width="466" /></a></div>
<b><br /></b>
<b>Ilustración <!--[if supportFields]><span
style='font-weight:normal;mso-bidi-font-weight:bold'><span style='mso-element:
field-begin'></span><span style='mso-spacerun:yes'> </span>SEQ Ilustración \* ARABIC
<span style='mso-element:field-separator'></span></span><![endif]-->4<!--[if supportFields]><span style='font-weight:normal;
mso-bidi-font-weight:bold'><span style='mso-element:field-end'></span></span><![endif]--> Francisco Pérez de la
Puerta (1643): Ángel Custodio de la Prioral de El Puerto de Santa María.</b><span lang="ES-TRAD" style="font-size: 11pt;"><o:p></o:p></span></div>
<div align="center" class="MsoCaption" style="text-align: center;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 200%; text-align: justify;">
<span lang="ES-TRAD" style="font-size: 11.0pt; line-height: 200%; mso-ansi-language: ES-TRAD;"> </span><span style="font-size: 11.0pt; line-height: 200%;">El Ángel de la Guarda de este grupo es de tamaño académico
(mide </span><span lang="ES-TRAD" style="font-size: 11.0pt; line-height: 200%; mso-ansi-language: ES-TRAD;">140 x 80 x <st1:metricconverter productid="60 cm" w:st="on">60 cm</st1:metricconverter>.). S</span><span style="font-size: 11.0pt; line-height: 200%;">e ha representado juvenil e imberbe pero sin alas,
contrariamente a la iconografía tradicional. En cambio, el resto de elementos y
atributos usuales sí están presentes, como las facciones y anatomía algo
andróginas, la expresión apacible y los ademanes significativos de brazos y
manos. Se nos muestra en una postura estante o erguida, con marcada
frontalidad. El posible hieratismo ha sido compensado por parte del escultor
con un dinamismo impuesto tanto por la asimetría resultante en la colocación de
los brazos como con el marcado contraposto que describe el cuerpo.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 200%; text-align: justify;">
<span style="font-size: 11.0pt; line-height: 200%;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 200%; text-align: justify; text-indent: 1.0cm;">
<span style="font-size: 11.0pt; line-height: 200%;">En la cabeza, inclinada levemente
hacia su izquierda, llama la atención su abundante cabellera a base de largos
mechones y bucles ondulados enmarcando simétricamente rostro y cuello para
dejar descubiertas parcialmente las orejas, caer por la espalda y componer un
mechón abultado sobre la frente a modo de copete, de modelado muy
característico en escultores de los inicios de la escuela barroca sevillana,
como el propio Juan de Mesa, maestro documentado de nuestro artista<a href="file:///C:/Users/JMA2/Documents/LIBROS%20Y%20ART%C3%8DCULOS/%C3%81ngel%20de%20la%20guarda/LA%20COFRAD%C3%8DA%20DEL%20%C3%81NGEL%20CUSTODIO%20DE%20LA%20PRIORAL%20DE%20EL%20PUERTO%20DE%20SANTA%20MAR%C3%8DA%20Y%20EL%20ESCULTOR%20FRANCISCO%20P%C3%89REZ%20DE%20LA%20PUERTA..doc#_ftn19" name="_ftnref19" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 11.0pt;">[19]</span></span><!--[endif]--></span></a>. De sus
rasgos faciales destacan sus ojos de mirada perdida y pintados sobre la madera,
la boca pequeña y cerrada y un diminuto hoyuelo en su prominente mentón. Más
expresivas que el rostro son las manos debido al naturalismo de su anatomía y a
la disposición gesticulante de las mismas. <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 200%; text-align: justify; text-indent: 1.0cm;">
<span style="font-size: 11.0pt; line-height: 200%;"><br /></span></div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="line-height: 200%; page-break-after: avoid; text-align: center; text-indent: 1.0cm;">
<span style="font-size: 11.0pt; line-height: 200%; mso-fareast-language: ES; mso-no-proof: yes;"><v:shape alt="DSCF7370.JPG" id="_x0038__x0020_Imagen" o:spid="_x0000_i1029" style="height: 324.75pt; visibility: visible; width: 243.75pt;" type="#_x0000_t75">
<v:imagedata o:title="DSCF7370" src="file:///C:\Users\JMA2\AppData\Local\Temp\msohtmlclip1\01\clip_image005.jpg">
</v:imagedata></v:shape></span></div>
<div align="center" class="MsoCaption" style="text-align: center;">
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEh_RILvLTnygB-8efsZ-qcMX1jxB6_WdDD_NkN4KOYEokNKZCJZfLGsjfVTJhMblGDcvnj2WkztFbvjZdPXsMjL_8giG6oaMsIMzC7X6rXxDmwt_kec_gaOAzQ1IrOK5_oA5CAW48gz7eA/s1600/DSCF7370.JPG" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="640" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEh_RILvLTnygB-8efsZ-qcMX1jxB6_WdDD_NkN4KOYEokNKZCJZfLGsjfVTJhMblGDcvnj2WkztFbvjZdPXsMjL_8giG6oaMsIMzC7X6rXxDmwt_kec_gaOAzQ1IrOK5_oA5CAW48gz7eA/s640/DSCF7370.JPG" width="480" /></a></div>
<b><br /></b>
<b>Ilustración <!--[if supportFields]><span
style='font-weight:normal;mso-bidi-font-weight:bold'><span style='mso-element:
field-begin'></span><span style='mso-spacerun:yes'> </span>SEQ Ilustración \*
ARABIC <span style='mso-element:field-separator'></span></span><![endif]-->5<!--[if supportFields]><span style='font-weight:normal;
mso-bidi-font-weight:bold'><span style='mso-element:field-end'></span></span><![endif]--> Francisco Pérez de la
Puerta (1643): Ángel Custodio de la Prioral de El Puerto de Santa María
(detalle).</b><span style="font-size: 11pt;"><o:p></o:p></span></div>
<div align="center" class="MsoCaption" style="text-align: center;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 200%; text-align: justify;">
<span style="font-size: 11.0pt; line-height: 200%;"> El
ángel viste la típica túnica corta con anchas mangas remangadas que permiten
observar los brazos y sustituye a la tradicional larga. Queda ceñida a la
cintura mediante cinturón anudado en su centro y aberturas delanteras en ambas
piernas que permiten su movilidad y dejan entrever parcialmente la anatomía de
éstas. Calza una especie de borceguíes cortos o medias calzas a la romana. Están
adornados con tira vertical en el frente con aplicaciones de pasamanería hoy
casi todas perdidas que hacen juego con las del cuello y bordes de la túnica
simulando piedras preciosas.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 200%; text-align: justify;">
<span style="font-size: 11.0pt; line-height: 200%;"><br /></span></div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="line-height: 200%; page-break-after: avoid; text-align: center;">
<span style="font-size: 11.0pt; line-height: 200%; mso-fareast-language: ES; mso-no-proof: yes;"><v:shape alt="DSCF7368.JPG" id="_x0039__x0020_Imagen" o:spid="_x0000_i1030" style="height: 330.75pt; visibility: visible; width: 248.25pt;" type="#_x0000_t75">
<v:imagedata o:title="DSCF7368" src="file:///C:\Users\JMA2\AppData\Local\Temp\msohtmlclip1\01\clip_image006.jpg">
</v:imagedata></v:shape></span></div>
<div align="center" class="MsoCaption" style="text-align: center;">
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgXAAGsP_r7Xt2uBuzmGvQDj5SpfIWYJ3E12ROwZL4uNEraFiTSfiN05j7o4HoQLOtGVxeS1TTi-ZxiqbmH9UoGgtkpIpiDC8YLDc6LWOVBQJDcxBN9OR5hIjtA5RqVWkKPcuYJy39tat4/s1600/DSCF7368.JPG" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="640" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgXAAGsP_r7Xt2uBuzmGvQDj5SpfIWYJ3E12ROwZL4uNEraFiTSfiN05j7o4HoQLOtGVxeS1TTi-ZxiqbmH9UoGgtkpIpiDC8YLDc6LWOVBQJDcxBN9OR5hIjtA5RqVWkKPcuYJy39tat4/s640/DSCF7368.JPG" width="480" /></a></div>
<b><br /></b>
<b>Ilustración <!--[if supportFields]><span
style='font-weight:normal;mso-bidi-font-weight:bold'><span style='mso-element:
field-begin'></span><span style='mso-spacerun:yes'> </span>SEQ Ilustración \*
ARABIC <span style='mso-element:field-separator'></span></span><![endif]-->6<!--[if supportFields]><span style='font-weight:normal;
mso-bidi-font-weight:bold'><span style='mso-element:field-end'></span></span><![endif]-->: Francisco Pérez de la
Puerta (1643): Ángel Custodio de la Prioral de El Puerto de Santa María
(detalle del alma).</b><span style="font-size: 11pt;"><o:p></o:p></span></div>
<div align="center" class="MsoCaption" style="text-align: center;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 200%; text-align: justify;">
<span style="font-size: 11.0pt; line-height: 200%;"> La
imagen del alma tiene una altura de</span><span style="color: green; font-size: 11.0pt; line-height: 200%;"> </span><st1:metricconverter productid="66 cm" w:st="on"><span lang="ES-TRAD" style="font-size: 11.0pt; line-height: 200%; mso-ansi-language: ES-TRAD;">66 cm</span></st1:metricconverter><span lang="ES-TRAD" style="font-size: 11.0pt; line-height: 200%; mso-ansi-language: ES-TRAD;">.</span><span style="font-size: 11.0pt; line-height: 200%;"> Situada muy próxima a la pierna
izquierda del ángel, se representa en posición frontal y ladea y eleva su
cabeza de larga cabellera con mechones ondulantes hacia éste buscando su
mirada. El rostro se constituye de grandes ojos pintados en la madera, nariz menuda,
mejillas abultadas, boca pequeña y barbilla con hoyuelo central. Une sus manos
colocadas a la altura del pecho en ademán de sumisión u oración a modo de
súplica o gratitud por dicha protección.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 200%; text-align: justify;">
<span style="font-size: 11.0pt; line-height: 200%;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 200%; text-align: justify; text-indent: 1.0cm;">
<span style="font-size: 11.0pt; line-height: 200%;">Su pequeño cuerpo queda
oculto bajo una túnica larga de sencillos y simétricos pliegues verticales que
le cubre desde el cuello hasta los pies, dejando asomar los dedos del derecho.
Un leve contraposto, puesto de manifiesto en la pierna derecha ligeramente
flexionada, indicada por el pliegue de la túnica a dicha altura, el giro del
cuello y la inclinación y elevación de la cabeza son recursos aportados por el
imaginero para crear un escueto dinamismo en la figura. <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 200%; text-align: justify; text-indent: 1.0cm;">
<b style="text-indent: -18pt;"><span style="font-size: 11.0pt; line-height: 200%; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"><br /></span></b>
<b style="text-indent: -18pt;"><span style="font-size: 11.0pt; line-height: 200%; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";">2.2.</span></b><b style="text-indent: -18pt;"><span style="font-size: 11.0pt; line-height: 200%;"> El escultor Francisco Pérez de la Puerta.</span></b><br />
<b style="text-indent: -18pt;"><span style="font-size: 11.0pt; line-height: 200%;"><br /></span></b></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 200%; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<span style="font-size: 11.0pt; line-height: 200%; mso-bidi-font-weight: bold;">Se
trata de</span><span style="font-size: 11.0pt; line-height: 200%;"> un artista muy
poco conocido, del que sólo tenemos noticias dispersas. Quizás uno de los
aspectos más interesantes de su biografía sea su formación en Sevilla junto al
célebre imaginero Juan de Mesa. En este sentido, creemos que puede
identificarse con un documentado aprendiz de éste llamado Francisco de la
Puerta, que entra en su taller el 15 de noviembre de 1623<a href="file:///C:/Users/JMA2/Documents/LIBROS%20Y%20ART%C3%8DCULOS/%C3%81ngel%20de%20la%20guarda/LA%20COFRAD%C3%8DA%20DEL%20%C3%81NGEL%20CUSTODIO%20DE%20LA%20PRIORAL%20DE%20EL%20PUERTO%20DE%20SANTA%20MAR%C3%8DA%20Y%20EL%20ESCULTOR%20FRANCISCO%20P%C3%89REZ%20DE%20LA%20PUERTA..doc#_ftn20" name="_ftnref20" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 11.0pt;">[20]</span></span><!--[endif]--></span></a>. A
través de la consulta directa de la escritura de aprendizaje podemos saber los
nombres de sus padres, Jaques de la Puerta y Bárbola Pereira y que por esa
fecha contaba con 12 años, por lo que hay que suponer que nacería hacia 1611. Actuaron
en este documento como curador Francisco Díaz Hidalgo y como fiador Pedro
Guerrero. Asimismo, podemos añadir que se estableció para esta formación un
plazo de seis años<a href="file:///C:/Users/JMA2/Documents/LIBROS%20Y%20ART%C3%8DCULOS/%C3%81ngel%20de%20la%20guarda/LA%20COFRAD%C3%8DA%20DEL%20%C3%81NGEL%20CUSTODIO%20DE%20LA%20PRIORAL%20DE%20EL%20PUERTO%20DE%20SANTA%20MAR%C3%8DA%20Y%20EL%20ESCULTOR%20FRANCISCO%20P%C3%89REZ%20DE%20LA%20PUERTA..doc#_ftn21" name="_ftnref21" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 11.0pt;">[21]</span></span><!--[endif]--></span></a>. </span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 200%; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<span style="font-size: 11.0pt; line-height: 200%;"> <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 200%; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<span lang="ES-TRAD" style="font-size: 11.0pt; line-height: 200%; mso-ansi-language: ES-TRAD;">De la Puerta trabajó con Juan de Mesa colaborando en su taller junto a
otros aprendices u oficiales como Juan Vélez, Lázaro Cano, Juan de Vargas,
Felipe Hernández, Miguel Descurra y Manuel Morales</span><a href="file:///C:/Users/JMA2/Documents/LIBROS%20Y%20ART%C3%8DCULOS/%C3%81ngel%20de%20la%20guarda/LA%20COFRAD%C3%8DA%20DEL%20%C3%81NGEL%20CUSTODIO%20DE%20LA%20PRIORAL%20DE%20EL%20PUERTO%20DE%20SANTA%20MAR%C3%8DA%20Y%20EL%20ESCULTOR%20FRANCISCO%20P%C3%89REZ%20DE%20LA%20PUERTA..doc#_ftn22" name="_ftnref22" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-size: 11.0pt; line-height: 200%;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 11.0pt;">[22]</span></span><!--[endif]--></span></span></a><span lang="ES-TRAD" style="font-size: 11.0pt; line-height: 200%; mso-ansi-language: ES-TRAD;">.
Sabemos además que Mesa había contratado en enero de 1623 con Fray Juan
Bautista de Quero, procurador mayor de la Cartuja de Sevilla, una imagen de San
Juan Bautista, hoy en el Museo de Bellas Artes. Otros trabajos de este año
fueron el retablo de San Juan Evangelista para el convento de Santas Justa y
Rufina de Sevilla, la Virgen de las Cuevas o los Crucificados de la
Misericordia de Osuna, Veracruz de Las Cabezas y Buena Muerte de Lima</span><a href="file:///C:/Users/JMA2/Documents/LIBROS%20Y%20ART%C3%8DCULOS/%C3%81ngel%20de%20la%20guarda/LA%20COFRAD%C3%8DA%20DEL%20%C3%81NGEL%20CUSTODIO%20DE%20LA%20PRIORAL%20DE%20EL%20PUERTO%20DE%20SANTA%20MAR%C3%8DA%20Y%20EL%20ESCULTOR%20FRANCISCO%20P%C3%89REZ%20DE%20LA%20PUERTA..doc#_ftn23" name="_ftnref23" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-size: 11.0pt; line-height: 200%;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 11.0pt;">[23]</span></span><!--[endif]--></span></span></a><span lang="ES-TRAD" style="font-size: 11.0pt; line-height: 200%; mso-ansi-language: ES-TRAD;">.
Todas obras pendientes de ejecución en el taller cuando entra Francisco de la
Puerta en él, por lo que no deberíamos descartar que pudiera intervenir en
alguna labor secundaria en algunas de estas esculturas. Por esa época, el
ilustre imaginero debió resentirse de su enfermedad crónica, ya que el volumen
de trabajo decayó en los años siguientes y es muy probable que debiera rodearse
de artistas cualificados que le ayudaran en sus múltiples tareas.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 200%; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<span lang="ES-TRAD" style="font-size: 11.0pt; line-height: 200%; mso-ansi-language: ES-TRAD;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 200%; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<span lang="ES-TRAD" style="font-size: 11.0pt; line-height: 200%; mso-ansi-language: ES-TRAD;">Como ocurre con otros escultores sevillanos del momento, la búsqueda
de menor competencia laboral llevaría a Francisco a asentarse en la floreciente
zona gaditana<a href="file:///C:/Users/JMA2/Documents/LIBROS%20Y%20ART%C3%8DCULOS/%C3%81ngel%20de%20la%20guarda/LA%20COFRAD%C3%8DA%20DEL%20%C3%81NGEL%20CUSTODIO%20DE%20LA%20PRIORAL%20DE%20EL%20PUERTO%20DE%20SANTA%20MAR%C3%8DA%20Y%20EL%20ESCULTOR%20FRANCISCO%20P%C3%89REZ%20DE%20LA%20PUERTA..doc#_ftn24" name="_ftnref24" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 11.0pt;">[24]</span></span><!--[endif]--></span></a>. </span><span style="font-size: 11.0pt; line-height: 200%;">Aunque se declara vecino de El Puerto
en 1643, su estancia en la ciudad debió de ser breve pues está documentado su
domicilio en Cádiz en diferentes años durante un periodo comprendido entre 1631
y 1665. Una época, mediados del siglo XVII, donde el tardomanierismo
montañesino dará paso a las formas ya claramente barrocas introducidas por José
de Arce tanto en Sevilla como en Jerez y en Cádiz, donde maestros como Jacinto
Pimentel o Alfonso Martínez experimentan la sugestión de las novedades
estéticas introducidas por el flamenco<a href="file:///C:/Users/JMA2/Documents/LIBROS%20Y%20ART%C3%8DCULOS/%C3%81ngel%20de%20la%20guarda/LA%20COFRAD%C3%8DA%20DEL%20%C3%81NGEL%20CUSTODIO%20DE%20LA%20PRIORAL%20DE%20EL%20PUERTO%20DE%20SANTA%20MAR%C3%8DA%20Y%20EL%20ESCULTOR%20FRANCISCO%20P%C3%89REZ%20DE%20LA%20PUERTA..doc#_ftn25" name="_ftnref25" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 11.0pt;">[25]</span></span><!--[endif]--></span></a>. Dentro
de este círculo gaditano, aunque sin llegar a la entidad y a los avances
artísticos de estos últimos, hay que situar a Pérez de la Puerta. <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 200%; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<span style="font-size: 11.0pt; line-height: 200%;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 200%; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<span style="font-size: 11.0pt; line-height: 200%;">A través de las
investigaciones de Respeto Martín y, más recientemente, de Hormigo Sánchez y
Sánchez Peña, puede reconstruirse parte de su vida en Cádiz. Así, la primera noticia que tenemos de él es
del 25 de septiembre de 1631 y nos habla de la única obra hasta ahora conocida
del mismo, un San Juan de Dios para el Hospital del Nombre de Jesús de Medina
Sidonia<a href="file:///C:/Users/JMA2/Documents/LIBROS%20Y%20ART%C3%8DCULOS/%C3%81ngel%20de%20la%20guarda/LA%20COFRAD%C3%8DA%20DEL%20%C3%81NGEL%20CUSTODIO%20DE%20LA%20PRIORAL%20DE%20EL%20PUERTO%20DE%20SANTA%20MAR%C3%8DA%20Y%20EL%20ESCULTOR%20FRANCISCO%20P%C3%89REZ%20DE%20LA%20PUERTA..doc#_ftn26" name="_ftnref26" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 11.0pt;">[26]</span></span><!--[endif]--></span></a>, imagen
que parece haber desaparecido<a href="file:///C:/Users/JMA2/Documents/LIBROS%20Y%20ART%C3%8DCULOS/%C3%81ngel%20de%20la%20guarda/LA%20COFRAD%C3%8DA%20DEL%20%C3%81NGEL%20CUSTODIO%20DE%20LA%20PRIORAL%20DE%20EL%20PUERTO%20DE%20SANTA%20MAR%C3%8DA%20Y%20EL%20ESCULTOR%20FRANCISCO%20P%C3%89REZ%20DE%20LA%20PUERTA..doc#_ftn27" name="_ftnref27" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 11.0pt;">[27]</span></span><!--[endif]--></span></a>. Al año
siguiente recibe como aprendiz a Bartolomé de Aguilar<a href="file:///C:/Users/JMA2/Documents/LIBROS%20Y%20ART%C3%8DCULOS/%C3%81ngel%20de%20la%20guarda/LA%20COFRAD%C3%8DA%20DEL%20%C3%81NGEL%20CUSTODIO%20DE%20LA%20PRIORAL%20DE%20EL%20PUERTO%20DE%20SANTA%20MAR%C3%8DA%20Y%20EL%20ESCULTOR%20FRANCISCO%20P%C3%89REZ%20DE%20LA%20PUERTA..doc#_ftn28" name="_ftnref28" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 11.0pt;">[28]</span></span><!--[endif]--></span></a>. <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 200%; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<span style="font-size: 11.0pt; line-height: 200%;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 200%; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<span style="font-size: 11.0pt; line-height: 200%;">El 29 de octubre de 1635
contrata la segunda obra de la que tenemos constancia, la cual tampoco se
conserva pero que, como veremos, presentaría grandes afinidades con la
escultura que es objeto de nuestro artículo. Se trata, de hecho, de una imagen
de un Ángel de la Guarda para la cofradía homónima radicada en el convento de
Santo Domingo de Cádiz, hermandad que, al igual que ocurrirá con la de la
Prioral portuense, acababa de fundarse cuando se firma el contrato para
ejecutar su imagen titular. La escritura establece que debía hacerse del mismo
tamaño que el San Miguel que existía entonces en la iglesia de la Santa
Misericordia de la referida ciudad. La talla la entregaría dorada y estofada,
con peana y <i>“un anima a los pies segun se
suele haze semexante echura”</i>, todo ello por el valor de 850 reales de
vellón y estableciendo como plazo el final de ese año<a href="file:///C:/Users/JMA2/Documents/LIBROS%20Y%20ART%C3%8DCULOS/%C3%81ngel%20de%20la%20guarda/LA%20COFRAD%C3%8DA%20DEL%20%C3%81NGEL%20CUSTODIO%20DE%20LA%20PRIORAL%20DE%20EL%20PUERTO%20DE%20SANTA%20MAR%C3%8DA%20Y%20EL%20ESCULTOR%20FRANCISCO%20P%C3%89REZ%20DE%20LA%20PUERTA..doc#_ftn29" name="_ftnref29" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 11.0pt;">[29]</span></span><!--[endif]--></span></a>. Sin
embargo, sabemos que el trabajo se prolongó hasta febrero de 1637. El día 11 de
dicho mes se otorga otra escritura en la que se nos informa que la cofradía pleiteó
con el escultor por no haber cumplido con todas las cláusulas del contrato.
Pérez de la Puerta tuvo que obligarse de nuevo a encarnar la imagen, además de
tapar <i>“la rrajadura que tiene en el
pecho”</i>, teniéndolo acabado en fin de ese mes de Febrero. Se le pagaría por
ello 3 ducados<a href="file:///C:/Users/JMA2/Documents/LIBROS%20Y%20ART%C3%8DCULOS/%C3%81ngel%20de%20la%20guarda/LA%20COFRAD%C3%8DA%20DEL%20%C3%81NGEL%20CUSTODIO%20DE%20LA%20PRIORAL%20DE%20EL%20PUERTO%20DE%20SANTA%20MAR%C3%8DA%20Y%20EL%20ESCULTOR%20FRANCISCO%20P%C3%89REZ%20DE%20LA%20PUERTA..doc#_ftn30" name="_ftnref30" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 11.0pt;">[30]</span></span><!--[endif]--></span></a>.
<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 200%; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<span style="font-size: 11.0pt; line-height: 200%;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 200%; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<span style="font-size: 11.0pt; line-height: 200%;">Asimismo tenemos
referencias a sucesivos documentos sobre arrendamientos y tributos de casas y
solares<a href="file:///C:/Users/JMA2/Documents/LIBROS%20Y%20ART%C3%8DCULOS/%C3%81ngel%20de%20la%20guarda/LA%20COFRAD%C3%8DA%20DEL%20%C3%81NGEL%20CUSTODIO%20DE%20LA%20PRIORAL%20DE%20EL%20PUERTO%20DE%20SANTA%20MAR%C3%8DA%20Y%20EL%20ESCULTOR%20FRANCISCO%20P%C3%89REZ%20DE%20LA%20PUERTA..doc#_ftn31" name="_ftnref31" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 11.0pt;">[31]</span></span><!--[endif]--></span></a>. Sobre
sus relaciones con otros artistas hay que citar el traspaso que le hace el
pintor Elicio Fernández de un terreno para edificar casas detrás del gaditano
convento de los Descalzos en 1639<a href="file:///C:/Users/JMA2/Documents/LIBROS%20Y%20ART%C3%8DCULOS/%C3%81ngel%20de%20la%20guarda/LA%20COFRAD%C3%8DA%20DEL%20%C3%81NGEL%20CUSTODIO%20DE%20LA%20PRIORAL%20DE%20EL%20PUERTO%20DE%20SANTA%20MAR%C3%8DA%20Y%20EL%20ESCULTOR%20FRANCISCO%20P%C3%89REZ%20DE%20LA%20PUERTA..doc#_ftn32" name="_ftnref32" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 11.0pt;">[32]</span></span><!--[endif]--></span></a>. Pero,
sobre todo, destaca su aparición como testigo en el expediente matrimonial del referido
escultor Alfonso Martínez en Diciembre de 1641. En esa fecha declara tener 30
años, dato que de nuevo permite situar su nacimiento hacia a 1611 y reiterar su
identificación con el documentado discípulo de Juan de Mesa. Igualmente,
declara en este expediente llevar en Cádiz más de 20 años y conocer a Martínez
desde 15 años atrás, declaraciones, sobre todo la que nos habla de su llegada a
la ciudad, que ya resultan de más dudosa credibilidad, si la comparamos con otros
datos que poseemos sobre Pérez de la Puerta. En el expediente también testifica
la esposa de Francisco, llamada María Guerrero, y el entallador José de Tejeda,
yerno del retablista Alejandro de Saavedra<a href="file:///C:/Users/JMA2/Documents/LIBROS%20Y%20ART%C3%8DCULOS/%C3%81ngel%20de%20la%20guarda/LA%20COFRAD%C3%8DA%20DEL%20%C3%81NGEL%20CUSTODIO%20DE%20LA%20PRIORAL%20DE%20EL%20PUERTO%20DE%20SANTA%20MAR%C3%8DA%20Y%20EL%20ESCULTOR%20FRANCISCO%20P%C3%89REZ%20DE%20LA%20PUERTA..doc#_ftn33" name="_ftnref33" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 11.0pt;">[33]</span></span><!--[endif]--></span></a>.<span class="MsoFootnoteReference"> </span>En 1642 Francisco Pérez y María Guerrero
comparecen igualmente en otro expediente matrimonial, iniciado con motivo de la
unión de Manuel Fernández de Silva con Magdalena de Medina<a href="file:///C:/Users/JMA2/Documents/LIBROS%20Y%20ART%C3%8DCULOS/%C3%81ngel%20de%20la%20guarda/LA%20COFRAD%C3%8DA%20DEL%20%C3%81NGEL%20CUSTODIO%20DE%20LA%20PRIORAL%20DE%20EL%20PUERTO%20DE%20SANTA%20MAR%C3%8DA%20Y%20EL%20ESCULTOR%20FRANCISCO%20P%C3%89REZ%20DE%20LA%20PUERTA..doc#_ftn34" name="_ftnref34" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 11.0pt;">[34]</span></span><!--[endif]--></span></a>. En
1660 lleva a cabo la venta de un esclavo. Y del 15 de abril de 1665 es un
recibo de 112 ducados a favor de Juan Izquierdo<a href="file:///C:/Users/JMA2/Documents/LIBROS%20Y%20ART%C3%8DCULOS/%C3%81ngel%20de%20la%20guarda/LA%20COFRAD%C3%8DA%20DEL%20%C3%81NGEL%20CUSTODIO%20DE%20LA%20PRIORAL%20DE%20EL%20PUERTO%20DE%20SANTA%20MAR%C3%8DA%20Y%20EL%20ESCULTOR%20FRANCISCO%20P%C3%89REZ%20DE%20LA%20PUERTA..doc#_ftn35" name="_ftnref35" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 11.0pt;">[35]</span></span><!--[endif]--></span></a>. Sería la
más tardía escritura otorgada por el imaginero, que por entonces rondaría los
cincuenta y cuatro años y del que ignoramos por ahora la fecha de su muerte.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 200%; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<span style="font-size: 11.0pt; line-height: 200%;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 200%; text-align: justify;">
<b><span style="font-size: 11.0pt; line-height: 200%;">Bibliografía.<o:p></o:p></span></b><br />
<b><span style="font-size: 11.0pt; line-height: 200%;"><br /></span></b></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 200%; text-align: justify;">
<span style="font-size: 10.0pt; line-height: 200%;">ALBERTINI DI CATANZARO, Francesco
(1612): <i>Trattato dell'angelo custode</i>.
Stamperia di Bartolomeo Zannetti, Roma.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoListParagraph" style="line-height: 200%; margin-left: 53.25pt; mso-add-space: auto; mso-list: l0 level1 lfo2; text-align: justify; text-indent: -18.0pt;">
<!--[if !supportLists]--><span lang="EN-US" style="font-size: 10.0pt; line-height: 200%; mso-ansi-language: EN-US; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";">-<span style="font-size: 7pt; font-stretch: normal; font-variant-numeric: normal; line-height: normal;">
</span></span><!--[endif]--><span lang="EN-US" style="font-size: 10.0pt; line-height: 200%; mso-ansi-language: EN-US;">(1613): <i>Libellus de angelo custode</i>. Ioannem Kinckium, Colonia.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 200%; text-align: justify;">
<span style="font-size: 10.0pt; line-height: 200%; mso-bidi-font-size: 12.0pt;">CRUZ
ISIDORO, Fernando </span><span style="font-size: 10.0pt; line-height: 200%;">(2013):
“El patrimonio artístico de los carmelitas sanluqueños”, en DOBADO, Juan: <i>Actas del Congreso Nacional Carmelitano</i>.
Diputación de Córdoba, Córdoba, pp. 160-216.</span><span style="font-size: 8.0pt; line-height: 200%; mso-bidi-font-size: 12.0pt;"><o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 200%; text-align: justify;">
<span style="font-size: 10.0pt; line-height: 200%;">GARCÍA PEÑA, Carlos (1995): “Algunas
intervenciones del siglo XVII en la Iglesia Prioral de El Puerto de Santa
María”, <i>Anales de Historia del Arte</i>,
nº 5. Servicio de Publicaciones de la Universidad Complutense de Madrid. <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 200%; text-align: justify;">
<span style="font-size: 10.0pt; line-height: 200%;">GONZÁLEZ LUQUE, Francisco (2009):
“Influencias sevillanas e italianas en la escultura barroca de El Puerto de
Santa María (Cádiz)”, <i>Congreso Internacional Andalucía Barroca: actas</i>,
vol. 1, Junta de Andalucía. Consejería de Cultura, Sevilla. <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 200%; text-align: justify;">
<strong><span style="font-size: 10.0pt; font-weight: normal; line-height: 200%; mso-bidi-font-size: 8.0pt; mso-bidi-font-weight: bold;">HERNÁNDEZ DÍAZ, José (</span></strong><span style="font-size: 10.0pt; line-height: 200%; mso-bidi-font-size: 8.0pt;">1983): <strong><i><span style="font-weight: normal; mso-bidi-font-weight: bold;">Juan de Mesa</span></i></strong><strong><span style="font-weight: normal; mso-bidi-font-weight: bold;">.</span> </strong>Diputación de Sevilla</span><span style="font-size: 10.0pt; line-height: 200%;">.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 200%; text-align: justify;">
<span style="font-size: 10.0pt; line-height: 200%;">HORMIGO SÁNCHEZ, Enrique y SÁNCHEZ
PEÑA, José Miguel (2007): <i>Documentos para la Historia del Arte en Cádiz</i>,
tomo I. Cádiz.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 200%; text-align: justify;">
<span style="font-size: 10.0pt; line-height: 200%;">MÂLE, Emile (2001): <i>El arte religioso de la Contrarreforma</i>: <i>Estudios sobre la iconografía del final del
siglo XVI y de los siglos XVII y XVIII. </i>Ediciones Encuentro, Madrid.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 200%; text-align: justify;">
<span style="font-size: 10.0pt; line-height: 200%;">MORENO ARANA, José Manuel (2006): “La
difusión del barroquismo sevillano en El Puerto y su entorno: Ignacio López y
Alonso de Morales”, <i>Revista de Historia de El Puerto</i>, nº 37, Aula de
Historia Menesteo, El Puerto de Santa María, pp. 47-80.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoListParagraphCxSpFirst" style="line-height: 200%; margin-left: 53.25pt; mso-add-space: auto; mso-list: l0 level1 lfo2; text-align: justify; text-indent: -18.0pt;">
<!--[if !supportLists]--><span style="font-size: 10.0pt; line-height: 200%; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";">-<span style="font-size: 7pt; font-stretch: normal; font-variant-numeric: normal; line-height: normal;">
</span></span><!--[endif]--><span style="font-size: 10.0pt; line-height: 200%;">(2013):
“Ignacio López en el contexto de la escultura portuense de los siglos XVII y
XVIII”, <i>Revista de Historia de El Puerto</i>, nº 51, Aula de Historia
Menesteo, El Puerto de Santa María, pp. 39-65.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoListParagraphCxSpLast" style="line-height: 200%; margin-left: 53.25pt; mso-add-space: auto; mso-list: l0 level1 lfo2; text-align: justify; text-indent: -18.0pt;">
<!--[if !supportLists]--><span style="font-size: 10.0pt; line-height: 200%; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";">-<span style="font-size: 7pt; font-stretch: normal; font-variant-numeric: normal; line-height: normal;">
</span></span><!--[endif]--><span style="font-size: 10.0pt; line-height: 200%;">(2014):
<i>El retablo en Jerez de la Frontera
durante el siglo XVIII</i>, Secretariado de Publicaciones de la Universidad de
Sevilla, Sevilla.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 200%; text-align: justify;">
<span style="font-size: 10.0pt; line-height: 200%; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES;">MURO OREJÓN, Antonio (1932): <i>Documentos para la Historia del Arte en Andalucía</i>, tomo</span><span style="font-size: 10.0pt; line-height: 200%;"> </span><span style="font-size: 10.0pt; line-height: 200%; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES;">IV (<i>Artífices Sevillanos de los
Siglos XVI y XVII</i>). Universidad de Sevilla, Sevilla.</span><span style="font-size: 10.0pt; line-height: 200%;"><o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 200%; text-align: justify;">
<span lang="ES-TRAD" style="font-size: 10.0pt; line-height: 200%; mso-ansi-language: ES-TRAD;">PAREJA
LÓPEZ, Enrique et al. (2006): <i>Juan de
Mesa</i>. Tartessos, Sevilla. <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 200%; text-align: justify;">
<span lang="ES-TRAD" style="font-size: 10.0pt; line-height: 200%; mso-ansi-language: ES-TRAD;">REAU,
Louis (2000): <i>Iconografía del arte
cristiano. </i></span><span style="background: white; color: #333333; font-size: 10.0pt; line-height: 200%;">T. 1, Vol. 1<span class="apple-converted-space">.
Ediciones del </span></span><span style="font-size: 10.0pt; line-height: 200%;">Serbal.
</span><span lang="ES-TRAD" style="font-size: 10.0pt; line-height: 200%; mso-ansi-language: ES-TRAD;">Barcelona.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 200%; text-align: justify;">
<span style="font-size: 10.0pt; line-height: 200%;">RESPETO MARTIN, Enrique (1946): <i>Artífices Gaditanos del siglo XVII</i>.
Sevilla: Universidad de Sevilla.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="background: white; line-height: 200%; text-align: justify;">
<a href="http://ccpb_opac.mcu.es/cgi-brs/CCPB/abnetopac/O9038/IDc971ef0c?ACC=133&NAUT=381592&SAUT=Roa,+Martin+de+(S.I)"><span style="color: windowtext; font-size: 10.0pt; line-height: 200%; mso-bidi-font-weight: bold; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES; text-decoration: none; text-underline: none;">ROA, Martin de</span></a><span style="font-size: 10.0pt; line-height: 200%; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES;"> (1632): <i>Beneficios del
Sto. Angel de Nuestra Guarda</i>. Salvador de Cea Tesa, Córdoba.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="background: white; line-height: 200%; text-align: justify;">
<span style="font-size: 10.0pt; line-height: 200%; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES;">RODA PEÑA, José (2013): “El triunfo del naturalismo en
la escultura sevillana y su introducción al pleno barroco”, en GILA MEDINA
Lázaro: <i>La consolidación del Barroco en
la escultura andaluza e hispanoamericana</i>. Universidad de Granada, Granada,
pp.</span> <span style="font-size: 10.0pt; line-height: 200%; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES;">143-178.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="background: white; line-height: 200%; text-align: justify;">
<span style="font-size: 10.0pt; line-height: 200%;">RÍOS MARTÍNEZ, Esperanza de los (2007):
<i>José de Arce, escultor flamenco (Flandes,
1607 - Sevilla, 1666)</i>. Secretariado de publicaciones de la Universidad de
Sevilla, Sevilla.</span><span style="font-size: 10.0pt; line-height: 200%; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES;"><o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 200%; text-align: justify;">
<span style="font-size: 10.0pt; line-height: 200%;">SANCHO DE SOPRANIS, Hipólito (1943): <i>Historia
del Puerto de Santa María desde su incorporación a los dominios cristianos en
1259 hasta el año mil ochocientos. Ensayo de una síntesis</i>. Establecimientos
Cerón y Librería Cervantes, Cádiz.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 200%; text-align: justify;">
<span style="font-size: 10.0pt; line-height: 200%;">VINCENT-CASSY, </span><span style="font-family: "bembostd" , "serif"; font-size: 10.0pt; line-height: 200%;">Cécile</span><span style="font-size: 10.0pt; line-height: 200%;"> (2008):
“Puesta en escena de los ángeles en la España del siglo XVII. Entre arte
dramático y artes pictóricas”, </span><i><span style="font-family: "bembostd-semibolditalic" , "serif"; font-size: 10.0pt; line-height: 200%;">Atrio</span></i><span style="font-family: "bembostd-semibold" , "serif"; font-size: 10.0pt; line-height: 200%;">, nº 13 y 14, Universidad Pablo de Olavide,
Sevilla, </span><span style="font-family: "bembostd" , "serif"; font-size: 10.0pt; line-height: 200%;"> pp. 169-176</span><span style="font-size: 10.0pt; line-height: 200%;">.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 200%; margin-bottom: 2.75pt; margin-left: 0cm; margin-right: 0cm; margin-top: 2.75pt; text-align: justify; vertical-align: baseline;">
<span style="font-size: 10.0pt; line-height: 200%; mso-bidi-font-size: 8.0pt;">ZURIAGA
SENENT, Vicent Francesc (2011): “Entre la tierra y el cielo: el tipo
iconográfico del Ángel Custodio” en: VV. AA: <i>Entre cielos e infiernos: memoria del V Encuentro Internacional sobre
Barroco</i>, </span><span style="font-family: inherit , serif; font-size: 10pt; line-height: 200%;">Servicio de
Publicaciones de la Universidad de Navarra, Unión Latina, Pamplona, </span><span style="font-size: 10.0pt; line-height: 200%; mso-bidi-font-size: 8.0pt;">pp. 279-288.
</span><a href="http://dadun.unav.edu/bitstream/10171/18606/1/29_Zuriaga_Senent.pdf"><span style="font-size: 10.0pt; line-height: 200%; mso-bidi-font-size: 8.0pt;">http://dadun.unav.edu/bitstream/10171/18606/1/29_Zuriaga_Senent.pdf</span></a><span style="font-size: 10.0pt; line-height: 200%; mso-bidi-font-size: 8.0pt;"> (consultado
15/I/2016)</span><span style="font-family: inherit , serif; font-size: 10pt; line-height: 200%;"><o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 200%; margin-bottom: 2.75pt; margin-left: 0cm; margin-right: 0cm; margin-top: 2.75pt; text-align: justify; vertical-align: baseline;">
<span style="font-size: 10.0pt; line-height: 200%; mso-bidi-font-size: 8.0pt;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 200%; text-align: justify;">
<b><span style="font-size: 11.0pt; line-height: 200%;">Apéndice Documental.</span></b><br />
<b><span style="font-size: 11.0pt; line-height: 200%;"><br /></span></b></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 200%; text-align: justify;">
<b><span style="font-size: 10.0pt; line-height: 200%;">Documento nº 1: Contrato para la
realización de la imagen titular de la cofradía del Ángel de la Guarda de Cádiz
por Francisco Pérez de la Puerta (1635).<o:p></o:p></span></b></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 200%; text-align: justify;">
<span style="font-size: 10.0pt; line-height: 200%;">A.H.P.C., Sección Protocolos
Notariales, Cádiz, legajo 5047, 1635-X-29, f. roto.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 200%; text-align: justify;">
<span style="font-size: 10.0pt; line-height: 200%;">“Sepan quantos esta carta vieren como
yo Francisco perez de la puerta maestro escultor vecino desta ciudad de Cadiz
otorgo que me obligo de hazer una figura e imagen del santo angel de la guarda
del mesmo tamaño y medida del arcángel san miguel (roto) en la iglesia de la
santa misericordia desta ciudad de el qual me obligo de hazer y acabar de todo
punto de dorado y estofado y encarnado dejándolo en toda perfecion puesto en su
peana y un anima a los pies segun se suele hazer semexante echura la qual me
obligo de dar acavada de todo punto a contento y satisfazion del señor provisor
que es o fuere de la santa iglesia desta ciudad a mi costa sin que tenga
obligazion ninguna persona a darme madera ni otros recaudos por que todos los e
de poner yo y haviendo cumplido con mi obligacion me an de dar y pagar Bernardo
Ferrer mayordomo desta cofradia que ahora se a fundado en el convento de santo
Domingo desta dicha ziudad y Bartolome Gonzalez hermano mayor de ella ambos
privados de la vista corporal ochocientos y cinquenta reales de bellon los docientos que me an dado
luego de contado de que me doy por entregado [...] y los seiscientos y
cinquenta restantes la mitad de ellos me lo an de pagar de oy dia de la fecha [...]
para ayuda de la costa de la dicha imagen y el resto me lo an de pagar luego
que este acavada y en esta forma me obligo a que entregare acavada la dicha
imagen en toda perfezion para fin deste presente año de seiscientos y treinta y
cinco [...] = y estando presente nos los dichos Bernardo Ferrer y Bartolome
Gonzalez mayordomo y hermano mayor de la dicha cofradia por nos y en nombre de
ella otorgamos que aceptamos de pagar los seiscientos y cinquenta reales que
restamos deviendo del valor de la dicha imagen a los tiempos y placos que estan
declarados [...] que es fecha en la ciudad de Cadiz [...] firmaron el que supo
y por los que no un testigo en veinte y nueve días del mes de otubre de mil y
seiscientos y treinta y cinco años siendo testigos Francisco Becerra albañil,
Xpristoval escrivano (roto) y Bartolome moreno y Geronimo parra oficial de mi
el dicho escrivano todos vecinos desta ciudad.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 200%; text-align: justify;">
<span style="font-size: 10.0pt; line-height: 200%;">Francisco Peres de la puerta
(rubricado) / Por testigo Geronimo Parra (rubricado) / ante mi Sebastian Perez
escribano publico (rubricado).”<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 200%; text-align: justify;">
<span style="font-size: 10.0pt; line-height: 200%;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 200%; text-align: justify;">
<b><span style="font-size: 10.0pt; line-height: 200%;">Documento nº 2: Contrato para la terminación
de la imagen titular de la cofradía del Ángel de la Guarda de Cádiz por
Francisco Pérez de la Puerta (1637).<o:p></o:p></span></b></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 200%; text-align: justify;">
<span style="font-size: 10.0pt; line-height: 200%;">A.H.P.C., Sección Protocolos
Notariales, Cádiz, legajo 3038, 1637-II-11, ff. 41v-42.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 200%; text-align: justify;">
<span style="font-size: 10.0pt; line-height: 200%;">“Sepan quantos esta carta vieren como
yo Francisco perez de la puerta maestro escultor vecino desta ciudad de Cadiz
otorgo en favor de la Cofradia del angel de la guarda cita en el convento de
Santo Domingo desta dicha ciudad y de Francisco Ximenez ciego de la vista
corporal mayordomo de la dicha Cofradia que esta presente y digo que por quanto
yo me obligue a hacer una hechura e imagen del Santo angel de la guarda en la
forma y por precio que se contiene en la escritura ante Sebastian Perez
escribano publico desta ciudad en veinte y nuebe de otubre del año pasado de
seiscientos y treinta y cinco y es assí que yo hice y acabe el dicho Santo y el
mayordomo y hermano mayor de la dicha cofradia me puso pleito diciendo que el
dicho angel no estava echo ni acabado como tenia obligacion a lo que yo respondi
y aviendose mandado nombrar personas para que bieren el dicho Santo el dicho
pleito se quedo en este estado y agora estoy conbenido y concertado con el
dicho Francisco Ximenez en esta manera que yo el dicho Francisco Perez encarne el dicho santo y la rajadura que tiene
en el pecho la tape con una lista de madera y la encarne de la manera que mas
bien se pueda y este todo hecho y acabado en fin deste mes de Febrero y que si
assi no lo cumpliese tengo obligacion de pagar al dicho mayordomo cien reales para
que el susodicho haga la dicha obra a todo lo qual yo el susodicho me obligo
segun y en la forma a que en esta escritura se contiene y aviendo acabado de
hacer la dicha obra como esta referido el dicho Mayordomo me a de pagar tres
ducados y por ellos se a de poder executar luego que la aya acabado y para
cumplir todo lo dicho es obligo mi persona y bienes avidos y por aver = e yo el
dicho Francisco Ximenez que presente soy como tal Mayordomo de la dicha
Cofradia otorgo que aceto esta escritura y me obligo de cumplir todo lo que por
esta escritura es a mi cargo y pagare al dicho Francisco Perez los dichos tres
ducados habiendo acabado de hacer la dicha obra con lo qual ha de aver cumplido
con la dicha obligacion suso citada y le doy por libre de ella y para ello
obligo los bienes y rentas de la dicha cofradia [...] fecha en la ciudad de
cadiz en once días del mes de febrero de mil y seiscientos y treinta y siete
años y el dicho Francisco Perez lo firmo y por dicho Francisco Ximenez porque
dixo no saver a su ruego lo firmo un testigo a los quales dichos otorgantes yo
el escribano publico doy fee que conosco. Testigos Roque de Galbez, Juan de
Brerrueta y Luis Bazquez de Leca y Miguel de Ortega, vecinos de Cadiz.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 200%; text-align: justify;">
<span style="font-size: 10.0pt; line-height: 200%;">Por testigo: Francisco Perez de la
Puerta (rubricado) / Juan de Brerrueta (rubricado) / Ante mi Juan Alcaudete escribano publico
(rubricado).”<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 200%; text-align: justify;">
<span style="font-size: 10.0pt; line-height: 200%;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 200%; text-align: justify;">
<b><span style="font-size: 10.0pt; line-height: 200%;">Documento nº 3: Contrato para la
realización de la imagen titular de la cofradía del Ángel de la Guarda de El
Puerto de Santa María por Francisco Pérez de la Puerta (1643).<o:p></o:p></span></b></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 200%; text-align: justify;">
<span style="font-size: 10.0pt; line-height: 200%;">A.H.P.C., Sección Protocolos
Notariales, El Puerto de Santa María, legajo 205, 1643-IX-10, ff. 419-420.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 200%; text-align: justify;">
<span style="font-size: 10.0pt; line-height: 200%;">“Sepan quantos esta carta vieren como
yo francisco peres de la puerta escultor vecino desta ciudad y gran puerto de
santa Maria otorgo en fabor del mayorodomo y hermanos Mayores de la cofradia
del angel de la guardia de esta ciudad que agora nuevamente se a fundado en
ella y me obligo de haser a toda costa una ymagen de el angel de la guardia de
la forma y manera que el tienen en la cofradia de la ciudad de Sanlúcar que a
de ser de seis cuartas de alto con su peana y todo el de madera de sedro buena
sana sin samago bien acabado el qual lo e de dorar a mi costa y estofado y lo
entregare acabado y perfisionado y con un alma en una mano a contento y
satisfacion de los susodichos en todo el mes de henero del año que biene de
mill y seissientos y cuarenta y quatro en esta ciudad y esto por cuanto los
susodichos me an de pagar por mi trabajo y el demas costo y costos de la
hechura dorado y estofado mill y dosientos rreales en moneda de vellon en esta
manera dusientos rreales de ellos dentro de tres dias y lo demas como lo fuere
pidiendo para comprar oro y demas cossas nesesarias para la dicha obra y el
rresto me lo an de pagar por el dicho mes de henero quando entregue la dicha
ymagen y por ello les e de executar y con esto me obligo que para el dicho
plasso dare acabada la dicha ymagen del angel de la guardia en la forma
rreferida y de no haserlo asi por Bien y consierto que el dicho mayordomo y
hermanos mayores de la dicha cofradia puedan mandar haser otra ymagen como la
rreferida y por lo que consertaren de mas de los dichos mill y dusientos
rreales y por lo que ubiere rresibido a quenta dellos me puedan ejecutar con
esta escriptura y el juramento de cualquiera de los susodichos [...] y lo
pagare en esta ciudad y a su fuero con las costas de la cobranssa y a su
firmeza y pago obligo mi perssona y bienes abidos y por aBer y estando
pressente Baltasar de trujillo pablo gomes y gaspar martin mayordomo y hermanos
mayores de la dicha cofradia vezinos desta ciudad todos tres juntos juntamente
y demancomun a bos de uno y cada uno de por si y por el todo [...] otorgamos
que azeptamos esta escriptura y nos obligamos de pagar a el dicho francisco
perez de la puerta por la hechura de la dicha ymagen del angel de la guardia
los dichos mill y dusientos reales en esta consertado con nosotros los
dusientos reales dentro de tres dias y lo demas como lo fuere pidiendo para
comprar oro y otros menesteres para la dicha obra de manera que por el mes de
henero de la año benidero de quarenta y cuatro le abremos pagado toda la
cantidad a el tiempo que entregue la dicha ymagen [...] otorgamos la presente
en la ciudad y gran puerto de ssanta Maria a dies dias del mes de setiembre de
mill y seiscientos y cuarenta y tres años y los otorgantes que yo el escribano
publico doy fee que conosco lo firmaron los que supieron y por el que no un
testigo juan timonero juan de abila y sebastian de torres vezinos desta ciudad.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 200%; text-align: justify;">
<span style="font-size: 10.0pt; line-height: 200%;">Pablos Gomes (rubricado) / Gaspar
martin (rubricado) / Francisco perez de
la puerta (rubricado) / ante mi Augustin de Alarcon escribano publico
(rubricado) / A Ruego Juan de abila (rubricado).”<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 200%;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 200%;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div style="text-align: center;">
</div>
<div>
<!--[if !supportFootnotes]--><br clear="all" />
<hr align="left" size="1" width="33%" />
<!--[endif]-->
<br />
<div id="ftn1">
<div class="MsoFootnoteText" style="line-height: 200%; text-align: justify;">
<a href="file:///C:/Users/JMA2/Documents/LIBROS%20Y%20ART%C3%8DCULOS/%C3%81ngel%20de%20la%20guarda/LA%20COFRAD%C3%8DA%20DEL%20%C3%81NGEL%20CUSTODIO%20DE%20LA%20PRIORAL%20DE%20EL%20PUERTO%20DE%20SANTA%20MAR%C3%8DA%20Y%20EL%20ESCULTOR%20FRANCISCO%20P%C3%89REZ%20DE%20LA%20PUERTA..doc#_ftnref1" name="_ftn1" title=""></a><span style="font-size: 8.0pt; line-height: 200%;">* Doctor en Historia del Arte. </span><a href="mailto:morenoarana@gmail.com"><span style="font-size: 8.0pt; line-height: 200%;">morenoarana@gmail.com</span></a><span style="font-size: 8.0pt; line-height: 200%;"> / Licenciado en Historia del Arte y Catedrático de Geografía e Historia
en I.E.S. “Pintor Juan Lara” de El Puerto de Santa María. pagonlu@hotmail.com<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoFootnoteText" style="line-height: 200%; text-align: justify;">
<span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-size: 8.0pt; line-height: 200%;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 8.0pt;">[1]</span></span><!--[endif]--></span></span><span style="font-size: 8.0pt; line-height: 200%;"> Sobre la escultura barroca en El
Puerto ver: González Luque (2009). Moreno Arana (2013)<o:p></o:p></span></div>
</div>
<div id="ftn2">
<div class="MsoFootnoteText" style="line-height: 200%;">
<a href="file:///C:/Users/JMA2/Documents/LIBROS%20Y%20ART%C3%8DCULOS/%C3%81ngel%20de%20la%20guarda/LA%20COFRAD%C3%8DA%20DEL%20%C3%81NGEL%20CUSTODIO%20DE%20LA%20PRIORAL%20DE%20EL%20PUERTO%20DE%20SANTA%20MAR%C3%8DA%20Y%20EL%20ESCULTOR%20FRANCISCO%20P%C3%89REZ%20DE%20LA%20PUERTA..doc#_ftnref2" name="_ftn2" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-size: 8.0pt; line-height: 200%;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 8.0pt;">[2]</span></span><!--[endif]--></span></span></a><span style="font-size: 8.0pt; line-height: 200%;"> Sancho de Sopranis (1943, </span><span lang="ES-TRAD" style="font-size: 8.0pt; line-height: 200%; mso-ansi-language: ES-TRAD;">291</span><span style="font-size: 8.0pt; line-height: 200%;">).<o:p></o:p></span></div>
</div>
<div id="ftn3">
<div class="MsoFootnoteText" style="line-height: 200%; text-align: justify;">
<a href="file:///C:/Users/JMA2/Documents/LIBROS%20Y%20ART%C3%8DCULOS/%C3%81ngel%20de%20la%20guarda/LA%20COFRAD%C3%8DA%20DEL%20%C3%81NGEL%20CUSTODIO%20DE%20LA%20PRIORAL%20DE%20EL%20PUERTO%20DE%20SANTA%20MAR%C3%8DA%20Y%20EL%20ESCULTOR%20FRANCISCO%20P%C3%89REZ%20DE%20LA%20PUERTA..doc#_ftnref3" name="_ftn3" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-size: 8.0pt; line-height: 200%;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 8.0pt;">[3]</span></span><!--[endif]--></span></span></a><span style="font-size: 8.0pt; line-height: 200%;"> Archivo Histórico Provincial de Cádiz
(en adelante: A.H.P.C.), Sección Protocolos Notariales, El Puerto de Santa
María, legajo 205, 1643-IX-10, ff. 419-420. La referencia a este documento la
hallamos en: Biblioteca Municipal Central Jerez de la Frontera, Manuscrito 121
(“Papeles de Hipólito Sancho”), archivador nº 12, carpeta nº 26.<o:p></o:p></span></div>
</div>
<div id="ftn4">
<div class="MsoFootnoteText" style="line-height: 200%; text-align: justify;">
<a href="file:///C:/Users/JMA2/Documents/LIBROS%20Y%20ART%C3%8DCULOS/%C3%81ngel%20de%20la%20guarda/LA%20COFRAD%C3%8DA%20DEL%20%C3%81NGEL%20CUSTODIO%20DE%20LA%20PRIORAL%20DE%20EL%20PUERTO%20DE%20SANTA%20MAR%C3%8DA%20Y%20EL%20ESCULTOR%20FRANCISCO%20P%C3%89REZ%20DE%20LA%20PUERTA..doc#_ftnref4" name="_ftn4" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-size: 8.0pt; line-height: 200%;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 8.0pt;">[4]</span></span><!--[endif]--></span></span></a><span style="font-size: 8.0pt; line-height: 200%;"> La documentación sobre la capilla
puede consultarse en: Archivo Histórico Diocesano del Obispado de
Asidonia-Jerez, Fondo Hispalense,
Hermandades, caja 1, documento 3.1.<o:p></o:p></span></div>
</div>
<div id="ftn5">
<div class="MsoFootnoteText" style="line-height: 200%; text-align: justify;">
<a href="file:///C:/Users/JMA2/Documents/LIBROS%20Y%20ART%C3%8DCULOS/%C3%81ngel%20de%20la%20guarda/LA%20COFRAD%C3%8DA%20DEL%20%C3%81NGEL%20CUSTODIO%20DE%20LA%20PRIORAL%20DE%20EL%20PUERTO%20DE%20SANTA%20MAR%C3%8DA%20Y%20EL%20ESCULTOR%20FRANCISCO%20P%C3%89REZ%20DE%20LA%20PUERTA..doc#_ftnref5" name="_ftn5" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-size: 8.0pt; line-height: 200%;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 8.0pt;">[5]</span></span><!--[endif]--></span></span></a><span style="font-size: 8.0pt; line-height: 200%;"> Sancho de Sopranis (1943, 446-448).<o:p></o:p></span></div>
</div>
<div id="ftn6">
<div class="MsoNormal" style="line-height: 200%; mso-layout-grid-align: none; text-align: justify; text-autospace: none;">
<a href="file:///C:/Users/JMA2/Documents/LIBROS%20Y%20ART%C3%8DCULOS/%C3%81ngel%20de%20la%20guarda/LA%20COFRAD%C3%8DA%20DEL%20%C3%81NGEL%20CUSTODIO%20DE%20LA%20PRIORAL%20DE%20EL%20PUERTO%20DE%20SANTA%20MAR%C3%8DA%20Y%20EL%20ESCULTOR%20FRANCISCO%20P%C3%89REZ%20DE%20LA%20PUERTA..doc#_ftnref6" name="_ftn6" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-size: 8.0pt; line-height: 200%;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 8.0pt;">[6]</span></span><!--[endif]--></span></span></a><span style="font-size: 8.0pt; line-height: 200%;"> García Peña (1995, 73).</span><span lang="ES-TRAD" style="font-size: 8.0pt; line-height: 200%; mso-ansi-language: ES-TRAD;"><o:p></o:p></span></div>
</div>
<div id="ftn7">
<div class="MsoFootnoteText" style="line-height: 200%;">
<a href="file:///C:/Users/JMA2/Documents/LIBROS%20Y%20ART%C3%8DCULOS/%C3%81ngel%20de%20la%20guarda/LA%20COFRAD%C3%8DA%20DEL%20%C3%81NGEL%20CUSTODIO%20DE%20LA%20PRIORAL%20DE%20EL%20PUERTO%20DE%20SANTA%20MAR%C3%8DA%20Y%20EL%20ESCULTOR%20FRANCISCO%20P%C3%89REZ%20DE%20LA%20PUERTA..doc#_ftnref7" name="_ftn7" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-size: 8.0pt; line-height: 200%;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 8.0pt;">[7]</span></span><!--[endif]--></span></span></a><span style="font-size: 8.0pt; line-height: 200%;"> Moreno Arana (2006).<o:p></o:p></span></div>
</div>
<div id="ftn8">
<div class="MsoFootnoteText" style="line-height: 200%; text-align: justify;">
<a href="file:///C:/Users/JMA2/Documents/LIBROS%20Y%20ART%C3%8DCULOS/%C3%81ngel%20de%20la%20guarda/LA%20COFRAD%C3%8DA%20DEL%20%C3%81NGEL%20CUSTODIO%20DE%20LA%20PRIORAL%20DE%20EL%20PUERTO%20DE%20SANTA%20MAR%C3%8DA%20Y%20EL%20ESCULTOR%20FRANCISCO%20P%C3%89REZ%20DE%20LA%20PUERTA..doc#_ftnref8" name="_ftn8" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-size: 8.0pt; line-height: 200%;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 8.0pt;">[8]</span></span><!--[endif]--></span></span></a><span style="font-size: 8.0pt; line-height: 200%;"> Sobre este momento previo a la
aceptación plena del gramática balbasiana en la comarca ver: Moreno Arana
(2014, 239-241). En esta etapa de transición es donde hay que situar también el
actual retablo de la Inmaculada de la iglesia de las Esclavas, asimismo con
decoración escultórica (el relieve del ático) vinculable con Ignacio López y,
por tanto, no posterior a 1718, año de su fallecimiento. La atribución de este
relieve a López se encuentra en: González Luque
(2009, 325).<o:p></o:p></span></div>
</div>
<div id="ftn9">
<div class="MsoFootnoteText" style="line-height: 200%; text-align: justify;">
<a href="file:///C:/Users/JMA2/Documents/LIBROS%20Y%20ART%C3%8DCULOS/%C3%81ngel%20de%20la%20guarda/LA%20COFRAD%C3%8DA%20DEL%20%C3%81NGEL%20CUSTODIO%20DE%20LA%20PRIORAL%20DE%20EL%20PUERTO%20DE%20SANTA%20MAR%C3%8DA%20Y%20EL%20ESCULTOR%20FRANCISCO%20P%C3%89REZ%20DE%20LA%20PUERTA..doc#_ftnref9" name="_ftn9" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-size: 8.0pt; line-height: 200%;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 8.0pt;">[9]</span></span><!--[endif]--></span></span></a><span style="font-size: 8.0pt; line-height: 200%;"> Únicamente ha sido intervenido el
frontal en 2011 por el taller de restauración de la Academia de Bellas Artes de
Santa Cecilia bajo la dirección de Salvador Rodríguez Romero. Por otro lado,
junto a los estípites se han colocado en época reciente, distorsionando el
conjunto, sendas esculturas modernas de la Virgen de Fátima a la izquierda y
San Pancracio a la derecha.<o:p></o:p></span></div>
</div>
<div id="ftn10">
<div class="MsoNormal" style="line-height: 200%; text-align: justify;">
<a href="file:///C:/Users/JMA2/Documents/LIBROS%20Y%20ART%C3%8DCULOS/%C3%81ngel%20de%20la%20guarda/LA%20COFRAD%C3%8DA%20DEL%20%C3%81NGEL%20CUSTODIO%20DE%20LA%20PRIORAL%20DE%20EL%20PUERTO%20DE%20SANTA%20MAR%C3%8DA%20Y%20EL%20ESCULTOR%20FRANCISCO%20P%C3%89REZ%20DE%20LA%20PUERTA..doc#_ftnref10" name="_ftn10" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-size: 8.0pt; line-height: 200%;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 8.0pt;">[10]</span></span><!--[endif]--></span></span></a><span style="font-size: 8.0pt; line-height: 200%;"> A.H.P.C., Sección Protocolos
Notariales, El Puerto de Santa María, legajo 205, 1643-IX-10, ff. 419-420.<o:p></o:p></span></div>
</div>
<div id="ftn11">
<div class="MsoNormal" style="line-height: 200%; text-align: justify;">
<a href="file:///C:/Users/JMA2/Documents/LIBROS%20Y%20ART%C3%8DCULOS/%C3%81ngel%20de%20la%20guarda/LA%20COFRAD%C3%8DA%20DEL%20%C3%81NGEL%20CUSTODIO%20DE%20LA%20PRIORAL%20DE%20EL%20PUERTO%20DE%20SANTA%20MAR%C3%8DA%20Y%20EL%20ESCULTOR%20FRANCISCO%20P%C3%89REZ%20DE%20LA%20PUERTA..doc#_ftnref11" name="_ftn11" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-size: 8.0pt; line-height: 200%;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 8.0pt;">[11]</span></span><!--[endif]--></span></span></a><span style="font-size: 8.0pt; line-height: 200%;"> Sirven de modelo para las fuentes
iconográficas desde párrafos de varios libros del Antiguo Testamento como
Génesis (Gn. 3, 24), Éxodo (Ex. 23, 20), Salmos (Sal 90, 11) y Libro de Tobías
(Tb 5, 4), hasta fragmentos de evangelistas (Mt. 18,10: ángeles protectores de
la infancia).<o:p></o:p></span></div>
</div>
<div id="ftn12">
<div class="MsoFootnoteText" style="line-height: 200%; text-align: justify;">
<a href="file:///C:/Users/JMA2/Documents/LIBROS%20Y%20ART%C3%8DCULOS/%C3%81ngel%20de%20la%20guarda/LA%20COFRAD%C3%8DA%20DEL%20%C3%81NGEL%20CUSTODIO%20DE%20LA%20PRIORAL%20DE%20EL%20PUERTO%20DE%20SANTA%20MAR%C3%8DA%20Y%20EL%20ESCULTOR%20FRANCISCO%20P%C3%89REZ%20DE%20LA%20PUERTA..doc#_ftnref12" name="_ftn12" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-size: 8.0pt; line-height: 200%;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 8.0pt;">[12]</span></span><!--[endif]--></span></span></a><span style="font-size: 8.0pt; line-height: 200%; mso-ansi-language: ES-TRAD;"> </span><span style="font-family: "bembostd" , "serif"; font-size: 8.0pt; line-height: 200%;">Mâle (2001, 284). </span><span lang="ES-TRAD" style="font-size: 8.0pt; line-height: 200%; mso-ansi-language: ES-TRAD;">Reau (2000, 78). <o:p></o:p></span></div>
</div>
<div id="ftn13">
<div class="MsoFootnoteText" style="line-height: 200%;">
<a href="file:///C:/Users/JMA2/Documents/LIBROS%20Y%20ART%C3%8DCULOS/%C3%81ngel%20de%20la%20guarda/LA%20COFRAD%C3%8DA%20DEL%20%C3%81NGEL%20CUSTODIO%20DE%20LA%20PRIORAL%20DE%20EL%20PUERTO%20DE%20SANTA%20MAR%C3%8DA%20Y%20EL%20ESCULTOR%20FRANCISCO%20P%C3%89REZ%20DE%20LA%20PUERTA..doc#_ftnref13" name="_ftn13" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-size: 8.0pt; line-height: 200%;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 8.0pt;">[13]</span></span><!--[endif]--></span></span></a><span style="font-size: 8.0pt; line-height: 200%;"> Albertini da Catanzaro (1612).
Albertini da Catanzaro (1613).<o:p></o:p></span></div>
</div>
<div id="ftn14">
<div class="MsoFootnoteText" style="line-height: 200%; text-align: justify;">
<a href="file:///C:/Users/JMA2/Documents/LIBROS%20Y%20ART%C3%8DCULOS/%C3%81ngel%20de%20la%20guarda/LA%20COFRAD%C3%8DA%20DEL%20%C3%81NGEL%20CUSTODIO%20DE%20LA%20PRIORAL%20DE%20EL%20PUERTO%20DE%20SANTA%20MAR%C3%8DA%20Y%20EL%20ESCULTOR%20FRANCISCO%20P%C3%89REZ%20DE%20LA%20PUERTA..doc#_ftnref14" name="_ftn14" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-size: 8.0pt; line-height: 200%;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 8.0pt;">[14]</span></span><!--[endif]--></span></span></a><span style="font-size: 8.0pt; line-height: 200%;"> También pudieron influir los grabados
que lo representan y están incluidos en las portadas de los libros de Albertini
da Catanzaro y Roa.<o:p></o:p></span></div>
</div>
<div id="ftn15">
<div class="MsoFootnoteText" style="line-height: 200%;">
<a href="file:///C:/Users/JMA2/Documents/LIBROS%20Y%20ART%C3%8DCULOS/%C3%81ngel%20de%20la%20guarda/LA%20COFRAD%C3%8DA%20DEL%20%C3%81NGEL%20CUSTODIO%20DE%20LA%20PRIORAL%20DE%20EL%20PUERTO%20DE%20SANTA%20MAR%C3%8DA%20Y%20EL%20ESCULTOR%20FRANCISCO%20P%C3%89REZ%20DE%20LA%20PUERTA..doc#_ftnref15" name="_ftn15" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-size: 8.0pt; line-height: 200%;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 8.0pt;">[15]</span></span><!--[endif]--></span></span></a><span style="font-size: 8.0pt; line-height: 200%;"> </span><span style="font-family: "bembostd" , "serif"; font-size: 8.0pt; line-height: 200%;">Vincent-Cassy (2008,
163).</span><span style="font-size: 8.0pt; line-height: 200%;"><o:p></o:p></span></div>
</div>
<div id="ftn16">
<div class="MsoFootnoteText" style="line-height: 200%;">
<a href="file:///C:/Users/JMA2/Documents/LIBROS%20Y%20ART%C3%8DCULOS/%C3%81ngel%20de%20la%20guarda/LA%20COFRAD%C3%8DA%20DEL%20%C3%81NGEL%20CUSTODIO%20DE%20LA%20PRIORAL%20DE%20EL%20PUERTO%20DE%20SANTA%20MAR%C3%8DA%20Y%20EL%20ESCULTOR%20FRANCISCO%20P%C3%89REZ%20DE%20LA%20PUERTA..doc#_ftnref16" name="_ftn16" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-size: 8.0pt; line-height: 200%;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 8.0pt;">[16]</span></span><!--[endif]--></span></span></a><span style="font-size: 8.0pt; line-height: 200%;"> Roa (1632).<o:p></o:p></span></div>
</div>
<div id="ftn17">
<div class="MsoFootnoteText" style="line-height: 200%; text-align: justify;">
<a href="file:///C:/Users/JMA2/Documents/LIBROS%20Y%20ART%C3%8DCULOS/%C3%81ngel%20de%20la%20guarda/LA%20COFRAD%C3%8DA%20DEL%20%C3%81NGEL%20CUSTODIO%20DE%20LA%20PRIORAL%20DE%20EL%20PUERTO%20DE%20SANTA%20MAR%C3%8DA%20Y%20EL%20ESCULTOR%20FRANCISCO%20P%C3%89REZ%20DE%20LA%20PUERTA..doc#_ftnref17" name="_ftn17" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-size: 8.0pt; line-height: 200%; mso-bidi-font-size: 10.0pt;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 8.0pt;">[17]</span></span><!--[endif]--></span></span></a><span style="font-size: 8.0pt; line-height: 200%; mso-bidi-font-size: 10.0pt;"> No
conocemos más noticias sobre esta cofradía sanluqueña. Sólo podemos indicar que
en 1835 existía un retablo dedicado al Santo Ángel de la Guarda en la iglesia
del desaparecido convento del Carmen Calzado de esa ciudad, un cenobio que
había sido fundado en 1641: Cruz Isidoro (2013, 169).</span></div>
</div>
<div id="ftn18">
<div class="MsoFootnoteText" style="line-height: 200%;">
<a href="file:///C:/Users/JMA2/Documents/LIBROS%20Y%20ART%C3%8DCULOS/%C3%81ngel%20de%20la%20guarda/LA%20COFRAD%C3%8DA%20DEL%20%C3%81NGEL%20CUSTODIO%20DE%20LA%20PRIORAL%20DE%20EL%20PUERTO%20DE%20SANTA%20MAR%C3%8DA%20Y%20EL%20ESCULTOR%20FRANCISCO%20P%C3%89REZ%20DE%20LA%20PUERTA..doc#_ftnref18" name="_ftn18" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-size: 8.0pt; line-height: 200%;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 8.0pt;">[18]</span></span><!--[endif]--></span></span></a><span style="font-size: 8.0pt; line-height: 200%;"> Sobre el impacto del tema del Ángel
de la Guarda en el arte barroco ver: </span><span style="font-family: "bembostd" , "serif"; font-size: 8.0pt; line-height: 200%;">Mâle (2001, 284-288).
Vincent-Cassy (2008).</span><span style="font-size: 8.0pt; line-height: 200%;"> </span><span style="font-family: "bembostd" , "serif"; font-size: 8.0pt; line-height: 200%;">Zuriaga Senent (2010).</span><span style="font-size: 8.0pt; line-height: 200%;"><o:p></o:p></span></div>
</div>
<div id="ftn19">
<div class="MsoFootnoteText" style="line-height: 200%;">
<a href="file:///C:/Users/JMA2/Documents/LIBROS%20Y%20ART%C3%8DCULOS/%C3%81ngel%20de%20la%20guarda/LA%20COFRAD%C3%8DA%20DEL%20%C3%81NGEL%20CUSTODIO%20DE%20LA%20PRIORAL%20DE%20EL%20PUERTO%20DE%20SANTA%20MAR%C3%8DA%20Y%20EL%20ESCULTOR%20FRANCISCO%20P%C3%89REZ%20DE%20LA%20PUERTA..doc#_ftnref19" name="_ftn19" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-size: 8.0pt; line-height: 200%;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 8.0pt;">[19]</span></span><!--[endif]--></span></span></a><span style="font-size: 8.0pt; line-height: 200%;"> Ejemplo de ello sería el peinado que
muestra su San Juan Bautista que se conserva en el Museo de Bellas Artes de
Sevilla, obra que, como veremos, coincide cronológicamente con la estancia de
Pérez de la Puerta en el taller de Mesa.<o:p></o:p></span></div>
</div>
<div id="ftn20">
<div class="MsoFootnoteText" style="line-height: 200%;">
<a href="file:///C:/Users/JMA2/Documents/LIBROS%20Y%20ART%C3%8DCULOS/%C3%81ngel%20de%20la%20guarda/LA%20COFRAD%C3%8DA%20DEL%20%C3%81NGEL%20CUSTODIO%20DE%20LA%20PRIORAL%20DE%20EL%20PUERTO%20DE%20SANTA%20MAR%C3%8DA%20Y%20EL%20ESCULTOR%20FRANCISCO%20P%C3%89REZ%20DE%20LA%20PUERTA..doc#_ftnref20" name="_ftn20" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-size: 8.0pt; line-height: 200%;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 8.0pt;">[20]</span></span><!--[endif]--></span></span></a><span style="font-size: 8.0pt; line-height: 200%;"> Muro Orejón (1932, 88).<o:p></o:p></span></div>
</div>
<div id="ftn21">
<div class="MsoFootnoteText" style="line-height: 200%;">
<a href="file:///C:/Users/JMA2/Documents/LIBROS%20Y%20ART%C3%8DCULOS/%C3%81ngel%20de%20la%20guarda/LA%20COFRAD%C3%8DA%20DEL%20%C3%81NGEL%20CUSTODIO%20DE%20LA%20PRIORAL%20DE%20EL%20PUERTO%20DE%20SANTA%20MAR%C3%8DA%20Y%20EL%20ESCULTOR%20FRANCISCO%20P%C3%89REZ%20DE%20LA%20PUERTA..doc#_ftnref21" name="_ftn21" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-size: 8.0pt; line-height: 200%;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 8.0pt;">[21]</span></span><!--[endif]--></span></span></a><span style="font-size: 8.0pt; line-height: 200%;"> Archivo Histórico Provincial de
Sevilla, Protocolos Notariales, legajo 423, oficio 1, escribano Luis Álvarez,
libro VI de 1623, ff. 734-735.<o:p></o:p></span></div>
</div>
<div id="ftn22">
<div class="MsoNormal" style="line-height: 200%; mso-layout-grid-align: none; text-align: justify; text-autospace: none;">
<a href="file:///C:/Users/JMA2/Documents/LIBROS%20Y%20ART%C3%8DCULOS/%C3%81ngel%20de%20la%20guarda/LA%20COFRAD%C3%8DA%20DEL%20%C3%81NGEL%20CUSTODIO%20DE%20LA%20PRIORAL%20DE%20EL%20PUERTO%20DE%20SANTA%20MAR%C3%8DA%20Y%20EL%20ESCULTOR%20FRANCISCO%20P%C3%89REZ%20DE%20LA%20PUERTA..doc#_ftnref22" name="_ftn22" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-size: 8.0pt; line-height: 200%;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 8.0pt;">[22]</span></span><!--[endif]--></span></span></a><span style="font-size: 8.0pt; line-height: 200%;"> <strong><span style="font-weight: normal; mso-bidi-font-weight: bold;">Hernández Díaz (</span></strong>1983, 24). </span><span lang="ES-TRAD" style="font-size: 8.0pt; line-height: 200%; mso-ansi-language: ES-TRAD;">Pareja
López (2006, 77).</span><span style="font-size: 8.0pt; line-height: 200%;"><o:p></o:p></span></div>
</div>
<div id="ftn23">
<div class="MsoNormal" style="line-height: 200%; text-align: justify;">
<a href="file:///C:/Users/JMA2/Documents/LIBROS%20Y%20ART%C3%8DCULOS/%C3%81ngel%20de%20la%20guarda/LA%20COFRAD%C3%8DA%20DEL%20%C3%81NGEL%20CUSTODIO%20DE%20LA%20PRIORAL%20DE%20EL%20PUERTO%20DE%20SANTA%20MAR%C3%8DA%20Y%20EL%20ESCULTOR%20FRANCISCO%20P%C3%89REZ%20DE%20LA%20PUERTA..doc#_ftnref23" name="_ftn23" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-size: 8.0pt; line-height: 200%;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 8.0pt;">[23]</span></span><!--[endif]--></span></span></a><span style="font-size: 8.0pt; line-height: 200%;"> </span><span lang="ES-TRAD" style="font-size: 8.0pt; line-height: 200%; mso-ansi-language: ES-TRAD;">Pareja López
(2006, 75).</span><span style="font-size: 8.0pt; line-height: 200%;"><o:p></o:p></span></div>
</div>
<div id="ftn24">
<div class="MsoFootnoteText" style="line-height: 200%; text-align: justify;">
<a href="file:///C:/Users/JMA2/Documents/LIBROS%20Y%20ART%C3%8DCULOS/%C3%81ngel%20de%20la%20guarda/LA%20COFRAD%C3%8DA%20DEL%20%C3%81NGEL%20CUSTODIO%20DE%20LA%20PRIORAL%20DE%20EL%20PUERTO%20DE%20SANTA%20MAR%C3%8DA%20Y%20EL%20ESCULTOR%20FRANCISCO%20P%C3%89REZ%20DE%20LA%20PUERTA..doc#_ftnref24" name="_ftn24" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-size: 8.0pt; line-height: 200%; mso-bidi-font-size: 10.0pt;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 8.0pt;">[24]</span></span><!--[endif]--></span></span></a><span style="font-size: 8.0pt; line-height: 200%; mso-bidi-font-size: 10.0pt;"> No pueden
olvidarse los casos, por ejemplo, de Francisco de Villegas o Antonio Maldonado,
ambos con actividad documentada en El Puerto en las dos décadas anteriores al
establecimiento de Pérez de la Puerta en la zona. Maldonado pertenecía también
al círculo de Juan de Mesa: Moreno Arana (2013, 40). Por otro lado, </span><span style="font-size: 8.0pt; line-height: 200%;">aunque esta es la primera propuesta de
identificación de Pérez de la Puerta con el referido discípulo de Mesa, hay que
advertir que ya el profesor Roda Peña había situado sucintamente a nuestro artista
entre los escultores sevillanos que se establecen en Cádiz por esos años: Roda
Peña (2013, 147). </span></div>
</div>
<div id="ftn25">
<div class="MsoFootnoteText" style="line-height: 200%; text-align: justify;">
<a href="file:///C:/Users/JMA2/Documents/LIBROS%20Y%20ART%C3%8DCULOS/%C3%81ngel%20de%20la%20guarda/LA%20COFRAD%C3%8DA%20DEL%20%C3%81NGEL%20CUSTODIO%20DE%20LA%20PRIORAL%20DE%20EL%20PUERTO%20DE%20SANTA%20MAR%C3%8DA%20Y%20EL%20ESCULTOR%20FRANCISCO%20P%C3%89REZ%20DE%20LA%20PUERTA..doc#_ftnref25" name="_ftn25" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-size: 8.0pt; line-height: 200%;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 8.0pt;">[25]</span></span><!--[endif]--></span></span></a><span style="font-size: 8.0pt; line-height: 200%;"> Sobre Arce, Pimentel y Martínez
podrían citarse, por poner algunos ejemplos, varios de los más recientes
estudios realizados sobre ellos: Ríos Martínez (2007). Hormigo Sánchez y
Sánchez Peña (2007, 385-390 </span><span style="font-size: 8.0pt; line-height: 200%; mso-fareast-font-family: Calibri;">y 391-405</span><span style="font-size: 8.0pt; line-height: 200%;">).<o:p></o:p></span></div>
</div>
<div id="ftn26">
<div class="MsoFootnoteText" style="line-height: 200%; text-align: justify;">
<a href="file:///C:/Users/JMA2/Documents/LIBROS%20Y%20ART%C3%8DCULOS/%C3%81ngel%20de%20la%20guarda/LA%20COFRAD%C3%8DA%20DEL%20%C3%81NGEL%20CUSTODIO%20DE%20LA%20PRIORAL%20DE%20EL%20PUERTO%20DE%20SANTA%20MAR%C3%8DA%20Y%20EL%20ESCULTOR%20FRANCISCO%20P%C3%89REZ%20DE%20LA%20PUERTA..doc#_ftnref26" name="_ftn26" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-size: 8.0pt; line-height: 200%;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 8.0pt;">[26]</span></span><!--[endif]--></span></span></a><span style="font-size: 8.0pt; line-height: 200%;"> Respeto Martín (1946, 41).<o:p></o:p></span></div>
</div>
<div id="ftn27">
<div class="MsoFootnoteText" style="line-height: 200%; text-align: justify;">
<a href="file:///C:/Users/JMA2/Documents/LIBROS%20Y%20ART%C3%8DCULOS/%C3%81ngel%20de%20la%20guarda/LA%20COFRAD%C3%8DA%20DEL%20%C3%81NGEL%20CUSTODIO%20DE%20LA%20PRIORAL%20DE%20EL%20PUERTO%20DE%20SANTA%20MAR%C3%8DA%20Y%20EL%20ESCULTOR%20FRANCISCO%20P%C3%89REZ%20DE%20LA%20PUERTA..doc#_ftnref27" name="_ftn27" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-size: 8.0pt; line-height: 200%;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 8.0pt;">[27]</span></span><!--[endif]--></span></span></a><span style="font-size: 8.0pt; line-height: 200%;"> Hoy sólo se conserva una talla de San
Juan de Dios en la iglesia asidonense en el ático de su retablo mayor, que es
una estructura de la primera mitad del siglo XVIII. Sin descartar que pudiera
ser una obra anterior, reaprovechada en este retablo, nos parece arriesgado
proponer su identificación con la imagen de Pérez de la Puerta. <o:p></o:p></span></div>
</div>
<div id="ftn28">
<div class="MsoFootnoteText" style="line-height: 200%; text-align: justify;">
<a href="file:///C:/Users/JMA2/Documents/LIBROS%20Y%20ART%C3%8DCULOS/%C3%81ngel%20de%20la%20guarda/LA%20COFRAD%C3%8DA%20DEL%20%C3%81NGEL%20CUSTODIO%20DE%20LA%20PRIORAL%20DE%20EL%20PUERTO%20DE%20SANTA%20MAR%C3%8DA%20Y%20EL%20ESCULTOR%20FRANCISCO%20P%C3%89REZ%20DE%20LA%20PUERTA..doc#_ftnref28" name="_ftn28" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-size: 8.0pt; line-height: 200%;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 8.0pt;">[28]</span></span><!--[endif]--></span></span></a><span style="font-size: 8.0pt; line-height: 200%;"> Hormigo Sánchez y Sánchez Peña (2007,
430). Hay que advertir que aparece con el nombre de Gaspar Pérez de la Puerta.<o:p></o:p></span></div>
</div>
<div id="ftn29">
<div class="MsoFootnoteText" style="line-height: 200%;">
<a href="file:///C:/Users/JMA2/Documents/LIBROS%20Y%20ART%C3%8DCULOS/%C3%81ngel%20de%20la%20guarda/LA%20COFRAD%C3%8DA%20DEL%20%C3%81NGEL%20CUSTODIO%20DE%20LA%20PRIORAL%20DE%20EL%20PUERTO%20DE%20SANTA%20MAR%C3%8DA%20Y%20EL%20ESCULTOR%20FRANCISCO%20P%C3%89REZ%20DE%20LA%20PUERTA..doc#_ftnref29" name="_ftn29" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-size: 8.0pt; line-height: 200%;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 8.0pt;">[29]</span></span><!--[endif]--></span></span></a><span style="font-size: 8.0pt; line-height: 200%;"> A.H.P.C., Sección Protocolos
Notariales, Cádiz, legajo 5047, 1635-X-29, f. roto.<o:p></o:p></span></div>
</div>
<div id="ftn30">
<div class="MsoNormal" style="line-height: 200%; text-align: justify;">
<a href="file:///C:/Users/JMA2/Documents/LIBROS%20Y%20ART%C3%8DCULOS/%C3%81ngel%20de%20la%20guarda/LA%20COFRAD%C3%8DA%20DEL%20%C3%81NGEL%20CUSTODIO%20DE%20LA%20PRIORAL%20DE%20EL%20PUERTO%20DE%20SANTA%20MAR%C3%8DA%20Y%20EL%20ESCULTOR%20FRANCISCO%20P%C3%89REZ%20DE%20LA%20PUERTA..doc#_ftnref30" name="_ftn30" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-size: 8.0pt; line-height: 200%;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 8.0pt;">[30]</span></span><!--[endif]--></span></span></a><span style="font-size: 8.0pt; line-height: 200%;"> A.H.P.C., Sección Protocolos
Notariales, Cádiz, legajo 3038, 1637-II-11, ff. 41v-42. Queremos agradecer a D.
José Miguel Sánchez Peña que nos facilitara las referencias a ambos contratos
sobre esta obra gaditana, procedentes del archivo de D. Enrique Hormigo
Sánchez.<o:p></o:p></span></div>
</div>
<div id="ftn31">
<div class="MsoFootnoteText" style="line-height: 200%; text-align: justify;">
<a href="file:///C:/Users/JMA2/Documents/LIBROS%20Y%20ART%C3%8DCULOS/%C3%81ngel%20de%20la%20guarda/LA%20COFRAD%C3%8DA%20DEL%20%C3%81NGEL%20CUSTODIO%20DE%20LA%20PRIORAL%20DE%20EL%20PUERTO%20DE%20SANTA%20MAR%C3%8DA%20Y%20EL%20ESCULTOR%20FRANCISCO%20P%C3%89REZ%20DE%20LA%20PUERTA..doc#_ftnref31" name="_ftn31" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-size: 8.0pt; line-height: 200%;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 8.0pt;">[31]</span></span><!--[endif]--></span></span></a><span style="font-size: 8.0pt; line-height: 200%;"> Están fechados en 1632, 1636, 1640,
1646, 1655 y 1661: Respeto Martín (1946, 41-42). Hormigo Sánchez y Sánchez Peña
(2007, 430-431).<o:p></o:p></span></div>
</div>
<div id="ftn32">
<div class="MsoFootnoteText" style="line-height: 200%; text-align: justify;">
<a href="file:///C:/Users/JMA2/Documents/LIBROS%20Y%20ART%C3%8DCULOS/%C3%81ngel%20de%20la%20guarda/LA%20COFRAD%C3%8DA%20DEL%20%C3%81NGEL%20CUSTODIO%20DE%20LA%20PRIORAL%20DE%20EL%20PUERTO%20DE%20SANTA%20MAR%C3%8DA%20Y%20EL%20ESCULTOR%20FRANCISCO%20P%C3%89REZ%20DE%20LA%20PUERTA..doc#_ftnref32" name="_ftn32" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-size: 8.0pt; line-height: 200%;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 8.0pt;">[32]</span></span><!--[endif]--></span></span></a><span style="font-size: 8.0pt; line-height: 200%;"> Respeto Martín (1946, 71).<o:p></o:p></span></div>
</div>
<div id="ftn33">
<div class="MsoFootnoteText" style="line-height: 200%; text-align: justify;">
<a href="file:///C:/Users/JMA2/Documents/LIBROS%20Y%20ART%C3%8DCULOS/%C3%81ngel%20de%20la%20guarda/LA%20COFRAD%C3%8DA%20DEL%20%C3%81NGEL%20CUSTODIO%20DE%20LA%20PRIORAL%20DE%20EL%20PUERTO%20DE%20SANTA%20MAR%C3%8DA%20Y%20EL%20ESCULTOR%20FRANCISCO%20P%C3%89REZ%20DE%20LA%20PUERTA..doc#_ftnref33" name="_ftn33" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-size: 8.0pt; line-height: 200%;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 8.0pt;">[33]</span></span><!--[endif]--></span></span></a><span style="font-size: 8.0pt; line-height: 200%;"> Respeto Martín (1946, 50-54). María
era natural de Cádiz. En 1655 la esposa del artista es llamada con el nombre
de María Bustamante, por lo que
desconocemos si se trata de la misma persona: Respeto Martín (1946, 42).<o:p></o:p></span></div>
</div>
<div id="ftn34">
<div class="MsoFootnoteText" style="line-height: 200%; text-align: justify;">
<a href="file:///C:/Users/JMA2/Documents/LIBROS%20Y%20ART%C3%8DCULOS/%C3%81ngel%20de%20la%20guarda/LA%20COFRAD%C3%8DA%20DEL%20%C3%81NGEL%20CUSTODIO%20DE%20LA%20PRIORAL%20DE%20EL%20PUERTO%20DE%20SANTA%20MAR%C3%8DA%20Y%20EL%20ESCULTOR%20FRANCISCO%20P%C3%89REZ%20DE%20LA%20PUERTA..doc#_ftnref34" name="_ftn34" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-size: 8.0pt; line-height: 200%;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 8.0pt;">[34]</span></span><!--[endif]--></span></span></a><span style="font-size: 8.0pt; line-height: 200%;"> Hormigo Sánchez y Sánchez Peña (2007,
430-431). <o:p></o:p></span></div>
</div>
<div id="ftn35">
<div class="MsoFootnoteText" style="line-height: 200%; text-align: justify;">
<a href="file:///C:/Users/JMA2/Documents/LIBROS%20Y%20ART%C3%8DCULOS/%C3%81ngel%20de%20la%20guarda/LA%20COFRAD%C3%8DA%20DEL%20%C3%81NGEL%20CUSTODIO%20DE%20LA%20PRIORAL%20DE%20EL%20PUERTO%20DE%20SANTA%20MAR%C3%8DA%20Y%20EL%20ESCULTOR%20FRANCISCO%20P%C3%89REZ%20DE%20LA%20PUERTA..doc#_ftnref35" name="_ftn35" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-size: 8.0pt; line-height: 200%;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 8.0pt;">[35]</span></span><!--[endif]--></span></span></a><span style="font-size: 8.0pt; line-height: 200%;"> Ambas escrituras citadas en: Respeto
Martín (1946, 42).<o:p></o:p></span></div>
</div>
</div>
José Manuel Moreno Aranahttp://www.blogger.com/profile/12611646555171107277noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-3012970347167864076.post-39608138841429072352016-12-03T11:26:00.000-08:002016-12-03T12:19:46.319-08:00HIPÓLITO SANCHO Y EL ESTUDIO DE LA ESCULTURA BARROCA EN LA PROVINCIA DE CÁDIZ<div align="center" class="MsoNormal" style="line-height: 200%; text-align: center;">
<b>Publicado en: </b></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 115%; text-align: justify;">
<b>AGUAYO COBO,
Antonio (Ed.): <i>El Legado de Jano. Actas
de las I Jornadas de Historia Conmemoración del 50 aniversario del
fallecimiento de Don Hipólito Sancho</i>, Centro de Estudios Históricos
Jerezanos, Aula de Historia Menesteo y Ayuntamiento de Jerez, Jerez de la
Frontera, 2016, pp. 81-97, ISBN 978-84-921-562-3-6.</b><br />
<b><br /></b>
<div style="text-align: center;">
<b><a href="https://www.dropbox.com/home?preview=HIP%C3%93LITO+SANCHO+Y+EL+ESTUDIO+DE+LA+ESCULTURA+BARROCA+EN+LA+PROVINCIA+DE+C%C3%81DIZ+Jos%C3%A9+Manuel+Moreno+Arana.pdf">Artículo en pdf</a></b></div>
</div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="line-height: 200%; text-align: center;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 200%; text-align: justify; text-indent: 18.0pt;">
<span style="font-size: 11.0pt; line-height: 200%;">Hombre dedicado al
estudio de diferentes etapas históricas y de muy diversos aspectos, la
escultura barroca no fue un tema central en la obra de Hipólito Sancho Mayi.
Sin embargo, sus aportaciones a la cuestión tienen la suficiente trascendencia como
para que le dediquemos este artículo. Un trabajo que pretende ser algo más que
una simple recopilación bibliográfica y que ha procurado evitar un retrato idealizado
del historiador que dominó durante el segundo tercio del siglo XX la
investigación del pasado de ciudades como Jerez de la Frontera, El Puerto de
Santa María y Cádiz. Nuestro enfoque
debe ser, por ello, necesariamente crítico, aunque no tiene por qué ocultar nuestro
objetivo de llamar la atención sobre el carácter pionero de Sancho de Sopranis
en este particular terreno, una circunstancia no siempre reconocida por la
historiografía posterior. Esa construcción de un discurso a partir de una
exigua base precedente y en el contexto de su pertenencia a un grupo de
historiadores del arte locales no menos escaso, es decir, su condición de
iniciador de tantos frentes, tiene que mediatizar nuestra valoración de una
trayectoria repleta, irremediablemente, de valiosas contribuciones pero también
de no pocos desaciertos.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 200%; text-align: justify; text-indent: 18.0pt;">
<span style="font-size: 11.0pt; line-height: 200%;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 200%; text-align: justify; text-indent: 18.0pt;">
<span style="font-size: 11.0pt; line-height: 200%;">Con tal propósito, estas
líneas procurarán mostrar la significación de sus investigaciones sobre
diferentes escultores que trabajaron a lo largo de los siglos XVII y XVIII para
esas tres localidades que fueron objeto de su interés. Pero antes de ello, creemos
necesario introducirnos brevemente en su peculiar concepto del arte barroco y ofrecer
una rápida panorámica general sobre sus estudios referentes a la escultura
provincial de este periodo. <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 200%; text-align: justify; text-indent: 18.0pt;">
<span style="font-size: 11.0pt; line-height: 200%;"><br /></span></div>
<div class="MsoListParagraph" style="line-height: 200%; mso-list: l1 level1 lfo1; text-align: justify; text-indent: -18.0pt;">
<!--[if !supportLists]--><b><span style="font-size: 11.0pt; line-height: 200%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";">1.<span style="font-size: 7pt; font-stretch: normal; font-variant-numeric: normal; font-weight: normal; line-height: normal;">
</span></span></b><!--[endif]--><b><span style="font-size: 11.0pt; line-height: 200%;">El Barroco en Sancho de Sopranis:
entre el rechazo y el redescubrimiento. <o:p></o:p></span></b><br />
<b><span style="font-size: 11.0pt; line-height: 200%;"><br /></span></b></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 200%; text-align: justify; text-indent: 18.0pt;">
<span style="font-size: 11.0pt; line-height: 200%;">La actitud de Hipólito
Sancho frente al arte barroco fue siempre ambivalente. Transitó desde la
descalificación a la admiración, pasando por unos sutiles matices que nos
hablan de una personalidad que hunde sus raíces en una historiografía
tradicional de procedencia decimonónica pero que, al mismo tiempo, descubre a
través de la investigación una realidad rica, prácticamente ignorada hasta
entonces. </span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 200%; text-align: justify; text-indent: 18.0pt;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 200%; text-align: justify; text-indent: 18.0pt;">
<span style="font-size: 11.0pt; line-height: 200%;">Así, cuando llega en
varias ocasiones a calificar de <i>“descontentadizo”</i>
al ilustrado Antonio Ponz en relación a las opiniones negativas de éste hacia
lo barroco, Sancho Mayi parece situarse en una posición más madura, de
superación de planteamientos desfasados. No obstante, sobre todo en sus más
tempranos trabajos, no logró liberarse del todo de ese pesado lastre que fue aquella
valoración peyorativa de esta etapa estética, apreciación de larga vigencia que
tuvo precisamente su punto de partida en el propio “Siglo de las Luces”. Para
el caso jerezano, por ejemplo, resultan elocuentes los comentarios que dejó
escritos en su “Introducción al estudio de la arquitectura en Xerez”<i> </i>(1934)<a href="file:///D:/JOSE/BIBLIOGRAF%C3%8DA/MIS%20ART%C3%8DCULOS/SANCHO/HIP%C3%93LITO%20SANCHO%20Y%20EL%20ESTUDIO%20DE%20LA%20ESCULTURA%20BARROCA%20EN%20LA%20PROVINCIA%20DE%20C%C3%81DIZ.docx#_ftn1" name="_ftnref1" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 11.0pt; line-height: 115%;">[1]</span></span><!--[endif]--></span></a>.
De esta forma, nos habla del siglo XVII,
en general y salvando obras muy contadas, como un periodo de <i>“desolación
artística”</i>, donde<i> </i>los edificios<i>
“si acreditan que la piedad no faltó ni tampoco faltó el dinero, acreditan
igualmente que faltaron el gusto y faltaron artistas”.</i> También alude al <i>“mal
gusto”</i> del siglo XVIII e incluso llamativamente toma prestadas
palabras del propio Ponz al decir que las portadas de la entonces Colegial <i>“mejor
estarían en las canteras”</i>. No obstante, junto a estas críticas, hoy
inadmisibles, el mismo texto incluye ideas más acertadas, que manifiestan un
incipiente redescubrimiento del setecientos: <i><o:p></o:p></i></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-top: 12.0pt; text-align: justify; text-indent: 18.0pt;">
<i><span style="font-size: 11.0pt; line-height: 115%;">“… una época que
juzgamos hasta hace poco infecunda en el orden artístico y que hoy comenzamos a
apreciar y aquí en Xerez va a ofrecer pronto una serie de artistas de segunda
fila pero muy apreciables </span></i><span style="font-size: 11.0pt; line-height: 115%;">[…]<i> cuya influencia trasciende de los limites de Xerez y llena a toda
su comarca”.</i><o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 200%; margin-top: 12.0pt; text-align: justify; text-indent: 18.0pt;">
<span style="font-size: 11.0pt; line-height: 200%; mso-bidi-font-style: italic;">Esta visión más positiva se irá materializando en
posteriores publicaciones, donde su inicial menosprecio hacia al barroco se irá
atemperando y matizando, como tendremos oportunidad de ver a lo largo de este
artículo. El motivo del cambio fue sin duda su propia experiencia con los
documentos jerezanos, portuenses y gaditanos de los siglos XVII y XVIII pues no
olvidemos que Hipólito Sancho efectúa la que puede considerarse la primera
investigación exhaustiva en los diferentes archivos de las tres ciudades, ya
sean municipales, parroquiales, de protocolos notariales o privados.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 200%; margin-top: 12.0pt; text-align: justify; text-indent: 18.0pt;">
<span style="font-size: 11.0pt; line-height: 200%; mso-bidi-font-style: italic;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 200%; text-align: justify; text-indent: 18.0pt;">
<span style="font-size: 11.0pt; line-height: 200%; mso-bidi-font-style: italic;">En
relación a la escultura barroca, toda esta labor de investigación quedó
plasmada en una producción pionera, amplia y dispersa. En este sentido, pueden
distinguirse diferentes tipologías de publicaciones donde toda esa información recopilada
es recogida. En primer lugar, localizamos sintéticas visiones generales en
libros como “Historia del Puerto de Santa María”, “Xerez sinopsis histórica” e “Historia
de Jerez de la Frontera”. Asimismo, siguiendo el modelo positivista que triunfó
en la cercana Sevilla en las primeras décadas del siglo XX, elaboró valiosas recopilaciones
documentales sobre artistas en sus artículos “Papeletas para una serie de
artistas regionales” y “Documentos para la historia artística de Cádiz y su
región”. Ambas obras quedaron inacabadas ya que Sancho preparó para ellas
varias series más que, por razones que ignoramos, quedaron inéditas, tal y como
se puede comprobar al consultar sus <i>Papeles</i>, en la actualidad
conservados en la Biblioteca Municipal Central de Jerez<a href="file:///D:/JOSE/BIBLIOGRAF%C3%8DA/MIS%20ART%C3%8DCULOS/SANCHO/HIP%C3%93LITO%20SANCHO%20Y%20EL%20ESTUDIO%20DE%20LA%20ESCULTURA%20BARROCA%20EN%20LA%20PROVINCIA%20DE%20C%C3%81DIZ.docx#_ftn2" name="_ftnref2" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 11.0pt; line-height: 115%;">[2]</span></span><!--[endif]--></span></a>.
Mayor profundización en autores y obras vemos, finalmente, en artículos
monográficos, mayoritariamente dedicados a temas gaditanos, que aparecerán
dentro de revistas como <i>Guión</i>, <i>Archivo Español de Arte</i> o <i>Archivo
Hispalense</i> o de periódicos como <i>Diario de Cádiz</i> o <i>La Información
del Lunes</i>, rotativo este último para el que escribió entre 1957 y 1958 una
jugosa serie titulada “Apuntes para una historia del arte en Cádiz”, donde
abundan las contribuciones sobre la escultura de los siglos XVII y XVIII en
dicha ciudad.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 200%; text-align: justify; text-indent: 18.0pt;">
<span style="font-size: 11.0pt; line-height: 200%; mso-bidi-font-style: italic;"><br /></span></div>
<div class="MsoListParagraph" style="line-height: 200%; mso-list: l1 level1 lfo1; text-align: justify; text-indent: -18.0pt;">
<!--[if !supportLists]--><b><span style="font-size: 11.0pt; line-height: 200%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";">2.<span style="font-size: 7pt; font-stretch: normal; font-variant-numeric: normal; font-weight: normal; line-height: normal;">
</span></span></b><!--[endif]--><b><span style="font-size: 11.0pt; line-height: 200%;">La escultura en Jerez de la Frontera:
Francisco Camacho y Jacome Vacaro.<o:p></o:p></span></b><br />
<b><span style="font-size: 11.0pt; line-height: 200%;"><br /></span></b></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 200%; text-align: justify; text-indent: 18.0pt;">
<span style="font-size: 11.0pt; line-height: 200%;">Los dos siglos del
Barroco en la escultura jerezana fueron abordados por Hipólito Sancho de manera
desigual. El mayor número de sus aportes documentales corresponden al siglo
XVIII. En lo que respecta al siglo XVII, habría que citar la síntesis contenida
en el capítulo dedicado al arte dentro del tercer tomo de su “Historia de Jerez
de la Frontera”, que además es una obra de autoría compartida con Juan de la
Lastra y Terry<a href="file:///D:/JOSE/BIBLIOGRAF%C3%8DA/MIS%20ART%C3%8DCULOS/SANCHO/HIP%C3%93LITO%20SANCHO%20Y%20EL%20ESTUDIO%20DE%20LA%20ESCULTURA%20BARROCA%20EN%20LA%20PROVINCIA%20DE%20C%C3%81DIZ.docx#_ftn3" name="_ftnref3" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 11.0pt; line-height: 115%;">[3]</span></span><!--[endif]--></span></a>. Quizás lo más destacable
de este último trabajo, en lo que respecta a la escultura del seiscientos, sea
la visión general de un panorama artístico de marcada dependencia de Sevilla, a
cuyos artistas se hacen los principales encargos, frente a <i>“la mediocridad de los locales, que tienen que replegarse frente a la
fuerza arrolladora de aquéllos”</i>. Esta idea, aunque matizable a la luz de
las más recientes investigaciones, puede seguir aceptándose en líneas generales,
especialmente si comparamos esta realidad con la de los talleres escultóricos,
de mayor estabilidad y proyección, que existieron a lo largo del siglo
siguiente en la ciudad, abasteciendo la mayor parte de la demanda interna y
comarcal. Por lo demás, la esquemática mirada de Sancho al XVII le lleva sólo a
mencionar la actividad para Jerez de los grandes maestros de la imaginería
sevillana del momento, como son los casos de Juan Martínez Montañés, José de Arce
y Pedro Roldán, incluyendo afirmaciones sobre los dos últimos que no han
resistido el paso del tiempo.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 200%; text-align: justify; text-indent: 18.0pt;">
<span style="font-size: 11.0pt; line-height: 200%;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 200%; text-align: justify; text-indent: 18.0pt;">
<span style="font-size: 11.0pt; line-height: 200%;">Pero, si hubo escultores
del Jerez barroco que despertaron en él un mayor interés, esos fueron Francisco
Camacho de Mendoza y Jacome Vacaro, ambos pertenecientes al siglo XVIII. Son,
de hecho, y de manera respectiva, los más sobresalientes de cada una de las dos
mitades del setecientos, como las publicaciones posteriores han ido
confirmando. En este sentido, a Sancho le correspondieron los primeros
acercamientos al estudio de estos artistas pues con anterioridad a sus
investigaciones sólo se contaba con un par de sucintas referencias a ellos<a href="file:///D:/JOSE/BIBLIOGRAF%C3%8DA/MIS%20ART%C3%8DCULOS/SANCHO/HIP%C3%93LITO%20SANCHO%20Y%20EL%20ESTUDIO%20DE%20LA%20ESCULTURA%20BARROCA%20EN%20LA%20PROVINCIA%20DE%20C%C3%81DIZ.docx#_ftn4" name="_ftnref4" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 11.0pt; line-height: 115%;">[4]</span></span><!--[endif]--></span></a>.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 200%; text-align: justify; text-indent: 18.0pt;">
<span style="font-size: 11.0pt; line-height: 200%;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 200%; text-align: justify; text-indent: 18.0pt;">
<span style="font-size: 11.0pt; line-height: 200%;">De Francisco Camacho ya
en 1936 aportó la documentación de dos obras tristemente desaparecidas, el
retablo mayor y el tenebrario de la parroquia de Santiago, pieza esta última
que llegó a conocer y que calificó de <i>“obra
de cierta importancia”</i><a href="file:///D:/JOSE/BIBLIOGRAF%C3%8DA/MIS%20ART%C3%8DCULOS/SANCHO/HIP%C3%93LITO%20SANCHO%20Y%20EL%20ESTUDIO%20DE%20LA%20ESCULTURA%20BARROCA%20EN%20LA%20PROVINCIA%20DE%20C%C3%81DIZ.docx#_ftn5" name="_ftnref5" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 11.0pt; line-height: 115%;">[5]</span></span><!--[endif]--></span></a>.
Años más tarde, en 1942, mereció una elogiosa mención en su artículo “Artistas
jerezanos poco conocidos”<a href="file:///D:/JOSE/BIBLIOGRAF%C3%8DA/MIS%20ART%C3%8DCULOS/SANCHO/HIP%C3%93LITO%20SANCHO%20Y%20EL%20ESTUDIO%20DE%20LA%20ESCULTURA%20BARROCA%20EN%20LA%20PROVINCIA%20DE%20C%C3%81DIZ.docx#_ftn6" name="_ftnref6" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 11.0pt; line-height: 115%;">[6]</span></span><!--[endif]--></span></a>.
Son apenas dos breves párrafos, carentes de notas o referencias documentales,
como a veces ocurre en sus trabajos<a href="file:///D:/JOSE/BIBLIOGRAF%C3%8DA/MIS%20ART%C3%8DCULOS/SANCHO/HIP%C3%93LITO%20SANCHO%20Y%20EL%20ESTUDIO%20DE%20LA%20ESCULTURA%20BARROCA%20EN%20LA%20PROVINCIA%20DE%20C%C3%81DIZ.docx#_ftn7" name="_ftnref7" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 11.0pt; line-height: 115%;">[7]</span></span><!--[endif]--></span></a>,
pero suponen la más temprana reivindicación de la figura del artista, al que
considera probable <i>“padre de una serie de
obras de primera fila</i> […] <i>que se
encuentran dispersas en una reducida área regional”</i>. Cita expresamente al
San José de la parroquia de la O de Rota entre sus piezas documentadas,
adelantándose catorce años a la publicación de este valioso dato por parte de
García de Quirós Millán<a href="file:///D:/JOSE/BIBLIOGRAF%C3%8DA/MIS%20ART%C3%8DCULOS/SANCHO/HIP%C3%93LITO%20SANCHO%20Y%20EL%20ESTUDIO%20DE%20LA%20ESCULTURA%20BARROCA%20EN%20LA%20PROVINCIA%20DE%20C%C3%81DIZ.docx#_ftn8" name="_ftnref8" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 11.0pt; line-height: 115%;">[8]</span></span><!--[endif]--></span></a>.
En efecto, tenemos que resaltar que existe una anotación sobre la autoría de
esta imagen en los <i>Papeles</i> de Sancho
que demuestra su investigación en el archivo parroquial roteño<a href="file:///D:/JOSE/BIBLIOGRAF%C3%8DA/MIS%20ART%C3%8DCULOS/SANCHO/HIP%C3%93LITO%20SANCHO%20Y%20EL%20ESTUDIO%20DE%20LA%20ESCULTURA%20BARROCA%20EN%20LA%20PROVINCIA%20DE%20C%C3%81DIZ.docx#_ftn9" name="_ftnref9" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 11.0pt; line-height: 115%;">[9]</span></span><!--[endif]--></span></a>.
Asimismo, en dicho artículo incluye como atribución la talla del San Vicente
Ferrer penitente de la iglesia de Santo Domingo, muy afortunada, desde nuestro
punto de vista. En cambio, no estuvo tan acertado al asignarle el espléndido
conjunto de la Virgen de Portacoeli del convento del Carmen de Cádiz, que hoy
se considera creación del afamado escultor genovés Antón María Maragliano<a href="file:///D:/JOSE/BIBLIOGRAF%C3%8DA/MIS%20ART%C3%8DCULOS/SANCHO/HIP%C3%93LITO%20SANCHO%20Y%20EL%20ESTUDIO%20DE%20LA%20ESCULTURA%20BARROCA%20EN%20LA%20PROVINCIA%20DE%20C%C3%81DIZ.docx#_ftn10" name="_ftnref10" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 11.0pt; line-height: 115%;">[10]</span></span><!--[endif]--></span></a>.
Bien es cierto que esta atribución nos ha venido desde una fuente indirecta, el
libro “Escultura mediterránea. Final del siglo XVII y el XVIII” de José
Crisanto López Jiménez, el cual dice basarse en un comentario recibido de Sancho,
quien le aseguró haber localizado cierta documentación que venía a demostrar el
trabajo de Camacho para este cenobio gaditano<a href="file:///D:/JOSE/BIBLIOGRAF%C3%8DA/MIS%20ART%C3%8DCULOS/SANCHO/HIP%C3%93LITO%20SANCHO%20Y%20EL%20ESTUDIO%20DE%20LA%20ESCULTURA%20BARROCA%20EN%20LA%20PROVINCIA%20DE%20C%C3%81DIZ.docx#_ftn11" name="_ftnref11" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 11.0pt; line-height: 115%;">[11]</span></span><!--[endif]--></span></a>.
Por otro lado, al final de su vida el historiador portuense se refería al
imaginero como autor “de ciertas efigies marianas”, sin precisar, aunque dentro
de las mismas haya que suponer que incluiría a la referida escultura
carmelitana<a href="file:///D:/JOSE/BIBLIOGRAF%C3%8DA/MIS%20ART%C3%8DCULOS/SANCHO/HIP%C3%93LITO%20SANCHO%20Y%20EL%20ESTUDIO%20DE%20LA%20ESCULTURA%20BARROCA%20EN%20LA%20PROVINCIA%20DE%20C%C3%81DIZ.docx#_ftn12" name="_ftnref12" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 11.0pt; line-height: 115%;">[12]</span></span><!--[endif]--></span></a>. De nuevo, nos
encontramos con heterodoxas afirmaciones sin apoyo documental, no habiéndose
confirmado en este caso hasta hoy en qué pudo basarse para ello. Sea como
fuere, insistimos en que la Virgen de Portacoeli no puede, en absoluto,
relacionarse con el escultor jerezano. Y ello pese a que no sería nada ilógica
la actividad de Camacho de Mendoza para los carmelitas de la actual capital de
provincia, si tenemos en cuenta que recientemente ha sido localizada una talla
de San Joaquín firmada por este artista en la iglesia de Santo Domingo de esa
ciudad<a href="file:///D:/JOSE/BIBLIOGRAF%C3%8DA/MIS%20ART%C3%8DCULOS/SANCHO/HIP%C3%93LITO%20SANCHO%20Y%20EL%20ESTUDIO%20DE%20LA%20ESCULTURA%20BARROCA%20EN%20LA%20PROVINCIA%20DE%20C%C3%81DIZ.docx#_ftn13" name="_ftnref13" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 11.0pt; line-height: 115%;">[13]</span></span><!--[endif]--></span></a>.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 200%; text-align: justify; text-indent: 18.0pt;">
<span style="font-size: 11.0pt; line-height: 200%;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 200%; text-align: justify; text-indent: 18.0pt;">
<span style="font-size: 11.0pt; line-height: 200%;">Aunque no puedan
ocultarse algunos puntos oscuros y haya que reconocer que, lógicamente, quedaron
muchas lagunas sobre Francisco Camacho, la base para futuros estudios estaba
puesta, siendo además Hipólito Sancho capaz de atisbar pronto al artista
interesante que historiadores muy posteriores han podido constatar<a href="file:///D:/JOSE/BIBLIOGRAF%C3%8DA/MIS%20ART%C3%8DCULOS/SANCHO/HIP%C3%93LITO%20SANCHO%20Y%20EL%20ESTUDIO%20DE%20LA%20ESCULTURA%20BARROCA%20EN%20LA%20PROVINCIA%20DE%20C%C3%81DIZ.docx#_ftn14" name="_ftnref14" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 11.0pt; line-height: 115%;">[14]</span></span><!--[endif]--></span></a>.<i><o:p></o:p></i></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 200%; text-align: justify; text-indent: 18.0pt;">
<span style="font-size: 11.0pt; line-height: 200%;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 200%; text-align: justify; text-indent: 18.0pt;">
<span style="font-size: 11.0pt; line-height: 200%;">Exactamente lo mismo se
puede decir de sus contribuciones sobre Jacome Vacaro, al que dedicó aún mayor
atención. Sus primeras aproximaciones a este escultor se suceden en 1935. En la
primera de ellas aporta una noticia sobre la realización de una imagen mariana
para la iglesia de la Cartuja de Jerez, si bien la falta de un conocimiento
profundo del estilo de este imaginero genovés le lleva identificar esta obra
documentada, hoy desaparecida o no localizada, con la actual imagen titular del
monasterio, indudable obra de José Esteve Bonet. En su atribución a Vacaro se
apoyaba en una afirmación equivocada de Portillo, que informó de que el autor
de esta última talla era un italiano vecino de Jerez<a href="file:///D:/JOSE/BIBLIOGRAF%C3%8DA/MIS%20ART%C3%8DCULOS/SANCHO/HIP%C3%93LITO%20SANCHO%20Y%20EL%20ESTUDIO%20DE%20LA%20ESCULTURA%20BARROCA%20EN%20LA%20PROVINCIA%20DE%20C%C3%81DIZ.docx#_ftn15" name="_ftnref15" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 11.0pt; line-height: 115%;">[15]</span></span><!--[endif]--></span></a>.
Este dato, más que seguir una supuesta tradición cartujana, como cree Sancho,
parece más bien basarse en el testimonio de Antonio Ponz, quien llegaría a
conocer la pieza de Vacaro antes de que fuera sustituida por la de Esteve, de
ahí la confusión posterior entre ambas<a href="file:///D:/JOSE/BIBLIOGRAF%C3%8DA/MIS%20ART%C3%8DCULOS/SANCHO/HIP%C3%93LITO%20SANCHO%20Y%20EL%20ESTUDIO%20DE%20LA%20ESCULTURA%20BARROCA%20EN%20LA%20PROVINCIA%20DE%20C%C3%81DIZ.docx#_ftn16" name="_ftnref16" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 11.0pt; line-height: 115%;">[16]</span></span><!--[endif]--></span></a>.
Sea como fuere, desde esta temprana fecha Sancho de Sopranis se refiere al
artista con entusiasmo, refiriéndose a él como <i>“hombre de notoriedad en su arte” </i>y<i> “buen escultor”</i>, dominador tanto de la piedra como la madera.
Igualmente, aunque sin aclarar sus fuentes, deja constancia de su conocimiento
de otros trabajos inéditos llevados a cabo en Cádiz, caso de su intervención en
el Triunfo de la Virgen del Rosario, del que escribirá un artículo veinte años
más tarde<a href="file:///D:/JOSE/BIBLIOGRAF%C3%8DA/MIS%20ART%C3%8DCULOS/SANCHO/HIP%C3%93LITO%20SANCHO%20Y%20EL%20ESTUDIO%20DE%20LA%20ESCULTURA%20BARROCA%20EN%20LA%20PROVINCIA%20DE%20C%C3%81DIZ.docx#_ftn17" name="_ftnref17" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 11.0pt; line-height: 115%;">[17]</span></span><!--[endif]--></span></a>, y de su participación en
las obras de la Catedral gaditana, de la que nada más sabemos. También en 1935,
y dentro de su primera serie de “Papeletas para una serie de artistas
regionales”, informa de la inscripción que testifica su autoría sobre el Cristo
de la Flagelación, por aquel entonces todavía venerado en la antigua Colegial y
que por su moderna función procesional pasa por ser la obra segura más conocida
de Jacome Vacaro<a href="file:///D:/JOSE/BIBLIOGRAF%C3%8DA/MIS%20ART%C3%8DCULOS/SANCHO/HIP%C3%93LITO%20SANCHO%20Y%20EL%20ESTUDIO%20DE%20LA%20ESCULTURA%20BARROCA%20EN%20LA%20PROVINCIA%20DE%20C%C3%81DIZ.docx#_ftn18" name="_ftnref18" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 11.0pt; line-height: 115%;">[18]</span></span><!--[endif]--></span></a>.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 200%; text-align: justify; text-indent: 18.0pt;">
<span style="font-size: 11.0pt; line-height: 200%;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 200%; text-align: justify; text-indent: 18.0pt;">
<span style="font-size: 11.0pt; line-height: 200%;">En 1939 publica extractos
de documentos sobre sus trabajos en la actual catedral jerezana. Se refieren al
perdido templete o “cogollo” del altar mayor y a la decoración escultórica de
la portada de la sacristía, esta última una de las más importantes
realizaciones del genovés<a href="file:///D:/JOSE/BIBLIOGRAF%C3%8DA/MIS%20ART%C3%8DCULOS/SANCHO/HIP%C3%93LITO%20SANCHO%20Y%20EL%20ESTUDIO%20DE%20LA%20ESCULTURA%20BARROCA%20EN%20LA%20PROVINCIA%20DE%20C%C3%81DIZ.docx#_ftn19" name="_ftnref19" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 11.0pt; line-height: 115%;">[19]</span></span><!--[endif]--></span></a>.
Ya en 1941, lo incluye, al igual que Camacho en su elenco de “Artistas
jerezanos poco conocidos”. Aquí matiza algo su opinión sobre él al considerar
que fue <i>“mediocre en algunas de sus
obras”</i> pero que progresó <i>“mucho en el
último tercio del siglo XVIII”</i>, situándolo <i>“en buen lugar entre los escultores neoclásicos andaluces”</i>. No
obstante, vuelve a incidir en la atribución de la Virgen de la Defensión y alude
a otra supuesta obra, en este caso para la Prioral de El Puerto. Se trata de un
retablo proyectado por el Marqués de Valde-Iñigo, para el que haría una
Inmaculada, que identificó con la misma que hoy se encuentra en el altar mayor
de este templo<a href="file:///D:/JOSE/BIBLIOGRAF%C3%8DA/MIS%20ART%C3%8DCULOS/SANCHO/HIP%C3%93LITO%20SANCHO%20Y%20EL%20ESTUDIO%20DE%20LA%20ESCULTURA%20BARROCA%20EN%20LA%20PROVINCIA%20DE%20C%C3%81DIZ.docx#_ftn20" name="_ftnref20" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 11.0pt; line-height: 115%;">[20]</span></span><!--[endif]--></span></a>. <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 200%; text-align: justify; text-indent: 18.0pt;">
<span style="font-size: 11.0pt; line-height: 200%;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 200%; text-align: justify; text-indent: 18.0pt;">
<span style="font-size: 11.0pt; line-height: 200%;">De esta última imagen y
otras obras más hablará nuestro historiador con mayor pormenor en el que sería
el colofón de sus investigaciones a lo largo de tres décadas sobre este
escultor. Fue un artículo monográfico publicado en tres partes en el periódico <i>La Información del Lunes</i> entre Febrero y
Marzo de 1958<a href="file:///D:/JOSE/BIBLIOGRAF%C3%8DA/MIS%20ART%C3%8DCULOS/SANCHO/HIP%C3%93LITO%20SANCHO%20Y%20EL%20ESTUDIO%20DE%20LA%20ESCULTURA%20BARROCA%20EN%20LA%20PROVINCIA%20DE%20C%C3%81DIZ.docx#_ftn21" name="_ftnref21" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 11.0pt; line-height: 115%;">[21]</span></span><!--[endif]--></span></a>. En él se intenta un
primer catálogo completo de su producción, aunque hay que admitir que una buena
parte de esta nómina podemos ahora considerarla controvertida, cuando no
descartable, caso del San Cristóbal de la iglesia de la Pastora de Cádiz, que
responde al estilo de Benito Hita del Castillo<a href="file:///D:/JOSE/BIBLIOGRAF%C3%8DA/MIS%20ART%C3%8DCULOS/SANCHO/HIP%C3%93LITO%20SANCHO%20Y%20EL%20ESTUDIO%20DE%20LA%20ESCULTURA%20BARROCA%20EN%20LA%20PROVINCIA%20DE%20C%C3%81DIZ.docx#_ftn22" name="_ftnref22" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 11.0pt; line-height: 115%;">[22]</span></span><!--[endif]--></span></a>,
o del conjunto escultórico en piedra del antiguo coro de San Lucas de Jerez,
que ya estaba hecho en 1732 y parece más bien del taller de la familia Camacho
de Mendoza<a href="file:///D:/JOSE/BIBLIOGRAF%C3%8DA/MIS%20ART%C3%8DCULOS/SANCHO/HIP%C3%93LITO%20SANCHO%20Y%20EL%20ESTUDIO%20DE%20LA%20ESCULTURA%20BARROCA%20EN%20LA%20PROVINCIA%20DE%20C%C3%81DIZ.docx#_ftn23" name="_ftnref23" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 11.0pt; line-height: 115%;">[23]</span></span><!--[endif]--></span></a>. Con todo, pese a sus
errores, se trata de un artículo imprescindible para acercarse a Vacaro y que,
incomprensiblemente, ha sido obviado en otras publicaciones posteriores sobre
el artista, empezando por el importante estudio efectuado por Repetto Betes en
1978<a href="file:///D:/JOSE/BIBLIOGRAF%C3%8DA/MIS%20ART%C3%8DCULOS/SANCHO/HIP%C3%93LITO%20SANCHO%20Y%20EL%20ESTUDIO%20DE%20LA%20ESCULTURA%20BARROCA%20EN%20LA%20PROVINCIA%20DE%20C%C3%81DIZ.docx#_ftn24" name="_ftnref24" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 11.0pt; line-height: 115%;">[24]</span></span><!--[endif]--></span></a>.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 200%; text-align: justify; text-indent: 18.0pt;">
<span style="font-size: 11.0pt; line-height: 200%;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 200%; text-align: justify; text-indent: 18.0pt;">
<span style="font-size: 11.0pt; line-height: 200%;">Aunque todo lo anterior
sea lo más significativo, existen más aportes a la escultura jerezana
dieciochesca. En ocasiones se trata de escultores que, sin llegar por lo
general a la calidad de Camacho y Vacaro, alcanzaron una gran actividad en su
época, como ocurre con Diego Roldán </span><span style="font-size: 11.0pt; line-height: 200%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: Calibri;">(h.1700-1766)</span><span style="font-size: 11.0pt; line-height: 200%;"> y Matías José Navarro (1693-1770). Ambos
fueron en vida de Sancho artistas algo más conocidos<a href="file:///D:/JOSE/BIBLIOGRAF%C3%8DA/MIS%20ART%C3%8DCULOS/SANCHO/HIP%C3%93LITO%20SANCHO%20Y%20EL%20ESTUDIO%20DE%20LA%20ESCULTURA%20BARROCA%20EN%20LA%20PROVINCIA%20DE%20C%C3%81DIZ.docx#_ftn25" name="_ftnref25" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 11.0pt; line-height: 115%;">[25]</span></span><!--[endif]--></span></a>,
pese a que los mayores avances en el estudio de los mismos se hayan dado en las
últimas décadas<a href="file:///D:/JOSE/BIBLIOGRAF%C3%8DA/MIS%20ART%C3%8DCULOS/SANCHO/HIP%C3%93LITO%20SANCHO%20Y%20EL%20ESTUDIO%20DE%20LA%20ESCULTURA%20BARROCA%20EN%20LA%20PROVINCIA%20DE%20C%C3%81DIZ.docx#_ftn26" name="_ftnref26" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 11.0pt; line-height: 115%;">[26]</span></span><!--[endif]--></span></a>. Sancho de Sopranis dio a
conocer documentación sobre la intervención del primero sobre la cajonería y el
desaparecido tornavoz del púlpito de la parroquia de San Miguel<a href="file:///D:/JOSE/BIBLIOGRAF%C3%8DA/MIS%20ART%C3%8DCULOS/SANCHO/HIP%C3%93LITO%20SANCHO%20Y%20EL%20ESTUDIO%20DE%20LA%20ESCULTURA%20BARROCA%20EN%20LA%20PROVINCIA%20DE%20C%C3%81DIZ.docx#_ftn27" name="_ftnref27" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 11.0pt; line-height: 115%;">[27]</span></span><!--[endif]--></span></a>.
Matías José Navarro y a su familia mereció del portuense más comentarios,
habitualmente poco benévolos, en especial en su faceta de retablistas. En su
segunda serie de “Papeletas para una serie de artistas regionales” dio a conocer
dos piezas de Matías José con las que fue mucho más condescendiente: los facistoles
de San Marcos y Santiago. Sólo ha llegado a nosotros el de San Marcos, que se
halla coronado por una excelente escultura del evangelista que parece causar extrañeza
en Sancho, debido a su visión peyorativa del trabajo de la familia Navarro pues
llega a aseverar que no podría ser <i>“atribuible
a un artista de esta familia si no constase documentalmente el autor”</i><a href="file:///D:/JOSE/BIBLIOGRAF%C3%8DA/MIS%20ART%C3%8DCULOS/SANCHO/HIP%C3%93LITO%20SANCHO%20Y%20EL%20ESTUDIO%20DE%20LA%20ESCULTURA%20BARROCA%20EN%20LA%20PROVINCIA%20DE%20C%C3%81DIZ.docx#_ftn28" name="_ftnref28" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 11.0pt; line-height: 115%;">[28]</span></span><!--[endif]--></span></a>.
<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 200%; text-align: justify; text-indent: 18.0pt;">
<span style="font-size: 11.0pt; line-height: 200%;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 200%; text-align: justify; text-indent: 18.0pt;">
<span style="font-size: 11.0pt; line-height: 200%;">Finalmente, señalamos que
de otro conjunto interesante, quizás uno de los más importantes del siglo XVIII
en Jerez, el retablo de la capilla del Sagrario de San Miguel, documenta la
participación en él del afamado escultor malagueño Fernando Ortiz (1717-1771)<a href="file:///D:/JOSE/BIBLIOGRAF%C3%8DA/MIS%20ART%C3%8DCULOS/SANCHO/HIP%C3%93LITO%20SANCHO%20Y%20EL%20ESTUDIO%20DE%20LA%20ESCULTURA%20BARROCA%20EN%20LA%20PROVINCIA%20DE%20C%C3%81DIZ.docx#_ftn29" name="_ftnref29" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 11.0pt; line-height: 115%;">[29]</span></span><!--[endif]--></span></a>.
Por otra parte, también rescató del olvido a nombres que aún hoy siguen siendo
oscuros: Enrique Cardín<a href="file:///D:/JOSE/BIBLIOGRAF%C3%8DA/MIS%20ART%C3%8DCULOS/SANCHO/HIP%C3%93LITO%20SANCHO%20Y%20EL%20ESTUDIO%20DE%20LA%20ESCULTURA%20BARROCA%20EN%20LA%20PROVINCIA%20DE%20C%C3%81DIZ.docx#_ftn30" name="_ftnref30" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 11.0pt; line-height: 115%;">[30]</span></span><!--[endif]--></span></a>,
</span><span style="font-size: 11.0pt; line-height: 200%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: Calibri;">Vicente Cresci<a href="file:///D:/JOSE/BIBLIOGRAF%C3%8DA/MIS%20ART%C3%8DCULOS/SANCHO/HIP%C3%93LITO%20SANCHO%20Y%20EL%20ESTUDIO%20DE%20LA%20ESCULTURA%20BARROCA%20EN%20LA%20PROVINCIA%20DE%20C%C3%81DIZ.docx#_ftn31" name="_ftnref31" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 11.0pt; line-height: 115%;">[31]</span></span><!--[endif]--></span></a>,</span><span style="font-size: 11.0pt; line-height: 200%;"> Luis Jiménez<a href="file:///D:/JOSE/BIBLIOGRAF%C3%8DA/MIS%20ART%C3%8DCULOS/SANCHO/HIP%C3%93LITO%20SANCHO%20Y%20EL%20ESTUDIO%20DE%20LA%20ESCULTURA%20BARROCA%20EN%20LA%20PROVINCIA%20DE%20C%C3%81DIZ.docx#_ftn32" name="_ftnref32" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 11.0pt; line-height: 115%;">[32]</span></span><!--[endif]--></span></a>
o Francisco Gavilán<span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 11.0pt; line-height: 115%;"><a href="file:///D:/JOSE/BIBLIOGRAF%C3%8DA/MIS%20ART%C3%8DCULOS/SANCHO/HIP%C3%93LITO%20SANCHO%20Y%20EL%20ESTUDIO%20DE%20LA%20ESCULTURA%20BARROCA%20EN%20LA%20PROVINCIA%20DE%20C%C3%81DIZ.docx#_ftn33" title="">[33]</a></span></span><a href="file:///D:/JOSE/BIBLIOGRAF%C3%8DA/MIS%20ART%C3%8DCULOS/SANCHO/HIP%C3%93LITO%20SANCHO%20Y%20EL%20ESTUDIO%20DE%20LA%20ESCULTURA%20BARROCA%20EN%20LA%20PROVINCIA%20DE%20C%C3%81DIZ.docx#_ftn33" title=""><!--[endif]--></a></span><b><o:p></o:p></b></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 200%; text-align: justify; text-indent: 18.0pt;">
<span style="font-size: 11.0pt; line-height: 200%;"><span class="MsoFootnoteReference"><span class="MsoFootnoteReference"><br /></span></span></span></div>
<div class="MsoListParagraph" style="line-height: 200%; mso-list: l1 level1 lfo1; text-align: justify; text-indent: -18.0pt;">
<!--[if !supportLists]--><b><span style="font-size: 11.0pt; line-height: 200%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";">3.<span style="font-size: 7pt; font-stretch: normal; font-variant-numeric: normal; font-weight: normal; line-height: normal;">
</span></span></b><!--[endif]--><b><span style="font-size: 11.0pt; line-height: 200%;">La escueta visión de la escultura
barroca de El Puerto de Santa María.<o:p></o:p></span></b></div>
<div class="MsoListParagraph" style="line-height: 200%; mso-list: l1 level1 lfo1; text-align: justify; text-indent: -18.0pt;">
<b><span style="font-size: 11.0pt; line-height: 200%;"><br /></span></b></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 200%; text-align: justify; text-indent: 18.0pt;">
<span style="font-size: 11.0pt; line-height: 200%;">Respecto a su ciudad
natal, Sancho nos dejó apenas unas parcas pinceladas generales en su <i>Historia del Puerto de Santa María</i> y
ciertas noticias sueltas en artículos como sus “Papeletas para una serie de
artistas regionales”<a href="file:///D:/JOSE/BIBLIOGRAF%C3%8DA/MIS%20ART%C3%8DCULOS/SANCHO/HIP%C3%93LITO%20SANCHO%20Y%20EL%20ESTUDIO%20DE%20LA%20ESCULTURA%20BARROCA%20EN%20LA%20PROVINCIA%20DE%20C%C3%81DIZ.docx#_ftn34" name="_ftnref34" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 11.0pt; line-height: 115%;">[34]</span></span><!--[endif]--></span></a>.
Empezando por estas últimas, junto a aportes sobre maestros modestos, como Luis
Salgado<a href="file:///D:/JOSE/BIBLIOGRAF%C3%8DA/MIS%20ART%C3%8DCULOS/SANCHO/HIP%C3%93LITO%20SANCHO%20Y%20EL%20ESTUDIO%20DE%20LA%20ESCULTURA%20BARROCA%20EN%20LA%20PROVINCIA%20DE%20C%C3%81DIZ.docx#_ftn35" name="_ftnref35" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 11.0pt; line-height: 115%;">[35]</span></span><!--[endif]--></span></a>
o Andrés Marín<a href="file:///D:/JOSE/BIBLIOGRAF%C3%8DA/MIS%20ART%C3%8DCULOS/SANCHO/HIP%C3%93LITO%20SANCHO%20Y%20EL%20ESTUDIO%20DE%20LA%20ESCULTURA%20BARROCA%20EN%20LA%20PROVINCIA%20DE%20C%C3%81DIZ.docx#_ftn36" name="_ftnref36" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 11.0pt; line-height: 115%;">[36]</span></span><!--[endif]--></span></a>, topamos con la
referencia a una obra pérdida del que podría considerarse el más destacado
escultor establecido en la ciudad durante el Barroco, Ignacio López<a href="file:///D:/JOSE/BIBLIOGRAF%C3%8DA/MIS%20ART%C3%8DCULOS/SANCHO/HIP%C3%93LITO%20SANCHO%20Y%20EL%20ESTUDIO%20DE%20LA%20ESCULTURA%20BARROCA%20EN%20LA%20PROVINCIA%20DE%20C%C3%81DIZ.docx#_ftn37" name="_ftnref37" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 11.0pt; line-height: 115%;">[37]</span></span><!--[endif]--></span></a>.
Este imaginero sevillano, avecindado en El Puerto desde 1680 a 1718 y que
tuvimos la suerte de redescubrir hace unos años<a href="file:///D:/JOSE/BIBLIOGRAF%C3%8DA/MIS%20ART%C3%8DCULOS/SANCHO/HIP%C3%93LITO%20SANCHO%20Y%20EL%20ESTUDIO%20DE%20LA%20ESCULTURA%20BARROCA%20EN%20LA%20PROVINCIA%20DE%20C%C3%81DIZ.docx#_ftn38" name="_ftnref38" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 11.0pt; line-height: 115%;">[38]</span></span><!--[endif]--></span></a>,
pasó casi desapercibido para el historiador, que no logró intuir su importancia
dentro del arte comarcal de su tiempo. Y ello pese a que sí llamaron su
atención las tallas del retablo de Ánimas de la Prioral, uno de los mejores
conjuntos del barroco portuense y que hoy sabemos que fueron hechas por López.
Con todo, creemos que acertó al situarlas <i>“dentro
del campo de influencia de la familia Roldán”</i><a href="file:///D:/JOSE/BIBLIOGRAF%C3%8DA/MIS%20ART%C3%8DCULOS/SANCHO/HIP%C3%93LITO%20SANCHO%20Y%20EL%20ESTUDIO%20DE%20LA%20ESCULTURA%20BARROCA%20EN%20LA%20PROVINCIA%20DE%20C%C3%81DIZ.docx#_ftn39" name="_ftnref39" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 11.0pt; line-height: 115%;">[39]</span></span><!--[endif]--></span></a>,
donde nos parece que efectivamente se encuentra este artista. Así lo afirma en
el referido libro, donde la alusión a López, sin embargo, es muy lacónica,
limitándose a situarlo entre los <i>“decoradores”</i>
activos en el siglo XVII, sin más precisiones<a href="file:///D:/JOSE/BIBLIOGRAF%C3%8DA/MIS%20ART%C3%8DCULOS/SANCHO/HIP%C3%93LITO%20SANCHO%20Y%20EL%20ESTUDIO%20DE%20LA%20ESCULTURA%20BARROCA%20EN%20LA%20PROVINCIA%20DE%20C%C3%81DIZ.docx#_ftn40" name="_ftnref40" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 11.0pt; line-height: 115%;">[40]</span></span><!--[endif]--></span></a>.
<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 200%; text-align: justify; text-indent: 18.0pt;">
<span style="font-size: 11.0pt; line-height: 200%;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 200%; text-align: justify; text-indent: 18.0pt;">
<span style="font-size: 11.0pt; line-height: 200%;">En la misma obra y sobre
la escultura dieciochesca portuense, en particular, nos dejó afirmaciones poco positivas:
<i>“Los escultores faltan y las obras y
nombres conocidos son más bien para relegarlos a un olvido piadoso”</i>. De
este modo, habla de la <i>“habitual
mediocridad”</i> de la familia Navarro, aunque al mismo tiempo sugiere, con
acierto, su autoría sobre el retablo mayor de la hoy parroquia de San
Francisco, otra creación local de gran relevancia, que sí mereció una opinión
positiva por su parte, incluida su imaginería<a href="file:///D:/JOSE/BIBLIOGRAF%C3%8DA/MIS%20ART%C3%8DCULOS/SANCHO/HIP%C3%93LITO%20SANCHO%20Y%20EL%20ESTUDIO%20DE%20LA%20ESCULTURA%20BARROCA%20EN%20LA%20PROVINCIA%20DE%20C%C3%81DIZ.docx#_ftn41" name="_ftnref41" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 11.0pt; line-height: 115%;">[41]</span></span><!--[endif]--></span></a>.
Cita, como excepcionales dentro de este limitado contexto, la Inmaculada
Concepción <i>“de talla colosal”</i> de la
Prioral, obra, quizás excesivamente ponderada por Sancho, que relaciona con
Vacaro, y la singular talla del Cristo del Amor de las Capuchinas, que no se
atreve a atribuir a <i>“autor o a época concretos”</i>,
si bien se ha visto en fechas recientes en ella la mano de algún imaginero de
origen asimismo genovés. Menciona la
existencia de <i>“efigie pequeñas, no
exentas de interés </i>[…] <i>compradas en
Italia o en Flandes”</i><a href="file:///D:/JOSE/BIBLIOGRAF%C3%8DA/MIS%20ART%C3%8DCULOS/SANCHO/HIP%C3%93LITO%20SANCHO%20Y%20EL%20ESTUDIO%20DE%20LA%20ESCULTURA%20BARROCA%20EN%20LA%20PROVINCIA%20DE%20C%C3%81DIZ.docx#_ftn42" name="_ftnref42" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 11.0pt; line-height: 115%;">[42]</span></span><!--[endif]--></span></a>,
comentario que acaso pueda aludir a piezas como el crucifijo de la capilla del
Sagrario de la Prioral, relacionado últimamente con el círculo del gran artista
ligur Antón María Maragliano<a href="file:///D:/JOSE/BIBLIOGRAF%C3%8DA/MIS%20ART%C3%8DCULOS/SANCHO/HIP%C3%93LITO%20SANCHO%20Y%20EL%20ESTUDIO%20DE%20LA%20ESCULTURA%20BARROCA%20EN%20LA%20PROVINCIA%20DE%20C%C3%81DIZ.docx#_ftn43" name="_ftnref43" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 11.0pt; line-height: 115%;">[43]</span></span><!--[endif]--></span></a>.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 200%; text-align: justify; text-indent: 18.0pt;">
<span style="font-size: 11.0pt; line-height: 200%;"><br /></span></div>
<div class="MsoListParagraph" style="line-height: 200%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; mso-add-space: auto; mso-list: l1 level1 lfo1; text-align: justify; text-indent: -18.0pt;">
<!--[if !supportLists]--><b><span style="font-size: 11.0pt; line-height: 200%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";">4.<span style="font-size: 7pt; font-stretch: normal; font-variant-numeric: normal; font-weight: normal; line-height: normal;">
</span></span></b><!--[endif]--><b><span style="font-size: 11.0pt; line-height: 200%;">El encuentro con una rica realidad: Cádiz.<o:p></o:p></span></b></div>
<div class="MsoListParagraph" style="line-height: 200%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; mso-add-space: auto; mso-list: l1 level1 lfo1; text-align: justify; text-indent: -18.0pt;">
<b><span style="font-size: 11.0pt; line-height: 200%;"><br /></span></b></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 200%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify; text-indent: 18.0pt;">
<span style="font-size: 11.0pt; line-height: 200%;">Mucha mayor entidad tuvieron sus aportes al estudio de la
escultura gaditana de los siglos XVII y XVIII. Sancho de Sopranis fue
consciente del valioso y variado panorama que ofrecía este arte dentro del
Cádiz barroco, motivación que dio lugar a un buen número de artículos, a través
de los cuales se convirtió, una vez más, en un pionero de este tipo de
investigaciones en esa ciudad. Por ello, un repaso bibliográfico como el presente
no podría estar completo sin una revisión por la gran cantidad de información
inédita que sobre Cádiz suministró nuestro historiador, una inestimable
contribución pese a los casi inevitables errores que trajo consigo el carácter
precursor de estas publicaciones. <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 200%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify; text-indent: 18.0pt;">
<span style="font-size: 11.0pt; line-height: 200%;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 200%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify; text-indent: 18.0pt;">
<span style="font-size: 11.0pt; line-height: 200%;">Comenzando un recorrido cronológico por los distintos autores
y obras, la primera mención debe ser para Francisco de Villegas, discreto escultor
que, como bien apuntaría Sancho, dominó una parte importante de la demanda de
esculturas durante la primera mitad del siglo XVII en Cádiz. A Villegas le
dedicó un artículo en 1955<a href="file:///D:/JOSE/BIBLIOGRAF%C3%8DA/MIS%20ART%C3%8DCULOS/SANCHO/HIP%C3%93LITO%20SANCHO%20Y%20EL%20ESTUDIO%20DE%20LA%20ESCULTURA%20BARROCA%20EN%20LA%20PROVINCIA%20DE%20C%C3%81DIZ.docx#_ftn44" name="_ftnref44" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 11.0pt; line-height: 115%;">[44]</span></span><!--[endif]--></span></a>,
que ha sido el trabajo más completo sobre el artista hasta que en 2002 saliera
a la luz la monografía escrita por Hormigo Sánchez<a href="file:///D:/JOSE/BIBLIOGRAF%C3%8DA/MIS%20ART%C3%8DCULOS/SANCHO/HIP%C3%93LITO%20SANCHO%20Y%20EL%20ESTUDIO%20DE%20LA%20ESCULTURA%20BARROCA%20EN%20LA%20PROVINCIA%20DE%20C%C3%81DIZ.docx#_ftn45" name="_ftnref45" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 11.0pt; line-height: 115%;">[45]</span></span><!--[endif]--></span></a>.
El número de datos proporcionados fue extenso, incluyendo la identificación de
algunas de sus obras<a href="file:///D:/JOSE/BIBLIOGRAF%C3%8DA/MIS%20ART%C3%8DCULOS/SANCHO/HIP%C3%93LITO%20SANCHO%20Y%20EL%20ESTUDIO%20DE%20LA%20ESCULTURA%20BARROCA%20EN%20LA%20PROVINCIA%20DE%20C%C3%81DIZ.docx#_ftn46" name="_ftnref46" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 11.0pt; line-height: 115%;">[46]</span></span><!--[endif]--></span></a>.
Por desgracia, como ocurre en otros escritos del portuense, se echan en falta las
necesarias referencias a los documentos consultados.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 200%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify; text-indent: 18.0pt;">
<span style="font-size: 11.0pt; line-height: 200%;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 200%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify; text-indent: 18.0pt;">
<span style="font-size: 11.0pt; line-height: 200%;">De nuevo, es pionero el estudio que ofrece en 1951 de otra
figura relevante del Cádiz del momento, Jacinto Pimentel, pues se trata de una
recopilación de todo lo que hasta ese momento se conocía sobre él, incluyendo
novedades sobre su biografía y su obra gaditana<a href="file:///D:/JOSE/BIBLIOGRAF%C3%8DA/MIS%20ART%C3%8DCULOS/SANCHO/HIP%C3%93LITO%20SANCHO%20Y%20EL%20ESTUDIO%20DE%20LA%20ESCULTURA%20BARROCA%20EN%20LA%20PROVINCIA%20DE%20C%C3%81DIZ.docx#_ftn47" name="_ftnref47" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 11.0pt; line-height: 115%;">[47]</span></span><!--[endif]--></span></a>.
Como ocurre con tantos otros escultores barrocos, no ha sido hasta las últimas
décadas cuando nuestro conocimiento sobre Pimentel ha sido ampliado<a href="file:///D:/JOSE/BIBLIOGRAF%C3%8DA/MIS%20ART%C3%8DCULOS/SANCHO/HIP%C3%93LITO%20SANCHO%20Y%20EL%20ESTUDIO%20DE%20LA%20ESCULTURA%20BARROCA%20EN%20LA%20PROVINCIA%20DE%20C%C3%81DIZ.docx#_ftn48" name="_ftnref48" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 11.0pt; line-height: 115%;">[48]</span></span><!--[endif]--></span></a>.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 200%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify; text-indent: 18.0pt;">
<span style="font-size: 11.0pt; line-height: 200%;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 200%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify; text-indent: 18.0pt;">
<span style="font-size: 11.0pt; line-height: 200%;">El tercer artista fundamental de la escultura gaditana de la
primera mitad del siglo XVII, Alfonso Martínez, mereció igualmente un artículo
monográfico de nuestro historiador en 1948, que vino a ofrecer una visión de
conjunto sobre el mismo, además de aportar su intervención en el retablo mayor
del convento de San Agustín<a href="file:///D:/JOSE/BIBLIOGRAF%C3%8DA/MIS%20ART%C3%8DCULOS/SANCHO/HIP%C3%93LITO%20SANCHO%20Y%20EL%20ESTUDIO%20DE%20LA%20ESCULTURA%20BARROCA%20EN%20LA%20PROVINCIA%20DE%20C%C3%81DIZ.docx#_ftn49" name="_ftnref49" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 11.0pt; line-height: 115%;">[49]</span></span><!--[endif]--></span></a>.
Menos afortunado estuvo en 1957 al dar a conocer el anagrama que posee la
imagen del Cristo de la Columna de San Antonio identificándola con la firma de
Martínez y atribuyéndole también el Cristo de la Humildad y Paciencia de San
Agustín debido a las estrechas afinidades entre ambas<a href="file:///D:/JOSE/BIBLIOGRAF%C3%8DA/MIS%20ART%C3%8DCULOS/SANCHO/HIP%C3%93LITO%20SANCHO%20Y%20EL%20ESTUDIO%20DE%20LA%20ESCULTURA%20BARROCA%20EN%20LA%20PROVINCIA%20DE%20C%C3%81DIZ.docx#_ftn50" name="_ftnref50" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 11.0pt; line-height: 115%;">[50]</span></span><!--[endif]--></span></a>.
Ambas teorías fueron descartadas décadas después al ser confirmadas la autoría
de Pimentel sobre ellas.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 200%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify; text-indent: 18.0pt;">
<span style="font-size: 11.0pt; line-height: 200%;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 200%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify; text-indent: 18.0pt;">
<span style="font-size: 11.0pt; line-height: 200%;">Como remate a los primeros cincuenta años del seiscientos nos
queda por aludir a una enigmática obra maestra. Nos referimos al Cristo de la
Buena Muerte de la propia iglesia de San Agustín. A esta escultura le dedicó
Sancho de Sopranis una serie de artículos en <i>Diario de Cádiz</i> entre los meses de Abril y Mayo de 1942, los cuales
tuvieron sus correspondientes réplicas, escritas en las páginas del mismo
periódico, por parte de César Pemán<a href="file:///D:/JOSE/BIBLIOGRAF%C3%8DA/MIS%20ART%C3%8DCULOS/SANCHO/HIP%C3%93LITO%20SANCHO%20Y%20EL%20ESTUDIO%20DE%20LA%20ESCULTURA%20BARROCA%20EN%20LA%20PROVINCIA%20DE%20C%C3%81DIZ.docx#_ftn51" name="_ftnref51" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 11.0pt; line-height: 115%;">[51]</span></span><!--[endif]--></span></a>.
El aporte en este caso fue la cronología, hacia 1647-1650, y el donante de la
imagen, Fray Alonso Suárez. Pese a las objeciones expuestas por Pemán, quien puso
en duda la identificación de la talla donada por dicho fraile agustino con este
magnífico crucificado, la teoría expuesta por Sancho nos resulta más
convincente. En este sentido, debe resaltarse que nuestro historiador empleó la
única documentación que se conoce hasta la fecha sobre este Cristo anónimo,
cuya autoría continúa siendo un problema sin resolver.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 200%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify; text-indent: 18.0pt;">
<span style="font-size: 11.0pt; line-height: 200%;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 200%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify; text-indent: 18.0pt;">
<span style="font-size: 11.0pt; line-height: 200%;">De otro importante imaginero que trabaja a mediados del XVII para
Cádiz, José de Arce, nos informará en sus “Documentos para la historia artística de Cádiz y su región” asimismo
de su autoría en dos conjuntos, lamentablemente desaparecidos, para los templos
de la Merced y de San Agustín y que se fechan entre 1650 y 1651<a href="file:///D:/JOSE/BIBLIOGRAF%C3%8DA/MIS%20ART%C3%8DCULOS/SANCHO/HIP%C3%93LITO%20SANCHO%20Y%20EL%20ESTUDIO%20DE%20LA%20ESCULTURA%20BARROCA%20EN%20LA%20PROVINCIA%20DE%20C%C3%81DIZ.docx#_ftn52" name="_ftnref52" title=""><sup><!--[if !supportFootnotes]--><sup><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 11.0pt; line-height: 115%;">[52]</span></sup><!--[endif]--></sup></a>.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 200%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify; text-indent: 18.0pt;">
<span style="font-size: 11.0pt; line-height: 200%;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 200%; text-align: justify; text-indent: 18.0pt;">
<span style="font-size: 11.0pt; line-height: 200%;">Merece la pena también
reseñar que fue Sancho el que, llamando la atención sobre la relevancia de la
importación en el arte barroco gaditano, hizo los primeros acercamientos a las obras
y escultores italianos presentes en Cádiz desde finales del siglo XVII y a lo
largo del XVIII. En este contexto hay que situar un artículo publicado en 1936
en <i>Guión</i> sobre el importante retablo mayor marmóreo de finales del
seiscientos de la iglesia de Santo Domingo. En ella plantea, en base a la interpretación de una firma
localizada sobre el relieve del ático, la intervención del escultor “Esteban Frucos”<a href="file:///D:/JOSE/BIBLIOGRAF%C3%8DA/MIS%20ART%C3%8DCULOS/SANCHO/HIP%C3%93LITO%20SANCHO%20Y%20EL%20ESTUDIO%20DE%20LA%20ESCULTURA%20BARROCA%20EN%20LA%20PROVINCIA%20DE%20C%C3%81DIZ.docx#_ftn53" name="_ftnref53" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 11.0pt; line-height: 115%;">[53]</span></span><!--[endif]--></span></a>. Pese al interés de todo
ello, hoy sabemos que el portuense erró en la lectura del apellido, que en
realidad es “Frugoni”, como pudo demostrar en 1995 Vicente Díaz, que es
quien logró corregir y ampliar nuestro conocimiento sobre este singular
conjunto<a href="file:///D:/JOSE/BIBLIOGRAF%C3%8DA/MIS%20ART%C3%8DCULOS/SANCHO/HIP%C3%93LITO%20SANCHO%20Y%20EL%20ESTUDIO%20DE%20LA%20ESCULTURA%20BARROCA%20EN%20LA%20PROVINCIA%20DE%20C%C3%81DIZ.docx#_ftn54" name="_ftnref54" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 11.0pt; line-height: 115%;">[54]</span></span><!--[endif]--></span></a>. <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 200%; text-align: justify; text-indent: 18.0pt;">
<span style="font-size: 11.0pt; line-height: 200%;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 200%; text-align: justify; text-indent: 18.0pt;">
<span style="font-size: 11.0pt; line-height: 200%;">En 1958 en su artículo “Artistas
extranjeros que trabajan en Cádiz en el setecientos”, publicado por partes en <i>Diario de Cádiz</i><a href="file:///D:/JOSE/BIBLIOGRAF%C3%8DA/MIS%20ART%C3%8DCULOS/SANCHO/HIP%C3%93LITO%20SANCHO%20Y%20EL%20ESTUDIO%20DE%20LA%20ESCULTURA%20BARROCA%20EN%20LA%20PROVINCIA%20DE%20C%C3%81DIZ.docx#_ftn55" name="_ftnref55" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 11.0pt; line-height: 115%;">[55]</span></span><!--[endif]--></span></a>,
suministraba dos nombres de escultores genoveses afincados en Cádiz durante el
setecientos, aunque él mismo admitía entonces que, más allá de su origen
italiano, no podía demostrar la procedencia concreta de ambos<a href="file:///D:/JOSE/BIBLIOGRAF%C3%8DA/MIS%20ART%C3%8DCULOS/SANCHO/HIP%C3%93LITO%20SANCHO%20Y%20EL%20ESTUDIO%20DE%20LA%20ESCULTURA%20BARROCA%20EN%20LA%20PROVINCIA%20DE%20C%C3%81DIZ.docx#_ftn56" name="_ftnref56" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 11.0pt; line-height: 115%;">[56]</span></span><!--[endif]--></span></a>.
Nos referimos a Antonio Molinari<a href="file:///D:/JOSE/BIBLIOGRAF%C3%8DA/MIS%20ART%C3%8DCULOS/SANCHO/HIP%C3%93LITO%20SANCHO%20Y%20EL%20ESTUDIO%20DE%20LA%20ESCULTURA%20BARROCA%20EN%20LA%20PROVINCIA%20DE%20C%C3%81DIZ.docx#_ftn57" name="_ftnref57" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 11.0pt; line-height: 115%;">[57]</span></span><!--[endif]--></span></a>,
del que documenta el grupo de la Sagrada Familia de la iglesia de San Agustín,
y Francesco Galleano, del que da el dato de su intervención en la desaparecida
decoración del oratorio del Palacio de Purullena de El Puerto. Esta última
información sobre Galleano, que se limita a mencionar de pasada, y que
efectivamente puede comprobarse por sus <i>Papeles</i>
que obtuvo de la consulta directa del archivo de los Purullena<a href="file:///D:/JOSE/BIBLIOGRAF%C3%8DA/MIS%20ART%C3%8DCULOS/SANCHO/HIP%C3%93LITO%20SANCHO%20Y%20EL%20ESTUDIO%20DE%20LA%20ESCULTURA%20BARROCA%20EN%20LA%20PROVINCIA%20DE%20C%C3%81DIZ.docx#_ftn58" name="_ftnref58" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 11.0pt; line-height: 115%;">[58]</span></span><!--[endif]--></span></a>,
sería publicado con mayor detalle por López Jiménez, a quien ya vimos que nuestro
historiador cedió algunas noticias documentales para su libro “Escultura
mediterránea. Final del siglo XVII y el XVIII”<a href="file:///D:/JOSE/BIBLIOGRAF%C3%8DA/MIS%20ART%C3%8DCULOS/SANCHO/HIP%C3%93LITO%20SANCHO%20Y%20EL%20ESTUDIO%20DE%20LA%20ESCULTURA%20BARROCA%20EN%20LA%20PROVINCIA%20DE%20C%C3%81DIZ.docx#_ftn59" name="_ftnref59" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 11.0pt; line-height: 115%;">[59]</span></span><!--[endif]--></span></a>.
<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 200%; text-align: justify; text-indent: 18.0pt;">
<span style="font-size: 11.0pt; line-height: 200%;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 200%; text-align: justify; text-indent: 18.0pt;">
<span style="font-size: 11.0pt; line-height: 200%;">En cuanto a los encargos
a artistas sevillanos dieciochescos, hay que citar “El escultor sevillano
Julián Ximénez”, que publica en 1950 en <i>Archivo Hispalense</i>, y donde
documenta el intenso trabajo de este retablista en la rica decoración de la
iglesia de la Pastora. Partiendo de la documentación consultada y ante los
escasos datos que se tenían entonces de Ximénez, Sancho creyó que fue también escultor
y que hizo la imaginería de retablos y demás piezas que el hispalense ejecuta
para este edificio<a href="file:///D:/JOSE/BIBLIOGRAF%C3%8DA/MIS%20ART%C3%8DCULOS/SANCHO/HIP%C3%93LITO%20SANCHO%20Y%20EL%20ESTUDIO%20DE%20LA%20ESCULTURA%20BARROCA%20EN%20LA%20PROVINCIA%20DE%20C%C3%81DIZ.docx#_ftn60" name="_ftnref60" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 11.0pt; line-height: 115%;">[60]</span></span><!--[endif]--></span></a>.
Hoy, sin embargo, todas estas tallas se relacionan con un habitual colaborador
suyo, el imaginero Benito Hita del Castillo<a href="file:///D:/JOSE/BIBLIOGRAF%C3%8DA/MIS%20ART%C3%8DCULOS/SANCHO/HIP%C3%93LITO%20SANCHO%20Y%20EL%20ESTUDIO%20DE%20LA%20ESCULTURA%20BARROCA%20EN%20LA%20PROVINCIA%20DE%20C%C3%81DIZ.docx#_ftn61" name="_ftnref61" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 11.0pt; line-height: 115%;">[61]</span></span><!--[endif]--></span></a>.
Curiosamente, años después, en 1958, dará a conocer otra obra del propio Hita en
Cádiz, la Reina de los Ángeles de la iglesia del Rosario, dentro de su larga
serie de artículos para <i>La Información del Lunes</i><a href="file:///D:/JOSE/BIBLIOGRAF%C3%8DA/MIS%20ART%C3%8DCULOS/SANCHO/HIP%C3%93LITO%20SANCHO%20Y%20EL%20ESTUDIO%20DE%20LA%20ESCULTURA%20BARROCA%20EN%20LA%20PROVINCIA%20DE%20C%C3%81DIZ.docx#_ftn62" name="_ftnref62" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 11.0pt; line-height: 115%;">[62]</span></span><!--[endif]--></span></a>.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 200%; text-align: justify; text-indent: 18.0pt;">
<span style="font-size: 11.0pt; line-height: 200%;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 200%; text-align: justify; text-indent: 18.0pt;">
<span style="font-size: 11.0pt; line-height: 200%; mso-bidi-font-style: italic;">Obra
de dudosa asignación a un escultor o escuela concretos pero de indudable
calidad es la imagen de la Virgen del Mayor Dolor de la iglesia de San Agustín.
En un breve artículo de 1942 en <i>Diario de Cádiz</i> ofreció las circunstancias
de su colocación en el templo en 1761, lo que permite fecharla en ese año<a href="file:///D:/JOSE/BIBLIOGRAF%C3%8DA/MIS%20ART%C3%8DCULOS/SANCHO/HIP%C3%93LITO%20SANCHO%20Y%20EL%20ESTUDIO%20DE%20LA%20ESCULTURA%20BARROCA%20EN%20LA%20PROVINCIA%20DE%20C%C3%81DIZ.docx#_ftn63" name="_ftnref63" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 11.0pt; line-height: 115%;">[63]</span></span><!--[endif]--></span></a>.</span><span style="font-size: 11.0pt; line-height: 200%;"><o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 200%; text-align: justify; text-indent: 18.0pt;">
<span style="font-size: 11.0pt; line-height: 200%; mso-bidi-font-style: italic;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 200%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify; text-indent: 18.0pt;">
<span style="font-size: 11.0pt; line-height: 200%;"> Otro centro artístico
que atendió la demanda gaditana durante la segunda mitad del setecientos fue
Valencia. El portuense también dedicó otro de sus pequeños pero sustanciosos
estudios en el referido periódico local <i>La
Información del Lunes</i> a la
producción de Ignacio Vergara en Cádiz en 1957<a href="file:///D:/JOSE/BIBLIOGRAF%C3%8DA/MIS%20ART%C3%8DCULOS/SANCHO/HIP%C3%93LITO%20SANCHO%20Y%20EL%20ESTUDIO%20DE%20LA%20ESCULTURA%20BARROCA%20EN%20LA%20PROVINCIA%20DE%20C%C3%81DIZ.docx#_ftn64" name="_ftnref64" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 11.0pt; line-height: 115%;">[64]</span></span><!--[endif]--></span></a>.
Estuvo, sin embargo, poco acertado al identificar el Cristo de la Expiración de
la iglesia de San Lorenzo (en la actualidad en la parroquia castrense del Santo
Ángel) con otro crucificado que se sabe que dicho escultor hizo para la ciudad pues
en realidad aquel se trata de una pieza relacionable con el genovés Domenico
Giscardi<a href="file:///D:/JOSE/BIBLIOGRAF%C3%8DA/MIS%20ART%C3%8DCULOS/SANCHO/HIP%C3%93LITO%20SANCHO%20Y%20EL%20ESTUDIO%20DE%20LA%20ESCULTURA%20BARROCA%20EN%20LA%20PROVINCIA%20DE%20C%C3%81DIZ.docx#_ftn65" name="_ftnref65" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 11.0pt; line-height: 115%;">[65]</span></span><!--[endif]--></span></a>. En cuanto al trabajo
para Cádiz de José Esteve Bonet, el más importante discípulo de Vergara, nos
dejó en 1958 otro artículo, asimismo en <i>La
Información del Lunes</i>. De
nuevo, resulta desafortunado en las propuestas de identificación que lleva a cabo
de ciertas imágenes que se sabe que Esteve envió a Cádiz con la imaginería del
retablo mayor de la iglesia de San Antonio<a href="file:///D:/JOSE/BIBLIOGRAF%C3%8DA/MIS%20ART%C3%8DCULOS/SANCHO/HIP%C3%93LITO%20SANCHO%20Y%20EL%20ESTUDIO%20DE%20LA%20ESCULTURA%20BARROCA%20EN%20LA%20PROVINCIA%20DE%20C%C3%81DIZ.docx#_ftn66" name="_ftnref66" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 11.0pt; line-height: 115%;">[66]</span></span><!--[endif]--></span></a>,
obras que ahora se fechan en 1679 y se asignan al taller de Pedro Roldán<a href="file:///D:/JOSE/BIBLIOGRAF%C3%8DA/MIS%20ART%C3%8DCULOS/SANCHO/HIP%C3%93LITO%20SANCHO%20Y%20EL%20ESTUDIO%20DE%20LA%20ESCULTURA%20BARROCA%20EN%20LA%20PROVINCIA%20DE%20C%C3%81DIZ.docx#_ftn67" name="_ftnref67" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 11.0pt; line-height: 115%;">[67]</span></span><!--[endif]--></span></a>.
<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 200%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify; text-indent: 18.0pt;">
<span style="font-size: 11.0pt; line-height: 200%;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 200%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify; text-indent: 18.0pt;">
<span style="font-size: 11.0pt; line-height: 200%; mso-bidi-font-style: italic;">Para finalizar con este recorrido
por la escultura gaditana del setecientos, dentro de ya de esa misma evolución
al neoclasicismo que manifiesta la obra de Esteve, hay que situar a Cosme
Velázquez, uno de los principales representantes del academicismo local de las
últimas décadas del siglo XVIII, del que da a conocer en 1957 varios trabajos,
como su intensa participación en la decoración de la parroquia del Rosario<a href="file:///D:/JOSE/BIBLIOGRAF%C3%8DA/MIS%20ART%C3%8DCULOS/SANCHO/HIP%C3%93LITO%20SANCHO%20Y%20EL%20ESTUDIO%20DE%20LA%20ESCULTURA%20BARROCA%20EN%20LA%20PROVINCIA%20DE%20C%C3%81DIZ.docx#_ftn68" name="_ftnref68" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 11.0pt; line-height: 115%;">[68]</span></span><!--[endif]--></span></a>. <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 200%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; margin-left: 0cm; margin-right: 0cm; margin-top: 12.0pt; text-align: justify;">
<b><span style="font-size: 11.0pt; line-height: 200%; mso-bidi-font-size: 10.0pt;">BIBLIOGRAFÍA<o:p></o:p></span></b></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 200%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; margin-left: 0cm; margin-right: 0cm; margin-top: 12.0pt; text-align: justify;">
<b><span style="font-size: 11.0pt; line-height: 200%; mso-bidi-font-size: 10.0pt;"><br /></span></b></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify;">
<span style="font-size: 10.0pt; line-height: 150%;">ALONSO
DE LA SIERRA, Lorenzo y ESPINOSA DE LOS MONTEROS, Francisco (2007): “Cádiz y la
Roldana” en: TORREJÓN DÍAZ, Antonio y ROMERO TORRES, José Luis (coor.). <i>Roldana</i>, catálogo de la exposición
(celebrada en el Real Alcázar de Sevilla del 25 de julio al 14 de octubre 2007).
Sevilla, Junta de Andalucía, pp. 105-125.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify;">
<span style="font-size: 10.0pt; line-height: 150%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: Calibri;">ALONSO</span><span style="font-size: 10.0pt; line-height: 150%;"> DE LA </span><span style="font-size: 10.0pt; line-height: 150%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: Calibri;">SIERRA FERNÁNDEZ, Juan y Lorenzo (1995): <i>Cádiz. Guía Artística y Monumental de Cádiz</i>.
Sílex, Madrid.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify;">
<span style="font-size: 10.0pt; line-height: 150%;">ALONSO
DE LA SIERRA FERNÁNDEZ, Lorenzo (1990): “Julián Ximénez y Benito de Hita y
Castillo en la Capilla de Jesús el Nazareno de Cádiz”, <i>Atrio</i>, nº 2, pp. 25-36.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify;">
<span style="font-size: 10.0pt; line-height: 150%;">ALONSO
DE LA SIERRA FERNÁNDEZ, Lorenzo y HERRERA GARCÍA, Francisco J. (1993): “Aproximación
a la escultura jerezana del siglo XVIII: Francisco Camacho de Mendoza”, <i>Atrio</i>, n.° 5, Sevilla, pp. 25-48. <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify;">
<span style="font-size: 10.0pt; line-height: 150%;">AROCA
VICENTI, Fernando (1999): “La Historia del Arte en Jerez en los siglos XVIII,
XIX y XX” en CARO, Diego (coordinador): <i>Historia
de Jerez de la Frontera</i>. Tomo III (<i>El
Arte en Jerez</i>). Diputación Provincial de Cádiz, Cádiz, pp. 123-127. <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoFootnoteText" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
BELLIDO
AHUMADA, José (1945): <i>La Patria de
Nebrija (noticia histórica)</i>. Madrid.</div>
<div class="MsoFootnoteText" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
CRUZ
ISIDORO, Fernando (2008): “Aproximación a la vida y obra del
escultor dieciochesco Diego Roldán Serrallonga”, <i>Carrera Oficial</i>, n° 5, Cádiz, pp. 42-47. </div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify;">
<span style="font-size: 10.0pt; line-height: 150%;">CRUZ
Y BAHAMONDE, Nicolás de la (1813):<i> Viage
de España, Francia, é Itália</i>, vol. 13, Cádiz. <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify;">
<span style="font-size: 10.0pt; line-height: 150%; mso-bidi-font-size: 11.0pt;">DÍAZ, Vicente (1995): “El retablo de Santo Domingo de
Cádiz”. <i>Archivo Dominicano</i>, Anuario
XVI, Salamanca, pp. 341-360. <b><o:p></o:p></b></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify;">
<span style="font-size: 10.0pt; line-height: 150%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: Calibri;">ESPINOSA
DE LOS MONTEROS SÁNCHEZ, Francisco (2006): “La cofradía de Humildad y Paciencia
de Cádiz en el siglo XVII. Nuevas aportaciones”. <i>Boletín Informativo</i> <i>de la
Hermandad de la Humildad y Paciencia de Cádiz</i>, nº 12, s/p.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoListParagraph" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; mso-add-space: auto; mso-list: l0 level1 lfo5; text-align: justify; text-indent: -18.0pt;">
<!--[if !supportLists]--><span style="font-size: 10.0pt; line-height: 150%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";">-<span style="font-size: 7pt; font-stretch: normal; font-variant-numeric: normal; line-height: normal;">
</span></span><!--[endif]--><span style="font-size: 10.0pt; line-height: 150%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: Calibri;">(2009):
“Nuevas aportaciones a las vidas y obras de Ignacio Francisco López y Alonso de
Morales”, <i>Revista de Historia de El Puerto</i>, nº 42, El Puerto de Santa
María, pp. 63-83.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify;">
<span style="font-size: 10.0pt; line-height: 150%;">GARCÍA
DE QUIRÓS MILLÁN, Antonio (1955): <i>Rota.
Estudio Artístico-Religioso de la Villa</i>. Rota.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify;">
<span style="font-size: 10.0pt; line-height: 150%;">GONZÁLEZ
LUQUE, Francisco (2009a): “Influencias sevillanas e italianas en la escultura
barroca de El Puerto de Santa María (Cádiz)”, <i>Congreso Internacional
Andalucía Barroca: actas</i>, vol. 1, Junta de Andalucía. Consejería de
Cultura, Sevilla. <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoFootnoteText" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
HERRERA
GARCÍA, Francisco J. (2006): “Aproximación a la retablística dieciochesca en El Puerto de Santa María”,<i> Actas del
Encuentro “La conservación de los retablos. Catalogación, restauración y
difusión”</i>, Concejalía de cultura del Ayuntamiento de El Puerto de Santa María,
El Puerto de Santa María, pp. 147-176.<o:p></o:p></div>
<div class="MsoFootnoteText" style="line-height: 150%; margin-left: 36.0pt; mso-list: l4 level1 lfo4; text-align: justify; text-indent: -18.0pt;">
<!--[if !supportLists]-->-<span style="font-size: 7pt; font-stretch: normal; font-variant-numeric: normal; line-height: normal;">
</span><!--[endif]-->(2007): “La familia Navarro y la
expansión del retablo de estípites en Andalucía Occidental”, en BELLVÍS
ZAMBRANO, Clara (coord.): <i>Nuevas Perspectivas críticas sobre historia de la
escultura sevillana</i>. Consejería de Cultura, Junta de Andalucía,
Sevilla, pp. 45-66. </div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify;">
<span style="font-size: 10.0pt; line-height: 150%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: Calibri;">HORMIGO
SÁNCHEZ, Enrique (2002): <i>Vida y obra de Francisco de Villegas. Escultor,
retablista y ensamblador. </i>Diputación Provincial de Cádiz, Cádiz.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify;">
<span style="font-size: 10.0pt; line-height: 150%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: Calibri;">HORMIGO
SÁNCHEZ, Enrique y SÁNCHEZ PEÑA, José Miguel (1991): “Consideraciones entorno a
la obra del escultor Jacinto Pimentel”. <i>Anales
de la Real Academia de Bellas Artes de Cádiz</i>, nº 9, pp. 125-140.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoListParagraph" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; mso-add-space: auto; mso-list: l4 level1 lfo4; text-align: justify; text-indent: -18.0pt;">
<!--[if !supportLists]--><span style="font-size: 10.0pt; line-height: 150%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";">-<span style="font-size: 7pt; font-stretch: normal; font-variant-numeric: normal; line-height: normal;">
</span></span><!--[endif]--><span style="font-size: 10.0pt; line-height: 150%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: Calibri;">(2007):
<i>Documentos para la Historia del Arte en
Cádiz</i>. Tomo I. Cádiz, pp. 391-405. <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoFootnoteText" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
IGUAL
ÚBEDA, Antonio (1971): <i>José Esteve Bonet.
Imaginero valenciano del siglo XVIII. Vida y obras</i>. Institución Alfonso el
Magnánimo, Valencia.</div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify;">
<span style="font-size: 10.0pt; line-height: 150%;">JÁCOME
GONZÁLEZ José y ANTÓN PORTILLO, Jesús (2008): “El asentamiento de un foco de
artistas escultóricos sevillanos en el Xerez del Setecientos”, <i>Jerez en Semana Santa</i>, nº 12, Jerez de
la Fra., pp. 27-43.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoListParagraph" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; mso-add-space: auto; mso-list: l3 level1 lfo3; text-align: justify; text-indent: -18.0pt;">
<!--[if !supportLists]--><span style="font-size: 10.0pt; line-height: 150%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";">-<span style="font-size: 7pt; font-stretch: normal; font-variant-numeric: normal; line-height: normal;">
</span></span><!--[endif]--><span style="font-size: 10.0pt; line-height: 150%;">(2011):
“Una obra inédita de Camacho Mendoza en Cádiz”, Diario de Jerez, Jerez de la
Fra., 24 de julio, p. 16.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify;">
<span style="font-size: 10.0pt; line-height: 150%;">LÓPEZ
JIMÉNEZ, José Crisanto (1966): <i>Escultura
mediterránea. Final del siglo XVII y el XVIII</i>. Publicaciones de la Caja de
Ahorros del Sureste de España, Murcia.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoFootnoteText" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
MANCHEÑO Y
OLIVARES, Miguel (1903): <i>Curiosidades y
antiguallas de Arcos de la Frontera</i>, Arcos de la Fra. </div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify;">
<span style="font-size: 10.0pt; line-height: 150%; mso-bidi-font-style: italic;">MARTÍN, Eduardo y SANCHO, Hipólito R. (1939): <i>Documentos
para la historia artística de Cádiz y su región</i>. Sociedad de Estudios
Históricos Jerezanos, </span><span style="font-size: 10.0pt; line-height: 150%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: Calibri;">Larache.</span><span style="font-size: 10.0pt; line-height: 150%; mso-bidi-font-style: italic;"><o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify;">
<span style="font-size: 10.0pt; line-height: 150%;">MORENO
ARANA, José Manuel (2003): “Notas documentales para la Historia del Arte del
siglo XVIII en Jerez”, <i>Revista de Historia de Jerez</i>, n.° 9, </span><span style="font-size: 10.0pt; line-height: 150%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: Calibri;">Jerez de la Fra., pp. 85-101.</span><span style="font-size: 10.0pt; line-height: 150%;"><o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoListParagraphCxSpFirst" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; margin-left: 53.4pt; margin-right: 0cm; margin-top: 0cm; mso-add-space: auto; mso-list: l5 level1 lfo2; text-align: justify; text-indent: -18.0pt;">
<!--[if !supportLists]--><span style="font-size: 10.0pt; line-height: 150%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";">-<span style="font-size: 7pt; font-stretch: normal; font-variant-numeric: normal; line-height: normal;">
</span></span><!--[endif]--><span style="font-size: 10.0pt; line-height: 150%;">(2006):
“Aproximación al imaginero Diego Roldán Serrallonga”, <i>Jerez</i> <i>en Semana Santa, </i>n°
10, </span><span style="font-size: 10.0pt; line-height: 150%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: Calibri;">Jerez de la Fra., pp. 347-355.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoListParagraphCxSpMiddle" style="line-height: 150%; margin-left: 53.4pt; mso-add-space: auto; mso-list: l5 level1 lfo2; text-align: justify; text-indent: -18.0pt;">
<!--[if !supportLists]--><span style="font-size: 10.0pt; line-height: 150%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-font-weight: bold; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";">-<span style="font-size: 7pt; font-stretch: normal; font-variant-numeric: normal; line-height: normal;">
</span></span><!--[endif]--><span style="font-size: 10.0pt; line-height: 150%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-font-weight: bold; mso-fareast-font-family: Calibri;">(2006b): “Una familia de retablistas del siglo XVIII
en El Puerto, los Navarro”, <i>La conservación de los retablos. Catalogación,
restauración y difusión</i>, Ayuntamiento de El Puerto de Santa María, El
Puerto de Santa María, pp. 657-675.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoListParagraphCxSpMiddle" style="line-height: 150%; margin-left: 53.4pt; mso-add-space: auto; mso-list: l5 level1 lfo2; text-indent: -18.0pt;">
<!--[if !supportLists]--><span style="font-size: 10.0pt; line-height: 150%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-font-weight: bold; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";">-<span style="font-size: 7pt; font-stretch: normal; font-variant-numeric: normal; line-height: normal;">
</span></span><!--[endif]--><span style="font-size: 10.0pt; line-height: 150%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-font-weight: bold; mso-fareast-font-family: Calibri;">(2006c): “La difusión del barroquismo sevillano en
El Puerto y su entorno: Ignacio López y Alonso de Morales”, <i>Revista de
Historia de El Puerto</i>, nº 37, El Puerto de Santa María, pp. 47-80.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoListParagraphCxSpMiddle" style="line-height: 150%; margin-left: 53.4pt; mso-add-space: auto; mso-list: l5 level1 lfo2; text-align: justify; text-indent: -18.0pt;">
<!--[if !supportLists]--><span style="font-size: 10.0pt; line-height: 150%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-font-weight: bold; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";">-<span style="font-size: 7pt; font-stretch: normal; font-variant-numeric: normal; line-height: normal;">
</span></span><!--[endif]--><span style="font-size: 10.0pt; line-height: 150%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-font-weight: bold; mso-fareast-font-family: Calibri;">(2008): “La Imaginería en las Hermandades Lebrijanas
del Barroco”, <i>IX Simposio sobre
Hermandades de Sevilla y su provincia</i>, Fundación Cruzcampo, Sevilla, pp.
37-60.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoListParagraphCxSpMiddle" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; margin-left: 53.4pt; margin-right: 0cm; margin-top: 0cm; mso-add-space: auto; mso-list: l5 level1 lfo2; text-align: justify; text-indent: -18.0pt;">
<!--[if !supportLists]--><span style="font-size: 10.0pt; line-height: 150%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-font-weight: bold; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";">-<span style="font-size: 7pt; font-stretch: normal; font-variant-numeric: normal; line-height: normal;">
</span></span><!--[endif]--><span style="font-size: 10.0pt; line-height: 150%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-font-weight: bold; mso-fareast-font-family: Calibri;"> (2009):
“Sobre el imaginero Francisco Camacho de Mendoza”,<b> </b><i>Revista de
Historia de Jerez</i>, nº 14-15, Jerez de la Fra., pp. 353-364.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoListParagraphCxSpMiddle" style="line-height: 150%; margin-left: 53.4pt; mso-add-space: auto; mso-list: l5 level1 lfo2; text-align: justify; text-indent: -18.0pt;">
<!--[if !supportLists]--><span style="font-size: 10.0pt; line-height: 150%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-font-weight: bold; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";">-<span style="font-size: 7pt; font-stretch: normal; font-variant-numeric: normal; line-height: normal;">
</span></span><!--[endif]--><span style="font-size: 10.0pt; line-height: 150%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-font-weight: bold; mso-fareast-font-family: Calibri;"> (2010): <i>La
Policromía en Jerez de la Frontera durante el siglo XVIII</i>, Secretariado de
Publicaciones de la Universidad de Sevilla, Sevilla.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoListParagraphCxSpMiddle" style="line-height: 150%; margin-left: 53.4pt; mso-add-space: auto; mso-list: l5 level1 lfo2; text-align: justify; text-indent: -18.0pt;">
<!--[if !supportLists]--><span style="font-size: 10.0pt; line-height: 150%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-font-weight: bold; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";">-<span style="font-size: 7pt; font-stretch: normal; font-variant-numeric: normal; line-height: normal;">
</span></span><!--[endif]--><span style="font-size: 10.0pt; line-height: 150%;">(2012):
“El escultor Francisco Camacho de Mendoza y su obra para el coro de la
parroquia de Santa María de la Asunción de Arcos de la Frontera”, <i>Laboratorio de Arte</i>, nº 24, tomo I,
Sevilla, pp. 335-350. </span><span style="font-size: 10.0pt; line-height: 150%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-font-weight: bold; mso-fareast-font-family: Calibri;"><o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoListParagraphCxSpMiddle" style="line-height: 150%; margin-left: 53.4pt; mso-add-space: auto; mso-list: l5 level1 lfo2; text-align: justify; text-indent: -18.0pt;">
<!--[if !supportLists]--><span style="font-size: 10.0pt; line-height: 150%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-font-weight: bold; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";">-<span style="font-size: 7pt; font-stretch: normal; font-variant-numeric: normal; line-height: normal;">
</span></span><!--[endif]--><span style="font-size: 10.0pt; line-height: 150%;">(2013):
“Ignacio López en el contexto de la escultura portuense de los siglos XVII y
XVIII”, <i>Revista de Historia de El Puerto</i>, nº 51, El Puerto de Santa
María, 2013, pp. 39-65.</span><span style="font-size: 10.0pt; line-height: 150%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-font-weight: bold; mso-fareast-font-family: Calibri;"><o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoListParagraphCxSpMiddle" style="line-height: 150%; margin-left: 53.4pt; mso-add-space: auto; mso-list: l5 level1 lfo2; text-align: justify; text-indent: -18.0pt;">
<!--[if !supportLists]--><span style="font-size: 10.0pt; line-height: 150%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-font-weight: bold; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";">-<span style="font-size: 7pt; font-stretch: normal; font-variant-numeric: normal; line-height: normal;">
</span></span><!--[endif]--><span style="font-size: 10.0pt; line-height: 150%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-font-weight: bold; mso-fareast-font-family: Calibri;">(2014a): </span><span style="font-size: 10.0pt; line-height: 150%;">“La escultura en el retablo jerezano del siglo XVIII: autores
y obras”, <i>Laboratorio de Arte</i>, nº 26,
Sevilla, pp. 223-246.</span><span style="font-size: 10.0pt; line-height: 150%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-font-weight: bold; mso-fareast-font-family: Calibri;"> <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoListParagraphCxSpMiddle" style="line-height: 150%; margin-left: 53.4pt; mso-add-space: auto; mso-list: l5 level1 lfo2; text-align: justify; text-indent: -18.0pt;">
<!--[if !supportLists]--><span style="font-size: 10.0pt; line-height: 150%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-font-weight: bold; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";">-<span style="font-size: 7pt; font-stretch: normal; font-variant-numeric: normal; line-height: normal;">
</span></span><!--[endif]--><span style="font-size: 10.0pt; line-height: 150%;">(2014b):
<i>El retablo en Jerez de la Frontera
durante el siglo XVIII</i>, Secretariado de Publicaciones de la Universidad de
Sevilla, Sevilla. </span><span style="font-size: 10.0pt; line-height: 150%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-font-weight: bold; mso-fareast-font-family: Calibri;"><o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoListParagraphCxSpMiddle" style="line-height: 150%; margin-left: 53.4pt; mso-add-space: auto; mso-list: l5 level1 lfo2; text-align: justify; text-indent: -18.0pt;">
<!--[if !supportLists]--><span style="font-size: 10.0pt; line-height: 150%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-font-weight: bold; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";">-<span style="font-size: 7pt; font-stretch: normal; font-variant-numeric: normal; line-height: normal;">
</span></span><!--[endif]--><span style="font-size: 10.0pt; line-height: 150%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-font-weight: bold; mso-fareast-font-family: Calibri;">(2014c): </span><span style="font-size: 10.0pt; line-height: 150%;">“San Miguel Arcángel”, en JIMÉNEZ LÓPEZ DE EGUILETA, Javier
E. y POMAR RODIL, Pablo J. (coord.): <i>Limes
Fidei</i>. <i>750 años de cristianismo en
Jerez</i>, Diócesis de Asidonia-Jerez, Jerez de la Fra., pp. 194-195</span><span style="font-size: 10.0pt; line-height: 150%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-font-weight: bold; mso-fareast-font-family: Calibri;"><o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoListParagraphCxSpLast" style="line-height: 150%; margin-left: 53.4pt; mso-add-space: auto; mso-list: l5 level1 lfo2; text-align: justify; text-indent: -18.0pt;">
<!--[if !supportLists]--><span style="font-size: 10.0pt; line-height: 150%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-font-weight: bold; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";">-<span style="font-size: 7pt; font-stretch: normal; font-variant-numeric: normal; line-height: normal;">
</span></span><!--[endif]--><span style="font-size: 10.0pt; line-height: 150%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-font-weight: bold; mso-fareast-font-family: Calibri;">(2014d): “La Impronta Genovesa en la Escultura
Jerezana de la Segunda Mitad del Siglo XVIII”, <i>Revista de Historia de Jerez</i>,
n.° 16-17, Jerez de la Fra., pp. 169-195.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify;">
<span style="font-size: 10.0pt; line-height: 150%;">PATRÓN
SANDOVAL, Juan Antonio y ESPINOSA DE LOS MONTEROS SÁNCHEZ, Francisco (2009):
“Aproximación a un estudio de la vida y obra del escultor Jacome Baccaro”, <i>Revista de Historia de Jerez</i>, nº 14-15,
Jerez de la Fra., pp. 365-385. <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify;">
<span style="font-size: 10.0pt; line-height: 150%;">PEMÁN,
César (1942a): “Averiguaciones y misterios sobre el Cristo de la Buena Muerte”,
<i>Diario de Cádiz</i>, 19, 23 y 24 de
abril, Cádiz.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoListParagraphCxSpFirst" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; margin-left: 53.4pt; margin-right: 0cm; margin-top: 0cm; mso-add-space: auto; mso-list: l5 level1 lfo2; text-align: justify; text-indent: -18.0pt;">
<!--[if !supportLists]--><span style="font-size: 10.0pt; line-height: 150%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";">-<span style="font-size: 7pt; font-stretch: normal; font-variant-numeric: normal; line-height: normal;">
</span></span><!--[endif]--><span style="font-size: 10.0pt; line-height: 150%;">(1942b):
“Más sobre el Cristo de la Buena Muerte”, <i>Diario
de Cádiz</i>, 9 de mayo, Cádiz.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoListParagraphCxSpLast" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; margin-left: 53.4pt; margin-right: 0cm; margin-top: 0cm; mso-add-space: auto; mso-list: l5 level1 lfo2; text-align: justify; text-indent: -18.0pt;">
<!--[if !supportLists]--><span style="font-size: 10.0pt; line-height: 150%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";">-<span style="font-size: 7pt; font-stretch: normal; font-variant-numeric: normal; line-height: normal;">
</span></span><!--[endif]--><span style="font-size: 10.0pt; line-height: 150%;">(1942c):
“Sobre la Dolorosa de San Agustín”, <i>Diario de Cádiz</i>, 9 de mayo, Cádiz.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoFootnoteText" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
POMAR
RODIL, Pablo J. (2003): “Las esculturas del malagueño Fernando Ortiz en Jerez
de la Frontera”, <i>Boletín del Museo
Nacional de Escultura</i>, nº 7, Valladolid, pp. 36-42.<o:p></o:p></div>
<div class="MsoFootnoteText" style="line-height: 150%; margin-left: 53.4pt; mso-list: l5 level1 lfo2; text-align: justify; text-indent: -18.0pt;">
<!--[if !supportLists]-->-<span style="font-size: 7pt; font-stretch: normal; font-variant-numeric: normal; line-height: normal;">
</span><!--[endif]-->(2006): “Estudio Histórico y
Artístico”, en: VV. AA.: <i>Nuestra Señora
de la Esperanza. Proceso de restauración</i>. Ayuntamiento de Jerez, Jerez de
la Fra. <o:p></o:p></div>
<div class="MsoFootnoteText" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
PONZ,
Antonio (1792): <i>Viage de España</i>. Vol
XVII. Madrid.</div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify;">
<span style="font-size: 10.0pt; line-height: 150%;">PORTILLO,
Joaquín (1874): <i>Cartas a D. Bruno Pérez
sobre el Monasterio de Nuestra Señora de la Defensión. </i>Imprenta de la
Revista Jerezana. Jerez de la Fra.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify;">
<span style="font-size: 10.0pt; line-height: 150%;">RESPETO,
Enrique (1946): <i>Artífices Gaditanos del
siglo XVII</i>. Universidad de Sevilla. Sevilla.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify;">
<span style="font-size: 10.0pt; line-height: 150%;">REPETTO
BETES, José Luis (1978): <i>La obra del
templo de la Colegial de Jerez de la Frontera</i>. Diputación Provincial de
Cádiz. Cádiz. <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify;">
<span style="font-size: 10.0pt; line-height: 150%;">SÁNCHEZ
PEÑA, José Miguel (1984): “Nuevas aportaciones a la escultura andaluza del
XVIII”, <i>Boletín del Museo de Cádiz</i>,
n.° IV, Cádiz, pp. 129-134. <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoListParagraphCxSpFirst" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; margin-left: 53.4pt; margin-right: 0cm; margin-top: 0cm; mso-add-space: auto; mso-list: l5 level1 lfo2; text-align: justify; text-indent: -18.0pt;">
<!--[if !supportLists]--><span style="font-size: 10.0pt; line-height: 150%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";">-<span style="font-size: 7pt; font-stretch: normal; font-variant-numeric: normal; line-height: normal;">
</span></span><!--[endif]--><span style="font-size: 10.0pt; line-height: 150%;">(1988):
“Nuevas atribuciones a la obra del escultor Alonso Martínez”, <i>Boletín de la Real Academia Provincial de
Bellas Artes de Cádiz</i>, nº 6, pp. 55-72.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoListParagraphCxSpLast" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; margin-left: 53.4pt; margin-right: 0cm; margin-top: 0cm; mso-add-space: auto; mso-list: l5 level1 lfo2; text-align: justify; text-indent: -18.0pt;">
<!--[if !supportLists]--><span style="font-size: 10.0pt; line-height: 150%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";">-<span style="font-size: 7pt; font-stretch: normal; font-variant-numeric: normal; line-height: normal;">
</span></span><!--[endif]--><span style="font-size: 10.0pt; line-height: 150%;">(2006):
<i>Escultura genovesa. Artífices del
Setecientos en Cádiz.</i> Cádiz. <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoFootnoteText" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
SANCHO
CORBACHO,
Heliodoro (1950): <i>El escultor sevillano
Pedro Roldán y sus discípulos</i>. Artes Gráficas Salesianas, Sevilla. </div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify;">
<span style="font-size: 10.0pt; line-height: 150%;">SANCHO
DE SOPRANIS, Hipólito (1934): <i>Introducción
al estudio de la arquitectura en Xerez</i>, Guión, Jerez de la Fra.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoListParagraphCxSpFirst" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; margin-left: 53.4pt; margin-right: 0cm; margin-top: 0cm; mso-add-space: auto; mso-list: l5 level1 lfo2; text-align: justify; text-indent: -18.0pt;">
<!--[if !supportLists]--><span style="font-size: 10.0pt; line-height: 150%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";">-<span style="font-size: 7pt; font-stretch: normal; font-variant-numeric: normal; line-height: normal;">
</span></span><!--[endif]--><span style="font-size: 10.0pt; line-height: 150%;">(1935a):
“Nuestra Señora de la Defensión, identificación de su autor”,<i> Guión</i>, n° 17, Jerez de la Fra., 1935,
pp. 9-11.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoListParagraphCxSpMiddle" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; margin-left: 53.4pt; margin-right: 0cm; margin-top: 0cm; mso-add-space: auto; mso-list: l5 level1 lfo2; text-align: justify; text-indent: -18.0pt;">
<!--[if !supportLists]--><span style="font-size: 10.0pt; line-height: 150%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";">-<span style="font-size: 7pt; font-stretch: normal; font-variant-numeric: normal; line-height: normal;">
</span></span><!--[endif]--><span style="font-size: 10.0pt; line-height: 150%;">(1935b):
“Papeletas para una serie de artistas regionales” (primera serie),<i> Guión</i>, n° 18-21, Jerez de la Fra.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoListParagraphCxSpMiddle" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; margin-left: 53.4pt; margin-right: 0cm; margin-top: 0cm; mso-add-space: auto; mso-list: l5 level1 lfo2; text-align: justify; text-indent: -18.0pt;">
<!--[if !supportLists]--><span style="font-size: 10.0pt; line-height: 150%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";">-<span style="font-size: 7pt; font-stretch: normal; font-variant-numeric: normal; line-height: normal;">
</span></span><!--[endif]--><span style="font-size: 10.0pt; line-height: 150%;">(1936a):
“Arte regional. El retablo mayor de Santo Domingo de Cádiz”,<i> Guión</i>, n° 22, Jerez de la Fra., pp.
6-8. <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoListParagraphCxSpMiddle" style="line-height: 150%; margin-left: 53.4pt; mso-add-space: auto; mso-list: l5 level1 lfo2; text-indent: -18.0pt;">
<!--[if !supportLists]--><span style="font-size: 10.0pt; line-height: 150%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";">-<span style="font-size: 7pt; font-stretch: normal; font-variant-numeric: normal; line-height: normal;">
</span></span><!--[endif]--><span style="font-size: 10.0pt; line-height: 150%;">(1936b):
“Papeletas para una serie de artistas regionales” (segunda serie),<i> Guión</i>, n° 23-27, Jerez de la Fra.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoListParagraphCxSpMiddle" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; margin-left: 53.4pt; margin-right: 0cm; margin-top: 0cm; mso-add-space: auto; mso-list: l5 level1 lfo2; text-align: justify; text-indent: -18.0pt;">
<!--[if !supportLists]--><span style="font-size: 10.0pt; line-height: 150%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";">-<span style="font-size: 7pt; font-stretch: normal; font-variant-numeric: normal; line-height: normal;">
</span></span><!--[endif]--><span style="font-size: 10.0pt; line-height: 150%;">(1941):
“Artistas jerezanos poco conocidos”, <i>Mundo
Ilustrado</i>, nº 84, Madrid, s/p. (firmado como “FILARGO”).<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoListParagraphCxSpMiddle" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; margin-left: 53.4pt; margin-right: 0cm; margin-top: 0cm; mso-add-space: auto; mso-list: l5 level1 lfo2; text-align: justify; text-indent: -18.0pt;">
<!--[if !supportLists]--><span style="font-size: 10.0pt; line-height: 150%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";">-<span style="font-size: 7pt; font-stretch: normal; font-variant-numeric: normal; line-height: normal;">
</span></span><!--[endif]--><span style="font-size: 10.0pt; line-height: 150%;">(1942a):
“El Cristo muerto de San Agustín de Cádiz, obra cumbre de la imaginería
española barroca”, <i>Diario de Cádiz</i>, Cádiz, 2 de abril (firmado como R. CIBO
D´ORIA). <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoListParagraphCxSpMiddle" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; margin-left: 53.4pt; margin-right: 0cm; margin-top: 0cm; mso-add-space: auto; mso-list: l5 level1 lfo2; text-align: justify; text-indent: -18.0pt;">
<!--[if !supportLists]--><span style="font-size: 10.0pt; line-height: 150%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";">-<span style="font-size: 7pt; font-stretch: normal; font-variant-numeric: normal; line-height: normal;">
</span></span><!--[endif]--><span style="font-size: 10.0pt; line-height: 150%;">(1942b):
“Acerca del Cristo muerto, de San Agustín, de Cádiz”, <i>Diario de Cádiz</i>, Cádiz, 28 y 29 de abril y 1 y 13 de mayo (firmado
como R. CIBO D´ORIA).<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoListParagraphCxSpMiddle" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; margin-left: 53.4pt; margin-right: 0cm; margin-top: 0cm; mso-add-space: auto; mso-list: l5 level1 lfo2; text-align: justify; text-indent: -18.0pt;">
<!--[if !supportLists]--><span style="font-size: 10.0pt; line-height: 150%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";">-<span style="font-size: 7pt; font-stretch: normal; font-variant-numeric: normal; line-height: normal;">
</span></span><!--[endif]--><span style="font-size: 10.0pt; line-height: 150%;">(1942c):
“Una estampa gaditana del siglo XVIII. La colocación de la imagen de Nuestra
Señora del Mayor Dolor”, <i>Diario de Cádiz</i>,
Cádiz, 5 de mayo (firmado como R. CIBO D´ORIA). <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoListParagraphCxSpMiddle" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; margin-left: 53.4pt; margin-right: 0cm; margin-top: 0cm; mso-add-space: auto; mso-list: l5 level1 lfo2; text-align: justify; text-indent: -18.0pt;">
<!--[if !supportLists]--><span style="font-size: 10.0pt; line-height: 150%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";">-<span style="font-size: 7pt; font-stretch: normal; font-variant-numeric: normal; line-height: normal;">
</span></span><!--[endif]--><span style="font-size: 10.0pt; line-height: 150%;">(1943):
<i>Historia del Puerto de Santa María desde su incorporación a los dominios
cristianos en 1259 hasta el año mil ochocientos</i>. Cádiz.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoListParagraphCxSpMiddle" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; margin-left: 53.4pt; margin-right: 0cm; margin-top: 0cm; mso-add-space: auto; mso-list: l5 level1 lfo2; text-align: justify; text-indent: -18.0pt;">
<!--[if !supportLists]--><span style="font-size: 10.0pt; line-height: 150%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";">-<span style="font-size: 7pt; font-stretch: normal; font-variant-numeric: normal; line-height: normal;">
</span></span><!--[endif]--><span style="font-size: 10.0pt; line-height: 150%;">(1948):
“El escultor Alfonso Martínez, en Cádiz”. <i>Archivo
español de arte</i>, nº 83, pp.189-199.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoListParagraphCxSpMiddle" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; margin-left: 53.4pt; margin-right: 0cm; margin-top: 0cm; mso-add-space: auto; mso-list: l5 level1 lfo2; text-align: justify; text-indent: -18.0pt;">
<!--[if !supportLists]--><span style="font-size: 10.0pt; line-height: 150%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";">-<span style="font-size: 7pt; font-stretch: normal; font-variant-numeric: normal; line-height: normal;">
</span></span><!--[endif]--><span style="font-size: 10.0pt; line-height: 150%;">(1950):
“El escultor sevillano Julián Ximénez”. <i>Archivo hispalense</i>, nº 43-44,
pp. 247-253.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoListParagraphCxSpMiddle" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; margin-left: 53.4pt; margin-right: 0cm; margin-top: 0cm; mso-add-space: auto; mso-list: l5 level1 lfo2; text-align: justify; text-indent: -18.0pt;">
<!--[if !supportLists]--><span style="font-size: 10.0pt; line-height: 150%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";">-<span style="font-size: 7pt; font-stretch: normal; font-variant-numeric: normal; line-height: normal;">
</span></span><!--[endif]--><span style="font-size: 10.0pt; line-height: 150%;">(1951):
“Artistas sevillanos en Cádiz”. <i>Archivo Hispalense</i>, nº 48-49, pp. 11-22.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoListParagraphCxSpMiddle" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; margin-left: 53.4pt; margin-right: 0cm; margin-top: 0cm; mso-add-space: auto; mso-list: l5 level1 lfo2; text-align: justify; text-indent: -18.0pt;">
<!--[if !supportLists]--><span style="font-size: 10.0pt; line-height: 150%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";">-<span style="font-size: 7pt; font-stretch: normal; font-variant-numeric: normal; line-height: normal;">
</span></span><!--[endif]--><span style="font-size: 10.0pt; line-height: 150%;">(1955a):
“Para la historia artística de Cádiz en el siglo XVII. Algunas noticias sobre
Francisco de Villegas”. <i>Archivo
Hispalense</i>, nº 69, pp. 53-65.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoListParagraphCxSpMiddle" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; margin-left: 53.4pt; margin-right: 0cm; margin-top: 0cm; mso-add-space: auto; mso-list: l5 level1 lfo2; text-align: justify; text-indent: -18.0pt;">
<!--[if !supportLists]--><span style="font-size: 10.0pt; line-height: 150%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";">-<span style="font-size: 7pt; font-stretch: normal; font-variant-numeric: normal; line-height: normal;">
</span></span><!--[endif]--><span style="font-size: 10.0pt; line-height: 150%;">(1955b):
“El Maremoto de 1755 en Cádiz”, <i>Archivo
Hispalense</i>, nº 74, Sevilla.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoListParagraphCxSpMiddle" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; margin-left: 53.4pt; margin-right: 0cm; margin-top: 0cm; mso-add-space: auto; mso-list: l5 level1 lfo2; text-align: justify; text-indent: -18.0pt;">
<!--[if !supportLists]--><span style="font-size: 10.0pt; line-height: 150%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";">-<span style="font-size: 7pt; font-stretch: normal; font-variant-numeric: normal; line-height: normal;">
</span></span><!--[endif]--><span style="font-size: 10.0pt; line-height: 150%;">(1957a):
“Algunas noticias nuevas sobre el escultor del siglo XVII Alfonso Martínez,
criado en Cádiz”, <i>Estandarte</i>, nº de
abril, Cádiz, pp. 11-13. <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoListParagraphCxSpMiddle" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; margin-left: 53.4pt; margin-right: 0cm; margin-top: 0cm; mso-add-space: auto; mso-list: l5 level1 lfo2; text-align: justify; text-indent: -18.0pt;">
<!--[if !supportLists]--><span style="font-size: 10.0pt; line-height: 150%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";">-<span style="font-size: 7pt; font-stretch: normal; font-variant-numeric: normal; line-height: normal;">
</span></span><!--[endif]--><span style="font-size: 10.0pt; line-height: 150%;">(1957b):
“El artífice Ignacio Vergara, autor de la imagen del Santísimo Cristo de la
Expiración, de la Parroquia de San Lorenzo de Cadiz”, <i>Estandarte</i>, nº de abril, Cádiz, p. 42.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoListParagraphCxSpMiddle" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; margin-left: 53.4pt; margin-right: 0cm; margin-top: 0cm; mso-add-space: auto; mso-list: l5 level1 lfo2; text-align: justify; text-indent: -18.0pt;">
<!--[if !supportLists]--><span style="font-size: 10.0pt; line-height: 150%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";">-<span style="font-size: 7pt; font-stretch: normal; font-variant-numeric: normal; line-height: normal;">
</span></span><!--[endif]--><span style="font-size: 10.0pt; line-height: 150%;">(1957c):
“La imagen de Jesús Nazareno de la Iglesia Catedral. Identificación del autor de
una histórica escultura gaditana”, <i>La</i>
<i>Información del Lunes</i>, 15 de abril,
Cádiz. <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoListParagraphCxSpMiddle" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; margin-left: 53.4pt; margin-right: 0cm; margin-top: 0cm; mso-add-space: auto; mso-list: l5 level1 lfo2; text-align: justify; text-indent: -18.0pt;">
<!--[if !supportLists]--><span style="font-size: 10.0pt; line-height: 150%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";">-<span style="font-size: 7pt; font-stretch: normal; font-variant-numeric: normal; line-height: normal;">
</span></span><!--[endif]--><span style="font-size: 10.0pt; line-height: 150%;">(1957d):
“Apuntes para una historia del arte en Cádiz. Algunas noticias para la
biografía de Cosme Velázquez”, <i>La</i> <i>Información del Lunes</i>, 2 y 9 de
diciembre, Cádiz.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoListParagraphCxSpMiddle" style="line-height: 150%; margin-left: 53.4pt; mso-add-space: auto; mso-list: l5 level1 lfo2; text-indent: -18.0pt;">
<!--[if !supportLists]--><span style="font-size: 10.0pt; line-height: 150%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";">-<span style="font-size: 7pt; font-stretch: normal; font-variant-numeric: normal; line-height: normal;">
</span></span><!--[endif]--><span style="font-size: 10.0pt; line-height: 150%;">(1957e):
“Apuntes para una historia del arte en Cádiz. Ignacio de Vergara y su obra
artística en Cádiz”, <i>La</i> <i>Información del Lunes</i>, 16 y 23 de
diciembre, Cádiz. <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoListParagraphCxSpMiddle" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; margin-left: 53.4pt; margin-right: 0cm; margin-top: 0cm; mso-add-space: auto; mso-list: l5 level1 lfo2; text-align: justify; text-indent: -18.0pt;">
<!--[if !supportLists]--><span style="font-size: 10.0pt; line-height: 150%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";">-<span style="font-size: 7pt; font-stretch: normal; font-variant-numeric: normal; line-height: normal;">
</span></span><!--[endif]--><span style="font-size: 10.0pt; line-height: 150%;">(1958a):
“Apuntes para una historia del arte en Cádiz. La imagen de la Reina de los
Ángeles del Rosario”. <i>Información del
Lunes</i>, 13 de enero y 3 de febrero, Cádiz.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoListParagraphCxSpMiddle" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; margin-left: 53.4pt; margin-right: 0cm; margin-top: 0cm; mso-add-space: auto; mso-list: l5 level1 lfo2; text-align: justify; text-indent: -18.0pt;">
<!--[if !supportLists]--><span style="font-size: 10.0pt; line-height: 150%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";">-<span style="font-size: 7pt; font-stretch: normal; font-variant-numeric: normal; line-height: normal;">
</span></span><!--[endif]--><span style="font-size: 10.0pt; line-height: 150%;">(1958b):</span><span style="font-size: 10.0pt; line-height: 150%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: Calibri;"> “Apuntes para una historia del arte en
Cádiz. Jacome Vaccaro en Cádiz. Trabajos que de él restan”,<i> La</i> <i>Información del Lunes</i>,
24 de Febrero, 3 y 10 de Marzo, Cádiz.</span><span style="font-size: 10.0pt; line-height: 150%;"><o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoListParagraphCxSpMiddle" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; margin-left: 53.4pt; margin-right: 0cm; margin-top: 0cm; mso-add-space: auto; mso-list: l5 level1 lfo2; text-align: justify; text-indent: -18.0pt;">
<!--[if !supportLists]--><span style="font-size: 10.0pt; line-height: 150%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";">-<span style="font-size: 7pt; font-stretch: normal; font-variant-numeric: normal; line-height: normal;">
</span></span><!--[endif]--><span style="font-size: 10.0pt; line-height: 150%;">(1958c):
“Apuntes para una historia del arte en Cádiz. Artistas extranjeros que trabajan
en Cádiz en el setecientos”, <i>La</i> <i>Información del Lunes</i>, 24 de marzo, 31
de marzo y 7 de abril, Cádiz.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoListParagraphCxSpMiddle" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; margin-left: 53.4pt; margin-right: 0cm; margin-top: 0cm; mso-add-space: auto; mso-list: l5 level1 lfo2; text-align: justify; text-indent: -18.0pt;">
<!--[if !supportLists]--><span style="font-size: 10.0pt; line-height: 150%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";">-<span style="font-size: 7pt; font-stretch: normal; font-variant-numeric: normal; line-height: normal;">
</span></span><!--[endif]--><span style="font-size: 10.0pt; line-height: 150%;">(1958d):
“Apuntes para una historia del arte en Cádiz. José Esteve y su obra escultórica
en Cádiz”, <i>La</i> <i>Información del Lunes</i>, 12, 22 y 26 de mayo, Cádiz.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoListParagraphCxSpMiddle" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; margin-left: 53.4pt; margin-right: 0cm; margin-top: 0cm; mso-add-space: auto; mso-list: l5 level1 lfo2; text-align: justify; text-indent: -18.0pt;">
<!--[if !supportLists]--><span style="font-size: 10.0pt; line-height: 150%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";">-<span style="font-size: 7pt; font-stretch: normal; font-variant-numeric: normal; line-height: normal;">
</span></span><!--[endif]--><span style="font-size: 10.0pt; line-height: 150%;">(1958e):
“Apuntes para una historia del arte en Cádiz. Sobre el Cristo yacente de la
Cofradía del Santo Entierro”, <i>La</i> <i>Información del Lunes</i>, 9 y 16 de junio
de 1958, Cádiz.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoListParagraphCxSpLast" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; margin-left: 53.4pt; margin-right: 0cm; margin-top: 0cm; mso-add-space: auto; mso-list: l5 level1 lfo2; text-align: justify; text-indent: -18.0pt;">
<!--[if !supportLists]--><span style="font-size: 10.0pt; line-height: 150%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";">-<span style="font-size: 7pt; font-stretch: normal; font-variant-numeric: normal; line-height: normal;">
</span></span><!--[endif]--><span style="font-size: 10.0pt; line-height: 150%;">(1961):
</span><i><span style="font-size: 10.0pt; line-height: 150%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: Calibri;">Xerez sinopsis histórica</span></i><span style="font-size: 10.0pt; line-height: 150%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: Calibri;">. Jerez Industrial, Jerez de la Fra.</span><span style="font-size: 10.0pt; line-height: 150%;"><o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify;">
<span style="font-size: 10.0pt; line-height: 150%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: Calibri;">SANCHO
DE SOPRANIS, H. y LASTRA Y TERRY, Juan de la (1969): <i>Historia de Jerez de la Frontera desde su incorporación a los dominios
cristianos</i>. Tomo III, capítulo XV (“El arte en Jerez”), Centro de Estudios
Históricos Jerezanos, Jerez de la Fra.</span><span style="font-size: 10.0pt; line-height: 150%;"><o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoFootnoteText" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
SERRANO
PINTEÑO, Javier (2006): “Agustín de Medina y Flores, Diego Roldán y Matías José
Navarro y su relación con los jesuitas: los retablos de la iglesia de la
Compañía de Jerez”, <i>Revista de Historia de Jerez</i>, nº 11-12, Jerez de la
Fra., 2006, pp. 249-270. <o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 200%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 200%; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 200%; text-align: justify;">
<br /></div>
<br />
<div>
<!--[if !supportFootnotes]--><br clear="all" />
<hr align="left" size="1" width="33%" />
<!--[endif]-->
<br />
<div id="ftn1">
<div class="MsoFootnoteText" style="line-height: 200%;">
<a href="file:///D:/JOSE/BIBLIOGRAF%C3%8DA/MIS%20ART%C3%8DCULOS/SANCHO/HIP%C3%93LITO%20SANCHO%20Y%20EL%20ESTUDIO%20DE%20LA%20ESCULTURA%20BARROCA%20EN%20LA%20PROVINCIA%20DE%20C%C3%81DIZ.docx#_ftnref1" name="_ftn1" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-size: 8.0pt; line-height: 200%;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 8.0pt; line-height: 115%;">[1]</span></span><!--[endif]--></span></span></a><span style="font-size: 8.0pt; line-height: 200%;"> Sancho de Sopranis (1934, 30-36).<o:p></o:p></span></div>
</div>
<div id="ftn2">
<div class="MsoFootnoteText" style="line-height: 200%; text-align: justify;">
<a href="file:///D:/JOSE/BIBLIOGRAF%C3%8DA/MIS%20ART%C3%8DCULOS/SANCHO/HIP%C3%93LITO%20SANCHO%20Y%20EL%20ESTUDIO%20DE%20LA%20ESCULTURA%20BARROCA%20EN%20LA%20PROVINCIA%20DE%20C%C3%81DIZ.docx#_ftnref2" name="_ftn2" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-size: 8.0pt; line-height: 200%; mso-bidi-font-size: 10.0pt;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 8.0pt; line-height: 115%;">[2]</span></span><!--[endif]--></span></span></a><span style="font-size: 8.0pt; line-height: 200%; mso-bidi-font-size: 10.0pt;"> Biblioteca Municipal
Central Jerez de la Frontera (en adelante: B.M.C.J.F.), Manuscrito 121 (Papeles
de Hipólito Sancho),</span><span style="font-size: 6.0pt; line-height: 200%; mso-bidi-font-size: 8.0pt;"> </span><span style="font-size: 8.0pt; line-height: 200%; mso-bidi-font-size: 10.0pt;">archivador nº 8, carpeta nº 21 y archivador nº 12,
carpeta nº 26.</span></div>
</div>
<div id="ftn3">
<div class="MsoFootnoteText" style="line-height: 200%; text-align: justify;">
<a href="file:///D:/JOSE/BIBLIOGRAF%C3%8DA/MIS%20ART%C3%8DCULOS/SANCHO/HIP%C3%93LITO%20SANCHO%20Y%20EL%20ESTUDIO%20DE%20LA%20ESCULTURA%20BARROCA%20EN%20LA%20PROVINCIA%20DE%20C%C3%81DIZ.docx#_ftnref3" name="_ftn3" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-size: 8.0pt; line-height: 200%;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 8.0pt; line-height: 115%;">[3]</span></span><!--[endif]--></span></span></a><span style="font-size: 8.0pt; line-height: 200%;"> Sancho de Sopranis y Lastra y Terry
(1969, 4-9).<o:p></o:p></span></div>
</div>
<div id="ftn4">
<div class="MsoFootnoteText" style="line-height: 200%; text-align: justify;">
<a href="file:///D:/JOSE/BIBLIOGRAF%C3%8DA/MIS%20ART%C3%8DCULOS/SANCHO/HIP%C3%93LITO%20SANCHO%20Y%20EL%20ESTUDIO%20DE%20LA%20ESCULTURA%20BARROCA%20EN%20LA%20PROVINCIA%20DE%20C%C3%81DIZ.docx#_ftnref4" name="_ftn4" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-size: 8.0pt; line-height: 200%;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 8.0pt; line-height: 115%;">[4]</span></span><!--[endif]--></span></span></a><span style="font-size: 8.0pt; line-height: 200%;"> La más antigua noticia publicada
sobre Camacho, relativa a dos atriles que hizo para la Cartuja, en: </span><span style="font-size: 8.0pt; line-height: 200%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: Calibri;">Portillo (1874, 50). <i> </i></span><span style="font-size: 8.0pt; line-height: 200%;">La primera alusión clara a Vacaro se
hace al señalarlo como autor de parte del grupo escultórico del Calvario de la
Santa Cueva de Cádiz en: Cruz y Bahamonde (1813, 222). <o:p></o:p></span></div>
</div>
<div id="ftn5">
<div class="MsoFootnoteText" style="line-height: 200%; text-align: justify;">
<a href="file:///D:/JOSE/BIBLIOGRAF%C3%8DA/MIS%20ART%C3%8DCULOS/SANCHO/HIP%C3%93LITO%20SANCHO%20Y%20EL%20ESTUDIO%20DE%20LA%20ESCULTURA%20BARROCA%20EN%20LA%20PROVINCIA%20DE%20C%C3%81DIZ.docx#_ftnref5" name="_ftn5" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-size: 8.0pt; line-height: 200%;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 8.0pt; line-height: 115%;">[5]</span></span><!--[endif]--></span></span></a><span style="font-size: 8.0pt; line-height: 200%;"> Sancho de Sopranis (1936b, nº 24,
19).<o:p></o:p></span></div>
</div>
<div id="ftn6">
<div class="MsoFootnoteText" style="line-height: 200%;">
<a href="file:///D:/JOSE/BIBLIOGRAF%C3%8DA/MIS%20ART%C3%8DCULOS/SANCHO/HIP%C3%93LITO%20SANCHO%20Y%20EL%20ESTUDIO%20DE%20LA%20ESCULTURA%20BARROCA%20EN%20LA%20PROVINCIA%20DE%20C%C3%81DIZ.docx#_ftnref6" name="_ftn6" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-size: 8.0pt; line-height: 200%;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 8.0pt; line-height: 115%;">[6]</span></span><!--[endif]--></span></span></a><span style="font-size: 8.0pt; line-height: 200%;"> Sancho de Sopranis (1941).<o:p></o:p></span></div>
</div>
<div id="ftn7">
<div class="MsoNormal" style="line-height: 200%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify;">
<a href="file:///D:/JOSE/BIBLIOGRAF%C3%8DA/MIS%20ART%C3%8DCULOS/SANCHO/HIP%C3%93LITO%20SANCHO%20Y%20EL%20ESTUDIO%20DE%20LA%20ESCULTURA%20BARROCA%20EN%20LA%20PROVINCIA%20DE%20C%C3%81DIZ.docx#_ftnref7" name="_ftn7" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-size: 8.0pt; line-height: 200%;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 8.0pt; line-height: 115%;">[7]</span></span><!--[endif]--></span></span></a><span style="font-size: 8.0pt; line-height: 200%;"> Es quizás este uno de los aspectos
más desafortunados de la obra de Sancho, aunque en ocasiones justificara esta
omisión de documentos o de determinados datos mediante la promesa, no siempre
cumplida, de publicar estas informaciones en futuros trabajos más completos. Al
respecto, merece la pena reproducir la crítica que efectúa César Pemán en
respuesta a un artículo de Sancho sobre la Virgen del Mayor Dolor de Cádiz: <i>“Una vez más habla el autor de reservarse
detalles relativos a la paternidad de la imagen para cuando sea oportuno. Que
lo sea alguna vez es el anhelo de cuantos nos interesamos pura y simplemente en
nuestro pasado. «No hay prisa para lanzar documentos a la calle», dice el
articulista. Lo que es eso, no tiene que asegurarlo. Si el sacar documentos de
su enterramiento oficial para volverlos a enterrar entre los apuntes del
investigador es la misión de éste y un timbre de gloria, hay que concedérselo
de plano a nuestros eruditos buscadores de documentos”</i>:<i> </i>Pemán (1942c).<o:p></o:p></span></div>
</div>
<div id="ftn8">
<div class="MsoFootnoteText" style="line-height: 200%; text-align: justify;">
<a href="file:///D:/JOSE/BIBLIOGRAF%C3%8DA/MIS%20ART%C3%8DCULOS/SANCHO/HIP%C3%93LITO%20SANCHO%20Y%20EL%20ESTUDIO%20DE%20LA%20ESCULTURA%20BARROCA%20EN%20LA%20PROVINCIA%20DE%20C%C3%81DIZ.docx#_ftnref8" name="_ftn8" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-size: 8.0pt; line-height: 200%;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 8.0pt; line-height: 115%;">[8]</span></span><!--[endif]--></span></span></a><span style="font-size: 8.0pt; line-height: 200%;"> </span><span style="font-size: 8.0pt; line-height: 200%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: Calibri;">García
de Quirós Millán (1955, 5</span><span style="font-size: 8.0pt; line-height: 200%;">9-60)</span><span style="font-size: 8.0pt; line-height: 200%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: Calibri;">.</span><span style="font-size: 8.0pt; line-height: 200%;"><o:p></o:p></span></div>
</div>
<div id="ftn9">
<div class="MsoFootnoteText" style="line-height: 200%;">
<a href="file:///D:/JOSE/BIBLIOGRAF%C3%8DA/MIS%20ART%C3%8DCULOS/SANCHO/HIP%C3%93LITO%20SANCHO%20Y%20EL%20ESTUDIO%20DE%20LA%20ESCULTURA%20BARROCA%20EN%20LA%20PROVINCIA%20DE%20C%C3%81DIZ.docx#_ftnref9" name="_ftn9" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-size: 8.0pt; line-height: 200%;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 8.0pt; line-height: 115%;">[9]</span></span><!--[endif]--></span></span></a><span style="font-size: 8.0pt; line-height: 200%;"> B.M.C.J.F., Manuscrito 121 (Papeles
de Hipólito Sancho), archivador nº 1, carpeta nº 2.<o:p></o:p></span></div>
</div>
<div id="ftn10">
<div class="MsoFootnoteText" style="line-height: 200%; text-align: justify;">
<a href="file:///D:/JOSE/BIBLIOGRAF%C3%8DA/MIS%20ART%C3%8DCULOS/SANCHO/HIP%C3%93LITO%20SANCHO%20Y%20EL%20ESTUDIO%20DE%20LA%20ESCULTURA%20BARROCA%20EN%20LA%20PROVINCIA%20DE%20C%C3%81DIZ.docx#_ftnref10" name="_ftn10" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-size: 8.0pt; line-height: 200%;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 8.0pt; line-height: 115%;">[10]</span></span><!--[endif]--></span></span></a><span style="font-size: 8.0pt; line-height: 200%;"> Sánchez Peña (2006, 101-103).<o:p></o:p></span></div>
</div>
<div id="ftn11">
<div class="MsoFootnoteText" style="line-height: 200%; text-align: justify;">
<a href="file:///D:/JOSE/BIBLIOGRAF%C3%8DA/MIS%20ART%C3%8DCULOS/SANCHO/HIP%C3%93LITO%20SANCHO%20Y%20EL%20ESTUDIO%20DE%20LA%20ESCULTURA%20BARROCA%20EN%20LA%20PROVINCIA%20DE%20C%C3%81DIZ.docx#_ftnref11" name="_ftn11" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-size: 8.0pt; line-height: 200%;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 8.0pt; line-height: 115%;">[11]</span></span><!--[endif]--></span></span></a><span style="font-size: 8.0pt; line-height: 200%;"> </span><span style="font-size: 8.0pt; line-height: 200%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: Calibri;">López
Jiménez (1966, 50)</span><span style="font-size: 8.0pt; line-height: 200%;">.<o:p></o:p></span></div>
</div>
<div id="ftn12">
<div class="MsoFootnoteText" style="line-height: 200%;">
<a href="file:///D:/JOSE/BIBLIOGRAF%C3%8DA/MIS%20ART%C3%8DCULOS/SANCHO/HIP%C3%93LITO%20SANCHO%20Y%20EL%20ESTUDIO%20DE%20LA%20ESCULTURA%20BARROCA%20EN%20LA%20PROVINCIA%20DE%20C%C3%81DIZ.docx#_ftnref12" name="_ftn12" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-size: 8.0pt; line-height: 200%;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 8.0pt; line-height: 115%;">[12]</span></span><!--[endif]--></span></span></a><span style="font-size: 8.0pt; line-height: 200%;"> Sancho de Sopranis (1961, 78-79).<o:p></o:p></span></div>
</div>
<div id="ftn13">
<div class="MsoFootnoteText" style="line-height: 200%; text-align: justify;">
<a href="file:///D:/JOSE/BIBLIOGRAF%C3%8DA/MIS%20ART%C3%8DCULOS/SANCHO/HIP%C3%93LITO%20SANCHO%20Y%20EL%20ESTUDIO%20DE%20LA%20ESCULTURA%20BARROCA%20EN%20LA%20PROVINCIA%20DE%20C%C3%81DIZ.docx#_ftnref13" name="_ftn13" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-size: 8.0pt; line-height: 200%;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 8.0pt; line-height: 115%;">[13]</span></span><!--[endif]--></span></span></a><span style="font-size: 8.0pt; line-height: 200%;"> </span><span style="font-size: 8.0pt; line-height: 200%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: Calibri;">Jácome
y Antón </span><span style="font-size: 8.0pt; line-height: 200%;"> (</span><span style="font-size: 8.0pt; line-height: 200%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: Calibri;">2011,
16).</span><span style="font-size: 8.0pt; line-height: 200%;"><o:p></o:p></span></div>
</div>
<div id="ftn14">
<div class="MsoFootnoteText" style="line-height: 200%; text-align: justify;">
<a href="file:///D:/JOSE/BIBLIOGRAF%C3%8DA/MIS%20ART%C3%8DCULOS/SANCHO/HIP%C3%93LITO%20SANCHO%20Y%20EL%20ESTUDIO%20DE%20LA%20ESCULTURA%20BARROCA%20EN%20LA%20PROVINCIA%20DE%20C%C3%81DIZ.docx#_ftnref14" name="_ftn14" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-size: 8.0pt; line-height: 200%;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 8.0pt; line-height: 115%;">[14]</span></span><!--[endif]--></span></span></a><span style="font-size: 8.0pt; line-height: 200%;"> Pueden citarse: </span><span style="font-size: 8.0pt; line-height: 200%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: Calibri;">Sánchez Peña (1984).</span><span style="font-size: 8.0pt; line-height: 200%;"> </span><span style="font-size: 8.0pt; line-height: 200%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: Calibri;">Alonso
de la Sierra Fernández y Herrera García (1993, 25-48). </span><span style="font-size: 8.0pt; line-height: 200%;">Aroca Vicenti (</span><span style="font-size: 8.0pt; line-height: 200%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: Calibri;">1999, 123-127). Moreno Arana (2009).</span><span style="font-size: 8.0pt; line-height: 200%;"> Moreno Arana (</span><span style="font-size: 8.0pt; line-height: 200%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: Calibri;">2012)</span><span style="font-size: 8.0pt; line-height: 200%;">. Moreno Arana (</span><span style="font-size: 8.0pt; line-height: 200%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: Calibri;">2014a,
</span><span style="font-size: 8.0pt; line-height: 200%;">2</span><span style="font-size: 8.0pt; line-height: 200%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: Calibri;">3</span><span style="font-size: 8.0pt; line-height: 200%;">4</span><span style="font-size: 8.0pt; line-height: 200%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: Calibri;">-2</span><span style="font-size: 8.0pt; line-height: 200%;">36).</span><span style="font-size: 8.0pt; line-height: 200%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: Calibri;"> </span><span style="font-size: 8.0pt; line-height: 200%;">Moreno
Arana (</span><span style="font-size: 8.0pt; line-height: 200%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: Calibri;">2014b,</span><span style="font-size: 8.0pt; line-height: 200%;"> 258-268).</span><span style="font-size: 8.0pt; line-height: 200%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: Calibri;"><o:p></o:p></span></div>
</div>
<div id="ftn15">
<div class="MsoFootnoteText" style="line-height: 200%; text-align: justify;">
<a href="file:///D:/JOSE/BIBLIOGRAF%C3%8DA/MIS%20ART%C3%8DCULOS/SANCHO/HIP%C3%93LITO%20SANCHO%20Y%20EL%20ESTUDIO%20DE%20LA%20ESCULTURA%20BARROCA%20EN%20LA%20PROVINCIA%20DE%20C%C3%81DIZ.docx#_ftnref15" name="_ftn15" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-size: 8.0pt; line-height: 200%;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 8.0pt; line-height: 115%;">[15]</span></span><!--[endif]--></span></span></a><span style="font-size: 8.0pt; line-height: 200%;"> Sancho de Sopranis (1935a).<o:p></o:p></span></div>
</div>
<div id="ftn16">
<div class="MsoFootnoteText" style="line-height: 200%; text-align: justify;">
<a href="file:///D:/JOSE/BIBLIOGRAF%C3%8DA/MIS%20ART%C3%8DCULOS/SANCHO/HIP%C3%93LITO%20SANCHO%20Y%20EL%20ESTUDIO%20DE%20LA%20ESCULTURA%20BARROCA%20EN%20LA%20PROVINCIA%20DE%20C%C3%81DIZ.docx#_ftnref16" name="_ftn16" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-size: 8.0pt; line-height: 200%;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 8.0pt; line-height: 115%;">[16]</span></span><!--[endif]--></span></span></a><span style="font-size: 8.0pt; line-height: 200%;"> Ponz
(1792, 277). La actual Virgen fue definitivamente identificada como obra
de Esteve Bonet en: Igual Úbeda (1971, 239).<o:p></o:p></span></div>
</div>
<div id="ftn17">
<div class="MsoFootnoteText" style="line-height: 200%; text-align: justify;">
<a href="file:///D:/JOSE/BIBLIOGRAF%C3%8DA/MIS%20ART%C3%8DCULOS/SANCHO/HIP%C3%93LITO%20SANCHO%20Y%20EL%20ESTUDIO%20DE%20LA%20ESCULTURA%20BARROCA%20EN%20LA%20PROVINCIA%20DE%20C%C3%81DIZ.docx#_ftnref17" name="_ftn17" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-size: 8.0pt; line-height: 200%;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 8.0pt; line-height: 115%;">[17]</span></span><!--[endif]--></span></span></a><span style="font-size: 8.0pt; line-height: 200%;"> Aporta detalles y documentación sobre
este trabajo en: Sancho de Sopranis (1955b, 174).<o:p></o:p></span></div>
</div>
<div id="ftn18">
<div class="MsoFootnoteText" style="line-height: 200%; text-align: justify;">
<a href="file:///D:/JOSE/BIBLIOGRAF%C3%8DA/MIS%20ART%C3%8DCULOS/SANCHO/HIP%C3%93LITO%20SANCHO%20Y%20EL%20ESTUDIO%20DE%20LA%20ESCULTURA%20BARROCA%20EN%20LA%20PROVINCIA%20DE%20C%C3%81DIZ.docx#_ftnref18" name="_ftn18" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-size: 8.0pt; line-height: 200%;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 8.0pt; line-height: 115%;">[18]</span></span><!--[endif]--></span></span></a><span style="font-size: 8.0pt; line-height: 200%;"> Sancho de Sopranis (1935b, nº 18,
18). <o:p></o:p></span></div>
</div>
<div id="ftn19">
<div class="MsoFootnoteText" style="line-height: 200%;">
<a href="file:///D:/JOSE/BIBLIOGRAF%C3%8DA/MIS%20ART%C3%8DCULOS/SANCHO/HIP%C3%93LITO%20SANCHO%20Y%20EL%20ESTUDIO%20DE%20LA%20ESCULTURA%20BARROCA%20EN%20LA%20PROVINCIA%20DE%20C%C3%81DIZ.docx#_ftnref19" name="_ftn19" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-size: 8.0pt; line-height: 200%;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 8.0pt; line-height: 115%;">[19]</span></span><!--[endif]--></span></span></a><span style="font-size: 8.0pt; line-height: 200%;"> Martín y Sancho (1939, 13 y 15).<o:p></o:p></span></div>
</div>
<div id="ftn20">
<div class="MsoFootnoteText" style="line-height: 200%;">
<a href="file:///D:/JOSE/BIBLIOGRAF%C3%8DA/MIS%20ART%C3%8DCULOS/SANCHO/HIP%C3%93LITO%20SANCHO%20Y%20EL%20ESTUDIO%20DE%20LA%20ESCULTURA%20BARROCA%20EN%20LA%20PROVINCIA%20DE%20C%C3%81DIZ.docx#_ftnref20" name="_ftn20" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-size: 8.0pt; line-height: 200%;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 8.0pt; line-height: 115%;">[20]</span></span><!--[endif]--></span></span></a><span style="font-size: 8.0pt; line-height: 200%;"> Sancho de Sopranis (1941).<o:p></o:p></span></div>
</div>
<div id="ftn21">
<div class="MsoFootnoteText" style="line-height: 200%; text-align: justify;">
<a href="file:///D:/JOSE/BIBLIOGRAF%C3%8DA/MIS%20ART%C3%8DCULOS/SANCHO/HIP%C3%93LITO%20SANCHO%20Y%20EL%20ESTUDIO%20DE%20LA%20ESCULTURA%20BARROCA%20EN%20LA%20PROVINCIA%20DE%20C%C3%81DIZ.docx#_ftnref21" name="_ftn21" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-size: 8.0pt; line-height: 200%;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 8.0pt; line-height: 115%;">[21]</span></span><!--[endif]--></span></span></a><span style="font-size: 8.0pt; line-height: 200%;"> Sancho de Sopranis (1958b).<o:p></o:p></span></div>
</div>
<div id="ftn22">
<div class="MsoFootnoteText" style="line-height: 200%; text-align: justify;">
<a href="file:///D:/JOSE/BIBLIOGRAF%C3%8DA/MIS%20ART%C3%8DCULOS/SANCHO/HIP%C3%93LITO%20SANCHO%20Y%20EL%20ESTUDIO%20DE%20LA%20ESCULTURA%20BARROCA%20EN%20LA%20PROVINCIA%20DE%20C%C3%81DIZ.docx#_ftnref22" name="_ftn22" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-size: 8.0pt; line-height: 200%;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 8.0pt; line-height: 115%;">[22]</span></span><!--[endif]--></span></span></a><span style="font-size: 8.0pt; line-height: 200%;"> Alonso de la </span><span style="font-size: 8.0pt; line-height: 200%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: Calibri;">Sierra Fernández (1995, 141).</span><span style="font-size: 8.0pt; line-height: 200%;"><o:p></o:p></span></div>
</div>
<div id="ftn23">
<div class="MsoFootnoteText" style="line-height: 200%; text-align: justify;">
<a href="file:///D:/JOSE/BIBLIOGRAF%C3%8DA/MIS%20ART%C3%8DCULOS/SANCHO/HIP%C3%93LITO%20SANCHO%20Y%20EL%20ESTUDIO%20DE%20LA%20ESCULTURA%20BARROCA%20EN%20LA%20PROVINCIA%20DE%20C%C3%81DIZ.docx#_ftnref23" name="_ftn23" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-size: 8.0pt; line-height: 200%;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 8.0pt; line-height: 115%;">[23]</span></span><!--[endif]--></span></span></a><span style="font-size: 8.0pt; line-height: 200%;"> Moreno Arana (2014c).<o:p></o:p></span></div>
</div>
<div id="ftn24">
<div class="MsoFootnoteText" style="line-height: 200%; text-align: justify;">
<a href="file:///D:/JOSE/BIBLIOGRAF%C3%8DA/MIS%20ART%C3%8DCULOS/SANCHO/HIP%C3%93LITO%20SANCHO%20Y%20EL%20ESTUDIO%20DE%20LA%20ESCULTURA%20BARROCA%20EN%20LA%20PROVINCIA%20DE%20C%C3%81DIZ.docx#_ftnref24" name="_ftn24" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-size: 8.0pt; line-height: 200%;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 8.0pt; line-height: 115%;">[24]</span></span><!--[endif]--></span></span></a><span style="font-size: 8.0pt; line-height: 200%;"> </span><span style="font-size: 8.0pt; line-height: 200%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: Calibri;">Repetto
Betes (1978, 245-250).</span><span style="font-size: 8.0pt; line-height: 200%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES;"> En el mismo sentido, ya en fechas más recientes puede
mencionarse a: </span><span style="font-size: 8.0pt; line-height: 200%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: Calibri;">Patrón Sandoval. y Espino</span><span style="font-size: 8.0pt; line-height: 200%;">sa de los Monteros Sánchez </span><span style="font-size: 8.0pt; line-height: 200%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: Calibri;">(2009). Por nuestra parte ya hicimos
una revisión de las aportaciones de Sancho de Sopranis en: </span><span style="font-size: 8.0pt; line-height: 200%;">Moreno Arana (2014d, 169-195).</span><span style="font-size: 8.0pt; line-height: 200%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: Calibri;"> </span><span style="font-size: 8.0pt; line-height: 200%;"><o:p></o:p></span></div>
</div>
<div id="ftn25">
<div class="MsoFootnoteText" style="line-height: 200%; text-align: justify;">
<a href="file:///D:/JOSE/BIBLIOGRAF%C3%8DA/MIS%20ART%C3%8DCULOS/SANCHO/HIP%C3%93LITO%20SANCHO%20Y%20EL%20ESTUDIO%20DE%20LA%20ESCULTURA%20BARROCA%20EN%20LA%20PROVINCIA%20DE%20C%C3%81DIZ.docx#_ftnref25" name="_ftn25" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-size: 8.0pt; line-height: 200%;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 8.0pt; line-height: 115%;">[25]</span></span><!--[endif]--></span></span></a><span style="font-size: 8.0pt; line-height: 200%;"> Sirva como ejemplo de la temprana
documentación de obras de ambos: Mancheño y Olivares (1903, 123 y 341-342). Un
primer acercamiento a la trayectoria de Diego Roldán puede consultarse en:
Sancho Corbacho</span><span style="font-size: 8.0pt; line-height: 200%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: Calibri;"> (1950, 41)</span><span style="font-size: 8.0pt; line-height: 200%;">. Sobre la familia Navarro se
publicaron un buen número de datos en: Bellido Ahumada (1945, 57, 59, 62-63,
70, 82, 93, 99 y 148).<o:p></o:p></span></div>
</div>
<div id="ftn26">
<div class="MsoFootnoteText" style="line-height: 200%; text-align: justify;">
<a href="file:///D:/JOSE/BIBLIOGRAF%C3%8DA/MIS%20ART%C3%8DCULOS/SANCHO/HIP%C3%93LITO%20SANCHO%20Y%20EL%20ESTUDIO%20DE%20LA%20ESCULTURA%20BARROCA%20EN%20LA%20PROVINCIA%20DE%20C%C3%81DIZ.docx#_ftnref26" name="_ftn26" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-size: 8.0pt; line-height: 200%;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 8.0pt; line-height: 115%;">[26]</span></span><!--[endif]--></span></span></a><span style="font-size: 8.0pt; line-height: 200%;"> </span><span style="font-size: 8.0pt; line-height: 200%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: Calibri;">Entre
la bibliografía reciente </span><span style="font-size: 8.0pt; line-height: 200%;">sobre
Diego Roldán puede citarse</span><span style="font-size: 8.0pt; line-height: 200%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: Calibri;">:
Moreno Arana (2006). Serrano Pinteño (2006, 262-264). Pomar Rodil (2006,
19-27). Cruz Isidoro</span><span style="font-size: 8.0pt; line-height: 200%;">
(2008). Moreno Arana (</span><span style="font-size: 8.0pt; line-height: 200%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: Calibri;">2014a,
22</span><span style="font-size: 8.0pt; line-height: 200%;">6</span><span style="font-size: 8.0pt; line-height: 200%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: Calibri;">-2</span><span style="font-size: 8.0pt; line-height: 200%;">34). Sobre la familia Navarro: </span><span style="font-size: 8.0pt; line-height: 200%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: Calibri;">Moreno Arana (2003, 85-95).</span><span style="font-size: 8.0pt; line-height: 200%;"> Herrera García (2006). Moreno Arana (2006b). </span><span style="font-size: 8.0pt; line-height: 200%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: Calibri;">Herrera García (2007, 53).</span><span style="font-size: 8.0pt; line-height: 200%;"> </span><span style="font-size: 8.0pt; line-height: 200%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: Calibri;">Moreno
Arana (2008, 41-46).</span><span style="font-size: 8.0pt; line-height: 200%;"> Moreno Arana (2014a, 238-239).<o:p></o:p></span></div>
</div>
<div id="ftn27">
<div class="MsoFootnoteText" style="line-height: 200%; text-align: justify;">
<a href="file:///D:/JOSE/BIBLIOGRAF%C3%8DA/MIS%20ART%C3%8DCULOS/SANCHO/HIP%C3%93LITO%20SANCHO%20Y%20EL%20ESTUDIO%20DE%20LA%20ESCULTURA%20BARROCA%20EN%20LA%20PROVINCIA%20DE%20C%C3%81DIZ.docx#_ftnref27" name="_ftn27" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-size: 8.0pt; line-height: 200%;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 8.0pt; line-height: 115%;">[27]</span></span><!--[endif]--></span></span></a><span style="font-size: 8.0pt; line-height: 200%;"> Sancho de Sopranis (1936b, nº 27,
10).<o:p></o:p></span></div>
</div>
<div id="ftn28">
<div class="MsoFootnoteText" style="line-height: 200%;">
<a href="file:///D:/JOSE/BIBLIOGRAF%C3%8DA/MIS%20ART%C3%8DCULOS/SANCHO/HIP%C3%93LITO%20SANCHO%20Y%20EL%20ESTUDIO%20DE%20LA%20ESCULTURA%20BARROCA%20EN%20LA%20PROVINCIA%20DE%20C%C3%81DIZ.docx#_ftnref28" name="_ftn28" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-size: 8.0pt; line-height: 200%;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 8.0pt; line-height: 115%;">[28]</span></span><!--[endif]--></span></span></a><span style="font-size: 8.0pt; line-height: 200%;"> Sancho de Sopranis (1936b, nº 27, 6).<o:p></o:p></span></div>
</div>
<div id="ftn29">
<div class="MsoFootnoteText" style="line-height: 200%; text-align: justify;">
<a href="file:///D:/JOSE/BIBLIOGRAF%C3%8DA/MIS%20ART%C3%8DCULOS/SANCHO/HIP%C3%93LITO%20SANCHO%20Y%20EL%20ESTUDIO%20DE%20LA%20ESCULTURA%20BARROCA%20EN%20LA%20PROVINCIA%20DE%20C%C3%81DIZ.docx#_ftnref29" name="_ftn29" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-size: 8.0pt; line-height: 200%;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 8.0pt; line-height: 115%;">[29]</span></span><!--[endif]--></span></span></a><span style="font-size: 8.0pt; line-height: 200%;"> Sancho de Sopranis (1936b, nº
27, 7). Una revisión de la obra jerezana
de Ortiz en: </span><span style="font-size: 8.0pt; line-height: 200%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: Calibri;">POMAR RODIL (</span><span style="font-size: 8.0pt; line-height: 200%;">2003, 36-42).<o:p></o:p></span></div>
</div>
<div id="ftn30">
<div class="MsoFootnoteText" style="line-height: 200%; text-align: justify;">
<a href="file:///D:/JOSE/BIBLIOGRAF%C3%8DA/MIS%20ART%C3%8DCULOS/SANCHO/HIP%C3%93LITO%20SANCHO%20Y%20EL%20ESTUDIO%20DE%20LA%20ESCULTURA%20BARROCA%20EN%20LA%20PROVINCIA%20DE%20C%C3%81DIZ.docx#_ftnref30" name="_ftn30" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-size: 8.0pt; line-height: 200%;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 8.0pt; line-height: 115%;">[30]</span></span><!--[endif]--></span></span></a><span style="font-size: 8.0pt; line-height: 200%;"> Sancho de Sopranis (1936b, n.° 24,
20).<o:p></o:p></span></div>
</div>
<div id="ftn31">
<div class="MsoFootnoteText" style="line-height: 200%; text-align: justify;">
<a href="file:///D:/JOSE/BIBLIOGRAF%C3%8DA/MIS%20ART%C3%8DCULOS/SANCHO/HIP%C3%93LITO%20SANCHO%20Y%20EL%20ESTUDIO%20DE%20LA%20ESCULTURA%20BARROCA%20EN%20LA%20PROVINCIA%20DE%20C%C3%81DIZ.docx#_ftnref31" name="_ftn31" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-size: 8.0pt; line-height: 200%;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 8.0pt; line-height: 115%;">[31]</span></span><!--[endif]--></span></span></a><span style="font-size: 8.0pt; line-height: 200%;"> Sancho de Sopranis (1935b, n.° 18,
19).<o:p></o:p></span></div>
</div>
<div id="ftn32">
<div class="MsoFootnoteText" style="line-height: 200%; text-align: justify;">
<a href="file:///D:/JOSE/BIBLIOGRAF%C3%8DA/MIS%20ART%C3%8DCULOS/SANCHO/HIP%C3%93LITO%20SANCHO%20Y%20EL%20ESTUDIO%20DE%20LA%20ESCULTURA%20BARROCA%20EN%20LA%20PROVINCIA%20DE%20C%C3%81DIZ.docx#_ftnref32" name="_ftn32" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-size: 8.0pt; line-height: 200%;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 8.0pt; line-height: 115%;">[32]</span></span><!--[endif]--></span></span></a><span style="font-size: 8.0pt; line-height: 200%;"> Sancho de Sopranis (1936b, nº 27,
14).<o:p></o:p></span></div>
</div>
<div id="ftn33">
<div class="MsoFootnoteText" style="line-height: 200%; text-align: justify;">
<a href="file:///D:/JOSE/BIBLIOGRAF%C3%8DA/MIS%20ART%C3%8DCULOS/SANCHO/HIP%C3%93LITO%20SANCHO%20Y%20EL%20ESTUDIO%20DE%20LA%20ESCULTURA%20BARROCA%20EN%20LA%20PROVINCIA%20DE%20C%C3%81DIZ.docx#_ftnref33" name="_ftn33" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-size: 8.0pt; line-height: 200%;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 8.0pt; line-height: 115%;">[33]</span></span><!--[endif]--></span></span></a><span style="font-size: 8.0pt; line-height: 200%;"> Figura interviniendo en 1776 en el
monumento de la parroquia de Santiago dentro de la tercera parte inédita de
esta serie, que puede consultarse en: B.M.C.J.F., Manuscrito 121 (Papeles de
Hipólito Sancho), archivador nº 8, carpeta nº 21. El dato, que se recoge
también en anotaciones del mismo fondo (Ibídem, archivador nº 6, carpeta nº
16), lo dimos a conocer en: Moreno Arana (2010, 146).<o:p></o:p></span></div>
</div>
<div id="ftn34">
<div class="MsoFootnoteText" style="line-height: 200%; text-align: justify;">
<a href="file:///D:/JOSE/BIBLIOGRAF%C3%8DA/MIS%20ART%C3%8DCULOS/SANCHO/HIP%C3%93LITO%20SANCHO%20Y%20EL%20ESTUDIO%20DE%20LA%20ESCULTURA%20BARROCA%20EN%20LA%20PROVINCIA%20DE%20C%C3%81DIZ.docx#_ftnref34" name="_ftn34" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-size: 8.0pt; line-height: 200%;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 8.0pt; line-height: 115%;">[34]</span></span><!--[endif]--></span></span></a><span style="font-size: 8.0pt; line-height: 200%;"> En algún otro artículo y entre sus <i>Papeles </i>encontramos referencias a
ciertos escultores, como el francés Pedro Testori de Arbuyer, autor de un
retablo para el monasterio de la Victoria en 1728, artista que nos sigue
resultando totalmente desconocido. Ver: Sancho de Sopranis (1958c). B.M.C.J.F.,
Manuscrito 121 (Papeles de Hipólito Sancho), archivador nº 12, carpeta nº 26.<o:p></o:p></span></div>
</div>
<div id="ftn35">
<div class="MsoFootnoteText" style="line-height: 200%;">
<a href="file:///D:/JOSE/BIBLIOGRAF%C3%8DA/MIS%20ART%C3%8DCULOS/SANCHO/HIP%C3%93LITO%20SANCHO%20Y%20EL%20ESTUDIO%20DE%20LA%20ESCULTURA%20BARROCA%20EN%20LA%20PROVINCIA%20DE%20C%C3%81DIZ.docx#_ftnref35" name="_ftn35" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-size: 8.0pt; line-height: 200%;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 8.0pt; line-height: 115%;">[35]</span></span><!--[endif]--></span></span></a><span style="font-size: 8.0pt; line-height: 200%;"> Sancho de Sopranis (1935b, n.° 21,
20).<o:p></o:p></span></div>
</div>
<div id="ftn36">
<div class="MsoFootnoteText" style="line-height: 200%;">
<a href="file:///D:/JOSE/BIBLIOGRAF%C3%8DA/MIS%20ART%C3%8DCULOS/SANCHO/HIP%C3%93LITO%20SANCHO%20Y%20EL%20ESTUDIO%20DE%20LA%20ESCULTURA%20BARROCA%20EN%20LA%20PROVINCIA%20DE%20C%C3%81DIZ.docx#_ftnref36" name="_ftn36" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-size: 8.0pt; line-height: 200%;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 8.0pt; line-height: 115%;">[36]</span></span><!--[endif]--></span></span></a><span style="font-size: 8.0pt; line-height: 200%;"> Sancho de Sopranis (1936b, nº
27, 3).<o:p></o:p></span></div>
</div>
<div id="ftn37">
<div class="MsoFootnoteText" style="line-height: 200%;">
<a href="file:///D:/JOSE/BIBLIOGRAF%C3%8DA/MIS%20ART%C3%8DCULOS/SANCHO/HIP%C3%93LITO%20SANCHO%20Y%20EL%20ESTUDIO%20DE%20LA%20ESCULTURA%20BARROCA%20EN%20LA%20PROVINCIA%20DE%20C%C3%81DIZ.docx#_ftnref37" name="_ftn37" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-size: 8.0pt; line-height: 200%;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 8.0pt; line-height: 115%;">[37]</span></span><!--[endif]--></span></span></a><span style="font-size: 8.0pt; line-height: 200%;"> Sancho de Sopranis (1935b, n.° 19,
18-19).<o:p></o:p></span></div>
</div>
<div id="ftn38">
<div class="MsoFootnoteText" style="line-height: 200%; text-align: justify;">
<a href="file:///D:/JOSE/BIBLIOGRAF%C3%8DA/MIS%20ART%C3%8DCULOS/SANCHO/HIP%C3%93LITO%20SANCHO%20Y%20EL%20ESTUDIO%20DE%20LA%20ESCULTURA%20BARROCA%20EN%20LA%20PROVINCIA%20DE%20C%C3%81DIZ.docx#_ftnref38" name="_ftn38" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-size: 8.0pt; line-height: 200%;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 8.0pt; line-height: 115%;">[38]</span></span><!--[endif]--></span></span></a><span style="font-size: 8.0pt; line-height: 200%;"> </span><span style="font-size: 8.0pt; line-height: 200%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: Calibri;">Moreno
Arana (2006</span><span style="font-size: 8.0pt; line-height: 200%;">c</span><span style="font-size: 8.0pt; line-height: 200%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: Calibri;">).</span><span style="font-size: 8.0pt; line-height: 200%;"> Ver también sobre este escultor: González Luque</span><span style="font-size: 8.0pt; line-height: 200%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: Calibri;"> (2009, 321-325). Espinosa de los
Monteros Sánchez (2009, 64-70).</span><span style="font-size: 8.0pt; line-height: 200%;"> Moreno Arana (2013, 45-59).<o:p></o:p></span></div>
</div>
<div id="ftn39">
<div class="MsoFootnoteText" style="line-height: 200%; text-align: justify;">
<a href="file:///D:/JOSE/BIBLIOGRAF%C3%8DA/MIS%20ART%C3%8DCULOS/SANCHO/HIP%C3%93LITO%20SANCHO%20Y%20EL%20ESTUDIO%20DE%20LA%20ESCULTURA%20BARROCA%20EN%20LA%20PROVINCIA%20DE%20C%C3%81DIZ.docx#_ftnref39" name="_ftn39" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-size: 8.0pt; line-height: 200%;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 8.0pt; line-height: 115%;">[39]</span></span><!--[endif]--></span></span></a><span style="font-size: 8.0pt; line-height: 200%;"> Sancho de Sopranis (1943, 360-361).
Parece que posteriormente se atrevió a dar un nombre a ese escultor
“roldanesco”. Al respecto hay que decir que Jácome González y Antón Portillo
citan un artículo inédito de Sancho de Sopranis titulado “El retablo de la
capilla de las Ánimas de la Iglesia Prioral del Puerto”, del que no tenemos más
datos que los recogidos por dichos autores. En él, al parecer, se propone como
autor de todo el retablo, incluida su imaginería, al retablista Alonso de
Morales. Esta atribución, aunque incorrecta, sí ha resultado ser atinada en lo
que se refiere a la arquitectura de esta obra. La referencia a este artículo
en: Jácome González y Antón Portillo (2008, 33).<o:p></o:p></span></div>
</div>
<div id="ftn40">
<div class="MsoFootnoteText" style="line-height: 200%; text-align: justify;">
<a href="file:///D:/JOSE/BIBLIOGRAF%C3%8DA/MIS%20ART%C3%8DCULOS/SANCHO/HIP%C3%93LITO%20SANCHO%20Y%20EL%20ESTUDIO%20DE%20LA%20ESCULTURA%20BARROCA%20EN%20LA%20PROVINCIA%20DE%20C%C3%81DIZ.docx#_ftnref40" name="_ftn40" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-size: 8.0pt; line-height: 200%;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 8.0pt; line-height: 115%;">[40]</span></span><!--[endif]--></span></span></a><span style="font-size: 8.0pt; line-height: 200%;"> Sancho de Sopranis (1943, 373).<o:p></o:p></span></div>
</div>
<div id="ftn41">
<div class="MsoFootnoteText" style="line-height: 200%;">
<a href="file:///D:/JOSE/BIBLIOGRAF%C3%8DA/MIS%20ART%C3%8DCULOS/SANCHO/HIP%C3%93LITO%20SANCHO%20Y%20EL%20ESTUDIO%20DE%20LA%20ESCULTURA%20BARROCA%20EN%20LA%20PROVINCIA%20DE%20C%C3%81DIZ.docx#_ftnref41" name="_ftn41" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-size: 8.0pt; line-height: 200%;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 8.0pt; line-height: 115%;">[41]</span></span><!--[endif]--></span></span></a><span style="font-size: 8.0pt; line-height: 200%;"> Sobre esta obra ver: Moreno Arana
(2003, 85-95). Herrera García (2006, 155-163). Moreno Arana (2006b, 665-667).<o:p></o:p></span></div>
</div>
<div id="ftn42">
<div class="MsoFootnoteText" style="line-height: 200%;">
<a href="file:///D:/JOSE/BIBLIOGRAF%C3%8DA/MIS%20ART%C3%8DCULOS/SANCHO/HIP%C3%93LITO%20SANCHO%20Y%20EL%20ESTUDIO%20DE%20LA%20ESCULTURA%20BARROCA%20EN%20LA%20PROVINCIA%20DE%20C%C3%81DIZ.docx#_ftnref42" name="_ftn42" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-size: 8.0pt; line-height: 200%;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 8.0pt; line-height: 115%;">[42]</span></span><!--[endif]--></span></span></a><span style="font-size: 8.0pt; line-height: 200%;"> Todos los comentarios anteriores en:
Sancho de Sopranis (1943, 534-535).<o:p></o:p></span></div>
</div>
<div id="ftn43">
<div class="MsoFootnoteText" style="line-height: 200%; text-align: justify;">
<a href="file:///D:/JOSE/BIBLIOGRAF%C3%8DA/MIS%20ART%C3%8DCULOS/SANCHO/HIP%C3%93LITO%20SANCHO%20Y%20EL%20ESTUDIO%20DE%20LA%20ESCULTURA%20BARROCA%20EN%20LA%20PROVINCIA%20DE%20C%C3%81DIZ.docx#_ftnref43" name="_ftn43" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-size: 8.0pt; line-height: 200%;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 8.0pt; line-height: 115%;">[43]</span></span><!--[endif]--></span></span></a><span style="font-size: 8.0pt; line-height: 200%;"> Las nuevas atribuciones de las tallas
del Cristo del Amor y el crucifijo de la Prioral en: Sánchez Peña (2006,
120-121 y 190-191).<o:p></o:p></span></div>
</div>
<div id="ftn44">
<div class="MsoFootnoteText" style="line-height: 200%; text-align: justify;">
<a href="file:///D:/JOSE/BIBLIOGRAF%C3%8DA/MIS%20ART%C3%8DCULOS/SANCHO/HIP%C3%93LITO%20SANCHO%20Y%20EL%20ESTUDIO%20DE%20LA%20ESCULTURA%20BARROCA%20EN%20LA%20PROVINCIA%20DE%20C%C3%81DIZ.docx#_ftnref44" name="_ftn44" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-size: 8.0pt; line-height: 200%;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 8.0pt; line-height: 115%;">[44]</span></span><!--[endif]--></span></span></a><span style="font-size: 8.0pt; line-height: 200%;"> Sancho de Sopranis (1955a).
Previamente, había documentado cierto trabajo, fechado en 1637 y en
colaboración con el ensamblador Rodrigo Alonso Hermoso y el dorador Salvador de
Trillo, en: Martín y Sancho (1939, 7-8). Con posterioridad, volvió a tratar
sobre una de las tallas que documenta como obra de Villegas, el Cristo del
Santo Entierro, en: Sancho de Sopranis (1958e)<o:p></o:p></span></div>
</div>
<div id="ftn45">
<div class="MsoFootnoteText" style="line-height: 200%; text-align: justify;">
<a href="file:///D:/JOSE/BIBLIOGRAF%C3%8DA/MIS%20ART%C3%8DCULOS/SANCHO/HIP%C3%93LITO%20SANCHO%20Y%20EL%20ESTUDIO%20DE%20LA%20ESCULTURA%20BARROCA%20EN%20LA%20PROVINCIA%20DE%20C%C3%81DIZ.docx#_ftnref45" name="_ftn45" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-size: 8.0pt; line-height: 200%;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 8.0pt; line-height: 115%;">[45]</span></span><!--[endif]--></span></span></a><span style="font-size: 8.0pt; line-height: 200%;"> Hormigo Sánchez (2002). En este libro
se identifica la imagen del San Juan de Dios de la iglesia homónima de Cádiz
con la obra que hace para la misma Villegas y que el historiador portuense documentó,
aunque creyó de otra mano y posterior.<o:p></o:p></span></div>
</div>
<div id="ftn46">
<div class="MsoFootnoteText" style="line-height: 200%; text-align: justify;">
<a href="file:///D:/JOSE/BIBLIOGRAF%C3%8DA/MIS%20ART%C3%8DCULOS/SANCHO/HIP%C3%93LITO%20SANCHO%20Y%20EL%20ESTUDIO%20DE%20LA%20ESCULTURA%20BARROCA%20EN%20LA%20PROVINCIA%20DE%20C%C3%81DIZ.docx#_ftnref46" name="_ftn46" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-size: 8.0pt; line-height: 200%;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 8.0pt; line-height: 115%;">[46]</span></span><!--[endif]--></span></span></a><span style="font-size: 8.0pt; line-height: 200%;"> Se puede descartar la identificación
que hace de la Inmaculada que talla Villegas en 1640 para el cabildo municipal
gaditano con la que hoy preside la Catedral, obra que se ha atribuido con mayor
acierto posteriormente a Alfonso Martínez en: Sánchez Peña (1988, 57-59).<o:p></o:p></span></div>
</div>
<div id="ftn47">
<div class="MsoFootnoteText" style="line-height: 200%;">
<a href="file:///D:/JOSE/BIBLIOGRAF%C3%8DA/MIS%20ART%C3%8DCULOS/SANCHO/HIP%C3%93LITO%20SANCHO%20Y%20EL%20ESTUDIO%20DE%20LA%20ESCULTURA%20BARROCA%20EN%20LA%20PROVINCIA%20DE%20C%C3%81DIZ.docx#_ftnref47" name="_ftn47" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-size: 8.0pt; line-height: 200%;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 8.0pt; line-height: 115%;">[47]</span></span><!--[endif]--></span></span></a><span style="font-size: 8.0pt; line-height: 200%;"> Sancho de Sopranis (1951, 16-22).<o:p></o:p></span></div>
</div>
<div id="ftn48">
<div class="MsoFootnoteText" style="line-height: 200%; text-align: justify;">
<a href="file:///D:/JOSE/BIBLIOGRAF%C3%8DA/MIS%20ART%C3%8DCULOS/SANCHO/HIP%C3%93LITO%20SANCHO%20Y%20EL%20ESTUDIO%20DE%20LA%20ESCULTURA%20BARROCA%20EN%20LA%20PROVINCIA%20DE%20C%C3%81DIZ.docx#_ftnref48" name="_ftn48" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-size: 8.0pt; line-height: 200%;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 8.0pt; line-height: 115%;">[48]</span></span><!--[endif]--></span></span></a><span style="font-size: 8.0pt; line-height: 200%;"> Hormigo Sánchez y Sánchez Peña (1991)
Hormigo Sánchez y Sánchez Peña </span><span style="font-size: 8.0pt; line-height: 200%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: Calibri;">(2007,
</span><span style="font-size: 8.0pt; line-height: 200%; mso-fareast-font-family: Calibri;">391-405</span><span style="font-size: 8.0pt; line-height: 200%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: Calibri;">)</span><span style="font-size: 8.0pt; line-height: 200%; mso-fareast-font-family: Calibri;">.
Espinosa de los Monteros Sánchez (2006). </span><span style="font-size: 8.0pt; line-height: 200%;"><o:p></o:p></span></div>
</div>
<div id="ftn49">
<div class="MsoFootnoteText" style="line-height: 200%; text-align: justify;">
<a href="file:///D:/JOSE/BIBLIOGRAF%C3%8DA/MIS%20ART%C3%8DCULOS/SANCHO/HIP%C3%93LITO%20SANCHO%20Y%20EL%20ESTUDIO%20DE%20LA%20ESCULTURA%20BARROCA%20EN%20LA%20PROVINCIA%20DE%20C%C3%81DIZ.docx#_ftnref49" name="_ftn49" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-size: 8.0pt; line-height: 200%;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 8.0pt; line-height: 115%;">[49]</span></span><!--[endif]--></span></span></a><span style="font-size: 8.0pt; line-height: 200%;"> Sancho de Sopranis (1948). Sólo dos
años antes de este artículo fueron aportadas por Enrique Respeto diferentes
noticias sobre la vida y obra de Martínez en: Respeto (1946, 56-58, 80).<o:p></o:p></span></div>
</div>
<div id="ftn50">
<div class="MsoFootnoteText" style="line-height: 200%;">
<a href="file:///D:/JOSE/BIBLIOGRAF%C3%8DA/MIS%20ART%C3%8DCULOS/SANCHO/HIP%C3%93LITO%20SANCHO%20Y%20EL%20ESTUDIO%20DE%20LA%20ESCULTURA%20BARROCA%20EN%20LA%20PROVINCIA%20DE%20C%C3%81DIZ.docx#_ftnref50" name="_ftn50" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-size: 8.0pt; line-height: 200%;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 8.0pt; line-height: 115%;">[50]</span></span><!--[endif]--></span></span></a><span style="font-size: 8.0pt; line-height: 200%;"> Sancho de Sopranis (1957a).<o:p></o:p></span></div>
</div>
<div id="ftn51">
<div class="MsoFootnoteText" style="line-height: 200%; text-align: justify;">
<a href="file:///D:/JOSE/BIBLIOGRAF%C3%8DA/MIS%20ART%C3%8DCULOS/SANCHO/HIP%C3%93LITO%20SANCHO%20Y%20EL%20ESTUDIO%20DE%20LA%20ESCULTURA%20BARROCA%20EN%20LA%20PROVINCIA%20DE%20C%C3%81DIZ.docx#_ftnref51" name="_ftn51" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-size: 8.0pt; line-height: 200%;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 8.0pt; line-height: 115%;">[51]</span></span><!--[endif]--></span></span></a><span style="font-size: 8.0pt; line-height: 200%;"> Sancho de Sopranis (1942a). Sancho de
Sopranis (1942b). Pemán (1942a). Pemán (1942b)<o:p></o:p></span></div>
</div>
<div id="ftn52">
<div class="MsoFootnoteText" style="line-height: 200%; text-align: justify;">
<a href="file:///D:/JOSE/BIBLIOGRAF%C3%8DA/MIS%20ART%C3%8DCULOS/SANCHO/HIP%C3%93LITO%20SANCHO%20Y%20EL%20ESTUDIO%20DE%20LA%20ESCULTURA%20BARROCA%20EN%20LA%20PROVINCIA%20DE%20C%C3%81DIZ.docx#_ftnref52" name="_ftn52" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-size: 8.0pt; line-height: 200%;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 8.0pt; line-height: 115%;">[52]</span></span><!--[endif]--></span></span></a><span style="font-size: 8.0pt; line-height: 200%;"> Martín y Sancho (1939, 21-22 y 33). <o:p></o:p></span></div>
</div>
<div id="ftn53">
<div class="MsoFootnoteText" style="line-height: 200%;">
<a href="file:///D:/JOSE/BIBLIOGRAF%C3%8DA/MIS%20ART%C3%8DCULOS/SANCHO/HIP%C3%93LITO%20SANCHO%20Y%20EL%20ESTUDIO%20DE%20LA%20ESCULTURA%20BARROCA%20EN%20LA%20PROVINCIA%20DE%20C%C3%81DIZ.docx#_ftnref53" name="_ftn53" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-size: 8.0pt; line-height: 200%;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 8.0pt; line-height: 115%;">[53]</span></span><!--[endif]--></span></span></a><span style="font-size: 8.0pt; line-height: 200%;"> Sancho de Sopranis (1936a, 6-8).<o:p></o:p></span></div>
</div>
<div id="ftn54">
<div class="MsoFootnoteText" style="line-height: 200%;">
<a href="file:///D:/JOSE/BIBLIOGRAF%C3%8DA/MIS%20ART%C3%8DCULOS/SANCHO/HIP%C3%93LITO%20SANCHO%20Y%20EL%20ESTUDIO%20DE%20LA%20ESCULTURA%20BARROCA%20EN%20LA%20PROVINCIA%20DE%20C%C3%81DIZ.docx#_ftnref54" name="_ftn54" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-size: 8.0pt; line-height: 200%;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 8.0pt; line-height: 115%;">[54]</span></span><!--[endif]--></span></span></a><span style="font-size: 8.0pt; line-height: 200%;"> Díaz (1995, 341-360). <b><o:p></o:p></b></span></div>
</div>
<div id="ftn55">
<div class="MsoFootnoteText" style="line-height: 200%;">
<a href="file:///D:/JOSE/BIBLIOGRAF%C3%8DA/MIS%20ART%C3%8DCULOS/SANCHO/HIP%C3%93LITO%20SANCHO%20Y%20EL%20ESTUDIO%20DE%20LA%20ESCULTURA%20BARROCA%20EN%20LA%20PROVINCIA%20DE%20C%C3%81DIZ.docx#_ftnref55" name="_ftn55" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-size: 8.0pt; line-height: 200%;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 8.0pt; line-height: 115%;">[55]</span></span><!--[endif]--></span></span></a><span style="font-size: 8.0pt; line-height: 200%;"> Sancho de Sopranis (1958c).<o:p></o:p></span></div>
</div>
<div id="ftn56">
<div class="MsoFootnoteText" style="line-height: 200%; text-align: justify;">
<a href="file:///D:/JOSE/BIBLIOGRAF%C3%8DA/MIS%20ART%C3%8DCULOS/SANCHO/HIP%C3%93LITO%20SANCHO%20Y%20EL%20ESTUDIO%20DE%20LA%20ESCULTURA%20BARROCA%20EN%20LA%20PROVINCIA%20DE%20C%C3%81DIZ.docx#_ftnref56" name="_ftn56" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-size: 8.0pt; line-height: 200%;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 8.0pt; line-height: 115%;">[56]</span></span><!--[endif]--></span></span></a><span style="font-size: 8.0pt; line-height: 200%;"> También cita en este artículo como de
dudosa procedencia italiana a Pedro Campana (en el texto aparece erróneamente
escrito <i>Francisco Camapana</i>), autor de
la imagen de Jesús Nazareno que presidió la sala capitular del Ayuntamiento de
Cádiz y hoy conservada en la Catedral. Obra y autor que ya había documentado el
año anterior en: Sancho de Sopranis (1957c).<o:p></o:p></span></div>
</div>
<div id="ftn57">
<div class="MsoNormal" style="line-height: 200%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify;">
<a href="file:///D:/JOSE/BIBLIOGRAF%C3%8DA/MIS%20ART%C3%8DCULOS/SANCHO/HIP%C3%93LITO%20SANCHO%20Y%20EL%20ESTUDIO%20DE%20LA%20ESCULTURA%20BARROCA%20EN%20LA%20PROVINCIA%20DE%20C%C3%81DIZ.docx#_ftnref57" name="_ftn57" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-size: 8.0pt; line-height: 200%;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 8.0pt; line-height: 115%;">[57]</span></span><!--[endif]--></span></span></a><span style="font-size: 8.0pt; line-height: 200%;"> Aquí nuevamente Sancho de Sopranis
tropieza en la trascripción de un nombre, siendo erróneo el segundo apellido “y
Mariapessi” que le asigna, ya que en el documento citado por el historiador se
hacía alusión con ello en realidad al nombre de su esposa, tal y como se ha
podido confirmar posteriormente: Sánchez Peña (2006, 162-163).<o:p></o:p></span></div>
</div>
<div id="ftn58">
<div class="MsoFootnoteText" style="line-height: 200%;">
<a href="file:///D:/JOSE/BIBLIOGRAF%C3%8DA/MIS%20ART%C3%8DCULOS/SANCHO/HIP%C3%93LITO%20SANCHO%20Y%20EL%20ESTUDIO%20DE%20LA%20ESCULTURA%20BARROCA%20EN%20LA%20PROVINCIA%20DE%20C%C3%81DIZ.docx#_ftnref58" name="_ftn58" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-size: 8.0pt; line-height: 200%;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 8.0pt; line-height: 115%;">[58]</span></span><!--[endif]--></span></span></a><span style="font-size: 8.0pt; line-height: 200%;"> </span><span style="font-family: "minionpro-regular" , "serif"; font-size: 8.0pt; line-height: 200%;">B.M.C.J.F., Sección Manuscritos, manuscrito nº 121,
archivador nº 3, carpeta nº 6.</span><span style="font-size: 8.0pt; line-height: 200%;"><o:p></o:p></span></div>
</div>
<div id="ftn59">
<div class="MsoFootnoteText" style="line-height: 200%;">
<a href="file:///D:/JOSE/BIBLIOGRAF%C3%8DA/MIS%20ART%C3%8DCULOS/SANCHO/HIP%C3%93LITO%20SANCHO%20Y%20EL%20ESTUDIO%20DE%20LA%20ESCULTURA%20BARROCA%20EN%20LA%20PROVINCIA%20DE%20C%C3%81DIZ.docx#_ftnref59" name="_ftn59" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-size: 8.0pt; line-height: 200%;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 8.0pt; line-height: 115%;">[59]</span></span><!--[endif]--></span></span></a><span style="font-size: 8.0pt; line-height: 200%;"> López Jiménez (1966, 78 y 96)<o:p></o:p></span></div>
</div>
<div id="ftn60">
<div class="MsoFootnoteText" style="line-height: 200%;">
<a href="file:///D:/JOSE/BIBLIOGRAF%C3%8DA/MIS%20ART%C3%8DCULOS/SANCHO/HIP%C3%93LITO%20SANCHO%20Y%20EL%20ESTUDIO%20DE%20LA%20ESCULTURA%20BARROCA%20EN%20LA%20PROVINCIA%20DE%20C%C3%81DIZ.docx#_ftnref60" name="_ftn60" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-size: 8.0pt; line-height: 200%;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 8.0pt; line-height: 115%;">[60]</span></span><!--[endif]--></span></span></a><span style="font-size: 8.0pt; line-height: 200%;"> Sancho de Sopranis (1950).<o:p></o:p></span></div>
</div>
<div id="ftn61">
<div class="MsoFootnoteText" style="line-height: 200%;">
<a href="file:///D:/JOSE/BIBLIOGRAF%C3%8DA/MIS%20ART%C3%8DCULOS/SANCHO/HIP%C3%93LITO%20SANCHO%20Y%20EL%20ESTUDIO%20DE%20LA%20ESCULTURA%20BARROCA%20EN%20LA%20PROVINCIA%20DE%20C%C3%81DIZ.docx#_ftnref61" name="_ftn61" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-size: 8.0pt; line-height: 200%;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 8.0pt; line-height: 115%;">[61]</span></span><!--[endif]--></span></span></a><span style="font-size: 8.0pt; line-height: 200%;"> Alonso de la Sierra Fernández (1990,
27).<o:p></o:p></span></div>
</div>
<div id="ftn62">
<div class="MsoFootnoteText" style="line-height: 200%;">
<a href="file:///D:/JOSE/BIBLIOGRAF%C3%8DA/MIS%20ART%C3%8DCULOS/SANCHO/HIP%C3%93LITO%20SANCHO%20Y%20EL%20ESTUDIO%20DE%20LA%20ESCULTURA%20BARROCA%20EN%20LA%20PROVINCIA%20DE%20C%C3%81DIZ.docx#_ftnref62" name="_ftn62" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-size: 8.0pt; line-height: 200%;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 8.0pt; line-height: 115%;">[62]</span></span><!--[endif]--></span></span></a><span style="font-size: 8.0pt; line-height: 200%;"> Sancho de Sopranis (1958a)<o:p></o:p></span></div>
</div>
<div id="ftn63">
<div class="MsoFootnoteText" style="line-height: 200%;">
<a href="file:///D:/JOSE/BIBLIOGRAF%C3%8DA/MIS%20ART%C3%8DCULOS/SANCHO/HIP%C3%93LITO%20SANCHO%20Y%20EL%20ESTUDIO%20DE%20LA%20ESCULTURA%20BARROCA%20EN%20LA%20PROVINCIA%20DE%20C%C3%81DIZ.docx#_ftnref63" name="_ftn63" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-size: 8.0pt; line-height: 200%;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 8.0pt; line-height: 115%;">[63]</span></span><!--[endif]--></span></span></a><span style="font-size: 8.0pt; line-height: 200%;"> Sancho de Sopranis (1942c).<o:p></o:p></span></div>
</div>
<div id="ftn64">
<div class="MsoFootnoteText" style="line-height: 200%;">
<a href="file:///D:/JOSE/BIBLIOGRAF%C3%8DA/MIS%20ART%C3%8DCULOS/SANCHO/HIP%C3%93LITO%20SANCHO%20Y%20EL%20ESTUDIO%20DE%20LA%20ESCULTURA%20BARROCA%20EN%20LA%20PROVINCIA%20DE%20C%C3%81DIZ.docx#_ftnref64" name="_ftn64" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-size: 8.0pt; line-height: 200%;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 8.0pt; line-height: 115%;">[64]</span></span><!--[endif]--></span></span></a><span style="font-size: 8.0pt; line-height: 200%;"> Sancho de Sopranis (1957e). Ver
también: Sancho de Sopranis (1957b).<o:p></o:p></span></div>
</div>
<div id="ftn65">
<div class="MsoNormal" style="line-height: 200%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify;">
<a href="file:///D:/JOSE/BIBLIOGRAF%C3%8DA/MIS%20ART%C3%8DCULOS/SANCHO/HIP%C3%93LITO%20SANCHO%20Y%20EL%20ESTUDIO%20DE%20LA%20ESCULTURA%20BARROCA%20EN%20LA%20PROVINCIA%20DE%20C%C3%81DIZ.docx#_ftnref65" name="_ftn65" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-size: 8.0pt; line-height: 200%;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 8.0pt; line-height: 115%;">[65]</span></span><!--[endif]--></span></span></a><span style="font-size: 8.0pt; line-height: 200%;"> Sánchez Peña (2006, 136-138). <o:p></o:p></span></div>
</div>
<div id="ftn66">
<div class="MsoFootnoteText" style="line-height: 200%; text-align: justify;">
<a href="file:///D:/JOSE/BIBLIOGRAF%C3%8DA/MIS%20ART%C3%8DCULOS/SANCHO/HIP%C3%93LITO%20SANCHO%20Y%20EL%20ESTUDIO%20DE%20LA%20ESCULTURA%20BARROCA%20EN%20LA%20PROVINCIA%20DE%20C%C3%81DIZ.docx#_ftnref66" name="_ftn66" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-size: 8.0pt; line-height: 200%;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 8.0pt; line-height: 115%;">[66]</span></span><!--[endif]--></span></span></a><span style="font-size: 8.0pt; line-height: 200%;"> Sancho de Sopranis (1958d). Recordemos
que Hipólito Sancho ya venía rechazando la indiscutible autoría de Esteve Bonet
sobre la Virgen de la Defensión de la Cartuja de Jerez. Por el contrario, sí
demuestra en dicho artículo que el grupo de la Virgen de las Angustias o de la
Compasión, también de la Cartuja, era de este escultor, rechazando su
atribución a Salzillo. Ambas tallas marianas permanecieron tras la
desamortización del monasterio jerezano muchos años en la Catedral de Cádiz y
allí las conoció Sancho.<o:p></o:p></span></div>
</div>
<div id="ftn67">
<div class="MsoFootnoteText" style="line-height: 200%;">
<a href="file:///D:/JOSE/BIBLIOGRAF%C3%8DA/MIS%20ART%C3%8DCULOS/SANCHO/HIP%C3%93LITO%20SANCHO%20Y%20EL%20ESTUDIO%20DE%20LA%20ESCULTURA%20BARROCA%20EN%20LA%20PROVINCIA%20DE%20C%C3%81DIZ.docx#_ftnref67" name="_ftn67" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-size: 8.0pt; line-height: 200%;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 8.0pt; line-height: 115%;">[67]</span></span><!--[endif]--></span></span></a><span style="font-size: 8.0pt; line-height: 200%;"> Alonso de la Sierra y Espinosa de los
Monteros (2007, 108-109).<o:p></o:p></span></div>
</div>
<div id="ftn68">
<div class="MsoFootnoteText" style="line-height: 200%;">
<a href="file:///D:/JOSE/BIBLIOGRAF%C3%8DA/MIS%20ART%C3%8DCULOS/SANCHO/HIP%C3%93LITO%20SANCHO%20Y%20EL%20ESTUDIO%20DE%20LA%20ESCULTURA%20BARROCA%20EN%20LA%20PROVINCIA%20DE%20C%C3%81DIZ.docx#_ftnref68" name="_ftn68" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-size: 8.0pt; line-height: 200%;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 8.0pt; line-height: 115%;">[68]</span></span><!--[endif]--></span></span></a><span style="font-size: 8.0pt; line-height: 200%;"> Sancho de Sopranis (1957d).<o:p></o:p></span></div>
</div>
</div>
José Manuel Moreno Aranahttp://www.blogger.com/profile/12611646555171107277noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-3012970347167864076.post-91068963216989750442016-11-19T03:40:00.000-08:002016-11-19T03:40:38.803-08:00El artista barroco Pedro Rellins: revisión de su vida y su obra<div align="center" class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: center;">
<br /></div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: center;">
<b>Con<i>
José Miguel Sánchez Peña </i></b></div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: center;">
<i><br /></i></div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: center;">
<b>Publicado en: <i><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES-MX;">Laboratorio de Arte</span></i><span style="font-family: "Times New Roman", serif; font-size: 12pt;">, nº 28, Universidad de
Sevilla, Departamento de Historia del Arte, Sevilla, 2016, pp. 219-241, ISSN 1130-5762.</span></b></div>
<span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES-MX;"> <b><br /></b></span><div align="center" class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: center;">
<a href="http://institucional.us.es/revistas/arte/28/Art_12.pdf"><b>Artículo en pdf</b></a></div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: center;">
<i><br /></i></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<span style="font-size: 10.0pt; line-height: 150%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: Calibri;"> </span><span style="font-size: 10.0pt; line-height: 150%;">Pedro Rellins (h. 1676-1728) fue un
escultor y retablista, nacido en la actual Holanda, que desarrolló su actividad
en Sanlúcar de Barrameda (Cádiz), ciudad a la que se trasladó siendo aún niño.
En este artículo se hace un repaso por la historiografía que ha tratado al
artista, se profundiza en los nuevos datos biográficos emanados de su
expediente matrimonial y se aportan novedades sobre su obra. </span><span style="font-size: 10.0pt; line-height: 150%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: Calibri;"><o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<span style="font-size: 10.0pt; line-height: 150%;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<b><span style="font-size: 10.0pt; line-height: 150%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: Calibri;">Palabras
clave: </span></b><span style="font-size: 10.0pt; line-height: 150%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: Calibri;">escultura, retablo, </span><span style="font-size: 10.0pt; line-height: 150%;">Barroco, siglo XVII, siglo XVIII</span><span style="font-size: 10.0pt; line-height: 150%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: Calibri;">, </span><span style="font-size: 10.0pt; line-height: 150%;">Sanlúcar de Barrameda</span><span style="font-size: 10.0pt; line-height: 150%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: Calibri;">.<b><o:p></o:p></b></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<span style="font-size: 10.0pt; line-height: 150%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: Calibri;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<span lang="ES-MX" style="font-size: 10.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: ES-MX; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: Calibri;"> </span><span lang="EN-GB" style="font-size: 10.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: EN-GB;">Pedro Rellins
(c. 1676-1728) was a sculptor and architect of altarpieces, born in the current
Netherlands, who worked in Sanlucar de Barrameda (Cadiz), city to which moved
still a child. In this article we review the historiography that has studied
the artist, we delve into the new biographical details of your marriage
certificate and we bring news about his work.</span><span lang="EN-GB" style="font-size: 10.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: EN-GB; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: Calibri;"><o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<span lang="EN-GB" style="font-size: 10.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: EN-GB;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<b><span lang="EN-GB" style="font-size: 10.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: EN-GB; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: Calibri;">Key words:</span></b><span lang="EN-GB" style="font-size: 10.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: EN-GB; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: Calibri;"> sculpture, </span><span lang="EN-US" style="font-size: 10.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: EN-US; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-font-weight: bold; mso-fareast-font-family: Calibri;">altarpiece</span><span lang="EN-GB" style="font-size: 10.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: EN-GB; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-font-weight: bold; mso-fareast-font-family: Calibri;">,</span><span lang="EN-GB" style="font-size: 10.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: EN-GB; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: Calibri;">
Baroque, 1</span><span lang="EN-GB" style="font-size: 10.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: EN-GB;">7</span><span lang="EN-GB" style="font-size: 10.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: EN-GB; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: Calibri;">th century, 18th century, </span><span lang="EN-US" style="font-size: 10.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: EN-US;">Sanlúcar de
Barrameda</span><span lang="EN-US" style="font-size: 10.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: EN-US; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: Calibri;">.</span><span lang="EN-US" style="font-size: 10.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: EN-US;"><o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<span lang="EN-US" style="font-size: 10.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: EN-US; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: Calibri;"><br /></span></div>
<div class="MsoListParagraph" style="line-height: 150%; margin-left: 39.25pt; mso-add-space: auto; mso-list: l0 level2 lfo1; text-align: justify; text-indent: -18.0pt;">
<!--[if !supportLists]--><b>1.<span style="font-size: 7pt; font-stretch: normal; font-variant-numeric: normal; font-weight: normal; line-height: normal;"> </span></b><!--[endif]--><b>Pedro Rellins en la historiografía.</b> <b><o:p></o:p></b></div>
<div class="MsoListParagraph" style="line-height: 150%; margin-left: 39.25pt; mso-add-space: auto; mso-list: l0 level2 lfo1; text-align: justify; text-indent: -18.0pt;">
<b><br /></b></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-indent: 21.25pt;">
El origen extranjero de Pedro Rellins y la escasa documentación existente
sobre su actividad artística, desarrollada principalmente en la ciudad de
Sanlúcar de Barrameda entre finales del siglo XVII y los primeros decenios del XVIII,
ha dificultado el estudio de su vida y su obra, aspectos que se nos presentan
aún oscuros e incluso envueltos en errores. Y ello pese a que, como han
destacado los diferentes autores que han tratado su figura, las primeras
referencias que tenemos de él son casi contemporáneas y llamativamente
elogiosas. Estamos hablando de las que hace Velázquez Gaztelu<span class="MsoFootnoteReference"><span style="vertical-align: baseline;"> </span></span>en
1758 en su libro<i><span style="font-size: 10.0pt; line-height: 150%; mso-bidi-font-size: 11.0pt; mso-bidi-font-weight: bold;"> </span>Fundaciones de todas las Iglesias </i>[…] <i>de
Sanlúcar de Barrameda</i>, donde, además de informar de su autoría sobre los
retablos mayores de las iglesias sanluqueñas de San Jorge y las Descalzas, alude
a él como <i>“hábil”</i> o <i>“famoso estatuario flamenco”</i><a href="file:///D:/JOSE/BIBLIOGRAF%C3%8DA/MIS%20ART%C3%8DCULOS/RELLINS/El%20escultor%20barroco%20Pedro%20Rellins,%20revisi%C3%B3n%20de%20su%20vida%20y%20su%20obra.docx#_ftn1" name="_ftnref1" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-size: 11.0pt; mso-bidi-language: AR-SA; mso-bidi-theme-font: minor-bidi; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[1]</span></span><!--[endif]--></span></a>. Aunque esta obra quedó inédita hasta
fechas muy recientes, sus aportaciones fueron incorporadas por Guillamas y
Galiano en 1854 en su <i>Historia de
Sanlúcar</i><a href="file:///D:/JOSE/BIBLIOGRAF%C3%8DA/MIS%20ART%C3%8DCULOS/RELLINS/El%20escultor%20barroco%20Pedro%20Rellins,%20revisi%C3%B3n%20de%20su%20vida%20y%20su%20obra.docx#_ftn2" name="_ftnref2" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-size: 11.0pt; mso-bidi-language: AR-SA; mso-bidi-theme-font: minor-bidi; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[2]</span></span><!--[endif]--></span></a>. </div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-indent: 21.25pt;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-indent: 21.25pt;">
Hubo que esperar un siglo para que, más allá de estas escuetas alusiones,
se llevara a cabo la primera investigación sobre el escultor gracias a la
iniciativa de un erudito local, Alejandro Zambrano, quien le dedica un artículo
en 1956<a href="file:///D:/JOSE/BIBLIOGRAF%C3%8DA/MIS%20ART%C3%8DCULOS/RELLINS/El%20escultor%20barroco%20Pedro%20Rellins,%20revisi%C3%B3n%20de%20su%20vida%20y%20su%20obra.docx#_ftn3" name="_ftnref3" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-size: 11.0pt; mso-bidi-language: AR-SA; mso-bidi-theme-font: minor-bidi; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[3]</span></span><!--[endif]--></span></a>.
A él se debe casi todo lo que conocíamos sobre la biografía de Pedro Rellins:
su supuesto nacimiento en 1667 en Venray (Holanda), su boda en Sanlúcar en 1696
y su muerte en ella en 1728. Igualmente, aportaba la afortunada identificación
con el Pedro Sterling o Esterlin vecino de Sanlúcar que constaba como autor de
las imágenes titulares de la cofradía de los Afligidos de Cádiz. Menos acertado
estuvo en las atribuciones que hizo: el Nazareno de Rota, cuya relación con
nuestro artista nos parece discutible, y el retablo mayor de la iglesia
sanluqueña de la Trinidad, que resultó ser de 1679, anterior por tanto al
establecimiento de Rellins en la ciudad, y obra del retablista Juan González de
Herrera<a href="file:///D:/JOSE/BIBLIOGRAF%C3%8DA/MIS%20ART%C3%8DCULOS/RELLINS/El%20escultor%20barroco%20Pedro%20Rellins,%20revisi%C3%B3n%20de%20su%20vida%20y%20su%20obra.docx#_ftn4" name="_ftnref4" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-size: 11.0pt; mso-bidi-language: AR-SA; mso-bidi-theme-font: minor-bidi; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[4]</span></span><!--[endif]--></span></a>.</div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-indent: 21.25pt;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-indent: 21.25pt;">
Zambrano contó para la realización de su artículo con la colaboración del
investigador holandés Jan Verzijl. Curiosamente, tenemos noticia de que éste se
adelantó varios años al sanluqueño en la publicación de la información obtenida
en los archivos neerlandeses sobre los orígenes familiares del artista en la
revista <i>De Limburgse Leeuw</i><a href="file:///D:/JOSE/BIBLIOGRAF%C3%8DA/MIS%20ART%C3%8DCULOS/RELLINS/El%20escultor%20barroco%20Pedro%20Rellins,%20revisi%C3%B3n%20de%20su%20vida%20y%20su%20obra.docx#_ftn5" name="_ftnref5" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-size: 11.0pt; mso-bidi-language: AR-SA; mso-bidi-theme-font: minor-bidi; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[5]</span></span><!--[endif]--></span></a>,
la misma en la que posteriormente también el propio Zambrano volverá a insistir
en el asunto a través de un nuevo artículo, esta vez en compañía de L. J.
Morreau<a href="file:///D:/JOSE/BIBLIOGRAF%C3%8DA/MIS%20ART%C3%8DCULOS/RELLINS/El%20escultor%20barroco%20Pedro%20Rellins,%20revisi%C3%B3n%20de%20su%20vida%20y%20su%20obra.docx#_ftn6" name="_ftnref6" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-size: 11.0pt; mso-bidi-language: AR-SA; mso-bidi-theme-font: minor-bidi; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[6]</span></span><!--[endif]--></span></a>.
</div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-indent: 21.25pt;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-indent: 21.25pt;">
Estos precedentes bibliográficos en la tierra natal de Rellins justifican
que otros autores de aquel país se hayan interesado en difundir su figura. Son
los casos de Bernard Kruysen<a href="file:///D:/JOSE/BIBLIOGRAF%C3%8DA/MIS%20ART%C3%8DCULOS/RELLINS/El%20escultor%20barroco%20Pedro%20Rellins,%20revisi%C3%B3n%20de%20su%20vida%20y%20su%20obra.docx#_ftn7" name="_ftnref7" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-size: 11.0pt; mso-bidi-language: AR-SA; mso-bidi-theme-font: minor-bidi; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[7]</span></span><!--[endif]--></span></a>
y, ya en fechas más recientes, de M. P. J. van den Brand<a href="file:///D:/JOSE/BIBLIOGRAF%C3%8DA/MIS%20ART%C3%8DCULOS/RELLINS/El%20escultor%20barroco%20Pedro%20Rellins,%20revisi%C3%B3n%20de%20su%20vida%20y%20su%20obra.docx#_ftn8" name="_ftnref8" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-size: 11.0pt; mso-bidi-language: AR-SA; mso-bidi-theme-font: minor-bidi; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[8]</span></span><!--[endif]--></span></a>
y Rien van den Brand<a href="file:///D:/JOSE/BIBLIOGRAF%C3%8DA/MIS%20ART%C3%8DCULOS/RELLINS/El%20escultor%20barroco%20Pedro%20Rellins,%20revisi%C3%B3n%20de%20su%20vida%20y%20su%20obra.docx#_ftn9" name="_ftnref9" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-size: 11.0pt; mso-bidi-language: AR-SA; mso-bidi-theme-font: minor-bidi; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[9]</span></span><!--[endif]--></span></a>.
Todos vienen a reiterar lo dicho por Zambrano y sólo profundizan en el contexto
histórico y familiar en el que suponen que nacería Pedro.</div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-indent: 21.25pt;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-indent: 21.25pt;">
Ya en España, han sido múltiples las publicaciones que se han ocupado de
él a lo largo de las últimas décadas. De este modo, desde el breve trabajo
escrito en 1986 por uno de los autores de este presente artículo<a href="file:///D:/JOSE/BIBLIOGRAF%C3%8DA/MIS%20ART%C3%8DCULOS/RELLINS/El%20escultor%20barroco%20Pedro%20Rellins,%20revisi%C3%B3n%20de%20su%20vida%20y%20su%20obra.docx#_ftn10" name="_ftnref10" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-size: 11.0pt; mso-bidi-language: AR-SA; mso-bidi-theme-font: minor-bidi; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[10]</span></span><!--[endif]--></span></a>,
se han sucedido diferentes aportaciones, incluyendo hasta dos libros monográficos.
</div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-indent: 21.25pt;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-indent: 21.25pt;">
En 1999 Daza Palacios le documenta
una nueva obra, el Cristo de la Humildad y Paciencia de la hermandad de las
Ánimas de la parroquia de la O de Sanlúcar. Pese a la importante novedad que
supuso acrecentar la escasa producción segura del imaginero, el referido
investigador identifica erróneamente la talla con otra del mismo título
venerada en la Basílica de la Caridad<a href="file:///D:/JOSE/BIBLIOGRAF%C3%8DA/MIS%20ART%C3%8DCULOS/RELLINS/El%20escultor%20barroco%20Pedro%20Rellins,%20revisi%C3%B3n%20de%20su%20vida%20y%20su%20obra.docx#_ftn11" name="_ftnref11" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-size: 11.0pt; mso-bidi-language: AR-SA; mso-bidi-theme-font: minor-bidi; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[11]</span></span><!--[endif]--></span></a>.
Esta última se asigna ahora a Francisco de la Gándara y se fecha en 1605 tras
las investigaciones del profesor Cruz Isidoro, a quien debemos asimismo la
correcta identificación de la pieza realizada por Rellins con el Cristo de la Humildad
y Paciencia que se conserva en la misma capilla de las Ánimas de la iglesia de
la O<a href="file:///D:/JOSE/BIBLIOGRAF%C3%8DA/MIS%20ART%C3%8DCULOS/RELLINS/El%20escultor%20barroco%20Pedro%20Rellins,%20revisi%C3%B3n%20de%20su%20vida%20y%20su%20obra.docx#_ftn12" name="_ftnref12" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-size: 11.0pt; mso-bidi-language: AR-SA; mso-bidi-theme-font: minor-bidi; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[12]</span></span><!--[endif]--></span></a>. </div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-indent: 21.25pt;">
De 2001 es el primero de los libros que hemos señalado líneas atrás. Obra
de Sánchez Alonso y Ruiz García, tiene como principal argumento la atribución
del Nazareno de Rota a Rellins, teoría que, como hemos dicho, no compartimos. Se
siguen las teorías de Zambrano para los aspectos biográficos, así como para el
estudio de su producción, incluyendo equivocadamente dentro de esta al Cristo
de la Humildad y Paciencia de la Basílica de la Caridad<a href="file:///D:/JOSE/BIBLIOGRAF%C3%8DA/MIS%20ART%C3%8DCULOS/RELLINS/El%20escultor%20barroco%20Pedro%20Rellins,%20revisi%C3%B3n%20de%20su%20vida%20y%20su%20obra.docx#_ftn13" name="_ftnref13" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-size: 11.0pt; mso-bidi-language: AR-SA; mso-bidi-theme-font: minor-bidi; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[13]</span></span><!--[endif]--></span></a>.</div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-indent: 21.25pt;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-indent: 21.25pt;">
Los últimos trabajos dedicados a nuestro escultor están firmados por los
autores de estas líneas. Así, en 2002 salió a la luz otro libro, centrado ya
exclusivamente en el artista. Junto con una profundización en los aspectos
técnicos, se incorporan un buen número de piezas dentro de la nómina de
atribuciones, como el Cristo y la antigua imagen mariana titulares de la
cofradía de la Coronación de Jerez de la Frontera, el retablo mayor de la
parroquia de Santo Domingo de Lepe o la imagen de Jesús del Consuelo de la
parroquia del Carmen, el de la Humildad y Paciencia de la O o el Santo Domingo
de Guzmán y el San Francisco del retablo mayor del convento de Madre de Dios,
todas estas últimas en Sanlúcar. Respecto a las talla de los Afligidos de
Cádiz, se profundiza en su autoría con documentación inédita<a href="file:///D:/JOSE/BIBLIOGRAF%C3%8DA/MIS%20ART%C3%8DCULOS/RELLINS/El%20escultor%20barroco%20Pedro%20Rellins,%20revisi%C3%B3n%20de%20su%20vida%20y%20su%20obra.docx#_ftn14" name="_ftnref14" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-size: 11.0pt; mso-bidi-language: AR-SA; mso-bidi-theme-font: minor-bidi; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[14]</span></span><!--[endif]--></span></a>.
Finalmente, hay que reseñar un sucinto artículo de 2009 en el que se daban a
conocer nuevos datos biográficos que hoy tendremos la oportunidad de tratar con
más detalle y ampliar<a href="file:///D:/JOSE/BIBLIOGRAF%C3%8DA/MIS%20ART%C3%8DCULOS/RELLINS/El%20escultor%20barroco%20Pedro%20Rellins,%20revisi%C3%B3n%20de%20su%20vida%20y%20su%20obra.docx#_ftn15" name="_ftnref15" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-size: 11.0pt; mso-bidi-language: AR-SA; mso-bidi-theme-font: minor-bidi; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[15]</span></span><!--[endif]--></span></a>.
<b><o:p></o:p></b></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-indent: 21.25pt;">
<br /></div>
<div class="MsoListParagraph" style="line-height: 150%; margin-left: 39.25pt; mso-add-space: auto; mso-list: l0 level2 lfo1; text-align: justify; text-indent: -18.0pt;">
<!--[if !supportLists]--><b>2.<span style="font-size: 7pt; font-stretch: normal; font-variant-numeric: normal; font-weight: normal; line-height: normal;"> </span></b><!--[endif]--> <b>Aportaciones
a su biografía.<o:p></o:p></b></div>
<div class="MsoListParagraph" style="line-height: 150%; margin-left: 39.25pt; mso-add-space: auto; mso-list: l0 level2 lfo1; text-align: justify; text-indent: -18.0pt;">
<b><br /></b></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-indent: 21.25pt;">
<span style="line-height: 150%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-font-size: 7.0pt; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";">Hemos dicho que Zambrano
fue quien aportó los principales datos biográficos sobre Rellins. No obstante, el
descubrimiento de </span>su expediente matrimonial puede poner en duda <span style="line-height: 150%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-font-size: 7.0pt; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";">la identificación que el referido
investigador hizo con el “<i>Petrus Relinghs</i>”
que figura en la partida de bautismo que dio a conocer y que incluso ha sido
reproducida en los más recientes artículos de los </span>van den Brand<span style="line-height: 150%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-font-size: 7.0pt; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";">. Recordemos que estos autores sitúan
su nacimiento en la ciudad holandesa de Venray en abril de 1667. <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-indent: 21.25pt;">
<span style="line-height: 150%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-font-size: 7.0pt; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-indent: 21.25pt;">
<span style="line-height: 150%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-font-size: 7.0pt; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";">Hay que resaltar, en
primer lugar, que la propia declaración del escultor incluida en dicho
expediente, fechado en 1 de abril de 1696, reitera lo que ya sabíamos por su
partida matrimonial, es decir, que era “<i>natural
de la ciudad de Bello obispado de Rusmunda en Flandes</i>”. Insistimos en ello
pues parece lo más lógico identificar <i>Bello</i>
con Venlo, localidad distinta a Venray, aunque muy próxima a ella y
perteneciente también a la actual provincia holandesa de Limburgo y al antiguo
Ducado de Güeldres, que estuvo bajo dominio español hasta el Tratado de
Utrecht. En cuanto a los nuevos datos biográficos que incluye el documento,
resulta llamativo que se informe de su llegada a Sanlúcar de Barrameda con 14
años, “<i>sin haber hecho ausencia notable</i>”<i> </i>de ella desde entonces<a href="file:///D:/JOSE/BIBLIOGRAF%C3%8DA/MIS%20ART%C3%8DCULOS/RELLINS/El%20escultor%20barroco%20Pedro%20Rellins,%20revisi%C3%B3n%20de%20su%20vida%20y%20su%20obra.docx#_ftn16" name="_ftnref16" title=""><sup><!--[if !supportFootnotes]--><sup><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-size: 7.0pt; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: EN-US;">[16]</span></sup><!--[endif]--></sup></a>.
Igualmente, declara tener 20 años, lo que obligaría a localizar la fecha de su
nacimiento hacia 1676, nueve años después de lo que se pensaba. Otro detalle interesante
es que firma no como “Peter Relingh”, sino como “Petro Rellins”, cuestión
también a tener en cuenta pues es la única rúbrica del artista que se ha
encontrado hasta ahora <a href="file:///D:/JOSE/BIBLIOGRAF%C3%8DA/MIS%20ART%C3%8DCULOS/RELLINS/El%20escultor%20barroco%20Pedro%20Rellins,%20revisi%C3%B3n%20de%20su%20vida%20y%20su%20obra.docx#_ftn17" name="_ftnref17" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-size: 7.0pt; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: EN-US;">[17]</span></span><!--[endif]--></span></a>. <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-indent: 21.25pt;">
<span style="line-height: 150%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-font-size: 7.0pt; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"><br /></span></div>
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhN0PUSM5frZ-YxxdS3JoqihIdVI7AT7vR7pwVzEUa9m_9EHev-sRPMF1i_-YZgH6hWjol_L567qTauWDAUgWEP0RkPd1N31r9oa4mBz7f_Gbk4PAXBnHi1C8EHpEJ0dj3Ed7_Ei6gM7YA/s1600/Ilustraci%25C3%25B3n+1_Firma+de+Pedro+Rellins+contenida+en+su+expediente+matrimonial+%25281696%2529.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" height="180" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhN0PUSM5frZ-YxxdS3JoqihIdVI7AT7vR7pwVzEUa9m_9EHev-sRPMF1i_-YZgH6hWjol_L567qTauWDAUgWEP0RkPd1N31r9oa4mBz7f_Gbk4PAXBnHi1C8EHpEJ0dj3Ed7_Ei6gM7YA/s640/Ilustraci%25C3%25B3n+1_Firma+de+Pedro+Rellins+contenida+en+su+expediente+matrimonial+%25281696%2529.jpg" width="640" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Ilustración <span style="font-size: small;">1</span><span style="font-size: small;">: Firma de Pedro Rellins contenida en su expediente matrimonial (1696).</span></td></tr>
</tbody></table>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-indent: 21.25pt;">
<span style="line-height: 150%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-font-size: 7.0pt; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-indent: 21.25pt;">
<span style="line-height: 150%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-font-size: 7.0pt; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-indent: 21.25pt;">
<span style="line-height: 150%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-font-size: 7.0pt; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";">Rellins presenta además
dos testigos, cuyas declaraciones son recogidas del mismo modo en este documento.
Se trata de Cornelio Grencio y Maximiliano Coppens. El primero, que afirma ser “<i>natural de Bello</i>”, contar con 49 años y
trabajar como mercader en Sanlúcar, con domicilio en la calle Bolsa, aseguró
que conocía a Pedro desde su nacimiento hasta la fecha, reiterando lo dicho por
éste de su llegada a la ciudad española con 14 años. Lo mismo repite el
segundo. Coppens era asimismo natural de <i>Bello</i>,
mercader y vecino de la calle Bolsa y tenía 26 años<a href="file:///D:/JOSE/BIBLIOGRAF%C3%8DA/MIS%20ART%C3%8DCULOS/RELLINS/El%20escultor%20barroco%20Pedro%20Rellins,%20revisi%C3%B3n%20de%20su%20vida%20y%20su%20obra.docx#_ftn18" name="_ftnref18" title=""><sup><!--[if !supportFootnotes]--><sup><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-size: 7.0pt; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: EN-US;">[18]</span></sup><!--[endif]--></sup></a>. <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-indent: 21.25pt;">
<span style="line-height: 150%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-font-size: 7.0pt; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";">Aceptando todo lo
anterior habría, por tanto, que concluir que es en torno a 1690 cuando Rellins
se instala en Sanlúcar, siendo aún adolescente y viniendo seguramente
acompañado por los mencionados mercaderes Grencio y Coppens. Algo que entra en
contradicción con la pretendida estancia previa en Inglaterra que algunos
autores, con Zambrano a la cabeza, plantearon para justificar, de manera un
tanto forzada, el encargo al holandés del retablo de la iglesia de San Jorge
por parte de la colonia inglesa asentada en Sanlúcar. Y, quizás lo más
importante, estos nuevos datos obligan a pensar en un </span><span style="line-height: 150%; mso-bidi-font-size: 7.0pt;">aprendizaje artístico que
debió de desarrollarse, o como mucho completarse, en Sanlúcar o su entorno,
como parecen testimoniar sus propias obras, inmersas en la estética de la
escuela sevillana del momento. </span><span style="line-height: 150%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-font-size: 7.0pt; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"><o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-indent: 21.25pt;">
<span style="line-height: 150%; mso-bidi-font-size: 7.0pt;"><br /></span></div>
<div class="MsoListParagraphCxSpFirst" style="line-height: 150%; margin-left: 0cm; mso-add-space: auto; text-align: justify;">
<span style="line-height: 150%; mso-bidi-font-size: 7.0pt;">Desgraciadamente, la escasez de la documentación, debido a la
desaparición del archivo de protocolos notariales sanluqueño y de una parte
importante del archivo parroquial, no nos permite profundizar mucho más sobre
la vida de Rellins. Al margen de lo que acabamos de decir nada más sabemos de
sus relaciones sociales y poco podemos suponer sobre el nivel económico del que
gozó. Tenemos noticia de que tenía su casa en la calle Santo Domingo<a href="file:///D:/JOSE/BIBLIOGRAF%C3%8DA/MIS%20ART%C3%8DCULOS/RELLINS/El%20escultor%20barroco%20Pedro%20Rellins,%20revisi%C3%B3n%20de%20su%20vida%20y%20su%20obra.docx#_ftn19" name="_ftnref19" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-size: 7.0pt; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: EN-US;">[19]</span></span><!--[endif]--></span></a> pero ni siquiera podemos
asegurar que fuera propietario de ella. Hubiera sido para ello esencial la
lectura de su testamento, si se hubiera conservado. Únicamente podemos aportar
un dato incluido en el libro de Visitas de la Parroquia de la O del año 1714 en
el que se paga a un <i>“Pedro Rellins,
maestro de cerero de esta Ciudad”</i>, 7.070 reales en trece recibos, siendo el
último del 14 de agosto de 1713<a href="file:///D:/JOSE/BIBLIOGRAF%C3%8DA/MIS%20ART%C3%8DCULOS/RELLINS/El%20escultor%20barroco%20Pedro%20Rellins,%20revisi%C3%B3n%20de%20su%20vida%20y%20su%20obra.docx#_ftn20" name="_ftnref20" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-size: 7.0pt; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: EN-US;">[20]</span></span><!--[endif]--></span></a>. En estas mismas cuentas
se recoge otro trabajo, una reforma del retablo mayor de la misma iglesia, a un
personaje homónimo, por lo que creemos que debe ser identificado con nuestro escultor.
La circunstancia de que aparezca ejerciendo de cerero no es del todo extraña
pues en la época era común que los diferentes artistas tuvieran que buscar
otros medios alternativos fuera de su oficio con los que poder aumentar sus
ingresos. En el caso del flamenco, pese a la fama que parece que tuvo, su
producción documentada y aquella otra que se le puede atribuir son
relativamente escasas, por lo que no creemos ilógica esta simultaneidad
profesional<a href="file:///D:/JOSE/BIBLIOGRAF%C3%8DA/MIS%20ART%C3%8DCULOS/RELLINS/El%20escultor%20barroco%20Pedro%20Rellins,%20revisi%C3%B3n%20de%20su%20vida%20y%20su%20obra.docx#_ftn21" name="_ftnref21" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-size: 7.0pt; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: EN-US;">[21]</span></span><!--[endif]--></span></a>.
<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoListParagraphCxSpFirst" style="line-height: 150%; margin-left: 0cm; mso-add-space: auto; text-align: justify;">
<span style="line-height: 150%; mso-bidi-font-size: 7.0pt;"><br /></span></div>
<div class="MsoListParagraphCxSpLast" style="line-height: 150%; margin-left: 39.25pt; mso-add-space: auto; mso-list: l0 level2 lfo1; text-align: justify; text-indent: -18.0pt;">
<!--[if !supportLists]--><b><span style="line-height: 150%; mso-bidi-font-size: 7.0pt;">3.<span style="font-size: 7pt; font-stretch: normal; font-variant-numeric: normal; font-weight: normal; line-height: normal;">
</span></span></b><!--[endif]--><span style="line-height: 150%; mso-bidi-font-size: 7.0pt;"> <b>Adiciones a su obra.<o:p></o:p></b></span></div>
<div class="MsoListParagraphCxSpLast" style="line-height: 150%; margin-left: 39.25pt; mso-add-space: auto; mso-list: l0 level2 lfo1; text-align: justify; text-indent: -18.0pt;">
<span style="line-height: 150%; mso-bidi-font-size: 7.0pt;"><b><br /></b></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-left: 21.25pt; text-align: justify;">
<b>3.1. La hornacina principal del antiguo retablo mayor
de la parroquia de Nuestra Señora de la O de Sanlúcar de Barrameda (1713).<o:p></o:p></b></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-left: 21.25pt; text-align: justify;">
<b><br /></b></div>
<div class="MsoListParagraphCxSpFirst" style="line-height: 150%; margin-left: 0cm; mso-add-space: auto; text-align: justify;">
<span style="line-height: 150%; mso-bidi-font-size: 7.0pt;">Entre 1708 y 1710</span> <span style="line-height: 150%; mso-bidi-font-size: 7.0pt;">Pedro Rellins talló para la cofradía de las Ánimas el referido
Cristo de la Humildad y Paciencia de la parroquia de la O de Sanlúcar<a href="file:///D:/JOSE/BIBLIOGRAF%C3%8DA/MIS%20ART%C3%8DCULOS/RELLINS/El%20escultor%20barroco%20Pedro%20Rellins,%20revisi%C3%B3n%20de%20su%20vida%20y%20su%20obra.docx#_ftn22" name="_ftnref22" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-size: 7.0pt; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: EN-US;">[22]</span></span><!--[endif]--></span></a>. Pocos años después
recibió el encargo de reformar el retablo mayor de la misma iglesia. Se trata
de un trabajo inédito, aunque desgraciadamente no parece perdurar ningún resto
del mismo. El escultor firmó recibo por esta obra el 19 de febrero de 1713. Consta
además que se realizó por orden del visitador del arzobispado y consistió en
hacer una nueva hornacina destinada a acoger la imagen mariana que presidía el
referido retablo</span><i><span style="line-height: 150%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-font-size: 7.0pt; mso-bidi-theme-font: minor-bidi; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-theme-font: minor-latin;"> </span></i><i>“para colocarla en el con mas
desensia”</i><span style="line-height: 150%; mso-bidi-font-size: 7.0pt;">. Alcanzó
un costo de 750 reales, de los cuales una parte, 470, fueron costeados por la
fábrica parroquial y los 280 restantes fueron entregados por el colector
Francisco Conte gracias a obvenciones procedentes de ciertos derechos
parroquiales. Se afirma asimismo en la documentación que el estofado y dorado
se hicieron de limosna y que se pagaron 14 reales a<i> “dos hombres un dia para agrandar dicho nicho”</i><a href="file:///D:/JOSE/BIBLIOGRAF%C3%8DA/MIS%20ART%C3%8DCULOS/RELLINS/El%20escultor%20barroco%20Pedro%20Rellins,%20revisi%C3%B3n%20de%20su%20vida%20y%20su%20obra.docx#_ftn23" name="_ftnref23" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-size: 7.0pt; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: EN-US;">[23]</span></span><!--[endif]--></span></a>. <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoListParagraphCxSpFirst" style="line-height: 150%; margin-left: 0cm; mso-add-space: auto; text-align: justify;">
<span style="line-height: 150%; mso-bidi-font-size: 7.0pt;"><br /></span></div>
<div class="MsoListParagraphCxSpMiddle" style="line-height: 150%; margin-left: 0cm; mso-add-space: auto; text-align: justify;">
<span style="line-height: 150%; mso-bidi-font-size: 7.0pt;">Nada se sabe sobre sus características pues desapareció tras
la construcción del retablo actual, de estilo rococó y fechado en 1767<a href="file:///D:/JOSE/BIBLIOGRAF%C3%8DA/MIS%20ART%C3%8DCULOS/RELLINS/El%20escultor%20barroco%20Pedro%20Rellins,%20revisi%C3%B3n%20de%20su%20vida%20y%20su%20obra.docx#_ftn24" name="_ftnref24" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-size: 7.0pt; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: EN-US;">[24]</span></span><!--[endif]--></span></a>, en el que se ha supuesto
la intervención de Gonzalo Pomar y Jacome Vacaro<a href="file:///D:/JOSE/BIBLIOGRAF%C3%8DA/MIS%20ART%C3%8DCULOS/RELLINS/El%20escultor%20barroco%20Pedro%20Rellins,%20revisi%C3%B3n%20de%20su%20vida%20y%20su%20obra.docx#_ftn25" name="_ftnref25" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-size: 7.0pt; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: EN-US;">[25]</span></span><!--[endif]--></span></a>. En cualquier caso, la
noticia tiene el valor de acrecentar su aún corta nómina de obras seguras y
ofrecernos un nuevo testimonio de su faceta de retablista. Posiblemente su
labor en esta pieza estaría todavía inmersa estilísticamente dentro de los
últimos aleteos del retablo salomónico, sin que pueda descartarse del todo una
incipiente evolución hacia la nueva tipología del estípite, soporte que ya
había utilizado de una forma un tanto embrionaria más de diez años antes, en el
retablo mayor del convento de las Descalzas de Sanlúcar, que estaba finalizado en
1705. <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoListParagraphCxSpMiddle" style="line-height: 150%; margin-left: 0cm; mso-add-space: auto; text-align: justify;">
<span style="line-height: 150%; mso-bidi-font-size: 7.0pt;"><br /></span></div>
<div class="MsoListParagraphCxSpLast" style="line-height: 150%; margin-left: 0cm; mso-add-space: auto; text-align: justify;">
<span style="line-height: 150%; mso-bidi-font-size: 7.0pt;">Respecto a la producción de retablos de nuestro artista, cabe
recordar que a través de Velázquez Gaztelu se tiene constancia de su autoría tanto
sobre el de las Descalzas como sobre el mayor de la capilla de San Jorge. Ambos
se realizarían en los últimos años del seiscientos. Asimismo, presenta muy similares
características el retablo mayor de la parroquia de Santo Domingo de Lepe, que procede
del convento de dominicas de la misma localidad y que se le ha atribuido. Todos
siguen unos modelos que recuerdan a la obra de uno de los principales
representantes de la retablística sevillana de la época, Cristóbal de Guadix<a href="file:///D:/JOSE/BIBLIOGRAF%C3%8DA/MIS%20ART%C3%8DCULOS/RELLINS/El%20escultor%20barroco%20Pedro%20Rellins,%20revisi%C3%B3n%20de%20su%20vida%20y%20su%20obra.docx#_ftn26" name="_ftnref26" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-size: 7.0pt; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: EN-US;">[26]</span></span><!--[endif]--></span></a>. Lo vemos en el uso de
columnas de fuste salomónico de tercio inferior cilíndrico o la organización de
las calles laterales en dos registros escultóricos superpuestos. Otros
detalles, como el remate de las hornacinas laterales del retablo de las
descalzas sanluqueñas con combinación de frontones curvos rotos y rectos, están
próximos a la obra documentada de Juan González de Herrera, artista afincado en
Cádiz pero de procedencia hispalense, que realizó varios retablos para Sanlúcar.
En este sentido, la formación artística de Rellins sigue siendo una incógnita
sin resolver. Tan sólo se podría suponer contactos con otros retablistas y
escultores de la época. Entre ellos, el que más posibilidades tuvo de conocer
fue el sevillano Juan de Santa María Navarro, que hacia 1687, con 18 años, se
instala en Sanlúcar, ciudad donde se casa en 1689 y nace su hijo primogénito,
Matías José, en 1691<a href="file:///D:/JOSE/BIBLIOGRAF%C3%8DA/MIS%20ART%C3%8DCULOS/RELLINS/El%20escultor%20barroco%20Pedro%20Rellins,%20revisi%C3%B3n%20de%20su%20vida%20y%20su%20obra.docx#_ftn27" name="_ftnref27" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-size: 7.0pt; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: EN-US;">[27]</span></span><!--[endif]--></span></a>. De hecho, el profesor
Herrera García ha planteado la hipótesis de que existieran contactos entre los Navarro
y Rellins debido a las afinidades que ofrecen ciertos detalles de sus retablos<a href="file:///D:/JOSE/BIBLIOGRAF%C3%8DA/MIS%20ART%C3%8DCULOS/RELLINS/El%20escultor%20barroco%20Pedro%20Rellins,%20revisi%C3%B3n%20de%20su%20vida%20y%20su%20obra.docx#_ftn28" name="_ftnref28" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-size: 7.0pt; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: EN-US;">[28]</span></span><!--[endif]--></span></a>.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoListParagraphCxSpLast" style="line-height: 150%; margin-left: 0cm; mso-add-space: auto; text-align: justify;">
<span style="line-height: 150%; mso-bidi-font-size: 7.0pt;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify;">
<b>3.2. Atribuciones.<o:p></o:p></b></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify;">
<b><br /></b></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify;">
<b>3.2.1. Cristo de la Humildad
y Paciencia del Santuario de Nuestra Señora de Regla de Chipiona.<o:p></o:p></b></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify;">
<b><br /></b></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<span style="line-height: 150%; mso-bidi-font-size: 7.0pt;">Es una imagen sedente del Redentor en actitud pensativa
que recibe culto en un sencillo altar de estilo neogótico de maderas pintadas,
en la cabecera de la nave de la epístola del Santuario de Nuestra Señora de
Regla de Chipiona</span><a href="file:///D:/JOSE/BIBLIOGRAF%C3%8DA/MIS%20ART%C3%8DCULOS/RELLINS/El%20escultor%20barroco%20Pedro%20Rellins,%20revisi%C3%B3n%20de%20su%20vida%20y%20su%20obra.docx#_ftn29" name="_ftnref29" title=""><sup><!--[if !supportFootnotes]--><sup><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-size: 11.0pt; mso-bidi-language: AR-SA; mso-bidi-theme-font: minor-bidi; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[29]</span></sup><!--[endif]--></sup></a><span style="line-height: 150%; mso-bidi-font-size: 7.0pt;">. <b><o:p></o:p></b></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<span style="line-height: 150%; mso-bidi-font-size: 7.0pt;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<span style="line-height: 150%; mso-bidi-font-size: 7.0pt;">Supuestamente, se representa a Cristo en actitud de
meditación tras el suplicio de la Flagelación. La imagen se halla sentada en un
pódium que es el de origen, pues forma parte de la escultura según el estudio
técnico realizado “in situ”. <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<span style="line-height: 150%; mso-bidi-font-size: 7.0pt;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<span style="line-height: 150%; mso-bidi-font-size: 7.0pt;">Estudiada la imagen y dadas sus características
técnicas y artísticas, puede atribuirse al escultor flamenco. Estimamos que es
obra de madurez del artista, pues supera notablemente al homónimo de la
Parroquia de la O de Sanlúcar; no es de extrañar que la imagen sanluqueña
tuviese gran aceptación y le llegasen al escultor encargos similares, lo que llamamos
“réplicas”, algo frecuente en la producción de los artistas cuando se acierta
con un modelo o tema concreto.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<span style="line-height: 150%; mso-bidi-font-size: 7.0pt;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify;">
<span style="line-height: 150%; mso-bidi-font-size: 7.0pt;"> Hasta el momento
presente y de lo que conocemos, es la obra más acabada y correcta del escultor,
con un estudio anatómico seguramente desarrollado a partir de un modelo (del
natural). La cabeza del Señor se apoya en su mano derecha y el rostro expresa
dulzura, tristeza y abandono. El cabello aparece muy bien compuesto a ambos
lados de la cabeza y sobre la espalda; destacamos el perfil izquierdo con la
compleja composición del cabello. Está
tallado formando mechones largos y suaves, sin entrar en detalles minuciosos,
de forma similar al Cristo del Consuelo de Sanlúcar. Siendo una imagen que
permanece siempre en su altar, dentro de una hornacina, es difícil contemplarla
en todo su conjunto e imaginar la calidad de la misma, sólo apreciable fuera de
su emplazamiento habitual. Sin embargo, pone la nota negativa, tan perjudicial
para esta obra, el repinte generalizado que cubre toda la imagen, que la
desvirtúa considerablemente. <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify;">
<span style="line-height: 150%; mso-bidi-font-size: 7.0pt;"><br /></span></div>
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhb2MttreLvQNj5xFMBHudtokp6OKCok74v8AH7zywy-Kh6SqkcscCAaBfnSUTdWbmlKlUFpNFIU1pOk3aqsGbyVE7GOgDgIHF1_YUayXuCNA_xDZHUgmzN-zPehCggdWMuY4gFwMW-qQw/s1600/Ilustraci%25C3%25B3n+2_+Cristo+de+la+Humildad+y+Paciencia.+Santuario+de+Nuestra+Se%25C3%25B1ora+de+Regla+de+Chipiona.JPG" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" height="640" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhb2MttreLvQNj5xFMBHudtokp6OKCok74v8AH7zywy-Kh6SqkcscCAaBfnSUTdWbmlKlUFpNFIU1pOk3aqsGbyVE7GOgDgIHF1_YUayXuCNA_xDZHUgmzN-zPehCggdWMuY4gFwMW-qQw/s640/Ilustraci%25C3%25B3n+2_+Cristo+de+la+Humildad+y+Paciencia.+Santuario+de+Nuestra+Se%25C3%25B1ora+de+Regla+de+Chipiona.JPG" width="417" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;"><div align="center" class="MsoCaption" style="font-size: medium;">
Ilustración 2: Cristo de la Humildad y Paciencia. Santuario de Nuestra Señora de Regla de Chipiona.</div>
<div class="MsoNormal" style="font-size: medium; text-align: justify;">
<br /></div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="break-after: avoid; font-size: medium;">
<v:shape alt="Ilustración 4_Cristo de la Humildad y Paciencia. Santuario de Nuestra Señora de Regla de Chipiona (detalle).JPG" id="_x0031_1_x0020_Imagen" o:spid="_x0000_i1031" style="height: 269.25pt; visibility: visible; width: 198.75pt;" type="#_x0000_t75"><v:imagedata o:title="Ilustración 4_Cristo de la Humildad y Paciencia. Santuario de Nuestra Señora de Regla de Chipiona (detalle)" src="file:///C:\Users\JMA2\AppData\Local\Temp\msohtmlclip1\01\clip_image004.jpg"></v:imagedata></v:shape></div>
<div align="center" class="MsoCaption" style="font-size: medium;">
<br /></div>
</td></tr>
</tbody></table>
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><img border="0" height="400" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjn-6zTJIw7f2mqS0CKTZ0wF8gNXylV1PI3Jr6LpUHXvtD-bE3urK6GUgY2-8JIY95aQu0E4UuFshb1VJel9hamO88nNT9toIMcGOy8H5vx0LC_AWzrbYptMgr79tSoS8AbUy6UNmEWfgc/s400/Ilustraci%25C3%25B3n+3_Cristo+de+la+Humildad+y+Paciencia.+Santuario+de+Nuestra+Se%25C3%25B1ora+de+Regla+de+Chipiona+%2528detalle%2529.JPG" style="margin-left: auto; margin-right: auto;" width="261" /></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;"><div align="center" class="MsoCaption" style="font-size: medium;">
Ilustración 3: Cristo de la Humildad y Paciencia. Santuario de Nuestra Señora de Regla de Chipiona.</div>
<div class="MsoNormal" style="font-size: medium; text-align: justify;">
<br /></div>
</td></tr>
</tbody></table>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjn-6zTJIw7f2mqS0CKTZ0wF8gNXylV1PI3Jr6LpUHXvtD-bE3urK6GUgY2-8JIY95aQu0E4UuFshb1VJel9hamO88nNT9toIMcGOy8H5vx0LC_AWzrbYptMgr79tSoS8AbUy6UNmEWfgc/s1600/Ilustraci%25C3%25B3n+3_Cristo+de+la+Humildad+y+Paciencia.+Santuario+de+Nuestra+Se%25C3%25B1ora+de+Regla+de+Chipiona+%2528detalle%2529.JPG" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"></a><br /><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjn-6zTJIw7f2mqS0CKTZ0wF8gNXylV1PI3Jr6LpUHXvtD-bE3urK6GUgY2-8JIY95aQu0E4UuFshb1VJel9hamO88nNT9toIMcGOy8H5vx0LC_AWzrbYptMgr79tSoS8AbUy6UNmEWfgc/s1600/Ilustraci%25C3%25B3n+3_Cristo+de+la+Humildad+y+Paciencia.+Santuario+de+Nuestra+Se%25C3%25B1ora+de+Regla+de+Chipiona+%2528detalle%2529.JPG" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"></a></div>
<br />
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjw2Ffth6dB5SQg75YhmZFFbMVeRzu4GUSuJVwUdJAWcVNsDIF1OKo4W6uMaNJBHDAxRMjXRALqWwuMug2rm2HyMBLDqXhou2dW83wypC1mMgZy4xQ3i-pzucN5KuEMPExf8kLIeg-9EuQ/s1600/Ilustraci%25C3%25B3n+4_Cristo+de+la+Humildad+y+Paciencia.+Santuario+de+Nuestra+Se%25C3%25B1ora+de+Regla+de+Chipiona+%2528detalle%2529.JPG" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" height="400" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjw2Ffth6dB5SQg75YhmZFFbMVeRzu4GUSuJVwUdJAWcVNsDIF1OKo4W6uMaNJBHDAxRMjXRALqWwuMug2rm2HyMBLDqXhou2dW83wypC1mMgZy4xQ3i-pzucN5KuEMPExf8kLIeg-9EuQ/s400/Ilustraci%25C3%25B3n+4_Cristo+de+la+Humildad+y+Paciencia.+Santuario+de+Nuestra+Se%25C3%25B1ora+de+Regla+de+Chipiona+%2528detalle%2529.JPG" width="295" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;"><div align="center" class="MsoCaption" style="font-size: medium;">
<span style="text-align: justify;"> </span>Ilustración 4: Cristo de la Humildad y Paciencia. Santuario de Nuestra Señora de Regla de Chipiona (detalle).</div>
</td></tr>
</tbody></table>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: 0.0001pt; text-align: center;">
<span style="line-height: 150%; mso-bidi-font-size: 7.0pt;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify;">
<span style="line-height: 150%; mso-bidi-font-size: 7.0pt;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify;">
<b>3.2.2. Virgen con el Niño del
coro bajo del convento de Madre de Dios de Sanlúcar de Barrameda (procedente de
la capilla de San Jorge).<o:p></o:p></b></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify;">
<b><br /></b></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<span style="line-height: 150%; mso-bidi-font-size: 7.0pt;">Esta imagen de la Virgen con el Niño presidió el retablo
mayor de la capilla de San Jorge. Como bien sabemos, durante muchos años y en
pleno siglo XX San Jorge se mantuvo cerrada al culto. Una vez restaurada, se
hizo cargo de ella la Hermandad del Rocío, que es quien la reabre y coloca a su
titular presidiendo el retablo. Fue entonces depositada la antigua talla
mariana en el convento de Madre de Dios, donde se expone en el coro bajo de la
clausura<a href="file:///D:/JOSE/BIBLIOGRAF%C3%8DA/MIS%20ART%C3%8DCULOS/RELLINS/El%20escultor%20barroco%20Pedro%20Rellins,%20revisi%C3%B3n%20de%20su%20vida%20y%20su%20obra.docx#_ftn30" name="_ftnref30" title=""><sup><!--[if !supportFootnotes]--><sup><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-size: 7.0pt; mso-bidi-language: AR-SA; mso-bidi-theme-font: minor-bidi; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[30]</span></sup><!--[endif]--></sup></a>. <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<span style="line-height: 150%; mso-bidi-font-size: 7.0pt;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<span style="line-height: 150%; mso-bidi-font-size: 7.0pt;">Algunos historiadores la creen obra napolitana<a href="file:///D:/JOSE/BIBLIOGRAF%C3%8DA/MIS%20ART%C3%8DCULOS/RELLINS/El%20escultor%20barroco%20Pedro%20Rellins,%20revisi%C3%B3n%20de%20su%20vida%20y%20su%20obra.docx#_ftn31" name="_ftnref31" title=""><sup><!--[if !supportFootnotes]--><sup><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-size: 7.0pt; mso-bidi-language: AR-SA; mso-bidi-theme-font: minor-bidi; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[31]</span></sup><!--[endif]--></sup></a>
pero examinada la imagen, la estimamos como una obra indudable del artista
flamenco. Pero hemos de aclarar que se colocaría en el camarín central del
retablo de San Jorge muy posteriormente a la ejecución del mismo, pues la imagen
queda muy distante estilísticamente de las esculturas del retablo, que delatan
un arcaísmo notable.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<span style="line-height: 150%; mso-bidi-font-size: 7.0pt;">Es una talla completa, realizada en madera de pino, que
luce amplios ropajes con elegantes plegados, en un valiente contraposto<a href="file:///D:/JOSE/BIBLIOGRAF%C3%8DA/MIS%20ART%C3%8DCULOS/RELLINS/El%20escultor%20barroco%20Pedro%20Rellins,%20revisi%C3%B3n%20de%20su%20vida%20y%20su%20obra.docx#_ftn32" name="_ftnref32" title=""><sup><!--[if !supportFootnotes]--><sup><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-size: 7.0pt; mso-bidi-language: AR-SA; mso-bidi-theme-font: minor-bidi; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[32]</span></sup><!--[endif]--></sup></a>.
Presenta rica policromía con estofados y corladuras por el reverso de los
pliegues. Tiene ojos de cristal y pestañas postizas. Pensamos que la
encarnadura del rostro no es la de origen, pues se aprecia que está repintada
en su totalidad. Como detalle curioso la Virgen calza zapatos que asoman bajo
la túnica. Su rostro está perfectamente relacionado con las dos Dolorosas atribuidas
a Rellins: la de Cádiz y la de Villaluenga. La cabellera, de elegante y sobre
todo original composición, aparece dispuesta hacia atrás, de corte helenístico,
y recogida en un moño de complejos bucles que cae por la espalda, recordándonos
a conocidas Venus o doncellas romanas. Queda evidente en estos detalles
curiosos, en los que el artista se recrea en su obra, su vocación clásica.
Estos detalles, ya de por sí insólitos, originalísimos e infrecuentes, hacen
que el escultor realice la imagen sin toca o velo que le cubra la cabeza, que
sería lo normal en este caso. <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<span style="line-height: 150%; mso-bidi-font-size: 7.0pt;"><br /></span></div>
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjsNgBAOz6a7cbRzgSldsbcTWOTseQ5mTtTkBkkDfg1NvyWcksoJzws-9FFn9QNlxqQF4rFF-fa3Elgv23Q92s6TKVuoi8SrMMVJIys_hqXkasBGt_ox3yqru2riz4jA0x6Psy3nZKGVlo/s1600/Ilustraci%25C3%25B3n+5_Virgen+del+coro++del+convento+de+Madre+de+Dios+de+Sanl%25C3%25BAcar+de+Bda.JPG" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" height="640" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjsNgBAOz6a7cbRzgSldsbcTWOTseQ5mTtTkBkkDfg1NvyWcksoJzws-9FFn9QNlxqQF4rFF-fa3Elgv23Q92s6TKVuoi8SrMMVJIys_hqXkasBGt_ox3yqru2riz4jA0x6Psy3nZKGVlo/s640/Ilustraci%25C3%25B3n+5_Virgen+del+coro++del+convento+de+Madre+de+Dios+de+Sanl%25C3%25BAcar+de+Bda.JPG" width="400" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;"><div align="center" class="MsoCaption" style="font-size: medium;">
Ilustración 5: Virgen del coro del convento de Madre de Dios de Sanlúcar de Bda.</div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="break-after: avoid; font-size: medium;">
<v:shape alt="Ilustración 6_Virgen del coro del convento de Madre de Dios de Sanlúcar de Bda. (detalle).JPG" id="_x0031_3_x0020_Imagen" o:spid="_x0000_i1029" style="height: 282pt; visibility: visible; width: 208.5pt;" type="#_x0000_t75"><v:imagedata o:title="Ilustración 6_Virgen del coro del convento de Madre de Dios de Sanlúcar de Bda. (detalle)" src="file:///C:\Users\JMA2\AppData\Local\Temp\msohtmlclip1\01\clip_image006.jpg"></v:imagedata></v:shape></div>
<div align="center" class="MsoCaption" style="font-size: medium;">
<br /></div>
</td></tr>
</tbody></table>
<br />
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjaDvj_y0qy4b2dQoOJbXxtV82jX65uH_8nSMFmsFdaw8z4iXI8x2eaCYN1R_KfEAft31XVYi2a8O1Y9trkUF-DUBF7gEUfs4ZI4UJ4tgODKFwCOzsFn3llrpRGI2UoMPSz_hZL3vBYiw0/s1600/Ilustraci%25C3%25B3n+6_Virgen+del+coro++del+convento+de+Madre+de+Dios+de+Sanl%25C3%25BAcar+de+Bda.+%2528detalle%2529.JPG" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" height="400" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjaDvj_y0qy4b2dQoOJbXxtV82jX65uH_8nSMFmsFdaw8z4iXI8x2eaCYN1R_KfEAft31XVYi2a8O1Y9trkUF-DUBF7gEUfs4ZI4UJ4tgODKFwCOzsFn3llrpRGI2UoMPSz_hZL3vBYiw0/s400/Ilustraci%25C3%25B3n+6_Virgen+del+coro++del+convento+de+Madre+de+Dios+de+Sanl%25C3%25BAcar+de+Bda.+%2528detalle%2529.JPG" width="295" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;"><div align="center" class="MsoCaption" style="font-size: medium;">
Ilustración 6: Virgen del coro del convento de Madre de Dios de Sanlúcar de Bda. (detalle)</div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="break-after: avoid; font-size: medium;">
<v:shape alt="Ilustración 7_Virgen del coro del convento de Madre de Dios de Sanlúcar de Bda. (detalle).jpg" id="_x0033__x0020_Imagen" o:spid="_x0000_i1028" style="height: 282.75pt; visibility: visible; width: 199.5pt;" type="#_x0000_t75"><v:imagedata o:title="Ilustración 7_Virgen del coro del convento de Madre de Dios de Sanlúcar de Bda. (detalle)" src="file:///C:\Users\JMA2\AppData\Local\Temp\msohtmlclip1\01\clip_image007.jpg"></v:imagedata></v:shape></div>
</td></tr>
</tbody></table>
<br /><br />
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEht_hjHtVqYwQ38iaNNfxxUoMFGLJ9E9rM3tRk4iyPBTHXeB-w1ZWKKtP_OTNriBzI5qUCzz8c-hWRoy30d0A1QSTTKxVKScZld2zFPgORWMvKkMrKCKjOgYQq5QYz7EkRXr_99p9CAS7s/s1600/Ilustraci%25C3%25B3n+7_Virgen+del+coro++del+convento+de+Madre+de+Dios+de+Sanl%25C3%25BAcar+de+Bda.+%2528detalle%2529.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" height="400" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEht_hjHtVqYwQ38iaNNfxxUoMFGLJ9E9rM3tRk4iyPBTHXeB-w1ZWKKtP_OTNriBzI5qUCzz8c-hWRoy30d0A1QSTTKxVKScZld2zFPgORWMvKkMrKCKjOgYQq5QYz7EkRXr_99p9CAS7s/s400/Ilustraci%25C3%25B3n+7_Virgen+del+coro++del+convento+de+Madre+de+Dios+de+Sanl%25C3%25BAcar+de+Bda.+%2528detalle%2529.jpg" width="282" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;"><div align="center" class="MsoCaption" style="font-size: medium;">
Ilustración 6: Virgen del coro del convento de Madre de Dios de Sanlúcar de Bda. (detalle)</div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="break-after: avoid; font-size: medium;">
<v:shape alt="Ilustración 7_Virgen del coro del convento de Madre de Dios de Sanlúcar de Bda. (detalle).jpg" id="_x0033__x0020_Imagen" o:spid="_x0000_i1028" style="height: 282.75pt; visibility: visible; width: 199.5pt;" type="#_x0000_t75"><v:imagedata o:title="Ilustración 7_Virgen del coro del convento de Madre de Dios de Sanlúcar de Bda. (detalle)" src="file:///C:\Users\JMA2\AppData\Local\Temp\msohtmlclip1\01\clip_image007.jpg"></v:imagedata></v:shape></div>
</td></tr>
</tbody></table>
<br /><div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<span style="line-height: 150%; mso-bidi-font-size: 7.0pt;">Respecto a la imagen del Niño que sostiene en su mano
izquierda, y que no forma parte del conjunto, también ofrece un dinamismo
palpable en la posición de brazos y piernas, y movimiento general de la imagen.
Ofrece una bella policromía clara y transparente, simulando tonos rubios. La
tipología de su rostro y el tratamiento del cabello tienen sus precedentes en dos cabezas de ángeles
alados de los retablos de San Jorge y de las Descalzas. El primero se halla en
una tarja situada a gran altura sobre un medallón con el Espíritu Santo,
centrado en el frontón curvo partido bajo el grupo del San Jorge. El de las
Descalzas se encuentra en otra tarja, bajo el altorrelieve de la Transverberación
de Santa Teresa. <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<span style="line-height: 150%; mso-bidi-font-size: 7.0pt;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify;">
<b>3.2.3. Virgen del Carmen de
la parroquia del Carmen de Sanlúcar de Barrameda.<o:p></o:p></b></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify;">
<b><br /></b></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<span style="line-height: 150%; mso-bidi-font-size: 7.0pt;">Es una imagen de tamaño natural que preside el camarín
central del retablo mayor de la actual parroquia del Carmen de Sanlúcar de
Barrameda, antiguo convento carmelita descalzo. En la mayoría de las ocasiones
se halla vestida con ricas telas recamadas o bordadas, y sostiene al Niño en su
brazo izquierdo. El rostro de la Virgen, con la boca cerrada y la mirada
distante, es de expresión grave y serena, de gran belleza, con ojos de cristal
y pestañas postizas, y posee todos los rasgos característicos de Rellins. <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<span style="line-height: 150%; mso-bidi-font-size: 7.0pt;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<span style="line-height: 150%; mso-bidi-font-size: 7.0pt;">Aunque la imagen aparece vestida, es de talla estofada</span><span style="font-size: 14.0pt; line-height: 150%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman";">
</span><span style="line-height: 150%; mso-bidi-font-size: 7.0pt;">por la parte
frontal; el dorso se halla pintado de un tono neutro sin policromar. La estructura
o aspecto que presenta es un hábito talar con cíngulo a la cintura, siendo los
brazos tallados y fijos<a href="file:///D:/JOSE/BIBLIOGRAF%C3%8DA/MIS%20ART%C3%8DCULOS/RELLINS/El%20escultor%20barroco%20Pedro%20Rellins,%20revisi%C3%B3n%20de%20su%20vida%20y%20su%20obra.docx#_ftn33" name="_ftnref33" title=""><sup><!--[if !supportFootnotes]--><sup><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-size: 7.0pt; mso-bidi-language: AR-SA; mso-bidi-theme-font: minor-bidi; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[33]</span></sup><!--[endif]--></sup></a>. El
cuerpo se apoya en su pierna izquierda, basculando el conjunto y dejando ver
los volúmenes correspondientes a la pierna derecha. Al no llevar manto ni el
escapulario tan característico en esta advocación, nos plantea ciertas dudas,
que en cierta forma podrían aclararse con un estudio a fondo de la imagen<a href="file:///D:/JOSE/BIBLIOGRAF%C3%8DA/MIS%20ART%C3%8DCULOS/RELLINS/El%20escultor%20barroco%20Pedro%20Rellins,%20revisi%C3%B3n%20de%20su%20vida%20y%20su%20obra.docx#_ftn34" name="_ftnref34" title=""><sup><!--[if !supportFootnotes]--><sup><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-size: 7.0pt; mso-bidi-language: AR-SA; mso-bidi-theme-font: minor-bidi; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[34]</span></sup><!--[endif]--></sup></a>. La
túnica o hábito presenta un estofado sobre fondo color tierra o siena tostada
oscura. Las encarnaduras del rostro y manos parecen originales, ricas en
matices y transparentes, de gran corrección. Lleva sobre la cabeza peluca de
pelo natural, pues el escultor concibió el cráneo liso con esta finalidad<a href="file:///D:/JOSE/BIBLIOGRAF%C3%8DA/MIS%20ART%C3%8DCULOS/RELLINS/El%20escultor%20barroco%20Pedro%20Rellins,%20revisi%C3%B3n%20de%20su%20vida%20y%20su%20obra.docx#_ftn35" name="_ftnref35" title=""><sup><!--[if !supportFootnotes]--><sup><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-size: 7.0pt; mso-bidi-language: AR-SA; mso-bidi-theme-font: minor-bidi; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[35]</span></sup><!--[endif]--></sup></a>. <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<span style="line-height: 150%; mso-bidi-font-size: 7.0pt;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<span style="line-height: 150%; mso-bidi-font-size: 7.0pt;">Respecto a la imagen del Niño, podemos hacer
comentarios similares al de la imagen de Madre de Dios; lo sostiene en su mano
izquierda. No obstante, es éste de mayor tamaño y participa de todas las
características barrocas del anterior. Tiene ojos de cristal, igual que la
Virgen, en tonos claros y llama la atención la actitud gesticulante de los
brazos, que contrasta con la serenidad de la Madre.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<span style="line-height: 150%; mso-bidi-font-size: 7.0pt;"><br /></span></div>
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgHuIzN6GMPlm5YwY7ZaUj53xsD3Bog6Oqp_GHNeWnT_TQSdBuDQv0l0FtGRi96hEbjlAXlvVb6Ajtw1q7j6DkCvoZrfhu3jXXYsb23cXCwcegOup4VF35H34hRUxHvPY45QSjPEXlHnug/s1600/Ilustraci%25C3%25B3n+8_Virgen+del+Carmen+de+la+parroquia+del+Carmen+de+Sanl%25C3%25BAcar+de+Bda..JPG" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" height="465" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgHuIzN6GMPlm5YwY7ZaUj53xsD3Bog6Oqp_GHNeWnT_TQSdBuDQv0l0FtGRi96hEbjlAXlvVb6Ajtw1q7j6DkCvoZrfhu3jXXYsb23cXCwcegOup4VF35H34hRUxHvPY45QSjPEXlHnug/s640/Ilustraci%25C3%25B3n+8_Virgen+del+Carmen+de+la+parroquia+del+Carmen+de+Sanl%25C3%25BAcar+de+Bda..JPG" width="640" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;"><div align="center" class="MsoCaption" style="font-size: medium;">
</div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="-webkit-text-stroke-width: 0px; break-after: avoid; color: black; font-family: "Times New Roman"; font-size: medium; font-style: normal; font-variant-caps: normal; font-variant-ligatures: normal; font-weight: normal; letter-spacing: normal; margin: 0px; orphans: 2; text-align: center; text-indent: 0px; text-transform: none; white-space: normal; widows: 2; word-spacing: 0px;">
<v:shape alt="Ilustración 9_Santa Teresa de Jesús de la parroquia del Carmen de Sanlúcar de Bda..JPG" id="_x0031_6_x0020_Imagen" o:spid="_x0000_i1026" style="height: 309.75pt; visibility: visible; width: 231pt;" type="#_x0000_t75"><v:imagedata o:title="Ilustración 9_Santa Teresa de Jesús de la parroquia del Carmen de Sanlúcar de Bda." src="file:///C:\Users\JMA2\AppData\Local\Temp\msohtmlclip1\01\clip_image009.jpg"></v:imagedata></v:shape></div>
<br />
<div align="center" class="MsoCaption" style="-webkit-text-stroke-width: 0px; color: black; font-family: "Times New Roman"; font-size: medium; font-style: normal; font-variant-caps: normal; font-variant-ligatures: normal; font-weight: normal; letter-spacing: normal; margin: 0px; orphans: 2; text-align: center; text-indent: 0px; text-transform: none; white-space: normal; widows: 2; word-spacing: 0px;">
Ilustración 8: Virgen del Carmen de la parroquia del Carmen de Sanlúcar de Bda.</div>
</td></tr>
</tbody></table>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<span style="line-height: 150%; mso-bidi-font-size: 7.0pt;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify;">
<b>3.2.4. Santa Teresa de Jesús
de la parroquia del Carmen de Sanlúcar de Barrameda.</b><span style="line-height: 150%; mso-bidi-font-size: 7.0pt;"><o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify;">
<b><br /></b></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<span style="line-height: 150%; mso-bidi-font-size: 7.0pt;">Es una imagen de candelero para vestir y de tamaño natural,
que se halla ocupando el retablo colateral de la epístola de la parroquia del
Carmen de Sanlúcar<a href="file:///D:/JOSE/BIBLIOGRAF%C3%8DA/MIS%20ART%C3%8DCULOS/RELLINS/El%20escultor%20barroco%20Pedro%20Rellins,%20revisi%C3%B3n%20de%20su%20vida%20y%20su%20obra.docx#_ftn36" name="_ftnref36" title=""><sup><!--[if !supportFootnotes]--><sup><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-size: 7.0pt; mso-bidi-language: AR-SA; mso-bidi-theme-font: minor-bidi; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[36]</span></sup><!--[endif]--></sup></a>. Aparece revestida con ricas telas recamadas y
bonete, como Doctora de la Iglesia. La Santa eleva la mirada hacia el Ángel,
con la boca entreabierta y los brazos abiertos, gesticulantes. <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<span style="line-height: 150%; mso-bidi-font-size: 7.0pt;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<span style="line-height: 150%; mso-bidi-font-size: 7.0pt;">Tanto la policromía del rostro y manos, de tonos
suaves, parecen originales y se hallan en buen estado de conservación. Su
cabeza está concebida con cráneo liso para llevar peluca de pelo natural, al
igual que la Virgen del Carmen y la Dolorosa de San Lorenzo de Cádiz, con la
que comparte un gran parecido físico. Posee ojos de cristal y pestañas
postizas. Es una talla resuelta mediante un candelero troncocónico (como la
mayoría de las Dolorosas), con base elíptica, aún de origen afortunadamente,
con busto tipo “jaula”, de donde arrancan los brazos, que son fijos en los
hombros y articulados en los codos.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<span style="line-height: 150%; mso-bidi-font-size: 7.0pt;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<span style="line-height: 150%; mso-bidi-font-size: 7.0pt;">La figura del Ángel, al que dirige la mirada la Santa,
comparte los rasgos estilísticos de Rellins, siendo el rostro muy similar al
Niño de la Virgen del Carmen. <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<span style="line-height: 150%; mso-bidi-font-size: 7.0pt;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<span style="line-height: 150%; mso-bidi-font-size: 7.0pt;">Sus rasgos faciales no dejan lugar a dudas en cuanto a
la mano del escultor flamenco; es posiblemente una de sus obras del período
final.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<span style="line-height: 150%; mso-bidi-font-size: 7.0pt;"><br /></span></div>
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhM7g7FyXMT0bORYrXREgnUo2wPtXbEq6newNAxwCFJW5mwujnNBuFjMMdOb7yYP6J-SbmjBUezpqGXZkpS7Hl9ICqisAPS8KrtxA_6HGmgsDmnr9tgkkadaRrci8Sjl4W1fxTJoBd5Cnk/s1600/Ilustraci%25C3%25B3n+9_Santa+Teresa+de+Jes%25C3%25BAs+de+la+parroquia+del+Carmen+de+Sanl%25C3%25BAcar+de+Bda..JPG" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" height="640" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhM7g7FyXMT0bORYrXREgnUo2wPtXbEq6newNAxwCFJW5mwujnNBuFjMMdOb7yYP6J-SbmjBUezpqGXZkpS7Hl9ICqisAPS8KrtxA_6HGmgsDmnr9tgkkadaRrci8Sjl4W1fxTJoBd5Cnk/s640/Ilustraci%25C3%25B3n+9_Santa+Teresa+de+Jes%25C3%25BAs+de+la+parroquia+del+Carmen+de+Sanl%25C3%25BAcar+de+Bda..JPG" width="478" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;"><div align="center" class="MsoCaption" style="font-size: medium;">
Ilustración 9: Santa Teresa de la parroquia del Carmen de Sanlúcar de Bda.</div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="break-after: avoid; font-size: medium;">
<v:shape alt="Ilustración 10_Santa Teresa de Jesús de la parroquia del Carmen de Sanlúcar de Bda. (detalle).JPG" id="_x0031_7_x0020_Imagen" o:spid="_x0000_i1025" style="height: 330pt; visibility: visible; width: 246.75pt;" type="#_x0000_t75"><v:imagedata o:title="Ilustración 10_Santa Teresa de Jesús de la parroquia del Carmen de Sanlúcar de Bda. (detalle)" src="file:///C:\Users\JMA2\AppData\Local\Temp\msohtmlclip1\01\clip_image010.jpg"></v:imagedata></v:shape></div>
<div align="center" class="MsoCaption" style="font-size: medium;">
<br /></div>
</td></tr>
</tbody></table>
<br />
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjG-oZhzaT1HcNgxg2JmsTHt87840M9QSNMHE8BUBDKKTRwW_lgEMjRU-zvm1fEzWMLn672sW-4V0QmFWV-HeqUZ1cDB_YqaUyOfodmSWQ86g_7JYgMEhIPJOFNTlcrL-xsXMkGcBAy-FE/s1600/Ilustraci%25C3%25B3n+10_Santa+Teresa+de+Jes%25C3%25BAs+de+la+parroquia+del+Carmen+de+Sanl%25C3%25BAcar+de+Bda.+%2528detalle%2529.JPG" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" height="400" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjG-oZhzaT1HcNgxg2JmsTHt87840M9QSNMHE8BUBDKKTRwW_lgEMjRU-zvm1fEzWMLn672sW-4V0QmFWV-HeqUZ1cDB_YqaUyOfodmSWQ86g_7JYgMEhIPJOFNTlcrL-xsXMkGcBAy-FE/s400/Ilustraci%25C3%25B3n+10_Santa+Teresa+de+Jes%25C3%25BAs+de+la+parroquia+del+Carmen+de+Sanl%25C3%25BAcar+de+Bda.+%2528detalle%2529.JPG" width="298" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Ilustración<span style="font-size: small;"> </span><span style="font-size: small;">10: Santa Teresa de la parroquia del Carmen de Sanlúcar de Bda. (detalle).</span></td></tr>
</tbody></table>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: 0.0001pt; text-align: center; text-indent: 35.4pt;">
<span style="line-height: 150%; mso-bidi-font-size: 7.0pt;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<span style="line-height: 150%; mso-bidi-font-size: 7.0pt;"><br /></span></div>
<div class="MsoListParagraph" style="line-height: 150%; margin-left: 39.25pt; mso-add-space: auto; mso-list: l0 level2 lfo1; text-align: justify; text-indent: -18.0pt;">
<!--[if !supportLists]--><b><span style="line-height: 150%; mso-bidi-font-size: 7.0pt;">4.<span style="font-size: 7pt; font-stretch: normal; font-variant-numeric: normal; font-weight: normal; line-height: normal;">
</span></span></b><!--[endif]--><b>Anotaciones sobre otras
obras.<o:p></o:p></b></div>
<div class="MsoListParagraph" style="line-height: 150%; margin-left: 39.25pt; mso-add-space: auto; mso-list: l0 level2 lfo1; text-align: justify; text-indent: -18.0pt;">
<b><br /></b></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify;">
<b>4.1.
Virgen de los Dolores de la parroquia de Villaluenga del Rosario (antigua
Virgen de la Aflicción de la cofradía de la Coronación de Jerez de la Fra.).<o:p></o:p></b></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify;">
<b><br /></b></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<span style="line-height: 150%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-font-size: 14.0pt;">Esta imagen de
la Dolorosa formó parte de la hermandad jerezana de la Coronación de Espinas, debiendo
de ser realizada hacia 1715-1725. El 4 de mayo de 1935, un incendio fortuito
provocó daños de consideración, por lo que la talla fue trasladada a Sevilla al
estudio del escultor Agustín Sánchez Cid y restaurada posteriormente, siendo
bendecida de nuevo tras la intervención y repuesta al culto. No obstante, por
motivos que ignoramos, en 1950 la hermandad sustituye esta antigua Dolorosa por
una nueva imagen, obra del escultor sevillano José Rivera García, que recibe
culto desde esas fechas hasta la actualidad</span><a href="file:///D:/JOSE/BIBLIOGRAF%C3%8DA/MIS%20ART%C3%8DCULOS/RELLINS/El%20escultor%20barroco%20Pedro%20Rellins,%20revisi%C3%B3n%20de%20su%20vida%20y%20su%20obra.docx#_ftn37" name="_ftnref37" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-size: 14.0pt; mso-bidi-language: AR-SA; mso-bidi-theme-font: minor-bidi; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[37]</span></span><!--[endif]--></span></a><span style="line-height: 150%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-font-size: 14.0pt;">.
<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<span style="line-height: 150%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-font-size: 14.0pt;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<span style="line-height: 150%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-font-size: 14.0pt;">Tras su
desaparición, y a través de antiguas fotografías, se propuso su atribución a
Rellins, en base a sus caracteres estilísticos y morfológicos, y sobre todo por
sus analogías a otras tallas femeninas del artista flamenco</span><a href="file:///D:/JOSE/BIBLIOGRAF%C3%8DA/MIS%20ART%C3%8DCULOS/RELLINS/El%20escultor%20barroco%20Pedro%20Rellins,%20revisi%C3%B3n%20de%20su%20vida%20y%20su%20obra.docx#_ftn38" name="_ftnref38" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-size: 14.0pt; mso-bidi-language: AR-SA; mso-bidi-theme-font: minor-bidi; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[38]</span></span><!--[endif]--></span></a><span style="line-height: 150%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-font-size: 14.0pt;">.
Con el paso de los años y en fechas recientes se descubre e identifica esta
Dolorosa (estudiada a través de fotografías) con la que recibe culto en
Villaluenga del Rosario (Cádiz), en la iglesia parroquial de San Miguel</span><a href="file:///D:/JOSE/BIBLIOGRAF%C3%8DA/MIS%20ART%C3%8DCULOS/RELLINS/El%20escultor%20barroco%20Pedro%20Rellins,%20revisi%C3%B3n%20de%20su%20vida%20y%20su%20obra.docx#_ftn39" name="_ftnref39" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-size: 14.0pt; mso-bidi-language: AR-SA; mso-bidi-theme-font: minor-bidi; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[39]</span></span><!--[endif]--></span></a><span style="line-height: 150%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-font-size: 14.0pt;">.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<span style="line-height: 150%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-font-size: 14.0pt;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<span style="line-height: 150%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-font-size: 14.0pt;">Es una imagen
de tamaño natural, y sus rasgos faciales la ponen en relación con diversas
tallas, todas ellas muy características y personales de Rellins, que
representan a una mujer en edad madura, algo frecuente en la producción del
artista; ponemos como ejemplo la Dolorosa de los Desconsuelos, titular de la Cofradía
de los Afligidos de Cádiz, que tiene rasgos muy afines pero la cabeza gira a la
derecha y lleva las manos entrelazadas. La expresión del rostro con rictus de
dolor, el giro de la cabeza, sus facciones, los pómulos, el dibujo de las
cejas, la morfología de sus labios y de la nariz, completan una serie de detalles que son
grafismos propios del escultor flamenco.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<span style="line-height: 150%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-font-size: 14.0pt;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify;">
<b>4.2.
Cristo de la Humildad y Paciencia de la parroquia de la O de Sanlúcar de
Barrameda (1708-1710)<a href="file:///D:/JOSE/BIBLIOGRAF%C3%8DA/MIS%20ART%C3%8DCULOS/RELLINS/El%20escultor%20barroco%20Pedro%20Rellins,%20revisi%C3%B3n%20de%20su%20vida%20y%20su%20obra.docx#_ftn40" name="_ftnref40" title=""><sup><!--[if !supportFootnotes]--><b><sup><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-size: 14.0pt; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[40]</span></sup></b><!--[endif]--></sup></a>.<o:p></o:p></b></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify;">
<b><br /></b></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<span style="line-height: 150%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-font-size: 14.0pt;">Dadas sus
características y rasgos estilísticos, esta anónima talla fue puesta en
relación con la obra de Pedro Rellins<a href="file:///D:/JOSE/BIBLIOGRAF%C3%8DA/MIS%20ART%C3%8DCULOS/RELLINS/El%20escultor%20barroco%20Pedro%20Rellins,%20revisi%C3%B3n%20de%20su%20vida%20y%20su%20obra.docx#_ftn41" name="_ftnref41" title=""><sup><!--[if !supportFootnotes]--><sup><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-size: 14.0pt; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[41]</span></sup><!--[endif]--></sup></a>,
confirmándose posteriormente su autoría de forma documental<a href="file:///D:/JOSE/BIBLIOGRAF%C3%8DA/MIS%20ART%C3%8DCULOS/RELLINS/El%20escultor%20barroco%20Pedro%20Rellins,%20revisi%C3%B3n%20de%20su%20vida%20y%20su%20obra.docx#_ftn42" name="_ftnref42" title=""><sup><!--[if !supportFootnotes]--><sup><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-size: 14.0pt; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[42]</span></sup><!--[endif]--></sup></a>,
aunque confundida con la homónima del Santuario de la Caridad, como ya dijimos.
Durante muchos años hemos podido comprobar que presentaba un aspecto de total
abandono, con un grado de deterioro alto y en general con un estado de
conservación muy precario, siendo restaurada la misma en el año 2009<a href="file:///D:/JOSE/BIBLIOGRAF%C3%8DA/MIS%20ART%C3%8DCULOS/RELLINS/El%20escultor%20barroco%20Pedro%20Rellins,%20revisi%C3%B3n%20de%20su%20vida%20y%20su%20obra.docx#_ftn43" name="_ftnref43" title=""><sup><!--[if !supportFootnotes]--><sup><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-size: 14.0pt; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[43]</span></sup><!--[endif]--></sup></a>.</span> <span style="line-height: 150%; mso-bidi-font-size: 14.0pt;">Con tal motivo se editó un díptico
con algunos datos históricos y técnicos sobre esta imagen de Cristo<a href="file:///D:/JOSE/BIBLIOGRAF%C3%8DA/MIS%20ART%C3%8DCULOS/RELLINS/El%20escultor%20barroco%20Pedro%20Rellins,%20revisi%C3%B3n%20de%20su%20vida%20y%20su%20obra.docx#_ftn44" name="_ftnref44" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-size: 14.0pt; mso-bidi-language: AR-SA; mso-bidi-theme-font: minor-bidi; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[44]</span></span><!--[endif]--></span></a>.
En el mismo la talla es nombrada como “Santísimo Cristo de la Luz”, lo que
vuelve a repetir un error en el que ya cayera en su día Daza Palacios. Merece
la pena, por ello, dedicar unas pocas líneas al asunto para intentar aclarar el
asunto.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<span style="line-height: 150%; mso-bidi-font-size: 14.0pt;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<span style="line-height: 150%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-font-size: 14.0pt;">Partimos de la
base de la realización de la imagen, según Daza Palacios, entre 1708 y 1710.
Las cuentas de la cofradía de Ánimas llaman a la talla “Ecce-Homo”, y aclaran
su destino dentro de la capilla de la hermandad, el altar mayor. A través de la
consulta de un libro de visitas pastorales conservado en el Archivo General del
Arzobispado de Sevilla y correspondiente al año 1715, queda claro también la
reciente ejecución de la imagen a la que se alude como <i>“Ecce Homo de madera barnisada”</i><a href="file:///D:/JOSE/BIBLIOGRAF%C3%8DA/MIS%20ART%C3%8DCULOS/RELLINS/El%20escultor%20barroco%20Pedro%20Rellins,%20revisi%C3%B3n%20de%20su%20vida%20y%20su%20obra.docx#_ftn45" name="_ftnref45" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-size: 14.0pt; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[45]</span></span><!--[endif]--></span></a>.
La siguiente referencia nos la aporta Velázquez Gaztelu al hablar de esta
capilla, siendo la primera vez en la que se habla de ella con el título de
“Humildad y Paciencia”: <i>“hoy sirve de
altar mayor un lienzo grande </i>[…]<i>
delante del cual sobresale en forma de retablo un donoso tabernáculo, apoyado
sobre un compartimento de gradas para luces con tres nichos inferiores: en el
medio está una pequeña imagen de Nuestra Señora del Sufragio y en el
tabernáculo superior una devota y perfectísima imagen de nuestro Señor
Jesucristo, en el ternísimo paso de su humildad y paciencia, de elegante mano
que ignoramos”</i>. En este sentido, no
deja de sorprender su desconocimiento de su autoría, habiendo sido este
historiador una de las principales fuentes para el conocimiento de la figura de
Rellins. Sea como sea, lo que Velázquez Gaztelu añade a continuación empieza ya
a volver todo más confuso. Por un lado, nos dice que fue solemnemente
trasladada al lugar que ocupa en torno a 1717, algo que tiene sentido por la
cercanía con la fecha de su realización. Sin embargo, y en contradicción con lo
anterior, por lo que hay que suponerlo un lapsus, asegura que esta talla formó
parte de una cofradía de negros desaparecida setenta años antes, que la sacaba
en procesión junto a un “Señor de la Columna” y al aludido “Cristo de la Luz”.
A este último lo sitúa <i>“en particular
altar a la entrada la misma capilla”</i><a href="file:///D:/JOSE/BIBLIOGRAF%C3%8DA/MIS%20ART%C3%8DCULOS/RELLINS/El%20escultor%20barroco%20Pedro%20Rellins,%20revisi%C3%B3n%20de%20su%20vida%20y%20su%20obra.docx#_ftn46" name="_ftnref46" title=""><sup><!--[if !supportFootnotes]--><sup><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-size: 14.0pt; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[46]</span></sup><!--[endif]--></sup></a>.
<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<span style="line-height: 150%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-font-size: 14.0pt;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<span style="line-height: 150%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-font-size: 14.0pt;">Suponemos que
esto ha sido precisamente lo que ha motivado que la obra de Rellins sea
identificada erróneamente con ese “Cristo de la Luz”, ya que se venera en la
actualidad en un pequeño retablo situado en primer lugar a la derecha desde la
entrada. No obstante, es un altar de cronología posterior, de corte neoclásico,
al que la imagen de la Humildad y Paciencia se trasladaría seguramente a lo
largo del siglo XIX tras la construcción en la misma época del retablo mayor que
actualmente preside esta estancia<a href="file:///D:/JOSE/BIBLIOGRAF%C3%8DA/MIS%20ART%C3%8DCULOS/RELLINS/El%20escultor%20barroco%20Pedro%20Rellins,%20revisi%C3%B3n%20de%20su%20vida%20y%20su%20obra.docx#_ftn47" name="_ftnref47" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-size: 14.0pt; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[47]</span></span><!--[endif]--></span></a>.
Hasta hace pocos años se veneraba en ese nuevo altar mayor decimonónico de la capilla
un crucificado que creemos que debe de ser en realidad el reiterado “Cristo de
la Luz”. Aunque resulte contradictorio, así lo parece indicar la propia
documentación presentada por Daza Palacios, que habla de un crucificado en el
altar de esta advocación en 1769<a href="file:///D:/JOSE/BIBLIOGRAF%C3%8DA/MIS%20ART%C3%8DCULOS/RELLINS/El%20escultor%20barroco%20Pedro%20Rellins,%20revisi%C3%B3n%20de%20su%20vida%20y%20su%20obra.docx#_ftn48" name="_ftnref48" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-size: 14.0pt; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[48]</span></span><!--[endif]--></span></a>. En
definitiva, sería en la reforma neoclásica, que afectó a toda la capilla, cuando,
por tanto, se intercambió la posición de ambas esculturas dentro de la misma,
dando lugar de este modo a la reciente confusión entre ambas<a href="file:///D:/JOSE/BIBLIOGRAF%C3%8DA/MIS%20ART%C3%8DCULOS/RELLINS/El%20escultor%20barroco%20Pedro%20Rellins,%20revisi%C3%B3n%20de%20su%20vida%20y%20su%20obra.docx#_ftn49" name="_ftnref49" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-size: 14.0pt; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[49]</span></span><!--[endif]--></span></a>. <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<span style="line-height: 150%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-font-size: 14.0pt;"><br /></span></div>
<div class="MsoListParagraph" style="line-height: 150%; margin-left: 39.25pt; mso-add-space: auto; mso-list: l0 level2 lfo1; text-align: justify; text-indent: -18.0pt;">
<!--[if !supportLists]--><b><span style="line-height: 150%; mso-bidi-font-size: 7.0pt;">5.<span style="font-size: 7pt; font-stretch: normal; font-variant-numeric: normal; font-weight: normal; line-height: normal;">
</span></span></b><!--[endif]--><b>Apéndice documental.<o:p></o:p></b></div>
<div class="MsoListParagraph" style="line-height: 150%; margin-left: 39.25pt; mso-add-space: auto; mso-list: l0 level2 lfo1; text-align: justify; text-indent: -18.0pt;">
<b><br /></b></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify;">
<b>Documento nº 1: Expediente
matrimonial de Pedro Rellins (1696).<o:p></o:p></b></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify;">
<b><br /></b></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify;">
<span style="line-height: 150%; mso-bidi-font-size: 7.0pt;">A.G.A.S., expedientes matrimoniales, legajo 2432, expediente nº 130.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify;">
<span style="line-height: 150%; mso-bidi-font-size: 7.0pt;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify;">
<i>Pedimento / En la ciudad de
Sanlucar de Barrameda en primero de Abril de mil y seiscientos y noventa y seis
años, ante su merced Lizenciado Don Antonio Gadea Vicario de esta ciudad por
ante el presente notario Pedro Relins vecino de ella dixo que siendo Dios
nuestro señor servido quiere contraer matrimonio en faz de nuestra santa Madre
Iglesia con Ysabel Maria de Melo natural y vecina de esta ciudad i para que
conste de su libertad, pidio se le reciva su declaracion e informacion que
ofreze Justicia etc.<o:p></o:p></i></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify;">
<i><br /></i></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify;">
<i>Auto / Y visto por su merced
dicho señor Vicario, mando se reciva la declaracion al contrayente i la
ynformacion ofrecida y lo cometio el presente notario y assi lo probeyo i lo
firmo.=<o:p></o:p></i></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify;">
<i>Gadea</i><span style="line-height: 150%; mso-bidi-font-size: 7.0pt;"> (rubricado) / <i>Geronimo Logerot y Soto escribano</i> (rubricado)<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify;">
<span style="line-height: 150%; mso-bidi-font-size: 7.0pt;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify;">
<i>Declaracion / En la dicha
ciudad de Sanlucar de Barrameda en el dicho dia yo el notario rezevi Juramento
segun forma de derecho del contrayente i so cargo de el prometio decir verdad,
i preguntado = dixo que se llama Pedro Relins i que es hijo de Simon Relins y
de Maria Vogelsan natural de la ciudad de Bello obispado de Rusmunda en Flandes,
donde vivio hasta hedad de catorce años, i de dicha hedad vino a esta ciudad,
donde ha vivido hasta oy sin aver hecho ausencia notable de una y otra parte, y
que no es ni ha sido casado, no ha hecho voto de castidad, ni de religion, ni
ha dado palabra de casamiento a muger alguna, ni tiene otro impedimento para el
matrimonio que quiere contraer con Ysabel Maria de Melo, de quien no es
pariente en grado alguno; y que todo lo lleva dicho es la verdad so cargo del
Juramento fecho i lo firmo; y que es de hedad de veinte años. =<o:p></o:p></i></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify;">
<i>Petro Rellins</i><span style="line-height: 150%; mso-bidi-font-size: 7.0pt;"> (rubricado) / <i>Geronimo Logerot y Soto escribano</i>
(rubricado)<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify;">
<span style="line-height: 150%; mso-bidi-font-size: 7.0pt;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify;">
<i>Testigo / En la dicha ciudad
de Sanlucar en el dicho dia para la dicha ynformacion el contrayente presento
por testigo a Cornelio Grencio que assi dixo nombrarse y ser mercadel natural
de Bello en Flandes y vezino desta calle de la Bolsa; del qual recevi Juramento
segun forma de derecho y so cargo de el prometio decir verdad, y preguntado =
Dixo que conoce al dicho Pedro Relins desde que nacio, asi en la ciudad de Belo
en Flandes donde vivio hasta hedad de catorce años, como en esta ciudad, donde
ha vivido el tiempo restante hasta oy, sin que de una y otra parte aya hecho
ausencia notable, y lo ha tratado y comunicado y sabe que no es ni ha sido
casado, ni tiene noticia aya palabra de casamiento a muger alguna, ni que tenga
otro algun impedimento para el matrimonio que quiere contraer con Ysabel Maria
de Melo, de quien sabe no es pariente en grado alguno y que todo lo que lleva
dicho es la verdad so cargo del Juramento fecho y lo firmo; y que es de hedad
de quarenta y nueve años. =<o:p></o:p></i></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify;">
<i><br /></i></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify;">
<i>Cornelio Grencio</i><span style="line-height: 150%; mso-bidi-font-size: 7.0pt;"> (rubricado) / <i>Geronimo Logerot y Soto escribano</i>
(rubricado)<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify;">
<span style="line-height: 150%; mso-bidi-font-size: 7.0pt;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify;">
<i>Testigo / En la dicha ciudad
de Sanlucar de Barrameda en el dicho dia para la dicha ynformacion el dicho
contrayente presento por testigo a Maximiliano Copens, que assi dixo nombrarse,
i ser mercader natural de la ciudad de Bello en Flandes i vecino desta ciudad
en la calle de la Bolsa, del qual rezevi Juramento segun forma de derecho i so
cargo de el prometio decir verdad, i preguntado = Dixo que conoce al dicho
Pedro Relins desde que nacio, asi en la dicha ciudad de Bello en Flandes, donde
vivio hasta hedad de catorze años, y en esta ciudad el tiempo restante hasta
oy, i siempre lo ha tratado i comunicado, sin que de una y otra parte aya hecho
ausencia notable, i sabe que no es ni ha sido casado, ni tiene noticia aya hecho
voto de castidad, ni de religion, ni que aya dado palabra de casamiento a muger
alguna, ni que tenga otro algun impedimento para el matrimonio que quiere
contraer con Ysabel Maria de Melo, de quien sabe no es pariente y que lo que
lleba dicho es la verdad so cargo del Juramento fecho y lo firmo y que es de
hedad de veinte y seis años. =<o:p></o:p></i></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify;">
<i><br /></i></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify;">
<i>Maximiliano Coppens</i><span style="line-height: 150%; mso-bidi-font-size: 7.0pt;"> (rubricado) / <i>Geronimo Logerot y Soto escribano</i>
(rubricado)<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify;">
<span style="line-height: 150%; mso-bidi-font-size: 7.0pt;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify;">
<i>Auto / En la dicha ciudad de
Sanlucar de Barrameda en el dicho dia primero de Abril de mil y seiscientos y
noventa i seis años su merced Lizenciado Don Antonio Gadea Vicario desta ciudad
aviendo visto estos autos = Dixo que originales se remitan a manos del Señor
Juez y Vicario general deste Arzobispado para que en su vista prober lo que
fuere Justicia y assi lo probeyo, mando, i firmo. =<o:p></o:p></i></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify;">
<i><br /></i></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify;">
<i>Don Antonio Gadea</i><span style="line-height: 150%; mso-bidi-font-size: 7.0pt;"> (rubricado) / <i>Geronimo Logerot y Soto escribano</i>
(rubricado)<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify;">
<span style="line-height: 150%; mso-bidi-font-size: 7.0pt;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify;">
<i><u><span style="line-height: 150%; mso-bidi-font-size: 7.0pt;">En 6 de Abril de 1696<o:p></o:p></span></u></i></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify;">
<i><u><span style="line-height: 150%; mso-bidi-font-size: 7.0pt;"><br /></span></u></i></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify;">
<i>Lizencia y se le dispensan
las amonestaciones de su tierra.<o:p></o:p></i></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify;">
<i><br /></i></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify;">
<b>Documento nº 2: Realización
de la hornacina principal del antiguo retablo mayor de la Parroquia de Nuestra
Señora de la O de Sanlúcar de Bda. por Pedro Rellins (1713).<o:p></o:p></b></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify;">
<b><br /></b></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify;">
<span style="line-height: 150%; mso-bidi-font-size: 7.0pt;">A.H.D.J.F., Fondo Parroquial, Parroquia de Nuestra Señora de la O de
Sanlúcar de Barrameda, Fábrica, Visitas, año 1714, p. 219.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify;">
<span style="line-height: 150%; mso-bidi-font-size: 7.0pt;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify;">
<i>Ittem con intervension del
vicario de esta Ciudad y de orden que a boca declaró averle dado el Señor
Visitador de que su Merced hace memoria se hizo nicho nuevo en el Altar maior
adonde estaba nuestra señora para colocarla en el con mas desensia para lo qual
contribuio esta fabrica con quatrozientos y setenta reales para madera y
Escultor que todo ymporto setezientos y cinquenta reales de los quales los 470
referidos dio esta fabrica como quedo dicho y los 280 restantes declara el
mayordomo haver persevido de Don Francisco Conte collector de obensiones los
mismos que declaro el dicho estaban en su poder del tiempo de la vacante de Don
Pedro Millan sachristan maior que de fue de esta iglesia de los derechos
parrochiales que tocaron y es advertencia que lo demás del gasto en estofarlo y
dorarlo se dio de limosna, y de los dichos quatrozientos y setenta reales dio
Recivo Pedro Rellins en 19 de febrero de 1713 que se vio, rubrico y avonan -
470<o:p></o:p></i></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify;">
<i><br /></i></div>
<div class="MsoListParagraph" style="line-height: 150%; margin-left: 18.0pt; mso-add-space: auto; text-align: justify; text-indent: 0cm;">
<i>Del jornal de
dos hombres un dia para agrandar dicho nicho catorze reales - 14. <o:p></o:p></i></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify;">
<br /></div>
<br />
<div>
<!--[if !supportFootnotes]--><br clear="all" />
<hr align="left" size="1" width="33%" />
<!--[endif]-->
<div id="ftn1">
<div class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify; text-indent: 0cm;">
<a href="file:///D:/JOSE/BIBLIOGRAF%C3%8DA/MIS%20ART%C3%8DCULOS/RELLINS/El%20escultor%20barroco%20Pedro%20Rellins,%20revisi%C3%B3n%20de%20su%20vida%20y%20su%20obra.docx#_ftnref1" name="_ftn1" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[1]</span></span><!--[endif]--></span></a> <strong><span style="font-weight: normal; mso-bidi-font-weight: bold;">VELÁZQUEZ GAZTELU, Juan
Pedro: <i>Fundaciones de todas las Iglesias,
Conventos y Ermitas de la M.N. y M.L. Ciudad de Sanlúcar de Barrameda, 1758.</i>
Reedición de la “</span></strong>Asociación Sanluqueña de Encuentros con la
Historia y el Arte”. Sanlúcar de Barrameda, 1995, pp. 90, 238 y 481. </div>
</div>
<div id="ftn2">
<div class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify; text-indent: 0cm;">
<a href="file:///D:/JOSE/BIBLIOGRAF%C3%8DA/MIS%20ART%C3%8DCULOS/RELLINS/El%20escultor%20barroco%20Pedro%20Rellins,%20revisi%C3%B3n%20de%20su%20vida%20y%20su%20obra.docx#_ftnref2" name="_ftn2" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[2]</span></span><!--[endif]--></span></a>
GUILLAMAS Y GALIANO, Fernando: <i>Historia
de Sanlúcar de Barrameda</i>. Madrid, 1858, pp. 90 y 118</div>
</div>
<div id="ftn3">
<div class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify; text-indent: 0cm;">
<a href="file:///D:/JOSE/BIBLIOGRAF%C3%8DA/MIS%20ART%C3%8DCULOS/RELLINS/El%20escultor%20barroco%20Pedro%20Rellins,%20revisi%C3%B3n%20de%20su%20vida%20y%20su%20obra.docx#_ftnref3" name="_ftn3" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[3]</span></span><!--[endif]--></span></a>
ZAMBRANO, Alejandro: “Un escultor flamenco del siglo XVII”, <i>Revista Albricias</i>, Año IV, 1956, s/p</div>
</div>
<div id="ftn4">
<div class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify; text-indent: 0cm;">
<a href="file:///D:/JOSE/BIBLIOGRAF%C3%8DA/MIS%20ART%C3%8DCULOS/RELLINS/El%20escultor%20barroco%20Pedro%20Rellins,%20revisi%C3%B3n%20de%20su%20vida%20y%20su%20obra.docx#_ftnref4" name="_ftn4" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[4]</span></span><!--[endif]--></span></a> La
autoría del retablo fue publicada en: HORMIGO SÁNCHEZ, Enrique: “El Retablista González de Herrera”, <i>El Periódico de la Bahía</i>, 3 de noviembre de 1990, p. 13.</div>
</div>
<div id="ftn5">
<div class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify; text-indent: 0cm;">
<a href="file:///D:/JOSE/BIBLIOGRAF%C3%8DA/MIS%20ART%C3%8DCULOS/RELLINS/El%20escultor%20barroco%20Pedro%20Rellins,%20revisi%C3%B3n%20de%20su%20vida%20y%20su%20obra.docx#_ftnref5" name="_ftn5" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[5]</span></span><!--[endif]--></span></a>
VERZIJL, Jan: “De Spaanse beeldhouwer Pedro Relins, een zoon van Venray”, <i>De Limburgse Leeuw</i>, nº<i> </i>2, 1954, pp. 265-269.</div>
</div>
<div id="ftn6">
<div class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify; text-indent: 0cm;">
<a href="file:///D:/JOSE/BIBLIOGRAF%C3%8DA/MIS%20ART%C3%8DCULOS/RELLINS/El%20escultor%20barroco%20Pedro%20Rellins,%20revisi%C3%B3n%20de%20su%20vida%20y%20su%20obra.docx#_ftnref6" name="_ftn6" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[6]</span></span><!--[endif]--></span></a>
MORREAU, L. J. y ZAMBRANO, Alexander: “Een 17e eeuwse `Vlaams´ beeldhouwer”, <i>De Limburgse Leeuw</i>, nº 8, 1960, pp.
106-111.</div>
</div>
<div id="ftn7">
<div class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify; text-indent: 0cm;">
<a href="file:///D:/JOSE/BIBLIOGRAF%C3%8DA/MIS%20ART%C3%8DCULOS/RELLINS/El%20escultor%20barroco%20Pedro%20Rellins,%20revisi%C3%B3n%20de%20su%20vida%20y%20su%20obra.docx#_ftnref7" name="_ftn7" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[7]</span></span><!--[endif]--></span></a>
KRUYSEN, Bernard: “Petrus Relingh, een beroemd Spaans beeldhouwer”, <i>Peel en Maas</i>, 21 de noviembre de 1969.</div>
</div>
<div id="ftn8">
<div class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify; text-indent: 0cm;">
<a href="file:///D:/JOSE/BIBLIOGRAF%C3%8DA/MIS%20ART%C3%8DCULOS/RELLINS/El%20escultor%20barroco%20Pedro%20Rellins,%20revisi%C3%B3n%20de%20su%20vida%20y%20su%20obra.docx#_ftnref8" name="_ftn8" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[8]</span></span><!--[endif]--></span></a>
VAN DEN BRAND, M. P. J.: “Fragmenten uit het leven de Spaans beeldhouwer Pedro
Relingh uit Venray (1667-1728)”, <i>Jaarboek
van de Geschieden Oudheidkundige Kring Venray</i>, nº 16,<i> </i>1997, pp. 1-18.</div>
</div>
<div id="ftn9">
<div class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify; text-indent: 0cm;">
<a href="file:///D:/JOSE/BIBLIOGRAF%C3%8DA/MIS%20ART%C3%8DCULOS/RELLINS/El%20escultor%20barroco%20Pedro%20Rellins,%20revisi%C3%B3n%20de%20su%20vida%20y%20su%20obra.docx#_ftnref9" name="_ftn9" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[9]</span></span><!--[endif]--></span></a>
VAN DEN BRAND, Rien: “De Spaanse beeldhouwer Pedro Relingh uit Venray
(1667-1728). <i>Venrays Verleden</i>, nº II,
2005, pp. 26-38.</div>
</div>
<div id="ftn10">
<div class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify; text-indent: 0cm;">
<a href="file:///D:/JOSE/BIBLIOGRAF%C3%8DA/MIS%20ART%C3%8DCULOS/RELLINS/El%20escultor%20barroco%20Pedro%20Rellins,%20revisi%C3%B3n%20de%20su%20vida%20y%20su%20obra.docx#_ftnref10" name="_ftn10" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[10]</span></span><!--[endif]--></span></a> SÁNCHEZ PEÑA, José Miguel: “Nuevas Aportaciones a la obra del
escultor Peter Relingh”, <i>Anales de la
Real Academia de Bellas Artes de Cádiz</i>, n° 4, 1986, pp. 49-53.</div>
</div>
<div id="ftn11">
<div class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify; text-indent: 0cm;">
<a href="file:///D:/JOSE/BIBLIOGRAF%C3%8DA/MIS%20ART%C3%8DCULOS/RELLINS/El%20escultor%20barroco%20Pedro%20Rellins,%20revisi%C3%B3n%20de%20su%20vida%20y%20su%20obra.docx#_ftnref11" name="_ftn11" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[11]</span></span><!--[endif]--></span></a>
DAZA PALACIOS, Salvador: “La antigua cofradía de las Ánimas, Pedro Rellings y
su Ecce-Homo”, <i>Sanlúcar de Barrameda</i>,
nº 35, 1999, s/p. </div>
</div>
<div id="ftn12">
<div class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify; text-indent: 0cm;">
<a href="file:///D:/JOSE/BIBLIOGRAF%C3%8DA/MIS%20ART%C3%8DCULOS/RELLINS/El%20escultor%20barroco%20Pedro%20Rellins,%20revisi%C3%B3n%20de%20su%20vida%20y%20su%20obra.docx#_ftnref12" name="_ftn12" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[12]</span></span><!--[endif]--></span></a>
CRUZ ISIDORO, Fernando: “Francisco de la Gándara Hermosa de Acevedo, un
escultor de principios del XVII”, <i>Laboratorio
de Arte</i>, nº 14, 2001, p. 37, nota 40. Del mismo autor, ver también: <i>La Real Hermandad de las Angustias: estudio
histórico y del patrimonio artístico</i>. Sanlúcar de Bda., 2005, pp. 136-138. </div>
</div>
<div id="ftn13">
<div class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify; text-indent: 0cm;">
<a href="file:///D:/JOSE/BIBLIOGRAF%C3%8DA/MIS%20ART%C3%8DCULOS/RELLINS/El%20escultor%20barroco%20Pedro%20Rellins,%20revisi%C3%B3n%20de%20su%20vida%20y%20su%20obra.docx#_ftnref13" name="_ftn13" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[13]</span></span><!--[endif]--></span></a>
SÁNCHEZ ALONSO, Gregorio y RUIZ GARCÍA, Juan Manuel. <i>Rota y su Nazareno: la obra roteña de un escultor flamenco: Pedro
Relins (1667-1728).</i> Rota, 2001, pp. 89-114.</div>
</div>
<div id="ftn14">
<div class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify; text-indent: 0cm;">
<a href="file:///D:/JOSE/BIBLIOGRAF%C3%8DA/MIS%20ART%C3%8DCULOS/RELLINS/El%20escultor%20barroco%20Pedro%20Rellins,%20revisi%C3%B3n%20de%20su%20vida%20y%20su%20obra.docx#_ftnref14" name="_ftn14" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[14]</span></span><!--[endif]--></span></a>
SÁNCHEZ PEÑA, José Miguel. <i>Peter Relingh,
escultor y arquitecto de retablos</i>. Cádiz, 2002. </div>
</div>
<div id="ftn15">
<div class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify; text-indent: 0cm;">
<a href="file:///D:/JOSE/BIBLIOGRAF%C3%8DA/MIS%20ART%C3%8DCULOS/RELLINS/El%20escultor%20barroco%20Pedro%20Rellins,%20revisi%C3%B3n%20de%20su%20vida%20y%20su%20obra.docx#_ftnref15" name="_ftn15" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[15]</span></span><!--[endif]--></span></a>
MORENO ARANA, José Manuel: “Nuevos datos biográficos sobre el imaginero Pedro
Relingh”. <i>Diario de Cádiz</i>, 7 de Mayo
de 2009. Con anterioridad a estas aportaciones, en 2006 se escribió una
sintética biografía que ha sido publicada en: MORENO ARANA, J. M.: “Relingh,
Peter”, <i>Diccionario Biográfico Español</i>, Vol. XLIII. Madrid, 2013, pp.
105-106.</div>
</div>
<div id="ftn16">
<div class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify; text-indent: 0cm;">
<a href="file:///D:/JOSE/BIBLIOGRAF%C3%8DA/MIS%20ART%C3%8DCULOS/RELLINS/El%20escultor%20barroco%20Pedro%20Rellins,%20revisi%C3%B3n%20de%20su%20vida%20y%20su%20obra.docx#_ftnref16" name="_ftn16" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[16]</span></span><!--[endif]--></span></a>
Archivo General del Arzobispado de Sevilla (A.G.A.S.), fondo Arzobispal, sección
Vicaría General, serie Matrimonios Ordinarios, legajo 2432, expediente nº
130. Ver apéndice documental.</div>
</div>
<div id="ftn17">
<div class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify; text-indent: 0cm;">
<a href="file:///D:/JOSE/BIBLIOGRAF%C3%8DA/MIS%20ART%C3%8DCULOS/RELLINS/El%20escultor%20barroco%20Pedro%20Rellins,%20revisi%C3%B3n%20de%20su%20vida%20y%20su%20obra.docx#_ftnref17" name="_ftn17" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[17]</span></span><!--[endif]--></span></a> Es
por ello el apellido “Rellins” el que creemos más conveniente emplear a partir
de ahora. Con él aludiremos al escultor en este artículo.</div>
</div>
<div id="ftn18">
<div class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify; text-indent: 0cm;">
<a href="file:///D:/JOSE/BIBLIOGRAF%C3%8DA/MIS%20ART%C3%8DCULOS/RELLINS/El%20escultor%20barroco%20Pedro%20Rellins,%20revisi%C3%B3n%20de%20su%20vida%20y%20su%20obra.docx#_ftnref18" name="_ftn18" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[18]</span></span><!--[endif]--></span></a>
A.G.A.S., fondo Arzobispal, sección Vicaría General, serie Matrimonios
Ordinarios, legajo 2432, expediente nº 130.
</div>
</div>
<div id="ftn19">
<div class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify; text-indent: 0cm;">
<a href="file:///D:/JOSE/BIBLIOGRAF%C3%8DA/MIS%20ART%C3%8DCULOS/RELLINS/El%20escultor%20barroco%20Pedro%20Rellins,%20revisi%C3%B3n%20de%20su%20vida%20y%20su%20obra.docx#_ftnref19" name="_ftn19" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[19]</span></span><!--[endif]--></span></a>
SÁNCHEZ PEÑA, J. M.: <i>Peter Relingh…</i>, <i>op. cit.</i>, p. 18.</div>
</div>
<div id="ftn20">
<div class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify; text-indent: 0cm;">
<a href="file:///D:/JOSE/BIBLIOGRAF%C3%8DA/MIS%20ART%C3%8DCULOS/RELLINS/El%20escultor%20barroco%20Pedro%20Rellins,%20revisi%C3%B3n%20de%20su%20vida%20y%20su%20obra.docx#_ftnref20" name="_ftn20" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[20]</span></span><!--[endif]--></span></a>
Archivo Histórico Diocesano de Jerez de la Frontera (A.H.D.J.F.), Fondo
Parroquial, Parroquia de Nuestra Señora de la O de Sanlúcar de Bda., Fábrica,
Visitas, año 1714, p. 187.</div>
</div>
<div id="ftn21">
<div class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify; text-indent: 0cm;">
<a href="file:///D:/JOSE/BIBLIOGRAF%C3%8DA/MIS%20ART%C3%8DCULOS/RELLINS/El%20escultor%20barroco%20Pedro%20Rellins,%20revisi%C3%B3n%20de%20su%20vida%20y%20su%20obra.docx#_ftnref21" name="_ftn21" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[21]</span></span><!--[endif]--></span></a>
En la ciudad vecina de Jerez encontramos diversos ejemplos entre retablistas de
la época: MORENO ARANA, J.M.: <i>El Retablo
en Jerez de la Frontera durante el siglo XVIII</i>. Sevilla, 2014, pp. 95-97.</div>
</div>
<div id="ftn22">
<div class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify; text-indent: 0cm;">
<a href="file:///D:/JOSE/BIBLIOGRAF%C3%8DA/MIS%20ART%C3%8DCULOS/RELLINS/El%20escultor%20barroco%20Pedro%20Rellins,%20revisi%C3%B3n%20de%20su%20vida%20y%20su%20obra.docx#_ftnref22" name="_ftn22" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[22]</span></span><!--[endif]--></span></a>
DAZA PALACIOS, S.: “La antigua…”, <i>op. cit</i>.,
s/p.</div>
</div>
<div id="ftn23">
<div class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify; text-indent: 0cm;">
<a href="file:///D:/JOSE/BIBLIOGRAF%C3%8DA/MIS%20ART%C3%8DCULOS/RELLINS/El%20escultor%20barroco%20Pedro%20Rellins,%20revisi%C3%B3n%20de%20su%20vida%20y%20su%20obra.docx#_ftnref23" name="_ftn23" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[23]</span></span><!--[endif]--></span></a>
A.H.D.J.F., Fondo Parroquial, Parroquia de Nuestra Señora de la O de Sanlúcar de
Bda., Fábrica, Visitas, año 1714, p. 219.<span style="font-size: 12.0pt; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-font-size: 11.0pt; mso-bidi-theme-font: minor-bidi;"> </span>Ver apéndice documental.</div>
</div>
<div id="ftn24">
<div class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify; text-indent: 0cm;">
<a href="file:///D:/JOSE/BIBLIOGRAF%C3%8DA/MIS%20ART%C3%8DCULOS/RELLINS/El%20escultor%20barroco%20Pedro%20Rellins,%20revisi%C3%B3n%20de%20su%20vida%20y%20su%20obra.docx#_ftnref24" name="_ftn24" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[24]</span></span><!--[endif]--></span></a> VELÁZQUEZ GAZTELU, J. P.: <i>Fundaciones…</i>,<i> op. cit</i>., p. 95.</div>
</div>
<div id="ftn25">
<div class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify; text-indent: 0cm;">
<a href="file:///D:/JOSE/BIBLIOGRAF%C3%8DA/MIS%20ART%C3%8DCULOS/RELLINS/El%20escultor%20barroco%20Pedro%20Rellins,%20revisi%C3%B3n%20de%20su%20vida%20y%20su%20obra.docx#_ftnref25" name="_ftn25" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[25]</span></span><!--[endif]--></span></a>
ALONSO DE LA SIERRA FERNÁNDEZ, Lorenzo: “El retablo rococó en Cádiz y su
entorno: evolución y creadores”, <i>Archivo
hispalense</i>, tomo 81, nº 248, 1998, p. 248. MORENO ARANA, José Manuel: “La
impronta genovesa en la escultura jerezana de la segunda mitad del siglo
XVIII”, <i>Revista de Historia de Jerez</i>,
n.° 16-17, 2014, p. 189.</div>
</div>
<div id="ftn26">
<div class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify; text-indent: 0cm;">
<a href="file:///D:/JOSE/BIBLIOGRAF%C3%8DA/MIS%20ART%C3%8DCULOS/RELLINS/El%20escultor%20barroco%20Pedro%20Rellins,%20revisi%C3%B3n%20de%20su%20vida%20y%20su%20obra.docx#_ftnref26" name="_ftn26" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[26]</span></span><!--[endif]--></span></a>
La afinidad de los retablos sanluqueños de Rellins con la obra de Guadix ya ha
sido señalada en: <span style="font-family: "MinionPro-Regular","serif"; font-size: 9.0pt; mso-bidi-font-family: MinionPro-Regular;">HALCÓN, Fátima:</span> “El retablo
salomónico”, en: <i>El retablo barroco sevillano. </i>Sevilla, 2000, pp. 287-288.<i><o:p></o:p></i></div>
</div>
<div id="ftn27">
<div class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify; text-indent: 0cm;">
<a href="file:///D:/JOSE/BIBLIOGRAF%C3%8DA/MIS%20ART%C3%8DCULOS/RELLINS/El%20escultor%20barroco%20Pedro%20Rellins,%20revisi%C3%B3n%20de%20su%20vida%20y%20su%20obra.docx#_ftnref27" name="_ftn27" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[27]</span></span><!--[endif]--></span></a>
MORENO ARANA, J.M.: <i>El Retablo…</i>,<i> op. cit</i>., p. 337. </div>
</div>
<div id="ftn28">
<div class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify; text-indent: 0cm;">
<a href="file:///D:/JOSE/BIBLIOGRAF%C3%8DA/MIS%20ART%C3%8DCULOS/RELLINS/El%20escultor%20barroco%20Pedro%20Rellins,%20revisi%C3%B3n%20de%20su%20vida%20y%20su%20obra.docx#_ftnref28" name="_ftn28" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[28]</span></span><!--[endif]--></span></a>
HERRERA GARCÍA, F. J.: “La familia Navarro y la expansión del retablo de
estípites en Andalucía Occidental”, en: <i>Nuevas Perspectivas críticas sobre
historia de la escultura sevillana</i>. Sevilla, 2007, p. 53.</div>
</div>
<div id="ftn29">
<div class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify; text-indent: 0cm;">
<a href="file:///D:/JOSE/BIBLIOGRAF%C3%8DA/MIS%20ART%C3%8DCULOS/RELLINS/El%20escultor%20barroco%20Pedro%20Rellins,%20revisi%C3%B3n%20de%20su%20vida%20y%20su%20obra.docx#_ftnref29" name="_ftn29" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[29]</span></span><!--[endif]--></span></a>
Agradecemos al Rdo. P. Guardián del Santuario, Fray José Ricardo Gallardo todas
las facilidades otorgadas para el estudio de esta imagen (mayo de 2015). Está
realizada en madera de cedro y los ojos van pintados sobre la talla. Mide 110
cms. de altura.</div>
</div>
<div id="ftn30">
<div class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify; text-indent: 0cm;">
<a href="file:///D:/JOSE/BIBLIOGRAF%C3%8DA/MIS%20ART%C3%8DCULOS/RELLINS/El%20escultor%20barroco%20Pedro%20Rellins,%20revisi%C3%B3n%20de%20su%20vida%20y%20su%20obra.docx#_ftnref30" name="_ftn30" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[30]</span></span><!--[endif]--></span></a>
Hemos de agradecer a la Comunidad de Madres Dominicas las facilidades otorgadas
para el estudio de la imagen.</div>
</div>
<div id="ftn31">
<div class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify; text-indent: 0cm;">
<a href="file:///D:/JOSE/BIBLIOGRAF%C3%8DA/MIS%20ART%C3%8DCULOS/RELLINS/El%20escultor%20barroco%20Pedro%20Rellins,%20revisi%C3%B3n%20de%20su%20vida%20y%20su%20obra.docx#_ftnref31" name="_ftn31" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[31]</span></span><!--[endif]--></span></a>
LOBATO O.P., Fr. Abelardo y TORIBIO GARCÍA, Manuel: <i>El Monasterio de Madre de Dios</i>. Sanlúcar de Bda., 1995, p. 99.
GÓMEZ DÍAZ, Ana María: <i>Guía Histórico
Artística de Sanlúcar</i>. Sanlúcar de Bda., 1993, p. 163.</div>
</div>
<div id="ftn32">
<div class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify; text-indent: 0cm;">
<a href="file:///D:/JOSE/BIBLIOGRAF%C3%8DA/MIS%20ART%C3%8DCULOS/RELLINS/El%20escultor%20barroco%20Pedro%20Rellins,%20revisi%C3%B3n%20de%20su%20vida%20y%20su%20obra.docx#_ftnref32" name="_ftn32" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[32]</span></span><!--[endif]--></span></a>
La terminación del manto sobre su brazo izquierdo presenta una mutilación. Es
posible, pues ocurre con frecuencia, que se hiciera <i>ex profeso</i> para vestir la imagen con telas naturales.</div>
</div>
<div id="ftn33">
<div class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify; text-indent: 0cm;">
<a href="file:///D:/JOSE/BIBLIOGRAF%C3%8DA/MIS%20ART%C3%8DCULOS/RELLINS/El%20escultor%20barroco%20Pedro%20Rellins,%20revisi%C3%B3n%20de%20su%20vida%20y%20su%20obra.docx#_ftnref33" name="_ftn33" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[33]</span></span><!--[endif]--></span></a>
La imagen aparece vestida normalmente; los comentarios que hacemos sobre la imagen
sin vestir son a través de fotografías existentes. </div>
</div>
<div id="ftn34">
<div class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify; text-indent: 0cm;">
<a href="file:///D:/JOSE/BIBLIOGRAF%C3%8DA/MIS%20ART%C3%8DCULOS/RELLINS/El%20escultor%20barroco%20Pedro%20Rellins,%20revisi%C3%B3n%20de%20su%20vida%20y%20su%20obra.docx#_ftnref34" name="_ftn34" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[34]</span></span><!--[endif]--></span></a> Ha
sido estudiada desde el presbiterio del templo y a través de fotografías.</div>
</div>
<div id="ftn35">
<div class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify; text-indent: 0cm;">
<a href="file:///D:/JOSE/BIBLIOGRAF%C3%8DA/MIS%20ART%C3%8DCULOS/RELLINS/El%20escultor%20barroco%20Pedro%20Rellins,%20revisi%C3%B3n%20de%20su%20vida%20y%20su%20obra.docx#_ftnref35" name="_ftn35" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[35]</span></span><!--[endif]--></span></a>
Un examen visual fuera del camarín, con detenimiento, y por supuesto un examen
radiográfico nos permitirían sacar importantes conclusiones. Hemos de agradecer
a Juan Antonio Sánchez Pacheco la información de sumo interés acerca de las imágenes
de la Virgen del Carmen y de Santa
Teresa.</div>
</div>
<div id="ftn36">
<div class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify; text-indent: 0cm;">
<a href="file:///D:/JOSE/BIBLIOGRAF%C3%8DA/MIS%20ART%C3%8DCULOS/RELLINS/El%20escultor%20barroco%20Pedro%20Rellins,%20revisi%C3%B3n%20de%20su%20vida%20y%20su%20obra.docx#_ftnref36" name="_ftn36" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[36]</span></span><!--[endif]--></span></a>
Con motivo de los fastos que se llevan a cabo en conmemoración del V Centenario
del nacimiento de la Santa se halla ubicada la imagen, temporalmente, en un
pequeño retablo en la nave de la epístola, junto al crucero. En la actualidad
el ángel que le acompaña se encuentra retirado del culto.</div>
</div>
<div id="ftn37">
<div class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify; text-indent: 0cm;">
<a href="file:///D:/JOSE/BIBLIOGRAF%C3%8DA/MIS%20ART%C3%8DCULOS/RELLINS/El%20escultor%20barroco%20Pedro%20Rellins,%20revisi%C3%B3n%20de%20su%20vida%20y%20su%20obra.docx#_ftnref37" name="_ftn37" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[37]</span></span><!--[endif]--></span></a>
ROSA MATEOS, Antonio de la: <i>Imaginería
Procesional en la Semana Santa de Jerez</i>. Jerez de la Frontera. 2012, pp.
103-104. </div>
</div>
<div id="ftn38">
<div class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify; text-indent: 0cm;">
<a href="file:///D:/JOSE/BIBLIOGRAF%C3%8DA/MIS%20ART%C3%8DCULOS/RELLINS/El%20escultor%20barroco%20Pedro%20Rellins,%20revisi%C3%B3n%20de%20su%20vida%20y%20su%20obra.docx#_ftnref38" name="_ftn38" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[38]</span></span><!--[endif]--></span></a>
SÁNCHEZ PEÑA, J. M.: <i>Peter</i><i> Relingh…</i>, <i>op. cit.</i>, pp. 23-24.</div>
</div>
<div id="ftn39">
<div class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify; text-indent: 0cm;">
<a href="file:///D:/JOSE/BIBLIOGRAF%C3%8DA/MIS%20ART%C3%8DCULOS/RELLINS/El%20escultor%20barroco%20Pedro%20Rellins,%20revisi%C3%B3n%20de%20su%20vida%20y%20su%20obra.docx#_ftnref39" name="_ftn39" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[39]</span></span><!--[endif]--></span></a>
ROSA MATEOS, A.de la: <i>Imaginería…</i>,<i> op. cit.</i>, pp. 103-104.</div>
</div>
<div id="ftn40">
<div class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify; text-indent: 0cm;">
<a href="file:///D:/JOSE/BIBLIOGRAF%C3%8DA/MIS%20ART%C3%8DCULOS/RELLINS/El%20escultor%20barroco%20Pedro%20Rellins,%20revisi%C3%B3n%20de%20su%20vida%20y%20su%20obra.docx#_ftnref40" name="_ftn40" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[40]</span></span><!--[endif]--></span></a>
Hemos de agradecer al Rdo. P. D. Luis Núñez Rodríguez las facilidades otorgadas
para el estudio de la imagen en 1992.</div>
</div>
<div id="ftn41">
<div class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify; text-indent: 0cm;">
<a href="file:///D:/JOSE/BIBLIOGRAF%C3%8DA/MIS%20ART%C3%8DCULOS/RELLINS/El%20escultor%20barroco%20Pedro%20Rellins,%20revisi%C3%B3n%20de%20su%20vida%20y%20su%20obra.docx#_ftnref41" name="_ftn41" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[41]</span></span><!--[endif]--></span></a>
SÁNCHEZ PEÑA, J. M.: <i>Peter</i><i> Relingh…</i>, <i>op. cit.</i>, pp. 25-27.</div>
</div>
<div id="ftn42">
<div class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify; text-indent: 0cm;">
<a href="file:///D:/JOSE/BIBLIOGRAF%C3%8DA/MIS%20ART%C3%8DCULOS/RELLINS/El%20escultor%20barroco%20Pedro%20Rellins,%20revisi%C3%B3n%20de%20su%20vida%20y%20su%20obra.docx#_ftnref42" name="_ftn42" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[42]</span></span><!--[endif]--></span></a>
DAZA PALACIOS, S.: “La antigua…”, <i>op. cit</i>.,
s/p. </div>
</div>
<div id="ftn43">
<div class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify; text-indent: 0cm;">
<a href="file:///D:/JOSE/BIBLIOGRAF%C3%8DA/MIS%20ART%C3%8DCULOS/RELLINS/El%20escultor%20barroco%20Pedro%20Rellins,%20revisi%C3%B3n%20de%20su%20vida%20y%20su%20obra.docx#_ftnref43" name="_ftn43" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[43]</span></span><!--[endif]--></span></a>
La restauración fue sufragada por la Fundación Barrero Pérez y realizada por
María José Gómez Santiago. </div>
</div>
<div id="ftn44">
<div class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify; text-indent: 0cm;">
<a href="file:///D:/JOSE/BIBLIOGRAF%C3%8DA/MIS%20ART%C3%8DCULOS/RELLINS/El%20escultor%20barroco%20Pedro%20Rellins,%20revisi%C3%B3n%20de%20su%20vida%20y%20su%20obra.docx#_ftnref44" name="_ftn44" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[44]</span></span><!--[endif]--></span></a>
Se titula <i>Santísimo Cristo de la Luz.
Parroquia Mayor Ntra. Sra. de la O. Sanlúcar de Barrameda. Noviembre 2009. </i>Está
editado por la Fundación Barrero Pérez y firmado por la restauradora.</div>
</div>
<div id="ftn45">
<div class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify; text-indent: 0cm;">
<a href="file:///D:/JOSE/BIBLIOGRAF%C3%8DA/MIS%20ART%C3%8DCULOS/RELLINS/El%20escultor%20barroco%20Pedro%20Rellins,%20revisi%C3%B3n%20de%20su%20vida%20y%20su%20obra.docx#_ftnref45" name="_ftn45" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[45]</span></span><!--[endif]--></span></a>
A.G.A.S., fondo Arzobispal, sección Gobierno, serie Libros de Visitas
Pastorales, legajo 5187, f. 553.</div>
</div>
<div id="ftn46">
<div class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify; text-indent: 0cm;">
<a href="file:///D:/JOSE/BIBLIOGRAF%C3%8DA/MIS%20ART%C3%8DCULOS/RELLINS/El%20escultor%20barroco%20Pedro%20Rellins,%20revisi%C3%B3n%20de%20su%20vida%20y%20su%20obra.docx#_ftnref46" name="_ftn46" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[46]</span></span><!--[endif]--></span></a> VELÁZQUEZ GAZTELU, J. P.: <i>Fundaciones…</i>,<i> </i><i>op. cit</i>., p. 90. </div>
</div>
<div id="ftn47">
<div class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify; text-indent: 0cm;">
<a href="file:///D:/JOSE/BIBLIOGRAF%C3%8DA/MIS%20ART%C3%8DCULOS/RELLINS/El%20escultor%20barroco%20Pedro%20Rellins,%20revisi%C3%B3n%20de%20su%20vida%20y%20su%20obra.docx#_ftnref47" name="_ftn47" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[47]</span></span><!--[endif]--></span></a>
Nos parece totalmente desacertada la identificación que hace Daza Palacios de
este retablo neoclásico con el que hace para la imagen del Cristo de la Luz
Andrés Marín en la década de los setenta del siglo XVIII, ya que debió de ser
aún una pieza de estilo rococó (DAZA PALACIOS, S.: “La antigua…”, <i>op. cit</i>., s/p.).</div>
</div>
<div id="ftn48">
<div class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify; text-indent: 0cm;">
<a href="file:///D:/JOSE/BIBLIOGRAF%C3%8DA/MIS%20ART%C3%8DCULOS/RELLINS/El%20escultor%20barroco%20Pedro%20Rellins,%20revisi%C3%B3n%20de%20su%20vida%20y%20su%20obra.docx#_ftnref48" name="_ftn48" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[48]</span></span><!--[endif]--></span></a>
DAZA PALACIOS, S.: “La antigua…”, <i>op. cit</i>.,
s/p. En concreto, se recoge que el crucificado procedía del remate del antiguo
retablo mayor de la parroquia y fue desmontado con motivo de la construcción
del nuevo, que fue costeado por María Ashley. Tras ser retocado por el pintor
Francisco Alanís se colocó en el altar del Cristo de la Luz llevándose esta
señora el crucifijo que existía en dicho altar a su casa. Es decir, hay que
suponer que existió un primitivo cristo de este título y de éste tomaría su
nombre el que lo sustituyó.</div>
</div>
<div id="ftn49">
<div class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify; text-indent: 0cm;">
<a href="file:///D:/JOSE/BIBLIOGRAF%C3%8DA/MIS%20ART%C3%8DCULOS/RELLINS/El%20escultor%20barroco%20Pedro%20Rellins,%20revisi%C3%B3n%20de%20su%20vida%20y%20su%20obra.docx#_ftnref49" name="_ftn49" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[49]</span></span><!--[endif]--></span></a>
Decimos confusión reciente porque hasta hace unas décadas a la obra de Rellins
se le seguía conociendo como “Cristo de la Humildad y Paciencia” (SÁNCHEZ
GUERRERO, Manuel Felipe: “Breve aproximación a la iglesia mayor parroquial de
Nuestra Señora de la O”, <i>Sanlúcar de
Barrameda</i>, nº 23, 1987, s/p.).</div>
</div>
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José Manuel Moreno Aranahttp://www.blogger.com/profile/12611646555171107277noreply@blogger.com0